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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Gilles Rozier, ancien directeur de la Maison de la culture yiddish, écrivain, traducteur et éditeur, revient sur le parcours de l’auteur israélien mort vendredi.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  En Belgique, des banquiers incités à devenir infirmiers                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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Propos recueillis par  Florent Georgesco   Publié aujourd’hui à 12h29     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain israélien Amos Oz en 2015. Dan Balilty / AP             Gilles Rozier, ancien directeur de la Maison de la culture yiddish, est écrivain, traducteur et éditeur. En 2014, il a cofondé avec Anne-Sophie Dreyfus les Editions de l’Antilope, spécialisées dans les cultures juives.               Lire aussi le portrait : Amos Oz, écrivain israélien et militant pour la paix              Quels souvenirs gardez-vous de vos rencontres avec Amos Oz ?          Je l’ai rencontré en 2003 à l’occasion de la sortie d’Une histoire d’amour et de ténèbres [Gallimard, 2004]. J’en garde un souvenir vif. Nous l’avions invité à la Maison de la culture yiddish pour parler de son histoire. A cette occasion, l’universitaire Yitskhok Niborski lui a fait la surprise de lire en yiddish quelques pages consacrées à ses aïeux en Europe de l’Est. Amos Oz, à qui la langue yiddish n’a pas été transmise, s’est mis à pleurer. La sonorité de la langue résonnait très fort en lui, bien qu’il ait été coupé de sa compréhension. Avant cela, en 1990, j’avais suivi, à Jérusalem, ses séminaires de littérature hébraïque, parmi des centaines d’étudiants massés dans un amphithéâtre. Son enseignement était lumineux.          Que retenez-vous de son œuvre ?          Parmi ses premiers romans, ceux qui m’ont le plus marqué sont Mon Michaël [Gallimard, 1995] et La Boîte noire [Calmann-Lévy, 1988], deux magnifiques textes ancrés dans la réalité israélienne. Plus tard, j’ai été emporté par Une histoire d’amour et de ténèbres, un chef-d’œuvre de sensibilité, avec des pages bouleversantes, notamment sur le suicide de sa mère, et sa relation avec elle. Il décrit également ses relations avec son père d’une manière très humaine. Mais ce livre est aussi magistral par sa capacité à restituer une époque révolue : la Jérusalem d’avant 1948 [année de la fondation de l’Etat d’Israël].          Comment vous paraissait-il articuler son rôle politique et son travail d’écrivain ?          Les deux dimensions sont indissociables. Amos Oz était un écrivain engagé. Comme la majorité des Israéliens de sa génération, il restait attaché à l’Israël que dessine la déclaration d’indépendance : un pays pour les juifs fondé dans l’esprit des prophètes bibliques. Un pays à majorité juive, mais qui tient compte et prend soin de ses minorités. Et il s’est battu pour cela, tant dans ses écrits littéraires que dans son action politique.          Sa vie se confond avec l’histoire d’Israël…          A cet égard, il est emblématique de sa génération : il avait 9 ans lors de la création de l’Etat. Et il a été d’une immense loyauté à son égard. Jusqu’en 1977, il a fait corps avec la majorité travailliste du pays. Pourtant, dès le lendemain de la guerre des Six-Jours, il part en reportage pour interviewer les soldats sur ce qu’ils ont vu et fait. Les enregistrements de ces interviews ont été sous embargo militaire pendant des décennies, jusqu’à ce qu’ils soient diffusés dans le documentaire Des voix au-delà de la censure, de Mor Loushy, en 2015. Après 1977 et la nomination de Menahem Begin [1913-1992] au poste de premier ministre, le pays sera souvent dirigé par la droite nationaliste. C’est alors qu’Oz va s’ériger comme l’une des voix morales du pays.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 12h08, mis à jour à 12h08     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Le parolier américain Norman Gimbel, auteur de The Girl from Ipanema et de Killing Me Softly, est mort à l’âge de 91 ans. L’organisme américain de protection des droits musicaux, la BMI, l’a annoncé vendredi.          « Ecrivain authentiquement doué et prolifique », selon les termes de la Broadcast Music Inc., Norman Gimbel est mort le 19 décembre à son domicile de Montecito, en Californie, où il résidait depuis de nombreuses années, a fait savoir son fils Tony Gimbel, au magazine Hollywood Reporter.          Il avait remporté en 1973, avec son collaborateur de longue date Charles Fox, le Grammy pour la meilleure chanson de l’année, pour Killing Me Softly, interprété par Roberta Flack.                        L’air avait été repris avec succès dans les années 1990 par le groupe de hip hop The Fugees.                        « The Girl from Ipanema », l’une des chansons les plus diffusées de tous les temps          Mais les paroles en anglais de The Girl from Ipanema, écrites pour accompagner un air célèbre brésilien, lui valurent également en 1965 un Grammy pour l’enregistrement de l’année, devenu avec les années l’une des chansons les plus diffusées de tous les temps.                        Natif de Brooklyn, Norman Gimbel avait également remporté un Academy Award pour la meilleure chanson originale avec David Shire pour It Goes Like It Goes, interprété par Jennifer Warnes, pour le film Norma Rae, de 1979.            Robert Folk, qui a écrit avec Norman Gimbel une quinzaine de chansons, s’est souvenu sur Facebook des confidences amusées que lui avait faites le disparu, après une composition pour un producteur de films de renom.          « Ne leur dis jamais combien ce travail nous est facile et comme il nous a été plaisant d’écrire ces chansons. Autrement, ils ne nous verseraient plus autant d’argent ! »                            Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 13 (75013) 425000 € 48 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE R 28900 € 75           INNOCENTI MINI 19900 € 78           JAGUAR E-PACE 49990 € 95      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2           PARIS 07 (75007) 478000 € 33 m2           PARIS 14 (75014) 530000 € 80 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Catherine Pacary   Publié aujourd’hui à 12h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Alexandre Soljenitsyne et Bernard Pivot sur le plateau de l’émission « Apostrophes ». LCP / « REMBOB’INA »              LCP, samedi 29 décembre à 14 heures, émission          « Ce n’est pas tous les jours que l’on rencontre quelqu’un qui a changé le cours de l’histoire ! » Bernard Pivot, créateur des émissions littéraires « Apostrophes » (1975-1990) et « Bouillon de culture » (1991-2001), a eu « la chance » de vivre une telle expérience à quatre reprises, face à l’écrivain russe dissident Alexandre Soljenitsyne (1918-2008). « Rembob’INA », l’émission de LCP animée par Patrick Cohen, nous fait revivre trois de ces « directs » par la magie des archives de l’Institut national de l’audiovisuel. Au commentaire, Bernard Pivot n’a rien perdu de sa faculté d’étonnement à 83 ans.               Lire le récit : Une journée dans la vie d’Alexandre Soljenitsyne              Lorsqu’il reçoit pour la première fois l’auteur de L’Archipel du goulag (Seuil, 1974) sur le plateau d’Antenne 2, le 11 avril 1975, la présence de ce dernier, expulsé d’URSS, est un événement en soi. L’opposant à Staline s’exprime sans exubérance. Oui, il a appris « par cœur » ses livres écrits en détention ; non cela n’a rien d’extraordinaire. L’émission fait toutefois l’effet d’une bombe et provoque la scission des intellectuels de gauche.          « Le communisme sera vaincu »          La deuxième rencontre a lieu le 9 décembre 1983 à Cavendish, dans le Vermont, où l’écrivain vit alors en reclus, avec sa femme, leurs trois fils et sa belle-mère.            Alexandre Soljenitsyne apparaît agité, agacé par les critiques, mais d’un optimisme déconcertant : « Le communisme sera vaincu (…) de l’intérieur. » Ainsi pourra-t-il rentrer chez lui, en Russie. « La certitude du retourne me quitte pas. » Six ans plus tard, la chute du mur de Berlin lui donnera raison.          C’est ainsi en Russie que Bernard Pivot retrouve en 1998 le Nobel de littérature, quatre ans après son installation dans la banlieue de Moscou. Ses fils, naturalisés américains, sont restés aux Etats-Unis. Affaibli, Soljenitsyne remercie Pivot de sa présence, une inversion des rôles qui déstabilise le présentateur. L’idéaliste s’est aigri. Il parle de démocratie « comme [de] la gestion effective du peuple par lui-même, de la base au sommet », mais n’y croit plus : « Eux [les dirigeants russes] l’entendent comme une gestion exercée par la classe instruite. » Des mots qui s’inscrivent étrangement dans notre actualité de fin d’année.                          Rembob’INA, présenté par Patrick Cohen. presse.lcp.fr et lcp.fr/collection/rembobina                Catherine Pacary           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1300000 € 114 m2           PARIS 17 (75017) 1044000 € 82 m2           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI QX50 18900 € 57           SKODA YETI 17990 € 28           NISSAN QASHQAI +2 9980 € 93      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 892500 € 59 m2           PARIS 06 (75006) 1265000 € 65 m2           PARIS 18 (75018) 1280000 € 110 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Chaque samedi, « La Matinale du Monde » vous propose une sélection d’émissions à regarder en différé.
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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 06h31     Temps de Lecture 57 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Michel Legrand, sans demi-mesure », documentaire de Grégory Monro (Fr., 2018, 52 min). Arte +7 à la demande. MARTIN BUREAU / AFP                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Pour ce dernier week-end de 2018, La Matinale vous propose des replays très « fêtes de fin d’année », avec des grands chefs invités par Michel Denisot, la renaissance du palace Le Crillon présentée par Stéphane Bern, et un documentaire sur Michel Legrand.          Profession : cuisinier.ère                        Avec le métier de chef de cuisine, Michel Denisot poursuit sa tournée des popotes en matière de professions connues du public, dans un nouveau numéro de son émission « Profession… » sur Canal+. Car beaucoup de cuisiniers sont devenus de véritables vedettes grâce notamment aux programmes de télé-réalité (« Top Chef », « Le Meilleur Pâtissier », etc.) auxquels ils ont participé. Deux d’entre eux à s’y être particulièrement illustrés sont d’ailleurs conviés à la table de M. Denisot : Thierry Marx et Cyril Lignac (qui eut même sa marionnette aux « Guignols de l’info », laquelle ne cessait de répéter son fameux mantra « gourmand-croquant »…). On note la présence de deux femmes (Anne-Sophie Pic et Adeline Grattard, cette dernière étant encore peu connue du public en dépit de son portrait dans la série « Chef’s Table » de Netflix), du jeune Akrame Benallal qui ne connaît pas encore la renommée des très grands noms de la profession que sont Pierre Gagnaire ou Guy Savoy, également invités.            Michel Denisot pose comme toujours ses questions neutres, qui laissent à l’invité la possibilité d’orienter sa réponse à sa guise. Mais le niveau de discours n’est pas toujours à la hauteur de celui de certains numéros passés de l’émission. Et l’on regrette que le sujet de la surmédiatisation du métier et du décalage avec la réalité de son exercice ne soit pas davantage creusé. Mais Guy Savoy fait pétiller un peu l’atmosphère un rien terne de ce plateau avec l’évocation de ce qu’il appelle joliment sa « papillothèque » et une blague à propos de la définition du mot « confrère » : « Un confrère est quelqu’un qui fait le même métier que vous, mais moins bien. » Renaud Machart            « Profession : cuisinier.ère », émission présentée par Michel Denisot (Fr., 2018, 53 min). Sur Canal+ à la demande            La renaissance du Crillon          Vous ne le saviez peut-être pas, mais l’Hôtel de Crillon, place de la Concorde, à Paris, avait fermé ses portes en 2013 pour une rénovation complète, dont le souci de perfection de ses commanditaires, détaillé par le menu au cours de cette émission très fêtes de fin d’année, avait plusieurs fois reporté sa réouverture. Stéphane Bern fait le maître de cérémonie, mais c’est seulement une « participation » : l’amateur du patrimoine bien connu ne fait qu’enfiler quelques formules toutes faites en introduction et en conclusion de ce programme d’une heure et quarante minutes.          Ce « palace à la française », comme il est répété et encore répété, est en fait la propriété d’un membre de la famille royale saoudienne, qui a mis la main au carnet de chèques pour qu’aucun détail luxueux ne soit négligé en vue de l’obtention du prestigieux label « Palace » (accordé en septembre). De J –120 au jour de l’ouverture (avec un post-scriptum filmé sept mois après l’ouverture, en juillet 2017) sont passés en revue tous les corps de métier associés à cette renaissance (couteaux, cuisine, plumasserie décorative, majordomes, etc.) avec suivi de supervision de l’exigeante directrice artistique. On notera une scène avec Karl Lagerfeld, qui a décoré une suite de 300 m2 équipée d’une baignoire de « 1 400 kilos taillés dans un seul bloc de marbre », au cours de laquelle le couturier livre l’un de ses « karlismes » définitifs : « On voit que ça a coûté cher, dans le bon sens du terme : ce n’est pas “bling-bling”, c’est raffiné. Et le raffinement est plus cher que le “bling-bling”. » Et toc ! Si l’on ose dire. R. Ma.             « Hôtel de Crillon : la renaissance d’un palace mythique », documentaire réalisé par Marianne Maurice, Nathalie Conscience et Christian Huleu (Fr., 2018, 102 min). A la demande sur Pluzz.            Michel Legrand, inventeur de mélodies                        Ce documentaire de Gregory Monro revient sur la longue et riche carrière du compositeur, pianiste et chef d’orchestre (mais aussi chanteur et acteur) Michel Legrand, un « pulvérisateur de frontières », comme le définit son biographe Stéphane Lerouge : le musicien fera de certaines de ses musiques de film des œuvres de concert et il écrira même un Concerto pour piano swinguant mais qui surfe sur les lieux communs de la musique savante du XXe siècle.          Ainsi que le reconnaît Legrand, l’urgence dans laquelle la musique de cinéma est conçue titille davantage son adrénaline créatrice. Mais quel inventeur de mélodies ! Celles pour les films de Jacques Demy sont ancrées dans la mémoire collective, de même que celles de ses partitions-fleuves hollywoodiennes : L’Affaire Thomas Crown (1968), dont un Oscar (le premier des trois que remportera Legrand) récompensera la célèbre chanson The Windmills of Your Mind, devenue en français Les Moulins de mon cœur. Et, ainsi que le dit Legrand avec une délicieuse (mais lucide) vanité : « Après, tous les films sont passés par moi, c’était le paradis… »          On peut regretter les tics de réalisation de ce documentaire : images reconstituées de Legrand enfant à son piano, à côté d’un… porte-parapluies ; commentaire en voix off qui personnifie la musique et fait parler à la première personne du singulier… Mais la documentation est sérieuse et les propos des témoins intéressants – dont ceux du cinéaste Bertand Tavernier, œil et oreille toujours justes. R. Ma.            « Michel Legrand, sans demi-mesure », documentaire de Grégory Monro (Fr., 2018, 52 min). Arte +7 à la demande.                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1040000 € 100 m2           PARIS 17 (75017) 565000 € 73 m2           PARIS 16 (75016) 1805000 € 162 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2           PARIS 03 (75003) 1596000 € 107 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN EOS 6900 € 52           NISSAN QASHQAI +2 9980 € 93           MERCEDES CL 25900 € 13      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Propos recueillis par  Florence Noiville   Publié aujourd’hui à 05h30, mis à jour à 05h30     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain canadien Alberto Manguel, dans sa bibliothèque, en 2013. ULF ANDERSEN / AURIMAGES             Pourquoi certains cherchent-ils à définir leurs identités par le langage ? Quel est, au sein de cette quête, le rôle du raconteur d’histoires ? Est-il possible que les récits, qu’ils mentent ou non, transforment ceux qui les écoutent ? C’est à sonder ce lien entre les mots, les hommes et le monde que s’est appliqué, dans presque toute son œuvre, l’essayiste, conteur, traducteur et éditeur canadien d’origine argentine Alberto Manguel.          Depuis son premier ouvrage traduit, Dernières nouvelles d’une terre abandonnée (Seuil, 1993), en passant par Tous les hommes sont menteurs (Actes Sud, 2009) et La Cité des mots, qui paraît en poche chez Babel (lire plus bas), ou Je remballe ma bibliothèque – une « élégie et quelques digressions » autour des 35 000 ouvrages qui composèrent naguère sa bibliothèque personnelle (Actes Sud, traduit de l’anglais par Christine Le Bœuf, 158 p., 18 €) –, tous ses livres reviennent sur cette relation passionnée et passionnante qu’il a eue avec les textes. Un lien « vital » qu’explique celui qui a également été, jusqu’en juillet 2018, le directeur de la Bibliothèque nationale d’Argentine.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Jean Clair, René Descartes, Colette Pétonnet, Simone Weil… Une sélection d’essais en poche pour la fin de l’année              Comment vous êtes-vous trouvés, les livres et vous ?          J’avais 3 ou 4 ans quand ma nourrice, ­Ellin Slonitz, une Tchèque de langue allemande, m’a acheté mes premiers livres et lu mes premières histoires. Je me souviens parfaitement de celle qui m’a irrémédiablement frappé : un conte des Mille et Une Nuits, un des tout premiers de ce livre vertigineux. C’était le conte du prince des îles Noires qui se voit transformé en colonne de marbre par son épouse infidèle, une femme sorcière qui le fouette tous les soirs et fait l’amour devant lui avec son esclave noir. Cette scène m’a tellement marqué que je me rappelle encore les cauchemars récurrents qui s’ensuivirent.          Vous parlez beaucoup, dans vos souvenirs, de « Contes » de Grimm imprimés en gothique dans une édition des années 1930…          Mon préféré était celui du Fidèle Jean, le serviteur injustement condamné par son roi. Jean une fois mort, le roi repenti prie pour qu’il revienne à la vie et apprend que, pour ce faire, il doit couper la tête de ses propres enfants et badigeonner le corps de Jean avec leur sang. Le roi (à contrecœur bien sûr, mais avec un sentiment d’obligation envers son fidèle serviteur) suit les atroces instructions. Et Jean, mais aussi les enfants, retrouvent la vie.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Alain Constant   Publié hier à 19h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Marie-Luise Stockinger dans le rôle de Marie-Thérèse d’Autriche. CESKA TELEVIZE / JULIE VRABELOVA              Arte, vendredi 28 décembre à 20 h 55, téléfilm          Les costumes sont magnifiques, les décors des palais tchèques dans lesquels a été tournée cette ambitieuse superproduction d’Europe de l’Est également. Placées sous la direction du réalisateur Robert Dornhelm, les équipes techniques ont soigné les détails : somptueuses images, visages expressifs de personnages en perruque filmés en gros plan, pénombre propice aux complots, musique entraînante, voilà le téléspectateur plongé au cœur du XVIIIe siècle, et plus précisément du palais de la Hofburg, à Vienne, centre névralgique de la maison des Habsbourg. Mais si Vienne est au cœur de l’action, plusieurs scènes de ce téléfilm scindé en deux parties font voyager : à Prague, Budapest, Florence ou Presbourg (aujourd’hui Bratislava).            Intrigues de cour, alliances contre nature, histoires de cœur et de pouvoir, cette production austro-hungaro-tchéco-slovaque rend, de fait, hommage à une femme sortant de l’ordinaire : Marie-Thérèse d’Autriche, née et décédée à Vienne (1717-1780), surnommée de son vivant « la Grande » et dont Voltaire parlait comme d’une « grande femme qui excelle dans l’utile et l’agréable ». De 1745 à 1780, Marie-Thérèse régna sur l’immense et déjà fragile empire austro-hongrois, qui s’étendait du sud de la Pologne à la Méditerranée. Pour interpréter ce personnage complexe qui, sans renoncer à son rôle de mère et d’épouse, s’imposa comme une femme de pouvoir dans un univers de mâles peu enclins à perdre de leur influence, le choix de Marie-Luise Stockinger s’est révélé judicieux.          Fougue et doutes          La jeune comédienne (26 ans), membre de la prestigieuse troupe du Burgtheater de Vienne depuis 2015, incarne à merveille une Marie-Thérèse pleine de fougue mais aussi de doutes. Passant avec aisance de femme-enfant à archiduchesse sans faiblesse, Marie-Luise Stockinger a le physique de l’emploi : grands yeux bleus, moue boudeuse et sexy, voix cassée, elle est le pouvoir qui séduit, décide et frappe. Mais pas seulement. Ses rapports tendus avec sa mère, ses relations conjugales avec François-Etienne, duc de Lorraine, sa complicité avec sa sœur, ses tentatives de sauver l’empire des multiples menaces, qu’elles soient prussiennes, hongroises, ottomanes, bavaroises ou françaises, sont longuement analysées au cours de scènes intimistes réussies.          En choisissant de retracer l’adolescence de Marie-Thérèse lors de la première partie puis sa tumultueuse première année de règne, le téléfilm frappe juste. Même lorsqu’elle n’est pas encore sur le trône, son caractère bien trempé apparaît. Dans la seconde partie, la jeune femme, qui vivait heureuse à Florence avec sa famille, est rappelée par les dures réalités viennoises. Son père, l’empereur Charles VI, décède subitement en octobre 1740. En l’absence d’enfant mâle et afin d’affirmer l’indivisibilité des domaines des Habsbourg, il avait, en 1713, imposé la « Pragmatique Sanction », qui réservait le trône à l’aîné vivant des enfants, quel qu’en soit le sexe. Voici donc Marie-Thérèse sur le trône. Elle y restera près de quarante ans. Durant son règne, elle mènera deux guerres. L’une des scènes les plus frappantes montre une fosse commune dans laquelle les uniformes des soldats autrichiens tués sont recouverts de chaux. Toute l’horreur de la guerre en une seule image, aérienne et silencieuse.                          Marie-Thérèse d’Autriche, de Robert Dornhelm (90 et 112 min). www.arte.tv                Alain Constant           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 16 (75116) 2100000 € 141 m2           PARIS 05 (75005) 595000 € 49 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO BRERA 10600 € 17           SEAT ATECA 20490 € 28           MERCEDES CL 25900 € 13      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2           PARIS 14 (75014) 630000 € 55 m2           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Née Heloisa Maria Buarque de Hollanda, Miucha a été l’une des voix majeures de ce style musical apparu à Rio à la fin des années 1950.
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Par  Patrick Labesse   Publié hier à 17h21, mis à jour hier à 17h21     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La chanteuse brésilienne Miucha en 2010. ERALDO PERES / ASSOCIATED PRESS             La voix suave, interprète exemplaire de la chanson brésilienne, sœur du chanteur et écrivain Chico Buarque, elle fut une égérie de la bossa-nova, révolution musicale d’importance émergeant à Rio à la fin des années 1950. Elle en a fréquenté les pères fondateurs, Tom Jobim (Antonio Carlos Jobim, né en 1927, décédé en 1994), Vinicius de Moraes (1913-1980) et João Gilberto, avec qui elle aura une fille – future chanteuse – Bebel Gilberto. Miucha est morte à Rio de Janeiro jeudi 27 décembre, emportée par un cancer. Elle avait 81 ans.               Lire la critique (parue en 2007) : Miucha, exemplaire interprète de la chanson brésilienne              Aînée d’une famille de sept enfants, Miucha est née Heloisa Maria Buarque de Hollanda, le 30 novembre 1937, à Rio de Janeiro, d’un père historien et sociologue, Sergio Buarque de Hollanda (auteur notamment de l’ouvrage Racines du Brésil, publié chez Gallimard, en 1998) et de Maria Amélia Buarque de Hollanda (née Cesario Alvim), peintre et pianiste, férue de culture française. De nombreux artistes, intellectuels et poètes fréquentent la maison familiale, à Rio, puis à São Paulo, où la famille déménage lorsque Miucha a huit ans. Un environnement sans aucun doute déterminant quant à sa vocation future, à l’instar de celle de Chico, le frère cadet, et de l’envie de chanter de ses deux sœurs, Ana – qui sera ministre de la culture de la présidente Dilma Rousseff –, et Cristina.          Déménagement à Rome          En 1953, nouveau déménagement, plus loin. Toute la famille fait ses bagages pour Rome où le père va enseigner. Le poète Vinicius de Moraes y est alors diplomate en poste. Il passe fréquemment à la maison, enseigne la guitare aux enfants, sème davantage encore des rêves de chanteuse dans la tête de Miucha. En 1960, celle-ci part pour Paris étudier l’histoire de l’art à l’Ecole du Louvre. Elle y rencontre à L’Escale, un bar latino dans le 6e arrondissement, que fréquentent également Paco Ibanez ou Violeta Parra, le chanteur et guitariste bahianais João Gilberto, son futur époux. Ils s’installent à New York.          Miucha est fascinée par l’invention du musicien. « Il jouait de la guitare sans arrêt, déclarera-t-elle des années plus tard au Monde. Je l’ai vu triturer une chanson dix-huit heures d’affilée, il en épuisait tous les ressorts rythmiques, mélodiques. Ce qui a attiré le regard du monde sur cette musique, ce sont ses extraordinaires voyages sur les accords, cette manière de percuter la guitare, d’organiser des parties de cache-cache complexes entre sa voix et l’instrument. » Miucha se produit sur scène avec lui, le 21 novembre 1962, au Carnegie Hall de New York dans un spectacle auquel participent également Agostinho dos Santos, Sergio Ricardo, Chico Feitosa, Sergio Mendes et Oscar Castro-Neves.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Ariane Singer   Publié hier à 15h59, mis à jour hier à 21h07     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain israélien Amos Oz à Tel Aviv en 2015. DAN BALITY / AP             Amos Oz, considéré comme l’un des plus grands écrivains israéliens, est mort le 28 décembre à l’âge de 79 ans. Parfois plus connu sur la scène internationale pour ses prises de position politiques que pour ses écrits, ce porte-parole de la gauche sioniste israélienne n’en laisse pas moins une œuvre littéraire remarquable et maintes fois primée, riche d’une vingtaine de romans et de recueils de nouvelles, auxquels s’ajoutent une demi-douzaine d’essais et d’innombrables articles de presse.          Avec sa disparition s’éteint la voix d’un des écrivains les plus représentatifs, avec A. B. Yehoshua, de la génération dite « de l’Etat », née au moment de la création de l’Etat d’Israël. Leurs œuvres explorent la manière dont se concilient, à l’épreuve de la réalité, le rêve sioniste collectif de leurs aînés et leurs propres aspirations individuelles.          Elevé exclusivement en hébreu          Né le 4 mai 1939 à Jérusalem, dans un minuscule appartement du quartier de Kerem Avraham, dans le nord-est de la ville alors sous contrôle britannique, Amos Klausner a grandi dans un milieu modeste mais intellectuel. Son père, Arié Klausner, originaire d’Odessa (Ukraine), spécialiste en littérature étrangère et hébraïque, était employé à la bibliothèque du mont Scopus, devenue la bibliothèque nationale d’Israël en 1948. Sa mère, Fania, née à Rovno, en Ukraine, et diplômée de l’université de Prague, donnait des cours de littérature et d’histoire à des lycéens.          La famille avait émigré en Palestine dans les années 1930 et connaissait les difficultés propres aux immigrants : jamais Arié n’a obtenu le poste universitaire auquel il aspirait. Enfant unique, plutôt solitaire, le petit Amos baigna dans une atmosphère idéologique nourrie par le sionisme nationaliste de Vladimir Jabotinsky (1880-1940) et de Menahem Begin (1913-1992). Elevé exclusivement en hébreu, alors même que son père parlait onze langues, il était alors, selon ses termes, un « petit chauvin déguisé en pacifiste. Un nationaliste hypocrite et doucereux », un « fanatique », qui jouait à la guerre et s’enflammait contre les Anglais et les Arabes, comme il l’a raconté dans Une panthère dans la cave (Calmann-Lévy, 1997) et dans La Colline du mauvais conseil (Calmann-Lévy, 1978).                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Chaque semaine, « L’Epoque » paie son coup, sauf quand l’invité décide de régaler. L’écrivain et chroniqueur, faux nonchalant, n’est décidément jamais où on l’attend.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  En Belgique, des banquiers incités à devenir infirmiers                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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L’écrivain et chroniqueur, faux nonchalant, n’est décidément jamais où on l’attend.        Par  Laurent Telo   Publié hier à 14h54, mis à jour hier à 14h55     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Frédéric Beigbeder, à l’hôtel Grand Amour, à Paris, le 13 décembre . JÉRÔME BONNET POUR « LE MONDE »             Double whisky sans glace et double enjeu pour cet article : c’est le dernier « Apéro avec » de 2018, et le client du jour a l’alcool redoutable. Prendre un apéro avec Beigbeder n’est donc pas un hasard mais plutôt toute une histoire, un art même, quand on perpétue, hors-la-loi Evin, l’alcoolisme mondain comme genre littéraire. Donc, grosse pression – Ah non ! Surtout pas de bière avec le « Beig », malheureux ! Beaucoup trop plouc ! On a tellement potassé les grimoires de posologie éthylique afin de dénicher, pour impressionner le Beig, le cocktail dernier cri à l’appellation poético-kitsch, qu’on a failli ne plus avoir de temps et de neurones disponibles pour lire son dernier bouquin.          Courageux…          Tss-tss. En réalité, on avait fait fausse route. Au barman de l’hôtel mi-cosy mi-bobo où nous nous sommes finalement retrouvés, Beig a fait : « Une caïpirinha fera l’affaire. » En réalité, on s’était trompé de Beig ou bien Beig s’était trompé.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Frédéric Beigbeder  : « Le vin est un carburant à conversation »              Beig était à l’heure, à jeun, vieux, basque et préoccupé. Préoccupé à un point tel que la pression, c’est Beig qui se l’était mise tout seul. Il semble bien qu’il s’agissait de trouver les conditions spatio-temporelles idoines qui président à ce moment incontournable, d’autant qu’il va devoir le partager avec un journaliste collaborant à un quotidien du soir « qui a massacré [s]es deux derniers bouquins et [s]on dernier film. Alors, s’il peut y en avoir au moins un, au sein de cette rédaction, qui soit bienveillant… » A ce titre, SMS de Beig, la veille du rendez-vous : « Petite question embêtante : avez-vous reçu mon livre ? » Nous : « La honte… Non… Même pas au courant… Je file l’acheter. » Remarquez que Beig prit le risque que nous n’aimassions pas son œuvre. Beig est un garçon courageux.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Mortellement Beigbeder              Poli          Une évidente solidarité confraternelle ne nous empêchera pourtant pas d’écrire qu’on a lu jusqu’au bout, et avec un plaisir un peu coupable, son livre, un recueil de « 99 essais », intitulé La frivolité est une affaire sérieuse (L’Observatoire, 384 p., 20 euros). Ouvrage brillant, érudit, percutant, voire indispensable – fayotage obligé pour ce dernier qualificatif, c’est lui qui a réglé l’apéro –, truffé de références (les Irlandais de Vincennes, Schopenhauer, Daniel Guichard, etc.), de paillettes chics et people (la description non censurée de ce dîner à Saint-Trop avec Kate Moss) et de choses profondes (des considérations sagaces sur les attentats parisiens ou la retranscription fidèle de ce proverbe zoulou presque nécro-pornographique : « Si tu avances, tu meurs. Si tu recules, tu meurs. Alors, pourquoi reculer ? »). Donc, à l’heure de notre rendez-vous, Beigbeder a mis beaucoup de soin à trouver…                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Gros succès de librairie en Grande-Bretagne, les versions adultes parodiques du célèbre « Club des cinq » d’Enid Blyton débarquent en français. Une résurrection nostalgique par l’auteur anglais Bruno Vincent.
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Une résurrection nostalgique par l’auteur anglais Bruno Vincent.        Par  Vicky Chahine   Publié hier à 14h51, mis à jour hier à 14h51     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Extrait de l’image de couverture de « Le Club des cinq part en séminaire », par Bruno Vincent. HACHETTE             Le Club des cinq a grandi. Voilà que Claude, Mick, François et Annie, toujours suivis de près par le fidèle chien Dagobert, vivent en colocation, se déplacent en Uber, s’agacent des joueurs de ukulélé, se détendent avec le jeu vidéo World of Warcraft et découvrent les graines de chia. Hachette vient de traduire en français trois livres de la série d’Enid Blyton, réécrits dans une version adulte, parus fin 2016 au Royaume-Uni. Ainsi, le groupe d’amis devenus grands doit, selon les tomes, arrêter le gluten, s’occuper d’un bébé ou partir en séminaire.           « Pour garder le format imposé par l’éditeur, pas plus de 15 000 mots, je me suis inspiré du rythme des sitcoms : des histoires courtes qui finissent toujours bien. » Bruno Vincent          Derrière cette résurrection, et cette nostalgie revue avec humour, l’auteur anglais Bruno Vincent. En janvier 2016, celui qui est connu dans son pays pour ses livres humoristiques est contacté par l’éditeur britannique Quercus. « Quatre générations d’enfants ont grandi avec cette collection, donc il fallait que le pastiche reste respectueux. On ne pouvait pas se moquer des personnages, alors j’ai plutôt choisi de tourner en ridicule la vie moderne », raconte l’auteur. Après avoir envoyé une note d’intention à Hachette Angleterre, la société chargée de l’héritage d’Enid Blyton, l’éditeur reçoit un accord de principe en avril – « même si j’ai entendu dire que l’un des petits-enfants de Blyton avait trouvé l’idée effrayante ! », confie Bruno Vincent.            Pour ne pas rater la manne que représente la période de Noël, l’éditeur accélère ensuite le processus et lui donne une semaine pour relire tous les volumes de la collection et trois semaines pour rédiger chaque tome. « Il a fallu écrire vite, mais ce rythme intense a été bénéfique, se souvient Bruno Vincent. J’ai conservé la structure, simple, pas de figure de style ni d’envolée lyrique, et la narration, centrée sur l’aventure. Pour garder le format imposé par l’éditeur, pas plus de 15 000 mots, je me suis inspiré du rythme des sitcoms : des histoires courtes qui finissent toujours bien. » Pas d’ambition littéraire donc, mais l’intrigue est cohérente jusqu’au bout, cela se lit aussi facilement qu’on regarderait une comédie américaine un dimanche soir.          L’épisode « Brexit », record des ventes          En témoigne le succès de l’aventure sur le Brexit (sortie prévue en France au mois de mai), best-seller en Angleterre, où la collection a dépassé le million d’exemplaires depuis son lancement, en 2016. « J’ai fait des recherches pour chaque thème car, pour que ce soit drôle, il faut que ce soit juste ! » Pour appuyer l’effet pastiche, les illustrations intérieures ont été piochées dans les premières éditions du Club des cinq et la nouvelle couverture réalisée dans l’esprit d’origine de la collection. Un détournement qui n’est pas sans rappeler les quantités de fausses couvertures de Martine, l’héroïne de Delahaye et Marlier, vues sur les réseaux sociaux (« Martine a loupé la Gay Pride, a une carte Cofidis, ne comprend rien à Twitter »…). Un second degré sur lequel semble miser Hachette puisque l’éditeur lance au même moment la version adulte d’une autre collection mythique : les Monsieur Madame, de Roger Hargreaves. Il y est aussi question de régime, des joies de l’entreprise et du bonheur de la maternité. De la vie (de grand) en somme.            « Le Club des cinq pouponne », « Le Club des cinq part en séminaire », « Le Club des cinq arrête le gluten », Bruno Vincent, Hachette, 9,95 € chacun.                Vicky Chahine           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                                   Annonces automobiles avec La Centrale           NISSAN QASHQAI +2 9980 € 93           SEAT ATECA 20490 € 28           ALFA ROMEO BRERA 10600 € 17      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Publié hier à 14h02, mis à jour hier à 14h02     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       La sélection de Stéphanie Binet                       Pochette de l’album « Invasion of Privacy », de Cardi B. ATLANTIC RECORDS / WARNER MUSIC             Invasion of Privacy, de Cardi B (Atlantic Records)Astroworld, de Travis Scott (Epic/Grand Hustle/Cactus Jack)Imany, de Dinos (SPKTAQLR/Because)Polaroïd Experience, de Youssoupha (Bomayé Musik)Village, de Jacob Banks (Polydor)          C’est une femme qui a dominé le rap mondial cette année : Cardi B, de son vrai nom Belcalis Marlenis Almanzar. Lancée par son tube Bodak Yellow en 2017, cette ancienne strip-teaseuse d’origine dominicaine a classé chacun des titres de son premier album Invasion of Privacy au sommet des tops. Sa force : reprendre à son compte les codes sexistes de l’industrie du disque et les élans narcissiques des réseaux sociaux. En revanche, pour l’innovation musicale, le flegme mélodique du rap actuel, il vaut mieux se tourner vers son homologue américain Travis Scott, qui a publié début août son fantasmagorique Astroworld. L’autre tendance de 2018 est la domination des cultures urbaines sur la variété française, avec beaucoup de disques à la musicalité afro-trap, ou d’albums de rap de rue plus dispensables les uns que les autres. Dans ce flot, quelques perles, dont le mélancolique Imany de Dinos ou le Polaroïd Experience de Youssoupha. Ces deux albums renouent avec la tradition littéraire du rap français, riche en métaphores filées et en rimes embrassées. Pour les grandes voix de la soul, il faut se tourner vers l’Angleterre avec le crooner Jacob Banks, nourri par les rythmes des sound-systems londoniens.                                           La suite est réservée aux abonnés. 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Par  Renaud Machart   Publié hier à 14h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Julia Davis et Catherine Shepherd dans « Sally4Ever », une série créée par Julia Davis. OCS              OCS Go, à la demande, série          Les Anglais ont le chic – c’est le mot, car ils parviennent à garder une sorte d’imperturbable tenue jusque dans le scabreux – pour faire passer les situations les plus impensables. A qui en douterait, la série britannique Sally4Ever (lire : « Sally forever », c’est-à-dire « Sally pour toujours »), qu’OCS diffuse après Sky Atlantic au Royaume-Uni et HBO aux Etats-Unis, le rappellera.            Disons-le d’emblée : on retiendra avant tout Sally4Ever pour sa scatologie débridée (notamment dans une scène de sexe aussi horrifique que drolatique dont on ne se rappelle aucun équivalent au petit écran) et son goût pour les expressions sécrétives du corps humain. On y chie, pisse et vomit à qui mieux mieux, on y parle de culottes sales et de pénétration par le gros orteil.          Sally est l’une de ces « filles perdues, cheveux sales » au physique quelconque, au regard éteint, qui vit depuis dix ans une existence de frustration, de dégoût et d’ennui au côté d’un fiancé dont elle ne se résout pas à ce qu’il lui passe la bague au doigt. Par une sorte de pitié masochiste, elle finit par ­accepter de s’unir à lui quand le hasard lui fait rencontrer Emma.          Créature aguicheuse          Cette créature aguicheuse et délurée (jouée par Julia Davis, la créatrice de la série) lui révèle enfin les joies de la jouissance sexuelle, prend le dessus sur la vie de Sally, passablement passive et résignée, et se révèle bientôt dangereusement manipulatrice… Le septième et dernier épisode de cette première saison n’est vraiment pas ce qu’on recommanderait aux estomacs sensibles : il va encore plus loin dans les scènes où Emma,­atteinte d’une méchante gastro-entérite, salit de manière assez répugnante la chambre d’hôtel de sa nuit de noces avec Sally.          On s’amusera de la malpensance irrévérente à propos des vieux, des moches, des handicapés. Mais l’accumulation des scènes de souillure excrémentielle et vomitive devient une sorte d’élément provocateur agité un peu vainement à la face du spectateur, comme pour mieux lui faire oublier les faiblesses du scénario.          Car, décidément, sans perdre ses qualités comiques et urticantes, le portrait de cette relation toxique aurait pu connaître de meilleurs développements.                          Sally4Ever, série créée par Julia Davis. Avec Catherine Shepherd, Julia Davis, Julian Barratt, Alex Macqueen (RU, 2018, 7 × 29-33 min). Sur OCS Go à la demande.                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 449000 € 44 m2           PARIS 06 (75006) 1265000 € 65 m2           PARIS 17 (75017) 1044000 € 82 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHEVROLET TAHOE 86900 € 91           INNOCENTI MINI 19900 € 78           VOLVO V90 CROSS COUNTRY 49990 € 17      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-Jacques Larrochelle   Publié hier à 13h12, mis à jour hier à 15h41     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sur le chantier du Musée des beaux-arts et d’archéologie (MBAA) de Besançon, architecte : Adelfo Scaranello. YOHAN ZERDOUN             Le Musée des beaux-arts et d’archéologie (MBAA) de Besançon, l’un des plus anciens de France, vient de connaître une nouvelle métamorphose. Implantée en 1842 dans l’étage d’une halle aux grains dessinée par Pierre Marnotte (1797-1882), avant d’en occuper la totalité, l’institution a été bouleversée entre 1967 et 1970. Telle une construction dans la construction, une monumentale structure en béton brut conçue par Louis Miquel (1913-1987), un ancien collaborateur de Le Corbusier, a pris place dans la cour intérieure. Dernière transformation en date : Adelfo Scaranello a parachevé la fusion des deux styles en apportant de brillantes solutions d’espace et de lisibilité au bénéfice des visiteurs et des collections.          Le musée de Besançon est un musée de collectionneurs. Il a bénéficié d’importantes donations : par Pierre-Adrien Pâris (1745-1819), architecte du roi Louis XVI, puis par l’artiste Jean Gigoux (1806-1894), qui a cédé à la ville des œuvres de Cranach, Bellini ou Tintoret. Tous deux ont notamment permis à Besançon de posséder un cabinet de dessins de haut vol, dont un prestigieux fonds Fragonard. Plus tard, le critique d’art George Besson (1882-1971) cédera à l’institution bisontine l’essentiel de sa collection d’art moderne composée, entre autres, de peintures de Matisse, Bonnard, Marquet, Signac, Renoir ou Van Dongen.          Pour mener à bien son projet, Adelfo Scaranello a, dit-il, ­disposé de deux outils : la lumière et la transparence. C’est à partir de leur combinaison qu’il est parvenu à donner une nouvelle jeunesse au lieu et à réconcilier à sa manière l’éternel antagonisme entre ancien et moderne. « Beaucoup d’architectes avaient considéré le rajout de Louis Miquel comme un objet introverti, solitaire, explique-t-il. J’ai voulu qu’il devienne une bague dans son écrin. »          « Réinterprétation du vide central »          L’opposition entre l’enveloppe néoclassique, presque neutre, de Marnotte et l’intrusion moderniste, quasi brutaliste, de Miquel avait de quoi surprendre. Il faut saluer la ténacité du maire d’alors, Jean Minjoz, et de l’ancienne conservatrice en chef du musée, Marie-Lucie Cornillot, qui ont dû répondre à une volonté peu ordinaire. Dans une clause de donation, George Besson souhaitait la création, confiée à Le Corbusier, d’un espace destiné à accueillir sa collection de peintures.          « C’est par rebonds successifs de disciple en disciple que Miquel se voit notifier le projet d’extension du musée », indique Christelle Lecœur dans le catalogue de « Maîtres carrés », l’exposition qui se tient au MBAA jusqu’au 14 avril 2019 et qui raconte la mutation architecturale singulière de l’institution culturelle. Cette « réinterprétation du vide central de la halle », souligne l’architecte et enseignante à l’Ecole nationale supérieure d’architecture de ­Paris-Malaquais, « marque durablement le champ de la muséographie ». La construction de Miquel, soumise à un système de rampes ouvrant sur des salles jamais totalement fermées, est une réinterprétation du Musée à croissance illimitée cher à Le Corbusier, modèle dont les circulations s’appuyaient sur le principe d’une spirale carrée.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Affaire Benalla    Syrie    Emmanuel Macron    Mouvement des "gilets jaunes"    Donald Trump    Climat    Brexit    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  En Belgique, des banquiers incités à devenir infirmiers                    Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    03:54     Économie  Pourquoi le champagne est-il cher ?             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Par  Patrick Labesse   Publié hier à 12h27     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Samuel Nja Kwa hante les concerts, les festivals, les loges des artistes depuis des années. Autant sur le continent africain qu’en France, où il est né de parents camerounais en 1964 et où il réside. Dans Africa Is Music, il propose une photographie du nec plus ultra de la bande-son panafricaine d’hier et d’aujourd’hui. Après des études en sciences politiques, il décide de s’orienter vers le journalisme. Privilégiant l’écriture d’abord, il opte ensuite à plein temps pour la photo, une passion qu’il a attrapée adolescent, dans le club photo de son lycée à Melun (Seine-et-Marne).          Appareil en main, il va d’abord approcher les scènes et les artistes de jazz. Des années plus tard, le livre de photographies Route du jazz (Editions Duta, 2014), préfacé par Manu Dibango, témoignera de cette expérience. La route du jazz l’amène naturellement vers l’Afrique et ses musiciens, le sujet de son nouvel ouvrage, Africa Is Music. Ses va-et-vient entre l’Europe et l’Afrique, raconte ce globe-trotteur de l’objectif, lui ont « permis de redécouvrir l’Afrique à travers la musique. Au fil des pages, chaque photographie dévoile la complicité que j’ai pu avoir avec les artistes ».          Intimité et fièvre          Préfacé par le bassiste sénégalais Alune Wade, que l’on retrouve sur la photo de couverture, ce livre ­regroupe des photographies en noir et blanc et en couleurs d’environ cent cinquante musiciens, prises entre 1996 et 2018. Y défilent les anciens, vivants ou partis faire danser les anges (Ali Farka Touré, Manu Dibango, Cesaria Evora, Kassé Mady Diabaté, Hugh Masekela, Miriam Makeba…), et leurs « petites sœurs et petits frères » (Fatoumata Diawara, Seun Kuti, Krotal, Sara Tavares…). Entre portraits et prises de vue récoltées au cours de concerts, c’est une succession de moments ­d’intimité et de fièvre, d’images vibrantes et vraies.            Les photographies sont regroupées autour de thèmes transversaux (« Musique et tradition », « L’Afrique insulaire », « L’esprit jazz », « Musique et football », « Musique et cinéma »…) et complétées de textes et d’interviews souvent pertinents, de la plume de Samuel Nja Kwa ou des nombreux contributeurs, dont les artistes Aziz Sahmaoui, Blick Bassy, Wally Badarou ou Alsarah. Si l’on aurait souhaité voir un index en fin d’ouvrage pour retrouver facilement une photo ou un article, et des légendes plus lisibles, il faut saluer le mérite de ce beau livre qui porte témoignage de la richesse et de la vivacité des musiques africaines.                      Couverture de l’ouvrage « Africa Is Music », de Samuel Nja Kwa. EDITIONS DUTA               Africa Is Music, de Samuel Nja Kwa, Editions Duta, 300 pages, 39,90 €. A commander sur samuelnjakwa.com.                Patrick Labesse           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2           PARIS 17 (75017) 2250000 € 180 m2           PARIS 05 (75005) 540000 € 42 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA URBAN CRUISER 9990 € 13           VOLKSWAGEN EOS 6900 € 52           INNOCENTI MINI 19900 € 78      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ L’un des meilleurs connaisseurs mondiaux du polar, auteur du « Dictionnaire des littératures policières », Claude Mesplède, est mort jeudi 27 décembre à l’âge de 79 ans, à Toulouse.
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Par  Macha Séry   Publié hier à 10h11, mis à jour hier à 10h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Critique littéraire et historien du roman policier, Claude Mesplède est mort le 27 décembre à Toulouse, à l’âge de 79 ans. Avec lui s’éteint l’un des meilleurs connaisseurs mondiaux du polar, un infatigable passeur, présent, jusqu’à la fin, malgré la maladie de Parkinson qui l’accablait depuis des années, dans tous les festivals spécialisés.          Né le 11 janvier 1939 à Saint-Laurent-de-la-Prée (Charente-Maritime), Claude Mesplède obtint en 1957 un CAP d’électricien en aéronautique et effectua toute sa carrière à Air France. Adhérent à la CGT, dont il dirigea une section au sein de son entreprise, et affilié au PCF jusqu’au début des années 1980, il a dirigé en Mai 68 l’occupation du site d’Orly-Nord.          Un défricheur sans égal          En marge de son métier, ce fils d’un professeur de lettres, qui aurait, selon la légende familiale, appris à lire à 3 ans, s’est peu à peu imposé comme le défricheur sans égal d’une tradition littéraire jusque-là peu étudiée. Car Mesplède a tissé des liens de parenté entre thrillers, romans d’espionnage, romans noir et polars de diverses époques. Il ne cessait de répéter que les récits criminels sont vieux comme le monde – le meurtre d’Abel par Caïn, le parricide perpétré par Œdipe… Il partageait l’avis de l’écrivain Jean-Patrick Manchette (1942-1995), pour qui le roman noir est un roman de critique sociale prenant pour anecdote des histoires de crime. Un genre éminemment politique, précisait-il.          En 1982, il fit paraître chez Futuropolis, avec Jean-Jacques Schleret, SN. Voyage au bout de la Noire, une monographie sur la « Série noire », la mythique collection de Gallimard créée en 1945. Ce travail de collecte et d’exégèse proprement colossal, qui inventorie la bibliographie de 732 auteurs, lui valut d’être invité sur le plateau d’« Apostrophes ». Puis il dirigea un volumineux Dictionnaire des littératures policières (Joseph K, 2003), qui totalise près de 2 000 pages – son ouvrage le plus important à ses yeux. Président, entre 1995 et 1998, de l’association 813, laquelle édite une revue de grande qualité sur les littératures policières, Claude Mesplède a également cosigné, avec Michel Lebrun, l’anthologie La Crème du crime (L’Atalante, 1995). Dans la préface de celle-ci, il observe qu’« au terme de son épopée sournoise le polar a doucement phagocyté la littérature. Et le métissage donne, on le sait, des enfants plus beaux et plus vivaces que les autres ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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Par  Sylvie Kerviel   Publié hier à 07h22, mis à jour hier à 07h22     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Un bouton dissimulé sous une dorure qui, lorsqu’on le manipule, fait glisser un panneau de bois révélant des cachettes insoupçonnées ; un abattant qui se replie sous la pression de la main, mettant au jour des nids à trésors… Les ébénistes des XVIIIe et XIXe siècles ont rivalisé d’imagination pour fabriquer les meubles à secrets, très prisés par la bourgeoisie et la noblesse. Secrétaires, bureaux ou coffres permettent, grâce à un mécanisme aussi ingénieux que sophistiqué importé d’Allemagne, de dissimuler documents et objets privés ou précieux. Même les nécessaires de toilette se dotent de cachettes, connues du seul fabricant et de son client. On n’est jamais trop prudent !                      Barbière au chiffre du prince Eugène. RMN-GP (MUSÉE NATIONAL DES CHÂTEAUX DE MALMAISON ET BOIS-PRÉAU) / GÉRARD BLOT             Une quarantaine de ces pièces de mobilier, réalisées pour la plupart sous le Consulat et le Premier ­Empire, ont été réunies par ­Isabelle Tamisier-Vétois, conser­vatrice au château de Malmaison, à Rueil-Malmaison (Hauts-de-Seine), pour l’exposition intitulée « Meubles à secrets, secrets de meubles », présentée dans ce qui fut la demeure de campagne de Napoléon Bonaparte (1769-1821) et de son épouse Joséphine de Beauharnais (1763-1814). Elle avait découvert ce joli manoir du XVIIe siècle, situé à une demi-heure de ­Paris, alors que le général menait la campagne d’Egypte. Le couple en fit l’acquisition en avril 1799. Quelques mois plus tard, Bonaparte devenait premier consul de la République avant d’être proclamé empereur, en 1804.          Est-ce parce qu’ils avaient tous deux des choses à cacher qu’ils collectionnèrent, dans leurs différentes demeures – outre Malmaison, l’hôtel de la Victoire, les Tuileries, les châteaux de Saint-Cloud, de Compiègne et de Fontainebleau… – ces merveilles d’ébénisterie ? L’impératrice était dépensière et avait toujours besoin d’argent pour s’offrir toilettes, mobilier précieux et œuvres d’art : dans les recoins de ses secrétaires, pièces et billets étaient en sécurité, tout comme ses bijoux.           Isabelle Tamisier-Vétois, commissaire de l’exposition : « Le maniement d’un ressort, son claquement, qui fait surgir un tiroir invisible, rendent encore aujourd’hui l’instant magique »           Napoléon, en chef militaire et homme d’Etat, y dissimulait probablement une documentation stratégique. Le couple eut une vie sentimentale tumultueuse et les double-fonds servaient peut-être à ranger les mots doux d’un amant ou d’une maîtresse. Joséphine y plaça sans doute les brouillons de sa lettre de consentement au divorce qu’elle tint à lire en public au moment de leur séparation, en décembre 1809 : « La dissolution de mon mariage ne changera rien aux sentiments de mon cœur. L’empereur aura toujours en moi sa meilleure amie. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Marie Delcas   Publié hier à 07h21, mis à jour hier à 07h21     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Fragmentos », « espace d’art et de mémoire », de Doris Salcedo, lors de sa pré-inauguration à Bogota en juillet. DIANA SANCHEZ / AFP             Des murs blancs et nus de 8 mètres de haut, des baies vitrées qui donnent sur des ruines et des fougères, le silence, un sol d’acier. Fragmentos (« fragments »), « espace d’art et de mémoire », a ouvert ses portes dans le centre de Bogota. Le public y marche sur les armes des Forces armées révolutionnaires de Colombie (FARC), aujourd’hui démobilisées. Trente-sept tonnes de ­fusils-mitrailleurs, de lance-grenades, de munitions sont devenues 1 236 dalles d’acier.          L’accord de paix signé en 2016 avec la guérilla prévoyait que les armes remises à l’ONU deviendraient un monument à la paix. « Aucune arme ne mérite d’être glorifiée dans la hauteur », résume l’artiste Doris Salcedo, qui présente son œuvre comme un « contre-monument ». Il a été érigé sur les restes d’une bâtisse en torchis du XVIIIe siècle. Les visiteurs y foulent en silence le métal meurtrier. « On pense aux victimes, la sensation est très forte », murmure Carolina, une étudiante de 23 ans, en entrant dans la gigantesque salle vide au bout du couloir vitré. Elle ajoute : « Mais, debout sur ces armes éteintes, je ressens aussi de l’espoir. »          Fragmentos est une œuvre collective. Un bref documentaire l’explique. Des dizaines de femmes, toutes victimes sexuelles des acteurs du conflit armé, y ont contribué, martelant avec rage les plaques pour la fonte. Les unes avaient été violées par la guérilla, les autres par les paramilitaires et les forces armées. « Je n’ai pas voulu célébrer le regard du guerrier, explique Doris Salcedo. J’ai choisi celui des victimes. » Perceptibles sous la semelle, les cassures de l’acier rappellent à chaque pas que la guerre est meurtrissure.          « 8 millions de victimes du conflit »          Inutile de dire que les guérilleros tiquent. Parce qu’ils n’avaient pas été militairement vaincus, ils avaient refusé, en 2017, que la remise des armes à l’ONU soit filmée. Et voilà à terre ce qui a fait leur histoire et leur grandeur. Les chefs des FARC, devenus responsables politiques, ont d’abord tourné le dos au projet, avant d’y adhérer. « Je les comprends, ce n’est pas ce qu’ils attendaient, résume Doris Salcedo. Je n’ai cherché à faire plaisir à personne. »                      L’artiste colombienne Doris Salcedo lors de la pré-inauguration de son œuvre « Fragmentos » à Bogota, en juillet. DIANA SANCHEZ / AFP             L’artiste poursuit : « Les armes que nous avons trouvées dans les conteneurs étaient striées, marquées d’initiales, peintes et décorées de rubans ou de perles. Dans une société aussi injuste et raciste que la société colombienne, l’arme était la seule chose qui donnait du pouvoir aux guérilleros, qui les faisait exister. C’était une partie de leur identité. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Philippe Dagen   Publié hier à 07h19     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Travaux sur papier, estampes : les collectionneurs français sont réputés prêter peu d’attention à ce type d’œuvres, à l’inverse de ce qui se passe en Allemagne et dans le nord de l’Europe. Regrettable indifférence face à des modes de création qui se prêtent particulièrement bien à l’expérimentation, ce qui se vérifie ici. Pas une toile, mais des lithographies qui ont été si entièrement retravaillées par l’artiste qu’elles sont devenues des œuvres nouvelles et différentes. Accrochées ensemble, elles paraissent une suite de photogrammes tirés d’un film, mais d’un film qu’il aurait dessiné et colorisé, sans le secours d’aucun appareil. Il montrerait quelques plans du passage d’une ou deux femmes – ou la même dédoublée – et d’un homme à travers un paysage qui s’émiette, où les ombres transpercent les troncs des arbres et où l’eau et le ciel sont faits de la même matière. Une matière si fragile qu’elle se déchire et laisse voir le vide derrière elle. Cette séquence est précédée d’une suite de gouaches où courent, se croisent ou se heurtent des figures juste indiquées par des gris ou du noir, ce qui fait à nouveau penser à la photographie ou au cinéma, au négatif d’une pellicule légèrement surexposée. Le regard doit s’arrêter le temps nécessaire pour comprendre ce qu’il voit, bribes d’un récit dont on ne saura ni le début ni la fin.                      « Latona 2 » (2018), de Marc Desgrandchamps, lithographie. FABRICE GIBERT / GALERIE LELONG, PARIS               « Latona », de Marc Desgrandchamps. Galerie Lelong, 13, rue de Téhéran, Paris 8e. Du mardi au vendredi, de 10 h 30 à 18 heures ; le samedi, de 14 heures à 18 h 30. Jusqu’au 20 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 10 (75010) 1490000 € 122 m2           PARIS 16 (75016) 1300000 € 114 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 849000 € 82 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 13 (75013) 425000 € 48 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN EOS 6900 € 52           ALFA ROMEO BRERA 10600 € 17           SEAT ATECA 20490 € 28      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au « Monde », se demande si l’année 2018 ne marque pas, en matière de lecture, un passage de témoin générationnel.
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Par  Michel Guerrin   Publié hier à 06h23, mis à jour hier à 07h06     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Quand le roman peine, la BD est en pleine santé. CHARLY TRIBALLEAU / AFP             Chronique. Depuis des mois, 2018 est décrite comme une année noire pour les librairies et les ventes de livres. La faute à la Coupe du monde de football, puis à la canicule, à une rentrée littéraire qui a fait flop, aux prix de novembre qui ont fait pschitt, aux « gilets jaunes » qui ont fait mal, à Amazon qui vampirise tout, aux bibliothèques qui n’achètent plus d’ouvrages, à Netflix qui rend le public drogué aux séries télés…          Sauf qu’en fin d’année le Père Noël surgit tel Zorro, et les librairies retombent sur leurs pieds. Car le livre est le roi des cadeaux. Quant à celles qui ont souffert, elles misent sur la rentrée de janvier et sur Sérotonine (Flammarion, 352 p., 22 euros), le nouveau Houellebecq.          Chaque année, pour le libraire, ce serait donc onze mois et demi dans le dur, quinze jours miraculeux. Ombres Blanches, enseigne phare à Toulouse, a vendu 12 500 livres rien que le samedi 22 décembre – plus de 10 % de son chiffre. « Attention, le paysage est erratique, [certains] ont un bon bilan, d’autres un mauvais », dit Guillaume Husson, délégué général du Syndicat de la librairie française (600 adhérents en France).          Le mauvais semble dominer. « 2018 sera une année à oublier », dit, comme d’autres, Matthieu de Montchalin, qui dirige L’Armitière, à Rouen. Or ce serait le troisième exercice de stagnation voire de baisse des ventes. Pire, sur la décennie écoulée, seules 2015 et 2016 ont été de bons crus, mais grâce à un renouvellement des manuels scolaires. Et si des librairies se créent, comme Ici, ouverte en octobre sur les grands boulevards parisiens, d’autres meurent.          Les romans ont beaucoup souffert          2018 avait pourtant bien commencé. Mais ensuite ce fut la dégringolade. Beaucoup pointent la responsabilité des « gilets jaunes », pénalisant les enseignes qui se trouvaient sur leur chemin. Etre perturbé, voire fermé cinq samedis en novembre et décembre, c’est rude. « Sans les “gilets jaunes”, on fait une bonne année », dit Christian Thorel, d’Ombres Blanches.          Il n’y a pas que les « gilets jaunes ». Le recul des ventes en librairie a commencé durant l’été, s’est poursuivi en septembre, s’est aggravé en octobre. Surtout, ce sont les romans qui ont beaucoup souffert. La rentrée littéraire (567 romans) a été mauvaise. Comme si elle n’avait pas eu lieu. Une baisse en septembre, une autre de 14 % en octobre par rapport à 2017. « C’est la première fois en vingt-cinq ans que je vois ça », s’inquiète Matthieu de Montchalin. Les prix littéraires, en novembre, ont à peine corrigé le tir. Comme si cela jouait moins. Leurs enfants après eux (Actes Sud, 432 p., 21,80 euros), le Goncourt de Nicolas Mathieu, se vend bien mais il serait loin du « tarif standard », soit 450 000 exemplaires.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ Chaque vendredi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » une sélection d’événements. Cette semaine, une spéciale fin d’année.
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Cette semaine, une spéciale fin d’année.       Publié hier à 06h22, mis à jour hier à 09h37     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          A l’occasion de cette dernière sélection de sorties pour le week-end de l’année 2018, « La Matinale » a choisi dix expositions, principalement à Paris, mais aussi à Antibes et à Roubaix, qui fermeront leurs portes d’ici quelques jours ou semaines.          Les travailleurs migrants dans l’œil de Dorothea Lange, au Jeu de paume                      « Migrant Mother, Nipomo, California » (1936), de Dorothea Lange. OAKLAND MUSEUM OF CALIFORNIA             La célèbre photo de la « mère migrante » qui serre contre elle ses enfants sales attire comme un aimant. Mais le reste de l’œuvre de Dorothea Lange vaut bien une visite au Jeu de paume, à Paris : on y découvre non seulement les préoccupations sociales de la photographe, qui travailla pour le gouvernement américain pendant la Grande Dépression des années 1930, mais aussi son œil, son sens de la composition et son approche empathique, qu’elle a utilisés pour suivre les travailleurs migrants, mais aussi les femmes ouvrières ou les Américains d’origine japonaise, enfermés dans des camps par le gouvernement pendant la seconde guerre mondiale sans avoir commis aucun crime. L’exposition étant très fréquentée, il vaut mieux la visiter le matin, ou entre 13 et 14 heures ou 17 et 19 heures. Claire Guillot            « Dorothea Lange, politiques du visible ». Jeu de paume, place de la Concorde, Paris 8e. Jusqu’au 27 janvier 2019.            Les vacances de Picasso, à Antibes                      « Paysage de Juan-les-Pins » (été 1920), de Pablo Picasso, huile sur toile. RMN-GRAND PALAIS (MUSÉE NATIONAL PICASSO-PARIS) / MATHIEU RABEAU / SUCCESSION PICASSO, 2018             Antibes ? Picasso y fut chez lui. Au bord du golfe et un peu partout sur le cap, à partir de 1920, et dans la ville même : entre septembre et novembre 1946, Romuald Dor de La Souchère, conservateur des lieux, lui donna les clés du château ­Grimaldi. Le lieu est devenu Musée Picasso, et consacre au peintre une exposition intitulée « Les Vacances de M. Pablo », où il se repaît des paysages méditerranéens, gorgés de lumière et de couleurs, mais aussi de baigneuses dénudées sur la plage de la Garoupe. Un Picasso intime, mais aussi un Picasso plus expérimentateur que jamais, et comme libéré, s’il en était besoin, par une atmosphère qui lui rappelle celle de son Espagne natale : les faunes cornus et rigolards, les satyres, les nymphes reviennent dans les tableaux, évocation d’un paradis retrouvé. Harry Bellet            « Les Vacances de M. Pablo. Picasso à Antibes Juan-les-Pins, 1920-1946 ». Musée Picasso, château Grimaldi, Antibes (Alpes-Maritimes). Jusqu’au 13 janvier 2019.            Les rêveries de Miro, au Grand Palais                      « Intérieur hollandais (III) » (1928), de Joan Miro, huile sur toile. SUCCESSION MIRO / ADAGP PARIS /THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART / ART RESOURCE             « Je sais que je suis des chemins extrêmement dangereux et je vous avoue que parfois, je suis pris d’une panique propre au voyageur qui se retrouve sur des chemins inexplorés », confiait Miro (1893-1983) à un ami, en 1923. Plutôt que la panique, c’est l’enchantement qui l’emporte dans le voyage proposé par le Grand Palais, truffé de péripéties formelles. Des premières toiles du Barcelonais, datées de 1916, qui mêlent les fulgurances des couleurs fauves et la rigueur analytique du cubisme, à son chef d’œuvre achevé en 1961, les trois Bleu, rarement présentés ensemble, où se lit la fascination de l’artiste pour l’abstraction américaine, en passant par les céramiques en « terre de grand feu » et les créatures en bronze peint, la rétrospective traverse sept décennies de création, un mouvement perpétuel vers toujours plus de liberté. Emmanuelle Lequeux            Rétrospective Joan Miro. Grand Palais, 3, avenue du Général-Eisenhower, Paris 8e. Jusqu’au 4 février 2019.            Picasso en bleu et rose, au Musée d’Orsay                      « La Chambre bleue » (1901), de Picasso, huile sur toile. THE PHILLIPS COLLECTION, WASHINGTON / SUCCESSION PICASSO 2018             Par « période bleue » et « période rose », l’histoire de l’art désigne deux phases dans l’œuvre de Picasso, de son arrivée à Paris, en octobre 1900, à son séjour en Catalogne, à l’été 1906, et aux premiers travaux préparatoires des Demoiselles d’Avignon. Ces périodes ont longtemps eu la préférence d’amateurs qui étaient rebutés par la complexité du cubisme et admettaient encore moins la suite de l’œuvre. Les toiles des débuts avaient à leurs yeux le mérite d’être immédiatement compréhensibles et soutenues par un dessin qu’ils disaient « classique ». L’exposition présentée au Musée d’Orsay est abondante : plus de 300 peintures, dessins, gravures et sculptures et des œuvres des proches de Picasso à titre comparatif. En dehors de L’Acteur (1904-1905), conservé par le Metropolitan de New York, et de Famille de saltimbanques (1905), à la National Gallery of Art de Washington, il ne manque aucune pièce majeure. Leur est adjointe une documentation dense, qui a, entre autres intérêts, celui de rappeler combien la proximité des poètes a été importante pour le jeune artiste. Philippe Dagen            « Picasso. Bleu et rose ». Musée d’Orsay, 1, rue de la Légion d’Honneur, Paris 7e. Jusqu’au 6 janvier 2019.            Les splendeurs de l’ère Meiji, au Musée Guimet                      « Promenade à bord d’une barque », illustration du chapitre Ukifune du « Dit du Genji », émaux cloisonnés, Japon, vers 1901. THE KHALILI COLLECTIONS OF JAPANESE ARTS             Le règne de l’empereur Mutsuhito (1852-1912), qui dura de 1867 à 1912, se traduisit par une transformation tellement radicale du Japon qu’on lui a donné le nom d’ère « Meiji » (« politique de la lumière »). Une époque d’ouverture du pays sans précédent, après deux cent cinquante ans de repli sur soi, qui s’accompagne de bouleversements dans tous les domaines – politique, économique, sociétal, religieux, culturel, artistique. Le pays entend désormais faire rayonner ses talents à travers le monde, et les artistes ont pour mission d’exalter sa puissance créatrice.  A l’occasion des 150 ans du début de cette période, le Musée national des arts asiatiques-Guimet, à Paris, a réuni plus de trois cents pièces – porcelaines, céramiques, étoffes, laques, peintures, sculptures, meubles – témoignant de cette virtuosité. Ces documents et objets illustrent les mutations opérées dans l’art, mais aussi dans la société japonaise tout entière. Sylvie Kerviel            « Meiji, splendeurs du Japon impérial ». Musée national des arts asiatiques-Guimet, 6, place d’Iéna, Paris 16e. Jusqu’au 14 janvier 2019.            Le trait décoratif de Mucha, au Musée du Luxembourg                      Papier à cigarettes « Job » (1896), d’Alphonse Mucha, exposé au Musée du Luxembourg à Paris jusqu’au 27 janvier 2019. MUCHA TRUST / ADAGP PARIS, 2018             Alphonse Mucha (1860-1939) est l’un des imagiers les plus célèbres de son temps. Plusieurs de ses affiches sont devenues des icônes. Son exposition au Musée du Luxembourg, à Paris, dispose une centaine de pièces dans une scénographie à arcades genre basilique : ses affiches des plus connues aux moins illustres, ses peintures à ambition mystico-humaniste et son cycle « L’Epopée slave » qui l’a occupé plus de vingt ans, jusqu’à son achèvement en 1928. Cet ensemble monumental de scènes historiques et religieuses difficilement déplaçable est présenté sous forme de film. S’ajoutent des photographies de lui-même, de ses amis et de ses modèles dans l’atelier. Ph. D.            Exposition Alphonse Mucha. Musée du Luxembourg, 19, rue de Vaugirard, Paris 6e. Jusqu’au 27 janvier 2019.            Basquiat et Schiele, deux fulgurances réunies, à la Fondation Louis Vuitton                      « Autoportrait au gilet, debout » (1911), d’Egon Schiele, gouache, aquarelle et crayon gras sur papier, monté sur carton. COLLECTION ERNEST PLOIL / VIENNE             Pourquoi présenter en un même lieu Egon Schiele (1890-1918) et Jean-Michel Basquiat (1960-1988), que séparent plus d’un demi-siècle et l’Atlantique ? Parce qu’ils sont morts jeunes tous deux ? Faible prétexte. L’un a succombé à la grippe espagnole, l’autre à une overdose. Une raison bien plus convaincante est que tous deux font voir crûment à leurs contemporains ce que ceux-ci préfèrent faire semblant d’ignorer. Schiele doit exprimer combien il se sent prisonnier de la société de l’empire austro-hongrois au début du XXe siècle, de ses interdits, de ses hypocrisies ; Basquiat doit exprimer quel malaise il ressent dans la société nord-américaine des années 1980, au temps de Ronald Reagan, ce président qui commence par ne pas prendre au sérieux le sida et ne fait rien pour combattre le racisme si l’on peut dire « ordinaire » des Etats-Unis. Tous deux ont brisé les règles plastiques et le silence. Ainsi considérés, les deux artistes se ressemblent. Ph. D.            Expositions Jean-Michel Basquiat et Egon Schiele. Fondation Louis Vuitton, 8, avenue du Mahatma-Ghandi, Paris 16e. Jusqu’au 14 janvier 2019 (Schiele), jusqu’au 21 janvier 2019 (Basquiat).            Le Caravage avant-gardiste, au Musée Jacquemart-André                      « Judith décapitant Holopherne » (vers 1600), de Michelangelo Merisi, dit Caravage. MAURO COEN / GALLERIE NAZIONALI DI ARTE ANTICA DI ROMA / PALAZZO BARBERINI             L’exposition présentée au Musée Jacquemart-André est brève, une trentaine de tableaux. Mais dix du Caravage. Le sujet est précis : sa période romaine, comment il invente une nouvelle peinture et comment celle-ci se répand aussitôt. Pour que ce qui est représenté le soit dans toute sa réalité matérielle et son intensité psychique, il imagine une façon différente de peindre. Il supprime apparitions célestes, anges à petites ailes blanches et allégories dénudées. Il se passe de l’architecture antique, des rideaux plissés, des perspectives profondes et de tout ce qui fait tomber dans le spectacle. Par le clair-obscur, il liquide le superflu encombrant la peinture maniériste tardive qui domine alors en Italie. Le Caravage est une avant-garde à lui tout seul. Ph. D.            « Caravage à Rome. Amis et ennemis ». Musée Jacquemart-André, 158, boulevard Haussmann, Paris 8e. Jusqu’au 28 janvier 2019.            Hervé Di Rosa, à la Piscine de Roubaix                       « Camping Beau Soleil » (non daté), d’Hervé Di Rosa, acrylique sur toile.             Bâtie dans le style Art déco par l’architecte lillois Albert Baert, elle était, lors de son inauguration, en 1932, considérée comme la « plus belle piscine de France ». On se demande si elle n’est pas en train de devenir, ­sinon l’un des plus beaux musées du monde, en tout cas l’un des plus attachants. La Piscine, Musée d’art et d’industrie André-Diligent, vient de rouvrir après des travaux d’agrandissement, et l’ensemble est si réussi qu’il est à lui seul une raison de venir à Roubaix. Pour cette réouverture, le musée propose trois expositions temporaires. La plus grande et la plus sympathique est celle consacrée aux tableaux de voyage d’Hervé Di Rosa, artiste nomade qui parcourut le monde afin de confronter son art à celui des artistes et artisans. De Sofia à Lisbonne en passant par La Havane et Séville, il s’imprègne de son environnement pour nourrir ses œuvres, sculptures, peintures, travaux sur papier, tissu ou os. Ha. B.            « Di Rosa. L’Œuvre au monde ». La Piscine, Musée d’art et d’industrie André-Diligent, 23, rue de l’Espérance, Roubaix (Nord). Jusqu’au 20 janvier 2019.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Le député Joachim Son-Forget, auteur de dérapages sur Twitter, quitte La République en marche    « Gilets jaunes » : mobilisation timide pour l’« acte VII »                 Édition du jour Daté du lundi 31 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 3675000 € 151 m2           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2           PARIS 17 (75017) 565000 € 73 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 850000 € 98 m2           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 06 (75006) 1265000 € 65 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO V90 CROSS COUNTRY 49990 € 17           MERCEDES CLASSE R 28900 € 75           MERCEDES CL 25900 € 13      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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