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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Ce troisième volet de la saga consacrée à cette famille zinzin constitue une surprise revigorante.
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« Les Tuche 3 » : un vent de folie douce souffle à l’Elysée

Ce troisième volet de la saga consacrée à cette famille zinzin constitue une surprise revigorante.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 18h04
    |

            Isabelle Regnier








                        



   


L’avis du « Monde » - A voir
On croyait la comédie populaire française condamnée soit à célébrer les vertus d’une France éternelle fantasmée via des adaptations plus ou moins foscilisée de classiques de la BD ou de la littérature jeunesse, soit à flatter les penchants conservateurs des spectateurs (quand ce n’est pas leur inconscient raciste). Ou encore à dépeindre une société arrivée au stade terminal du consumérisme dont les personnages les plus positifs semblent sortis d’une émission de télé poubelle. Et puis sont arrivés Les Tuches.
Faute d’avoir vu les deux premiers volets de la saga, nous ne nous risquerons pas à évaluer le troisième à leur aune. Mais cette découverte constitue une surprise des plus revigorantes. Sous-titré « Liberté, Egalité, FraterniTuche », Les Tuche 3 renoue avec la famille Tuche à son retour des Amériques (Les Tuche 2 se passait en partie à Los Angeles) alors que Jeff, le père, ex-chômeur volontaire devenu millionnaire après avoir gagné au loto, reconnaissable entre mille à sa vigoureuse coiffure moussue et glorieusement interprété par Jean-Paul Rouve, est devenu maire de sa commune natale de Bouzolles.
Propulsé malgré lui au second tour
La comédie s’installe doucement autour d’une affaire de TGV dont le village, tout excité à l’idée qu’il allait enfin passer à Bouzolles, rangé en ordre de bataille sur le quai de la gare pour l’accueillir en fanfare, découvre dépité qu’il ne fait en effet que passer . Outré de s’être fait ainsi rouler dans la farine, Jeff Tuche appelle l’Elysée pour demander des comptes au président de la république, mais ne parvient pas à passer le barage du standard. Lui vient alors l’idée de se lancer dans la campagne présidentielle, meilleur moyen selon lui pour faire entendre sa voix et s’expliquer d’homme à homme avec le chef de l’état.
Alors que ses principaux concurrents, rattrapés par des scandales en tout genre (il est notamment question d’une affaire d’emploi fictif d’attachée parlementaire dont aurait bénéficié la femme du candidat de la droite la plus dure, par ailleurs accusé de trafic d’armes et de drogue), tombent comme des mouches, Jeff Tuche se voit propulsé bien malgré lui, et malgré son absence radicale de programme, au second tour. Sans bien comprendre ce qui lui arrive, il atterrit sur le plateau du grand débat télévisé de l’entre deux tours face au président sortant. C’est là que le film prend son envol.
Le brave Jeff Tuche n’a aucune envie de devenir président et ne s’en cache pas. Mais il aimerait que son interlocuteur lui explique pourquoi il ne prend pas le temps de répondre à des citoyens comme lui lorsqu’ils ont une réclamation à faire, lequel interlocuteur ne daigne lui opposer, en guise de réponse, que sa morgue de puissant, ce qui lui coûtera sa place et aura pour effet d’installer la famille Tuche à l’Elysee.
On est loin de l’écriture calibrée symptomatique du tout venant de la comédie française contemporaine
Ce n’est pas le moindre mérite de cette comédie bien loufoque que de satiriser le gouffre qui sépare le peuple des élites (qu’elles soient politiques ou culturelle, l’excellent Nicolas Maury officiant ici dans le rôle d’un écrivain cynique et opportuniste). Mais ce ne serait là qu’une bonne idée si elle n’était relayée, comme c’est le cas ici, comme c’est si rare dans la comédie populaire française, par une mécanique comique déliée où le jeu des acteurs, le scénario, les dialogue et la mise en scène semblent procéder d’un même mouvement organique (ce n’est pas un hasard si à la fois Olivier Baroux et Jean-Paul Rouve sont crédités comme co-scénariste) : au vent de folie douce que fait souffler cette famille de zinzins dans les couloirs de l’Elysée en y imposant ses habitudes de fainéants, sa recette de frites, et ses grandes idées pour la France (de la refondation du groupe Abba au cours de grattage de billets de loterie obligatoires à l’école primaire) répond une dramaturgie pour le moins déglingue. On est loin de l’écriture calibrée symptomatique du tout venant de la comédie française contemporaine, de ses gags appuyés qui donnent envie de regarder ailleurs pour tuer l’ennui. Ce qui fait rire ici à plutôt avoir avec le rythme, le contrepied, la joie anarchiste et bon enfant avec laquelle les acteurs s’abandonnent à la folie de leur univers et vous invitent joyeusement à leur emboîter le pas.

        Lire aussi la critique :
         

          « Entre amis » : trois couples sur un bateau



Par la manière qu’il a d’embrasser son époque jusque dans son style visuel (des chaînes de télé en continu aux zakouskis de Snapchat), le film d’Olivier Baroux fait curieusement penser à ces comédies de Louis de Funes qui ont si bien capturé l’esprit de la France de Giscard. Il donne de notre monde un reflet tout juste anamorphosé d’une t(o)uche de générosité.

Film français de Olivier Baroux. Avec Jean-Paul Rouve, Isabelle Nanty, Claire Nadeau (1h35). Sur le web : www.pathefilms.com/film/lestuche3, www.facebook.com/LesTuche/



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Notre choix du soir. Dans le cadre d’une soirée spéciale, un documentaire décortique les jeux de pouvoir, les alliances et les menaces de ce pays (sur France 2 à 21 heures).
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TV – « Corée du Nord : la dictature de la bombe »

Notre choix du soir. Dans le cadre d’une soirée spéciale, un documentaire décortique les jeux de pouvoir, les alliances et les menaces de ce pays (sur France 2 à 21 heures).



Le Monde
 |    01.02.2018 à 17h45
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 18h43
    |

            Alain Constant








                        


Documentaire sur France 2 à 21 heures



Voici une salutaire piqûre de rappel historique, à l’heure où les provocations nucléaires de Kim Jong-un et les réactions ulcérées de Donald Trump font de nouveau planer la menace d’un conflit dans la péninsule coréenne. A l’aide d’images d’archives internationales, les auteurs du documentaire, Anne Loussouarn et Frédéric Martin décortiquent avec précision les jeux de pouvoir, les alliances, les menaces qui, depuis plus de soixante ans, font de la Corée du Nord un pays atypique sur la scène internationale.
Pour mieux cerner la politique actuelle de Kim Jong-un, il faut remonter à celles menées par son grand-père, Kim-Il-sun, et son père, Kim Jong-il. Ainsi, grâce à de nombreux témoignages ­passionnants (anciens membres des services secrets américains, hauts responsables nord-coréens réfugiés en Corée du Sud, diplomates…), on comprend mieux comment, au fil du temps, la dynastie des Kim est parvenue à se maintenir au pouvoir et à faire régner la tension sur la scène internationale.
Point fort de ce documentaire, la description du mystérieux Bureau 39, entité chargée de trouver du cash par tous les moyens et qui contrôle toutes les exportations. Pour « attraper les dollars dans l’air », suivant une expression locale, rien de tel que la production et le trafic de drogue. Ainsi, au milieu des années 1960, les villages de montagne se sont lancés dans la culture massive du pavot, ingrédient de base pour l’opium et l’héroïne. Le corps diplomatique, dont les valises ne peuvent être fouillées, étant chargé de rapatrier l’argent de la drogue. Désormais, le Bureau 39 se concentre sur la méthamphétamine. Les gains de ce trafic à grande échelle se montent à des milliards de dollars.
« Vingt à vingt-cinq bombes ! »
Autre temps fort : les témoignages de Robert Carlin et Siegfried Hecker, deux des meilleurs spécialistes mondiaux du nucléaire militaire, invités, en novembre 2010, à visiter le site de Yongbyon. Ils se souviennent encore de leur sidération lorsque les ­responsables nord-coréens leur montrèrent des centaines de centrifugeuses en action. « Il y avait de quoi construire vingt à vingt-cinq bombes atomiques ! » Les risques d’un conflit nucléaire sont-ils plus grands aujourd’hui qu’à l’époque de la guerre froide entre Moscou et Washington ? Selon plusieurs témoins, la réponse est positive.
Corée du Nord : la dictature de la bombe, d’Anne Loussouarn et Stéphane Masseline (France, 2018, 90 min).



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ En compagnie d’universitaires, Matthieu Garrigou-Lagrange se penche sur l’œuvre de l’écrivain et scénariste, tout particulièrement sur « The Wire » (sur France Culture à la demande).
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Radio – « La Compagnie des auteurs » : David Simon

En compagnie d’universitaires, Matthieu Garrigou-Lagrange se penche sur l’œuvre de l’écrivain et scénariste, tout particulièrement sur « The Wire » (sur France Culture à la demande).



Le Monde
 |    01.02.2018 à 17h30
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 18h39
    |

                            Martine Delahaye








                        


France Culture à la demande

Dans son émission « La Compagnie des auteurs », sur France Culture, Matthieu Garrigou-Lagrange a réuni plusieurs universitaires, entre le 22 et le 25 janvier, pour évoquer l’œuvre de David Simon. Chroniqueur judiciaire américain au Baltimore Sun, celui-ci est parti de son expérience dans les ghettos de la ville et de nombreuses autres enquêtes pour écrire ses livres, avant de les adapter pour la télévision. En fil rouge de cette semaine consacrée au scénariste de The Deuce, la série que beaucoup (dont Time Magazine et Barack Obama) considèrent comme la meilleure jamais créée : Sur écoute (The Wire, 2002-2008).
Ce titre, The Wire, renvoie autant aux écoutes téléphoniques auxquelles la police de Baltimore procède pour démembrer un trafic de drogue, qu’aux barbelés réels ou psychiques qui font frontière entre les habitants, les quartiers et les classes sociales. « Sur écoute est une critique du statu quo américain », notait David Simon au micro de France Culture en 2012. Au cours de cet entretien, il précisait : « Les objectifs que je me fixe sont les mêmes que lorsque j’étais journaliste : j’essaie d’expliquer les problématiques auxquelles je me sens confronté. J’essaie de décrire la dynamique de la société. »
Capitalisme malfaisant
C’est si vrai que, pour le philosophe Mathieu Potte-Bonneville, qui a contribué à l’ouvrage The Wire : reconstitution collective (Les Prairies ordinaires, 2011), David Simon, dans The Wire, « fait de l’histoire ». « Mais de l’histoire vue d’en bas, telle que ressentie par en bas, précise-t-il. Les grandes transformations qui sont en train de se produire (la manière dont le néolibéralisme va peser sur les pratiques de la police ou sur celles de la politique) donnent lieu à une sorte de grondement qui vient affecter, de très loin, et sans qu’ils y puissent grand-chose, les acteurs sociaux. Ce qui va les contraindre à adapter leurs comportements. »
Une analyse que corrobore à sa manière Ariane Hudelet, l’auteu­re de The Wire : les règles du jeu (PUF, 2016), lorsqu’elle note la façon dont cette série s’inscrit dans la lignée de la tragédie grecque. Les dieux, dont les personnages sont les jouets, se présentent ici sous la forme d’un capitalisme malfaisant, d’institutions déshumanisées pour lesquelles l’individu n’est rien. Et le chœur antique, commentant l’action avec une distance ironique, est notamment représenté par Bubbles, personnage drogué des plus attachants. « David Simon se présente comme un socialiste, note Ariane Hudelet. Il se montre très critique de ce néocapitalisme ultralibéral où l’humain n’a plus aucun sens, où l’argent est totalement dématérialisé, où la finance s’apparente à un jeu déconnecté du réel. »

   


Autre aspect intéressant abordé au fil de ces échanges : le statut de la série télévisée aujourd’hui. Entre roman et cinéma ? Empruntant un peu aux deux ? « The Wire, c’est le manifeste d’une télévision qui s’est en quelque sorte émancipée du cinéma, estime Mathieu Potte-Bonneville. Au fond, The Wire dit : “Je n’ai pas besoin, pour raconter une histoire, de faire comme si c’était du cinéma ; la télévision permet de faire autre chose.” »
« La Compagnie des auteurs » : David Simon, produit par Matthieu Garrigou-Lagrange(4 × 60 minutes). Emission diffusée sur France Culture et disponible à la demande



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Il y a vingt ans sortait en français « Harry Potter et l’école des sorciers ». Le début d’un phénomène de librairie imprévu.
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Le premier tome d’« Harry Potter » a 20 ans, vos connaissances de la saga sont-elles rouillées ?

Il y a vingt ans sortait en français « Harry Potter et l’école des sorciers ». Le début d’un phénomène de librairie imprévu.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 13h32
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 15h04
   





                        



   



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","choices":["Tout homme s'enrichit quand abonde l'esprit","Croisons les doigts et gardons espoir","Il ne faut pas chatouiller un dragon qui dort.","La savoir vaincra"],"bonnereponse":"Il ne faut pas chatouiller un dragon qui dort.","incorrect":"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","correct":"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","indice":"","rowNumber":4},{"description":"","question":"Quel est le vrai nom de Voldemort en version anglaise ? 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","choices":["Le Moine gras","Mimi geignarde","Le Baron sanglant","Sir Nicholas de Mimsy-Porpington"],"bonnereponse":"Sir Nicholas de Mimsy-Porpington","incorrect":"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","correct":"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","indice":"","rowNumber":7},{"description":"","question":"Pourquoi la chouette de Harry Potter s'appelle Hedwige ? ","choices":["En hommage à sa tante","C'est un nom trouvé dans un livre d'histoire de la magie","C'est le nom d'une espère de chouette","Parce que c'est joli"],"bonnereponse":"C'est un nom trouvé dans un livre d'histoire de la magie","incorrect":"004800650064007700690067006500200061002000e9007400e90020006f006600660065007200740065002000700061007200200052007500620065007500730020004800610067007200690064002000e000200048006100720072007900200050006f007400740065007200200070006f0075007200200073006f006e0020006f006e007a006900e8006d006500200061006e006e006900760065007200730061006900720065002e0020","correct":"004800650064007700690067006500200061002000e9007400e90020006f006600660065007200740065002000700061007200200052007500620065007500730020004800610067007200690064002000e000200048006100720072007900200050006f007400740065007200200070006f0075007200200073006f006e0020006f006e007a006900e8006d006500200061006e006e006900760065007200730061006900720065002e0020","indice":"","rowNumber":8},{"description":"","question":"Que représente la cicatrice d'Albus Dumbledore, au-dessus de son genou ? ","choices":["Un éclair","Un plan du métro londonien","Une carte de Poudlard","Un dragon"],"bonnereponse":"Un plan du métro londonien","incorrect":"004c0065002000640069007200650063007400650075007200200064006500200050006f00750064006c0061007200640020006600610069007400200063006500740074006500200063006f006e0066006900640065006e0063006500200061007500200063006f0075007200730020006400270075006e006500200063006f006e0076006500720073006100740069006f006e00200061007600650063002000480061007200720079002000640061006e00730020006c006500200074006f006d006500200049002e","correct":"004c0065002000640069007200650063007400650075007200200064006500200050006f00750064006c0061007200640020006600610069007400200063006500740074006500200063006f006e0066006900640065006e0063006500200061007500200063006f0075007200730020006400270075006e006500200063006f006e0076006500720073006100740069006f006e00200061007600650063002000480061007200720079002000640061006e00730020006c006500200074006f006d006500200049002e","indice":"","rowNumber":9},{"description":"","question":"Que contient la première baguette d'Harry Potter","choices":["Un crin de licorne","Un ventricule de dragon","Un cheveu de Vélane","Une plume de phénix"],"bonnereponse":"Une plume de phénix","incorrect":"004c0061002000620061006700750065007400740065002000710075006900200061002000630068006f006900730069002000480061007200720079002000650073007400200065006e00200068006f007500780020006500740020006d00650073007500720065002000320037002c0035002000630065006e00740069006d00e80074007200650073002e0020","correct":"004c0061002000620061006700750065007400740065002000710075006900200061002000630068006f006900730069002000480061007200720079002000650073007400200065006e00200068006f007500780020006500740020006d00650073007500720065002000320037002c0035002000630065006e00740069006d00e80074007200650073002e0020","indice":"","rowNumber":10},{"description":"","question":"Combien de tomes contient la série Harry Potter ? 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Radio France « sonnée » par la révocation de Mathieu Gallet

Sur décision du CSA, le PDG de la radio publique devra quitter son poste. Ce départ ouvre une période d’incertitudes, en pleine réforme de l’audiovisuel.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 12h16
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 12h17
    |

            François Bougon et 
Alexandre Piquard








                        



                                


                            

« Quand la nouvelle est tombée, ce fut comme un coup de grisou traversant le couloir », raconte une journaliste de France Inter. 15 h 14, mercredi 31 janvier : par un court communiqué, le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) annonce la fin du mandat du PDG de Radio France, Mathieu Gallet, à partir du 1er mars. Un peu plus de quinze jours après sa condamnation par le tribunal de Créteil pour des faits de favoritisme à l’époque où il présidait l’Institut national de l’audiovisuel (INA), M. Gallet est sacrifié « dans l’intérêt général du service public audiovisuel », argumente, plus tard dans la journée, l’instance de régulation dans l’exposé de ses motivations. Il y est question de maintenir « une relation de confiance entre les pouvoirs publics et l’entreprise publique qu’est Radio France », et aussi de « sérénité » et de « disponibilité », « nécessaires au bon fonctionnement et à la poursuite des missions du service public de l’audiovisuel, dont l’indépendance doit à tous égards être assurée ».
Depuis le matin, les sept conseillers de l’autorité étaient réunis en session plénière pour traiter du cas Gallet. Lundi, l’audition devant eux s’était déroulée « dans un climat serein, calme et respectueux. Pendant trois heures, Mathieu Gallet a répondu aux questions des sept conseillers. Il a vraiment pu exposer sa défense », raconte une source proche du dossier.

Pour le PDG, le contrecoup est rude : M. Gallet se trouvait dans son bureau, à Radio France, quand il a appris sa révocation. Réputé pour son self-control et son humeur égale, il accuse le coup. Sa garde rapprochée encaisse également le choc, déçue. Plus tard, en fin de journée, Mathieu Gallet voit ses directeurs. Mais il ne réagit pas dans les médias, ni ne prend la parole en interne devant les salariés. Jeudi matin, on ne savait pas s’il s’exprimerait dans la journée ou si ses traditionnels vœux, prévus à 11 h 30,...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Notre chroniqueur a encore frappé : après les vestiaires d’Oprah Winfrey et de Christophe Barbier,  Marc Beaugé s’immisce dans celui du DJ star, actuellement en tournée européenne, qui fait souvent mal aux oreilles. Et parfois aussi aux yeux.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ L’exécutif a ouvert un vaste chantier de réforme de l’audiovisuel public. Le président Emmanuel Macron veut une loi avant la fin de l’année.
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Audiovisuel : l’annonce de la révocation de Mathieu Gallet arrive au plus mauvais moment pour Radio France

L’exécutif a ouvert un vaste chantier de réforme de l’audiovisuel public. Le président Emmanuel Macron veut une loi avant la fin de l’année.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 11h35
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 17h38
    |

            Alexandre Piquard








                        



                                


                            

« Le problème, c’est le timing du départ de Mathieu Gallet. Il y a un an, cela aurait été différent. Là, ce n’est vraiment pas le moment. » Pour ce salarié syndiqué de Radio France, la révocation qui prend effet le 1er mars du président par le CSA, est d’autant plus inquiétante que l’exécutif a ouvert un vaste chantier de réforme de l’audiovisuel public. Le fauteuil du patron de la radio publique va-t-il être une « chaise vide » dans les cruciales discussions à venir ? Symboliquement, cette question va se poser très vite : vendredi 2 février au matin, M. Gallet devait se rendre au ministère de la culture, à l’invitation de Françoise Nyssen, qui a convié tous les dirigeants de l’audiovisuel public. Sera-t-il présent ? Va-t-il se faire représenter, par qui ?

Cette réunion rue de Valois est la suite d’un processus enclenché par le ministère de la culture depuis l’automne : M. Gallet, Delphine Ernotte, de France Télévisions, Marie-Christine Saragosse, de France Médias Monde (France 24, RFI…), Véronique Cayla, d’Arte, Laurent Vallée de l’Institut national de l’audiovisuel (INA) et Yves Bigot, de TV5 Monde, ont été invités à proposer, par écrit, des « synergies » et des projets communs. Depuis, ils ont continué les discussions autour de cinq thématiques : le public jeune, l’international, l’offre de proximité, le numérique, et les fonctions support et techniques.
Les dirigeants de ces structures indépendantes entre elles tentent d’échafauder des schémas de coopérations : France 3 et France Bleu ont ainsi un projet de matinale d’information commune, diffusée localement, pour la rentrée. Est aussi envisagé un rendez-vous d’information politique régional partagé, ainsi que des journées thématiques, précisent Les Echos du 1er février. Les groupes d’audiovisuel public travaillent aussi sur une offre numérique commune pour les 13-30 ans, ajoute le quotidien. Dans le domaine culturel,...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Jean-François Peyret peine à donner corps au personnage de savant fou créé par Marie Shelley.
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Le monstre de Frankenstein perdu sur les bords du lac Léman

Jean-François Peyret peine à donner corps au personnage de savant fou créé par Marie Shelley.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 11h28
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 11h47
    |

                            Fabienne Darge (Lausanne, envoyée spéciale)








                        



   


Pauvre Frankenstein ! Sa créature lui a vraiment échappé. Frankenstein, le savant fou, jouerait ici le rôle du metteur en scène, et le monstre sans nom, celui du spectacle ainsi créé, qui se mettrait à vivre sa vie propre et chaotique, hors des chemins tracés par son deus ex machina.
Le Frankenstein du théâtre, c’est Jean-François Peyret, un metteur en scène qui ne cesse depuis trente ans de faire de la scène le lieu d’une réflexion passionnante sur la science et la technique. Il fallait bien qu’il s’attaque un jour à Frankenstein : avec son histoire horrifique, Mary Shelley a créé un des grands mythes de la modernité, qui nous parle avec force aujourd’hui, en ces temps de montée en puissance du transhumanisme, de l’intelligence artificielle et de la robotisation.
A trop vouloir en dire, Jean-François Peyret part dans tous les sens, sans tenir le fil de son spectacle
Mais peut-être qu’une créature vivante, comme un spectacle vivant, ne se crée pas à partir d’un simple assemblage de matériaux disparates. A trop vouloir en dire, Jean-François Peyret part dans tous les sens, sans tenir le fil de son spectacle, entre des parties narratives qui sonnent vraiment « rétro » et des saynètes qui semblent avoir été largement improvisées par les acteurs.
Une fantaisie sans limite
Des acteurs lâchés dans la nature par leur créateur. Et il s’amusent beaucoup, notamment Jeanne Balibar, dont la fantaisie semble ne pas avoir de limites, et qui traverse la scène dans les tenues les plus invraisemblables. Ou Jacques Bonnaffé, jamais en peine pour semer des graines de poésie sur son chemin.
Mais le mythe ne prend pas vraiment corps, non plus que le monstre, tel que le joue assez platement Joël Maillard. On n’attendait certes pas des effets spéciaux à la manière d’Hollywood, mais un peu d’imagination ne nuirait pas, quant à la représentation de la créature. Et quand, à la fin, c’est une icône de mai 68, la fameuse ouvrière des usines Wonder, qui se pointe, franchement, on se demande ce qu’elle fait là. Pourquoi pas le lapin Duracell, pendant qu’on y est ?

        Lire aussi :
         

                Amalric et Balibar, duo multiface



La Fabrique des monstres, d’après Frankenstein ou le Prométhée moderne, de Mary Shelley. Mise en scène : Jean-François Peyret. Théâtre Vidy de Lausanne (Suisse) jusqu’au 4 février. Puis tournée française : à Meylan/Grenoble les 8 et 9 février, à Foix les 12 et 13 février, à Nice les 4 et 5 avril, et à la Mc93 de Bobigny du 8 au 13 juin.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Au lendemain de l’éviction du président de Radio France, le porte-parole du gouvernement, Benjamin Griveaux, a mis en avant une « exemplarité » nécessaire.
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Révocation de Gallet : « Le CSA prend ses décisions de manière indépendante »

Au lendemain de l’éviction du président de Radio France, le porte-parole du gouvernement, Benjamin Griveaux, a mis en avant une « exemplarité » nécessaire.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 11h27
   





                        



   


Au lendemain de l’annonce, mercredi 31 janvier, de la révocation par le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) de Mathieu Gallet, le PDG de Radio France, condamné pour « favoritisme » dans l’attribution de marchés publics lorsqu’il dirigeait l’Institut national de l’audiovisuel, les membres du gouvernement sont montés au créneau pour défendre l’indépendance de la décision du CSA.

        Lire aussi :
         

                Pourquoi le CSA a révoqué Mathieu Gallet de la présidence de Radio France



Le porte-parole du gouvernement, Benjamin Griveaux, a assuré jeudi 1er février, sur Europe 1, que « le CSA prend ses décisions de manière indépendante » et il a insisté sur l’« exemplarité » nécessaire à la tête des grandes entreprises publiques.
« Je rappelle que Mathieu Gallet a été condamné en première instance, pour attribution de marchés publics, pour favoritisme dans cette attribution, qu’il a été condamné à un an de prison avec sursis, 20 000 euros d’amende. Il est important d’avoir à la tête des grandes entreprises publiques, ou des grands opérateurs publics, des personnes dont l’exemplarité soit inattaquable. »
Alors que les avocats de Mathieu Gallet, qui a fait appel de cette décision de justice, ont dénoncé « la pression de l’Etat », M. Griveaux a répondu qu’« il n’y a pas eu de demande du gouvernement (…) Le gouvernement a exprimé un souhait, le CSA prend ses décisions de manière indépendante ».

        Lire la tribune de Xavier Gouyou-Beauchamps :
         

          La révocation de Mathieu Gallet appelle « une réforme profonde du CSA »



Relancé sur l’intervention de la ministre de la culture, Françoise Nyssen, qui avait jugé « inacceptable » son maintien et appelé l’intéressé et le CSA à « tirer les conséquences » du jugement, M. Griveaux a jugé « normal que le gouvernement exprime son souhait sur des situations qui occupent et préoccupent beaucoup des salariés d’un groupe important pour l’audiovisuel français ».
« Cette exemplarité est importante »
Pour Christophe Castaner, secrétaire d’Etat chargé des relations avec le Parlement, invité jeudi matin de France Inter, « la gouvernance de Radio France était fragilisée par la condamnation de Mathieu Gallet ». Il a affirmé qu’il s’agissait d’« une décision indépendante du CSA ». « Cette décision est prise, considérons que c’est la bonne, par contre veillons sur la bonne gouvernance, le plus vite possible, de Radio France », a-t-il ajouté.
Le délégué général de La République en marche a lui aussi insisté sur l’impératif d’exemplarité : « Quand on est PDG d’un grand groupe public, cette exemplarité est importante. » 
Un argument encore repris par la députée Amélie de Montchalin sur LCP : « L’exemplarité c’est quelque chose qu’il faut traduire en actes. Si, quand on a un cas comme ça, on n’en tire pas les conclusions cela pose problème. Le CSA en a tiré les conclusions », estime la députée LRM de l’Essonne. « Quand l’exemplarité n’est plus là on voit que ça crée une sorte de défiance », juge-t-elle.

        Lire aussi :
         

                L’« affaire Gallet », des premières révélations sur l’INA à l’éviction de Radio France



A contrario, Rachida Dati a déclaré sur Sud Radio : « C’est le droit souverain du CSA de révoquer. Mais c’est gênant car l’appel n’est pas purgé. » La députée européenne Les Républicains (LR) a cependant estimé que « Mathieu Gallet aurait pu choisir de se mettre en retrait ». Pour elle, « l’exemplarité d’Emmanuel Macron est à géométrie variable », évoquant le cas de Sylvie Goulard.
Le président du groupe LR au Sénat, Bruno Retailleau, a quant à lui estimé sur RTL que « Françoise Nyssen est allée trop vite ». Pour lui, « elle a enfermé le CSA dans une tension qui était compliquée. Si il suivait son conseil, on accusait le CSA d’être dépendant, si il ne le suivait pas on l’accusait d’être trop laxiste. C’était trop rapide. »



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Romans, nouvelles, philosophie… Les brèves critiques du « Monde des livres » du 1er février 2018.
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Livres en bref

Romans, nouvelles, philosophie… Les brèves critiques du « Monde des livres » du 1er février 2018.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 10h52
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 18h31
    |

                            Roger-Pol Droit, 
Nicolas Weill, 
                                Serge Audier (Philosophe et collaborateur du « Monde des livres »), 
Raphaëlle Leyris, 
                                Pierre Deshusses (Collaborateur du « Monde des livres »), 
                            Avril Ventura (Collaboratrice du « Monde des livres ») et 
                            Philippe-Jean Catinchi








                        



                                


                            Roman. Perspective iranienne
Les nuits sont calmes à Téhéran (Nachts ist es leise in Teheran), de Shida Bazyar, traduit de l’allemand par Barbara Fontaine, Slatkine & Cie, 248 p., 21 €.
De plus en plus de voix allemandes nous viennent de l’Est. Qu’on songe à Wladimir Kaminer, originaire de Russie, Sasa Stanisic (né en ex-Yougoslavie), ou à Eugen Ruge, qui vit le jour dans l’Oural, et reçut en 2011 l’équivalent du Goncourt pour Quand la lumière décline (Les Escales, 2012)… Sans oublier Herta Müller, originaire de Roumanie et Prix Nobel de littérature en 2009. C’est dans cette mouvance que s’avance Shida Bazyar, née en Allemagne en 1988 de parents iraniens. Elle retrace dans un premier roman plein de délicatesse, qui commence en 1979 au moment de la chute du chah, l’histoire de quatre générations ballottées entre persécutions, guerres et exils. A un moment où l’Iran tremble de nouveau, ce livre apporte une perspective bienvenue, qui ne saurait obérer ses qualités littéraires. P. Ds
Philosophie. Redéfinir le peuple
Les Voies du peuple. Eléments d’une histoire conceptuelle, de Gérard Bras, Amsterdam, 368 p., 20 €.
Le « populisme de gauche », mis au goût du jour par la philosophe Chantal Mouffe, est controversé même dans la gauche anticapitaliste : si certains y voient la meilleure stratégie pour résister au néolibéralisme tout en contestant au Front national le monopole du « peuple », d’autres s’inquiètent d’un dévoiement démocratique. Le philosophe Gérard Bras intervient dans ce débat en soutenant qu’il n’y a pas de démocratie sans possibilité de « populisme », et que ceux qui pensent le contraire ont une vision oligarchique de la politique. Pour lui, le peuple est une construction mobile et diversifiée comprenant trois dimensions liées, mais en tension : le sens politique ou juridique, soit l’ensemble des citoyens ; le sens social, désignant la partie dite inférieure...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Claro s’égare avec délice à Obock, sur les traces du poète-négociant Rimbaud et du géographe-trafiquant Soleillet.
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Le Feuilleton. Caravane commune

Claro s’égare avec délice à Obock, sur les traces du poète-négociant Rimbaud et du géographe-trafiquant Soleillet.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 09h53
    |

                            Claro (Ecrivain et traducteur)








                        



                                


                            

Obock. Rimbaud et Soleillet en Afrique, de Jean-Jacques Salgon, Verdier, 128 p., 13,50 €.
Entre deux points, il ne passerait, paraît-il, qu’une droite, comme un fil tendu entre deux perles. Encore faut-il savoir situer ces deux points, les empêcher de fuir à tout bout de champ par-delà l’horizon, les saisir à la volée alors qu’ils n’ont de cesse de rouler leur bosse d’un continent à l’autre. Aussi n’est-il pas aisé de relier deux comètes aussi éprises de bougeotte que l’étaient le poète-négociant Rimbaud et le géographe-trafiquant Soleillet (1842-1886). Sans doute faut-il être soi-même animé d’un désir d’ailleurs pour non seulement mettre ses pas dans les empreintes évanescentes d’aventuriers aux semelles de vent, mais aussi imaginer leur rencontre, réinventer les paysages où ils ont prospéré puis failli. C’est une chose que d’être rimbaldien à 17 ans, une autre que de concevoir une odyssée entre Nîmes et Harar, entre la préfecture du Gard et la quatrième ville sainte de l’islam. Jean-Jacques Salgon, fort heureusement, a lui aussi « vu le soleil bas, taché d’horreurs mystiques », et nous embarque avec son nouveau livre, intitulé Obock, dans un chassé-croisé assez stupéfiant où il se fait archiviste des possibles.
La lecture d’« Obock », de Jean-Jacques Salgon, crée un sentiment grisant d’égarement, de course contre la montre, comme si l’on tentait de faire coïncider plusieurs plans qui ne cessent de glisser sous les yeux
Bon, Rimbaud, on le sait, n’a pas fait que vendre des armes. Mais quid de ce Paul Soleillet, né à Nîmes le 29 avril 1842 ? Etudes à Avignon, premier mariage, employé aux impôts, veuvage, chagrin, retour à Nîmes, et hop sur les routes : c’est parti pour la Pologne en pleine insurrection, l’Algérie pour y vendre des tissus, Tunis au temps du choléra. Remariage, deux enfants. Et soudain cette destination ô combien rimbaldienne : Aden. Soleillet revient de ses expéditions...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Les stars du R’n’B américain Kendrick Lamar et N.E.R.D, ainsi que les rappeurs marseillais d’IAM joueront à la U Arena au même moment que le festival de Saint-Cloud.
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En août, Paris Summer Jam vient défier Rock en Seine

Les stars du R’n’B américain Kendrick Lamar et N.E.R.D, ainsi que les rappeurs marseillais d’IAM joueront à la U Arena au même moment que le festival de Saint-Cloud.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 09h52
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 18h27
    |

                            Stéphane Davet








                        



                                


                            

Si Rock en Seine, prévu du 24 au 26 août, parc de Saint-Cloud (Hauts-de-Seine), reste l’un des seuls grands festivals français à ne pas avoir encore dévoilé sa programmation, on connaît en revanche, depuis mercredi 31 janvier, les têtes d’affiche du premier Paris Summer Jam, organisé dans la salle de la U Arena, le… 24 août. Sont annoncées les stars du R’n’B américain Kendrick Lamar et le groupe N.E.R.D, accompagnées des légendes marseillaises d’IAM. La rumeur de cette nouvelle soirée courait depuis quelques semaines et sonnait comme la promesse d’une lutte engagée désormais en France entre les deux géants et rivaux mondiaux de la production de spectacles, les américains Live Nation et AEG. Organisateur du Paris Summer Jam, Live Nation France s’est établi dans l’Hexagone depuis plusieurs années. Fidèle à sa logique mondiale, la multinationale a, entre autres, investi dans des festivals comme le Main Square, à Arras, ou le Download et le Lollapalooza, à Paris.

Nouveau venu sur la scène française, où ses productions étaient gérées, jusque-là, par des producteurs locaux comme Jackie Lombard ou Gérard Drouot, AEG a très récemment ouvert un bureau parisien et officialisé son entrée dans le capital de Rock en Seine, à l’invitation de l’acquéreur (en 2017) de ce festival créé en 2003, l’homme d’affaires Matthieu Pigasse, propriétaire des Nouvelles éditions indépendantes (Les Inrockuptibles, Radio Nova) et actionnaire du Monde à titre personnel.
Déprogrammation d’artistes
Pour Arnaud Meersseman, directeur d’AEG France et coprogrammateur de Rock en Seine, la volonté de nuire est caractérisée. « Kendrick Lamar avait d’abord été confirmé par son management à Rock en Seine, avant que Live Nation France ne fasse pression pour qu’il soit déprogrammé », soutient-il. « Le reste de notre programmation a ainsi été régulièrement ralenti par la volonté hégémonique de Live Nation qui organise, comme par hasard, son...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Au Festival de Rotterdam, le réalisateur thaïlandais Apichatpong Weerasethakul a proposé un concept poétique d’hôtel-cinéma.
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Un rêve de cinéma

Au Festival de Rotterdam, le réalisateur thaïlandais Apichatpong Weerasethakul a proposé un concept poétique d’hôtel-cinéma.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 09h44
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 18h24
    |

            Isabelle Regnier








                        



                                


                            

En 2000, le Festival de Rotterdam mettait au programme Mys­­terious Object at Noon, étrange premier long-métrage d’un jeune ­réalisateur thaïlandais formé à l’architecture et au cinéma expérimental. Dix-sept ans plus tard, Apichatpong Weerasethakul est devenu grand. A la croisée du cinéma, de l’art contemporain, de la performance, du théâtre, il a créé un territoire hybride, propice à l’expression d’une vision du monde holiste, panthéiste, poétique, qu’il façonne de manière artisanale, en magicien des technologies numériques. Ses œuvres ont beau transcender les disciplines, elles lui valent les plus grands honneurs à l’intérieur de chacune, de la Palme d’or cannoise attribuée à Oncle Boonmee. Celui qui se souvient de ses vies antérieures (2010) aux commandes des plus prestigieuses institutions d’art.

Ce qui ne l’empêche pas de préserver un lien privilégié avec ­Rotterdam. Lauréat de la bourse Frameworks, née d’un partenariat entre le festival, l’Eye Film Institute de Rotterdamet le Netherlands Institute for Sound and ­Vision, il en était cette année une des vedettes. Cette bourse vise à produire pour le festival une œuvre entre les arts visuels et le cinéma. Pour notre Thaïlandais planant, elle fut l’occasion de réaliser une idée qui lui trottait dans la tête, prolongement organique de l’invitation qu’il a toujours faite à ses spectateurs de s’endormir devant ses films, de fondre leurs rêves avec ses images. « J’ai très longtemps eu envie d’installer un hôtel dans une salle de cinéma. L’idée a pris différentes formes ; j’aurais aimé pouvoir faire un hôtel à ciel ouvert. Mais à Rotterdam, en hiver, c’était difficile. »
Mémoire du cinéma néerlandais
Le Sleepcinemahotel a finalement trouvé sa place au troisième étage du World Trade Center de Rotterdam, qui fend le centre-ville de son profil d’ogive. Cinq jours durant, pour 75 euros, on pouvait y passer la nuit, prendre une douche, déguster un petit-déjeuner thaïlandais,...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Un immense dépôt permettra d’exposer en 2019 les milliers d’œuvres stockées.
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Le musée Boijmans van Beuningen va dévoiler ses riches réserves

Un immense dépôt permettra d’exposer en 2019 les milliers d’œuvres stockées.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 09h32
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 10h19
    |

                            Francis Gouge (Rotterdam (Pays-Bas)








                        



                                


                            

Le dépôt des œuvres du Musée Boijmans Van Beuningen, de Rotterdam, actuellement en construction, ouvrira au public courant 2019. Ce sera une première mondiale. Créé en 1849, à la suite du legs, huit ans plus tôt, de sa collection d’art par l’avocat et amateur éclairé Frans Jacob Otto Boijmans à sa ville de Rotterdam, le musée, qui fut baptisé à son nom, est un des plus ­anciens des Pays-Bas. En 1958, il acquérait l’importante collection d’un homme d’affaires, Daniel George van Beuningen, et il en profitait pour compléter son nom. Sa version de La Tour de Babel, de Pieter Brueghel l’Ancien, ses Rembrandt, Bosch, Van Gogh, Dali, Monet, Degas, Hockney et Warhol… le hissent au niveau du fameux Rijksmuseum d’Amsterdam. Ses collections, qui courent du Moyen Age au XXIe siècle, comptent 145 000 pièces (pein­tures, dessins, statues, porce­laines, photos…), mais il ne peut en ­exposer que 11 600 (8 %). Les autres sont conservées dans ­plusieurs dépôts insuffisants et surtout, étant construits sous le niveau de la mer, constamment sous la menace d’inondations. La construction de nouveaux locaux s’imposait.
Jardin de sculptures
Dès 2005 une réflexion était amorcée et, en 2011, il était décidé que le dépôt Boijmans Van Beuningen ouvrirait ses portes aux visiteurs, qui pourront voir la quasi-totalité des œuvres stockées, sans l’intermédiaire d’un conservateur. Seul ou accompagné, le public découvrira ainsi la partie immergée de cet iceberg muséal, jamais montrée, avec notamment les locaux consacrés à la conservation et à la restauration. Les circuits permettront de voir 75 000 œuvres dans des conditions respectant les règles de sécurité et de bonne pré­servation. Mais attention, ça ne sera pas un Boijmans Van Beuningen bis ; il n’y aura pas d’expositions temporaires. « Il n’existe rien de comparable au monde », s’enflamme Sjarel Ex, directeur du ­Musée Boijmans Van Beuningen.

En 2014, un comité d’experts ­sélectionnait...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Père Castor, qui compte des « classiques » comme « Roule Galette » ou « La Vache orange », rejoint ainsi des pétroglyphes, des cartes géographiques, la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen ou encore « Metropolis » de Fritz Lang.
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« Poule rousse », « Michka » et les archives du Père Castor consacrés par l’Unesco

Père Castor, qui compte des « classiques » comme « Roule Galette » ou « La Vache orange », rejoint ainsi des pétroglyphes, des cartes géographiques, la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen ou encore « Metropolis » de Fritz Lang.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 09h18
   





                        



   


L’amitié de Poule rousse et de la tourterelle fait désormais partie de la « Mémoire du monde » de l’Unesco. L’agence de l’ONU a confirmé, mercredi 31 janvier, avoir distingué dans son registre les archives du Père Castor, et notamment des œuvres pour enfants comme Poule rousse, Le Cheval bleu, ou encore Michka.
Constituées par Paul Faucher (1898-1967), le fondateur de la collection de l’éditeur Flammarion, ces archives comprennent des documents relatifs à ses débuts en tant que libraire à Flammarion (1921), mais surtout des documents ayant trait à la conception, à la fabrication et à la diffusion de la collection « Les albums du Père Castor » (1931-1967), indique l’Unesco.
On trouve aussi dans ces archives des dessins originaux, des correspondances entre l’éditeur et des artistes, de premières éditions, des courriers d’enfants envoyés au Père Castor, a expliqué Emilie-Anne Dufour, directrice de la médiathèque du Père Castor à Meuzac (Haute-Vienne) à France Bleu Limousin.
Hommage au « mouvement de l’éducation nouvelle »
Le registre « Mémoire du monde » de l’organisation de l’ONU pour l’éducation, la science et la culture, fondé en 1992, a pour souci de préserver les ressources documentaires de toutes sortes, en les conservant avec les techniques appropriées, mais aussi de les faire connaître, par exemple en favorisant leur numérisation.
Père Castor, qui compte des classiques comme Roule Galette ou La Vache orange, a ainsi rejoint des pétroglyphes, des cartes géographiques, la Déclaration des droits de l’homme et du citoyen ou encore Metropolis de Fritz Lang.
Le succès de la collection, à laquelle ont collaboré des créateurs russes, allemands, polonais, tchèques, hollandais, suédois, belges et français, avait été au rendez-vous dès sa création par Paul Faucher, un adepte de l’éducation nouvelle. Les archives ont d’ailleurs été traduites dans une vingtaine de langues au fil des ans.
Pour l’Unesco, ces ouvrages ainsi que les jeux éducatifs conçus par L’Atelier du Père Castor, « ont rendu efficients et accessibles au plus grand nombre, les acquis théoriques des pédagogues du mouvement de l’éducation nouvelle ». Il s’agit d’une reconnaissance « énorme et assez incroyable », s’est réjouie Anne-Catherine Faucher, petite-fille de Paul et elle-même éditrice, citée sur le site de France Bleu Limousin.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ En 1967, Hubert Beuve-Méry crée un supplément littéraire qui deviendra vite l’incontournable du jeudi.
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« Le Monde des livres » a 50 ans : retour sur un demi-siècle d’histoires

En 1967, Hubert Beuve-Méry crée un supplément littéraire qui deviendra vite l’incontournable du jeudi.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 08h00
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 16h42
    |

            Raphaëlle Bacqué








                        



                                


                            

Il faut du cran à Jacqueline Piatier pour énoncer, chaque semaine, dans le bureau du rédacteur en chef Jacques Fauvet, le « menu » du « Monde des livres ». Autour d’elle, l’aréopage des hiérarques du journal, costumes gris fleuris parfois d’une rosette de la Légion d’honneur à la boutonnière, ressemble toujours un peu à une réunion de tuteurs veillant sur une héritière. Elle n’a pas peur, pourtant. Petite silhouette blonde aux grands yeux bleus, « Jacqueline » n’a pas son pareil pour évoquer avec précision et enthousiasme un livre dont elle entend faire la « une ».
Les jours précédents, elle recevait encore chez elle, dans la jolie maison qu’elle loue avec son mari boulevard Saint-Germain, toute l’école du Nouveau Roman, qu’elle tient pour LE mouvement littéraire essentiel de son temps. Claude Simon, d’abord, l’écrivain admiré devenu son ami. Et puis aussi Nathalie Sarraute, Michel Butor, Alain Robbe-Grillet et Catherine, son épouse, dont ­Jacqueline a lu le petit récit sadomasochiste – L’Image – publié aux Editions de Minuit sous le pseudonyme de Jean de Berg et deux fois censuré. Qui le sait, autour de ce bureau sévère de l’immeuble de la rue des Italiens ?
« Cher maître et ami, comment se porte l’Académie ? », demande le rédacteur en chef à Pierre-Henri Simon, qui vient d’être reçu sous la Coupole et tient le feuilleton littéraire, le « must » du « Monde des livres ». Jacqueline sourit derrière la fumée de ces blondes sans filtre qu’elle paraît allumer à la chaîne. Hubert Beuve-Méry lui a confié la direction d’un supplément consacré aux livres en 1967, après avoir lu, dans son bureau d’angle qui impressionne toujours les visiteurs avec son horloge rococo, une des premières grandes études sur le lectorat du journal.

Sur la liste de leurs rubriques préférées, les fidèles du Monde, mais aussi ceux qui ne l’achètent qu’une ou deux fois par semaine comme pour y butiner, affirment apprécier d’abord la politique...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ Douze livres marquants des cinquante dernières années, par quelques-unes des signatures qui ont fait l’histoire du supplément
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Dans la malle aux trésors du « Monde des livres »

Douze livres marquants des cinquante dernières années, par quelques-unes des signatures qui ont fait l’histoire du supplément



Le Monde
 |    01.02.2018 à 08h00
    |

                            Florent Georgesco et 
Raphaëlle Leyris








                        



                                


                            

Plongée dans 50 ans de critiques de romans et d’essais par les plumes du « Monde des livres »
« Belle du Seigneur », d’Albert Cohen
Par Pierre-Henri Simon, de l’Académie française, 9 novembre 1968 
« Il faut avouer, tout de même, que cette Belle du Seigneur, parue au printemps, a dû piétiner quelques mois avant de se faire reconnaître et recevoir dans les grands cercles littéraires. Cela s’explique avec quelque honte, et je veux bien battre sur ma poitrine la coulpe de la quasi-totalité de la critique, dont le retard à lire ce roman ­capiteux, certains disent capital, a eu un motif peu honorable de paresse. (…)
Donc, ami lecteur, patience ! Patience non dans l’azur valéryen d’un discours élégamment dominé, mais dans la noire fourmilière des mots qui se pressent sur les vastes pages, grande poussée de vie verbale qui court dans tous les sens, le grotesque et le lyrique, le ­comique bourgeois et la tragédie des seigneurs, la puissance orgueilleuse de l’esprit ivre d’ironie solitaire et l’extase des amants descendant affolés vers la mort. C’est long, c’est inégal, il y a du mauvais goût et quelques steppes de prose sableuse qu’on aurait envie de traverser en hélicoptère. Mais, une fois engagé, pris dans le récit, on lit, on veut lire encore, aller jusqu’au bout. Pour deux raisons simples et fortes : Albert Cohen a, comme écrivain, un style qui impose son rythme et, comme romancier, une imagination qui impose ses personnages et leur histoire. »
« Les Armoires vides », d’Annie Ernaux
Par Jacqueline Piatier, 5 avril 1974
« Un diable de bouquin ! Venu d’une inconnue. Encore un professeur, agrégé de lettres, mais qui sait dire et écrire et qui met le doigt sur une plaie. La sienne ? La nôtre ? C’est à débattre après avoir lu le constat du ravage qui ne doit rien à la littérature de constat. Un monologue intérieur vif, dru, ­véhément, dévide les images poétiques et sordides d’une...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Dans un décor de musée, « Etre » voit dérailler les destins de héros inquiets, enchevêtrés autour d’un peintre qui ne peint plus.
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Les loteries noires de René Belletto

Dans un décor de musée, « Etre » voit dérailler les destins de héros inquiets, enchevêtrés autour d’un peintre qui ne peint plus.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 08h00
 • Mis à jour le
01.02.2018 à 08h19
    |

                            Xavier Houssin (Collaborateur du « Monde des livres »)








                        



                                


                            
A quoi pense-t-elle, la reine ­Hortense ? La fille de Joséphine, adoptée par Napoléon, mariée sans bonheur à un des frères de l’empereur, devenu roi de Hollande. Elle est de dos, assise sous une tonnelle à Aix-les-Bains où elle est venue prendre les eaux. Son regard s’égare dans le paysage. Elle vient de perdre sa meilleure amie, Adèle. Toutes deux étaient parties faire une excursion aux gorges du Sierroz. Le pied a manqué à Adèle, elle est tombée dans le gouffre. A été emportée par les flots. Pour distraire la jeune souveraine de son chagrin, on a demandé à un peintre de venir faire son portrait. Antoine Duclaux a juste 30 ans, comme elle. Il n’a pas cherché à l’arracher à sa peine. Il l’a peinte dans la solitude distante où cette mort l’a plongée. Comme absente à elle-même.

Le tableau est reproduit en frontispice d’Etre, le dernier livre de René Belletto. Sans rien qui explicite, comme on oserait l’attendre, un lien d’évidence avec le texte. Sauf, peut-être, que le protagoniste de l’aventure où il nous embarque est un peintre qui ne peint plus, et que la peinture, les portraits, les musées occupent une part importante du décor et des conversations des personnages. Sauf que, comme sur la toile de Duclaux, va surgir (pourquoi ?), dans les pages, un drôle de petit chien blanc. Sauf que la mort, le deuil, les accidents, sont sans cesse présents. Sauf que… Débrouillez-vous ! Tout est affaire ici de minuscules passerelles, de liens presque invisibles, de hasards obligés. Au lecteur de se faufiler entre les récits, les impressions fugitives, les jeux de miroirs, les conjugaisons du temps. Etre est une histoire embrouillée, une tangled tale à la Lewis Carroll, lequel semait dans ses chapitres des « nœuds » qu’il fallait débrouiller. René Belletto, lui, enchaîne les rébus.
Flamenco et bananes
Son nom est associé au roman policier. Il montre en effet dans de très nombreux titres, et dès son premier recueil de nouvelles, Le...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Sept écrivains partagent leur vision du supplément littéraire du « Monde » à l’occasion de ses 50 ans.
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« Le Monde des livres » lu de l’étranger

Sept écrivains partagent leur vision du supplément littéraire du « Monde » à l’occasion de ses 50 ans.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 08h00
    |

                            Florence Noiville








                        



                                


                            

Comment le « Monde des livres » est-il reçu au-delà de nos frontières ? Des écrivains britanniques, grec, roumain… racontent leur rapport au supplément.
Enrique Vila-Matas (Espagne)
« Je me souviens que Jacqueline Piatier a fondé “Le Monde des livres” il y a plus d’un demi-siècle (on me dit que c’était le 1er février 1967) et je me souviens aussi que, lorsque je suis allé vivre à Paris, exactement sept ans plus tard, le supplément était déjà un mythe, avait autorité et prestige, et m’a aidé à m’orienter dans le labyrinthe de la littérature mondiale. Je lui dois la lecture, dans ces années, d’auteurs du Nouveau Roman et du cercle de Tel Quel, ainsi que des livres de Beckett, Nabokov et Borges, parmi tant d’autres. Le grand mérite du supplément a été de maintenir, de manière très dynamique, le prestige et l’autorité de l’époque. »
Ersi Sotiropoulos (Grèce)
« J’ai gardé un souvenir très vif du moment où Maurice Nadeau m’a annoncé qu’une première critique de mon roman Zigzags dans les orangers (2003) venait d’être publiée dans “Le Monde des livres”. Pour un auteur étranger qui, en plus, écrit dans une langue “rare”, l’existence du “Monde des livres” semble une gageure : il donne une place de choix à la littérature étrangère et ose, en touteliberté, distinguer des auteurs de toutes origines, s’affranchissant de l’omniprésence de la littérature anglo-saxonne. Il peut encore se permettre d’envoyer ses critiques à la rencontre des écrivains dans leur pays pour les interviewer dans leur cadre de vie. Cela donne des portraits saisissants et une approche différente des œuvres. Rilke écrivait que “plus inexprimables que tout sont les œuvres d’art, ces êtres secrets dont la vie ne finit pas et que côtoie la nôtre qui passe”. Je souhaite que Le Monde continue de nous donner les clés pour approcher cet “inexprimable”. »
Edna O’Brien (Irlande)
« Le Monde est une référence pour ceux d’entre nous qui vivent...




                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ Christ, Antéchrist et souveraineté : Gian Luca Potesta exhume les fondements politiques des prophéties médiévales.
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Les ruses de l’Apocalypse

Christ, Antéchrist et souveraineté : Gian Luca Potesta exhume les fondements politiques des prophéties médiévales.



Le Monde
 |    01.02.2018 à 08h00
    |

                            Etienne Anheim (Historien et collaborateur du « Monde des livres »)








                        



                                


                            

Dans une célèbre épître, l’apôtre Paul mettait en garde les Thessaloniciens contre l’idée d’un retour imminent du Christ. Le Messie ne reviendrait que lorsque « le Fils de la perdition », pour l’heure « retenu », serait libéré, rendant l’Apocalypse inéluctable. Ces propos énigmatiques sont à l’origine d’une tradition prophétique médiévale que retrace Gian Luca Potesta, professeur d’histoire du christianisme à l’université catholique de Milan.
Paradoxes des manipulations
En reconstituant l’évolution des thèmes messianiques au cours des siècles, la transmission des manuscrits et la transformation des contextes intellectuels et politiques dans lesquels ces textes sont écrits puis lus, il offre une leçon de méthode. Le prophétisme médiéval, loin d’être purement imaginaire, marginal ou stéréotypé, peut être lu comme un révélateur de l’histoire des pouvoirs et de la souveraineté au Moyen Age. En effet, comme l’apôtre l’expliquait, si l’Apocalypse est retardée, c’est qu’il y a quelque chose ou plutôt quelqu’un « qui retient » (to katechon) l’Antéchrist, dont la venue suscitera celle du Fils de Dieu et la fin des temps.
A partir du XIVe siècle, les camps qui s’affrontent utilisent les images de l’Apocalypse pour fonder leur légitimité tant sur le lointain passé que sur le futur éloigné où elle se réalisera
Au VIIe siècle, dans le contexte de l’affrontement entre Byzance et le califat musulman en pleine expansion, se développe en Orient l’idée que ce rempart contre la fin des temps est un prince terrestre, dont la première incarnation proposée est l’empereur Héraclius, qui régna de 610 à 641. Cette croyance est transmise à l’Occident au VIIIe siècle avec l’Apocalypse du pseudo-Méthode, puis devient sous les Carolingiens une véritable ­ « légende impériale ». Le souverain de la fin des temps est désormais censé être un Franc, ce qui ouvre la voie à des actualisations politiques au service...




                        

                        

