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<filnamedate="20181231"><AAMM="201812"><AAMMJJ="20181231"><AAMMJJHH="2018123119">
<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Né à Leipzig en 1926, Edgar Hilsenrath, fils de commerçants juifs, avait été déporté en 1941 dans le ghetto roumain de Mogilev-Podolsk.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Bercy veut que les patrons d’entreprise française paient leurs impôts en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés Les 20 ans de l’euro : la monnaie unique reste fragile                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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Publié aujourd’hui à 14h12, mis à jour à 14h12     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Edgar Hilsenrath, écrivain juif allemand, déporté, auteur entre autre de « La Nuit », « Le Nazi et le Barbier » et « Le Conte de la pensée dernière ». MARC CHAUMEIL             Sa plume était aussi crue que caustique, bousculant volontiers les convenances sociales et la manière d’évoquer la Shoah dans la littérature. L’écrivain allemand Edgar Hilsenrath, à qui l’on doit notamment Le Nazi et le Barbier (1971), est mort dimanche 30 décembre à l’âge de 92 ans, a confirmé son éditeur au Monde.          Né à Leipzig en 1926, Edgar Hilsenrath est le fils d’une famille de commerçants juifs, qui tente de fuir la montée du nazisme en gagnant la Roumanie. Mais en 1941, le jeune garçon est déporté, ainsi que son frère et sa mère, dans le ghetto roumain de Mogilev-Podolsk. Il n’en sera libéré qu’en mars 1944 par les troupes russes.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Edgar Hilsenrath, les obsessions ironiques              De ces longues années de souffrances et de privations, l’auteur dira qu’elles constituent sa Nuit, du nom de son premier roman, paru en 1964 en Allemagne, avant d’être censuré par son éditeur. Car déjà, la crudité et l’humour au vitriol de l’auteur heurtent, lui qui ose le récit imagé de toutes les bassesses humaines que peut engendrer la volonté de survivre. « La nuit ne se finit jamais », disait ainsi l’écrivain iconoclaste dans une interview à Actualité juive en 2015.             A la fin de la guerre, le jeune homme gagne la Palestine, où il vivote de petits boulots. En 1947, Edgar Hilsenrath rejoint la France, où sa famille a trouvé refuge. Puis tous émigrent à New York. C’est aux Etats-Unis que le jeune homme se met à écrire – une envie qui le hantait depuis le ghetto, confessera-t-il.          Son deuxième ouvrage, Le Nazi et le Barbier, écrit en 1968 lors d’un séjour à Munich, met en scène le sinistre et cynique Max Schultz, un salopard picaresque, sujet de toutes les métamorphoses hémoglobinées. Enfant « illégitime mais aryen » d’une grosse femme de petite vertu, le bourreau rejoint les SS à la fin des années 1930, parce que « l’avenir de l’Allemagne sera noir à coup sûr » comme leurs uniformes. Sur le front de l’Est, puis dans un camp de concentration, il se livre aux pires monstruosités avant de disparaître, la guerre finie. Il prend l’identité (voire la personnalité) d’Itzig Finkelstein, son meilleur ami d’enfance, juif, et s’enfuit en Israël.          Aussi décriée qu’applaudie, cette farce burlesque vaut à son auteur un succès mondial, malgré le refus par soixante maisons d’édition de le publier. Il sera finalement édité dans 22 pays, en seize langues – mais seulement en 2010 en France.               Lire aussi notre critique de « Le Nazi et le Barbier » : L'indicible, côté farce              « Dans les familles, on en parle peu »          La carrière d’Edgar Hilsenrath lui vaudra ensuite plusieurs récompenses, dont le prix Alfred Döblin pour le roman Le Conte de la pensée dernière, paru en 1989. Un ouvrage dans lequel l’auteur allemand, qui retournera vivre à Berlin en 1975, compare le génocide arménien à la Shoah, et rappelle le devoir de mémoire. « Il y a une communauté arménienne à Berlin, ils sont tous trop jeunes, ils ne connaissent souvent pas leur propre histoire. C’est comme un sujet tabou. Dans les familles, on en parle peu, ou pas », déplorait-il dans l’entretien donné à Actualité juive.           Toute l’œuvre de l’éruptif Edgar Hilsenrath restera marquée par ce mélange d’autobiographie fictionnelle, que ce soit quand il raconte le village roumain présent dans Le Retour au pays de Jossel Wassermann (1993), ou quand il rend compte de son expérience palestinienne, dans Les Aventures de Ruben Jablonski (1997). Un roman qui trace un portrait glacial et coupable des rescapés de la Shoah, dont fait partie le narrateur : « Six millions. Je ne savais pas qu’il y avait eu tant de morts. (…) Je leur ai montré le journal et leur ai demandé en yiddish : “Vous saviez qu’il y en avait eu autant ? – Non”, ont répondu les Juifs. »                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           ABARTH 124 39499 € 42           BMW SERIE 2 65990 € 59           CHRYSLER VOYAGER 1800 € 78      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BENTLEY FLYING SPUR 119000 € 98           MERCEDES CLASSE V 59880 € 26           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ La canicule, la Coupe du monde de football et l’absence de grosses productions américaines expliqueraient ce recul.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Bercy veut que les patrons d’entreprise française paient leurs impôts en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés Les 20 ans de l’euro : la monnaie unique reste fragile                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 09h16, mis à jour à 09h36     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Avec 200,5 millions de spectateurs, l’année 2018 reste une bonne année pour le cinéma français. ALFRED BUELLESBACH / BUCHCOVER / PHOTONONSTOP             En France, 200,5 millions de spectateurs sont allés au cinéma en 2018, selon les chiffres du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), publiés lundi 31 décembre. Ce résultat marque une baisse de 4,25 % par rapport à 2017 où l’on avait compté 209,4 millions de personnes dans les salles obscures.          Ce recul s’explique par l’effet conjugué de trois facteurs : le manque de gros films américains très porteurs, la tenue de la Coupe du monde de football, ainsi que la canicule estivale. Si bien que les spectateurs potentiels ont eu tendance à rester chez eux et à moins fréquenter les cinémas, explique-t-on au CNC. La succession de mouvements de grève à la SNCF, au printemps, tout comme les manifestations des « gilets jaunes » et les débordements de violence à Paris, en novembre et décembre, ont également ajouté un petit coup de frein à cette tendance.           Le cap des 200 millions de spectateurs constitue bon an mal an la norme en France depuis une dizaine d’années          Toutefois, le cap des 200 millions de spectateurs constitue bon an mal an la norme en France depuis une dizaine d’années. Le pic des 411,7 millions dans l’Hexagone remonte à… 1957, quand la télévision était balbutiante et Netflix inexistante.            Avec 5 909 écrans bien répartis sur tout le territoire, la France reste très largement leader dans le cinéma en Europe. Le Royaume-Uni, doublement dopé par l’ouverture massive de nouvelles salles et le succès fulgurant de deux films (Mamma Mia ! Here We Go Again, d’Ol Parker, et Bohemian Rhapsody, de Bryan Singer) a endigué sa chute et sa fréquentation a stagné à 176 millions d’entrées. Nos autres grands voisins ont en revanche souffert. Pénalisés par un parc de salles vieillottes et un manque de films nationaux forts, les spectateurs ont délaissé le cinéma en Allemagne, où la fréquentation a chuté de 17 % à 90 millions. Elle s’est également érodée de 4 % en Espagne à 92 millions de spectateurs et a baissé de 6 % en Italie pour tomber à 79 millions.          « Un record en Europe »          En France, Les Indestructibles 2, de Brad Bird, arrive en tête des cinq films qui ont drainé le plus d’audience (5,8 millions d’entrées), suivi par Les Tuche 3, d’Olivier Baroux (5,7 millions), La Ch’tite Famille, de Dany Boon (5,6 millions), Avengers : Infinity War, d’Anthony et Joe Russo (5,1 millions), et Le Grand Bain, de Gilles Lellouche (4,2 millions). Astérix. Le secret de la potion magique, d’Alexandre Astier et Louis Clichy, qui n’a pas fini sa carrière en salle, pourrait encore entrer dans ce top 5.          Persuadée que « les salles de cinéma sont des lieux de vie indispensables à la société », Frédérique Bredin, présidente du CNC, se félicite que 2018 soit « une très belle année pour le cinéma français. Il réalise 40 % de part de marché, un record en Europe », affirme-t-elle. Entre 2017 et 2018, le cinéma français a gagné près d’un million de spectateurs pour atteindre 78 millions. C’est le meilleur résultat depuis 2013 dans l’Hexagone.          Les comédies ont trouvé leur public, tout comme les films d’action comme Taxi 5 (3,6 millions d’entrées), les films d’aventures pour enfants comme Belle et Sébastien 3. Le dernier chapitre (1,7 million), les westerns tels que Les Frères Sisters, de Jacques Audiard (840 000), ou les comédies dramatiques comme Première année (1 million).          Le CNC très confiant pour 2019          A l’inverse, malgré un budget colossal de 300 millions de dollars (262,50 millions d’euros), Solo. A Star Wars Story, de Ron Howard, n’a que péniblement atteint 1,4 million d’entrées en France. Bumblebee, de Travis Knight, autre très gros film américain, a été devancé le premier jour de son exploitation en salle par Mia et le lion blanc, de Gilles de Maistre.          Le CNC se dit très confiant pour l’année 2019. Les blockbusters américains seront de retour, et leur sortie mieux étalée tout au long de l’année. Il s’agit presque exclusivement d’énièmes suites d’histoires déjà très largement éprouvées : Men in Black : International, Toy Story 4, Top Gun : Maverick, La Reine des neiges 2 et même Star Wars Episode IX… Un Dumbo de Tim Burton est également attendu.          En production française également, une avalanche de suites de recettes qui ont bien marché est prévue. Y figurent Tanguy, le retour, d’Etienne Chatiliez, Qu’est-ce qu’on a encore fait au bon Dieu ?, de Philippe de Chauveron, ­Minuscule 2. Les mandibules du bout du monde, d’Hélène Giraud et Thomas Szabo, ou encore Nous finirons ensemble, de Guillaume Canet.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 116 m2           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2           Paris (75018) 2000000000 € 89 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 1995000 € 160 m2           Paris (75018) 2000000000 € 63 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA LAND CRUISER 6000 € 62           RENAULT MODUS 4690 € 94           AUDI Q8 99910 € 68      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 08h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le cinéaste japonais Ryusuke Hamaguchi à Paris, en octobre 2018. JOËL SAGET / AFP             Début 2018, le succès inattendu de Senses dans les salles françaises l’a fait connaître d’un public de cinéphiles, séduit par ce long film découpé en épisodes. Au printemps, le cinéaste quadragénaire a fait partie du contingent de réalisateurs retenus par Thierry Frémaux et son équipe pour renouveler la compétition du Festival de Cannes, avec Asako I & II. Mais si – en ce mois d’octobre où nous le rencontrons – les étudiants de l’Ecole normale supérieure de Lyon se pressent dans l’amphithéâtre Descartes pour écouter Ryusuke Hamaguchi, c’est pour découvrir une autre facette du cinéaste japonais.               Lire la critique d’« Asako I & II » : Eternel recommencement amoureux              Peu de temps après le tremblement de terre et le tsunami du 11 mars 2011 et la catastrophe de Fukushima, l’auteur de Senses a entrepris, avec son collègue Ko Sakai, de collecter les récits des survivants de la région de Tohoku, dans le nord-est de l’île principale de l’archipel japonais. A l’invitation de l’universitaire et critique Elise Domenach, Ryusuke Hamaguchi est venu à Lyon montrer le résultat de ce travail et lui donner une place dans sa carrière de cinéaste.           Ryusuke Hamaguchi, cinéaste : « Mais, s’il y a des images, c’est que cette réalité existe. Filmer, c’était faire œuvre de mémoire, par l’enregistrement »          Devant les étudiants, il se réfère immédiatement à son maître à l’université de Tokyo, Kiyoshi Kurosawa : « Quand j’ai intégré le master de cinéma, je n’étais pas particulièrement amateur du cinéma de Kurosawa, reconnaît-il. Il m’a montré quelles étaient les tâches fondamentales du cinéaste, en premier lieu de savoir où placer la caméra. »          Lorsque le cataclysme a frappé, le réalisateur d’Asako ne s’est pas précipité sur la caméra. Après sa conférence, il revient sur les jours qui ont suivi le 11 mars : « J’ai vu les images prises par les avions et les hélicoptères, le tsunami qui avalait des villages, je n’avais pas imaginé que ça arriverait de mon vivant, pas plus que les catastrophes nucléaires. Mais, s’il y a des images, c’est que cette réalité existe. Filmer, c’était faire œuvre de mémoire, par l’enregistrement. Il fallait aussi enquêter : qu’est-ce qui s’est passé ? Et je voulais aussi répondre à la question de Kurosawa : où allez-vous placer la caméra ? Beaucoup d’images diffusées par la télévision montraient les maisons détruites, flottantes, les bateaux à l’intérieur d’une ville ou des montagnes de gravats. Je pense que ce n’est pas la bonne réponse à la question de ­Kurosawa. Il a dit, “placez votre caméra à l’endroit où il va se passer quelque chose” ; ce n’est pas dans les tas de gravats qu’il va se passer quelque chose. Je crois avoir placé la caméra à l’endroit où de nouvelles choses allaient surgir. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Le nouveau film du cinéaste japonais Ryusuke Hamaguchi est d’une richesse et d’une sensibilité rares.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 06h35, mis à jour à 06h35     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Masahiro Higashide (de dos) et Erika Karata dans « Asako I & II », de Ryusuke Hamaguchi. ART HOUSE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – chef-d’œuvre          Cinéaste en activité depuis une dizaine d’années sans qu’aucune œuvre de lui parvienne en France, le Japonais Ryusuke Hamaguchi, 40 ans, a finalement explosé au mois de mai. Avec la sortie de Senses d’abord, long-métrage de cinq heures, portrait croisé de quatre femmes dont l’une disparaît subitement. Puis avec la sélection consécutive de son nouveau film, Asako I & II, en compétition au Festival de Cannes. Cette sélection directe dans le saint des saints du cinéma d’auteur international n’est généralement pas sans cause. Elle signale une découverte notable, une envie de s’engager auprès d’un auteur dont on s’arroge en même temps le mérite de son accession à un niveau supérieur de notoriété.               Lire le portrait : Ryusuke Hamaguchi et la mémoire du désastre              Rien de volé ici, bien au ­contraire. Asako I & II, comme son titre l’indique, fait partie des films de doubles, généalogie fructueuse au cinéma, si l’on veut bien se souvenir, entre autres, de Vertigo (Hitchcock), L’Avventura (Antonioni), Body Double (De Palma) ou Mulholland Drive (Lynch). Cette modeste liste, qu’on pourrait sans mal décupler, désigne déjà une particularité essentielle du genre qui considère le fantasme passionnel et la cruauté du polar comme les deux faces réversibles d’un même tissu, celui-là même, cela va sans dire, dans lequel sont tissés nos rêves. La définition officielle du genre, pour chacun de ces films, dépend donc de la place du curseur. Vertigo est évidemment un polar, mais qui vaut toutes les analyses cinématographiques sur l’aliénation amoureuse. A rebours, L’Avventura est évidemment un drame psychologique, que la disparition brutale de son personnage principal entraîne dans les méandres d’une intrigue policière.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : « Asako I & II », répétition amoureuse              Epreuve mystique          Asako fait partie de la seconde catégorie, en étant consacré à l’indélébile empreinte qui marque une héroïne à peine sortie de l’adolescence à travers l’épreuve mystique de son premier grand amour. Le premier acte du film, Asako I, prend l’aspect d’une rencontre dans l’alignement des planètes, scintillante et elliptique, délibérément entachée par le cliché du coup de foudre. Asako, prototype de la jeune fille innocente et romantique, visite à Osaka une exposition intitulée « Soi et les autres », y croise un jeune homme bien fait de sa personne, le suit sans la moindre hésitation dans la rue, où ils tombent sans plus de façon dans les bras l’un de l’autre.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 06h34, mis à jour à 06h34     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « The Art of Not Looking Back » dans sa nouvelle version, chorégraphié par Hofesh Shechter au Palais Garnier, à Paris. AGATHE POUPENEY / DIVERGENCE / ARTE              Arte, mardi 1er janvier à 23 h 30, spectacle          Le programme de Quatre chorégraphes d’aujourd’hui à l’Opéra de Paris, élaboré par Aurélie Dupont, directrice de la danse, et créé en mai 2018, au Palais Garnier, à Paris, jongle avec les styles en jouant sur les tendances du moment : déambulation dans les lieux publics avec James Thierrée, interrogation sur le genre par Ivan Perez, accent tribal selon Hofesh Shechter et penchant unisson signé Crystal Pite. Ce tour de manège distingue aussi, s’il en est encore besoin, l’adaptation souple de la troupe aux univers et écritures les plus contrastés.               Lire la critique du programme : Pas de quatre à l’Opéra de Paris              En ouverture, Frôlons, de James Thierrée, investit différents espaces sur le fil d’une fable étrange peuplée de créatures dorées. Cinquante-sept danseurs ont donné vie à cette balade sous le regard de 2 000 spectateurs chaque soir. « C’est une machine de guerre au sens positif du terme, précisait M. Thierrée quelques semaines avant la création. Cinquante interprètes dans trois zones différentes, c’est trois spectacles en même temps. Sans compter que je suis plus habitué à créer des pièces intimistes avec quatre ou cinq personnes qu’avec cinquante ! » Ce qu’offre le film ? Plonger au cœur de l’action, s’en rapprocher pour mieux pénétrer sa fibre. Plutôt que de courir d’un coin du Palais Garnier à l’autre en se hissant sur la pointe des pieds au milieu de la foule pour attraper des morceaux du festin annoncé par James Thierrée comme « une fourmilière, une colonie d’insectes décrochés des plafonds de Garnier… », on peut ici tenter de la comprendre.            Pour la première fois à l’affiche de l’Opéra national de Paris, le chorégraphe israélien basé à Londres, Hofesh Shechter, a confié les clés d’une de ses pièces fétiches, The Art of Not Looking Back (2009), aux interprètes de la compagnie parisienne. Neuf femmes s’emparent du style gestuel nerveux et secoué de M. Shechter. Sur des hurlements, des confidences psy, des bascules de lumières et des percussions qui frappent sec, on retrouve l’agressivité stylisée du chorégraphe qui sait faire flamber les pulsions dans des tremblements intenses. Son enracinement dans les danses traditionnelles israéliennes, sa façon de ne pas avoir peur du grotesque, signent cet opus toujours prenant.          Malaxer les corps          Nettement plus doux, The Male Dancer, de l’Espagnol Ivan Perez, met en scène une interrogation sur les identités et les genres au gré d’une garde-robe colorée luxueuse et unisexe. Inconnu en France, Perez a pioché son inspiration dans le livre The Male Dancer, de l’historien britannique Ramsay Burt, sur les rapports entre danse et masculinité au XXe siècle. Cette pièce étire une frise de dix hommes qui s’inventent en solitaire au sein du groupe. Ils s’échappent, ils s’évanouissent, toujours rattrapés par l’un ou l’autre, tissant un mouvement ample et continu, émaillé de citations chorégraphiques de Vaslav Nijinski ou de Michel Fokine.          Pour The Seasons’ Canon, la Canadienne Crystal Pite a appliqué un traitement d’ensemble magique sur la masse de 54 danseurs. Malaxant les corps comme une pâte, elle lève des vagues de mouvements visuellement impressionnants. Sur les Quatre Saisons de Vivaldi revues par Max Richter, ce spectacle, curieusement acrobatique et néoclassique, compte beaucoup sur les unissons pour affirmer son efficacité. Créée en 2016, sa reprise a été saluée par le public. Filmée par Cédric Klapisch et Miguel Octave, cette soirée est un formidable cadeau pour les 128 interprètes sur les 154 du Ballet de l’Opéra national de Paris qui la subliment.                      Quatre chorégraphes d’aujourd’hui à l’Opéra de Paris, ballets filmés par Cédric Klapisch et Miguel Octave (120 min). www.arte.tv                Rosita Boisseau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 17 (75017) 2790000 € 215 m2           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           Paris (75018) 2000000000 € 89 m2           PARIS 14 (75014) 530000 € 80 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MITSUBISHI SPACE STAR 11490 € 45           SSANGYONG KORANDO 21900 € 92           MERCEDES CLASSE V 59880 € 26      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Depuis Serge Le Mytho sur Canal+, il s’est imposé dans le rôle du meilleur pote. Aujourd’hui, l’acteur de 38 ans qui s’inscrit dans la lignée d’un Ben Stiller, a droit à son « vrai » premier rôle dans la comédie « Premières vacances ».
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Aujourd’hui, l’acteur de 38 ans qui s’inscrit dans la lignée d’un Ben Stiller, a droit à son « vrai » premier rôle dans la comédie « Premières vacances ».        Par  Clémentine Goldszal   Publié aujourd’hui à 06h33     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Jonathan Cohen à Paris, le 13 décembre. VINCENT DESAILLY POUR M LE MAGAZINE DU MONDE             Il a failli passer à côté de sa vocation. Après avoir raté son bac, à 18 ans, Jonathan Cohen abandonne un BTS action commerciale et fait ses armes dans une série de petits boulots. Le jeune gars de Pantin s’est retrouvé par hasard vendeur de fenêtres. Et il a « cartonné », rigole-t-il aujourd’hui. « Il y avait une forme de mise en scène, j’étais dans le rôle du vendeur, les clients étaient mon public… Je gagnais super bien ma vie. C’était rassurant d’être bon à quelque chose. » Mais un jour, en accompagnant son meilleur ami à un cours de théâtre, c’est le déclic : « J’étais là, avec mon costard et ma mallette, et j’ai été pris d’une envie folle de monter sur scène. » Ni une ni deux, il démissionne et s’inscrit aux cours, restant néanmoins un peu frileux à l’idée de s’assumer aspirant comédien. Pourtant, le cinéma fait partie de sa vie depuis l’enfance, grâce à la collection de VHS de son grand-père, rabbin cinéphile passionné de boxe et de kung-fu, avec qui il a découvert les films de Visconti ainsi que d’autres avec Belmondo, Jackie Chan ou Bruce Lee.           « Ça a été lent, mais j’ai toujours vécu de mon métier. J’ai eu beaucoup de seconds rôles, joué des tonnes de meilleurs potes. Aujourd’hui, je suis prêt pour ce qui m’arrive. »          Aujourd’hui, à 38 ans, définitivement débarrassé de son costume, de sa mallette et de sa timidité, Jonathan Cohen est l’une des valeurs montantes de la comédie française. Sans plan de carrière clair, il a fini par imposer son regard mélancolique, son sourire vaguement triste et son humour potache et sophistiqué. Les petits rôles (dans Nous trois ou rien, de Kheiron, ou Papa ou Maman 2, de Martin Bourboulon) se sont l’an dernier transformés en personnages plus importants dans des films choraux (Coexister, de Fabrice Éboué, ou Budapest, de Xavier Gens), jusqu’à un « vrai » premier rôle, dans la comédie romantique Premières vacances, dont il partage l’affiche avec Camille Chamoux (en salle le 2 janvier). Il y joue Ben, un Parisien attendrissant et un peu coincé, qui part en vacances en Bulgarie sur un coup de tête, avec une fille irresponsable et libre d’esprit rencontrée sur Tinder.                                           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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Auteur du roman « Frère d’âme », le lauréat du Goncourt des lycéens décrypte les représentations liées aux combattants africains pendant la première guerre mondiale.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Bercy veut que les patrons d’entreprise française paient leurs impôts en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés Les 20 ans de l’euro : la monnaie unique reste fragile                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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Propos recueillis par  Gladys Marivat   Publié hier à 17h00, mis à jour hier à 17h00     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’écrivain David Diop, à Paris, le 20 septembre 2018. JOËL SAGET / AFP             A 52 ans, David Diop a obtenu le très prescripteur prix Goncourt des lycéens pour son deuxième roman, Frère d’âme (Seuil). Un livre remarqué dès sa parution en août, en cette année du centenaire de la première guerre mondiale. L’écrivain né à Paris, qui a grandi au Sénégal, y suit la trajectoire d’Alfa Ndiaye, originaire, comme la famille paternelle de l’auteur, de Gandiol, au sud de Saint-Louis.          Quand l’histoire commence, Alfa a perdu Mademba Diop, son ami d’enfance, son « plus que frère », tué par l’ennemi. Depuis, l’esprit du narrateur a comme vrillé. Il n’entend plus la voix de ses ancêtres et a décidé de faire ce que le capitaine Armand attend de lui : le soldat « chocolat », sauvage et sanguinaire. Avec son coupe-coupe, il se glisse dans les tranchées une fois la retraite sonnée, éventre l’adversaire aux yeux bleus, lui coupe une main et rapporte son butin à ses camarades. Ces derniers le célèbrent, puis, quand la septième main arrive, prennent peur.                 Lire aussi  Le Goncourt des lycéens récompense David Diop pour « Frère d’âme »              Avec sa concision, son style incantatoire qui évoque les griots, ses références subtiles aux poèmes d’Apollinaire ou de Senghor, le roman emporte indéniablement. En outre, rares sont les fictions qui donnent à entendre l’expérience vécue par les milliers de soldats colonisés lors de la Grande Guerre. Ce silence a inspiré David Diop, enseignant-chercheur à l’université de Pau, spécialiste des représentations européennes de l’Afrique et de l’Africain au siècle des Lumières.            Un mois après le Goncourt des lycées, l’auteur évoque ses inspirations, sa méthode de travail, l’image et la mémoire des tirailleurs sénégalais en France et en Afrique, ainsi que les relations entre les deux espaces.          Votre premier roman, 1889, l’Attraction universelle (L’Harmattan, 2012), imaginait une délégation africaine en France, attirée dans un cirque pour participer à un spectacle de nègres à Bordeaux. Quel a été le point de départ de ce travail ?          David Diop : Il y a très longtemps, j’ai lu un numéro du Monde diplomatique construit par Pascal Blanchard et d’autres universitaires sur les zoos humains. En cherchant de la documentation sur les exhibitions, j’ai appris qu’il y avait eu un cirque en Allemagne, le cirque Hagenbeck, qui fut le premier à avoir fait venir des Ashanti en Europe. A cette époque commence à poindre un intérêt pour les cultures africaines, mais, en même temps, du fait de l’organisation de l’empire colonial, il faut que les colonisés restent des sujets et non des citoyens, il faut conserver une hiérarchie. J’ai voulu mettre à l’épreuve les regards qui s’affrontent à ce moment-là.          Qu’est-ce qui vous a poussé, six ans plus tard, à écrire sur la première guerre mondiale ?           « Il y a dans mon roman une part de ce que j’ai imaginé de la vie de mon arrière-grand-père. »          Non seulement la lecture des lettres de poilus rassemblées par Jean-Pierre Guéno, mais aussi peut-être l’histoire de mon arrière-grand-père maternel, qui a été gazé à l’ypérite [gaz moutarde] lors de la Grande Guerre et qui n’a pas raconté grand-chose de son parcours. Son mutisme, qui a intrigué ma mère, a dû être celui de tous ces soldats traumatisés par la guerre qui n’ont pas voulu revivre leur calvaire en le racontant à leurs proches. Raconter, c’est revivre. Du coup, il me semble que même si Alfa Ndiaye est un tirailleur sénégalais venant de bien plus loin que les Landes, il y a peut-être dans mon roman une part de ce que j’ai imaginé de la vie de mon arrière-grand-père à la Grande Guerre.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  David Diop subvertit le centenaire de la première guerre mondiale              Et du côté de votre père ?          Du côté de mon père, il n’y a pas de tirailleur. Un de mes oncles, historien, vient de m’apprendre qu’il a interrogé dans sa jeunesse un ancien tirailleur d’une famille alliée à la nôtre qui a combattu en Grèce, à Mytilène. Il lui a raconté que les Turcs et les Grecs avaient très peur d’eux et que l’armée française en jouait. Ceci dit, Frère d’âme est une œuvre de pure fiction. Je me suis demandé s’il y avait des lettres de tirailleurs sénégalais qui ont la même intimité avec la guerre, qui expriment la même émotion que les lettres de poilus. Il n’y en a pas. Alors j’ai eu envie d’imaginer ce qu’avait pu être l’émotion d’un combattant paysan qui arrive d’Afrique de l’Ouest dans le grand théâtre de la guerre.          Il n’existe aucune lettre de tirailleur sénégalais ?          Si. Mais celles que j’ai trouvées étaient administratives. Il s’agit des lettres de tirailleurs sénégalais citoyens français car ils font partie des quatre communes [la loi Diagne du 29 septembre 1916 conférait aux habitants de Saint-Louis, Gorée, Rufisque et Dakar la pleine citoyenneté française]. Souvent très instruits, ils demandent par exemple le paiement des retards de solde. Toutefois, quelques-uns sont un peu plus explicites sur la dureté de la guerre. Dernièrement, j’ai découvert la lettre d’un tirailleur qui écrit à son petit frère : « Ne viens pas dans cet enfer-là. »          Depuis la parution du livre, beaucoup de gens m’alimentent en témoignages et en travaux historiques. J’ai l’impression d’en apprendre beaucoup plus maintenant. Mais je ne souhaitais pas écrire un roman historique. J’ai voulu éviter de tomber dans un documentaire, pour arriver à la vérité des émotions de ces Africains – ou en tout cas de l’un d’entre eux.                 Lire aussi  Centenaire du 11-Novembre : l’Afrique, l’autre scène de guerre              Comment, à l’époque, étaient représentés les tirailleurs sénégalais ?           « Le tirailleur est pris entre deux feux, deux propagandes, l’allemande et la française. »          En 1910, le général Charles Mangin écrit La Force noire, livre dans lequel il préconise l’utilisation de tirailleurs sénégalais en cas de conflit en Europe. Pour lui, ce sont des soldats féroces qui ont aidé à la colonisation. Ils viennent de sociétés nobiliaires d’Afrique de l’Ouest où la capacité guerrière est valorisée. Il ne reste plus qu’à construire l’image – et ce ne fut pas très difficile – d’un tirailleur sénégalais courageux, qui obéit aux ordres. Et qui peut être sanguinaire. L’armée française joue là-dessus pour terroriser les Allemands. On envoie parfois les tirailleurs sénégalais avec le coupe-coupe pour nettoyer les tranchées. Cela crée un passif très fort. L’Allemagne lance une contre-propagande qui met en scène un tirailleur sénégalais violent, sauvage, tout en accusant la France de négrifier son armée et d’introduire la barbarie en Europe. Le tirailleur est donc pris entre deux feux, deux propagandes, l’allemande et la française.          Ce passif-là dure jusqu’à la seconde guerre mondiale puisque des tirailleurs sénégalais, dans bien des cas, sont tués, mitraillés sur le bord du chemin par des nazis au sein de l’armée allemande, sans autre forme de procès. Par la suite, les Allemands supportent très mal l’occupation de la Rhénanie en 1920 par les troupes coloniales. Pour eux, c’est une humiliation que des Nègres gardent la Rhénanie. Il y a tout un jeu de représentations négatives dans lequel le tirailleur est piégé. Enfin, une autre image exploitée est celle du grand enfant. C’est logique. Nous sommes dans l’empire colonial et il faut maintenir une hiérarchie des races et justifier une mission civilisatrice. Senghor le voit dans les affiches « Y’a bon Banania ». Il le dit dans le poème liminaire du recueil Hosties noires (1948) : « Je déchirerai les rires banania sur tous les murs de France. »                 Lire aussi  Massacre de Thiaroye : « Monsieur Macron, réhabilitez la mémoire des tirailleurs sénégalais »              Vous avez vécu entre la France et le Sénégal. Quelles mémoires ces pays conservent-ils des tirailleurs sénégalais ?          Je pense que dans l’inconscient collectif en France, le tirailleur sénégalais est courageux. Quand je suis arrivé en France dans les années 1980 pour mes études supérieures, j’ai eu l’occasion de rencontrer à plusieurs reprises des personnes qui me racontaient que leur père avait été ramené blessé mais sauf vers les lignes arrières grâce au courage d’un tirailleur sénégalais. La grande histoire ne parle pas trop de la fraternisation qui a dû exister entre les troupes issues de la métropole et celles de son empire colonial. Il n’est pas simple de la quantifier. La solidarité des troupes prises dans la grande misère de la guerre a dû permettre à plus de métropolitains qu’on ne le croit de dépasser leurs préjugés racistes.           « Des tirailleurs ne gagnaient que 5 euros par mois à la fin de leur vie, d’où un sentiment d’injustice. »          Quand j’étais au collège et au lycée à Dakar, tout ce que j’entendais autour de cette question des tirailleurs sénégalais était lié à une forme de ressentiment. Longtemps les associations d’anciens combattants tirailleurs se sont battues pour faire connaître leurs droits. Et puis dans les années 1960, au moment où les pays d’Afrique noire prennent leur indépendance, les soldes ont été indexées sur un rapport fiduciaire de 1960, ce qui fait que des tirailleurs ne gagnaient que 5 euros par mois à la fin de leur vie. Cela a créé un sentiment d’injustice. Et en même temps, dans certaines familles, puisqu’on est dans des sociétés nobiliaires, il y a une fierté d’avoir participé à travers leur arrière-grand-père à cette guerre-là.          Qu’avez-vous pensé de l’hommage rendu par les présidents français et malien aux troupes coloniales ?          J’en ai eu écho par mon ami Alain Mabanckou, qui était invité à l’inauguration du monument aux Héros de l’armée noire, le 6 novembre à Reims. J’ai trouvé que c’était une belle initiative. Beaucoup de gens que je rencontre ignorent l’existence des tirailleurs sénégalais. C’est important de savoir que, quand la France avait un empire colonial, les tirailleurs sénégalais ont participé à l’effort de guerre et ont payé l’impôt du sang.                 Lire aussi  A Reims, un symbole de la reconnaissance « tardive » des tirailleurs africains              Et du rapport sur la restitution du patrimoine africain ?          La restitution est une excellente chose. Beaucoup d’objets ont été emportés, et pas simplement en Afrique. Cela peut être très intéressant pour les populations qui n’ont pas vu ces objets de les contempler chez elles.          Comprenez-vous ceux qui craignent de voir les musées français se vider ?          Les musées français que je fréquente sont très fournis. Je ne pense pas qu’on pourra les vider d’un coup. D’autre part, si les Etats africains le souhaitent – j’ai entendu parler du Bénin, qui se réjouit de récupérer ces œuvres –, on peut leur faire confiance pour en organiser la conservation de façon tout à fait correcte. Après, à charge pour ceux qui sont intéressés par ces objets de venir, pour une fois, les admirer en Afrique.                 Lire aussi  Hausse des frais universitaires : « un rêve qui se brise » pour les étudiants africains              En tant que Franco-Sénégalais et enseignant chercheur, que vous inspire la hausse des frais d’inscription à l’université pour les étudiants non européens ?          Je regrette que la France fasse le choix d’élever les droits d’inscription dans des proportions qui interdiront à beaucoup d’étudiants d’Afrique francophone, qui venaient traditionnellement dans les universités françaises, de poursuivre leurs études ici. Depuis longtemps, cela crée des liens ou en entretient. En général, les étudiants africains les plus fortunés se tournent vers les pays anglo-saxons, où les droits d’inscription sont beaucoup plus élevés. La France avait donc une spécificité. C’est dommage de fermer l’université, qui a vocation à être ouverte au monde entier. Et cela pourrait dégrader les relations futures de la France avec le continent africain.              Gladys Marivat  (Collaboratrice du "Monde des livres")           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                                                       Dans la même rubrique                         Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA PRIUS 30990 € 27           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10           CHRYSLER VOYAGER 1800 € 78      Recherche                                            Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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La playlist 2018 de la rédaction du « Monde.fr »

Jorja Smith, MGMT, Flavien Berger, Janelle Monae… Sélection (purement subjective) des chansons qui ont marqué cette année selon nos journalistes.



LE MONDE
 |    30.12.2018 à 13h59
 • Mis à jour le
30.12.2018 à 17h31
    |

                            Brice Laemle








                        



   


Vous avez entendu une ritournelle lors du repas de Noël, mais impossible de la retrouver ? Vous voulez ambiancer la soirée de la Saint-Sylvestre avec de récents tubes français ou des pépites électro plus rares ? La rédaction du Monde.fr peut vous aider.
Plusieurs membres de notre équipe ont réfléchi aux chansons qui ont marqué leur année 2018 et vous proposent leur sélection complètement subjective de dix morceaux. Les albums de l’Anglaise Jorja Smith, du groupe new-yorkais MGMT, l’Américaine « Chan » Marshall alias Cat Power, mais aussi du chanteur français Flavien Berger, sont parmi ceux qui ont le plus fait vibrer les casques au 80, boulevard Auguste-Blanqui. Le bipolaire This Is America du rappeur Childish Gambino, comme les tubes I Like That et PYNK de l’Américaine Janelle Monae, ou encore Burn the House Down de l’artiste producteur Kiddy Smile, sont également revenus à plusieurs reprises.
Le lecteur Spotify ci-dessous rassemble les titres qui nous semblaient immanquables. Bonne écoute à vous.



Et voici, dans le désordre, les choix des journalistes qui ont participé à l’élaboration de cette playlist.
– Romain Geoffroy :
Beach House – Black Car
Jon Hopkins – Emerald Rush
Damso – Ipséité
Blood orange – Charcoal Baby
Denzel Curry – TABOO | TA13OO



– Pauline Croquet :
Childish Gambino – This Is America
Slaves – Magnolia
Nova Twins – Hit Girl
Idles – Danny Nedelko
Rise of The Northstar – Nekketsu



–Michaël Szadkowski :
Travis Scott – SICKO MODE
Nine Inch Nails – God Break Down The Door
Eminem (feat. Joyner Lucas) – Lucky You
Migos (feat. Drake) – Walk It Talk It
Drake – Nonstop



– Brice Laemle :
Flavien Berger & Etienne Jaumet – Arco Iris
Tyler, the creator & A$AP Rocky – Potato Salad
Delgres – Mr President
Mitski – Nobody
Lewis OfMan – Yes



– Olivier Clairouin :
Bicep – Opal (Four Tet Remix)
Peggy Fou – It Makes You Forget (Itgehane)
Lone – Smoke Signals
Pressyes – Summertime
Nick Mulvey – Dancing For The Answers



– Audrey Fournier :
Gorillaz – Hollywood
Chris – Damn dis–moi
Rejie Snow – The Rain
Lomepal/Alt–J – 3WW
Cat Power – Stay



– Philippe Lecœur :
Nils Frahm – All Melody
Fever Ray – Mustn’t Hurry
Parra for Cuva – While You Sleep
Jorja Smith – Don’t Watch Me Cry
Daniel Blumberg – The Bomb



– Pierre Bouvier :
Parquet Courts – Almost Had To Start A Fight/In And Out Of Patience
MorMor– Heaven’s Only Wishful
Kurt Vile – Bassackwards
Earl Sweatshirt – The Mint
DJ Chelou rend hommage à Charles Aznavour – Boobaznavour



– Cécile Bouanchaud :
Flavien Berger – 99999999
Polo & Pan – Arc–en–ciel
Angele & Romeo Elvis – Tout oublie
Rejjie Snow – Egyptian Luv
Kokoroko – Abusey Junction



– Allan Kaval :
Clara Luciani – La grenade
Perez – Niki
Vendredi sur Mer – Ecoute Chérie
Marie–Henri – On voyage
Fred Nevché – L’Océan



–Florian Reynaud :
Rita Ora – Falling To Pieces
Deafheaven – Worthless Animal
Aya Nakamura – La Dot
Carpenter Brut – Leather Teeth
Carly Rae Jepsen – Party For One



– Nicolas Lepeltier :
Feu Chatterton ! – Ginger
Radio Elvis – 23 Minutes
Arctic Monkeys – Tranquility Base Hotel + Casino
MGMT – Little Dark Age
The Good Bad and the Queen – Merrie Land



– Olivier Laffargue :
Tamino – Cigar
Twenty One Pilots – Nico And The Niners
Interpol – The Rover
Calexico – Eyes Wide Awake
Winston Mc Anuff – My Angel



– Pierre Trouvé :
Aphex Twin – T69 Collapse
JPEGMAFIA – Puff Daddy
Etienne Jaumet – Nuclear War
Masayoshi Fujita – Book of Life
Thom Yorke – Suspirium



Et vous, quelles chansons ont marqué votre année 2018 ?

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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Cette série proposée par Amazon Prime Video narre de manière ridicule un choc des cultures entre Français et Allemands.
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Par  Renaud Machart   Publié hier à 12h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Marie-Anne Chazel et Sylvie Testud dans la série « Deustch-les-Landes ». AMAZON PRIME VIDEO              Amazon Prime Video, à la demande, série          Netflix avait ouvert la voie avec la création de séries « locales » dans certains pays disposant des droits d’accès et de diffusion de la plate-forme mondiale de vidéo à la demande par abonnement. En France, cela avait mené à un beau ratage, avec Marseille (2016-2018), abandonné après deux saisons calamiteuses. Voici qu’Amazon Video, dont les contenus sont réservés aux abonnés « Prime » du géant de la distribution en ligne, lance à son tour une série made in France, ou presque, car, ainsi que l’indique son titre, Deustch-les-Landes est une coproduction franco-allemande.            Jiscalosse est un charmant Trifouilly-les-Oies du Sud-Ouest. Sa maire (Marie-Anne Chazel) essaie de trouver des revenus pour éponger les dettes de sa commune. Elle rencontre le patron d’une entreprise allemande qui s’attache au village et décide d’y transplanter le quartier général de son affaire.          Du jour au lendemain, quelque 200 Allemands débarquent à Jiscalosse. Ce qui ne manque pas de créer le choc des cultures qu’on imagine – jusqu’à une guerre de tranchées entre les deux communautés et la constitution d’une résistance à l’ennemi qu’on pourra trouver d’un goût discutable.          Surjeu permanent          Ce cliché ressassé serait plaisant s’il était traité avec drôlerie et imagination et si Amazon avait proposé une version multilingue où les Allemands parlent leur langue. Alors que ceux-ci sont doublés en français sans accent, on les entend néanmoins s’essayer à des exercices de diction sur « Les chaussettes de l’archiduchesse… ». A lire sur ses lèvres, Sylvie Testud, qui joue le rôle d’une professeure d’allemand, s’exprime parfois dans cette langue. Mais elle se double elle-même en français, y compris quand elle essaie d’impressionner les hôtes par quelques citations littéraires dans le texte…          Depuis le moment où nous avons visionné les épisodes en version française, la seule alors disponible, une « version originale » a été ajoutée. Mais demeurent le surjeu permanent des acteurs, le grotesque des situations et des dialogues au long de dix épisodes qui restent sur l’estomac. De sorte que la crétinerie de Deutsch-les-Landes ferait presque passer la série Marseille de Netflix pour le chef-d’œuvre d’un Scorsese des calanques.                          Deustch-les-Landes, créée et réalisée par Denis Dercourt. (Fr.-All., 2018, 10 × 26 min). www.primevideo.com                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 519500 € 51 m2           PARIS 14 (75014) 1248000 € 117 m2           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA LAND CRUISER 6000 € 62           ABARTH 124 39499 € 42           RENAULT MODUS 4690 € 94      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2           PARIS 17 (75017) 2190000 € 202 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Il a reçu, en mars, son premier Oscar pour le scénario de « Call Me by Your Name ». Un sacre pour le réalisateur américain qui n’a rien perdu de sa liberté de penser et d’agir.
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Un sacre pour le réalisateur américain qui n’a rien perdu de sa liberté de penser et d’agir.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         James Ivory chez lui, à Claverack, dans l’Etat de New York, le 13 décembre 2018. YOSHIYUKI MATSUMURA POUR M LE MAGAZINE DU MONDE             « Le train est parfois un peu capricieux. Appelez-moi quinze minutes avant, je viendrai vous chercher à la gare de Hudson », écrivait James Ivory, mi-décembre, dans un e-mail. Quelques jours plus tard, attablé devant une soupe de poulet et une limonade, dans le diner local de cette petite ville de campagne repeuplée depuis quelques années par de jeunes couples nantis de Brooklyn, le cinéaste explique : « Nous avons eu un appartement à Paris, vécu en Italie, nous sommes souvent allés en Inde, et j’ai aussi un appartement à Manhattan, mais cette maison, ça a toujours été chez nous. »           « Nous », c’est lui et le producteur indien Ismail Merchant, qui fut son compagnon pendant quarante-six ans, jusqu’à sa mort, en 2005. En 1975, le couple achète cette grande bâtisse blanche à Claverack, dans l’est de l’État de New York et y installe son quartier général informel, travaillant sans relâche aux multiples projets estampillés Merchant Ivory Productions, à l’image de Retour à Howards End, ressorti en salle le 26 décembre, ou de Quartet, qui sera montré en mars 2019 à la Cinémathèque.          Un style joyeusement iconoclaste          Ici aussi que James Ivory a fêté, en juin, son quatre-vingt-dixième anniversaire. Pour l’occasion, il a demandé à l’une de ses voisines de réquisitionner sa maison pour héberger ses amis. Elle a bien sûr accepté, à condition qu’il lui montre son Oscar. Voilà pourquoi, explique-t-il, la statuette rutilante trône sur une table du rez-de-chaussée, au milieu du courrier ouvert et de livres annotés, non loin d’un ordinateur portable en veille.                        En mars, l’Académie a fait de James Ivory l’oscarisé le plus âgé de son histoire, en lui décernant le prix du Meilleur scénario adapté pour Call Me by Your Name (d’après le roman d’André Aciman). Le film de l’Italien Luca Guadagnino raconte l’éveil aux sens et aux sentiments d’un garçon de bonne famille qui tombe amoureux d’un jeune collaborateur de son père. Sur la scène du Dolby Theater, le doyen est allé chercher son trophée en smoking noir sur chemise blanche, décorée d’un portrait romantique de la jeune star du film, Timothée Chalamet. L’illustration parfaite de son style, joyeusement iconoclaste sous des atours traditionnels.                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Le documentaire d’Emmanuelle Franc est sobre et bien documenté.
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Par  Emilie Grangeray   Publié hier à 06h26     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Audrey Hepburn pose pour une photo publicitaire pour le film « Diamants sur canapé », à New York, en 1961. DONALDSON COLLECTION / MICHAEL              Arte, dimanche 30 décembre à 17 h 10, documentaire          Quelle meilleure compagnie pour clore 2018 que celle, intelligente et fine, d’Audrey Hepburn ? Merci donc à Arte d’avoir programmé ce documentaire signé Emmanuelle Franc. Sobre, clair, très bien documenté et laissant voir (ou revoir) de larges extraits de ses principaux films, Audrey Hepburn, le choix de l’élégance permet, à celles et à ceux qui ne connaissent pas ou mal la vie de l’actrice, de l’appréhender. Les inconditionnels pourront s’y replonger avec délice tant cette femme incarne l’élégance.            Née en 1929, en Belgique, Audrey est une petite fille pleine d’entrain. Son père déserte le foyer – il deviendra sympathisant nazi ; Audrey ne le reverra que trente ans plus tard – elle a 6 ans et part en pensionnat, sa mère souhaitant qu’elle maîtrise les codes de la bonne société. C’est probablement cette éducation, que l’on imagine stricte, conjuguée à la danse classique qu’elle pratique, qui lui donnera cette tenue impeccable.           C’est William Wyler qui lui offre son premier grand rôle au cinéma dans « Vacances romaines »          Lorsque la guerre éclate, sa mère la fait rapatrier aux Pays-Bas, dont elle est originaire. L’adolescente dissimule alors des messages pour la Résistance dans ses chaussures trop grandes d’une taille. Raflée, Audrey réussit à s’échapper : plus tard, elle niera tout héroïsme. Elle a bien failli mourir de malnutrition. Raison sans doute pour laquelle Audrey Hepburn s’engagera, en 1988, auprès de l’Unicef, dont elle devient l’une des plus ferventes ambassadrices – le seul rôle, disait-elle, pour lequel elle avait postulé toute sa vie.          Elle est remarquée par Colette qui lui fait faire ses premiers pas à Broadway, puis c’est William Wyler qui lui offre son premier grand rôle au cinéma dans Vacances romaines. Sa prestation au côté de Gregory Peck lui vaut d’emblée l’Oscar de la meilleure actrice (1954). Sa carrière est lancée, et le monde découvre cette Funny Face, pour reprendre le titre de la comédie musicale dans laquelle elle jouera en compagnie de Fred Astaire.          Une silhouette différente          Audrey Hepburn a une silhouette différente, loin des canons de beauté de l’époque. Pourtant, l’actrice imprime un style : celui de l’élégance sobre. Elle est aidée en cela par son ami Hubert de Givenchy, qui réalise presque tous ses costumes de films, dont la fameuse robe qu’elle porte dans Diamants sur canapé (1961), de Blake Edwards. Bien que beaucoup lui déconseillent d’incarner une call-girl, Audrey Hepburn accepte de jouer dans cette adaptation du livre de Truman Capote, lequel aurait préféré Marilyn Monroe. C’est pourtant bien ce rôle qui l’impose définitivement comme une grande actrice, comme en témoignent encore ses prestations dans La Rumeur, Charade ou encore My Fair Lady.          Sur sa vie privée, le documentaire s’attarde peu, peut-être parce qu’Audrey Hepburn était d’une remarquable discrétion. Morte en 1993, en Suisse où elle avait élu domicile, Audrey Hepburn restera l’une des femmes les plus élégantes du XXe siècle. Ne reste plus à espérer que la société de production Wildside (The Young Pope, L’Amie prodigieuse), qui vient d’annoncer qu’elle travaillait à une adaptation télévisée de sa vie, saura lui rendre hommage pour que l’année 2019 soit définitivement belle.                      Audrey Hepburn, le choix de l’élégance, d’Emmanuelle Franc (Fr, 2017, 54 min). www.arte.tv                Emilie Grangeray           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 985000 € 66 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2           Paris (75018) 2000000000 € 63 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN 2CV 7500 € 34           ALFA ROMEO SPIDER 22990 € 31           ABARTH 124 39499 € 42      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2           Paris (75018) 2000000000 € 89 m2           Paris (75018) 2000000000 € 115 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Le spécialiste de films d’action a été retrouvé inanimé dans son lit par sa femme samedi. M. Lam avait 63 ans. Il a notamment inspiré Quentin Tarantino avec « City on Fire ».
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M. Lam avait 63 ans. Il a notamment inspiré Quentin Tarantino avec « City on Fire ».       Publié hier à 01h52, mis à jour hier à 03h04     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ringo Lam (à droite) au côté du réalisateur Johnnie To lors de la présentation de « Triangle » au Festival de Cannes en mai 2007. ANNE-CHRISTINE POUJOULAT / AFP             Même moins célèbre, il était de ceux, avec John Woo, Tsui Hark ou Johnnie To, qui ont fait du film d’action hongkongais une référence des cinéphiles dans les années 1980 et 1990. Ringo Lam est décédé, samedi 29 décembre, retrouvé inanimé dans son lit par sa femme selon le Apple Daily, un journal hongkongais.                 Lire aussi  Les films de Hongkong dans le temple de la cinéphilie                                                                                                                                                                                                                         Son film le plus marquant reste City on Fire (1987), l’histoire d’un policier infiltré incarné par Chow Yun-fat. Star montante à l’époque, l’acteur avait rencontré Lam lorsqu’ils prenaient tous les deux des cours de comédie. Succès public, le long-métrage a valu au réalisateur un Hongkong Film Award, l’équivalent local d’un Oscar. Il l’a aussi éloigné des comédies que Lam avait tournées au début de sa carrière.            Le magazine Variety rappelle que City on Fire a inspiré Quentin Tarantino pour Reservoir Dogs, notamment les plans de gangsters marchant côte à côte dans leur costume noir. « C’est un film vraiment cool. Il m’a beaucoup influencé », a volontiers reconnu l’Américain dans The Baltimore Sun.                         JCVD en deuil          M. Lam, passé par une école de cinéma au Canada, a également tourné en Occident, utilisant, à l’instar de John Woo (Chasse à l’homme en 1993) ou Tsui Hark (Double Team en 1997), Jean-Claude Van Damme comme porte d’entrée. Mais Risque maximum (1996), Replicant (2001) ou In Hell (2003), tous avec le Belge en tête d’affiche, ont laissé le box-office indifférent. Sur Twitter, l’acteur s’est dit « profondément attristé » par le décès du réalisateur.                         Lassé par le fonctionnement de l’industrie cinématographique sur son île, M. Lam a moins tourné dans les années 2000, collaborant tout de même avec Tsui Hark et Johnnie To sur l’un des trois segments de Triangle, présenté hors compétition au Festival de Cannes en 2007. Son dernier film Sky on Fire, avec Daniel Wu, est sorti en 2016. Informé de sa disparition, l’acteur qui partage sa carrière entre Hollywood et Hongkong, a décrit Ringo Lam comme un « maestro » et un « réalisateur légendaire » dans un post sur Facebook.                 Lire aussi  "Triangle" : trio noir à Hongkong                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI Q8 99910 € 68           BENTLEY FLYING SPUR 119000 € 98           AUDI TTS 49990 € 95      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                       Annonces automobiles avec La Centrale           BENTLEY FLYING SPUR 119000 € 98           CITROEN 2CV 7500 € 34           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2190000 € 202 m2           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Antoine Flandrin   Publié le 29 décembre 2018 à 19h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Cro Man », film d’animation britannique de Nick Park. STUDIOCANAL / BRITISH FILM INSTITUTE              Canal+ Family, samedi 29 décembre à 20 h 50, film d’animation          Cro Man se concentre sur une tribu vivant à l’âge de pierre, près de Manchester. L’auteur de ce film, le Britannique Nick Park, génie de l’animation de marionnettes contemporaine, ne manque pas d’humour. Il a choisi de faire vivre ces primitifs dans un cratère géant où, quelques millénaires plus tôt, de lointains ancêtres ­pratiquaient un football pour le moins énergique. Un jeu représenté sur les parois des cavernes où ils habitent, mais dont les membres de la tribu ne comprennent pas toutes les subtilités. En effet, ces hommes de Cro-Magnon ignorent comment leurs prédécesseurs se sont procuré cet objet mystérieux qu’est le ­ballon rond.            Coupés du monde extérieur, ces petits personnages de couleurs de peau différentes, aux fronts étroits, aux yeux rapprochés, aux dents en avant et au nez de cochon, ont une conscience encore plus faible de leur futur : ils ne se voient pas chasser d’autres animaux que le lapin ; seul le jeune Doug estime qu’il est temps de s’attaquer au mammouth.          Film bourré d’anachronismes          L’idylle de ces chasseurs-cueilleurs est brisée par l’arrivée d’un peuple guerrier maîtrisant le bronze et la construction de gigantesques stades de football, qui va annexer leur vallée et les chasser vers les « moches terres ». Guidés par un roi corrompu, l’affreux Lord Noz, les habitants de cette forteresse que l’on appelle l’« empire de bronze » vivent au rythme des exploits des joueurs du Real Bronzio. Le jovial mais non moins intrépide Doug va proposer à Lord Noz un défi impossible : le sort du territoire des primitifs se réglera sur le pré contre cette équipe réputée injouable.                      « Cro Man », film d’animation britannique de Nick Park. STUDIOCANAL / BRITISH FILM INSTITUTE             Fable préhistorique rejouant David contre Goliath, ce film bourré d’anachronismes un peu faciles paraît de prime abord dénué de complexité. Il n’en est rien. Les plus petits ne le relèveront certainement pas, mais il y a plusieurs façons de regarder ce film. On peut voir dans Cro Man une ­allégorie du Brexit. La ville impériale des bronzes est un creuset d’influences et d’accents continentaux – dans la version originale, Lord Noz parle l’anglais avec un accent français à couper au couteau. Son équipe, le Real Bronzio, dont les couleurs sont le bleu et le jaune, est composée de mercenaires athlétiques venus de Germanie, de Gaule et d’Afrique : difficile de ne pas y voir l’Union européenne.          Comme le note le critique du Guardian, Steve Rose, le manque d’engagement de Doug et de sa tribu dans le monde extérieur les a fait revenir en arrière, vers les « moches terres ». Il leur faudra ­découvrir la signification des peintures rupestres ancestrales – celles-ci ne représentent que des défaites, en l’occurrence celles de l’Angleterre – pour comprendre qu’il est possible de dépasser les mythes identitaires.          Blagues typiquement « British »          A. O. Scott, du New York Times, adopte une lecture différente. Pour lui, Cro Man revisite le mythe de la perte du royaume tranquille d’Arcadie. « Un mode de vie paisible et authentique est menacé de destruction par les forces de la modernité, et la menace est combattue par une démonstration de courage émouvante et potentiellement tragique », écrit-il.          Dans la lignée des précédentes créations des studios Aardman, Cro Man s’apprécie tant pour ses gags visuels – le meilleur ami de Doug, un cochon dénommé Crochon, est aussi drôle qu’attachant – que pour ses blagues typiquement British. Certaines pitreries finissent par lasser, mais qu’importe, le plaisir est surtout visuel : les héros de Cro Man, aussi peu avancés soient-ils, sont tout aussi expressifs que leurs homologues numériques.                          Cro Man, film d’animation de Nick Park (GB-Fr. 2018) sur Canal+ Family.                Antoine Flandrin           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2           Paris (75018) 2000000000 € 85 m2           PARIS 14 (75014) 410000 € 38 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2           Paris (75018) 2000000000 € 63 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           SSANGYONG KORANDO 21900 € 92           SKODA KODIAQ 36900 € 72           TOYOTA PRIUS 30990 € 27      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Gilles Rozier, ancien directeur de la Maison de la culture yiddish, écrivain, traducteur et éditeur, revient sur le parcours de l’auteur israélien mort vendredi.
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Propos recueillis par  Florent Georgesco   Publié le 29 décembre 2018 à 12h29     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain israélien Amos Oz en 2015. Dan Balilty / AP             Gilles Rozier, ancien directeur de la Maison de la culture yiddish, est écrivain, traducteur et éditeur. En 2014, il a cofondé avec Anne-Sophie Dreyfus les Editions de l’Antilope, spécialisées dans les cultures juives.               Lire aussi le portrait : Amos Oz, écrivain israélien et militant pour la paix              Quels souvenirs gardez-vous de vos rencontres avec Amos Oz ?          Je l’ai rencontré en 2003 à l’occasion de la sortie d’Une histoire d’amour et de ténèbres [Gallimard, 2004]. J’en garde un souvenir vif. Nous l’avions invité à la Maison de la culture yiddish pour parler de son histoire. A cette occasion, l’universitaire Yitskhok Niborski lui a fait la surprise de lire en yiddish quelques pages consacrées à ses aïeux en Europe de l’Est. Amos Oz, à qui la langue yiddish n’a pas été transmise, s’est mis à pleurer. La sonorité de la langue résonnait très fort en lui, bien qu’il ait été coupé de sa compréhension. Avant cela, en 1990, j’avais suivi, à Jérusalem, ses séminaires de littérature hébraïque, parmi des centaines d’étudiants massés dans un amphithéâtre. Son enseignement était lumineux.          Que retenez-vous de son œuvre ?          Parmi ses premiers romans, ceux qui m’ont le plus marqué sont Mon Michaël [Gallimard, 1995] et La Boîte noire [Calmann-Lévy, 1988], deux magnifiques textes ancrés dans la réalité israélienne. Plus tard, j’ai été emporté par Une histoire d’amour et de ténèbres, un chef-d’œuvre de sensibilité, avec des pages bouleversantes, notamment sur le suicide de sa mère, et sa relation avec elle. Il décrit également ses relations avec son père d’une manière très humaine. Mais ce livre est aussi magistral par sa capacité à restituer une époque révolue : la Jérusalem d’avant 1948 [année de la fondation de l’Etat d’Israël].          Comment vous paraissait-il articuler son rôle politique et son travail d’écrivain ?          Les deux dimensions sont indissociables. Amos Oz était un écrivain engagé. Comme la majorité des Israéliens de sa génération, il restait attaché à l’Israël que dessine la déclaration d’indépendance : un pays pour les juifs fondé dans l’esprit des prophètes bibliques. Un pays à majorité juive, mais qui tient compte et prend soin de ses minorités. Et il s’est battu pour cela, tant dans ses écrits littéraires que dans son action politique.          Sa vie se confond avec l’histoire d’Israël…          A cet égard, il est emblématique de sa génération : il avait 9 ans lors de la création de l’Etat. Et il a été d’une immense loyauté à son égard. Jusqu’en 1977, il a fait corps avec la majorité travailliste du pays. Pourtant, dès le lendemain de la guerre des Six-Jours, il part en reportage pour interviewer les soldats sur ce qu’ils ont vu et fait. Les enregistrements de ces interviews ont été sous embargo militaire pendant des décennies, jusqu’à ce qu’ils soient diffusés dans le documentaire Des voix au-delà de la censure, de Mor Loushy, en 2015. Après 1977 et la nomination de Menahem Begin [1913-1992] au poste de premier ministre, le pays sera souvent dirigé par la droite nationaliste. C’est alors qu’Oz va s’ériger comme l’une des voix morales du pays.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    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Le Monde avec AFP  Publié le 29 décembre 2018 à 12h08 - Mis à jour le 29 décembre 2018 à 12h08     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Le parolier américain Norman Gimbel, auteur de The Girl from Ipanema et de Killing Me Softly, est mort à l’âge de 91 ans. L’organisme américain de protection des droits musicaux, la BMI, l’a annoncé vendredi.          « Ecrivain authentiquement doué et prolifique », selon les termes de la Broadcast Music Inc., Norman Gimbel est mort le 19 décembre à son domicile de Montecito, en Californie, où il résidait depuis de nombreuses années, a fait savoir son fils Tony Gimbel, au magazine Hollywood Reporter.          Il avait remporté en 1973, avec son collaborateur de longue date Charles Fox, le Grammy pour la meilleure chanson de l’année, pour Killing Me Softly, interprété par Roberta Flack.                        L’air avait été repris avec succès dans les années 1990 par le groupe de hip hop The Fugees.                        « The Girl from Ipanema », l’une des chansons les plus diffusées de tous les temps          Mais les paroles en anglais de The Girl from Ipanema, écrites pour accompagner un air célèbre brésilien, lui valurent également en 1965 un Grammy pour l’enregistrement de l’année, devenu avec les années l’une des chansons les plus diffusées de tous les temps.                        Natif de Brooklyn, Norman Gimbel avait également remporté un Academy Award pour la meilleure chanson originale avec David Shire pour It Goes Like It Goes, interprété par Jennifer Warnes, pour le film Norma Rae, de 1979.            Robert Folk, qui a écrit avec Norman Gimbel une quinzaine de chansons, s’est souvenu sur Facebook des confidences amusées que lui avait faites le disparu, après une composition pour un producteur de films de renom.          « Ne leur dis jamais combien ce travail nous est facile et comme il nous a été plaisant d’écrire ces chansons. Autrement, ils ne nous verseraient plus autant d’argent ! »                            Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 519500 € 51 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 670000 € 73 m2           Paris (75018) 2000000000 € 88 m2           Paris (75018) 2000000000 € 116 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C5 AIRCROSS 38000 € 26           MITSUBISHI SPACE STAR 11490 € 45           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Catherine Pacary   Publié le 29 décembre 2018 à 12h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Alexandre Soljenitsyne et Bernard Pivot sur le plateau de l’émission « Apostrophes ». LCP / « REMBOB’INA »              LCP, samedi 29 décembre à 14 heures, émission          « Ce n’est pas tous les jours que l’on rencontre quelqu’un qui a changé le cours de l’histoire ! » Bernard Pivot, créateur des émissions littéraires « Apostrophes » (1975-1990) et « Bouillon de culture » (1991-2001), a eu « la chance » de vivre une telle expérience à quatre reprises, face à l’écrivain russe dissident Alexandre Soljenitsyne (1918-2008). « Rembob’INA », l’émission de LCP animée par Patrick Cohen, nous fait revivre trois de ces « directs » par la magie des archives de l’Institut national de l’audiovisuel. Au commentaire, Bernard Pivot n’a rien perdu de sa faculté d’étonnement à 83 ans.               Lire le récit : Une journée dans la vie d’Alexandre Soljenitsyne              Lorsqu’il reçoit pour la première fois l’auteur de L’Archipel du goulag (Seuil, 1974) sur le plateau d’Antenne 2, le 11 avril 1975, la présence de ce dernier, expulsé d’URSS, est un événement en soi. L’opposant à Staline s’exprime sans exubérance. Oui, il a appris « par cœur » ses livres écrits en détention ; non cela n’a rien d’extraordinaire. L’émission fait toutefois l’effet d’une bombe et provoque la scission des intellectuels de gauche.          « Le communisme sera vaincu »          La deuxième rencontre a lieu le 9 décembre 1983 à Cavendish, dans le Vermont, où l’écrivain vit alors en reclus, avec sa femme, leurs trois fils et sa belle-mère.            Alexandre Soljenitsyne apparaît agité, agacé par les critiques, mais d’un optimisme déconcertant : « Le communisme sera vaincu (…) de l’intérieur. » Ainsi pourra-t-il rentrer chez lui, en Russie. « La certitude du retourne me quitte pas. » Six ans plus tard, la chute du mur de Berlin lui donnera raison.          C’est ainsi en Russie que Bernard Pivot retrouve en 1998 le Nobel de littérature, quatre ans après son installation dans la banlieue de Moscou. Ses fils, naturalisés américains, sont restés aux Etats-Unis. Affaibli, Soljenitsyne remercie Pivot de sa présence, une inversion des rôles qui déstabilise le présentateur. L’idéaliste s’est aigri. Il parle de démocratie « comme [de] la gestion effective du peuple par lui-même, de la base au sommet », mais n’y croit plus : « Eux [les dirigeants russes] l’entendent comme une gestion exercée par la classe instruite. » Des mots qui s’inscrivent étrangement dans notre actualité de fin d’année.                          Rembob’INA, présenté par Patrick Cohen. presse.lcp.fr et lcp.fr/collection/rembobina                Catherine Pacary           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2           PARIS 06 (75006) 845500 € 67 m2           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C5 AIRCROSS 38000 € 26           SKODA KODIAQ 36900 € 72           BENTLEY FLYING SPUR 119000 € 98      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Renaud Machart   Publié le 29 décembre 2018 à 06h31 - Mis à jour le 29 décembre 2018 à 06h31     Temps de Lecture 57 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Pour ce dernier week-end de 2018, La Matinale vous propose des replays très « fêtes de fin d’année », avec des grands chefs invités par Michel Denisot, la renaissance du palace Le Crillon présentée par Stéphane Bern, et un documentaire sur Michel Legrand.          Profession : cuisinier.ère                        Avec le métier de chef de cuisine, Michel Denisot poursuit sa tournée des popotes en matière de professions connues du public, dans un nouveau numéro de son émission « Profession… » sur Canal+. Car beaucoup de cuisiniers sont devenus de véritables vedettes grâce notamment aux programmes de télé-réalité (« Top Chef », « Le Meilleur Pâtissier », etc.) auxquels ils ont participé. Deux d’entre eux à s’y être particulièrement illustrés sont d’ailleurs conviés à la table de M. Denisot : Thierry Marx et Cyril Lignac (qui eut même sa marionnette aux « Guignols de l’info », laquelle ne cessait de répéter son fameux mantra « gourmand-croquant »…). On note la présence de deux femmes (Anne-Sophie Pic et Adeline Grattard, cette dernière étant encore peu connue du public en dépit de son portrait dans la série « Chef’s Table » de Netflix), du jeune Akrame Benallal qui ne connaît pas encore la renommée des très grands noms de la profession que sont Pierre Gagnaire ou Guy Savoy, également invités.            Michel Denisot pose comme toujours ses questions neutres, qui laissent à l’invité la possibilité d’orienter sa réponse à sa guise. Mais le niveau de discours n’est pas toujours à la hauteur de celui de certains numéros passés de l’émission. Et l’on regrette que le sujet de la surmédiatisation du métier et du décalage avec la réalité de son exercice ne soit pas davantage creusé. Mais Guy Savoy fait pétiller un peu l’atmosphère un rien terne de ce plateau avec l’évocation de ce qu’il appelle joliment sa « papillothèque » et une blague à propos de la définition du mot « confrère » : « Un confrère est quelqu’un qui fait le même métier que vous, mais moins bien. »            « Profession : cuisinier.ère », émission présentée par Michel Denisot (Fr., 2018, 53 min). Sur Canal+ à la demande            La renaissance du Crillon          Vous ne le saviez peut-être pas, mais l’hôtel Le Crillon, place de la Concorde, à Paris, avait fermé ses portes en 2013 pour une rénovation complète, dont le souci de perfection de ses commanditaires, détaillé par le menu au cours de cette émission très fêtes de fin d’année, avait plusieurs fois reporté sa réouverture. Stéphane Bern fait le maître de cérémonie, mais c’est seulement une « participation » : l’amateur du patrimoine bien connu ne fait qu’enfiler quelques formules toutes faites en introduction et en conclusion de ce programme d’une heure et quarante minutes.          Ce « palace à la française », comme il est répété et encore répété, est en fait la propriété d’un membre de la famille royale saoudienne, qui a mis la main au carnet de chèques pour qu’aucun détail luxueux ne soit négligé en vue de l’obtention du prestigieux label « Palace » (accordé en septembre). De J –120 au jour de l’ouverture (avec un post-scriptum filmé sept mois après l’ouverture, en juillet 2017) sont passés en revue tous les corps de métier associés à cette renaissance (couteaux, cuisine, plumasserie décorative, majordomes, etc.) avec suivi de supervision de l’exigeante directrice artistique. On notera une scène avec Karl Lagerfeld, qui a décoré une suite de 300 m2 équipée d’une baignoire de « 1 400 kilos taillés dans un seul bloc de marbre », au cours de laquelle le couturier livre l’un de ses « karlismes » définitifs : « On voit que ça a coûté cher, dans le bon sens du terme : ce n’est pas “bling-bling”, c’est raffiné. Et le raffinement est plus cher que le “bling-bling”. » Et toc ! Si l’on ose dire.            « Hôtel de Crillon : la renaissance d’un palace mythique », documentaire réalisé par Marianne Maurice, Nathalie Conscience et Christian Huleu (Fr., 2018, 102 min). A la demande sur Pluzz.            Michel Legrand, inventeur de mélodies                        Ce documentaire de Gregory Monro revient sur la longue et riche carrière du compositeur, pianiste et chef d’orchestre (mais aussi chanteur et acteur) Michel Legrand, un « pulvérisateur de frontières », comme le définit son biographe Stéphane Lerouge : le musicien fera de certaines de ses musiques de film des œuvres de concert et il écrira même un Concerto pour piano swinguant mais qui surfe sur les lieux communs de la musique savante du XXe siècle.          Ainsi que le reconnaît Legrand, l’urgence dans laquelle la musique de cinéma est conçue titille davantage son adrénaline créatrice. Mais quel inventeur de mélodies ! Celles pour les films de Jacques Demy sont ancrées dans la mémoire collective, de même que celles de ses partitions-fleuves hollywoodiennes : L’Affaire Thomas Crown (1968), dont un Oscar (le premier des trois que remportera Legrand) récompensera la célèbre chanson The Windmills of Your Mind, devenue en français Les Moulins de mon cœur. Et, ainsi que le dit Legrand avec une délicieuse (mais lucide) vanité : « Après, tous les films sont passés par moi, c’était le paradis… »          On peut regretter les tics de réalisation de ce documentaire : images reconstituées de Legrand enfant à son piano, à côté d’un… porte-parapluies ; commentaire en voix off qui personnifie la musique et fait parler à la première personne du singulier… Mais la documentation est sérieuse et les propos des témoins intéressants – dont ceux du cinéaste Bertand Tavernier, œil et oreille toujours justes.            « Michel Legrand, sans demi-mesure », documentaire de Grégory Monro (Fr., 2018, 52 min). Arte +7 à la demande.                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2           PARIS 16 (75116) 3150000 € 287 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT MODUS 4690 € 94           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10           CITROEN C5 AIRCROSS 38000 € 26      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 900000 € 50 m2           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2           PARIS 17 (75017) 690000 € 66 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Propos recueillis par  Florence Noiville   Publié le 29 décembre 2018 à 05h30 - Mis à jour le 29 décembre 2018 à 05h30     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain canadien Alberto Manguel, dans sa bibliothèque, en 2013. ULF ANDERSEN / AURIMAGES             Pourquoi certains cherchent-ils à définir leurs identités par le langage ? Quel est, au sein de cette quête, le rôle du raconteur d’histoires ? Est-il possible que les récits, qu’ils mentent ou non, transforment ceux qui les écoutent ? C’est à sonder ce lien entre les mots, les hommes et le monde que s’est appliqué, dans presque toute son œuvre, l’essayiste, conteur, traducteur et éditeur canadien d’origine argentine Alberto Manguel.          Depuis son premier ouvrage traduit, Dernières nouvelles d’une terre abandonnée (Seuil, 1993), en passant par Tous les hommes sont menteurs (Actes Sud, 2009) et La Cité des mots, qui paraît en poche chez Babel (lire plus bas), ou Je remballe ma bibliothèque – une « élégie et quelques digressions » autour des 35 000 ouvrages qui composèrent naguère sa bibliothèque personnelle (Actes Sud, traduit de l’anglais par Christine Le Bœuf, 158 p., 18 €) –, tous ses livres reviennent sur cette relation passionnée et passionnante qu’il a eue avec les textes. Un lien « vital » qu’explique celui qui a également été, jusqu’en juillet 2018, le directeur de la Bibliothèque nationale d’Argentine.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Jean Clair, René Descartes, Colette Pétonnet, Simone Weil… Une sélection d’essais en poche pour la fin de l’année              Comment vous êtes-vous trouvés, les livres et vous ?          J’avais 3 ou 4 ans quand ma nourrice, ­Ellin Slonitz, une Tchèque de langue allemande, m’a acheté mes premiers livres et lu mes premières histoires. Je me souviens parfaitement de celle qui m’a irrémédiablement frappé : un conte des Mille et Une Nuits, un des tout premiers de ce livre vertigineux. C’était le conte du prince des îles Noires qui se voit transformé en colonne de marbre par son épouse infidèle, une femme sorcière qui le fouette tous les soirs et fait l’amour devant lui avec son esclave noir. Cette scène m’a tellement marqué que je me rappelle encore les cauchemars récurrents qui s’ensuivirent.          Vous parlez beaucoup, dans vos souvenirs, de « Contes » de Grimm imprimés en gothique dans une édition des années 1930…          Mon préféré était celui du Fidèle Jean, le serviteur injustement condamné par son roi. Jean une fois mort, le roi repenti prie pour qu’il revienne à la vie et apprend que, pour ce faire, il doit couper la tête de ses propres enfants et badigeonner le corps de Jean avec leur sang. Le roi (à contrecœur bien sûr, mais avec un sentiment d’obligation envers son fidèle serviteur) suit les atroces instructions. Et Jean, mais aussi les enfants, retrouvent la vie.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Un superbe téléfilm retrace les quarante ans de règne de cette forte tête sur l’Empire austro-hongrois, au XVIIIe siècle.
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Par  Alain Constant   Publié le 28 décembre 2018 à 19h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Marie-Luise Stockinger dans le rôle de Marie-Thérèse d’Autriche. CESKA TELEVIZE / JULIE VRABELOVA              Arte, vendredi 28 décembre à 20 h 55, téléfilm          Les costumes sont magnifiques, les décors des palais tchèques dans lesquels a été tournée cette ambitieuse superproduction d’Europe de l’Est également. Placées sous la direction du réalisateur Robert Dornhelm, les équipes techniques ont soigné les détails : somptueuses images, visages expressifs de personnages en perruque filmés en gros plan, pénombre propice aux complots, musique entraînante, voilà le téléspectateur plongé au cœur du XVIIIe siècle, et plus précisément du palais de la Hofburg, à Vienne, centre névralgique de la maison des Habsbourg. Mais si Vienne est au cœur de l’action, plusieurs scènes de ce téléfilm scindé en deux parties font voyager : à Prague, Budapest, Florence ou Presbourg (aujourd’hui Bratislava).            Intrigues de cour, alliances contre nature, histoires de cœur et de pouvoir, cette production austro-hungaro-tchéco-slovaque rend, de fait, hommage à une femme sortant de l’ordinaire : Marie-Thérèse d’Autriche, née et décédée à Vienne (1717-1780), surnommée de son vivant « la Grande » et dont Voltaire parlait comme d’une « grande femme qui excelle dans l’utile et l’agréable ». De 1745 à 1780, Marie-Thérèse régna sur l’immense et déjà fragile empire austro-hongrois, qui s’étendait du sud de la Pologne à la Méditerranée. Pour interpréter ce personnage complexe qui, sans renoncer à son rôle de mère et d’épouse, s’imposa comme une femme de pouvoir dans un univers de mâles peu enclins à perdre de leur influence, le choix de Marie-Luise Stockinger s’est révélé judicieux.          Fougue et doutes          La jeune comédienne (26 ans), membre de la prestigieuse troupe du Burgtheater de Vienne depuis 2015, incarne à merveille une Marie-Thérèse pleine de fougue mais aussi de doutes. Passant avec aisance de femme-enfant à archiduchesse sans faiblesse, Marie-Luise Stockinger a le physique de l’emploi : grands yeux bleus, moue boudeuse et sexy, voix cassée, elle est le pouvoir qui séduit, décide et frappe. Mais pas seulement. Ses rapports tendus avec sa mère, ses relations conjugales avec François-Etienne, duc de Lorraine, sa complicité avec sa sœur, ses tentatives de sauver l’empire des multiples menaces, qu’elles soient prussiennes, hongroises, ottomanes, bavaroises ou françaises, sont longuement analysées au cours de scènes intimistes réussies.          En choisissant de retracer l’adolescence de Marie-Thérèse lors de la première partie puis sa tumultueuse première année de règne, le téléfilm frappe juste. Même lorsqu’elle n’est pas encore sur le trône, son caractère bien trempé apparaît. Dans la seconde partie, la jeune femme, qui vivait heureuse à Florence avec sa famille, est rappelée par les dures réalités viennoises. Son père, l’empereur Charles VI, décède subitement en octobre 1740. En l’absence d’enfant mâle et afin d’affirmer l’indivisibilité des domaines des Habsbourg, il avait, en 1713, imposé la « Pragmatique Sanction », qui réservait le trône à l’aîné vivant des enfants, quel qu’en soit le sexe. Voici donc Marie-Thérèse sur le trône. Elle y restera près de quarante ans. Durant son règne, elle mènera deux guerres. L’une des scènes les plus frappantes montre une fosse commune dans laquelle les uniformes des soldats autrichiens tués sont recouverts de chaux. Toute l’horreur de la guerre en une seule image, aérienne et silencieuse.                          Marie-Thérèse d’Autriche, de Robert Dornhelm (90 et 112 min). www.arte.tv                Alain Constant           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Ce qu’on nous avait annoncé pour 2018 et qui ne s’est pas produit    Pirater des sextoys connectés, une partie de plaisir    « Echanges » entre Benalla et Macron : l’Elysée dénonce un « faisceau de contrevérités »                 Édition du jour Daté du mercredi 2 janvier   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2           PARIS 15 (75015) 1050000 € 70 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2740000 € 213 m2           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           PARIS 15 (75015) 850000 € 79 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MAZDA 2 13999 € 08           RENAULT MODUS 4690 € 94           RENAULT GRAND SCENIC 14300 € 10      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Patrick Labesse   Publié le 28 décembre 2018 à 17h21 - Mis à jour le 28 décembre 2018 à 17h21     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La chanteuse brésilienne Miucha en 2010. ERALDO PERES / ASSOCIATED PRESS             La voix suave, interprète exemplaire de la chanson brésilienne, sœur du chanteur et écrivain Chico Buarque, elle fut une égérie de la bossa-nova, révolution musicale d’importance émergeant à Rio à la fin des années 1950. Elle en a fréquenté les pères fondateurs, Tom Jobim (Antonio Carlos Jobim, né en 1927, décédé en 1994), Vinicius de Moraes (1913-1980) et João Gilberto, avec qui elle aura une fille – future chanteuse – Bebel Gilberto. Miucha est morte à Rio de Janeiro jeudi 27 décembre, emportée par un cancer. Elle avait 81 ans.               Lire la critique (parue en 2007) : Miucha, exemplaire interprète de la chanson brésilienne              Aînée d’une famille de sept enfants, Miucha est née Heloisa Maria Buarque de Hollanda, le 30 novembre 1937, à Rio de Janeiro, d’un père historien et sociologue, Sergio Buarque de Hollanda (auteur notamment de l’ouvrage Racines du Brésil, publié chez Gallimard, en 1998) et de Maria Amélia Buarque de Hollanda (née Cesario Alvim), peintre et pianiste, férue de culture française. De nombreux artistes, intellectuels et poètes fréquentent la maison familiale, à Rio, puis à São Paulo, où la famille déménage lorsque Miucha a huit ans. Un environnement sans aucun doute déterminant quant à sa vocation future, à l’instar de celle de Chico, le frère cadet, et de l’envie de chanter de ses deux sœurs, Ana – qui sera ministre de la culture de la présidente Dilma Rousseff –, et Cristina.          Déménagement à Rome          En 1953, nouveau déménagement, plus loin. Toute la famille fait ses bagages pour Rome où le père va enseigner. Le poète Vinicius de Moraes y est alors diplomate en poste. Il passe fréquemment à la maison, enseigne la guitare aux enfants, sème davantage encore des rêves de chanteuse dans la tête de Miucha. En 1960, celle-ci part pour Paris étudier l’histoire de l’art à l’Ecole du Louvre. Elle y rencontre à L’Escale, un bar latino dans le 6e arrondissement, que fréquentent également Paco Ibanez ou Violeta Parra, le chanteur et guitariste bahianais João Gilberto, son futur époux. Ils s’installent à New York.          Miucha est fascinée par l’invention du musicien. « Il jouait de la guitare sans arrêt, déclarera-t-elle des années plus tard au Monde. Je l’ai vu triturer une chanson dix-huit heures d’affilée, il en épuisait tous les ressorts rythmiques, mélodiques. Ce qui a attiré le regard du monde sur cette musique, ce sont ses extraordinaires voyages sur les accords, cette manière de percuter la guitare, d’organiser des parties de cache-cache complexes entre sa voix et l’instrument. » Miucha se produit sur scène avec lui, le 21 novembre 1962, au Carnegie Hall de New York dans un spectacle auquel participent également Agostinho dos Santos, Sergio Ricardo, Chico Feitosa, Sergio Mendes et Oscar Castro-Neves.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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