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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Le premier long-métrage de Caroline Capelle et Ombline Ley est un film-performance tourné dans un centre d’accueil pour jeunes handicapés.
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Cannes 2018 : « Dans la terrible jungle », la caméra dort chez les super-héros

Le premier long-métrage de Caroline Capelle et Ombline Ley est un film-performance tourné dans un centre d’accueil pour jeunes handicapés.



Le Monde
 |    20.05.2018 à 15h45
    |

            Clarisse Fabre








                        



   


ACID
Après dix jours de Festival de Cannes, est venue l’heure de désigner les gagnants de la compétition officielle. On parlera de la Palme d’or, des prix d’interprétation ou de la Caméra d’or 2018, comme autant de mots évocateurs d’un conte de fées que reste toujours un festival, pour celui ou celle qui en est l’invité.
D’autres super-héros et héroïnes non palmés resteront dans l’histoire de cette 71e édition. Il était une fois Dans la terrible jungle, premier long-métrage de Caroline Capelle et Ombline Ley présenté dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion). Les jeunes réalisatrices ont posé leur caméra dans un centre d’accueil pour jeunes handicapés, atteints de troubles de déficience visuelle, d’autisme… La Pépinière, lieu fermé, coupé du monde extérieur, se situe à Loos, dans les Hauts-de-France.

« Dans la terrible jungle » est devenu un « teen-movie », une sorte de comédie musicale où se racontent des histoires d’amour
Sans baguette magique, mais par on ne sait quelle alchimie née de la rencontre entre ces jeunes et les deux cinéastes, Dans la terrible jungle est devenu un « teen-movie », une sorte de comédie musicale où se racontent des histoires d’amour, les « claques » que l’on se prend dans la vie, ou les moments tout simples du quotidien. Les jeunes sont les super-héros de cette performance filmique hors norme.
On a rencontré les deux réalisatrices sur une plage cannoise, avec des éducateurs de La Pépinière et quelques-uns de ces « super-héros » : Alexis, qui porte dans le film un tee-shirt de Superman et un masque de Batman « pour sauver les gens » ; Léa, qui chante et rêve d’écrire des scénarios ; Valentin, qui nous parle de son plaisir de jouer.
« On avait une caméra et notre voiture »
Commençons par la genèse de ce long-métrage. Caroline Capelle et Ombline Ley ne voulaient pas « faire un film sur le handicap », disent-elles. Leur imaginaire leur a permis d’envisager les choses autrement. Elles se sont connues aux « Arts déco » de Paris (Ecole supérieure nationale des arts décoratifs), section photo vidéo. Caroline était photographe et Ombline sortait d’un BTS montage. « En plus d’être assistante monteuse, j’ai fait plusieurs métiers dans le cinéma, chef déco, accessoiriste, sur des petits tournages. Je me cherchais… Aux Arts déco, on nous a appris à faire des films tout seuls, sans grosse équipe », raconte Ombline Ley. Elles ont étudié la vidéo avec les artistes Clarisse Hahn et Brice Dellsperger. « On avait une caméra et notre voiture. On s’est dit, on y va ! ».

Elles ont d’abord passé du temps avec les jeunes, sans les filmer, juste pour faire connaissance. Et quelque chose s’est déclenché. La caméra dort, personne ne s’en sert ? Les jeunes résidents sont devenus impatients. « Ils se demandaient ce que l’on faisait avec notre caméra. Ils voulaient filmer. On leur a dit, proposez-nous des histoires. C’est votre tribune ! On les a laissé choisir les personnages, les dialogues. On a testé leurs propositions jusqu’au bout », racontent-elles. L’une des jeunes filles, Ophélie, fait des percussions avec son corps et tout ce qu’elle trouve. Une scène sidérante, assez punk, la montre en train de se brosser les dents, tout en produisant la mélodie et la rythmique de La Marseillaise.
Eric, éducateur : « La nature, c’est la vie. C’est anti-stress »
Impossible de démêler le réel de la fiction. Des moments documentaires se sont imbriqués aux scènes jouées. Les adolescents ont leur univers, très riche et stimulé par toutes sortes d’activités proposées dans ce centre hors norme, lui aussi : musique, chant, percussions corporelles, détente et relaxation, activité jardin et nature, ferme équestre. Eric, l’un des éducateurs, a commencé à La Pépinière comme jardinier, il y a trente-et-un ans. C’est lui qui a tout planté sur les quinze hectares. Aujourd’hui, il transmet sa passion aux jeunes. « La nature, c’est la vie. C’est anti-stress. Ils peuvent crier, se détendre », résume-t-il.
Un Buster Keaton en puissance
Une scène le montre en plein travail avec Gaël, un adolescent qui ne va pas tarder à partir en vrille. Les réalisatrices étaient là, par « chance », et elles ont saisi l’instant : Gaël saute partout, tombe, sort du champ de la caméra, dans une performance à la fois sauvage et ludique. S’est-il fait mal ? « Pas du tout, il maîtrise, il a une souplesse, amortit ses chutes. Pour lui, c’est naturel, c’est une façon de se calmer », explique Eric. Un Buster Keaton en puissance, en quelque sorte.

Léa, dont on peine parfois à imaginer qu’elle a un handicap, tant son propos peut être clair et structuré, s’est mise à chanter à l’âge de 8 ans. « Avec les adultes du centre, Jean-Claude, Bastien et Thimothée, on a créé le groupe Musicolor, on chantait nos chansons, on faisait voyager les gens. On n’écrivait pas les paroles, on les retenait de tête. La salle de musique, c’est la salle magique, on oublie tous nos problèmes », dit-elle.
Valentin : « Tant qu’on faisait le film, on était bien… »
Caroline Capelle et Ombline Ley savaient qu’une lettre d’amour circulait… Chaque fois qu’elles revenaient au centre, il y avait une nouvelle histoire. Valentin a bien voulu raconter ses émois amoureux, devant la caméra. « C’était de la fiction. J’ai inventé un poème dans la nuit », nous dit-il sur la plage. Quels mots lui dire, à cette fille qui l’attire ? Il a fallu refaire les prises une dizaine de fois. La dernière a été la bonne. Ce n’était pas trop fatigant, lui demande-t-on ? « Non, non. Tant qu’on faisait le film, on était bien… ». Et ils eurent beaucoup d’applaudissements à la fin de la projection cannoise.

Documentaire de Caroline Capelle et Ombline Ley (1 h 21). Sortie en salle en février 2019. Sur le Web : www.lacid.org/fr/films-et-cineastes/films/dans-la-terrible-jungle et www.facebook.com/AcaciasDistribution



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤ La réalisatrice libanaise s’est inspirée et documentée sur la vie des enfants des rues de Beyrouth. Pour « Le Monde », elle présente l’une des premières scènes de son long-métrage, qui a reçu le prix du jury du Festival.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ Mise à part la Palme d’or, attribuée au Japonais Hirokazu Kore-eda, le cinéma asiatique, qui a brillé lors de la 71e édition, n’a pas été récompensé à sa juste mesure.
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Article sélectionné dans La Matinale du 19/05/2018
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Cannes 2018 : le jury s’est montré sensible aux causes à défendre

Mise à part la Palme d’or, attribuée au Japonais Hirokazu Kore-eda, le cinéma asiatique, qui a brillé lors de la 71e édition, n’a pas été récompensé à sa juste mesure.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 23h08
 • Mis à jour le
20.05.2018 à 09h10
    |

            Jacques Mandelbaum








                        



   


Comme l’aura dit Edouard Baer lors de la cérémonie de clôture du 71e Festival de Cannes, samedi 19 mai : « On remballe ». Après douze jours de haute tension, d’amour, de misère et de souffrance imprimés en plus grand que la vie sur les écrans, de chefs-d’œuvre et de croûtes suspendus à un même rai de lumière, de tapis rouge et de défilés néo-babyloniens sur les marches du Palais, de selfies interdits mais contagieusement accrochés aux sourires de starlettes-minutes, de cortèges officiels conduits à cent mètres de là par des motards de la police chauffés à blanc, d’escabeaux et de badauds jetés en vrac sur la chaussée, d’agapes inaccessibles au commun des mortels.

On décroche les panneaux publicitaires, on désagrège les sigles des firmes ornant les balcons, on karchérise les détritus générés par les visiteurs, on balaie la poussière de la scène du Grand Théâtre Lumière, où l’actrice Cate Blanchett et son jury ont fait, comme chaque année, quelques heureux et au moins autant de malheureux, parmi lesquels les quatre représentants de la « French Team » (Stéphane Brizé, Yann Gonzalez, Christophe Honoré et Eva Husson). Tout cela passera vite, avant que cela ne recommence, presque aussi vite, pour la prochaine Palme d’or.

        Lire le live :
         

          Revivez la cérémonie de clôture de la 71e édition du Festival de Cannes



Films à sujets
Il faut d’autant plus prestement, à l’approche de la nuit froide de l’oubli qui va ensevelir ses dernières braises, donner une image, un cliché lui-même promis à une courte vie, de cette édition 2018. Le palmarès rendu par le jury en constitue la version officielle, qui se révèle particulièrement sensible aux films à sujets et aux causes à défendre.

   


Enfance saccagée pour la Palme d’or (Une affaire de famille, du Japonais Hirokazu Kore-eda) et le prix du jury (Capharnaüm, de la Libanaise Nadine Labaki). Revanche afro-américaine avec le Grand Prix (BlacKkKlansman, de Spike Lee). Apurement des comptes soviétiques avec le prix de la mise en scène (Cold War, de Pawel Pawlikowski). Soutien à un créateur assigné à résidence et parabole christique sur l’injustice du monde pour le double prix du scénario (Trois visages, de l’Iranien Jafar Panahi et Heureux comme Lazzaro, de l’Italienne Alice Rohrwacher).

   


Il n’est pas jusqu’aux prix d’interprétation attribués à l’actrice kazakhe Samal Yeslyamova (Ayka, du Russe Sergey Dvortsevoy) et à l’acteur italien Marcello Fonte (Dogman, de l’Italien Matteo Garrone) qui ne récompensent, en même temps que la prestation de leurs récipiendaires, l’engagement social et politique des films qui les portent.

   


Quoique décernée par un autre jury, la Caméra d’or n’a pas échappé à cette fibre militante, en récompensant un premier long-métrage au thème LGBT – il a d’ailleurs aussi reçu la Queer Palm –, Girl, du Belge Lukas Dhont, porté par l’équivoque incandescence de son jeune acteur, Victor Polster, couronné par le prix d’interprétation dans la section Un certain regard. Il ne restait qu’à accorder à Jean-Luc Godard et à son Livre d’image une « Palme d’or spéciale », qui confirme davantage qu’elle ne la lève sa marginalité dans la profession.

   


Tout dans ce palmarès atteste d’une volonté d’ouverture aux maux du monde et d’une intention fortement revendicative
Tout dans ce palmarès atteste donc d’une volonté d’ouverture aux maux du monde et d’une intention fortement revendicative, soulignée tant par les postures que les discours, au point que l’actrice italienne Asia Argento a littéralement tétanisé la salle par une intervention historiquement inouïe en ces lieux, dominée par la colère froide et l’appel, sinon à la vengeance, du moins à la justice.
Rappelant avoir été violée par le producteur américain Harvey Weinstein durant le Festival de Cannes en 1997, elle a pointé un doigt sur la salle en prononçant cette diatribe : « Toute une communauté lui a tourné le dos, même ceux qui n’ont jamais dénoncé ces faits. Et parmi vous, dans le public, il y a ceux que l’on devrait pointer du doigt à cause de leur comportement envers les femmes, un comportement indigne de cette industrie, de n’importe quelle industrie. Vous savez qui vous êtes. Plus important encore, nous nous savons qui vous êtes. »
On comprendra que dans ce climat, les préoccupations artistiques aient pu passer au second plan. Non que les films récompensés ne soient pas dignes, pour certains d’entre eux, de leur prix. Le problème est que tous ne le sont pas et que la prime au sujet a manifestement brouillé la boussole esthétique nécessaire à une plus fine mesure du palmarès. Mais si une chose manque ordinairement aux palmarès, c’est bien la cohérence esthétique, rares étant les jurys qui trouvent en eux-mêmes la capacité et l’audace de s’accorder en la matière. On en déduira que la synthèse politique est plus accessible que celle du goût.
Une édition en dents de scie
Cannes 2018 fut en tout état de cause une bonne année pour la compétition. L’édition, en dents de scie, présentait l’avantage de s’offrir à un jugement tranché plutôt qu’à l’indifférence inavouable qui accueille une sélection de basse intensité.
Il y eut, en un mot, du meilleur et du pire. Le meilleur marque le grand retour de l’Asie sur le devant de la scène. Non qu’elle avait disparu, mais sa présence ces dernières années dans les festivals internationaux était plus disparate. Elle s’est rassemblée cette année à Cannes, pour apparaître de nouveau comme le plus grand laboratoire de formes cinématographiques en activité. La Palme d’or accordée au Japonais Hirokazu Kore-eda pour son délicat et impertinent mélodrame sur les fondements de la famille a du moins cette vertu de nous le rappeler.

   


Trois films en compétition – Les Eternels, du Chinois Jia Zhang-ke, Asako I & II, du Japonais Ryusuke Hamaguchi, Burning, du Coréen Lee Chang-dong – ont toutefois, à notre sens, dominé les débats esthétiques, l’intimisme radical qui les caractérise expliquant sans doute l’indifférence du jury à leur beauté. On pourrait d’ailleurs ajouter, hors compétition, le monumental documentaire de Wang Bing, Les Ames mortes, et, dans la section Un certain regard, le film-rêve de Bi Gan, Un grand voyage vers la nuit.
Les films les plus catastrophiques de cette compétition sont construits sur une logique de l’accumulation et de la saturation
Qu’est-ce qui rend ces artistes asiatiques si forts et si prenants ? Sans doute leur poétique du vide et du plein, ce sens foudroyant de l’ellipse et de la litote qui, accusant l’absence, rend la présence si intense.
Nul hasard si les films les plus catastrophiques de cette compétition sont a contrario construits sur une logique de l’accumulation et de la saturation : toujours plus de pathos, d’emberlificotements romanesques, de désinvolture avec le réel, de mauvais spectacle à bon compte. Les Filles du soleil, deuxième long-métrage d’Eva Husson, a concentré à cet égard tous les mécontentements, il y en eut pourtant d’autres.

   


Sélectionnée pour la première fois en compétition, la jeune réalisatrice gardera sans doute un mauvais souvenir de son passage. C’est que l’effet « montagnes russes » n’a pas non plus épargné les neuf nouveaux venus admis cette année en compétition, raison non suffisante pour disqualifier cette ouverture inédite. Leto, de Kirill Serebrennikov, Asako I & II, de Ryusuke Hamaguchi, Un couteau dans le cœur, de Yann Gonzalez et Ayka, de Sergey Dvortsevoy y furent du moins à leur place.
Disparition et présence évaporée
Enfin, parmi la prolifération des sujets et des figures générés par les films, c’est avec netteté que se détache cette année le motif de la disparition. Disparition d’une mystérieuse blonde à Los Angeles (Under the Silver Lake, de David Robert Mitchell), d’une fiancée avec laquelle on vient de s’établir (Asako I & II, de Ryusuke Hamaguchi), d’une fille crapuleusement enlevée (Everybody Knows, d’Asghar Farhadi), d’un garçonnet victime de la barbarie islamiste (Les Filles du soleil, d’Eva Husson), d’une amie d’enfance qu’on venait de séduire (Burning, de Lee Chang-dong), d’un nourrisson abandonné à la maternité (Ayka, de Sergey Dvortsevoy), d’un homme pour lequel on s’est sacrifié et qui vous rejette (Les Eternels, de Jia Zhang-ke).
Ce leitmotiv de la présence évaporée s’accorde sans doute avec ce que l’époque comporte d’indéchiffrable. Il n’en reste pas moins qu’elle est vieille comme le cinéma et dispensatrice d’éclatants chefs-d’œuvre (Sueurs froides, d’Alfred Hitchcock, L’Avventura, de Michelangelo Antonioni) au rayon moderne.
Un personnage qui disparaît dans un film est toujours la promesse palpitante d’une quête, en même temps que le signe du constant commerce avec l’absence qui donne son aura à la présence cinématographique. On retrouve ici la raison pour laquelle le cinéma asiatique a si singulièrement brillé sur ce Festival de Cannes, à défaut d’y être récompensé à sa juste mesure.

   



        Voir le portfolio des photographies de Stephan Vanfleteren :
         

          Les acteurs et réalisateurs de Cannes en cinquante-cinq portraits






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤ Le jury présidé par Cate Blanchett a remis la Palme d’or au film « Une affaire de famille » du Japonais Hirokazu Kore-eda. Retour en vidéo sur les films primés.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤ La 71e édition du Festival s’est achevée samedi 19 mai au soir avec la remise de la prestigieuse récompense au cinéaste japonais.
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Cannes 2018 : la Palme d’or couronne Hirokazu Kore-eda et son « Affaire de famille »

La 71e édition du Festival s’est achevée samedi 19 mai au soir avec la remise de la prestigieuse récompense au cinéaste japonais.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 20h40
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 23h15
   





                        



   


Clap de fin sur la 71e édition du Festival de Cannes. Lors de la cérémonie de clôture, samedi 19 mai, présentée par l’acteur et animateur Edouard Baer, le jury présidé par l’actrice Cate Blanchett a attribué la Palme d’or au cinéaste japonais Hirokazu Kore-eda pour son film Une affaire de famille. « A chaque fois que je viens ici, que je suis invité au Festival de Cannes, je me dis que c’est vraiment un endroit où l’on reçoit beaucoup de courage », a souligné le réalisateur – déjà lauréat d’un prix du jury pour Tel père, tel fils (2013) – en recevant sa récompense. « Je ressens aussi de l’espoir, l’espoir peut-être que, grâce au cinéma, les gens qui habituellement s’affrontent, les mondes, les pays qui s’affrontent, peuvent peut-être se rejoindre. Je vais donc accepter ce courage et cet espoir que j’ai reçus ici », a-t-il ajouté.

        Lire l’analyse :
         

          Le jury cannois s’est montré sensible aux causes à défendre



Hirokazu Kore-eda a dit aussi vouloir partager son prix « avec les deux réalisateurs qui n’ont pas pu être présents ici à Cannes », l’Iranien Jafar Panahi et le Russe Kirill Serebrennikov, tous deux interdits de voyager à l’étranger, et avec « les jeunes réalisateurs qui commencent dans le métier et qui vont nous créer beaucoup de beaux films à l’avenir ».
Le Grand Prix, remis par l’acteur et président du jury Un certain regard, Benicio Del Toro, et le membre du jury des longs-métrages, Chang Chen, a été décerné au réalisateur américain Spike Lee pour son film BlacKkKlansman, un polar aux allures de pamphlet contre le racisme, inspiré de l’histoire vraie d’un policier afro-américain qui a infiltré le Ku Klux Klan en 1978. Le cinéaste n’avait pas participé à la compétition cannoise depuis 27 ans (avec Jungle Fever en 1991).
Le prix du jury a été remis par l’acteur Gary Oldman et l’actrice Léa Seydoux, membre du jury, à la réalisatrice libanaise Nadine Labaki pour son film Capharnaüm. Elle a rendu hommage aux « enfants de la rue » qui jouent dans son long-métrage, qui « lui ont ouvert leurs cœurs et raconté leurs souffrances ». Et souligné que son pays, le Liban, a accueilli un grand nombre de réfugiés. Elle a également lancé un vibrant appel à « ne plus continuer à tourner le dos et rester aveugle à la souffrance de ces enfants qui se débattent comme ils peuvent dans ce capharnaüm qu’est devenu le monde ». « Je voudrais vous inviter à réfléchir, parce que l’enfance mal aimée est à la base du mal dans le monde », a-t-elle ajouté.

   


Palme d’or spéciale pour Jean-Luc Godard
Une Palme d’or spéciale, expressément demandée par le jury à Thierry Frémaux, délégué général du Festival, et Pierre Lescure, son président, a été remise au cinéaste franco-suisse Jean-Luc Godard pour Le Livre d’image, en son absence. Après avoir donné sa conférence de presse sur FaceTime, le réalisateur, qui n’est pas venu sur la Croisette depuis des années, « regarde la cérémonie de clôture sur son portable », a précisé sa productrice venue recevoir cette récompense à sa place. Cette Palme d’or spéciale est destinée, selon Cate Blanchett, « à un artiste qui fait avancer le cinéma », qui « a repoussé les limites, qui cherche sans arrêt à définir et à redéfinir le cinéma ».

   


Le prix d’interprétation masculine remis par l’acteur Roberto Benigni, qui voulait « embrasser tout le monde », avec la chanteuse burundaise Khadja Nin, membre du jury, a été décerné à l’acteur italien Marcello Fonte pour son rôle dans le film de Matteo Garrone, Dogman. Il a déclaré : « Je me sens à l’aise avec vous. Ma famille, c’est vous, c’est le cinéma, c’est Cannes ».
Le prix de la mise en scène a été attribué au réalisateur polonais Pawel Pawlikowksi pour Cold War. Ce prix a été remis par le cinéaste mauritanien Abderrahmane Sissako aux côtés de l’actrice Kristen Stewart et le réalisateur Denis Villeneuve, membres du jury. Il s’agit de la première participation de la Pologne à la compétition cannoise.
Le discours coup de poing d’Asia Argento
Comme l’an passé, le prix du scénario a été partagé entre deux films : Heureux comme Lazzaro, de l’Italienne Alice Rohrwacher et Trois visages, de l’Iranien Jafar Panahi, qui a co-écrit le film avec Nader Saeivar. Jafar Panahi n’a pas pu venir au Festival de Cannes car il est toujours assigné à résidence en Iran.
Le prix d’interprétation féminine a été attribué à l’actrice kazakhe Samal Yeslyamova pour son rôle d’une réfugiée kirghize poussée aux dernières extrémités pour survivre, dans Ayka réalisé par le Russe Sergey Dvortsevoy.

   


Avant de remettre ce prix d’interprétation féminine, l’actrice Asia Argento, accompagnée de la membre du jury Ava DuVernay, est revenue sur le viol qu’elle a subi par le producteur américain Harvey Weinstein. Elle fait partie des premières à l’avoir dénoncé, déclenchant un mouvement de libération de la parole aux conséquences mondiales. Elle a notamment affirmé que le producteur américain ne serait « plus le bienvenu » sur la Croisette.

Discours très fort et très applaudi de l'actrice d'Asia Argento en ce début de Cérémonie de Clôture avant l'annonce… https://t.co/cTZDZEWclX— canalplus (@CANAL+)


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La Caméra d’or, qui récompense un premier film toutes sections confondues, a été décernée au film de Lukas Dhont, Girl. Ce long-métrage avait déjà reçu la Queer Palm et l’acteur principal Victor Polster le prix d’interprétation remis par le jury de la section Un certain regard, vendredi 18 mai.
La Palme d’or du court-métrage décernée par le jury des courts-métrages et de la Cinéfondation, présidé cette année par le réalisateur Bertrand Bonello, a récompensé le film de l’Australien Charles Williams, All These Creatures. Une mention spéciale a été attribuée au court-métrage du Chinois Wei Shujun, Yan bian shao nian (On the Border).



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ Le jury présidé par Cate Blanchett a décerné la Palme d’or au réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda pour « Une affaire de famille ». Le cinéaste américain Spike Lee a reçu le Grand Prix du jury pour « BlacKkKlansman ».
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤ Condamné pour avoir aidé des migrants, l’agriculteur est le personnage central de « Libre », de Michel Toesca, qui a reçu une « mention spéciale » du jury de L’Œil d’or.
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Cannes 2018 : Cédric Herrou, de retour à Cannes en « officiel »

Condamné pour avoir aidé des migrants, l’agriculteur est le personnage central de « Libre », de Michel Toesca, qui a reçu une « mention spéciale » du jury de L’Œil d’or.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 17h52
    |

            Clarisse Fabre








                        



   


Quand Cédric Herrou est arrivé à l’hôtel Carlton, un vigile lui a fait signe et l’a félicité pour son combat. L’agriculteur de la vallée de la Roya, personnage emblématique de l’aide aux migrants, a débarqué à Cannes, jeudi 17 mai, quelques heures avant la projection de Libre, de Michel Toesca, un documentaire sur l’accueil et la solidarité dans l’arrière-pays niçois, présenté en séance spéciale, hors compétition. Herrou en est le personnage principal : le film raconte son quotidien et celui de quelques bénévoles, entre bras de fer avec les forces de l’ordre, débrouille et système D pour accueillir les nouveaux arrivants, sans oublier la bataille judiciaire… Cédric Herrou a été condamné le 8 août 2017 à quatre mois de prison avec sursis, par la cour d’appel d’Aix-en-Provence, pour avoir aidé quelque deux cents migrants à traverser la frontière italienne.
Cédric Herrou retourne l’accusation : c’est l’Etat qui se met hors-la-loi, dit-il, en empêchant notamment les migrants de déposer leur demande d’asile. Le préfet des Alpes-Maritimes, Georges-François Leclerc, a d’ailleurs été condamné à deux reprises en 2017 pour violation du droit d’asile, par le tribunal administratif de Nice. Les relations entre le préfet et l’agriculteur militant sont à couteaux tirés.
Quand on sait que Cannes dépend de la même préfecture que la vallée de la Roya, on imagine que la sélection de Libre n’a pas été une mince affaire pour le délégué général du Festival, Thierry Frémaux, et son président, Pierre Lescure. Petit détail, c’est aussi la préfecture qui assure la protection des invités sur le tapis rouge… Cédric Herrou, Michel Toesca et quelques migrants ont donc pu monter les marches, jeudi soir, avec tous les honneurs.
Ovation du public
Après la projection, devant le public qui faisait une ovation, Cédric Herrou s’est assuré un grand succès en faisant cette déclaration : « Notre devise “liberté, égalité, fraternité”, quelle que soit notre provenance, notre religion, notre couleur de peau, c’est important de la défendre tous les jours. Parce qu’elle est là et qu’elle est fragile, et qu’elle a besoin de nous, de vous. Elle a besoin qu’on la fasse vivre, qu’elle danse, qu’elle chante, et qu’elle crie à la liberté. Il y a des fois où elle pleure mais il faut qu’elle vive ».
Deux jours plus tard, samedi 19 mai, Libre a reçu la « mention spéciale » de L’Œil d’or, un prix du documentaire créé par Julie Bertuccelli il y a trois ans. Par ces deux gestes, la sélection du film puis la récompense, le Festival de Cannes donne une tribune inespérée à celles et ceux qui dénoncent la politique migratoire de l’Etat. Cédric Herrou acquiesce : « Un mineur isolé ne devrait pas avoir besoin de passer clandestinement. C’est important de pouvoir dénoncer ça à Cannes : ça crédibilise notre combat, alors que la préfecture essaie de nous discréditer ».

   


Cédric Herrou rappelle qu’il est un peu dans la même situation que certains réalisateurs invités en compétition, mais absents car condamnés par le pouvoir ou assignés en résidence
Dans cette 71e édition cannoise très politique, Cédric Herrou rappelle qu’il est un peu dans la même situation que certains réalisateurs invités en compétition officielle, mais absents car condamnés par le pouvoir ou assignés en résidence : « Le Russe Kirill Serebrennikov, l’Iranien Jafar Panahi ne peuvent être à Cannes. Si Libre était programmé dans un festival étranger, je ne pourrais pas moi non plus me rendre dans ce festival. Car je ne peux pas quitter le territoire ». Michel Toesca, le réalisateur du documentaire, fait le bilan : « Je suis parti tout seul sur ce projet. Puis Cédric, d’autres gens, le producteur de Sanosi, le distributeur Jour2Fête, m’ont rejoint. Emmaüs et Médecins du Monde nous ont donné de l’argent, etc. Petit à petit, tout le monde s’est greffé. A présent, Frémaux et Lescure estiment qu’il faut montrer le film. C’est comme une nouvelle personne qui s’ajoute dans l’histoire ».
« Strass et paillettes » 
L’an dernier, l’accueil sur la Croisette avait été plus compliqué. L’équipe de Libre était déjà à Cannes et cherchait des soutiens, alors que le tournage n’était pas achevé – à l’époque, le film s’intitulait A tous vents. L’atmosphère était lourde et tendue, après la découverte de deux migrants morts dans un wagon de train, en banlieue de Cannes. L’équipe du film avait demandé à la direction du Festival de pouvoir monter les marches. Après de nombreuses tractations avec la préfecture, l’autorisation avait été donnée, mais un peu au rabais : pas de voiture officielle et pas de places à l’orchestre pour les migrants. Peu importe, l’instant avait été immortalisé et filmé au téléphone portable, sur un fond musical inattendu : la sono du Festival diffusait à plein tube Douce France, du groupe Carte de séjour…

        Lire le récit :
         

          Vendredi, ou la vie politique sauvage de la Croisette



Cédric Herrou : « Ce documentaire est comme un autre guide touristique de la région. Il montre le charme de l’arrière-pays niçois… »
Tout est un peu surréaliste dans cette histoire, et la vie de Cédric Herrou a basculé. L’agriculteur ne peut plus travailler comme avant. « A la ferme, on a eu des pertes financières énormes. Car rien n’est organisable, on ne peut rien prévoir sur la semaine. On ne sait pas combien de migrants vont arriver, on ne sait pas les difficultés qu’on va avoir avec la préfecture, les gardes-à-vue. Dans ce contexte, le film a été un soutien psychologique », explique-t-il. Abou, jeune Tchadien présent sur la Croisette, a vécu pendant près d’un mois sur le terrain de Cédric Herrou, dans une caravane. Il s’est occupé des poules, des oliviers… Puis quelqu’un l’a hébergé à Paris, pour faire avancer son dossier. « Je ne t’ai pas trop exploité ? », sourit Cédric Herrou.
Libre, conclut-il, est « une caméra embarquée de tout ce qui s’est passé depuis trois ans ». Une sorte de road-movie, grince-t-il : « Ce documentaire est comme un autre guide touristique de la région. Ici, sur la Côte-d’Azur, c’est strass et paillettes, avec tous ces exilés fiscaux sur leurs bateaux. Le film montre le charme de l’arrière-pays niçois… ». Michel Toesca confirme : « On est en train de créer un autre Office du tourisme ! ».



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ Depuis 1975 et le début de la Palme d’or, le Festival de Cannes a surtout mis en avant des films américains et européens, au détriment d’autres continents et cultures.
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Au Festival de Cannes, le jury récompense avant tout les Occidentaux

Depuis 1975 et le début de la Palme d’or, le Festival de Cannes a surtout mis en avant des films américains et européens, au détriment d’autres continents et cultures.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 17h43
    |

                            Baptiste Decharme








                        


Les Européens, stars du Festival de Cannes ? C’est, en tout cas, ce que laissent penser les nationalités récompensées sur la Croisette, alors que le palmarès de l’édition 2018 sera dévoilé samedi 19 mai. Et si on ajoute les Nord-Américains (Canada ou Etats-Unis), il reste peu de place pour les autres continents.
Ainsi, sur les 48 Palmes d’or décernées depuis 1975, date à laquelle cette récompense devient pérenne, 24 lauréats étaient européens de l’ouest et 12 étaient nord-américains. Et un seul film était africain : il s’agit de Chronique des années de braise, du réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-Hamina, en 1975. Un autre était turc : Yol, de Yilmaz Güney et Serif Gören, en 1982. Quatre films sont asiatiques, dont trois japonais et un hongkongais.

   


Dans le même ordre d’idée, les acteurs et actrices qui se voient récompensées par le prix de l’interprétation viennent en majorité du Vieux Continent et de l’Amérique du Nord. C’est encore plus frappant pour les hommes, chez qui la diversité semble encore moins présente. Trois viennent du Proche et Moyen-Orient : les Turcs Muzaffer Özdemir et Mehmet Emin Toprak pour Uzak en 2003, ainsi que Shahab Hosseini pour Le Client, un film iranien. Un acteur chinois (Ge You pour le film Vivre) ainsi qu’un Russe (Konstantin Lavronenko pour Le Bannissement) ont aussi été couronnés en 1994 et 2007.
Faible diversité du côté des Grands Prix
Les femmes ont des origines à peine plus diverses. Si 40 des 50 primées proviennent de pays occidentaux (y compris Israël), une seule vient d’Afrique (Linda Mvusi dans Un monde à part, en 1988). Trois viennent de l’ancien bloc de l’est : la Russe Mari Törőcsik dans Où êtes-vous Madame Déry ? (1976) 
Et les polonaises Jadwiga Jankowska-Cieslak dans Un autre regard (1982) et Krystyna Janda dans L’Interrogatoire (1990). Trois actrices sud-américaines ont aussi été récompensées : Norma Aleandro (Argentine), dans L’Histoire officielle en 1985, ainsi que Fernanda Torres dans Parle-moi d’amour en 1986 et Sandra Corveloni dans Une famille brésilienne en 2008, toutes deux étant brésiliennes.

   


Du côté des Grands Prix, qui récompensent le deuxième meilleur film du festival selon le jury, la diversité n’est pas plus évidente. Sur 48 films récompensés, 31 sont européens, et seuls cinq sont américains. L’Asie est un peu plus représentée. Il faut noter le film burkinabé Tilaï, qui remporte le Grand Prix en 1990, en même temps que le film japonais L’Aiguillon de la mort. 

   


Cette année encore, sur les 18 films sélectionnés pour la compétition officielle, huit sont européens et deux sont étatsuniens.

        Lire aussi :
         

                Cannes : Cate Blanchett, prochaine présidente d’un festival qui laisse peu de place aux femmes






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-9"> ¤ Pendant toute la durée du Festival, Stephan Vanfleteren a photographié pour « Le Monde » des personnalités présentes.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤ Après qu’ils ont passé deux semaines dans les salles obscures du 71e Festival de Cannes, voici la sélection des journalistes du « Monde ».
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Le 71e Festival de Cannes ferme ses portes samedi soir, avec le palmarès et la projection du film de clôture, hors compétition, « L’Homme qui tua Don Quichotte ».
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La gazette de la Croisette : en attendant la Palme d’or et le « Don Quichotte » de Terry Gilliam

Le 71e Festival de Cannes ferme ses portes samedi soir, avec le palmarès et la projection du film de clôture, hors compétition, « L’Homme qui tua Don Quichotte ».



Le Monde
 |    19.05.2018 à 13h06
   





                        



   


DU CÔTÉ DE LA COMPÉTITION :
En ce samedi 19 mai, jour de clôture du 71e Festival de Cannes, décalé par rapport aux éditions précédentes (qui s’achevaient traditionnellement le dimanche soir), les vingt et un films en lice pour la Palme d’or ont tous été projetés. Ils font l’objet d’une ultime reprise dans les différentes salles du Palais des festivals durant toute la journée.
La cérémonie de clôture, présentée comme celle d’ouverture par l’acteur et animateur Edouard Baer, débutera à 19 h 15 et s’achèvera vers 20 h 15. Le jury, présidé par l’actrice Cate Blanchett et composé de Léa Seydoux, Kristen Stewart, Khadja Nin, Ava DuVernay, Chang Chen, Robert Guédiguian, Denis Villeneuve et Andreï Zviaguintsev, dévoilera son palmarès, dont la prestigieuse Palme d’or. Cette cérémonie est retransmise en clair et en direct sur Canal+.
Ce palmarès s’inscrit cette année dans un climat plutôt morose, marqué, comme le souligne notre journaliste Thomas Sotinel, par de nombreuses critiques contre le Festival de Cannes, notamment de la part de la presse hollywoodienne, qui remet en cause sa légitimité.
DU CÔTÉ DES AUTRES SÉLECTIONS :
La section Un certain regard a révélé son palmarès, vendredi 18 mai au soir. Pour notre critique Véronique Cauhapé, cette sélection a permis de distinguer un cinéma engagé et pointu. A l’image du film kazakh d’Adilkhan Yerzhanov, La Tendre Indifférence du monde (Laskovoe bezrazlichie mira), une histoire inspirée de Roméo et Juliette, qu’elle a beaucoup aimé.
Dans le cadre de la programmation de l’ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion), Clarisse Fabre a rencontré l’actrice Françoise Lebrun, qui s’est fait connaître par son rôle dans La Maman et la Putain, de Jean Eustache, en 1973. Elle est de retour à Cannes pour L’Amour debout, de Michaël Dacheux.

ON ATTEND AUJOURD’HUI :
En dehors de la révélation du nom de la Palme d’or 2018, l’événement de ce samedi de clôture est la projection hors compétition du film de Terry Gilliam L’Homme qui tua Don Quichotte (The Man Who Killed Don Quixote), à 20 h 45 après la cérémonie du palmarès.

Thomas Sotinel a rencontré le réalisateur britannique, qui revient en détail sur l’aboutissement de ce projet d’adaptation du roman de Cervantès envisagé il y a trente ans, une première fois interrompu il y a dix-huit ans par la maladie de l’acteur Jean Rochefort et par les intempéries. Sans oublier le récent conflit qui l’oppose au producteur Paulo Branco, dont il s’est séparé avant le début du tournage, mais qui estime avoir des droits sur le film.


        Lire la gazette de la Croisette (18 mai) :
         

          L’Anatolie de Nuri Bilge Ceylan, une mère kirghize et Gary Oldman






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ Le réalisateur de « L’Homme qui tua Don Quichotte » savoure le bonheur de voir son film enfin porté à l’écran et projeté en clôture du Festival, samedi 19 mai.
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édition abonné


Terry Gilliam à Cannes : « Je n’ai plus de montagne à gravir »

Le réalisateur de « L’Homme qui tua Don Quichotte » savoure le bonheur de voir son film enfin porté à l’écran et projeté en clôture du Festival, samedi 19 mai.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 11h10
    |

                            Thomas Sotinel








                        



                                


                            

Trente ans après avoir envisagé d’adapter le roman de Cervantès, dix-huit ans après le tournage interrompu par la maladie de Jean Rochefort et les intempéries, Terry Gilliam voit enfin la fin de ce voyage, fait de tentatives successives de ressusciter un projet que toute l’industrie cinématographique donnait pour mort. Le film a été choisi pour clore la 71e édition du Festival de Cannes, samedi 19 mai.

A 77 ans, Terry Gilliam éclate toujours du même rire enfantin à ses propres blagues. La perspective de la projection au Palais des festivals lui fait presque oublier le conflit qui l’oppose au producteur Paulo Branco, dont il s’est séparé avant le début du tournage, et l’alerte de santé qui lui a valu un passage à l’hôpital avant d’embarquer pour Cannes. Quelques heures après cet entretien, la justice française a ­rejeté, vendredi 18 mai, la demande d’interdiction de la sortie en salle de L’Homme qui tua Don Quichotte déposée par le producteur Paulo Branco.

Comment vous sentez-vous ?
Bien, ce n’est que la troisième interview de la matinée, je me sens encore frais.
Pourtant, la semaine a été agitée, avec les actions en justice de Paulo Branco.
Ces dernières semaines, le festival nous a bien soutenus, a été ­vigoureux dans sa résistance contre les conneries de Branco. Ça a été une grande surprise pour moi. Branco a suscité tellement de chaos, en menaçant les exploitants. Le festival a fait savoir que ça suffisait. Ce qui est important, c’est que les gens voient le film. Ils comprendront pourquoi nous nous sommes battus.

Comment avez-vous vécu ­ce dernier obstacle, après trente ans d’efforts ?
On s’y attendait un peu. Paulo a décidé que, s’il n’était pas producteur de ce film, il n’existerait pas. Pour moi, le plus important était de savoir que le film était terminé, même s’il essayait de l’empêcher de sortir....




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤ L’histoire du film de Terry Gilliam est devenue l’une des grandes légendes du cinéma.
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Cannes 2018 : « L’Homme qui tua Don Quichotte », un bébé vigoureux, malgré trente ans de gestation

L’histoire du film de Terry Gilliam est devenue l’une des grandes légendes du cinéma.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 11h09
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 11h21
    |

                            Thomas Sotinel








                        



   


Sélection officielle – hors compétition, film de clôture
Pour peu que l’on aime Terry Gilliam – la magie enfantine de Bandits Bandits (1981), la dystopie frénétique de Brazil (1985), la mélancolie de Fisher King : le roi pêcheur (1991) –, on pénètre dans la salle où l’on projette L’Homme qui tua Don Quichotte (The Man Who Killed Don Quixote) avec l’appréhension du visiteur entrant dans la chambre d’hôpital où gît un ami qui vient de subir une opération de chirurgie esthétique. L’histoire de ce film est devenue l’une des grandes légendes du cinéma. Terry Gilliam a occupé sa fin de XXe siècle à essayer de monter une adaptation du Quichotte de Cervantès. Le moment où il a cru y parvenir, en 2000, est devenu un documentaire-catastrophe, Lost in La Mancha.

        Lire l’entretien avec Terry Gilliam :
         

          « Je n’ai plus de montagne à gravir »



Depuis, les rôles initialement destinés à Johnny Depp et Jean Rochefort ont été proposés à Ewan McGregor, Owen Wilson, Robert Duvall ou John Hurt, le scénario a été révisé (par les mêmes auteurs, Tony Grisoni et Gilliam) un nombre incalculable de fois. Si l’on ajoute que la tonalité de la filmographie du réalisateur s’est assombrie et qu’il a parfois semblé perdre de sa légendaire assurance (Zero Theorem en 2013), on s’attend à découvrir un film fragile et contrefait.
Energie et plaisir
C’est tout le contraire : L’Homme qui tua Don Quichotte vibre d’une énergie, d’un plaisir de faire du cinéma communicatifs. Au fil des ans, le scénario a incorporé les péripéties qui ont entouré l’odyssée du film. Toby (Adam Driver) est un atroce réalisateur de publicités, capricieux, narcissique, qui tourne en ­Espagne un spot inspiré de l’attaque des moulins à vent. Il se rend bientôt compte qu’il n’est qu’à quelques kilomètres du village où il tourna son film de fin d’études, une variation sur le thème du Quichotte. Sa tentative pour retrouver cette innocence perdue le plonge dans un no man’s land entre mémoire et présent, entre scénario et quotidien, dont la figure centrale est le cordonnier auquel il confia naguère le rôle du Chevalier à la triste figure. Irradié par la fiction, l’artisan n’a jamais repris son alêne, restant coincé dans son rôle.

   


L’invention inépuisable de Gilliam est structurée par ce souci de ­mêler réalité et fantaisie jusqu’à ce qu’elles soient méconnaissables
Le judas qui a trahi ses idéaux et le fou qui a oublié la réalité se lancent dans une chevauchée absurde à travers une contrée qui ressemble au monde d’aujour­d’hui, d’un campement d’immigrés clandestins au château d’un oligarque, tout en prenant l’apparence des décors fantasmagoriques qui meublaient les imaginations jumelles de Don Quichotte et de Miguel de Cervantes.
L’invention inépuisable de Gilliam est structurée (la plupart du temps, les longues séquences finales donnent l’impression que l’auteur de Jabberwocky (1977) ne voulait pas que son film et son tournage s’arrêtent) par ce souci de ­mêler réalité et fantaisie jusqu’à ce qu’elles soient méconnaissables et vraies, sans trop recourir aux effets spéciaux. Pour donner chair à cette idée, le réa­lisateur a pu compter sur le formidable numéro qui oppose son Panza d’outre-Atlantique, moderne, arrogant, séduisant et vulnérable, à son Quichotte britannique, qui porte fièrement la tradition du paroxysme théâtral. Quand ces deux-là cessent d’enchanter ou de faire rire, on entend la complainte de Terry Gilliam qui compte les années qu’il a ­sacrifiées à son obsession.

Film britannique, espagnol et portugais de Terry Gilliam. Avec Adam Driver, Jonathan Pryce, Olga Kurylenko (2 h 12). Sortie en salle le 19 mai. Sur le Web : www.ocean-films.com/film/lhomme-qui-tua-don-quichotte et quixotemovie.com



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ La comédienne joue dans « L’Amour debout », de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID.
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Cannes 2018 : Françoise Lebrun debout…

La comédienne joue dans « L’Amour debout », de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h31
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 11h56
    |

            Clarisse Fabre








                        



                                


                            

Un panaché, un verre d’eau, et un regard vert d’eau. Ce n’est pas de notre faute si Françoise Lebrun n’a pas souhaité d’apéritif et nous contraint à ce petit jeu de mots… On ne voulait pas rencontrer l’éternelle jeune femme de La Maman et la Putain (1973), de Jean Eustache, dans le banal salon d’un hôtel cannois, mais à la terrasse d’un café. C’est plus vivant, tout comme elle qui a gardé ce rire vif et cette envie de cinéma.
Après le film culte d’Eustache, qui n’est pas son premier film puisqu’elle avait fait ses débuts avec Jean-Claude Biette (Ce que cherche Jacques, 1970), puis Adolfo Arrieta – dans l’appartement de Mar­guerite Duras qui ­deviendra une amie –, elle a accompagné de nombreux auteurs, André Téchiné, ­Michèle Rosier, Claudine Bories, Paul Vecchiali, Jacques Rivette, Lucas Belvaux, Sandrine Veysset, Julian Schnabel, Arnaud Desplechin, et plus récemment Aurélia Georges, Charlotte Serrand… Un parcours rare, raconté et analysé par Emmanuel Vernières dans un ­documentaire de cinquante-deux minutes, Françoise Lebrun, les voies singulières (2007).

L’actrice, qui avant de faire de la comédie enseignait la littérature et la grammaire à la Sorbonne, est de passage pour présenter L’Amour debout, de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion). Agée de 74 ans, elle y joue un rôle secondaire mais d’une certaine manière décisif. Dans le milieu ­cultivé de l’Est parisien, deux jeunes gens de 25 ans se séparent – Adèle Csech et Paul Delbreil. Chacun emprunte son chemin et continue de se construire, à l’écoute de ses doutes et de la musique du film, laquelle devient presque un personnage, tantôt classique (Ravel, Schuman) tantôt queer, à l’image de ce « drag requiem » intitulé « Nous sommes les petits garçons outrageusement maquillés », de Jean-Christophe Marty et Christophe Olry.
En 1973, le scandale
Cette atmosphère insolite a ­séduit...




                        

                        


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« Une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel, dont elle sort pour jouer les grands-mères »

A l’occasion du Festival de Cannes, la maîtresse de conférence Gwénaëlle Le Gras revient sur les causes et les effets de l’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans au cinéma.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h17
    |

            Laura Motet








                        



                                


                            
C’est un constat peu glorieux que l’association Actrices et acteurs de France associés (AAFA) dressait dans Le Monde quelques jours après l’ouverture du 71e Festival de Cannes : les femmes de plus de 50 ans représentent 25 % de la population majeure de l’Hexagone, contre seulement 6 % des rôles attribués dans les films français en 2016.
Notre propre étude nous amène à des conclusions similaires : les actrices françaises connaissent un pic dans leurs tournages entre 27 et 32 ans, quand les hommes connaissent une carrière bien plus longue, jusqu’à 58 ans.

Comment expliquer cette sous-représentation ? Pourquoi le débat fait-il surface aujourd’hui ? Elements d’explication avec Gwénaëlle Le Gras, maîtresse de conférences en études cinématographiques à l’université Bordeaux-Montaigne et coauteure de L’Age des stars, des images à l’épreuve du vieillissement (éd. L’Age d’homme, 2017).
Comment expliquer que le cinéma français propose aussi peu de rôles aux femmes de plus de 50 ans ?
Gwénaëlle Le Gras : Le cinéma est encore en grande majorité sexiste. Peu de films passent le « test de Bechdel », un test qui évalue la capacité d’autonomie des femmes en tant que sujet dans les œuvres de fiction. Pour réussir ce test, l’œuvre doit mettre en scène deux femmes, qui parlent entre elles d’autre chose que d’un homme.
En effet, les rôles féminins sont souvent définis par rapport aux hommes. Le système impose notamment aux actrices de vendre plus souvent leur capacité de séduction que leurs compétences.
Dans les rôles qu’elles décrochent, elles sont souvent réduites aux seules fonctions de leur corps : la fonction sexuelle et ornementale (le fameux « sois belle et tais-toi ») ou la fonction reproductive et nourricière.
Or à plus de 50 ans, c’est-à-dire une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel qui la place dans une zone indéfinie, dont elle sort lorsqu’elle...




                        

                        


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Au cinéma, les acteurs vieillissent, mais pas leurs conquêtes

L’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans est notamment due au fait que les réalisateurs préfèrent associer aux premiers rôles masculins des femmes plus jeunes.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h16
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 12h17
    |

            Laura Motet








                        


A l’occasion du Festival de Cannes, l’association Actrices et acteurs de France associés (AAFA) s’est élevée contre l’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans dans les films français. En effet, ces dernières ne se sont vu attribuer que 6 % des rôles dans les films français en 2016, alors que les femmes de plus de 50 ans représentent un quart de la population majeure de l’Hexagone.
Un grand écart lié, notamment, au fait que, dès 35 ans, ces actrices sont de moins en moins sollicitées pour jouer les partenaires romantiques ou sexuelles de leurs confrères.

        En graphiques :
         

          Le travail dure huit ans pour les actrices françaises (et 28 ans pour les acteurs)



« Le cinéma est encore en grande majorité sexiste. (…) Les rôles se définissent souvent par rapport aux hommes », explique Gwénaëlle Le Gras, maîtresse de conférences en études cinématographiques et coauteure de L’Age des stars, des images à l’épreuve du vieillissement (éd. L’Age d’homme, 2017). Et de poursuivre :
« Le système impose aux actrices de vendre plus souvent leur capacité de séduction que leurs compétences. (…) Or, à plus de 50 ans, c’est-à-dire une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel qui la place dans une zone indéfinie, dont elle sort lorsqu’elle peut jouer les grands-mères. »
Au contraire des acteurs dépassant la cinquantaine, qui occupent, eux, régulièrement les rôles de mari, d’amant ou de séducteur, aux côtés de femmes souvent de dix ans leur cadette (contre deux ans dans les couples français, selon l’Insee), comme le montre notre étude menée sur les films marquants des six acteurs les mieux rémunérés en 2016.
Passez vos souris sur les graphiques pour voir le nom du film et de la partenaire de chacun des acteurs étudiés.


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Ecart d'âge entre acteur et son partenaire féminin principal
Au profit de l'acteur, sur un échantillon de 54 films tournés par les six acteurs les mieux rémunérés en 2016





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Actrice : Karin Viard",
Actrice : Karin Viard",
Actrice : Marie-Anne Chazel",
Actrice : Marie-Anne Chazel",
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Actrice : Arielle Dombasle",
Actrice : Clotilde Hesme",
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Actrice : Valérie Mairesse",
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Actrice : Élisa Tovati",
Actrice : Élisa Tovati",
Actrice : Giovanna Mezzogiorno",
Actrice : Audrey Fleurot",
Actrice : Anna Mouglalis",
Actrice : Marie Bunel",
Actrice : Julie Bernard",
Actrice : Elsa Zylberstein",
Actrice : Ariane Brodier",
Actrice : Laurence Arné",
Actrice : Alice Pol",
Actrice : Alice Pol",
Actrice : Lucy Gordon",
Actrice : Sandrine Bonnaire",
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Actrice : Marie-Josée Croze",
Actrice : Charlotte Gainsbourg",
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});


Différence d’âge dans le couple, le grand écart
« Si la société considère que les hommes se bonifient au fil du temps, ce n’est pas le cas pour les femmes : en vieillissant, celles-ci s’éloignent du tyrannique canon de beauté “jeune et jolie” », souligne Gwénaëlle Le Gras. Un double standard qui touche d’autant plus les actrices de cinéma, « qui dépendent totalement de leur apparence, de leur photogénie et de leur séduction ».

        Lire aussi :
         

                Dans les films, les actrices françaises ont-elles toujours un partenaire plus âgé ?



Résultat : à partir de 35 ans, la plupart des actrices se reconvertissent peu à peu dans d’autres métiers ou « migrent vers le théâtre », où la « distance au public les épargne un peu plus », poursuit Gwénaëlle Le Gras.
Les acteurs, de leur côté, continuent à séduire en vieillissant, tandis que l’écart d’âge avec leurs conquêtes a tendance à augmenter, comme le montre notre étude.


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Franck Dubosc séduit rarement des femmes de son âge au cinéma
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



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	var annotation_spe = [
Sophie Carle dans À nous les garçons",
Giovanna Mezzogiorno dans Au secours, j’ai 30 ans !",
Lucy Gordon dans Cinéman",
Marina Foïs dans Boule et Bill",
Helena Noguerra dans Fiston",
Florence Foresti dans Barbecue",
Ariane Brodier dans Bis",
Pascale Arbillot dans Pension complète",
Mathilde Seigner dans Boule et Bill 2",
Caroline Anglade dans Tout le monde debout",
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			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


Certains écarts d’âge récurrents peuvent être expliqués par les choix des acteurs eux-mêmes : Daniel Auteuil joue ainsi régulièrement un quadragénaire ou quinquagénaire marié ou divorcé, fantasmant sur une jeune femme de dix à vingt-cinq ans sa cadette et entretenant éventuellement une relation avec elles (Je l’aimais, L’un reste l’autre part, Entre amis, Amoureux de ma femme…).


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		text-align: right;
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	}
	#annota{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



Les partenaires de Daniel Auteuil ont régulièrement 20 ans de moins que l'acteur
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	var annotation_spe = [
Valérie Mairesse dans L'Agression",
Sandrine Bonnaire dans Quelques jours avec moi",
Josiane Balasko dans Ma vie est un enfer",
Isabelle Adjani dans La Reine Margot",
Marie Gillain dans Le Bossu",
Vanessa Paradis dans La Fille sur le pont",
Charlotte Gainsbourg dans L'un reste, l'autre part",
Marie-Josée Croze dans Je l'aimais",
Marie Bunel dans Jappeloup",
Mélanie Doutey dans Entre amis"
	];
	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_1526564577",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
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				}
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				symbol:"circle",
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	},{
		id:"1",
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		type:"linear",
		title: {
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				text: "",
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				x: 5,
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			}
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		plotBands: [{
			color: "#ccc",
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			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
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				x: "",
				y: 10
			}
		}]
	},
	legend:{
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      ],
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        44
      ],
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      [
        166921200000,
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      ],
      [
        588463200000,
        21
      ],
      [
        691887600000,
        41
      ],
      [
        766101600000,
        38
      ],
      [
        881190000000,
        22
      ],
      [
        922917600000,
        26
      ],
      [
        1105570800000,
        33
      ],
      [
        1239055200000,
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      ],
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	tooltip: {
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{point.key}',
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		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
"+annotation_spe[this.points[0].point.index]+""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


L’effet « réalisateur-acteur »
En analysant plus de 100 films, nous avons relevé une curiosité : lorsqu’un réalisateur masculin joue l’un des deux amoureux, l’écart d’âge entre les partenaires a tendance à être plus important.
C’est notamment le cas de Dany Boon. Les films dans lesquels ce dernier a une compagne significativement plus jeune sont des films qu’il a réalisés lui-même :
Bienvenue chez les Ch’tis (2008), avec Anne Marivin, de sept ans sa cadetteRien à déclarer (2011), avec Julie Bernard, de quatorze ans sa cadetteSupercondriaque (2014), avec Alice Pol, de seize ans sa cadetteRaid dingue (2017), également avec Alice PolLa Ch’tite Famille (2018), avec Laurence Arné, de seize ans sa cadette
Seul le premier film qu’il a réalisé, La Maison du bonheur (2006) le met en scène avec une compagne plus âgée (Michèle Laroque, de six ans son aînée).


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	#container_1526562720 .titre{
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	.tooltiplarge {
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	#container_1526562720 .credits{
		text-align: right;
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	#annotati{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



Les partenaires de Dany Boon sont généralement plus jeunes dans les films qu'il réalise lui-même
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Alice Taglioni dans La Doublure",
Anne Marivin dans Bienvenue chez les Ch'tis",
Sophie Marceau dans De l'autre côté du lit",
Karin Viard dans Le code a changé",
Julie Ferrier dans Micmacs à tire-larigot",
Julie Bernard dans Rien à déclarer",
Valérie Bonneton dans Eyjafjallajökull",
Alice Pol dans Supercondriaque",
Laurence Arné dans Radin !",
Alice Pol dans Raid dingue",
",
",
"
	];
	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
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	credits:{
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	title: {
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	subtitle: {
		text: ""
	},
	plotOptions: {
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				}
			},
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			marker:{
				symbol:"circle",
				fillColor:"#FFF",
				lineWidth: 2,
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				lineColor:null
			},
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				hover:{
					lineWidthPlus : 0
				}
			}
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		},
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	}],
	xAxis: {
		type: "datetime",
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		},
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		}],
		plotBands: [{
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				y: 10
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		}]
	},
	legend:{
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      ],
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      ],
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        47
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        1231369200000,
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      ],
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      ],
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        1380751200000,
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      ],
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        34
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{point.key}',
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			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
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				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


C’est également le cas de Daniel Auteuil, dans le dernier film qu’il a réalisé (Amoureux de ma femme, 2018). Il y joue un homme de 68 ans, marié à Sandrine Kiberlain (50 ans) et qui imagine, au cours d’un dîner, sortir avec la copine de l’un de ses amis, jouée par l’actrice Adriana Ugarte (33 ans).
A l’inverse, l’un des rares films où Daniel Auteuil a le même âge que sa partenaire Josiane Balasko est Ma vie est un enfer, réalisé par… Josiane Balasko.
L’effet « partenaire à la ville »
L’écart d’âge entre les acteurs jouant un couple au cinéma a tendance à se réduire lorsque ces deux acteurs sont réellement en couple dans la vie.
Dans ces cas-là, l’un d’entre eux réalise souvent le film ou en a écrit le scénario.
C’est le cas de José Garcia et Isabelle Doval, dans Rire et Châtiment (2003), coécrit et réalisé par cette dernière.


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	#annotatio{
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Les partenaires de José Garcia ont généralement entre 5 et 15 ans de moins que l'acteur
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Élisa Tovati dans La Vérité si je mens ! 2",
Isabelle Doval dans Rire et Châtiment",
Karin Viard dans Le Couperet",
Isabelle Carré dans Quatre étoiles",
Linh-Dan Pham dans Pars vite et reviens tard",
Anna Mouglalis dans Chez Gino",
Élisa Tovati dans La Vérité si je mens ! 3",
Audrey Fleurot dans Fonzy",
Caroline Vigneaux dans À fond",
Isabelle Huppert dans Madame Hyde",
"
	];

	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_1526564029",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
		borderRadius: 0,
		alignTicks:false,
		type: "line",
		spacingBottom: 10
	},
	colors:["#0386c3","#ff3232","#ff3232","#F19300","#28beaa","#285a82","#821400","#191919"],
	credits:{
		enabled:false},
	title: {
		text: ""
	},
	subtitle: {
		text: ""
	},
	plotOptions: {
		series: {
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				inside: false,
				allowOverlap: true,
				format: "{y} ",
				style: {
					textShadow: 'none',
					color: '#333'
				}
			},
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			stacking:null,
			marker:{
				symbol:"circle",
				fillColor:"#FFF",
				lineWidth: 2,
				radius:3,
				lineColor:null
			},
			states:{
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					lineWidthPlus : 0
				}
			}
		},
		pie:{
			dataLabels:{
				distance:30, 
				softConnector:false
			}
		}
	},
	yAxis:[{
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		type:"linear",
		title: {
			text:""
		},
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			useHTML: false,
			format: "{value} ",
			zIndex: -1
		},
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		endOnTick:true,
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		plotLines: [{
			color: "#ccc",
			width: "",
			value: "" ,
			label: {
				useHTML: false,
				text:"",
				align: "left",
				x: -3
			}
		}],
		plotBands: [{
			color: "#ccc",
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				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
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				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: -5
			}
		}]
	},{
		id:"1",
		allowDecimals:false,
		type:"linear",
		title: {
			text:""
		},
		labels: {
			useHTML: false,
			format: "{value} ",
			zIndex: -1
		},
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	}],
	xAxis: {
		type: "datetime",
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			text: ""
		},
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		},
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			color: "#ccc",
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			value: "",
			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				verticalAlign: "top",
				x: 5,
				y: ""
			}
		}],
		plotBands: [{
			color: "#ccc",
			from: "",
			to: "",
			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				align: "left",
				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: 10
			}
		}]
	},
	legend:{
		enabled:1,
		layout:"horizontal", 
		verticalAlign:"bottom", 
		align:"center",
		y:-10
	},

	series:[
  {
    "name": "Age de José Garcia ",
    "color": "#0386c3",
    "data": [
      [
        981586800000,
        34
      ],
      [
        1041634800000,
        36
      ],
      [
        1109804400000,
        38
      ],
      [
        1144101600000,
        40
      ],
      [
        1169679600000,
        40
      ],
      [
        1304200800000,
        45
      ],
      [
        1328137200000,
        45
      ],
      [
        1383174000000,
        47
      ],
      [
        1482361200000,
        50
      ],
      [
        1522274400000,
        52
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
    "stack": "null",
    "visible": true,
    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  },
  {
    "name": "Age de la partenaire ",
    "color": "#ff3232",
    "data": [
      [
        981586800000,
        24
      ],
      [
        1041634800000,
        40
      ],
      [
        1109804400000,
        39
      ],
      [
        1144101600000,
        34
      ],
      [
        1169679600000,
        33
      ],
      [
        1304200800000,
        33
      ],
      [
        1328137200000,
        35
      ],
      [
        1383174000000,
        36
      ],
      [
        1482361200000,
        41
      ],
      [
        1522274400000,
        65
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
    "stack": "null",
    "visible": true,
    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  }
],
	tooltip: {
		useHTML: true,
		shared: 1,
		valueDecimals: 0,
		valuePrefix: "",
		valueSuffix: " ans",
		backgroundColor: '#FFF',
		borderColor: '#ccd0d3',
		borderRadius: 8,
		borderWidth: 0,
		dateTimeLabelFormats: {
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		},
		shadow: false,
		style: {"padding":"15px", "font-family":"Helvetica,Arial!important", "color":"#16212c"},
{point.key}',
\u25CF {series.name}: {point.y}',
		hideDelay: 200,
		borderWidth: 1,
		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


C’est également le cas de Christian Clavier et de Marie-Anne Chazel, ensemble entre les débuts des années 1970 et le début des années 2000, qui ont notamment été amoureux dans Les bronzés font du ski (1979) ou Les Visiteurs (1993).


	#container_1526563210{
		padding:5px 5px 0px 10px;
		width:100%;
		background-color:#f5f6f8;
	}
	#graphe_1526563210{
		height:500px;
	}
	#container_1526563210 .titre{
		position:relative;margin: 10px 0;
		font-size: 1.5rem;
		font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, FreeSans, sans-serif;
		font-weight: bold;
		position: relative;
		}
	#container_1526563210 .subtitle{
		display:block;
		margin: 10px 0;
		font-size: 1.3rem;
}
	.highcharts-tooltip span {
		height: auto;
		min-width: 230px;
		z-index: 9998!important;
		overflow: auto;
		opacity: 1;
		white-space: normal !important;
	}
	#container_1526563210.highcharts-xaxis-labels text
	{
		font-size: 10px!important;
}
	#container_1526563210.highcharts-legend-item text
	{
		font-size: 11px!important;
	}
	.tooltiplarge {
		width: 230px;
	}
	#container_1526563210 .credits{
		text-align: right;
		margin-right: 5px;
		padding-bottom: 5px;
	}
	#annot{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



A quelques exceptions, Christian Clavier est associé à des femmes de son âge
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Marie-Anne Chazel dans Les bronzés font du ski",
Marianne Sergent dans Clara et les Chics Types",
Marie-Anne Chazel dans Les Visiteurs",
Tara Reid dans Les Visiteurs en Amérique",
Noémie Lenoir dans Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre",
Arielle Dombasle dans Albert est méchant",
Agnès Soral dans L'Antidote",
Nathalie Baye dans Le Prix à payer",
Chantal Lauby dans Qu'est-ce qu'on a fait au Bon Dieu ?",
Elsa Zylberstein dans À bras ouverts",
		"",
		""
	];

	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_1526563210",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
		borderRadius: 0,
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		type: "line",
		spacingBottom: 10
	},
	colors:["#0386c3","#ff3232","#ff3232","#F19300","#28beaa","#285a82","#821400","#191919"],
	credits:{
		enabled:false},
	title: {
		text: ""
	},
	subtitle: {
		text: ""
	},
	plotOptions: {
		series: {
			dataLabels: {
				inside: false,
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				format: "{y} ",
				style: {
					textShadow: 'none',
					color: '#333'
				}
			},
			connectNulls:true,
			stacking:null,
			marker:{
				symbol:"circle",
				fillColor:"#FFF",
				lineWidth: 2,
				radius:3,
				lineColor:null
			},
			states:{
				hover:{
					lineWidthPlus : 0
				}
			}
		},
		pie:{
			dataLabels:{
				distance:30, 
				softConnector:false
			}
		}
	},
	yAxis:[{
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		type:"linear",
		title: {
			text:""
		},
		labels: {
			useHTML: false,
			format: "{value} ",
			zIndex: -1
		},
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		startOnTick: true,
		endOnTick:true,
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		plotLines: [{
			color: "#ccc",
			width: "",
			value: "" ,
			label: {
				useHTML: false,
				text:"",
				align: "left",
				x: -3
			}
		}],
		plotBands: [{
			color: "#ccc",
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			to: "",
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				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				align: "left",
				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: -5
			}
		}]
	},{
		id:"1",
		allowDecimals:false,
		type:"linear",
		title: {
			text:""
		},
		labels: {
			useHTML: false,
			format: "{value} ",
			zIndex: -1
		},
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		max: null,
		startOnTick: true,
		endOnTick:true,
		reversed:false,
		opposite:true
	}],
	xAxis: {
		type: "datetime",
		 categories:null,
		title: {
			text: ""
		},
		labels: {
			useHTML: false,
			step: "",
			format: "{value:%Y}"
		},
		plotLines: [{
			color: "#ccc",
			width: "",
			value: "",
			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				verticalAlign: "top",
				x: 5,
				y: ""
			}
		}],
		plotBands: [{
			color: "#ccc",
			from: "",
			to: "",
			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				align: "left",
				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: 10
			}
		}]
	},
	legend:{
		enabled:1,
		layout:"horizontal", 
		verticalAlign:"bottom", 
		align:"center",
		y:-10
	},

	series:[
  {
    "name": "Age de Christian Clavier ",
    "color": "#0386c3",
    "data": [
      [
        312073200000,
        27
      ],
      [
        348361200000,
        28
      ],
      [
        728175600000,
        40
      ],
      [
        986594400000,
        48
      ],
      [
        1012431600000,
        49
      ],
      [
        1074121200000,
        51
      ],
      [
        1112220000000,
        52
      ],
      [
        1175724000000,
        54
      ],
      [
        1397685600000,
        61
      ],
      [
        1491429600000,
        64
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
    "stack": "null",
    "visible": true,
    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  },
  {
    "name": "Age de la partenaire ",
    "color": "#ff3232",
    "data": [
      [
        312073200000,
        28
      ],
      [
        348361200000,
        31
      ],
      [
        728175600000,
        41
      ],
      [
        986594400000,
        25
      ],
      [
        1012431600000,
        22
      ],
      [
        1074121200000,
        50
      ],
      [
        1112220000000,
        44
      ],
      [
        1175724000000,
        58
      ],
      [
        1397685600000,
        66
      ],
      [
        1491429600000,
        48
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
    "stack": "null",
    "visible": true,
    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  }
],
	tooltip: {
		useHTML: true,
		shared: 1,
		valueDecimals: 0,
		valuePrefix: "",
		valueSuffix: " ans",
		backgroundColor: '#FFF',
		borderColor: '#ccd0d3',
		borderRadius: 8,
		borderWidth: 0,
		dateTimeLabelFormats: {
			hour: "",
		},
		shadow: false,
		style: {"padding":"15px", "font-family":"Helvetica,Arial!important", "color":"#16212c"},
{point.key}',
\u25CF {series.name}: {point.y}',
		hideDelay: 200,
		borderWidth: 1,
		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


 
L’effet « comédie romantique »
Lorsque la relation amoureuse est secondaire dans l’intrigue, les écarts d’âge ont tendance à se réduire, voire à s’inverser.
Ainsi parmi les six acteurs les mieux payés en 2016, Omar Sy est à la fois celui qui a le moins tourné de comédies romantiques et celui qui entretient le plus de relations avec des partenaires plus âgées que lui.


	#container_15265617175{
		padding:5px 5px 0px 10px;
		width:100%;
		background-color:#f5f6f8;
	}
	#graphe_15265617175{
		height:500px;
	}
	#container_15265617175 .titre{
		position:relative;margin: 10px 0;
		font-size: 1.5rem;
		font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial, FreeSans, sans-serif;
		font-weight: bold;
		position: relative;
		}
	#container_15265617175 .subtitle{
		display:block;
		margin: 10px 0;
		font-size: 1.3rem;
}
	.highcharts-tooltip span {
		height: auto;
		min-width: 230px;
		z-index: 9998!important;
		overflow: auto;
		opacity: 1;
		white-space: normal !important;
	}
	#container_15265617175.highcharts-xaxis-labels text
	{
		font-size: 10px!important;
}
	#container_15265617175.highcharts-legend-item text
	{
		font-size: 11px!important;
	}
	.tooltiplarge {
		width: 230px;
	}
	#container_15265617175 .credits{
		text-align: right;
		margin-right: 5px;
		padding-bottom: 5px;
	}
	#anno{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



Exception à la règle : Omar Sy a des partenaires plus âgées que lui ou du même âge
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Joséphine de Meaux dans Tellement proches",
Claudia Tagbo dans Les Seigneurs",
Charlotte Gainsbourg dans Samba",
Clotilde Hesme dans Chocolat",
		""
	];
	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_15265617175",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
		borderRadius: 0,
		alignTicks:false,
		type: "line",
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Le papy-boom mettrait-il fin aux grands écarts ?
Gwénaëlle Le Gras, qui a également écrit sa thèse sur Catherine Deneuve, toujours présente au cinéma malgré ses 74 ans, se veut cependant optimiste :
« Un certain nombre d’actrices, à l’image de Catherine Deneuve, Nathalie Baye, Isabelle Huppert ou Sandrine Kiberlain, ont toutes bénéficié, une fois entrées dans la cinquantaine, de rôles valorisants dans la sphère publique et/ou de partenaires amoureux à l’écran, souvent beaucoup plus jeunes. »
La raison ?
« Elles font partie de la génération du baby-boom, qui a grandi dans une époque de prospérité économique, de libéralisation des mœurs et d’émancipation individuelle. Cette génération a poursuivi ses combats avec elle en parvenant à l’âge de la retraite. C’est une génération beaucoup plus réactive que la précédente, qui prend en main son destin. »
Pour certaines actrices de plus de 50 ans, « prendre en main son destin », c’est notamment souligner les inégalités femmes-hommes dans le cinéma et dire qu’elles ne souhaitent plus être cantonnées aux rôles d’ex-femme, de mère ou de grand-mère du premier rôle masculin.

        Lire aussi :
         

                « Une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel, dont elle sort pour jouer les grands-mères »



Une revendication qui commence à « trouver un écho dans la société » également grâce au papy-boom. « [Ce phénomène] a aussi grossi les rangs des spectatrices et spectateurs (…) âgés » et donc des personnes manifestant l’envie de voir des acteurs qui leur ressemblent à l’écran.

        Lire aussi :
         

                « Le cinéma doit mettre davantage de femmes de plus de 50 ans à l’écran »




Notre méthodologie
Nous avons appliqué la méthodologie choisie par le magazine américain Vulture pour étudier les écarts d’âge entre les partenaires romantiques ou sexuels au cinéma. Ces infographies n’ont donc pas de valeur scientifique, elles tendent seulement à dessiner une tendance à partir des carrières des six acteurs les mieux rémunérés en 2016 (dernières données disponibles).
Nous avons choisi dix films « marquants » de ces six acteurs et où ils entretiennent une relation romantique ou sexuelle avec au moins une femme. Sont considérés comme « marquants » les films ayant, par exemple, fait un grand nombre d’entrées, ayant reçu un grand nombre de prix ou ayant révélé ces acteurs au public. Au total, plus de 100 films ont été analysés et 54 ont été retenus selon ces critères.
Certains films mettant en scène des hommes qui hésitent entre plusieurs femmes (souvent leur femme et leur amante), nous avons choisi de retenir l’âge de celle avec qui ils choisissent, finalement, d’aller au terme du film.
Pour l’âge des protagonistes, nous avons pris en compte l’âge réel des acteurs au moment de la sortie en salles du film, et non l’âge qu’ils sont censés avoir dans les films, une donnée qui n’est pas toujours disponible.
Enfin, pour Omar Sy, seuls quatre films ont été retenus, ce dernier ayant rarement tourné dans des films où il joue le rôle d’un mari, d’un amant ou d’un séducteur.





                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤ Les actrices françaises, comparées à leurs collègues masculins, tournent plus de films entre 27 et 32 ans, là où la longévité des acteurs à l’écran est bien plus étendue.
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L’apogée de la carrière d’une actrice française dure en moyenne huit ans, contre vingt-huit pour les acteurs

Les actrices françaises, comparées à leurs collègues masculins, tournent plus de films entre 27 et 32 ans, là où la longévité des acteurs à l’écran est bien plus étendue.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h14
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 10h22
    |

            Maxime Ferrer et 
Pierre Breteau








                        



   


Les actrices françaises disparaissent-elles après 50 ans ? Pour tenter d’objectiver l’intuition d’un collectif de femmes actrices qui fait ce constat, nous avons tenté d’analyser la carrière d’un millier d’actrices et acteurs français.
Et le bilan est sans appel : l’âge d’or des comédiennes françaises, si du moins on considère comme unité le nombre de films tournés, se situe en moyenne entre 24 et 32 ans. C’est au fil de ces huit ans que les actrices jouent le plus grand nombre de rôles (en moyenne, elles tournent 1,5 film par an), avec un pic entre 27 et 32 ans. Puis entre 32 et 48 ans, le nombre moyen passe doucement à 1 par an, avant de passer sous la barre du film annuel entre 48 et 70 ans.

        Lire aussi :
         

                « Le cinéma doit mettre davantage de femmes de plus de 50 ans à l’écran »



Chez les hommes, en revanche, le pic du nombre de tournages est atteint plus tard, à partir de 30 ans mais dure bien plus longtemps, jusqu’à… 58 ans. C’est durant cette période que la moyenne de films tournés par an est supérieure à 1,5 (et même à deux films par an, entre 40 et 46 ans). Contrairement aux femmes, ce chiffre reste supérieur à 1 par an jusqu’à 67 ans (contre 47 pour leurs consœurs).

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Un pic chez les femmes entre 24 et 32 ans
Ce graphique représente les nombre de rôles interprétés en moyenne de notre échantillon de 1 369 actrices et acteurs français selon leur âge.
SurvolezSélectionnez les cercles sur le graphique pour afficher le détail.

 Actrices
 Acteurs




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            { "age": 21, "hommes": 0.36, "femmes": 1.08 },
            { "age": 22, "hommes": 0.50, "femmes": 1.27 },
            { "age": 23, "hommes": 0.65, "femmes": 1.32 },
            { "age": 24, "hommes": 0.76, "femmes": 1.52 },
            { "age": 25, "hommes": 0.95, "femmes": 1.60 },
            { "age": 26, "hommes": 1.05, "femmes": 1.68 },
            { "age": 27, "hommes": 1.26, "femmes": 1.72 },
            { "age": 28, "hommes": 1.35, "femmes": 1.68 },
            { "age": 29, "hommes": 1.43, "femmes": 1.58 },
            { "age": 30, "hommes": 1.50, "femmes": 1.53 },
            { "age": 31, "hommes": 1.67, "femmes": 1.53 },
            { "age": 32, "hommes": 1.68, "femmes": 1.61 },
            { "age": 33, "hommes": 1.67, "femmes": 1.48 },
            { "age": 34, "hommes": 1.83, "femmes": 1.45 },
            { "age": 35, "hommes": 1.89, "femmes": 1.43 },
            { "age": 36, "hommes": 1.94, "femmes": 1.37 },
            { "age": 37, "hommes": 1.99, "femmes": 1.27 },
            { "age": 38, "hommes": 1.92, "femmes": 1.26 },
            { "age": 39, "hommes": 1.99, "femmes": 1.17 },
            { "age": 40, "hommes": 2.02, "femmes": 1.20 },
            { "age": 41, "hommes": 2.04, "femmes": 1.25 },
            { "age": 42, "hommes": 2.02, "femmes": 1.15 },
            { "age": 43, "hommes": 1.91, "femmes": 1.05 },
            { "age": 44, "hommes": 1.99, "femmes": 1.13 },
            { "age": 45, "hommes": 2.02, "femmes": 1.00 },
            { "age": 46, "hommes": 2.09, "femmes": 1.09 },
            { "age": 47, "hommes": 1.93, "femmes": 1.02 },
            { "age": 48, "hommes": 2.01, "femmes": 0.98 },
            { "age": 49, "hommes": 1.90, "femmes": 0.94 },
            { "age": 50, "hommes": 1.92, "femmes": 0.96 },
            { "age": 51, "hommes": 1.80, "femmes": 0.87 },
            { "age": 52, "hommes": 1.80, "femmes": 0.80 },
            { "age": 53, "hommes": 1.87, "femmes": 0.81 },
            { "age": 54, "hommes": 1.74, "femmes": 0.85 },
            { "age": 55, "hommes": 1.77, "femmes": 0.78 },
            { "age": 56, "hommes": 1.73, "femmes": 0.76 },
            { "age": 57, "hommes": 1.71, "femmes": 0.74 },
            { "age": 58, "hommes": 1.65, "femmes": 0.72 },
            { "age": 59, "hommes": 1.47, "femmes": 0.70 },
            { "age": 60, "hommes": 1.31, "femmes": 0.62 },
            { "age": 61, "hommes": 1.29, "femmes": 0.56 },
            { "age": 62, "hommes": 1.19, "femmes": 0.67 },
            { "age": 63, "hommes": 1.13, "femmes": 0.52 },
            { "age": 64, "hommes": 1.19, "femmes": 0.54 },
            { "age": 65, "hommes": 1.04, "femmes": 0.68 },
            { "age": 66, "hommes": 1.03, "femmes": 0.56 },
            { "age": 67, "hommes": 1.04, "femmes": 0.48 },
            { "age": 68, "hommes": 0.86, "femmes": 0.52 },
            { "age": 69, "hommes": 0.85, "femmes": 0.50 },
            { "age": 70, "hommes": 0.80, "femmes": 0.48 }
        ],
        dicofemmes = {
            "27": { "titrecourt": "27 ans", "titre": "27 ans chez les actrices", "detail": "Avec en moyenne 1,72 rôle interprété dans l'année de leurs 27 ans, c'est l'âge auquel les femmes atteignent leur « pic »." },
            "32": { "titrecourt": "32 ans", "titre": "32 ans chez les actrices", "detail": "Le pic commencé à 27 ans prend fin pour les actrices, à cette âge, la moyenne est de 1,61 rôle pour l'année de leur 32 ans." }
        },
        dicohommes = {
            "46": { "titrecourt": "46 ans", "titre": "46 ans chez les acteurs", "detail": "Avec en moyenne 2,1 rôles décrochés dans l'année de leurs 46 ans, c'est l'âge auquel les hommes atteignent leur « pic »." }
        };

    /* les marges et la taille */
    var margin = { top: 40, right: 20, bottom: 30, left: 50 },
        width = largeur - margin.left - margin.right,
        height = (largeur / 1.3) - margin.top - margin.bottom,
        radius = 6;
    var parseTime = d3.timeParse("%Y"),
        x = d3.scaleLinear().range([0, width]),
        y = d3.scaleLinear().range([height, 0]);

    var lignefemmes = d3.line()
        .curve(d3.curveCardinal)
 x(d.age))
 y(d.femmes));
    var lignehommes = d3.line()
        .curve(d3.curveCardinal)
 x(d.age))
 y(d.hommes));
        
    var svg = d3.select("#graphique1").append("svg")
        .attr("width", "100%")
        .attr("viewBox", "0 0 " + (width + margin.left + margin.right) + " " + (height + margin.top + margin.bottom))
        .append("g")
        .attr("transform",
            "translate(" + margin.left + "," + margin.top + ")");

    /* les scales */
    x.domain(d3.extent(data, function(d) { return d.age; }));
    y.domain([0, 2.2]);


    /* la grille */
    svg.append("g")
        .attr("class", "grid")
        .call(make_y_gridlines()
            .tickSize(-width)
            .tickFormat("")
        );


    /* les acteurs */
    svg.append("path")
        .data([data])
        .attr("class", "lignehommes")
        .attr("d", lignehommes);

    /* les actrices */
    svg.append("path")
        .data([data])
        .attr("class", "lignefemmes")
        .attr("d", lignefemmes);

    /* les annotations, avec cercles, lignes et texte */
    var groupefemmes = svg.selectAll("g")
        .data(data)
        .enter()
        .filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("g")
        .attr("class", "annotations")
        .attr("title", function(d) {
            e = dicofemmes[String(d.age)];
" + e.titre + ""
"
" + e.detail + ""
            return html
        });


    /* les cercles*/
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("circle")
        .attr("class", "bubulle femmes")
 x(d.age))
 y(d.femmes))
        .attr("r", radius);
    /* le texte */
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("text")
        .attr("class", function(d) {
 30) return "texteexergue droite"
            else return "texteexergue"
        })
        .attr("x", function(d) {
 30) return (x(d.age) + radius * 2)
            else return (x(d.age) - radius * 2)
        })
 (y(d.femmes) + radius / 1.5))
 dicofemmes[(d.age)].titrecourt);
    /* les lignes avec pointillés */
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined }).append("line")
        .attr("class", "lignebubulle passelect")
 x(d.age))
 y(0))
 x(d.age))
 (y(d.femmes) + radius));


    /* les annotations, avec cercles, lignes et texte */
    var groupehommes = svg.selectAll("g")
        .data(data)
        .enter()
        .filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("g")
        .attr("class", "annotations")
        .attr("title", function(d) {
            e = dicohommes[String(d.age)];
" + e.titre + ""
"
" + e.detail + ""
            return html
        });

    /* les hommes*/
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("circle")
        .attr("class", "bubulle hommes")
 x(d.age))
 y(d.hommes))
        .attr("r", radius);
    /* le texte */
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("text")
        .attr("class", function(d) {
 30) return "texteexergue droite"
            else return "texteexergue"
        })
        .attr("x", function(d) {
 30) return (x(d.age) + radius * 2)
            else return (x(d.age) - radius * 2)
 (y(d.hommes) + radius / 1.5))
 dicohommes[(d.age)].titrecourt);
    /* les lignes avec pointillés */
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("line")
        .attr("class", "lignebubulle passelect")
 x(d.age))
 y(0))
 x(d.age))
 (y(d.hommes) + radius));


    /* l'axe des abscisses  */
    svg.append("g")
        .attr("transform", "translate(0," + height + ")")
        .attr("class", "axes x")
        .call(d3.axisBottom(x).ticks(5).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {
            return d + " ans"
        }));
    /* l'axe des ordonnées  */
    svg.append("g")
        .attr("class", "axes y")
        .call(d3.axisLeft(y).ticks(4).tickSizeOuter(0)
            .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
            }));

    function make_y_gridlines() {
        return d3.axisLeft(y)
            .ticks(5)
    }


    /* La gestion du tooltip, ici sur le sélecteur "g.annotations"   */
    $("#graphehommesfemmes").tooltip({
        show: {
            effect: "fade",
            duration: 0
        },
        hide: {
            effect: "fade",
            duration: 0
        },
        items: "g.annotations",
        track: true,
        tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
        position: {
            my: 'left-30 top+50',
            at: 'right+10 center'
        },
        content: function() {
            return $(this).attr("title")
        },
        open: function(event, ui) {
            /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
            var elem = $(event.target);
            ui.tooltip.click(function() {
                elem.tooltip('close');
            });
        }
    });
    $("#graphehommesfemmes a").click(function(event) {
        event.stopImmediatePropagation()
    });
});


Quelques exceptions néanmoins
Ces résultats se basent sur des moyennes tirées de deux échantillons : 657 actrices et 712 acteurs (voir la méthodologie « Actrices et acteurs, comment nous avons travaillé »). En regardant au cas par cas, il existe bien sûr des exceptions. En particulier quand la renommée est au rendez-vous.
A partir d’une sélection de 60 artistes célèbres de 50 ans ou plus (choisis arbitrairement par les Décodeurs), les mêmes calculs montrent qu’une fois « l’âge d’or » atteint (juste avant la trentaine pour les femmes comme les hommes de cet échantillon restreint), le reste de la carrière dessine ensuite une tendance stable : environ 2 films par an pour les actrices, 2,5 pour les acteurs.
Nous vous proposons de comparer le nombre d’apparitions à l’écran d’une actrice avec celui d’un acteur selon l’âge. Gérard Depardieu, Catherine Deneuve, Isabelle Huppert, Pierre Arditi, Agnès Jaoui, Jean-Pierre Bacri, etc. : voici quelques noms de notre liste de 1 369 comédiennes et comédiens.

 #grapheduel { border-left: 1px solid #eef1f5; border-right: 1px solid #eef1f5; border-top: 4px solid #16212c; border-bottom: 1px solid #eef1f5; padding: 10px 0; width: 100%; color: #16212c; } #grapheduel .grasdecodeurs { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.7rem; font-weight: bold; } #grapheduel .titre { padding: 6px 16px; display: block; } #grapheduel .texte { margin: 1rem .5rem; padding: 0 10px; } #grapheduel .explications { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; margin: 20px 0px; padding: 10px; background-color: #f5f6f8; color: #383f4e; text-align: center; } .ui-tooltip p:before { color: #a2a9ae; content: '› '; font-family: arial; display: inline-block; font-size: inherit; left: 0; position: relative; width: 9px; font-weight: 400 } .ui-tooltip p.petiteliste { margin-left: 1rem; } .tooltipdecodeurs .titre_tt { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-weight: bold; font-size: 1.5rem; letter-spacing: .07rem; margin: .5rem 0; } .tooltipdecodeurs .gris { color: #a2a9ae; } .tooltipdecodeurs .bulle { border-radius: 50%; width: 1rem; height: 1rem; border: 0; display: inline-block; margin: -.3rem .5rem 0 0; vertical-align: middle; cursor: default; } .tooltipdecodeurs div { display: block!important; } .tooltipdecodeurs { border-radius: 4px; padding: 2rem; position: absolute; z-index: 9999; max-width: 350px; -webkit-box-shadow: none!important; box-shadow: none!important; border: 2px solid #ccd0d3!important; background: #fff!important; color: #222 } .tooltipdecodeurs .hr { margin-top: 1rem; border-top: 1px solid #e8eaee; padding-bottom: 1rem; } #grapheduel .source { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; padding: 0 10px; text-align: right; color: #8b9299; font-size: 1.2rem; } #grapheduel .passelect { -webkit-touch-callout: none; -webkit-user-select: none; -khtml-user-select: none; -moz-user-select: none; -ms-user-select: none; user-select: none; } #graphique2 .lignefemmes { fill: none; stroke: #FFD4A5; stroke-width: 2px; } #graphique2 .lignehommes { fill: none; stroke: #32ABDA; stroke-width: 2px; } #graphique2 circle.bubulle { fill: rgba(255, 255, 255, .5); stroke: rgba(56, 63, 78, .8); stroke-width: 3px; cursor: pointer; } #graphique2 rect.femmes { fill: #FFD4A5; } #graphique2 rect.hommes { fill: #32ABDA; } #graphique2 .annotations:hover circle.bubulle { fill: white; } #graphique2 .texteexergue { text-anchor: end; font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.2rem; letter-spacing: .05rem; font-weight: bold; fill: rgba(56, 63, 78, .8); cursor: pointer; } .axes line, .axes path { stroke: rgba(56, 63, 78, 1)!important; } .axes text { fill: rgba(56, 63, 78, 1)!important; } span.mobile { display: none; } span.desktop { display: inline; } #grapheduel .legende { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.3rem; margin: 1rem 0; width: 100%; text-align: center; } #grapheduel .legende div { display: inline-block; } #grapheduel .legende span.lignelegende { width: 1.3rem; height: 1.3rem; display: inline-block; margin: -.5rem .5rem 0 0; vertical-align: middle; cursor: default; } .grid line { stroke: lightgrey; stroke-opacity: 0.7; shape-rendering: crispEdges; } .grid path { stroke-width: 0; } #grapheduel #choix { margin: .5rem auto; display: block; text-align: center; } #grapheduel .menu-deroule { display: inline-block; margin: .5rem; height: 30px; text-align: center; font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; } #grapheduel .menu-deroule option { text-align: center; } .bar { cursor: pointer; fill-opacity: 1; } /* le tooltip fixé en bas sur mobile */ @media screen and (max-width: 500px) { #grapheduel .menu-deroule { text-align: center; display: block; font-size: 16px; } #grapheduel option { width: 100%; text-align: center; } span.desktop { display: none; } span.mobile { display: inline; } .tooltipdecodeurs { position: fixed; bottom: 0!important; left: 0!important; top: auto!important; right: auto!important; min-width: 100%!important; border-radius: 0; padding: 1.5rem; z-index: 9999; -webkit-box-shadow: none!important; box-shadow: none!important; border-top: 1px solid #e8eaee!important; border-left: 0!important; border-right: 0!important; border-bottom: 0!important; background: #fcfcfd!important; color: #383f4e; } .tooltipdecodeurs:after { content: '×'; position: absolute; top: .5rem; right: .5rem; color: #ccd0d3; font-size: 3rem; } #graphique2 .texteexergue { font-size: 1rem; letter-spacing: .03rem; } #grapheduel .explications, #grapheduel .texte { font-size: 1.4rem; } }
                                                                                
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            ▄▓▓█       ▄▄▄▓▓▓▓▄╦          ▄▓▄               ▄▓▄▄                
           ▓▓▓▓▄,,▄▄▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓╕    ╓▄▓▓▓▓▓▓▓▄        ,▄▓▓▓▓▓▓▓▓▄╦            
       ╒▌ ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▄▄▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▄  ▄▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▄▄▄▄▄▓▓▌  
       ╫▓ ╙▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓█▀Γ ▀█▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓█▀  ▀█▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓█▀Γ   
        █▓▄ Γ▀▀▀▀▀ΓΓ ,  █▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌  Σ▓▄,╙█▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌   ▀█▓▄,Γ▀█▓▓▓▓▓▓▓▓█       
                     ▐▓ ▐▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌    ╙▓Q ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌       ▀█▌  ▓▓▓▓▓▓Γ        
                     ]▓ ]▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌     ▓▌ ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌          ▄▓▓▓▓▓▓▓         
                     ]▓ ]▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌     ▓▌ ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌       ⌐ ▓▓▓▓▓▓▓▓▌         
                     ]▓ ]▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌     ▓▌ ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▌      ▓ ╟▓▓▓▓▓▓▓▓▌         
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Comparez 60 actrices et acteurs français
Ce graphique représente le nombre de rôles interprétés par 60 actrices et acteurs français du début de leur carrière jusqu'à 70 ans.
Sélectionnez une actrice et un acteur dans les menus déroulants pour comparer leurs carrières.


Isabelle Adjani
Anémone
Fanny Ardant
Sabine Azéma
Josiane Balasko
Nathalie Baye
Juliette Binoche
Carole Bouquet
Emmanuelle Béart
Marie-Anne Chazel
Clémentine Célarié
Catherine Deneuve
Emmanuelle Devos
Arielle Dombasle
Anny Duperey
Catherine Frot
Isabelle Huppert
Agnès Jaoui
Sandrine Kiberlain
Chantal Lauby
Sophie Marceau
Miou-Miou
Jeanne Moreau
Macha Méril
Isabelle Nanty
Line Renaud
Firmine Richard
Charlotte de Turckheim
Marthe Villalonga


Pierre Arditi
Yvan Attal
Daniel Auteuil
Jean-Pierre Bacri
Édouard Baer
Jean-Paul Belmondo
Michel Blanc
Richard Bohringer
Dany Boon
Vincent Cassel
Alain Chabat
Christian Clavier
François Cluzet
Gérard Darmon
Jean-Pierre Darroussin
Alain Delon
Gérard Depardieu
André Dussollier
Gérard Jugnot
Mathieu Kassovitz
Thierry Lhermitte
Vincent Lindon
Fabrice Luchini
Kad Merad
Jean Reno
Richard Bohringer
Pierre Richard
Jean-Paul Rouve
Michel Serrault
Lambert Wilson



 Isabelle Huppert
 Gérard Depardieu




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        { "id": 11, "nom": "Clémentine Célarié", "sexe": "F", "age": 61, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 2, "27": 2, "28": 4, "29": 5, "30": 2, "31": 4, "32": 2, "33": 3, "34": 4, "35": 4, "36": 4, "37": 4, "38": 5, "39": 2, "40": 1, "41": 2, "42": 2, "43": 3, "44": 5, "45": 1, "46": 1, "47": 3, "48": 4, "49": 3, "50": 0, "51": 2, "52": 6, "53": 2, "54": 4, "55": 0, "56": 3, "57": 2, "58": 2, "59": 2, "60": 1, "61": 1, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 12, "nom": "Catherine Deneuve", "sexe": "F", "age": 75, "15": 0, "16": 0, "17": 2, "18": 0, "19": 3, "20": 2, "21": 6, "22": 4, "23": 2, "24": 2, "25": 4, "26": 3, "27": 2, "28": 1, "29": 2, "30": 1, "31": 3, "32": 4, "33": 1, "34": 3, "35": 1, "36": 4, "37": 2, "38": 2, "39": 1, "40": 2, "41": 3, "42": 0, "43": 2, "44": 1, "45": 2, "46": 0, "47": 0, "48": 1, "49": 1, "50": 1, "51": 1, "52": 2, "53": 2, "54": 2, "55": 1, "56": 5, "57": 1, "58": 4, "59": 2, "60": 2, "61": 3, "62": 1, "63": 3, "64": 3, "65": 3, "66": 4, "67": 2, "68": 2, "69": 4, "70": 1 },
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        { "id": 48, "nom": "André Dussollier", "sexe": "H", "age": 72, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 1, "25": 1, "26": 3, "27": 2, "28": 3, "29": 2, "30": 2, "31": 4, "32": 2, "33": 4, "34": 5, "35": 3, "36": 3, "37": 4, "38": 9, "39": 3, "40": 4, "41": 1, "42": 4, "43": 1, "44": 3, "45": 2, "46": 3, "47": 3, "48": 4, "49": 3, "50": 1, "51": 5, "52": 1, "53": 3, "54": 4, "55": 5, "56": 0, "57": 5, "58": 4, "59": 3, "60": 3, "61": 4, "62": 6, "63": 3, "64": 3, "65": 3, "66": 1, "67": 1, "68": 6, "69": 7, "70": 3 },
        { "id": 49, "nom": "Gérard Jugnot", "sexe": "H", "age": 67, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 2, "23": 3, "24": 5, "25": 9, "26": 5, "27": 6, "28": 4, "29": 3, "30": 1, "31": 5, "32": 2, "33": 3, "34": 5, "35": 1, "36": 3, "37": 2, "38": 1, "39": 1, "40": 3, "41": 1, "42": 0, "43": 3, "44": 0, "45": 2, "46": 1, "47": 0, "48": 3, "49": 1, "50": 1, "51": 3, "52": 2, "53": 2, "54": 3, "55": 3, "56": 3, "57": 4, "58": 3, "59": 1, "60": 2, "61": 4, "62": 1, "63": 4, "64": 2, "65": 1, "66": 1, "67": 1, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 50, "nom": "Mathieu Kassovitz", "sexe": "H", "age": 51, "15": 0, "16": 1, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 1, "24": 0, "25": 3, "26": 1, "27": 5, "28": 3, "29": 3, "30": 2, "31": 1, "32": 1, "33": 0, "34": 2, "35": 3, "36": 1, "37": 0, "38": 1, "39": 1, "40": 0, "41": 1, "42": 0, "43": 0, "44": 2, "45": 2, "46": 1, "47": 2, "48": 1, "49": 3, "50": 6, "51": 2, "52": 1, "53": 0, "54": 0, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 51, "nom": "Thierry Lhermitte", "sexe": "H", "age": 66, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 1, "22": 2, "23": 3, "24": 3, "25": 4, "26": 4, "27": 1, "28": 4, "29": 3, "30": 6, "31": 7, "32": 4, "33": 4, "34": 1, "35": 2, "36": 1, "37": 0, "38": 5, "39": 3, "40": 2, "41": 5, "42": 5, "43": 0, "44": 2, "45": 6, "46": 2, "47": 5, "48": 5, "49": 2, "50": 4, "51": 9, "52": 6, "53": 2, "54": 3, "55": 3, "56": 2, "57": 3, "58": 5, "59": 1, "60": 3, "61": 2, "62": 3, "63": 2, "64": 2, "65": 2, "66": 1, "67": 1, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 52, "nom": "Vincent Lindon", "sexe": "H", "age": 59, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 1, "24": 1, "25": 4, "26": 3, "27": 5, "28": 2, "29": 2, "30": 0, "31": 3, "32": 2, "33": 2, "34": 1, "35": 1, "36": 1, "37": 3, "38": 2, "39": 2, "40": 3, "41": 0, "42": 2, "43": 2, "44": 3, "45": 1, "46": 2, "47": 1, "48": 2, "49": 3, "50": 2, "51": 0, "52": 5, "53": 2, "54": 1, "55": 1, "56": 4, "57": 0, "58": 1, "59": 2, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 53, "nom": "Fabrice Luchini", "sexe": "H", "age": 67, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 1, "19": 1, "20": 1, "21": 0, "22": 1, "23": 0, "24": 2, "25": 1, "26": 0, "27": 2, "28": 1, "29": 2, "30": 4, "31": 2, "32": 2, "33": 2, "34": 2, "35": 5, "36": 3, "37": 3, "38": 1, "39": 4, "40": 0, "41": 2, "42": 3, "43": 2, "44": 1, "45": 2, "46": 2, "47": 1, "48": 2, "49": 0, "50": 1, "51": 0, "52": 1, "53": 2, "54": 1, "55": 1, "56": 1, "57": 3, "58": 1, "59": 3, "60": 0, "61": 3, "62": 1, "63": 2, "64": 2, "65": 1, "66": 1, "67": 1, "68": 1, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 54, "nom": "Kad Merad", "sexe": "H", "age": 54, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 1, "28": 0, "29": 0, "30": 0, "31": 0, "32": 2, "33": 0, "34": 2, "35": 3, "36": 0, "37": 6, "38": 4, "39": 7, "40": 3, "41": 3, "42": 8, "43": 5, "44": 4, "45": 3, "46": 3, "47": 5, "48": 2, "49": 2, "50": 4, "51": 3, "52": 3, "53": 3, "54": 3, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 55, "nom": "Jean Reno", "sexe": "H", "age": 70, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 0, "29": 0, "30": 1, "31": 1, "32": 2, "33": 3, "34": 1, "35": 4, "36": 4, "37": 6, "38": 3, "39": 1, "40": 1, "41": 0, "42": 1, "43": 2, "44": 1, "45": 4, "46": 1, "47": 3, "48": 2, "49": 3, "50": 3, "51": 0, "52": 1, "53": 2, "54": 2, "55": 1, "56": 4, "57": 2, "58": 5, "59": 0, "60": 1, "61": 4, "62": 3, "63": 2, "64": 4, "65": 1, "66": 4, "67": 2, "68": 4, "69": 3, "70": 3 },
        { "id": 56, "nom": "Richard Bohringer", "sexe": "H", "age": 76, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 1, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 1, "29": 0, "30": 1, "31": 0, "32": 0, "33": 0, "34": 1, "35": 1, "36": 0, "37": 1, "38": 6, "39": 6, "40": 5, "41": 9, "42": 6, "43": 7, "44": 5, "45": 4, "46": 5, "47": 4, "48": 3, "49": 4, "50": 4, "51": 1, "52": 6, "53": 2, "54": 4, "55": 8, "56": 8, "57": 4, "58": 0, "59": 5, "60": 4, "61": 6, "62": 2, "63": 3, "64": 3, "65": 1, "66": 2, "67": 0, "68": 1, "69": 0, "70": 2 },
        { "id": 57, "nom": "Pierre Richard", "sexe": "H", "age": 84, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 2, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 1, "29": 1, "30": 0, "31": 1, "32": 1, "33": 3, "34": 2, "35": 2, "36": 1, "37": 1, "38": 2, "39": 2, "40": 4, "41": 2, "42": 3, "43": 0, "44": 2, "45": 0, "46": 5, "47": 1, "48": 0, "49": 2, "50": 1, "51": 2, "52": 2, "53": 0, "54": 2, "55": 0, "56": 2, "57": 1, "58": 1, "59": 1, "60": 1, "61": 1, "62": 1, "63": 1, "64": 0, "65": 0, "66": 3, "67": 1, "68": 0, "69": 3, "70": 2 },
        { "id": 58, "nom": "Jean-Paul Rouve", "sexe": "H", "age": 51, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 2, "27": 0, "28": 0, "29": 2, "30": 1, "31": 1, "32": 4, "33": 3, "34": 6, "35": 5, "36": 3, "37": 5, "38": 3, "39": 3, "40": 5, "41": 3, "42": 3, "43": 3, "44": 5, "45": 1, "46": 2, "47": 4, "48": 3, "49": 3, "50": 3, "51": 2, "52": 0, "53": 0, "54": 0, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 59, "nom": "Michel Serrault", "sexe": "H", "age": 79, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 2, "27": 2, "28": 4, "29": 4, "30": 2, "31": 7, "32": 2, "33": 3, "34": 6, "35": 4, "36": 6, "37": 9, "38": 5, "39": 5, "40": 3, "41": 2, "42": 2, "43": 2, "44": 4, "45": 3, "46": 5, "47": 3, "48": 1, "49": 3, "50": 3, "51": 5, "52": 3, "53": 2, "54": 5, "55": 1, "56": 3, "57": 4, "58": 1, "59": 2, "60": 3, "61": 2, "62": 1, "63": 3, "64": 4, "65": 0, "66": 1, "67": 2, "68": 1, "69": 4, "70": 0 },
        { "id": 60, "nom": "Lambert Wilson", "sexe": "H", "age": 60, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 1, "20": 1, "21": 4, "22": 3, "23": 4, "24": 4, "25": 2, "26": 2, "27": 4, "28": 4, "29": 1, "30": 4, "31": 3, "32": 0, "33": 1, "34": 3, "35": 4, "36": 3, "37": 2, "38": 3, "39": 3, "40": 1, "41": 1, "42": 4, "43": 3, "44": 1, "45": 7, "46": 3, "47": 6, "48": 1, "49": 2, "50": 6, "51": 2, "52": 3, "53": 0, "54": 6, "55": 2, "56": 6, "57": 1, "58": 5, "59": 3, "60": 3, "61": 1, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 }
    ];

    /* for (var a in acteurs) { if (acteurs[a]['sexe'] == 'F') { $('#choix-actrice').append("
" + acteurs[a]['nom'] + '') } else { $('#choix-acteur').append("
" + acteurs[a]['nom'] + '') } }*/

    function setActorData(tab, id_actor, output) {
        for (var i in tab) {
            if (tab[i].id == id_actor) {
                for (var item in output) {

                    if (tab[i].sexe == "H") {
                        if (output[item].age                             output[item].hommes = tab[i][output[item].age]
                        } else {
                            output[item].hommes = "null";
                        }
                    } else {
                        if (output[item].age                             output[item].femmes = tab[i][output[item].age]
                        } else {
                            output[item].femmes = "null";
                        }
                    }

                }

            }
        }
        return output
    }

    function getMaxValue(tab) {
        var maxValue = 0;
        for (var elmt in tab) {
 maxValue)
                maxValue = tab[elmt].hommes
 maxValue)
                maxValue = tab[elmt].femmes

        }
        return maxValue;
    }
    var acteur = $('#choix-acteur').val();
    var actrice = $("#choix-actrice").val();
    var data = [{ "age": 15, "hommes": 0.05, "femmes": 0.09 },
        { "age": 16, "hommes": 0.08, "femmes": 0.15 },
        { "age": 17, "hommes": 0.09, "femmes": 0.27 },
        { "age": 18, "hommes": 0.14, "femmes": 0.41 },
        { "age": 19, "hommes": 0.21, "femmes": 0.58 },
        { "age": 20, "hommes": 0.24, "femmes": 0.89 },
        { "age": 21, "hommes": 0.36, "femmes": 1.08 },
        { "age": 22, "hommes": 0.50, "femmes": 1.27 },
        { "age": 23, "hommes": 0.65, "femmes": 1.32 },
        { "age": 24, "hommes": 0.76, "femmes": 1.52 },
        { "age": 25, "hommes": 0.95, "femmes": 1.60 },
        { "age": 26, "hommes": 1.05, "femmes": 1.68 },
        { "age": 27, "hommes": 1.26, "femmes": 1.72 },
        { "age": 28, "hommes": 1.35, "femmes": 1.68 },
        { "age": 29, "hommes": 1.43, "femmes": 1.58 },
        { "age": 30, "hommes": 1.50, "femmes": 1.53 },
        { "age": 31, "hommes": 1.67, "femmes": 1.53 },
        { "age": 32, "hommes": 1.68, "femmes": 1.61 },
        { "age": 33, "hommes": 1.67, "femmes": 1.48 },
        { "age": 34, "hommes": 1.83, "femmes": 1.45 },
        { "age": 35, "hommes": 1.89, "femmes": 1.43 },
        { "age": 36, "hommes": 1.94, "femmes": 1.37 },
        { "age": 37, "hommes": 1.99, "femmes": 1.27 },
        { "age": 38, "hommes": 1.92, "femmes": 1.26 },
        { "age": 39, "hommes": 1.99, "femmes": 1.17 },
        { "age": 40, "hommes": 2.02, "femmes": 1.20 },
        { "age": 41, "hommes": 2.04, "femmes": 1.25 },
        { "age": 42, "hommes": 2.02, "femmes": 1.15 },
        { "age": 43, "hommes": 1.91, "femmes": 1.05 },
        { "age": 44, "hommes": 1.99, "femmes": 1.13 },
        { "age": 45, "hommes": 2.02, "femmes": 1.00 },
        { "age": 46, "hommes": 2.09, "femmes": 1.09 },
        { "age": 47, "hommes": 1.93, "femmes": 1.02 },
        { "age": 48, "hommes": 2.01, "femmes": 0.98 },
        { "age": 49, "hommes": 1.90, "femmes": 0.94 },
        { "age": 50, "hommes": 1.92, "femmes": 0.96 },
        { "age": 51, "hommes": 1.80, "femmes": 0.87 },
        { "age": 52, "hommes": 1.80, "femmes": 0.80 },
        { "age": 53, "hommes": 1.87, "femmes": 0.81 },
        { "age": 54, "hommes": 1.74, "femmes": 0.85 },
        { "age": 55, "hommes": 1.77, "femmes": 0.78 },
        { "age": 56, "hommes": 1.73, "femmes": 0.76 },
        { "age": 57, "hommes": 1.71, "femmes": 0.74 },
        { "age": 58, "hommes": 1.65, "femmes": 0.72 },
        { "age": 59, "hommes": 1.47, "femmes": 0.70 },
        { "age": 60, "hommes": 1.31, "femmes": 0.62 },
        { "age": 61, "hommes": 1.29, "femmes": 0.56 },
        { "age": 62, "hommes": 1.19, "femmes": 0.67 },
        { "age": 63, "hommes": 1.13, "femmes": 0.52 },
        { "age": 64, "hommes": 1.19, "femmes": 0.54 },
        { "age": 65, "hommes": 1.04, "femmes": 0.68 },
        { "age": 66, "hommes": 1.03, "femmes": 0.56 },
        { "age": 67, "hommes": 1.04, "femmes": 0.48 },
        { "age": 68, "hommes": 0.86, "femmes": 0.52 },
        { "age": 69, "hommes": 0.85, "femmes": 0.50 },
        { "age": 70, "hommes": 0.80, "femmes": 0.48 }
    ];

    data = setActorData(acteurs, acteur, data);
    data = setActorData(acteurs, actrice, data);
    var yearsf = 65,
        yearsm = 70;




    function drawChart(dataset, quidonc) {
        var m = d3.map(acteurs, function(d, i) {
            return d.nom;
        });

        $('#graphique2').empty();
        /* les marges et la taille */
        var margin = { top: 30, right: 20, bottom: 30, left: 50 },
            width = largeur - margin.left - margin.right,
            height = (largeur * 1.1) - margin.top - margin.bottom,
            radius = 6;
        var y = d3.scaleLinear()
            .range([0, height / 2]);
        var y2 = d3.scaleLinear()
            .range([height / 2, 0]);
        var x = d3.scaleBand()
            .range([0, width])
            .padding(0.1);


        var svg = d3.select("#graphique2").append("svg")
            .attr("width", "100%")
            .attr("viewBox", "0 0 " + (width + margin.left + margin.right) + " " + (height + margin.top + margin.bottom))
            .append("g")
            .attr("transform",
                "translate(" + margin.left + "," + margin.top + ")");

        /* les scales */
        x.domain(data.map(function(d) { return d.age; }));
        y.domain([getMaxValue(dataset) + 1, 0]);
        y2.domain([getMaxValue(dataset) + 1, 0]);

        /* la grille */
        svg.append("g")
            .attr("class", "grid")
            .call(make_y_gridlines()
                .tickSize(-width)
                .tickFormat("")
            );

        svg.append("g")
            .attr("class", "grid y2")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")
            .call(make_y_gridlines2()
                .tickSize(-width)
                .tickFormat("")
            );

        function make_y_gridlines() {
            return d3.axisLeft(y)
                .ticks(10)
        }


        function make_y_gridlines2() {
            return d3.axisLeft(y2)
                .ticks(10)
        }

        svg.selectAll(".bar.femmes")
            .data(data)
            .enter().append("rect")
            .attr("class", "bar femmes")
            .attr("title", function(d) {
                if (quidonc[1] == "F") {
                    actrice = quidonc[0]
                    yearsf = m.get(quidonc[0]).age
                }

" + actrice
                if (yearsf "
" + d.femmes + " rôle" + ((d.femmes > 1) ? "s" : "") + " à " + d.age + " ans"
                return html
            })
            .attr("x", function(d) {
                return x(d.age);
            })
            .attr("width", x.bandwidth())
            .attr("y", function(d) { return y(d.femmes); })
            .attr("height", function(d) { return height / 2 - y(d.femmes); })
            .on("mouseover", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", .4)
                svg.selectAll(".bar")
                    .filter(function(e) { return d.age === e.age })
                    .style("fill-opacity", 1)
            }).on("mouseout", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", 1)
            });

        svg.selectAll(".bar.hommes")
            .data(data)
            .enter().append("rect")
            .attr("class", "bar hommes")
            .attr("title", function(d) {
                if (quidonc[1] == "H") {
                    yearsm = m.get(quidonc[0]).age
                    acteur = quidonc[0]
                }

" + acteur
                if (yearsm "
" + d.hommes + " rôle" + ((d.hommes > 1) ? "s" : "") + " à " + d.age + " ans"
                return html
            })
            .attr("x", function(d) {
                return x(d.age);
            })
            .attr("width", x.bandwidth())
            .attr("y", function(d) { return (height / 2 + (height / 30)); })
            .attr("height", function(d) { return y2(d.hommes); })
            .on("mouseover", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", .4)
                svg.selectAll(".bar")
                    .filter(function(e) { return d.age === e.age })
                    .style("fill-opacity", 1)
            }).on("mouseout", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", 1)
            });


        /* l'axe des abscisses  */
        svg.append("g")
            .attr("transform", "translate(0," + height / 2 + ")")
            .attr("class", "axes x")
            .call(d3.axisBottom(x).ticks(5).tickSize(2).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {
 500) {
                    if (d % 5 == 0) {
                        return d + " ans"
                    }
                }
            }));
        svg.append("g")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")
            .attr("class", "axes x")
            .call(d3.axisTop(x).ticks(5).tickSize(1).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {

            }));
        /* l'axe des ordonnées  */
        svg.append("g")
            .attr("class", "axes y")
            .call(d3.axisLeft(y).ticks(4).tickSizeOuter(0)
                .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
                }));

        svg.append("g")
            .attr("class", "axes y2")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")

            .call(d3.axisLeft(y2).ticks(4).tickSizeOuter(0)
                .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
                }));







        /* La gestion du tooltip   */
        $(".bar.hommes").tooltip({
            show: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            hide: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            items: "rect.bar.hommes",
            track: true,
            tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
            position: {
                my: 'left-30 top+70',
                at: 'right+10 center'
            },
            content: function() {
                return $(this).attr("title")
            },
            open: function(event, ui) {
                /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
                var elem = $(event.target);
                ui.tooltip.click(function() {
                    elem.tooltip('close');
                });
            }
        });

        $(".bar.femmes").tooltip({
            show: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            hide: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            items: "rect.bar.femmes",
            track: true,
            tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
            position: {
                my: 'left-30 top-150',
                at: 'right+10 center'
            },
            content: function() {
                return $(this).attr("title")
            },
            open: function(event, ui) {
                /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
                var elem = $(event.target);
                ui.tooltip.click(function() {
                    elem.tooltip('close');
                });
            }
        });

        $("#grapheduel a").click(function(event) {
            event.stopImmediatePropagation()
        });
    };

    drawChart(data, ["Gérard Depardieu", "H"]);
    drawChart(data, ["Isabelle Huppert", "F"]);


    $("#choix-actrice, #choix-acteur").on('change', function() {
        data = setActorData(acteurs, $(this).val(), data);
        var lesnoms = []
        if ($(this).attr('id') == "choix-acteur") {
 ' + this.options[this.selectedIndex].innerHTML + '');
            lesnoms = [this.options[this.selectedIndex].innerHTML, "H"]
        } else {
 ' + this.options[this.selectedIndex].innerHTML + '');
            lesnoms = [this.options[this.selectedIndex].innerHTML, "F"]
        }
        $('#graphique2').empty();
        drawChart(data, lesnoms)

    })
});


Cette liste étant totalement subjective, contrairement à l’échantillon total, vos actrices et acteurs préférés pourraient ne pas y figurer.
Une partie du milieu du cinéma mobilisé
La pétition de l’Association des acteurs et actrices de France associés (AAFA), après avoir dénoncé le « tunnel de la comédienne de 50 ans », réclamait une étude officielle « genrée et par âge de notre profession, afin de dresser un tableau objectif et indiscutable des discriminations ». Signée par plus de 5 000 personnes, elle réclame aussi et surtout la fin de l’invisibilité des femmes de plus de 50 ans.
Le recensement de l’AAFA établit que seuls 38 % des 4 813 rôles dans les films sortis de 2017 étaient occupés par des personnages féminins. Mais à partir de 50 ans, la proportion de personnages féminins tombait à 30 %.

        Lire aussi :
         

                Au cinéma, les acteurs vieillissent, mais pas leurs conquêtes



La commission « AAFA-Tunnel de la comédienne de 50 ans » propose par exemple de ne pas spécifier de sexe pour certains personnages – notamment pour les rôles de fonction et de pouvoir – et, entre autres, d’éviter d’adjoindre à un personnage masculin de plus de 50 ans une compagne de vingt ans sa cadette.

Actrices et acteurs : comment nous avons travaillé
Nous nous sommes appuyés sur les listes d’actrices et d’acteurs recensés sur Wikipédia. Nous avons ainsi aspiré 1 107 noms d’actrices françaises et 1 304 noms d’acteurs français.
Nous avons ensuite eu recours à l’Internet Movie Database (IMDb) qui nous a permis de collecter pour chaque individu sa date de naissance, sa filmographie et, quand le cas se présentait, sa date de décès. Nous avons pris la filmographie au sens large : films de cinéma, téléfilms, séries.
Nous avons ensuite exclu les noms des personnes, lorsque nous ne disposions pas de leur date de naissance. Puis nous avons fixé à 1920 le seuil minimum pour l’année de naissance afin d’éliminer les actrices et acteurs du cinéma muet dont certain(e) s pouvaient tourner plusieurs dizaines de films (généralement courts) en une seule année.
Une fois le tri effectué, notre base de données comportait 657 femmes et 712 hommes.
Afin d’observer les disparités, nous avons établi une moyenne du nombre de films par âge selon le sexe. Par exemple, nous avons pu recenser 964 films tournés par 632 des 657 actrices qui ont atteint l’âge de 31 ans (les autres étant décédées). Ceci nous donne une moyenne de 964/632 = 1,52 film par actrice à l’âge de 31 ans. A l’âge de 60 ans, nous avons comptabilisé 349 actrices pour 218 films soit une moyenne de 0,62 film par actrice.





                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤ Le réalisateur britannique présente « L’Homme qui tua Don Quichotte » en clôture du Festival de Cannes. Il revient sur ce film réputé maudit, qu’il aura mis près de vingt ans à réaliser.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-19"> ¤ En compétition, le réalisateur russe Sergey ­Dvortse­voy signe un film terrifiant et beau sur le combat d’une jeune Kirghize à Moscou.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-19"> ¤                     
                                                

Cannes 2018 : « Ayka », la survie et la révélation d’une mère

En compétition, le réalisateur russe Sergey ­Dvortse­voy signe un film terrifiant et beau sur le combat d’une jeune Kirghize à Moscou.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 09h06
    |

            Jacques Mandelbaum








                        



   


Sélection officielle – en compétition
Al’heure où l’on écrit ces lignes, beaucoup de festivaliers ont quitté Cannes. On respirerait donc à nouveau si le facétieux Thierry Frémaux n’avait réservé à ceux qui tiennent encore la distance une ultime journée, légère comme un coup de massue. Deux films, beaux mais granitiques, clôturent en effet la compétition, signés des grands cinéastes Nuri Bilge Ceylan et Sergey ­Dvortse­voy. Le premier délocalise, avec Le Poirier sauvage, Kafka en Anatolie. Le second est, avec Ayka, l’auteur du film sans doute le plus terrifiant du festival.
Auteur de documentaires tournés au Kaza­khstan, ce Russe, ancien ingénieur radio converti au cinéma, réalise son premier long-métrage de fiction en 2008 avec Tulpan, fable au désespoir élégant qui confirme son tropisme pour l’Asie centrale. Tourné à Moscou, Ayka n’en est pas si loin puisque l’héroïne qui donne son nom au film est une immigrée kirghize résidant illégalement dans la ­capitale russe.
Une approche documentaire
Deux principes antagonistes président à la fabrication du film. D’une part, une approche documentaire de la dérive solitaire d’Ayka sur quelques jours, caméra portée, viscéralement attachée au personnage dans la lignée du Rosetta, des frères Dardenne. D’autre part, une distillation fragmentée des informations nécessaires à la compréhension de cette chronique. Le premier de ces principes nous donne à voir, sous ses aspects les plus durs et rebutants, l’épreuve de survie d’une femme tombée dans la misère.

   


Plan d’ouverture sur quatre nourrissons emmaillotés qu’on trimbale comme des saucissons sur une table roulante. Elargissement à la maternité qui les accueille. ­Focalisation sur une jeune femme, Ayka, engourdie par la fatigue de l’accouchement, qui trouve la force de se précipiter dans les toilettes et de se jeter dehors par la fenêtre, abandonnant son bébé sur place. Séquence terrible, contre-nature, mue par une nécessité qu’on devine terrifiante. On n’a encore rien vu.
On suit la femme. Elle court dans Moscou enneigé, chancelante, le visage tordu par la douleur, ­jusqu’à son lieu de travail, un hangar où des femmes plument des poulets, sous la surveillance d’un type qui se sauve avec les volatiles et les salaires. On la rejoint dans un squat bondé de clandestins, où ses voisines la houspillent. Les jours passent. Elle mendie du travail, se heurte à mille refus, trouve une place chez un vétérinaire qui traite mieux les chiens que les femmes de ménage.
Hémorragie et mastite
Sans soins depuis la sortie de la maternité, une hémorragie la vide lentement de son sang, une mastite – durcissement des seins gonflés de lait – lui fait vivre l’enfer. Rien n’est fait pour adoucir au spectateur le spectacle de cette souffrance. Rien n’est fait pour laisser croire que, dans ce monde qui est le nôtre, autre chose qu’une abyssale indifférence accueille cette souffrance.
Dans le même temps, par incidence, un parcours se recompose petit à ­petit. Ayka est une immigrée kirghize. Elle a rêvé de monter un atelier de couture et emprunté de l’argent à des compatriotes qui saignent les infortunés de leur communauté. Et puis on lui a volé son salaire, elle a été violée, a abandonné son bébé pour survivre et lui éviter un sort égal au sien. Les mafieux sont sur ses traces, la retrouvent, la menacent. L’enfant sera son ultime monnaie d’échange.
C’est Zola, c’est notre monde tel qu’il se met à involuer
C’est Zola, c’est notre monde tel qu’il se met à involuer. Des spectateurs croisés à la sortie n’auront pas supporté la noirceur du voyage. Il y a pourtant de la grandeur dans cette intransigeance, de la dignité dans ce refus de l’enjolivement et du romanesque. Il y a un risque aussi, que court délibérément le cinéaste, de mettre avec une telle brutalité le spectateur à l’épreuve de la laideur du monde et de la souffrance des ­démunis. Il faudra donc avoir la force d’aller avec lui jusqu’au bout pour espérer être sauvé.
Film russe de Sergey Dvortsevoy. Avec Samal Yeslyamova (1 h 40). Sortie en salle prochainement. Sur le Web : www.arpselection.com/category/tous-nos-films/drame/ayka-461.html



                            


                        

                        


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Cannes 2018 : avec « Le Poirier sauvage », Nuri Bilge Ceylan creuse son sillon en Anatolie

Pour son huitième long-métrage, en compétition, le cinéaste turc ausculte toujours la mauvaise conscience et la lâcheté humaines.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 08h48
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            Jacques Mandelbaum








                        



   


Sélection officielle – en compétition
Photographe de formation, auteur de films à la beauté plastique vertigineuse, transformant l’intimisme amer de ses sujets en épopées climatiques lancinantes, Nuri Bilge Ceylan (59 ans) est un vieil amant du Festival de Cannes.
Présent sur la croisette dès 1995 avec son court-métrage Koza, Nuri Bilge Ceylan y a livré depuis la quasi-intégralité d’une œuvre régulièrement primée (notamment la Palme d’or en 2014 avec Winter Sleep) où la balance vitale des débuts (Kasaba, 1998, Nuages de mai, 1999) a progressivement laissé place à l’anatomie enluminée de la mauvaise conscience, de la petitesse et de la lâcheté des hommes.
Le Poirier sauvage (Ahlat Agaci), son huitième long-métrage, creuse toujours ce sillon, s’efforçant toutefois d’y insuffler, et on l’en remercie, la flamme terminale d’un possible réenchantement du monde. Le film dépeint le retour dans sa ville natale anatolienne de Sinan, jeune aspirant écrivain au seuil de sa vie professionnelle, qui tente difficilement de faire publier un essai à compte d’auteur, qui a pour titre celui-là même que porte le film, Le Poirier sauvage.
Nuri Bilge Ceylan brosse une chronique familiale et un état des lieux du pays
Parallèlement à ces tentatives, Nuri Bilge Ceylan brosse une chronique familiale et un état des lieux du pays. Ancienne amie rudoyée par la vie, croisée par hasard et embrassée sans lendemain, turpitudes d’un foyer endetté par la folie du jeu de son instituteur de père et attristé par l’exaspération de la mère, constat accablé du peu d’enthousiasme, de l’arrogance et du manque de culture rencontrés auprès des fonctionnaires et des notables qu’on lui recommande pour la publication de son livre.

   


Entre l’intransigeance de la jeunesse et les machinations sordides pour se faire connaître, Sinan en vient alors à douter de lui-même et à envisager de s’engager dans la ­police anti-émeutes. Entre-temps, au fil des saisons qui contribuent à sa lente dramaturgie, le film a insensiblement placé en son centre la relation du père et du fils, motif ancien et sans doute très personnel du cinéaste turc.
De fureur et de remords
Petit homme rieur qui semble une réminiscence du lieutenant Colombo, le père oppose au fils l’insouciance de sa passion, la gaîté de son caractère, la velléité, d’autant plus attendrissante qu’elle est inefficace, de retaper la maison de campagne familiale, mais aussi son absence de vergogne qui lui fait mendier le moindre sou, ainsi que l’irresponsabilité familiale qui va avec.
Un très lent et très improbable rapprochement entre ces deux hommes que tout oppose en apparence se met en place. L’arc narratif, tendu durant près de trois heures sur l’idée d’une hostilité et d’un mépris grandissants du fils pour le père, traversé de splendides autant que morbides visions oniriques, va in fine se détendre dans une scène qui, pour tenir du deus ex machina de l’affaire, n’en est pas moins très émouvante.
Toujours trop tardive, toujours remplie de fureur et de remords, la douce réconciliation des fils et des pères est un horizon trop rarement atteint pour ne pas toucher au cœur tous les fils et tous les ­pères du monde.
Film turc de Nuri Bilge Ceylan. Avec Dogu Demirkol, Murat Cemcir, Serkan Keskin (3 h 08). Sortie en salle le 15 août. Sur le Web : distribution.memento-films.com/film/infos/91



                            


                        

                        

