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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Condamné pour avoir aidé des migrants, l’agriculteur est le personnage central de « Libre », de Michel Toesca, qui a reçu une « mention spéciale » du jury de L’Œil d’or.
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Cannes 2018 : Cédric Herrou, de retour à Cannes en « officiel »

Condamné pour avoir aidé des migrants, l’agriculteur est le personnage central de « Libre », de Michel Toesca, qui a reçu une « mention spéciale » du jury de L’Œil d’or.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 17h52
    |

            Clarisse Fabre








                        



   


Quand Cédric Herrou est arrivé à l’hôtel Carlton, un vigile lui a fait signe et l’a félicité pour son combat. L’agriculteur de la vallée de la Roya, personnage emblématique de l’aide aux migrants, a débarqué à Cannes, jeudi 17 mai, quelques heures avant la projection de Libre, de Michel Toesca, un documentaire sur l’accueil et la solidarité dans l’arrière-pays niçois, présenté en séance spéciale, hors compétition. Herrou en est le personnage principal : le film raconte son quotidien et celui de quelques bénévoles, entre bras de fer avec les forces de l’ordre, débrouille et système D pour accueillir les nouveaux arrivants, sans oublier la bataille judiciaire… Cédric Herrou a été condamné le 8 août 2017 à quatre mois de prison avec sursis, par la cour d’appel d’Aix-en-Provence, pour avoir aidé quelque deux cents migrants à traverser la frontière italienne.
Cédric Herrou retourne l’accusation : c’est l’Etat qui se met hors-la-loi, dit-il, en empêchant notamment les migrants de déposer leur demande d’asile. Le préfet des Alpes-Maritimes, Georges-François Leclerc, a d’ailleurs été condamné à deux reprises en 2017 pour violation du droit d’asile, par le tribunal administratif de Nice. Les relations entre le préfet et l’agriculteur militant sont à couteaux tirés.
Quand on sait que Cannes dépend de la même préfecture que la vallée de la Roya, on imagine que la sélection de Libre n’a pas été une mince affaire pour le délégué général du Festival, Thierry Frémaux, et son président, Pierre Lescure. Petit détail, c’est aussi la préfecture qui assure la protection des invités sur le tapis rouge… Cédric Herrou, Michel Toesca et quelques migrants ont donc pu monter les marches, jeudi soir, avec tous les honneurs.
Ovation du public
Après la projection, devant le public qui faisait une ovation, Cédric Herrou s’est assuré un grand succès en faisant cette déclaration : « Notre devise “liberté, égalité, fraternité”, quelle que soit notre provenance, notre religion, notre couleur de peau, c’est important de la défendre tous les jours. Parce qu’elle est là et qu’elle est fragile, et qu’elle a besoin de nous, de vous. Elle a besoin qu’on la fasse vivre, qu’elle danse, qu’elle chante, et qu’elle crie à la liberté. Il y a des fois où elle pleure mais il faut qu’elle vive ».
Deux jours plus tard, samedi 19 mai, Libre a reçu la « mention spéciale » de L’Œil d’or, un prix du documentaire créé par Julie Bertuccelli il y a trois ans. Par ces deux gestes, la sélection du film puis la récompense, le Festival de Cannes donne une tribune inespérée à celles et ceux qui dénoncent la politique migratoire de l’Etat. Cédric Herrou acquiesce : « Un mineur isolé ne devrait pas avoir besoin de passer clandestinement. C’est important de pouvoir dénoncer ça à Cannes : ça crédibilise notre combat, alors que la préfecture essaie de nous discréditer ».

   


Cédric Herrou rappelle qu’il est un peu dans la même situation que certains réalisateurs invités en compétition, mais absents car condamnés par le pouvoir ou assignés en résidence
Dans cette 71e édition cannoise très politique, Cédric Herrou rappelle qu’il est un peu dans la même situation que certains réalisateurs invités en compétition officielle, mais absents car condamnés par le pouvoir ou assignés en résidence : « Le Russe Kirill Serebrennikov, l’Iranien Jafar Panahi ne peuvent être à Cannes. Si Libre était programmé dans un festival étranger, je ne pourrais pas moi non plus me rendre dans ce festival. Car je ne peux pas quitter le territoire ». Michel Toesca, le réalisateur du documentaire, fait le bilan : « Je suis parti tout seul sur ce projet. Puis Cédric, d’autres gens, le producteur de Sanosi, le distributeur Jour2Fête, m’ont rejoint. Emmaüs et Médecins du Monde nous ont donné de l’argent, etc. Petit à petit, tout le monde s’est greffé. A présent, Frémaux et Lescure estiment qu’il faut montrer le film. C’est comme une nouvelle personne qui s’ajoute dans l’histoire ».
« Strass et paillettes » 
L’an dernier, l’accueil sur la Croisette avait été plus compliqué. L’équipe de Libre était déjà à Cannes et cherchait des soutiens, alors que le tournage n’était pas achevé – à l’époque, le film s’intitulait A tous vents. L’atmosphère était lourde et tendue, après la découverte de deux migrants morts dans un wagon de train, en banlieue de Cannes. L’équipe du film avait demandé à la direction du Festival de pouvoir monter les marches. Après de nombreuses tractations avec la préfecture, l’autorisation avait été donnée, mais un peu au rabais : pas de voiture officielle et pas de places à l’orchestre pour les migrants. Peu importe, l’instant avait été immortalisé et filmé au téléphone portable, sur un fond musical inattendu : la sono du Festival diffusait à plein tube Douce France, du groupe Carte de séjour…

        Lire le récit :
         

          Vendredi, ou la vie politique sauvage de la Croisette



Cédric Herrou : « Ce documentaire est comme un autre guide touristique de la région. Il montre le charme de l’arrière-pays niçois… »
Tout est un peu surréaliste dans cette histoire, et la vie de Cédric Herrou a basculé. L’agriculteur ne peut plus travailler comme avant. « A la ferme, on a eu des pertes financières énormes. Car rien n’est organisable, on ne peut rien prévoir sur la semaine. On ne sait pas combien de migrants vont arriver, on ne sait pas les difficultés qu’on va avoir avec la préfecture, les gardes-à-vue. Dans ce contexte, le film a été un soutien psychologique », explique-t-il. Abou, jeune Tchadien présent sur la Croisette, a vécu pendant près d’un mois sur le terrain de Cédric Herrou, dans une caravane. Il s’est occupé des poules, des oliviers… Puis quelqu’un l’a hébergé à Paris, pour faire avancer son dossier. « Je ne t’ai pas trop exploité ? », sourit Cédric Herrou.
Libre, conclut-il, est « une caméra embarquée de tout ce qui s’est passé depuis trois ans ». Une sorte de road-movie, grince-t-il : « Ce documentaire est comme un autre guide touristique de la région. Ici, sur la Côte-d’Azur, c’est strass et paillettes, avec tous ces exilés fiscaux sur leurs bateaux. Le film montre le charme de l’arrière-pays niçois… ». Michel Toesca confirme : « On est en train de créer un autre Office du tourisme ! ».



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤ Depuis 1975 et le début de la Palme d’or, le Festival de Cannes a surtout mis en avant des films américains et européens, au détriment d’autres continents et cultures.
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Au Festival de Cannes, le jury récompense avant tout les Occidentaux

Depuis 1975 et le début de la Palme d’or, le Festival de Cannes a surtout mis en avant des films américains et européens, au détriment d’autres continents et cultures.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 17h43
    |

                            Baptiste Decharme








                        


Les Européens, stars du Festival de Cannes ? C’est, en tout cas, ce que laissent penser les nationalités récompensées sur la Croisette, alors que le palmarès de l’édition 2018 sera dévoilé samedi 19 mai. Et si on ajoute les Nord-Américains (Canada ou Etats-Unis), il reste peu de place pour les autres continents.
Ainsi, sur les 48 Palmes d’or décernées depuis 1975, date à laquelle cette récompense devient pérenne, 24 lauréats étaient européens de l’ouest et 12 étaient nord-américains. Et un seul film était africain : il s’agit de Chronique des années de braise, du réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-Hamina, en 1975. Un autre était turc : Yol, de Yilmaz Güney et Serif Gören, en 1982. Quatre films sont asiatiques, dont trois japonais et un hongkongais.

   


Dans le même ordre d’idée, les acteurs et actrices qui se voient récompensées par le prix de l’interprétation viennent en majorité du Vieux Continent et de l’Amérique du Nord. C’est encore plus frappant pour les hommes, chez qui la diversité semble encore moins présente. Trois viennent du Proche et Moyen-Orient : les Turcs Muzaffer Özdemir et Mehmet Emin Toprak pour Uzak en 2003, ainsi que Shahab Hosseini pour Le Client, un film iranien. Un acteur chinois (Ge You pour le film Vivre) ainsi qu’un Russe (Konstantin Lavronenko pour Le Bannissement) ont aussi été couronnés en 1994 et 2007.
Faible diversité du côté des Grands Prix
Les femmes ont des origines à peine plus diverses. Si 40 des 50 primées proviennent de pays occidentaux (y compris Israël), une seule vient d’Afrique (Linda Mvusi dans Un monde à part, en 1988). Trois viennent de l’ancien bloc de l’est : la Russe Mari Törőcsik dans Où êtes-vous Madame Déry ? (1976) 
Et les polonaises Jadwiga Jankowska-Cieslak dans Un autre regard (1982) et Krystyna Janda dans L’Interrogatoire (1990). Trois actrices sud-américaines ont aussi été récompensées : Norma Aleandro (Argentine), dans L’Histoire officielle en 1985, ainsi que Fernanda Torres dans Parle-moi d’amour en 1986 et Sandra Corveloni dans Une famille brésilienne en 2008, toutes deux étant brésiliennes.

   


Du côté des Grands Prix, qui récompensent le deuxième meilleur film du festival selon le jury, la diversité n’est pas plus évidente. Sur 48 films récompensés, 31 sont européens, et seuls cinq sont américains. L’Asie est un peu plus représentée. Il faut noter le film burkinabé Tilaï, qui remporte le Grand Prix en 1990, en même temps que le film japonais L’Aiguillon de la mort. 

   


Cette année encore, sur les 18 films sélectionnés pour la compétition officielle, huit sont européens et deux sont étatsuniens.

        Lire aussi :
         

                Cannes : Cate Blanchett, prochaine présidente d’un festival qui laisse peu de place aux femmes






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ Pendant toute la durée du Festival, Stephan Vanfleteren a photographié pour « Le Monde » des personnalités présentes.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤ Après qu’ils ont passé deux semaines dans les salles obscures du 71e Festival de Cannes, voici la sélection des journalistes du « Monde ».
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤ Le 71e Festival de Cannes ferme ses portes samedi soir, avec le palmarès et la projection du film de clôture, hors compétition, « L’Homme qui tua Don Quichotte ».
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La gazette de la Croisette : en attendant la Palme d’or et le « Don Quichotte » de Terry Gilliam

Le 71e Festival de Cannes ferme ses portes samedi soir, avec le palmarès et la projection du film de clôture, hors compétition, « L’Homme qui tua Don Quichotte ».



Le Monde
 |    19.05.2018 à 13h06
   





                        



   


DU CÔTÉ DE LA COMPÉTITION :
En ce samedi 19 mai, jour de clôture du 71e Festival de Cannes, décalé par rapport aux éditions précédentes (qui s’achevaient traditionnellement le dimanche soir), les vingt et un films en lice pour la Palme d’or ont tous été projetés. Ils font l’objet d’une ultime reprise dans les différentes salles du Palais des festivals durant toute la journée.
La cérémonie de clôture, présentée comme celle d’ouverture par l’acteur et animateur Edouard Baer, débutera à 19 h 15 et s’achèvera vers 20 h 15. Le jury, présidé par l’actrice Cate Blanchett et composé de Léa Seydoux, Kristen Stewart, Khadja Nin, Ava DuVernay, Chang Chen, Robert Guédiguian, Denis Villeneuve et Andreï Zviaguintsev, dévoilera son palmarès, dont la prestigieuse Palme d’or. Cette cérémonie est retransmise en clair et en direct sur Canal+.
Ce palmarès s’inscrit cette année dans un climat plutôt morose, marqué, comme le souligne notre journaliste Thomas Sotinel, par de nombreuses critiques contre le Festival de Cannes, notamment de la part de la presse hollywoodienne, qui remet en cause sa légitimité.
DU CÔTÉ DES AUTRES SÉLECTIONS :
La section Un certain regard a révélé son palmarès, vendredi 18 mai au soir. Pour notre critique Véronique Cauhapé, cette sélection a permis de distinguer un cinéma engagé et pointu. A l’image du film kazakh d’Adilkhan Yerzhanov, La Tendre Indifférence du monde (Laskovoe bezrazlichie mira), une histoire inspirée de Roméo et Juliette, qu’elle a beaucoup aimé.
Dans le cadre de la programmation de l’ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion), Clarisse Fabre a rencontré l’actrice Françoise Lebrun, qui s’est fait connaître par son rôle dans La Maman et la Putain, de Jean Eustache, en 1973. Elle est de retour à Cannes pour L’Amour debout, de Michaël Dacheux.

ON ATTEND AUJOURD’HUI :
En dehors de la révélation du nom de la Palme d’or 2018, l’événement de ce samedi de clôture est la projection hors compétition du film de Terry Gilliam L’Homme qui tua Don Quichotte (The Man Who Killed Don Quixote), à 20 h 45 après la cérémonie du palmarès.

Thomas Sotinel a rencontré le réalisateur britannique, qui revient en détail sur l’aboutissement de ce projet d’adaptation du roman de Cervantès envisagé il y a trente ans, une première fois interrompu il y a dix-huit ans par la maladie de l’acteur Jean Rochefort et par les intempéries. Sans oublier le récent conflit qui l’oppose au producteur Paulo Branco, dont il s’est séparé avant le début du tournage, mais qui estime avoir des droits sur le film.


        Lire la gazette de la Croisette (18 mai) :
         

          L’Anatolie de Nuri Bilge Ceylan, une mère kirghize et Gary Oldman






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ Le réalisateur de « L’Homme qui tua Don Quichotte » savoure le bonheur de voir son film enfin porté à l’écran et projeté en clôture du Festival, samedi 19 mai.
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édition abonné


Terry Gilliam à Cannes : « Je n’ai plus de montagne à gravir »

Le réalisateur de « L’Homme qui tua Don Quichotte » savoure le bonheur de voir son film enfin porté à l’écran et projeté en clôture du Festival, samedi 19 mai.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 11h10
    |

                            Thomas Sotinel








                        



                                


                            

Trente ans après avoir envisagé d’adapter le roman de Cervantès, dix-huit ans après le tournage interrompu par la maladie de Jean Rochefort et les intempéries, Terry Gilliam voit enfin la fin de ce voyage, fait de tentatives successives de ressusciter un projet que toute l’industrie cinématographique donnait pour mort. Le film a été choisi pour clore la 71e édition du Festival de Cannes, samedi 19 mai.

A 77 ans, Terry Gilliam éclate toujours du même rire enfantin à ses propres blagues. La perspective de la projection au Palais des festivals lui fait presque oublier le conflit qui l’oppose au producteur Paulo Branco, dont il s’est séparé avant le début du tournage, et l’alerte de santé qui lui a valu un passage à l’hôpital avant d’embarquer pour Cannes. Quelques heures après cet entretien, la justice française a ­rejeté, vendredi 18 mai, la demande d’interdiction de la sortie en salle de L’Homme qui tua Don Quichotte déposée par le producteur Paulo Branco.

Comment vous sentez-vous ?
Bien, ce n’est que la troisième interview de la matinée, je me sens encore frais.
Pourtant, la semaine a été agitée, avec les actions en justice de Paulo Branco.
Ces dernières semaines, le festival nous a bien soutenus, a été ­vigoureux dans sa résistance contre les conneries de Branco. Ça a été une grande surprise pour moi. Branco a suscité tellement de chaos, en menaçant les exploitants. Le festival a fait savoir que ça suffisait. Ce qui est important, c’est que les gens voient le film. Ils comprendront pourquoi nous nous sommes battus.

Comment avez-vous vécu ­ce dernier obstacle, après trente ans d’efforts ?
On s’y attendait un peu. Paulo a décidé que, s’il n’était pas producteur de ce film, il n’existerait pas. Pour moi, le plus important était de savoir que le film était terminé, même s’il essayait de l’empêcher de sortir....




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤ L’histoire du film de Terry Gilliam est devenue l’une des grandes légendes du cinéma.
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Cannes 2018 : « L’Homme qui tua Don Quichotte », un bébé vigoureux, malgré trente ans de gestation

L’histoire du film de Terry Gilliam est devenue l’une des grandes légendes du cinéma.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 11h09
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 11h21
    |

                            Thomas Sotinel








                        



   


Sélection officielle – hors compétition, film de clôture
Pour peu que l’on aime Terry Gilliam – la magie enfantine de Bandits Bandits (1981), la dystopie frénétique de Brazil (1985), la mélancolie de Fisher King : le roi pêcheur (1991) –, on pénètre dans la salle où l’on projette L’Homme qui tua Don Quichotte (The Man Who Killed Don Quixote) avec l’appréhension du visiteur entrant dans la chambre d’hôpital où gît un ami qui vient de subir une opération de chirurgie esthétique. L’histoire de ce film est devenue l’une des grandes légendes du cinéma. Terry Gilliam a occupé sa fin de XXe siècle à essayer de monter une adaptation du Quichotte de Cervantès. Le moment où il a cru y parvenir, en 2000, est devenu un documentaire-catastrophe, Lost in La Mancha.

        Lire l’entretien avec Terry Gilliam :
         

          « Je n’ai plus de montagne à gravir »



Depuis, les rôles initialement destinés à Johnny Depp et Jean Rochefort ont été proposés à Ewan McGregor, Owen Wilson, Robert Duvall ou John Hurt, le scénario a été révisé (par les mêmes auteurs, Tony Grisoni et Gilliam) un nombre incalculable de fois. Si l’on ajoute que la tonalité de la filmographie du réalisateur s’est assombrie et qu’il a parfois semblé perdre de sa légendaire assurance (Zero Theorem en 2013), on s’attend à découvrir un film fragile et contrefait.
Energie et plaisir
C’est tout le contraire : L’Homme qui tua Don Quichotte vibre d’une énergie, d’un plaisir de faire du cinéma communicatifs. Au fil des ans, le scénario a incorporé les péripéties qui ont entouré l’odyssée du film. Toby (Adam Driver) est un atroce réalisateur de publicités, capricieux, narcissique, qui tourne en ­Espagne un spot inspiré de l’attaque des moulins à vent. Il se rend bientôt compte qu’il n’est qu’à quelques kilomètres du village où il tourna son film de fin d’études, une variation sur le thème du Quichotte. Sa tentative pour retrouver cette innocence perdue le plonge dans un no man’s land entre mémoire et présent, entre scénario et quotidien, dont la figure centrale est le cordonnier auquel il confia naguère le rôle du Chevalier à la triste figure. Irradié par la fiction, l’artisan n’a jamais repris son alêne, restant coincé dans son rôle.

   


L’invention inépuisable de Gilliam est structurée par ce souci de ­mêler réalité et fantaisie jusqu’à ce qu’elles soient méconnaissables
Le judas qui a trahi ses idéaux et le fou qui a oublié la réalité se lancent dans une chevauchée absurde à travers une contrée qui ressemble au monde d’aujour­d’hui, d’un campement d’immigrés clandestins au château d’un oligarque, tout en prenant l’apparence des décors fantasmagoriques qui meublaient les imaginations jumelles de Don Quichotte et de Miguel de Cervantes.
L’invention inépuisable de Gilliam est structurée (la plupart du temps, les longues séquences finales donnent l’impression que l’auteur de Jabberwocky (1977) ne voulait pas que son film et son tournage s’arrêtent) par ce souci de ­mêler réalité et fantaisie jusqu’à ce qu’elles soient méconnaissables et vraies, sans trop recourir aux effets spéciaux. Pour donner chair à cette idée, le réa­lisateur a pu compter sur le formidable numéro qui oppose son Panza d’outre-Atlantique, moderne, arrogant, séduisant et vulnérable, à son Quichotte britannique, qui porte fièrement la tradition du paroxysme théâtral. Quand ces deux-là cessent d’enchanter ou de faire rire, on entend la complainte de Terry Gilliam qui compte les années qu’il a ­sacrifiées à son obsession.

Film britannique, espagnol et portugais de Terry Gilliam. Avec Adam Driver, Jonathan Pryce, Olga Kurylenko (2 h 12). Sortie en salle le 19 mai. Sur le Web : www.ocean-films.com/film/lhomme-qui-tua-don-quichotte et quixotemovie.com



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ La comédienne joue dans « L’Amour debout », de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID.
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édition abonné


Cannes 2018 : Françoise Lebrun debout…

La comédienne joue dans « L’Amour debout », de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h31
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 11h56
    |

            Clarisse Fabre








                        



                                


                            

Un panaché, un verre d’eau, et un regard vert d’eau. Ce n’est pas de notre faute si Françoise Lebrun n’a pas souhaité d’apéritif et nous contraint à ce petit jeu de mots… On ne voulait pas rencontrer l’éternelle jeune femme de La Maman et la Putain (1973), de Jean Eustache, dans le banal salon d’un hôtel cannois, mais à la terrasse d’un café. C’est plus vivant, tout comme elle qui a gardé ce rire vif et cette envie de cinéma.
Après le film culte d’Eustache, qui n’est pas son premier film puisqu’elle avait fait ses débuts avec Jean-Claude Biette (Ce que cherche Jacques, 1970), puis Adolfo Arrieta – dans l’appartement de Mar­guerite Duras qui ­deviendra une amie –, elle a accompagné de nombreux auteurs, André Téchiné, ­Michèle Rosier, Claudine Bories, Paul Vecchiali, Jacques Rivette, Lucas Belvaux, Sandrine Veysset, Julian Schnabel, Arnaud Desplechin, et plus récemment Aurélia Georges, Charlotte Serrand… Un parcours rare, raconté et analysé par Emmanuel Vernières dans un ­documentaire de cinquante-deux minutes, Françoise Lebrun, les voies singulières (2007).

L’actrice, qui avant de faire de la comédie enseignait la littérature et la grammaire à la Sorbonne, est de passage pour présenter L’Amour debout, de Michaël Dacheux, sélectionné dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion). Agée de 74 ans, elle y joue un rôle secondaire mais d’une certaine manière décisif. Dans le milieu ­cultivé de l’Est parisien, deux jeunes gens de 25 ans se séparent – Adèle Csech et Paul Delbreil. Chacun emprunte son chemin et continue de se construire, à l’écoute de ses doutes et de la musique du film, laquelle devient presque un personnage, tantôt classique (Ravel, Schuman) tantôt queer, à l’image de ce « drag requiem » intitulé « Nous sommes les petits garçons outrageusement maquillés », de Jean-Christophe Marty et Christophe Olry.
En 1973, le scandale
Cette atmosphère insolite a ­séduit...




                        

                        


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« Une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel, dont elle sort pour jouer les grands-mères »

A l’occasion du Festival de Cannes, la maîtresse de conférence Gwénaëlle Le Gras revient sur les causes et les effets de l’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans au cinéma.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h17
    |

            Laura Motet








                        



                                


                            
C’est un constat peu glorieux que l’association Actrices et acteurs de France associés (AAFA) dressait dans Le Monde quelques jours après l’ouverture du 71e Festival de Cannes : les femmes de plus de 50 ans représentent 25 % de la population majeure de l’Hexagone, contre seulement 6 % des rôles attribués dans les films français en 2016.
Notre propre étude nous amène à des conclusions similaires : les actrices françaises connaissent un pic dans leurs tournages entre 27 et 32 ans, quand les hommes connaissent une carrière bien plus longue, jusqu’à 58 ans.

Comment expliquer cette sous-représentation ? Pourquoi le débat fait-il surface aujourd’hui ? Elements d’explication avec Gwénaëlle Le Gras, maîtresse de conférences en études cinématographiques à l’université Bordeaux-Montaigne et coauteure de L’Age des stars, des images à l’épreuve du vieillissement (éd. L’Age d’homme, 2017).
Comment expliquer que le cinéma français propose aussi peu de rôles aux femmes de plus de 50 ans ?
Gwénaëlle Le Gras : Le cinéma est encore en grande majorité sexiste. Peu de films passent le « test de Bechdel », un test qui évalue la capacité d’autonomie des femmes en tant que sujet dans les œuvres de fiction. Pour réussir ce test, l’œuvre doit mettre en scène deux femmes, qui parlent entre elles d’autre chose que d’un homme.
En effet, les rôles féminins sont souvent définis par rapport aux hommes. Le système impose notamment aux actrices de vendre plus souvent leur capacité de séduction que leurs compétences.
Dans les rôles qu’elles décrochent, elles sont souvent réduites aux seules fonctions de leur corps : la fonction sexuelle et ornementale (le fameux « sois belle et tais-toi ») ou la fonction reproductive et nourricière.
Or à plus de 50 ans, c’est-à-dire une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel qui la place dans une zone indéfinie, dont elle sort lorsqu’elle...




                        

                        


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Au cinéma, les acteurs vieillissent, mais pas leurs conquêtes

L’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans est notamment due au fait que les réalisateurs préfèrent associer aux premiers rôles masculins des femmes plus jeunes.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h16
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 12h17
    |

            Laura Motet








                        


A l’occasion du Festival de Cannes, l’association Actrices et acteurs de France associés (AAFA) s’est élevée contre l’« invisibilisation » des comédiennes de plus de 50 ans dans les films français. En effet, ces dernières ne se sont vu attribuer que 6 % des rôles dans les films français en 2016, alors que les femmes de plus de 50 ans représentent un quart de la population majeure de l’Hexagone.
Un grand écart lié, notamment, au fait que, dès 35 ans, ces actrices sont de moins en moins sollicitées pour jouer les partenaires romantiques ou sexuelles de leurs confrères.

        En graphiques :
         

          Le travail dure huit ans pour les actrices françaises (et 28 ans pour les acteurs)



« Le cinéma est encore en grande majorité sexiste. (…) Les rôles se définissent souvent par rapport aux hommes », explique Gwénaëlle Le Gras, maîtresse de conférences en études cinématographiques et coauteure de L’Age des stars, des images à l’épreuve du vieillissement (éd. L’Age d’homme, 2017). Et de poursuivre :
« Le système impose aux actrices de vendre plus souvent leur capacité de séduction que leurs compétences. (…) Or, à plus de 50 ans, c’est-à-dire une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel qui la place dans une zone indéfinie, dont elle sort lorsqu’elle peut jouer les grands-mères. »
Au contraire des acteurs dépassant la cinquantaine, qui occupent, eux, régulièrement les rôles de mari, d’amant ou de séducteur, aux côtés de femmes souvent de dix ans leur cadette (contre deux ans dans les couples français, selon l’Insee), comme le montre notre étude menée sur les films marquants des six acteurs les mieux rémunérés en 2016.
Passez vos souris sur les graphiques pour voir le nom du film et de la partenaire de chacun des acteurs étudiés.


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Ecart d'âge entre acteur et son partenaire féminin principal
Au profit de l'acteur, sur un échantillon de 54 films tournés par les six acteurs les mieux rémunérés en 2016





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Actrice : Alice Pol",
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Différence d’âge dans le couple, le grand écart
« Si la société considère que les hommes se bonifient au fil du temps, ce n’est pas le cas pour les femmes : en vieillissant, celles-ci s’éloignent du tyrannique canon de beauté “jeune et jolie” », souligne Gwénaëlle Le Gras. Un double standard qui touche d’autant plus les actrices de cinéma, « qui dépendent totalement de leur apparence, de leur photogénie et de leur séduction ».

        Lire aussi :
         

                Dans les films, les actrices françaises ont-elles toujours un partenaire plus âgé ?



Résultat : à partir de 35 ans, la plupart des actrices se reconvertissent peu à peu dans d’autres métiers ou « migrent vers le théâtre », où la « distance au public les épargne un peu plus », poursuit Gwénaëlle Le Gras.
Les acteurs, de leur côté, continuent à séduire en vieillissant, tandis que l’écart d’âge avec leurs conquêtes a tendance à augmenter, comme le montre notre étude.


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Franck Dubosc séduit rarement des femmes de son âge au cinéma
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



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Sophie Carle dans À nous les garçons",
Giovanna Mezzogiorno dans Au secours, j’ai 30 ans !",
Lucy Gordon dans Cinéman",
Marina Foïs dans Boule et Bill",
Helena Noguerra dans Fiston",
Florence Foresti dans Barbecue",
Ariane Brodier dans Bis",
Pascale Arbillot dans Pension complète",
Mathilde Seigner dans Boule et Bill 2",
Caroline Anglade dans Tout le monde debout",
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 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


Certains écarts d’âge récurrents peuvent être expliqués par les choix des acteurs eux-mêmes : Daniel Auteuil joue ainsi régulièrement un quadragénaire ou quinquagénaire marié ou divorcé, fantasmant sur une jeune femme de dix à vingt-cinq ans sa cadette et entretenant éventuellement une relation avec elles (Je l’aimais, L’un reste l’autre part, Entre amis, Amoureux de ma femme…).


	#container_1526564577{
		padding:5px 5px 0px 10px;
		width:100%;
		background-color:#f5f6f8;
	}
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	{
		font-size: 10px!important;
}
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	{
		font-size: 11px!important;
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	.tooltiplarge {
		width: 230px;
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		text-align: right;
		margin-right: 5px;
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	#annota{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



Les partenaires de Daniel Auteuil ont régulièrement 20 ans de moins que l'acteur
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	var annotation_spe = [
Valérie Mairesse dans L'Agression",
Sandrine Bonnaire dans Quelques jours avec moi",
Josiane Balasko dans Ma vie est un enfer",
Isabelle Adjani dans La Reine Margot",
Marie Gillain dans Le Bossu",
Vanessa Paradis dans La Fille sur le pont",
Charlotte Gainsbourg dans L'un reste, l'autre part",
Marie-Josée Croze dans Je l'aimais",
Marie Bunel dans Jappeloup",
Mélanie Doutey dans Entre amis"
	];
	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_1526564577",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
		borderRadius: 0,
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	},
	colors:["#0386c3","#ff3232","#ff3232","#F19300","#28beaa","#285a82","#821400","#191919"],
	credits:{
		enabled:false},
	title: {
		text: ""
	},
	subtitle: {
		text: ""
	},
	plotOptions: {
		series: {
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				style: {
					textShadow: 'none',
					color: '#333'
				}
			},
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			marker:{
				symbol:"circle",
				fillColor:"#FFF",
				lineWidth: 2,
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				lineColor:null
			},
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				}
			}
		},
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				x: 5,
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			}
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		plotBands: [{
			color: "#ccc",
			from: "",
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			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
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				align: "left",
				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: 10
			}
		}]
	},
	legend:{
		enabled:1,
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	series:[
  {
    "name": "Age de Daniel Auteuil ",
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      ],
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        41
      ],
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        766101600000,
        44
      ],
      [
        881190000000,
        47
      ],
      [
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      ],
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      ],
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      ],
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      ],
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    ],
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    }
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        166921200000,
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      ],
      [
        588463200000,
        21
      ],
      [
        691887600000,
        41
      ],
      [
        766101600000,
        38
      ],
      [
        881190000000,
        22
      ],
      [
        922917600000,
        26
      ],
      [
        1105570800000,
        33
      ],
      [
        1239055200000,
        39
      ],
      [
        1363215600000,
        51
      ],
      [
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        36
      ]
    ],
    "type": "",
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    "yAxis": 0,
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  }
],
	tooltip: {
		useHTML: true,
		shared: 1,
		valueDecimals: 0,
		valuePrefix: "",
		valueSuffix: " ans",
		backgroundColor: '#FFF',
		borderColor: '#ccd0d3',
		borderRadius: 8,
		borderWidth: 0,
		dateTimeLabelFormats: {
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		},
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		style: {"padding":"15px", "font-family":"Helvetica,Arial!important", "color":"#16212c"},
{point.key}',
\u25CF {series.name}: {point.y}',
		hideDelay: 200,
		borderWidth: 1,
		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
"+annotation_spe[this.points[0].point.index]+""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


L’effet « réalisateur-acteur »
En analysant plus de 100 films, nous avons relevé une curiosité : lorsqu’un réalisateur masculin joue l’un des deux amoureux, l’écart d’âge entre les partenaires a tendance à être plus important.
C’est notamment le cas de Dany Boon. Les films dans lesquels ce dernier a une compagne significativement plus jeune sont des films qu’il a réalisés lui-même :
Bienvenue chez les Ch’tis (2008), avec Anne Marivin, de sept ans sa cadetteRien à déclarer (2011), avec Julie Bernard, de quatorze ans sa cadetteSupercondriaque (2014), avec Alice Pol, de seize ans sa cadetteRaid dingue (2017), également avec Alice PolLa Ch’tite Famille (2018), avec Laurence Arné, de seize ans sa cadette
Seul le premier film qu’il a réalisé, La Maison du bonheur (2006) le met en scène avec une compagne plus âgée (Michèle Laroque, de six ans son aînée).


	#container_1526562720{
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		background-color:#f5f6f8;
	}
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	#container_1526562720 .subtitle{
		display:block;
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	.highcharts-tooltip span {
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	{
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}
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	{
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	.tooltiplarge {
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	}
	#container_1526562720 .credits{
		text-align: right;
		margin-right: 5px;
		padding-bottom: 5px;
	}
	#annotati{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



Les partenaires de Dany Boon sont généralement plus jeunes dans les films qu'il réalise lui-même
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Alice Taglioni dans La Doublure",
Anne Marivin dans Bienvenue chez les Ch'tis",
Sophie Marceau dans De l'autre côté du lit",
Karin Viard dans Le code a changé",
Julie Ferrier dans Micmacs à tire-larigot",
Julie Bernard dans Rien à déclarer",
Valérie Bonneton dans Eyjafjallajökull",
Alice Pol dans Supercondriaque",
Laurence Arné dans Radin !",
Alice Pol dans Raid dingue",
",
",
"
	];
	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
		renderTo:"graphe_1526562720",
		backgroundColor: "rgba(255,255,255,0)",
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	credits:{
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	title: {
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	subtitle: {
		text: ""
	},
	plotOptions: {
		series: {
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				style: {
					textShadow: 'none',
					color: '#333'
				}
			},
			connectNulls:true,
			stacking:null,
			marker:{
				symbol:"circle",
				fillColor:"#FFF",
				lineWidth: 2,
				radius:3,
				lineColor:null
			},
			states:{
				hover:{
					lineWidthPlus : 0
				}
			}
		},
		pie:{
			dataLabels:{
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				softConnector:false
			}
		}
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	yAxis:[{
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			}
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	},{
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		allowDecimals:false,
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		title: {
			text:""
		},
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			format: "{value} ",
			zIndex: -1
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	}],
	xAxis: {
		type: "datetime",
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		title: {
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		plotBands: [{
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				y: 10
			}
		}]
	},
	legend:{
		enabled:1,
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		verticalAlign:"bottom", 
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	},

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      ],
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        42
      ],
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    }
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  {
    "name": "Age de la partenaire ",
    "color": "#ff3232",
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        1231369200000,
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      ],
      [
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      ],
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      [
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      [
        1380751200000,
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      ],
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      [
        1492552800000,
        34
      ]
    ],
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],
	tooltip: {
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{point.key}',
\u25CF {series.name}: {point.y}',
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" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
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				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


C’est également le cas de Daniel Auteuil, dans le dernier film qu’il a réalisé (Amoureux de ma femme, 2018). Il y joue un homme de 68 ans, marié à Sandrine Kiberlain (50 ans) et qui imagine, au cours d’un dîner, sortir avec la copine de l’un de ses amis, jouée par l’actrice Adriana Ugarte (33 ans).
A l’inverse, l’un des rares films où Daniel Auteuil a le même âge que sa partenaire Josiane Balasko est Ma vie est un enfer, réalisé par… Josiane Balasko.
L’effet « partenaire à la ville »
L’écart d’âge entre les acteurs jouant un couple au cinéma a tendance à se réduire lorsque ces deux acteurs sont réellement en couple dans la vie.
Dans ces cas-là, l’un d’entre eux réalise souvent le film ou en a écrit le scénario.
C’est le cas de José Garcia et Isabelle Doval, dans Rire et Châtiment (2003), coécrit et réalisé par cette dernière.


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	}



Les partenaires de José Garcia ont généralement entre 5 et 15 ans de moins que l'acteur
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Élisa Tovati dans La Vérité si je mens ! 2",
Isabelle Doval dans Rire et Châtiment",
Karin Viard dans Le Couperet",
Isabelle Carré dans Quatre étoiles",
Linh-Dan Pham dans Pars vite et reviens tard",
Anna Mouglalis dans Chez Gino",
Élisa Tovati dans La Vérité si je mens ! 3",
Audrey Fleurot dans Fonzy",
Caroline Vigneaux dans À fond",
Isabelle Huppert dans Madame Hyde",
"
	];

	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
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	},
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				}
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			}
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			}
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			}
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	},{
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		},
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			}
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		plotBands: [{
			color: "#ccc",
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				useHTML: false,
				text: "",
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				y: 10
			}
		}]
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	legend:{
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		verticalAlign:"bottom", 
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	series:[
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    "name": "Age de José Garcia ",
    "color": "#0386c3",
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      [
        981586800000,
        34
      ],
      [
        1041634800000,
        36
      ],
      [
        1109804400000,
        38
      ],
      [
        1144101600000,
        40
      ],
      [
        1169679600000,
        40
      ],
      [
        1304200800000,
        45
      ],
      [
        1328137200000,
        45
      ],
      [
        1383174000000,
        47
      ],
      [
        1482361200000,
        50
      ],
      [
        1522274400000,
        52
      ]
    ],
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    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
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    "visible": true,
    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  },
  {
    "name": "Age de la partenaire ",
    "color": "#ff3232",
    "data": [
      [
        981586800000,
        24
      ],
      [
        1041634800000,
        40
      ],
      [
        1109804400000,
        39
      ],
      [
        1144101600000,
        34
      ],
      [
        1169679600000,
        33
      ],
      [
        1304200800000,
        33
      ],
      [
        1328137200000,
        35
      ],
      [
        1383174000000,
        36
      ],
      [
        1482361200000,
        41
      ],
      [
        1522274400000,
        65
      ]
    ],
    "type": "",
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  }
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	tooltip: {
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		},
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{point.key}',
\u25CF {series.name}: {point.y}',
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		borderWidth: 1,
		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


C’est également le cas de Christian Clavier et de Marie-Anne Chazel, ensemble entre les débuts des années 1970 et le début des années 2000, qui ont notamment été amoureux dans Les bronzés font du ski (1979) ou Les Visiteurs (1993).


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		}
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	{
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	.tooltiplarge {
		width: 230px;
	}
	#container_1526563210 .credits{
		text-align: right;
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		padding-bottom: 5px;
	}
	#annot{
		margin:8px 0 0 0;
		color:#666;
	}



A quelques exceptions, Christian Clavier est associé à des femmes de son âge
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



require(['highcharts/4.1.9','highcharts-standalone'], function() {
	Highcharts.setOptions({
		lang: {
			decimalPoint: ',',
			thousandsSep: ' ',
			months: ['Janvier', 'Février', 'Mars', 'Avril', 'Mai', 'Juin',  'Juillet', 'Août', 'Septembre', 'Octobre', 'Novembre', 'Décembre'],
			shortMonths: [ 'jan.' , 'fév.' , 'mars' , 'avr.' , 'mai' , 'juin' , 'juil.' , 'août' , 'sept.' , 'oct.' , 'nov.' , 'déc.'],
			weekdays: ['Dimanche', 'Lundi', 'Mardi', 'Mercredi', 'Jeudi', 'Vendredi', 'Samedi'],
			noData: 'Pas de données à afficher', 
			numericSymbols: [null, 'M', 'G', 'T', 'P', 'E']
		}
	});
	
	var annotation_spe = [
Marie-Anne Chazel dans Les bronzés font du ski",
Marianne Sergent dans Clara et les Chics Types",
Marie-Anne Chazel dans Les Visiteurs",
Tara Reid dans Les Visiteurs en Amérique",
Noémie Lenoir dans Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre",
Arielle Dombasle dans Albert est méchant",
Agnès Soral dans L'Antidote",
Nathalie Baye dans Le Prix à payer",
Chantal Lauby dans Qu'est-ce qu'on a fait au Bon Dieu ?",
Elsa Zylberstein dans À bras ouverts",
		"",
		""
	];

	var chart = new Highcharts.Chart({
	chart:{
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	},
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		text: ""
	},
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					color: '#333'
				}
			},
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				symbol:"circle",
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				lineWidth: 2,
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				lineColor:null
			},
			states:{
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					lineWidthPlus : 0
				}
			}
		},
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			}
		}
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			}
		}]
	},{
		id:"1",
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		type:"linear",
		title: {
			text:""
		},
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			format: "{value} ",
			zIndex: -1
		},
		min: null,
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		endOnTick:true,
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	}],
	xAxis: {
		type: "datetime",
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		title: {
			text: ""
		},
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		},
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			color: "#ccc",
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			label: {
				useHTML: false,
				text: "",
				textAlign: "",
				verticalAlign: "top",
				x: 5,
				y: ""
			}
		}],
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			color: "#ccc",
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				useHTML: false,
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				verticalAlign: "top",
				x: "",
				y: 10
			}
		}]
	},
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		verticalAlign:"bottom", 
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	},

	series:[
  {
    "name": "Age de Christian Clavier ",
    "color": "#0386c3",
    "data": [
      [
        312073200000,
        27
      ],
      [
        348361200000,
        28
      ],
      [
        728175600000,
        40
      ],
      [
        986594400000,
        48
      ],
      [
        1012431600000,
        49
      ],
      [
        1074121200000,
        51
      ],
      [
        1112220000000,
        52
      ],
      [
        1175724000000,
        54
      ],
      [
        1397685600000,
        61
      ],
      [
        1491429600000,
        64
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
    "stack": "null",
    "visible": true,
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      "enabled": 0
    }
  },
  {
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    "data": [
      [
        312073200000,
        28
      ],
      [
        348361200000,
        31
      ],
      [
        728175600000,
        41
      ],
      [
        986594400000,
        25
      ],
      [
        1012431600000,
        22
      ],
      [
        1074121200000,
        50
      ],
      [
        1112220000000,
        44
      ],
      [
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        58
      ],
      [
        1397685600000,
        66
      ],
      [
        1491429600000,
        48
      ]
    ],
    "type": "",
    "lineWidth": 2,
    "yAxis": 0,
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    "dataLabels": {
      "enabled": 0
    }
  }
],
	tooltip: {
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		},
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\u25CF {series.name}: {point.y}',
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		borderColor: "#AAA",
		formatter: function(tooltip) {
			if (annotation_spe[this.points[0].point.index] != undefined){
" + annotation_spe[this.points[0].point.index] + ""
			} else {
				return tooltip.defaultFormatter.call(this, tooltip)
			};
		},
	}
});

	function findLength(str) {
 100) {
			el = document.getElementsByClassName('highcharts-tooltip')[1].firstChild;
			if (el.classList) {el.classList.add('tooltiplarge');}
			else {el.className += ' ' + 'tooltiplarge';}
		}	
	}

});


 
L’effet « comédie romantique »
Lorsque la relation amoureuse est secondaire dans l’intrigue, les écarts d’âge ont tendance à se réduire, voire à s’inverser.
Ainsi parmi les six acteurs les mieux payés en 2016, Omar Sy est à la fois celui qui a le moins tourné de comédies romantiques et celui qui entretient le plus de relations avec des partenaires plus âgées que lui.


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Exception à la règle : Omar Sy a des partenaires plus âgées que lui ou du même âge
Age des acteurs lors de la sortie du film dans les salles françaises

Source : Les Décodeurs



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Joséphine de Meaux dans Tellement proches",
Claudia Tagbo dans Les Seigneurs",
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Clotilde Hesme dans Chocolat",
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Le papy-boom mettrait-il fin aux grands écarts ?
Gwénaëlle Le Gras, qui a également écrit sa thèse sur Catherine Deneuve, toujours présente au cinéma malgré ses 74 ans, se veut cependant optimiste :
« Un certain nombre d’actrices, à l’image de Catherine Deneuve, Nathalie Baye, Isabelle Huppert ou Sandrine Kiberlain, ont toutes bénéficié, une fois entrées dans la cinquantaine, de rôles valorisants dans la sphère publique et/ou de partenaires amoureux à l’écran, souvent beaucoup plus jeunes. »
La raison ?
« Elles font partie de la génération du baby-boom, qui a grandi dans une époque de prospérité économique, de libéralisation des mœurs et d’émancipation individuelle. Cette génération a poursuivi ses combats avec elle en parvenant à l’âge de la retraite. C’est une génération beaucoup plus réactive que la précédente, qui prend en main son destin. »
Pour certaines actrices de plus de 50 ans, « prendre en main son destin », c’est notamment souligner les inégalités femmes-hommes dans le cinéma et dire qu’elles ne souhaitent plus être cantonnées aux rôles d’ex-femme, de mère ou de grand-mère du premier rôle masculin.

        Lire aussi :
         

                « Une fois ménopausée, une actrice rentre dans un tunnel, dont elle sort pour jouer les grands-mères »



Une revendication qui commence à « trouver un écho dans la société » également grâce au papy-boom. « [Ce phénomène] a aussi grossi les rangs des spectatrices et spectateurs (…) âgés » et donc des personnes manifestant l’envie de voir des acteurs qui leur ressemblent à l’écran.

        Lire aussi :
         

                « Le cinéma doit mettre davantage de femmes de plus de 50 ans à l’écran »




Notre méthodologie
Nous avons appliqué la méthodologie choisie par le magazine américain Vulture pour étudier les écarts d’âge entre les partenaires romantiques ou sexuels au cinéma. Ces infographies n’ont donc pas de valeur scientifique, elles tendent seulement à dessiner une tendance à partir des carrières des six acteurs les mieux rémunérés en 2016 (dernières données disponibles).
Nous avons choisi dix films « marquants » de ces six acteurs et où ils entretiennent une relation romantique ou sexuelle avec au moins une femme. Sont considérés comme « marquants » les films ayant, par exemple, fait un grand nombre d’entrées, ayant reçu un grand nombre de prix ou ayant révélé ces acteurs au public. Au total, plus de 100 films ont été analysés et 54 ont été retenus selon ces critères.
Certains films mettant en scène des hommes qui hésitent entre plusieurs femmes (souvent leur femme et leur amante), nous avons choisi de retenir l’âge de celle avec qui ils choisissent, finalement, d’aller au terme du film.
Pour l’âge des protagonistes, nous avons pris en compte l’âge réel des acteurs au moment de la sortie en salles du film, et non l’âge qu’ils sont censés avoir dans les films, une donnée qui n’est pas toujours disponible.
Enfin, pour Omar Sy, seuls quatre films ont été retenus, ce dernier ayant rarement tourné dans des films où il joue le rôle d’un mari, d’un amant ou d’un séducteur.





                            


                        

                        


<article-nb="2018/05/19/19-11">
<filnamedate="20180519"><AAMM="201805"><AAMMJJ="20180519"><AAMMJJHH="2018051919">
<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Les actrices françaises, comparées à leurs collègues masculins, tournent plus de films entre 27 et 32 ans, là où la longévité des acteurs à l’écran est bien plus étendue.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤                     
                                                

L’apogée de la carrière d’une actrice française dure en moyenne huit ans, contre vingt-huit pour les acteurs

Les actrices françaises, comparées à leurs collègues masculins, tournent plus de films entre 27 et 32 ans, là où la longévité des acteurs à l’écran est bien plus étendue.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 10h14
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 10h22
    |

            Maxime Ferrer et 
Pierre Breteau








                        



   


Les actrices françaises disparaissent-elles après 50 ans ? Pour tenter d’objectiver l’intuition d’un collectif de femmes actrices qui fait ce constat, nous avons tenté d’analyser la carrière d’un millier d’actrices et acteurs français.
Et le bilan est sans appel : l’âge d’or des comédiennes françaises, si du moins on considère comme unité le nombre de films tournés, se situe en moyenne entre 24 et 32 ans. C’est au fil de ces huit ans que les actrices jouent le plus grand nombre de rôles (en moyenne, elles tournent 1,5 film par an), avec un pic entre 27 et 32 ans. Puis entre 32 et 48 ans, le nombre moyen passe doucement à 1 par an, avant de passer sous la barre du film annuel entre 48 et 70 ans.

        Lire aussi :
         

                « Le cinéma doit mettre davantage de femmes de plus de 50 ans à l’écran »



Chez les hommes, en revanche, le pic du nombre de tournages est atteint plus tard, à partir de 30 ans mais dure bien plus longtemps, jusqu’à… 58 ans. C’est durant cette période que la moyenne de films tournés par an est supérieure à 1,5 (et même à deux films par an, entre 40 et 46 ans). Contrairement aux femmes, ce chiffre reste supérieur à 1 par an jusqu’à 67 ans (contre 47 pour leurs consœurs).

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       ╓▄▓▓▓▓▓▓██████▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓█▀     ▓▌ ▓▓▓▓▓▓▓▓▓▀     ▓▓ █▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓▓█▀    
     ▄▓▓██▀Γ     ≈4▄▄, ▀▓▓▓▓▓█▀Γ        ▓▌ ▓▓▓▓▓█▀Γ        ▓▌ ▀█▓▓▓▓▓▓█▀Γ       
   ╙▓█Γ              █▓▄ ██▀            ▓▌ ██▀Γ             ▀█▄╦ ▀██▀           
                      ╙▀                ▀`                     ▀▀               



Un pic chez les femmes entre 24 et 32 ans
Ce graphique représente les nombre de rôles interprétés en moyenne de notre échantillon de 1 369 actrices et acteurs français selon leur âge.
SurvolezSélectionnez les cercles sur le graphique pour afficher le détail.

 Actrices
 Acteurs




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    var largeur = document.getElementById("graphehommesfemmes").offsetWidth;
    var data = [{ "age": 15, "hommes": 0.05, "femmes": 0.09 },
            { "age": 16, "hommes": 0.08, "femmes": 0.15 },
            { "age": 17, "hommes": 0.09, "femmes": 0.27 },
            { "age": 18, "hommes": 0.14, "femmes": 0.41 },
            { "age": 19, "hommes": 0.21, "femmes": 0.58 },
            { "age": 20, "hommes": 0.24, "femmes": 0.89 },
            { "age": 21, "hommes": 0.36, "femmes": 1.08 },
            { "age": 22, "hommes": 0.50, "femmes": 1.27 },
            { "age": 23, "hommes": 0.65, "femmes": 1.32 },
            { "age": 24, "hommes": 0.76, "femmes": 1.52 },
            { "age": 25, "hommes": 0.95, "femmes": 1.60 },
            { "age": 26, "hommes": 1.05, "femmes": 1.68 },
            { "age": 27, "hommes": 1.26, "femmes": 1.72 },
            { "age": 28, "hommes": 1.35, "femmes": 1.68 },
            { "age": 29, "hommes": 1.43, "femmes": 1.58 },
            { "age": 30, "hommes": 1.50, "femmes": 1.53 },
            { "age": 31, "hommes": 1.67, "femmes": 1.53 },
            { "age": 32, "hommes": 1.68, "femmes": 1.61 },
            { "age": 33, "hommes": 1.67, "femmes": 1.48 },
            { "age": 34, "hommes": 1.83, "femmes": 1.45 },
            { "age": 35, "hommes": 1.89, "femmes": 1.43 },
            { "age": 36, "hommes": 1.94, "femmes": 1.37 },
            { "age": 37, "hommes": 1.99, "femmes": 1.27 },
            { "age": 38, "hommes": 1.92, "femmes": 1.26 },
            { "age": 39, "hommes": 1.99, "femmes": 1.17 },
            { "age": 40, "hommes": 2.02, "femmes": 1.20 },
            { "age": 41, "hommes": 2.04, "femmes": 1.25 },
            { "age": 42, "hommes": 2.02, "femmes": 1.15 },
            { "age": 43, "hommes": 1.91, "femmes": 1.05 },
            { "age": 44, "hommes": 1.99, "femmes": 1.13 },
            { "age": 45, "hommes": 2.02, "femmes": 1.00 },
            { "age": 46, "hommes": 2.09, "femmes": 1.09 },
            { "age": 47, "hommes": 1.93, "femmes": 1.02 },
            { "age": 48, "hommes": 2.01, "femmes": 0.98 },
            { "age": 49, "hommes": 1.90, "femmes": 0.94 },
            { "age": 50, "hommes": 1.92, "femmes": 0.96 },
            { "age": 51, "hommes": 1.80, "femmes": 0.87 },
            { "age": 52, "hommes": 1.80, "femmes": 0.80 },
            { "age": 53, "hommes": 1.87, "femmes": 0.81 },
            { "age": 54, "hommes": 1.74, "femmes": 0.85 },
            { "age": 55, "hommes": 1.77, "femmes": 0.78 },
            { "age": 56, "hommes": 1.73, "femmes": 0.76 },
            { "age": 57, "hommes": 1.71, "femmes": 0.74 },
            { "age": 58, "hommes": 1.65, "femmes": 0.72 },
            { "age": 59, "hommes": 1.47, "femmes": 0.70 },
            { "age": 60, "hommes": 1.31, "femmes": 0.62 },
            { "age": 61, "hommes": 1.29, "femmes": 0.56 },
            { "age": 62, "hommes": 1.19, "femmes": 0.67 },
            { "age": 63, "hommes": 1.13, "femmes": 0.52 },
            { "age": 64, "hommes": 1.19, "femmes": 0.54 },
            { "age": 65, "hommes": 1.04, "femmes": 0.68 },
            { "age": 66, "hommes": 1.03, "femmes": 0.56 },
            { "age": 67, "hommes": 1.04, "femmes": 0.48 },
            { "age": 68, "hommes": 0.86, "femmes": 0.52 },
            { "age": 69, "hommes": 0.85, "femmes": 0.50 },
            { "age": 70, "hommes": 0.80, "femmes": 0.48 }
        ],
        dicofemmes = {
            "27": { "titrecourt": "27 ans", "titre": "27 ans chez les actrices", "detail": "Avec en moyenne 1,72 rôle interprété dans l'année de leurs 27 ans, c'est l'âge auquel les femmes atteignent leur « pic »." },
            "32": { "titrecourt": "32 ans", "titre": "32 ans chez les actrices", "detail": "Le pic commencé à 27 ans prend fin pour les actrices, à cette âge, la moyenne est de 1,61 rôle pour l'année de leur 32 ans." }
        },
        dicohommes = {
            "46": { "titrecourt": "46 ans", "titre": "46 ans chez les acteurs", "detail": "Avec en moyenne 2,1 rôles décrochés dans l'année de leurs 46 ans, c'est l'âge auquel les hommes atteignent leur « pic »." }
        };

    /* les marges et la taille */
    var margin = { top: 40, right: 20, bottom: 30, left: 50 },
        width = largeur - margin.left - margin.right,
        height = (largeur / 1.3) - margin.top - margin.bottom,
        radius = 6;
    var parseTime = d3.timeParse("%Y"),
        x = d3.scaleLinear().range([0, width]),
        y = d3.scaleLinear().range([height, 0]);

    var lignefemmes = d3.line()
        .curve(d3.curveCardinal)
 x(d.age))
 y(d.femmes));
    var lignehommes = d3.line()
        .curve(d3.curveCardinal)
 x(d.age))
 y(d.hommes));
        
    var svg = d3.select("#graphique1").append("svg")
        .attr("width", "100%")
        .attr("viewBox", "0 0 " + (width + margin.left + margin.right) + " " + (height + margin.top + margin.bottom))
        .append("g")
        .attr("transform",
            "translate(" + margin.left + "," + margin.top + ")");

    /* les scales */
    x.domain(d3.extent(data, function(d) { return d.age; }));
    y.domain([0, 2.2]);


    /* la grille */
    svg.append("g")
        .attr("class", "grid")
        .call(make_y_gridlines()
            .tickSize(-width)
            .tickFormat("")
        );


    /* les acteurs */
    svg.append("path")
        .data([data])
        .attr("class", "lignehommes")
        .attr("d", lignehommes);

    /* les actrices */
    svg.append("path")
        .data([data])
        .attr("class", "lignefemmes")
        .attr("d", lignefemmes);

    /* les annotations, avec cercles, lignes et texte */
    var groupefemmes = svg.selectAll("g")
        .data(data)
        .enter()
        .filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("g")
        .attr("class", "annotations")
        .attr("title", function(d) {
            e = dicofemmes[String(d.age)];
" + e.titre + ""
"
" + e.detail + ""
            return html
        });


    /* les cercles*/
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("circle")
        .attr("class", "bubulle femmes")
 x(d.age))
 y(d.femmes))
        .attr("r", radius);
    /* le texte */
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined })
        .append("text")
        .attr("class", function(d) {
 30) return "texteexergue droite"
            else return "texteexergue"
        })
        .attr("x", function(d) {
 30) return (x(d.age) + radius * 2)
            else return (x(d.age) - radius * 2)
        })
 (y(d.femmes) + radius / 1.5))
 dicofemmes[(d.age)].titrecourt);
    /* les lignes avec pointillés */
    groupefemmes.filter(function(d) { return dicofemmes[(d.age)] != undefined }).append("line")
        .attr("class", "lignebubulle passelect")
 x(d.age))
 y(0))
 x(d.age))
 (y(d.femmes) + radius));


    /* les annotations, avec cercles, lignes et texte */
    var groupehommes = svg.selectAll("g")
        .data(data)
        .enter()
        .filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("g")
        .attr("class", "annotations")
        .attr("title", function(d) {
            e = dicohommes[String(d.age)];
" + e.titre + ""
"
" + e.detail + ""
            return html
        });

    /* les hommes*/
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("circle")
        .attr("class", "bubulle hommes")
 x(d.age))
 y(d.hommes))
        .attr("r", radius);
    /* le texte */
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("text")
        .attr("class", function(d) {
 30) return "texteexergue droite"
            else return "texteexergue"
        })
        .attr("x", function(d) {
 30) return (x(d.age) + radius * 2)
            else return (x(d.age) - radius * 2)
 (y(d.hommes) + radius / 1.5))
 dicohommes[(d.age)].titrecourt);
    /* les lignes avec pointillés */
    groupehommes.filter(function(d) { return dicohommes[(d.age)] != undefined })
        .append("line")
        .attr("class", "lignebubulle passelect")
 x(d.age))
 y(0))
 x(d.age))
 (y(d.hommes) + radius));


    /* l'axe des abscisses  */
    svg.append("g")
        .attr("transform", "translate(0," + height + ")")
        .attr("class", "axes x")
        .call(d3.axisBottom(x).ticks(5).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {
            return d + " ans"
        }));
    /* l'axe des ordonnées  */
    svg.append("g")
        .attr("class", "axes y")
        .call(d3.axisLeft(y).ticks(4).tickSizeOuter(0)
            .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
            }));

    function make_y_gridlines() {
        return d3.axisLeft(y)
            .ticks(5)
    }


    /* La gestion du tooltip, ici sur le sélecteur "g.annotations"   */
    $("#graphehommesfemmes").tooltip({
        show: {
            effect: "fade",
            duration: 0
        },
        hide: {
            effect: "fade",
            duration: 0
        },
        items: "g.annotations",
        track: true,
        tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
        position: {
            my: 'left-30 top+50',
            at: 'right+10 center'
        },
        content: function() {
            return $(this).attr("title")
        },
        open: function(event, ui) {
            /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
            var elem = $(event.target);
            ui.tooltip.click(function() {
                elem.tooltip('close');
            });
        }
    });
    $("#graphehommesfemmes a").click(function(event) {
        event.stopImmediatePropagation()
    });
});


Quelques exceptions néanmoins
Ces résultats se basent sur des moyennes tirées de deux échantillons : 657 actrices et 712 acteurs (voir la méthodologie « Actrices et acteurs, comment nous avons travaillé »). En regardant au cas par cas, il existe bien sûr des exceptions. En particulier quand la renommée est au rendez-vous.
A partir d’une sélection de 60 artistes célèbres de 50 ans ou plus (choisis arbitrairement par les Décodeurs), les mêmes calculs montrent qu’une fois « l’âge d’or » atteint (juste avant la trentaine pour les femmes comme les hommes de cet échantillon restreint), le reste de la carrière dessine ensuite une tendance stable : environ 2 films par an pour les actrices, 2,5 pour les acteurs.
Nous vous proposons de comparer le nombre d’apparitions à l’écran d’une actrice avec celui d’un acteur selon l’âge. Gérard Depardieu, Catherine Deneuve, Isabelle Huppert, Pierre Arditi, Agnès Jaoui, Jean-Pierre Bacri, etc. : voici quelques noms de notre liste de 1 369 comédiennes et comédiens.

 #grapheduel { border-left: 1px solid #eef1f5; border-right: 1px solid #eef1f5; border-top: 4px solid #16212c; border-bottom: 1px solid #eef1f5; padding: 10px 0; width: 100%; color: #16212c; } #grapheduel .grasdecodeurs { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.7rem; font-weight: bold; } #grapheduel .titre { padding: 6px 16px; display: block; } #grapheduel .texte { margin: 1rem .5rem; padding: 0 10px; } #grapheduel .explications { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; margin: 20px 0px; padding: 10px; background-color: #f5f6f8; color: #383f4e; text-align: center; } .ui-tooltip p:before { color: #a2a9ae; content: '› '; font-family: arial; display: inline-block; font-size: inherit; left: 0; position: relative; width: 9px; font-weight: 400 } .ui-tooltip p.petiteliste { margin-left: 1rem; } .tooltipdecodeurs .titre_tt { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-weight: bold; font-size: 1.5rem; letter-spacing: .07rem; margin: .5rem 0; } .tooltipdecodeurs .gris { color: #a2a9ae; } .tooltipdecodeurs .bulle { border-radius: 50%; width: 1rem; height: 1rem; border: 0; display: inline-block; margin: -.3rem .5rem 0 0; vertical-align: middle; cursor: default; } .tooltipdecodeurs div { display: block!important; } .tooltipdecodeurs { border-radius: 4px; padding: 2rem; position: absolute; z-index: 9999; max-width: 350px; -webkit-box-shadow: none!important; box-shadow: none!important; border: 2px solid #ccd0d3!important; background: #fff!important; color: #222 } .tooltipdecodeurs .hr { margin-top: 1rem; border-top: 1px solid #e8eaee; padding-bottom: 1rem; } #grapheduel .source { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; padding: 0 10px; text-align: right; color: #8b9299; font-size: 1.2rem; } #grapheduel .passelect { -webkit-touch-callout: none; -webkit-user-select: none; -khtml-user-select: none; -moz-user-select: none; -ms-user-select: none; user-select: none; } #graphique2 .lignefemmes { fill: none; stroke: #FFD4A5; stroke-width: 2px; } #graphique2 .lignehommes { fill: none; stroke: #32ABDA; stroke-width: 2px; } #graphique2 circle.bubulle { fill: rgba(255, 255, 255, .5); stroke: rgba(56, 63, 78, .8); stroke-width: 3px; cursor: pointer; } #graphique2 rect.femmes { fill: #FFD4A5; } #graphique2 rect.hommes { fill: #32ABDA; } #graphique2 .annotations:hover circle.bubulle { fill: white; } #graphique2 .texteexergue { text-anchor: end; font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.2rem; letter-spacing: .05rem; font-weight: bold; fill: rgba(56, 63, 78, .8); cursor: pointer; } .axes line, .axes path { stroke: rgba(56, 63, 78, 1)!important; } .axes text { fill: rgba(56, 63, 78, 1)!important; } span.mobile { display: none; } span.desktop { display: inline; } #grapheduel .legende { font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; font-size: 1.3rem; margin: 1rem 0; width: 100%; text-align: center; } #grapheduel .legende div { display: inline-block; } #grapheduel .legende span.lignelegende { width: 1.3rem; height: 1.3rem; display: inline-block; margin: -.5rem .5rem 0 0; vertical-align: middle; cursor: default; } .grid line { stroke: lightgrey; stroke-opacity: 0.7; shape-rendering: crispEdges; } .grid path { stroke-width: 0; } #grapheduel #choix { margin: .5rem auto; display: block; text-align: center; } #grapheduel .menu-deroule { display: inline-block; margin: .5rem; height: 30px; text-align: center; font-family: "Helvetica Neue", Helvetica, Arial; } #grapheduel .menu-deroule option { text-align: center; } .bar { cursor: pointer; fill-opacity: 1; } /* le tooltip fixé en bas sur mobile */ @media screen and (max-width: 500px) { #grapheduel .menu-deroule { text-align: center; display: block; font-size: 16px; } #grapheduel option { width: 100%; text-align: center; } span.desktop { display: none; } span.mobile { display: inline; } .tooltipdecodeurs { position: fixed; bottom: 0!important; left: 0!important; top: auto!important; right: auto!important; min-width: 100%!important; border-radius: 0; padding: 1.5rem; z-index: 9999; -webkit-box-shadow: none!important; box-shadow: none!important; border-top: 1px solid #e8eaee!important; border-left: 0!important; border-right: 0!important; border-bottom: 0!important; background: #fcfcfd!important; color: #383f4e; } .tooltipdecodeurs:after { content: '×'; position: absolute; top: .5rem; right: .5rem; color: #ccd0d3; font-size: 3rem; } #graphique2 .texteexergue { font-size: 1rem; letter-spacing: .03rem; } #grapheduel .explications, #grapheduel .texte { font-size: 1.4rem; } }
                                                                                
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Comparez 60 actrices et acteurs français
Ce graphique représente le nombre de rôles interprétés par 60 actrices et acteurs français du début de leur carrière jusqu'à 70 ans.
Sélectionnez une actrice et un acteur dans les menus déroulants pour comparer leurs carrières.


Isabelle Adjani
Anémone
Fanny Ardant
Sabine Azéma
Josiane Balasko
Nathalie Baye
Juliette Binoche
Carole Bouquet
Emmanuelle Béart
Marie-Anne Chazel
Clémentine Célarié
Catherine Deneuve
Emmanuelle Devos
Arielle Dombasle
Anny Duperey
Catherine Frot
Isabelle Huppert
Agnès Jaoui
Sandrine Kiberlain
Chantal Lauby
Sophie Marceau
Miou-Miou
Jeanne Moreau
Macha Méril
Isabelle Nanty
Line Renaud
Firmine Richard
Charlotte de Turckheim
Marthe Villalonga


Pierre Arditi
Yvan Attal
Daniel Auteuil
Jean-Pierre Bacri
Édouard Baer
Jean-Paul Belmondo
Michel Blanc
Richard Bohringer
Dany Boon
Vincent Cassel
Alain Chabat
Christian Clavier
François Cluzet
Gérard Darmon
Jean-Pierre Darroussin
Alain Delon
Gérard Depardieu
André Dussollier
Gérard Jugnot
Mathieu Kassovitz
Thierry Lhermitte
Vincent Lindon
Fabrice Luchini
Kad Merad
Jean Reno
Richard Bohringer
Pierre Richard
Jean-Paul Rouve
Michel Serrault
Lambert Wilson



 Isabelle Huppert
 Gérard Depardieu




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        { "id": 12, "nom": "Catherine Deneuve", "sexe": "F", "age": 75, "15": 0, "16": 0, "17": 2, "18": 0, "19": 3, "20": 2, "21": 6, "22": 4, "23": 2, "24": 2, "25": 4, "26": 3, "27": 2, "28": 1, "29": 2, "30": 1, "31": 3, "32": 4, "33": 1, "34": 3, "35": 1, "36": 4, "37": 2, "38": 2, "39": 1, "40": 2, "41": 3, "42": 0, "43": 2, "44": 1, "45": 2, "46": 0, "47": 0, "48": 1, "49": 1, "50": 1, "51": 1, "52": 2, "53": 2, "54": 2, "55": 1, "56": 5, "57": 1, "58": 4, "59": 2, "60": 2, "61": 3, "62": 1, "63": 3, "64": 3, "65": 3, "66": 4, "67": 2, "68": 2, "69": 4, "70": 1 },
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        { "id": 26, "nom": "Line Renaud", "sexe": "F", "age": 67, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 1, "19": 1, "20": 0, "21": 0, "22": 1, "23": 2, "24": 2, "25": 2, "26": 0, "27": 1, "28": 0, "29": 1, "30": 0, "31": 2, "32": 0, "33": 0, "34": 0, "35": 0, "36": 0, "37": 0, "38": 0, "39": 0, "40": 0, "41": 0, "42": 0, "43": 0, "44": 0, "45": 0, "46": 0, "47": 0, "48": 0, "49": 0, "50": 0, "51": 0, "52": 0, "53": 0, "54": 0, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 1, "60": 0, "61": 1, "62": 1, "63": 1, "64": 1, "65": 2, "66": 2, "67": 1, "68": 3, "69": 3, "70": 3 },
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        { "id": 44, "nom": "Gérard Darmon", "sexe": "H", "age": 70, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 3, "25": 2, "26": 1, "27": 1, "28": 0, "29": 1, "30": 2, "31": 5, "32": 1, "33": 3, "34": 2, "35": 4, "36": 1, "37": 3, "38": 3, "39": 1, "40": 4, "41": 1, "42": 4, "43": 2, "44": 3, "45": 3, "46": 5, "47": 1, "48": 4, "49": 1, "50": 1, "51": 1, "52": 3, "53": 1, "54": 4, "55": 4, "56": 2, "57": 3, "58": 0, "59": 2, "60": 1, "61": 2, "62": 2, "63": 3, "64": 1, "65": 1, "66": 1, "67": 3, "68": 0, "69": 2, "70": 3 },
        { "id": 45, "nom": "Jean-Pierre Darroussin", "sexe": "H", "age": 65, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 1, "27": 1, "28": 3, "29": 2, "30": 1, "31": 2, "32": 3, "33": 1, "34": 0, "35": 0, "36": 2, "37": 2, "38": 6, "39": 1, "40": 2, "41": 5, "42": 2, "43": 3, "44": 3, "45": 3, "46": 5, "47": 4, "48": 3, "49": 5, "50": 3, "51": 4, "52": 3, "53": 3, "54": 4, "55": 4, "56": 4, "57": 3, "58": 6, "59": 1, "60": 5, "61": 3, "62": 4, "63": 1, "64": 3, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 46, "nom": "Alain Delon", "sexe": "H", "age": 83, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 1, "23": 2, "24": 2, "25": 2, "26": 3, "27": 5, "28": 3, "29": 6, "30": 1, "31": 3, "32": 3, "33": 5, "34": 3, "35": 4, "36": 4, "37": 4, "38": 5, "39": 3, "40": 3, "41": 2, "42": 4, "43": 2, "44": 2, "45": 1, "46": 2, "47": 1, "48": 1, "49": 2, "50": 2, "51": 1, "52": 1, "53": 2, "54": 0, "55": 2, "56": 0, "57": 1, "58": 1, "59": 1, "60": 1, "61": 1, "62": 1, "63": 1, "64": 0, "65": 1, "66": 0, "67": 1, "68": 2, "69": 0, "70": 1 },
        { "id": 47, "nom": "Gérard Depardieu", "sexe": "H", "age": 70, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 1, "20": 0, "21": 0, "22": 6, "23": 3, "24": 4, "25": 8, "26": 6, "27": 2, "28": 5, "29": 6, "30": 4, "31": 3, "32": 6, "33": 3, "34": 2, "35": 3, "36": 3, "37": 2, "38": 5, "39": 1, "40": 2, "41": 3, "42": 3, "43": 3, "44": 2, "45": 2, "46": 4, "47": 5, "48": 5, "49": 1, "50": 4, "51": 3, "52": 8, "53": 5, "54": 8, "55": 8, "56": 6, "57": 6, "58": 3, "59": 2, "60": 11, "61": 5, "62": 8, "63": 4, "64": 7, "65": 7, "66": 5, "67": 5, "68": 8, "69": 4, "70": 8 },
        { "id": 48, "nom": "André Dussollier", "sexe": "H", "age": 72, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 1, "25": 1, "26": 3, "27": 2, "28": 3, "29": 2, "30": 2, "31": 4, "32": 2, "33": 4, "34": 5, "35": 3, "36": 3, "37": 4, "38": 9, "39": 3, "40": 4, "41": 1, "42": 4, "43": 1, "44": 3, "45": 2, "46": 3, "47": 3, "48": 4, "49": 3, "50": 1, "51": 5, "52": 1, "53": 3, "54": 4, "55": 5, "56": 0, "57": 5, "58": 4, "59": 3, "60": 3, "61": 4, "62": 6, "63": 3, "64": 3, "65": 3, "66": 1, "67": 1, "68": 6, "69": 7, "70": 3 },
        { "id": 49, "nom": "Gérard Jugnot", "sexe": "H", "age": 67, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 2, "23": 3, "24": 5, "25": 9, "26": 5, "27": 6, "28": 4, "29": 3, "30": 1, "31": 5, "32": 2, "33": 3, "34": 5, "35": 1, "36": 3, "37": 2, "38": 1, "39": 1, "40": 3, "41": 1, "42": 0, "43": 3, "44": 0, "45": 2, "46": 1, "47": 0, "48": 3, "49": 1, "50": 1, "51": 3, "52": 2, "53": 2, "54": 3, "55": 3, "56": 3, "57": 4, "58": 3, "59": 1, "60": 2, "61": 4, "62": 1, "63": 4, "64": 2, "65": 1, "66": 1, "67": 1, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 50, "nom": "Mathieu Kassovitz", "sexe": "H", "age": 51, "15": 0, "16": 1, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 1, "24": 0, "25": 3, "26": 1, "27": 5, "28": 3, "29": 3, "30": 2, "31": 1, "32": 1, "33": 0, "34": 2, "35": 3, "36": 1, "37": 0, "38": 1, "39": 1, "40": 0, "41": 1, "42": 0, "43": 0, "44": 2, "45": 2, "46": 1, "47": 2, "48": 1, "49": 3, "50": 6, "51": 2, "52": 1, "53": 0, "54": 0, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 51, "nom": "Thierry Lhermitte", "sexe": "H", "age": 66, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 1, "22": 2, "23": 3, "24": 3, "25": 4, "26": 4, "27": 1, "28": 4, "29": 3, "30": 6, "31": 7, "32": 4, "33": 4, "34": 1, "35": 2, "36": 1, "37": 0, "38": 5, "39": 3, "40": 2, "41": 5, "42": 5, "43": 0, "44": 2, "45": 6, "46": 2, "47": 5, "48": 5, "49": 2, "50": 4, "51": 9, "52": 6, "53": 2, "54": 3, "55": 3, "56": 2, "57": 3, "58": 5, "59": 1, "60": 3, "61": 2, "62": 3, "63": 2, "64": 2, "65": 2, "66": 1, "67": 1, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 52, "nom": "Vincent Lindon", "sexe": "H", "age": 59, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 1, "24": 1, "25": 4, "26": 3, "27": 5, "28": 2, "29": 2, "30": 0, "31": 3, "32": 2, "33": 2, "34": 1, "35": 1, "36": 1, "37": 3, "38": 2, "39": 2, "40": 3, "41": 0, "42": 2, "43": 2, "44": 3, "45": 1, "46": 2, "47": 1, "48": 2, "49": 3, "50": 2, "51": 0, "52": 5, "53": 2, "54": 1, "55": 1, "56": 4, "57": 0, "58": 1, "59": 2, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 53, "nom": "Fabrice Luchini", "sexe": "H", "age": 67, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 1, "19": 1, "20": 1, "21": 0, "22": 1, "23": 0, "24": 2, "25": 1, "26": 0, "27": 2, "28": 1, "29": 2, "30": 4, "31": 2, "32": 2, "33": 2, "34": 2, "35": 5, "36": 3, "37": 3, "38": 1, "39": 4, "40": 0, "41": 2, "42": 3, "43": 2, "44": 1, "45": 2, "46": 2, "47": 1, "48": 2, "49": 0, "50": 1, "51": 0, "52": 1, "53": 2, "54": 1, "55": 1, "56": 1, "57": 3, "58": 1, "59": 3, "60": 0, "61": 3, "62": 1, "63": 2, "64": 2, "65": 1, "66": 1, "67": 1, "68": 1, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 54, "nom": "Kad Merad", "sexe": "H", "age": 54, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 1, "28": 0, "29": 0, "30": 0, "31": 0, "32": 2, "33": 0, "34": 2, "35": 3, "36": 0, "37": 6, "38": 4, "39": 7, "40": 3, "41": 3, "42": 8, "43": 5, "44": 4, "45": 3, "46": 3, "47": 5, "48": 2, "49": 2, "50": 4, "51": 3, "52": 3, "53": 3, "54": 3, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 55, "nom": "Jean Reno", "sexe": "H", "age": 70, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 0, "29": 0, "30": 1, "31": 1, "32": 2, "33": 3, "34": 1, "35": 4, "36": 4, "37": 6, "38": 3, "39": 1, "40": 1, "41": 0, "42": 1, "43": 2, "44": 1, "45": 4, "46": 1, "47": 3, "48": 2, "49": 3, "50": 3, "51": 0, "52": 1, "53": 2, "54": 2, "55": 1, "56": 4, "57": 2, "58": 5, "59": 0, "60": 1, "61": 4, "62": 3, "63": 2, "64": 4, "65": 1, "66": 4, "67": 2, "68": 4, "69": 3, "70": 3 },
        { "id": 56, "nom": "Richard Bohringer", "sexe": "H", "age": 76, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 1, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 1, "29": 0, "30": 1, "31": 0, "32": 0, "33": 0, "34": 1, "35": 1, "36": 0, "37": 1, "38": 6, "39": 6, "40": 5, "41": 9, "42": 6, "43": 7, "44": 5, "45": 4, "46": 5, "47": 4, "48": 3, "49": 4, "50": 4, "51": 1, "52": 6, "53": 2, "54": 4, "55": 8, "56": 8, "57": 4, "58": 0, "59": 5, "60": 4, "61": 6, "62": 2, "63": 3, "64": 3, "65": 1, "66": 2, "67": 0, "68": 1, "69": 0, "70": 2 },
        { "id": 57, "nom": "Pierre Richard", "sexe": "H", "age": 84, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 2, "25": 0, "26": 0, "27": 0, "28": 1, "29": 1, "30": 0, "31": 1, "32": 1, "33": 3, "34": 2, "35": 2, "36": 1, "37": 1, "38": 2, "39": 2, "40": 4, "41": 2, "42": 3, "43": 0, "44": 2, "45": 0, "46": 5, "47": 1, "48": 0, "49": 2, "50": 1, "51": 2, "52": 2, "53": 0, "54": 2, "55": 0, "56": 2, "57": 1, "58": 1, "59": 1, "60": 1, "61": 1, "62": 1, "63": 1, "64": 0, "65": 0, "66": 3, "67": 1, "68": 0, "69": 3, "70": 2 },
        { "id": 58, "nom": "Jean-Paul Rouve", "sexe": "H", "age": 51, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 2, "27": 0, "28": 0, "29": 2, "30": 1, "31": 1, "32": 4, "33": 3, "34": 6, "35": 5, "36": 3, "37": 5, "38": 3, "39": 3, "40": 5, "41": 3, "42": 3, "43": 3, "44": 5, "45": 1, "46": 2, "47": 4, "48": 3, "49": 3, "50": 3, "51": 2, "52": 0, "53": 0, "54": 0, "55": 0, "56": 0, "57": 0, "58": 0, "59": 0, "60": 0, "61": 0, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 },
        { "id": 59, "nom": "Michel Serrault", "sexe": "H", "age": 79, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 0, "20": 0, "21": 0, "22": 0, "23": 0, "24": 0, "25": 0, "26": 2, "27": 2, "28": 4, "29": 4, "30": 2, "31": 7, "32": 2, "33": 3, "34": 6, "35": 4, "36": 6, "37": 9, "38": 5, "39": 5, "40": 3, "41": 2, "42": 2, "43": 2, "44": 4, "45": 3, "46": 5, "47": 3, "48": 1, "49": 3, "50": 3, "51": 5, "52": 3, "53": 2, "54": 5, "55": 1, "56": 3, "57": 4, "58": 1, "59": 2, "60": 3, "61": 2, "62": 1, "63": 3, "64": 4, "65": 0, "66": 1, "67": 2, "68": 1, "69": 4, "70": 0 },
        { "id": 60, "nom": "Lambert Wilson", "sexe": "H", "age": 60, "15": 0, "16": 0, "17": 0, "18": 0, "19": 1, "20": 1, "21": 4, "22": 3, "23": 4, "24": 4, "25": 2, "26": 2, "27": 4, "28": 4, "29": 1, "30": 4, "31": 3, "32": 0, "33": 1, "34": 3, "35": 4, "36": 3, "37": 2, "38": 3, "39": 3, "40": 1, "41": 1, "42": 4, "43": 3, "44": 1, "45": 7, "46": 3, "47": 6, "48": 1, "49": 2, "50": 6, "51": 2, "52": 3, "53": 0, "54": 6, "55": 2, "56": 6, "57": 1, "58": 5, "59": 3, "60": 3, "61": 1, "62": 0, "63": 0, "64": 0, "65": 0, "66": 0, "67": 0, "68": 0, "69": 0, "70": 0 }
    ];

    /* for (var a in acteurs) { if (acteurs[a]['sexe'] == 'F') { $('#choix-actrice').append("
" + acteurs[a]['nom'] + '') } else { $('#choix-acteur').append("
" + acteurs[a]['nom'] + '') } }*/

    function setActorData(tab, id_actor, output) {
        for (var i in tab) {
            if (tab[i].id == id_actor) {
                for (var item in output) {

                    if (tab[i].sexe == "H") {
                        if (output[item].age                             output[item].hommes = tab[i][output[item].age]
                        } else {
                            output[item].hommes = "null";
                        }
                    } else {
                        if (output[item].age                             output[item].femmes = tab[i][output[item].age]
                        } else {
                            output[item].femmes = "null";
                        }
                    }

                }

            }
        }
        return output
    }

    function getMaxValue(tab) {
        var maxValue = 0;
        for (var elmt in tab) {
 maxValue)
                maxValue = tab[elmt].hommes
 maxValue)
                maxValue = tab[elmt].femmes

        }
        return maxValue;
    }
    var acteur = $('#choix-acteur').val();
    var actrice = $("#choix-actrice").val();
    var data = [{ "age": 15, "hommes": 0.05, "femmes": 0.09 },
        { "age": 16, "hommes": 0.08, "femmes": 0.15 },
        { "age": 17, "hommes": 0.09, "femmes": 0.27 },
        { "age": 18, "hommes": 0.14, "femmes": 0.41 },
        { "age": 19, "hommes": 0.21, "femmes": 0.58 },
        { "age": 20, "hommes": 0.24, "femmes": 0.89 },
        { "age": 21, "hommes": 0.36, "femmes": 1.08 },
        { "age": 22, "hommes": 0.50, "femmes": 1.27 },
        { "age": 23, "hommes": 0.65, "femmes": 1.32 },
        { "age": 24, "hommes": 0.76, "femmes": 1.52 },
        { "age": 25, "hommes": 0.95, "femmes": 1.60 },
        { "age": 26, "hommes": 1.05, "femmes": 1.68 },
        { "age": 27, "hommes": 1.26, "femmes": 1.72 },
        { "age": 28, "hommes": 1.35, "femmes": 1.68 },
        { "age": 29, "hommes": 1.43, "femmes": 1.58 },
        { "age": 30, "hommes": 1.50, "femmes": 1.53 },
        { "age": 31, "hommes": 1.67, "femmes": 1.53 },
        { "age": 32, "hommes": 1.68, "femmes": 1.61 },
        { "age": 33, "hommes": 1.67, "femmes": 1.48 },
        { "age": 34, "hommes": 1.83, "femmes": 1.45 },
        { "age": 35, "hommes": 1.89, "femmes": 1.43 },
        { "age": 36, "hommes": 1.94, "femmes": 1.37 },
        { "age": 37, "hommes": 1.99, "femmes": 1.27 },
        { "age": 38, "hommes": 1.92, "femmes": 1.26 },
        { "age": 39, "hommes": 1.99, "femmes": 1.17 },
        { "age": 40, "hommes": 2.02, "femmes": 1.20 },
        { "age": 41, "hommes": 2.04, "femmes": 1.25 },
        { "age": 42, "hommes": 2.02, "femmes": 1.15 },
        { "age": 43, "hommes": 1.91, "femmes": 1.05 },
        { "age": 44, "hommes": 1.99, "femmes": 1.13 },
        { "age": 45, "hommes": 2.02, "femmes": 1.00 },
        { "age": 46, "hommes": 2.09, "femmes": 1.09 },
        { "age": 47, "hommes": 1.93, "femmes": 1.02 },
        { "age": 48, "hommes": 2.01, "femmes": 0.98 },
        { "age": 49, "hommes": 1.90, "femmes": 0.94 },
        { "age": 50, "hommes": 1.92, "femmes": 0.96 },
        { "age": 51, "hommes": 1.80, "femmes": 0.87 },
        { "age": 52, "hommes": 1.80, "femmes": 0.80 },
        { "age": 53, "hommes": 1.87, "femmes": 0.81 },
        { "age": 54, "hommes": 1.74, "femmes": 0.85 },
        { "age": 55, "hommes": 1.77, "femmes": 0.78 },
        { "age": 56, "hommes": 1.73, "femmes": 0.76 },
        { "age": 57, "hommes": 1.71, "femmes": 0.74 },
        { "age": 58, "hommes": 1.65, "femmes": 0.72 },
        { "age": 59, "hommes": 1.47, "femmes": 0.70 },
        { "age": 60, "hommes": 1.31, "femmes": 0.62 },
        { "age": 61, "hommes": 1.29, "femmes": 0.56 },
        { "age": 62, "hommes": 1.19, "femmes": 0.67 },
        { "age": 63, "hommes": 1.13, "femmes": 0.52 },
        { "age": 64, "hommes": 1.19, "femmes": 0.54 },
        { "age": 65, "hommes": 1.04, "femmes": 0.68 },
        { "age": 66, "hommes": 1.03, "femmes": 0.56 },
        { "age": 67, "hommes": 1.04, "femmes": 0.48 },
        { "age": 68, "hommes": 0.86, "femmes": 0.52 },
        { "age": 69, "hommes": 0.85, "femmes": 0.50 },
        { "age": 70, "hommes": 0.80, "femmes": 0.48 }
    ];

    data = setActorData(acteurs, acteur, data);
    data = setActorData(acteurs, actrice, data);
    var yearsf = 65,
        yearsm = 70;




    function drawChart(dataset, quidonc) {
        var m = d3.map(acteurs, function(d, i) {
            return d.nom;
        });

        $('#graphique2').empty();
        /* les marges et la taille */
        var margin = { top: 30, right: 20, bottom: 30, left: 50 },
            width = largeur - margin.left - margin.right,
            height = (largeur * 1.1) - margin.top - margin.bottom,
            radius = 6;
        var y = d3.scaleLinear()
            .range([0, height / 2]);
        var y2 = d3.scaleLinear()
            .range([height / 2, 0]);
        var x = d3.scaleBand()
            .range([0, width])
            .padding(0.1);


        var svg = d3.select("#graphique2").append("svg")
            .attr("width", "100%")
            .attr("viewBox", "0 0 " + (width + margin.left + margin.right) + " " + (height + margin.top + margin.bottom))
            .append("g")
            .attr("transform",
                "translate(" + margin.left + "," + margin.top + ")");

        /* les scales */
        x.domain(data.map(function(d) { return d.age; }));
        y.domain([getMaxValue(dataset) + 1, 0]);
        y2.domain([getMaxValue(dataset) + 1, 0]);

        /* la grille */
        svg.append("g")
            .attr("class", "grid")
            .call(make_y_gridlines()
                .tickSize(-width)
                .tickFormat("")
            );

        svg.append("g")
            .attr("class", "grid y2")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")
            .call(make_y_gridlines2()
                .tickSize(-width)
                .tickFormat("")
            );

        function make_y_gridlines() {
            return d3.axisLeft(y)
                .ticks(10)
        }


        function make_y_gridlines2() {
            return d3.axisLeft(y2)
                .ticks(10)
        }

        svg.selectAll(".bar.femmes")
            .data(data)
            .enter().append("rect")
            .attr("class", "bar femmes")
            .attr("title", function(d) {
                if (quidonc[1] == "F") {
                    actrice = quidonc[0]
                    yearsf = m.get(quidonc[0]).age
                }

" + actrice
                if (yearsf "
" + d.femmes + " rôle" + ((d.femmes > 1) ? "s" : "") + " à " + d.age + " ans"
                return html
            })
            .attr("x", function(d) {
                return x(d.age);
            })
            .attr("width", x.bandwidth())
            .attr("y", function(d) { return y(d.femmes); })
            .attr("height", function(d) { return height / 2 - y(d.femmes); })
            .on("mouseover", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", .4)
                svg.selectAll(".bar")
                    .filter(function(e) { return d.age === e.age })
                    .style("fill-opacity", 1)
            }).on("mouseout", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", 1)
            });

        svg.selectAll(".bar.hommes")
            .data(data)
            .enter().append("rect")
            .attr("class", "bar hommes")
            .attr("title", function(d) {
                if (quidonc[1] == "H") {
                    yearsm = m.get(quidonc[0]).age
                    acteur = quidonc[0]
                }

" + acteur
                if (yearsm "
" + d.hommes + " rôle" + ((d.hommes > 1) ? "s" : "") + " à " + d.age + " ans"
                return html
            })
            .attr("x", function(d) {
                return x(d.age);
            })
            .attr("width", x.bandwidth())
            .attr("y", function(d) { return (height / 2 + (height / 30)); })
            .attr("height", function(d) { return y2(d.hommes); })
            .on("mouseover", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", .4)
                svg.selectAll(".bar")
                    .filter(function(e) { return d.age === e.age })
                    .style("fill-opacity", 1)
            }).on("mouseout", function(d) {
                svg.selectAll(".bar").style("fill-opacity", 1)
            });


        /* l'axe des abscisses  */
        svg.append("g")
            .attr("transform", "translate(0," + height / 2 + ")")
            .attr("class", "axes x")
            .call(d3.axisBottom(x).ticks(5).tickSize(2).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {
 500) {
                    if (d % 5 == 0) {
                        return d + " ans"
                    }
                }
            }));
        svg.append("g")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")
            .attr("class", "axes x")
            .call(d3.axisTop(x).ticks(5).tickSize(1).tickSizeOuter(0).tickFormat(function(d) {

            }));
        /* l'axe des ordonnées  */
        svg.append("g")
            .attr("class", "axes y")
            .call(d3.axisLeft(y).ticks(4).tickSizeOuter(0)
                .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
                }));

        svg.append("g")
            .attr("class", "axes y2")
            .attr("transform", "translate(0," + (height / 2 + (height / 30)) + ")")

            .call(d3.axisLeft(y2).ticks(4).tickSizeOuter(0)
                .tickFormat(function(d) {
 0) return String(d.toFixed(1)).replace(".", ",").replace(",0", "") + " rôle" + ((d >= 2) ? "s" : "")
                }));







        /* La gestion du tooltip   */
        $(".bar.hommes").tooltip({
            show: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            hide: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            items: "rect.bar.hommes",
            track: true,
            tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
            position: {
                my: 'left-30 top+70',
                at: 'right+10 center'
            },
            content: function() {
                return $(this).attr("title")
            },
            open: function(event, ui) {
                /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
                var elem = $(event.target);
                ui.tooltip.click(function() {
                    elem.tooltip('close');
                });
            }
        });

        $(".bar.femmes").tooltip({
            show: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            hide: {
                effect: "fade",
                duration: 0
            },
            items: "rect.bar.femmes",
            track: true,
            tooltipClass: "multimedia-embed tooltipdecodeurs",
            position: {
                my: 'left-30 top-150',
                at: 'right+10 center'
            },
            content: function() {
                return $(this).attr("title")
            },
            open: function(event, ui) {
                /* permet de fermer le tooltip en tapant sur lui-même en mobile*/
                var elem = $(event.target);
                ui.tooltip.click(function() {
                    elem.tooltip('close');
                });
            }
        });

        $("#grapheduel a").click(function(event) {
            event.stopImmediatePropagation()
        });
    };

    drawChart(data, ["Gérard Depardieu", "H"]);
    drawChart(data, ["Isabelle Huppert", "F"]);


    $("#choix-actrice, #choix-acteur").on('change', function() {
        data = setActorData(acteurs, $(this).val(), data);
        var lesnoms = []
        if ($(this).attr('id') == "choix-acteur") {
 ' + this.options[this.selectedIndex].innerHTML + '');
            lesnoms = [this.options[this.selectedIndex].innerHTML, "H"]
        } else {
 ' + this.options[this.selectedIndex].innerHTML + '');
            lesnoms = [this.options[this.selectedIndex].innerHTML, "F"]
        }
        $('#graphique2').empty();
        drawChart(data, lesnoms)

    })
});


Cette liste étant totalement subjective, contrairement à l’échantillon total, vos actrices et acteurs préférés pourraient ne pas y figurer.
Une partie du milieu du cinéma mobilisé
La pétition de l’Association des acteurs et actrices de France associés (AAFA), après avoir dénoncé le « tunnel de la comédienne de 50 ans », réclamait une étude officielle « genrée et par âge de notre profession, afin de dresser un tableau objectif et indiscutable des discriminations ». Signée par plus de 5 000 personnes, elle réclame aussi et surtout la fin de l’invisibilité des femmes de plus de 50 ans.
Le recensement de l’AAFA établit que seuls 38 % des 4 813 rôles dans les films sortis de 2017 étaient occupés par des personnages féminins. Mais à partir de 50 ans, la proportion de personnages féminins tombait à 30 %.

        Lire aussi :
         

                Au cinéma, les acteurs vieillissent, mais pas leurs conquêtes



La commission « AAFA-Tunnel de la comédienne de 50 ans » propose par exemple de ne pas spécifier de sexe pour certains personnages – notamment pour les rôles de fonction et de pouvoir – et, entre autres, d’éviter d’adjoindre à un personnage masculin de plus de 50 ans une compagne de vingt ans sa cadette.

Actrices et acteurs : comment nous avons travaillé
Nous nous sommes appuyés sur les listes d’actrices et d’acteurs recensés sur Wikipédia. Nous avons ainsi aspiré 1 107 noms d’actrices françaises et 1 304 noms d’acteurs français.
Nous avons ensuite eu recours à l’Internet Movie Database (IMDb) qui nous a permis de collecter pour chaque individu sa date de naissance, sa filmographie et, quand le cas se présentait, sa date de décès. Nous avons pris la filmographie au sens large : films de cinéma, téléfilms, séries.
Nous avons ensuite exclu les noms des personnes, lorsque nous ne disposions pas de leur date de naissance. Puis nous avons fixé à 1920 le seuil minimum pour l’année de naissance afin d’éliminer les actrices et acteurs du cinéma muet dont certain(e) s pouvaient tourner plusieurs dizaines de films (généralement courts) en une seule année.
Une fois le tri effectué, notre base de données comportait 657 femmes et 712 hommes.
Afin d’observer les disparités, nous avons établi une moyenne du nombre de films par âge selon le sexe. Par exemple, nous avons pu recenser 964 films tournés par 632 des 657 actrices qui ont atteint l’âge de 31 ans (les autres étant décédées). Ceci nous donne une moyenne de 964/632 = 1,52 film par actrice à l’âge de 31 ans. A l’âge de 60 ans, nous avons comptabilisé 349 actrices pour 218 films soit une moyenne de 0,62 film par actrice.





                            


                        

                        


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Cannes 2018 : « Ayka », la survie et la révélation d’une mère

En compétition, le réalisateur russe Sergey ­Dvortse­voy signe un film terrifiant et beau sur le combat d’une jeune Kirghize à Moscou.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 09h06
    |

            Jacques Mandelbaum








                        



   


Sélection officielle – en compétition
Al’heure où l’on écrit ces lignes, beaucoup de festivaliers ont quitté Cannes. On respirerait donc à nouveau si le facétieux Thierry Frémaux n’avait réservé à ceux qui tiennent encore la distance une ultime journée, légère comme un coup de massue. Deux films, beaux mais granitiques, clôturent en effet la compétition, signés des grands cinéastes Nuri Bilge Ceylan et Sergey ­Dvortse­voy. Le premier délocalise, avec Le Poirier sauvage, Kafka en Anatolie. Le second est, avec Ayka, l’auteur du film sans doute le plus terrifiant du festival.
Auteur de documentaires tournés au Kaza­khstan, ce Russe, ancien ingénieur radio converti au cinéma, réalise son premier long-métrage de fiction en 2008 avec Tulpan, fable au désespoir élégant qui confirme son tropisme pour l’Asie centrale. Tourné à Moscou, Ayka n’en est pas si loin puisque l’héroïne qui donne son nom au film est une immigrée kirghize résidant illégalement dans la ­capitale russe.
Une approche documentaire
Deux principes antagonistes président à la fabrication du film. D’une part, une approche documentaire de la dérive solitaire d’Ayka sur quelques jours, caméra portée, viscéralement attachée au personnage dans la lignée du Rosetta, des frères Dardenne. D’autre part, une distillation fragmentée des informations nécessaires à la compréhension de cette chronique. Le premier de ces principes nous donne à voir, sous ses aspects les plus durs et rebutants, l’épreuve de survie d’une femme tombée dans la misère.

   


Plan d’ouverture sur quatre nourrissons emmaillotés qu’on trimbale comme des saucissons sur une table roulante. Elargissement à la maternité qui les accueille. ­Focalisation sur une jeune femme, Ayka, engourdie par la fatigue de l’accouchement, qui trouve la force de se précipiter dans les toilettes et de se jeter dehors par la fenêtre, abandonnant son bébé sur place. Séquence terrible, contre-nature, mue par une nécessité qu’on devine terrifiante. On n’a encore rien vu.
On suit la femme. Elle court dans Moscou enneigé, chancelante, le visage tordu par la douleur, ­jusqu’à son lieu de travail, un hangar où des femmes plument des poulets, sous la surveillance d’un type qui se sauve avec les volatiles et les salaires. On la rejoint dans un squat bondé de clandestins, où ses voisines la houspillent. Les jours passent. Elle mendie du travail, se heurte à mille refus, trouve une place chez un vétérinaire qui traite mieux les chiens que les femmes de ménage.
Hémorragie et mastite
Sans soins depuis la sortie de la maternité, une hémorragie la vide lentement de son sang, une mastite – durcissement des seins gonflés de lait – lui fait vivre l’enfer. Rien n’est fait pour adoucir au spectateur le spectacle de cette souffrance. Rien n’est fait pour laisser croire que, dans ce monde qui est le nôtre, autre chose qu’une abyssale indifférence accueille cette souffrance.
Dans le même temps, par incidence, un parcours se recompose petit à ­petit. Ayka est une immigrée kirghize. Elle a rêvé de monter un atelier de couture et emprunté de l’argent à des compatriotes qui saignent les infortunés de leur communauté. Et puis on lui a volé son salaire, elle a été violée, a abandonné son bébé pour survivre et lui éviter un sort égal au sien. Les mafieux sont sur ses traces, la retrouvent, la menacent. L’enfant sera son ultime monnaie d’échange.
C’est Zola, c’est notre monde tel qu’il se met à involuer
C’est Zola, c’est notre monde tel qu’il se met à involuer. Des spectateurs croisés à la sortie n’auront pas supporté la noirceur du voyage. Il y a pourtant de la grandeur dans cette intransigeance, de la dignité dans ce refus de l’enjolivement et du romanesque. Il y a un risque aussi, que court délibérément le cinéaste, de mettre avec une telle brutalité le spectateur à l’épreuve de la laideur du monde et de la souffrance des ­démunis. Il faudra donc avoir la force d’aller avec lui jusqu’au bout pour espérer être sauvé.
Film russe de Sergey Dvortsevoy. Avec Samal Yeslyamova (1 h 40). Sortie en salle prochainement. Sur le Web : www.arpselection.com/category/tous-nos-films/drame/ayka-461.html



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Pour son huitième long-métrage, en compétition, le cinéaste turc ausculte toujours la mauvaise conscience et la lâcheté humaines.
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Cannes 2018 : avec « Le Poirier sauvage », Nuri Bilge Ceylan creuse son sillon en Anatolie

Pour son huitième long-métrage, en compétition, le cinéaste turc ausculte toujours la mauvaise conscience et la lâcheté humaines.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 08h48
    |

            Jacques Mandelbaum








                        



   


Sélection officielle – en compétition
Photographe de formation, auteur de films à la beauté plastique vertigineuse, transformant l’intimisme amer de ses sujets en épopées climatiques lancinantes, Nuri Bilge Ceylan (59 ans) est un vieil amant du Festival de Cannes.
Présent sur la croisette dès 1995 avec son court-métrage Koza, Nuri Bilge Ceylan y a livré depuis la quasi-intégralité d’une œuvre régulièrement primée (notamment la Palme d’or en 2014 avec Winter Sleep) où la balance vitale des débuts (Kasaba, 1998, Nuages de mai, 1999) a progressivement laissé place à l’anatomie enluminée de la mauvaise conscience, de la petitesse et de la lâcheté des hommes.
Le Poirier sauvage (Ahlat Agaci), son huitième long-métrage, creuse toujours ce sillon, s’efforçant toutefois d’y insuffler, et on l’en remercie, la flamme terminale d’un possible réenchantement du monde. Le film dépeint le retour dans sa ville natale anatolienne de Sinan, jeune aspirant écrivain au seuil de sa vie professionnelle, qui tente difficilement de faire publier un essai à compte d’auteur, qui a pour titre celui-là même que porte le film, Le Poirier sauvage.
Nuri Bilge Ceylan brosse une chronique familiale et un état des lieux du pays
Parallèlement à ces tentatives, Nuri Bilge Ceylan brosse une chronique familiale et un état des lieux du pays. Ancienne amie rudoyée par la vie, croisée par hasard et embrassée sans lendemain, turpitudes d’un foyer endetté par la folie du jeu de son instituteur de père et attristé par l’exaspération de la mère, constat accablé du peu d’enthousiasme, de l’arrogance et du manque de culture rencontrés auprès des fonctionnaires et des notables qu’on lui recommande pour la publication de son livre.

   


Entre l’intransigeance de la jeunesse et les machinations sordides pour se faire connaître, Sinan en vient alors à douter de lui-même et à envisager de s’engager dans la ­police anti-émeutes. Entre-temps, au fil des saisons qui contribuent à sa lente dramaturgie, le film a insensiblement placé en son centre la relation du père et du fils, motif ancien et sans doute très personnel du cinéaste turc.
De fureur et de remords
Petit homme rieur qui semble une réminiscence du lieutenant Colombo, le père oppose au fils l’insouciance de sa passion, la gaîté de son caractère, la velléité, d’autant plus attendrissante qu’elle est inefficace, de retaper la maison de campagne familiale, mais aussi son absence de vergogne qui lui fait mendier le moindre sou, ainsi que l’irresponsabilité familiale qui va avec.
Un très lent et très improbable rapprochement entre ces deux hommes que tout oppose en apparence se met en place. L’arc narratif, tendu durant près de trois heures sur l’idée d’une hostilité et d’un mépris grandissants du fils pour le père, traversé de splendides autant que morbides visions oniriques, va in fine se détendre dans une scène qui, pour tenir du deus ex machina de l’affaire, n’en est pas moins très émouvante.
Toujours trop tardive, toujours remplie de fureur et de remords, la douce réconciliation des fils et des pères est un horizon trop rarement atteint pour ne pas toucher au cœur tous les fils et tous les ­pères du monde.
Film turc de Nuri Bilge Ceylan. Avec Dogu Demirkol, Murat Cemcir, Serkan Keskin (3 h 08). Sortie en salle le 15 août. Sur le Web : distribution.memento-films.com/film/infos/91



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-15"> ¤ Dans la section Un certain regard, le cinéaste kazakh Adilkhan Yerzhanov signe un film d’une éclatante beauté autour du thème de Roméo et Juliette.
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Cannes 2018 : « La Tendre Indifférence du monde », l’éternité des amants

Dans la section Un certain regard, le cinéaste kazakh Adilkhan Yerzhanov signe un film d’une éclatante beauté autour du thème de Roméo et Juliette.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 08h28
    |

            Véronique Cauhapé








                        



   


Sélection officielle – Un certain regard
Accompagné d’une partie de son équipe, Adilkhan Yerzhanov n’a pas dissimulé sa joie lors de la présentation à Cannes de son film La Tendre Indifférence du monde (Laskovoe bezrazlichie mira). Silhouette menue, large sourire, le cinéaste kazakh n’a cependant pas omis d’évoquer les nombreuses difficultés qu’il a rencontrées pour défendre la singularité à toutes les étapes de la fabrication de son film et « la légitimité de tous les personnages à ne pas être des clichés ».
Un combat légitime et nécessaire qui lui a permis de réaliser un petit bijou d’une éclatante beauté. A l’image de la première apparition de son héroïne, Saltanat (Dinara Baktybayeva), vêtue d’une robe rouge, assise au milieu des blés sous une ombrelle orange. Pareille au coquelicot d’un tableau hyperréaliste, la jeune fille – dont la splendeur picturale n’échappe pas à Kuandyk, son ami d’enfance, qui s’évertue à en esquisser les traits sur des feuilles de papier – incruste d’emblée sa présence dans une longue éternité que rien ne pourra altérer.

   


Dimension poétique
La ville pourtant s’en chargera, où Saltanat doit se rendre pour épouser un riche entrepreneur afin de sauver sa mère, criblée de dettes après le suicide de son mari. En amoureux discret, Kuandyk l’accompagne, veillant sur elle comme sur un trésor, prêt à donner sa vie pour préserver cette fleur dont il tire sa raison d’être. Car, sous ses airs de simplet dont l’affuble le regard des autres, Kuandyk – belle gueule de paysan au regard bouleversant – a l’envergure d’un artiste, conscient que la magnificence dépend de la capacité de chacun à pouvoir l’appréhender et l’imaginer. Une des scènes du film, où le jeune homme met en scène, avec deux chaises et trois bouts de ficelle, un voyage en avion censé les mener, lui et Sultanat, en Europe, est, dans ce sens, une merveille. Qui dit à la fois la dimension poétique du personnage et ce à quoi se soumettent en somme les cinéastes, et tous les créateurs.

   


Ce rappel à l’art, le film ne cesse de l’évoquer et de le mettre en scène. Par son titre, d’abord, emprunté à une phrase de L’Etranger, d’Albert Camus. Par les tableaux que le cinéaste utilise, ensuite, tout au long de l’histoire, à la manière des cartons du cinéma muet. Et par l’évocation, enfin, des auteurs dont se nourrit Sultanat (Shakespeare, Stendhal), dont les œuvres filtrent à divers endroits. Que ce soit dans le couple formé par Sultanat et Kuandyk, sortes de Roméo et Juliette pris au piège d’un monde corrompu. Ou dans la symbolique d’une robe rouge qui, à la fin du film, a été remplacée, à l’identique, par une robe noire. Et peu importe que ces deux jeunes gens soient, au fond, embarqués dans une suite d’événements cruels qui les font s’évanouir. Ils seront parvenus à imprimer leur grâce sur la pellicule.
Film kazakh d’Adilkhan Yerzhanov. Avec Dinara Baktybayeva, Kuandyk Dussenbaev, Teoman Khos (1 h 40). Sortie en salle prochainement. Sur le Web : www.arizonafilms.fr/tim_bio.html et www.festival-cannes.com/fr/festival/films/laskovoe-bezrazlichie-mira



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤ Dix-huit longs-métrages, dont six premiers films, étaient en compétition dans cette section de la sélection officielle du Festival.
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Article sélectionné dans La Matinale du 18/05/2018
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Cannes 2018 : Un certain regard distingue un cinéma engagé et pointu

Dix-huit longs-métrages, dont six premiers films, étaient en compétition dans cette section de la sélection officielle du Festival.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 06h44
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 10h05
    |

            Véronique Cauhapé








                        



   


Le jury de la section Un certain regard, présidé par l’acteur Benicio Del Toro, a remis, vendredi 18 mai, son palmarès, qui récompense un cinéma ambitieux, engagé et pointu.

   


A commencer par Border (Gräns), lauréat du prix Un certain regard : un film suédois d’Ali Abbasi, qui convoque le fantastique sous les traits, entre autres, de son héroïne, Tina – faciès de Neandertal, corps épais et difforme –, pour ­interroger la notion de frontière entre animalité et humanité, de politique d’accueil des réfugiés. Border inquiète, déroute et émerveille.

   


Le prix spécial du jury, attribué au long-métrage Les Morts et les autres, du Portugais João Salaviza et de la Brésilienne Renée Nader Messora, gratifie une œuvre qui conduit, elle aussi, au questionnement. Elle concerne cette fois la disparition qui menace les indigènes du Brésil, mise en scène sous la forme d’un entre-deux-mondes – les vivants et les âmes, un village et la ville, les traditions et la modernité. Ce long-métrage où l’ethnographie côtoie l’expé­rimental, a la beauté d’un songe qu’il est nécessaire d’inscrire sur la pellicule pour ne pas qu’il ­s’évapore. Au même titre que les peuples en danger.

   


Quant au prix du meilleur réalisateur, attribué à l’Ukrainien Sergei Loznitsa pour Donbass, il prend le parti de mettre en lumière un film qui, en une douzaine d’histoires et sur un ton virulent, raconte les deux premières années de la révolution ukrainienne (2014 et 2015), dans une zone de non-droit passée sous le contrôle de séparatistes soutenus par Moscou. Un tableau à charge sur l’enfer postsoviétique, à travers lequel Loznitsa laisse libre cours à sa colère. Avec une rage qui n’a d’équivalent que son pessimisme.

   


Sur les dix-huit longs-métrages présentés dans cette section, six étaient des premiers films, dont deux ont été distingués. L’un par le prix du meilleur scénario : ­Sofia, de Meryem Benm’Barek, très beau film mettant en scène crûment une jeune femme de 20 ans vivant à Casablanca et qui, à la suite d’un déni de grossesse, se retrouve dans l’illégalité en accouchant d’un bébé hors mariage.

   


L’autre par le prix de la meil­leure interprétation, attribué à Victor Polster pour son rôle dans Girl, l’histoire d’une jeune fille transgenre qui rêve de devenir danseuse étoile. Adolescent de 16 ans, le jeune acteur avait ­convaincu le réalisateur Lukas Dhont, après de longues recherches. Cette récompense vient conforter l’accueil triomphal reçu par le film lors de sa projection.

        Lire le compte-rendu :
         

          « Girl », de Lukas Dhont, récompensé par la Queer Palm à Cannes



Aucun film français récompensé
En ouverture de cette remise des prix, Benicio Del Toro a ­déclaré que « parmi les 2 000 films proposés cette année au Festival, les dix-huit sélectionnés à Un ­certain regard, depuis l’Argentine jusqu’à la Chine, [étaient] tous à leur manière des vainqueurs », précisant aussi que son jury, « extrêmement impressionné par la grande qualité du travail présenté » avait gardé les cinq longs-métrages qui les avaient « particulièrement émus ».
Parmi ceux-là, aucun des trois films français présents : A genoux les gars, d’Antoine Desrosières, Gueule d’ange, de Vanessa Filho, et Les Chatouilles, d’Andréa Bescond et Eric Metayer, trois œuvres qui ont en commun d’épaissir le trait avec une telle insistance que le défaut paraît relever du trouble obsessionnel compulsif.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤ La manifestation, qui se sent à l’étroit sur la Croisette, voit sa légitimité remise en cause par la presse hollywoodienne.
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Article sélectionné dans La Matinale du 18/05/2018
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Le Festival de Cannes ne fait plus rêver tout le monde

La manifestation, qui se sent à l’étroit sur la Croisette, voit sa légitimité remise en cause par la presse hollywoodienne.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 06h43
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 11h18
    |

                            Thomas Sotinel








                        



                                


                            

La veille du dévoilement du palmarès du 71e Festival de Cannes, samedi 19 mai, l’onglet « Cannes » avait disparu de la page d’accueil du site du ­Hollywood Reporter, la plus influente des publications liées à l’industrie cinématographique américaine, pour laisser la place à un onglet « mariage princier ». C’était la conclusion logique d’une série d’articles publiés par le Hollywood Reporter et son principal concurrent Variety. Le premier avait énuméré les « cinq signes d’un festival qui décline » – parmi lesquels l’absence de stars et la disparition des fêtes les plus somptueuses –, le second enjoignait à la manifestation cannoise de choisir entre « évoluer ou s’étioler ».
Bref, vue de Beverly Hills, la Croisette semble avoir perdu tout attrait. Ce divorce entre le cinéma hollywoodien, celui qui alimente les nominations aux Oscars, et le cinéma d’auteur du reste du monde, qui fournit le gros des rangs des sélections cannoises, est encore aggravé par l’éloignement des nouveaux acteurs du secteur. Netflix, banni de la compétition, a retiré ses films. Plus inquiétant, comme son concurrent Amazon, la plate-forme n’a pratiquement rien acheté sur le marché du film, cette grande foire qui compte presque autant pour l’importance de Cannes dans la vie du cinéma mondial que le Festival lui-même.
Une démolition du Palais des festivals ?
A cette interrogation récurrente sur la compatibilité entre Cannes et l’ordonnancement de l’année cinématographique telle que la régissent les Oscars est venue s’ajouter la réapparition d’un autre serpent de mer : dans un ­entretien aux Echos, Jérôme ­Seydoux, patron de Pathé, s’est prononcé pour la démolition du Palais des festivals, structure ­massive surnommée « le bunker » qui abrite la manifestation depuis 1983 et dont la capacité d’accueil pour les projections est devenue insuffisante. Une démolition qui entraînerait un hiatus...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤ Le film, sélectionné par Un certain regard, raconte l’histoire vraie d’une adolescente, née dans un corps de garçon, qui rêve de devenir ballerine.
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« Girl », de Lukas Dhont, récompensé par la Queer Palm à Cannes

Le film, sélectionné par Un certain regard, raconte l’histoire vraie d’une adolescente, née dans un corps de garçon, qui rêve de devenir ballerine.



Le Monde
 |    19.05.2018 à 01h42
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 15h16
    |

            Clarisse Fabre








                        



   


A Cannes, la Queer Palm a été décernée, vendredi 18 mai, à Girl, premier long-métrage du Flamand Lukas Dhont, par un jury présidé par la productrice Sylvie Pialat. Ce film met en scène un jeune danseur en transition vers le sexe féminin — Victor Polster, 16 ans, qui par ailleurs a reçu le prix d’interprétation d’Un certain regard.
Lara, le personnage principal du film, est sans aucun doute une fille, du moins quand on la voit. Mais son corps masculin est une épreuve. En attendant l’opération de changement de sexe, Lara dissimule son pénis sous de larges sparadraps. Si sa transition est acceptée par sa famille et par son entourage, Lara est pourtant mal dans sa peau, souffrant dans son corps et dans son âme de l’entraînement intensif que suppose la danse classique.

        Lire la critique du film :
         

          Avec « Girl », oubliez le garçon



Une récompense pour les thèmes altersexuels
Créé en 2010, ce prix indépendant récompense un film des sélections cannoises pour son traitement des thèmes altersexuels (homosexualité, bisexualité, transgenre). Créée par le critique Franck Finance-Madureira, la Queer Palm est l’équivalent à Cannes des Teddy Awards, prix décernés pendant la Berlinale.
L’an dernier, c’est le film du Français Robin Campillo 120 battements par minute, Grand Prix du 70e Festival de Cannes, évoquant le combat de l’association Act Up au cœur des années sida, qui avait été récompensé.

        Lire le décryptage :
         

          Musique, photo ou scénario, la sélection reste très masculine au Festival de Cannes



Le jury 2018 a par ailleurs décerné la Queer Palm Hornet du court-métrage à The Orphan, de la cinéaste brésilienne Carolina Markowicz.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-19"> ¤ Entre film ethnographique et essai expérimental, le long-métrage de Renée Nader Messora et João Salaviza a reçu le prix spécial du jury d’Un certain regard.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-19"> ¤                     
                                                

Cannes 2018 : « Les Morts et les autres », tropicales funérailles

Entre film ethnographique et essai expérimental, le long-métrage de Renée Nader Messora et João Salaviza a reçu le prix spécial du jury d’Un certain regard.



Le Monde
 |    18.05.2018 à 23h48
 • Mis à jour le
19.05.2018 à 10h04
    |

            Clarisse Fabre








                        



   


Sélection officielle – Un certain regard
C’est un peu comme si Jean Rouch avait rencontré le Thaïlandais Apichatpong Weerasethakul, révélé à Cannes en 2004, avec Tropical Malady en compétition officielle. L’ethnographie croiserait l’essai expérimental, le document sans voix off laisserait toute la place à l’imaginaire. Le film de la Brésilienne Renée Nader Messora et du Portugais João Salaviza, Les Morts et les autres (Chuva é cantoria na aldeia dos mortos), a la beauté d’un songe. Un rêve éveillé au cœur de la forêt brésilienne, filmé en pellicule pour ne jamais l’oublier. Est-ce vraiment un film qui vient de recevoir le prix spécial du jury d’Un certain regard, vendredi 18 mai ? Les deux cinéastes définissent Les Morts et les autres comme « un rituel de cinéma qui croise le rituel des indigènes kraho », au Nord du Brésil.

Originaire de Sao Paolo, Renée Nader Messora, 38 ans, travaille depuis 2009 avec la communauté kraho, qu’elle a découverte dans le grand village de Pedra Branca. Engagée à ses côtés, elle a étudié ses coutumes, sa fragilité, ses difficultés à protéger un territoire sans cesse menacé. Le long-métrage Les Morts et les autres a pris forme lorsqu’elle y est retournée en 2016 avec João Salaviza, jeune auteur de 34 ans, qui a signé un premier long-métrage remarqué, Montanha (2016). Le tournage a duré neuf mois, du printemps 2016 à l’hiver 2017. Le temps nécessaire pour enregistrer une mémoire et des gestes rituels que les jeunes générations redoutent de perdre. La confiance s’est installée entre les filmeurs et les filmés.
Grande poésie visuelle
Une histoire se noue, à un moment très particulier pour les Kraho, celui de la préparation d’un rite funéraire. Henrique Ihjac Kraho, jeune indigène, fait des cauchemars depuis qu’il a perdu son père. La fête funéraire doit permettre à l’esprit de son père de rejoindre les morts.

Les premières minutes du film sont d’une grande poésie visuelle. Ihjac marche entre chien et loup, sous les feuilles des arbres dont l’ombre impressionne son dos. Il entend un chant lointain et c’est la voix de son père qui l’appelle, et le rapproche de la cascade. Cette ouverture onirique nous rappelle que, dans cette communauté animiste, chaque élément, objet, animal, pierre, etc., est doté d’une conscience ou d’une âme.
Ihjac vit avec sa compagne Koto, et leur petit enfant qui pleure souvent. On est dans l’intimité familiale, on partage leurs tourments. Au-delà du documentaire, les deux cinéastes ont pu faire de la mise en scène, installer la caméra, filmer des dialogues préparés. Directrice de la photographie, Renée Nader Messora signe une image émeraude, limpide comme l’eau dans laquelle se reflète le visage d’Ihjac, moment magique de cinéma. Ihjac se sent interpellé : doit-il devenir chaman ? Il se sent malade et part « à la ville » pour consulter un médecin. Un autre monde pour lui, qu’il ne tardera pas à quitter…

Film brésilien et portugais de Renée Nader Messora et João Salaviza (1 h 54). Sur le Web : www.facebook.com/entrefilmes et www.festival-cannes.com/fr/festival/films/chuva-e-cantoria-na-aldeia-dos-mortos



                            


                        

                        


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A Cannes, Jane et Margarethe fêtent l’anniversaire d’Ingmar

Le centenaire de Bergman a engendré deux documentaires réalisés par Jane Magnusson et Margarethe von Trotta, qui explorent l’intimité de l’auteur du « Septième Sceau ».



Le Monde
 |    18.05.2018 à 18h53
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                            Thomas Sotinel








                        



   


Cannes Classics
Un peu en avance sur la date, deux réalisatrices sont arrivées au Festival de Cannes pour célébrer le centenaire de la naissance d’Ingmar Bergman (le 30 juillet 1918) avec, pour cadeau, chacune un documentaire, tous deux projetés dans la section Cannes Classics. La Suédoise Jane Magnusson a présenté Bergman – ett år, ett liv (Bergman, une année dans une vie), l’Allemande Margarethe von Trotta, Searching for Ingmar Bergman. Les deux films se recoupent parfois, mais la différence entre les regards des deux cinéastes que séparent la Baltique et un quart de siècle aboutit à peu près au même effet que le port de lunettes 3D : la haute et impressionnante figure de l’auteur du Septième Sceau prend un nouveau relief, plus humain.
Née en Suède en 1968, Jane Magnusson a grandi loin de son pays, a étudié aux Etats-Unis : « Quand je disais que j’étais Suédoise, on me renvoyait Ikea, Abba. Et on reconnaissait la grandeur de Bergman ». Le grand homme n’en est pas pour autant devenu une obsession, jusqu’au jour de 2004 où Jane Magnusson a voulu lui présenter son équipe masculine de natation synchronisée : « Nous avions donné aux figures que nous avions chorégraphiées les noms de films de Bergman : Les Fraises sauvages, L’Heure du loup. Quand j’ai appris qu’il avait une piscine dans la maison de l’île de Farö, je lui ai téléphoné pour lui proposer de venir y nager. Il m’a répondu qu’il ne laissait personne nager dans sa piscine ».
« Bergman adorait “Les Blues Brothers” »
Après la mort d’Ingmar Bergman, le 30 juillet 2007, Jane Magnusson a procédé à l’inventaire des quelque 1 700 cassettes VHS de sa vidéothèque et a demandé aux auteurs des films qui y figuraient ce que Bergman représentait pour eux. Raison pour laquelle on verra apparaître John Landis dans Bergman, une année dans une vie. « Bergman adorait Les Blues Brothers », dit la documentariste en riant. L’inventaire a donné lieu à une série, la série a engendré le film présenté à Cannes, qui tourne autour de l’année 1957, celle de la sortie du Septième Sceau, du tournage et de la sortie des Fraises sauvages et du tournage d’Au seuil de la vie. La même année, il dirige un téléfilm, des pièces radiophoniques et met en scène des œuvres théâtrales, dont Le Misanthrope et Peer Gynt.
« Avant, il n’était pas encore “Bergman”, fait remarquer Jane Magnusson. C’est en 1957 qu’il acquiert le statut qui sera le sien ». La réalisatrice est d’autant plus frappée par cette formidable productivité que la vie privée de l’artiste est chaotique, sa santé fragile. Sur tous ces thèmes, son film tire des fils imprévus qui mènent aussi bien aux sympathies nazies de Bergman avant et pendant la seconde guerre mondiale (dont il porta toujours le remords) qu’à la complexité parfois inquiétante des rapports avec les femmes, épouses, maîtresses, collaboratrices. Entre autres coups, Jane Magnusson a exhumé une interview du frère aîné de l’auteur de Cris et chuchotements, Dag, figure peu sympathique (il a, lui, dirigé le parti nazi suédois) qui réfute méthodiquement la version qu’Ingmar Bergman a donnée de son enfance dans son autobiographie Laterna Magica.

   


Vers la sphère privée
Margarethe von Trotta, née en 1942, figure du jeune cinéma allemand des années 1970, d’abord comme actrice, puis comme réalisatrice, a croisé le chemin d’Ingmar Bergman à deux reprises. En 1976, lorsqu’il a quitté Stockholm pour Munich après avoir été brièvement arrêté pour fraude fiscale, et en 1990 quand Bergman accepta de présider le jury de l’European Film Academy et y invita sa consœur. Son film est moins iconoclaste que celui de Jane Magnusson, même si Margarethe von Trotta y fait intervenir le plus anti-bergmanien des cinéastes suédois, Ruben Östlund, le réalisateur de The Square, Palme d’or à Cannes en 2017. S’attachant plus à l’œuvre, elle fait aussi parler Olivier Assayas, auteur d’un livre d’entretien avec Bergman.
Mais insensiblement, le film glisse vers la sphère privée. Alors que sa consœur suédoise se passionne pour Bergman l’amant, l’Allemande se tourne vers le père, le mauvais père qu’il a été. Dans Searching for Ingmar Bergman, c’est le fils, Daniel, également cinéaste (« Il n’a jamais accepté d’être interviewé », souligne la réalisatrice), qui apparaît, plutôt que le frère. Comme son oncle, il jette un éclairage cru sur l’emprise que les peurs et les douleurs de l’enfance ont exercé sur toute l’œuvre de Bergman.
Les deux documentaires sortiront en France à la rentrée, au moment où la Cinémathèque française célébrera le centenaire par une rétrospective intégrale des films d’Ingmar Bergman.

        Lire aussi la critique d’un documentaire TV :
         

          « “Persona”, le film qui a sauvé Ingmar Bergman »



Sur le Web : www.festival-cannes.com/fr/festival/selection/cannes-classics/centenaire-ingmar-bergman



                            


                        

                        

