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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Née Heloísa Maria Buarque de Hollanda, Miucha a été l’une des voix majeure de ce style musical apparu à Rio à la fin des années 1950.
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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 17h21     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La chanteuse brésilienne Miucha en 2010. Eraldo Peres / ASSOCIATED PRESS             La voix suave, interprète exemplaire de la chanson brésilienne, sœur du chanteur et écrivain Chico Buarque, elle fut une égérie de la bossa-nova, révolution musicale d’importance émergeant à Rio à la fin des années 1950. Elle en a fréquenté les pères fondateurs, Tom Jobim (Antonio Carlos Jobim, né en 1927, décédé en 1994), Vinicius de Moraes (1913-1980) et João Gilberto, avec qui elle aura une fille - future chanteuse - Bebel Gilberto. Miucha est morte à Rio de Janeiro le jeudi 27 décembre, emportée par un cancer. Elle avait 81 ans.                 Lire aussi  Miucha, exemplaire interprète de la chanson brésilienne              Aînée d’une famille de sept enfants, Miucha est née Heloísa Maria Buarque de Hollanda, le 30 novembre 1937, à Rio de Janeiro, d’un père historien et sociologue, Sergio Buarque de Hollanda (auteur notamment de l’ouvrage Racines du Brésil, publié chez Gallimard, en 1998) et de Maria Amélia Buarque de Hollanda (née Cesário Alvim), peintre et pianiste, férue de culture française. De nombreux artistes, intellectuels et poètes fréquentent la maison familiale, à Rio, puis à São Paulo où la famille déménage lorsque Miucha a huit ans. Un environnement sans aucun doute déterminant quant à sa vocation future, à l’instar de celle de Chico, le frère cadet et de l’envie de chanter de ses deux sœurs, Ana – qui sera Ministre de la culture de la présidente Dilma Rousseff, et Cristina.          La famille fait ses bagages pour Rome          En 1953, nouveau déménagement, plus loin. Toute la famille fait ses bagages pour Rome où le père va enseigner. Le poète Vinicius de Moraes y est alors diplomate en poste. Il passe fréquemment à la maison, enseigne la guitare aux enfants, sème davantage encore des rêves de chanteuse dans la tête de Miucha. En 1960, celle-ci part pour Paris étudier l’histoire de l’art à l’Ecole du Louvre. Elle y rencontrera à L’Escale, un bar latino dans le 6ème arrondissement que fréquenteront également Paco Ibanez ou Violeta Parra, le chanteur et guitariste bahianais João Gilberto, son futur époux. Ils s’installent à New-York. Miucha est fascinée par l’invention du musicien. « Il jouait de la guitare sans arrêt, déclarera-t-elle des années plus tard au Monde. Je l’ai vu triturer une chanson dix-huit heures d’affilée, il en épuisait tous les ressorts rythmiques, mélodiques. Ce qui a attiré le regard du monde sur cette musique, ce sont ses extraordinaires voyages sur les accords, cette manière de percuter la guitare, d’organiser des parties de cache-cache complexes entre sa voix et l’instrument. » Miucha se produit sur scène avec lui le 21 novembre 1962 au Carnegie Hall de New York dans un spectacle auquel participent également Agostinho dos Santos, Sergio Ricardo, Chico Feitosa, Sergio Mendes et Oscar Castro-Neves.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ L’auteur d’« Une histoire d’amour et de ténèbres » et cofondateur du mouvement La Paix maintenant est mort le 28 décembre, à l’âge de 79 ans, des suites d’un cancer.
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Par  Ariane Singer   Publié aujourd’hui à 15h59, mis à jour à 16h21     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain israélien Amos Oz, en avril 2010. ATTILA KISBENEDEK / AFP             Amos Oz, considéré comme l’un des plus grands écrivains israéliens, est mort le 28 décembre à l’âge de 79 ans. Parfois plus connu sur la scène internationale pour ses prises de position politique que pour ses écrits, ce porte-parole de la gauche sioniste israélienne n’en laisse pas moins une œuvre littéraire remarquable et maintes fois primée, riche d’une vingtaine de romans et de recueils de nouvelles, auxquels s’ajoutent une demi-douzaine d’essais et d’innombrables articles de presse.          Avec sa disparition s’éteint la voix d’un des écrivains les plus représentatifs, avec A. B. Yehoshua, de la génération dite « de l’Etat », née au moment de la création de l’Etat d’Israël. Leurs œuvres explorent la manière dont se concilient, à l’épreuve de la réalité, le rêve sioniste collectif de ses aînés et ses propres aspirations individuelles.          Elevé exclusivement en hébreu          Né le 4 mai 1939 à Jérusalem, dans un minuscule appartement du quartier de Kerem Avraham, au nord-est de la ville alors sous contrôle britannique, Amos Klausner a grandi dans un milieu modeste mais intellectuel. Son père, Arié Klausner, originaire d’Odessa, spécialiste en littérature étrangère et hébraïque, était employé à la Bibliothèque du Mont Scopus, devenue la bibliothèque nationale d’Israël en 1948. Sa mère Fania, née à Rovno, en Ukraine, et diplômée de l’université de Prague, donnait des cours de littérature et d’histoire à des lycéens.          La famille avait émigré en Palestine dans les années 1930 et connaissait les difficultés propres aux immigrants : jamais Arié n’a obtenu le poste universitaire auquel il aspirait. Enfant unique, plutôt solitaire, le petit Amos baigna dans une atmosphère idéologique nourrie par le sionisme nationaliste de Vladimir Jabotinsky (1880-1940) et de Menahem Begin (1913-1992). Elevé exclusivement en hébreu, alors même que son père parlait onze langues, il était alors, selon ses termes, un « petit chauvin déguisé en pacifiste. Un nationaliste hypocrite et doucereux », un « fanatique », qui jouait à la guerre et s’enflammait contre les Anglais et les Arabes, comme il l’a raconté dans Une panthère dans la cave (Calmann-Lévy, 1997) et dans La Colline du mauvais conseil (Calmann-Lévy, 1978).                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Chaque semaine, « L’Epoque » paie son coup, sauf quand l’invité décide de régaler. L’écrivain et chroniqueur, faux nonchalant, n’est décidément jamais où on l’attend.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement                     Économie   Article réservé à nos abonnés Un ex-conseiller de Sarkozy prend la tête de Rusal, le géant russe de l’aluminium             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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L’écrivain et chroniqueur, faux nonchalant, n’est décidément jamais où on l’attend.        Par  Laurent Telo   Publié aujourd’hui à 14h54, mis à jour à 14h54     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Frédéric Beigbeder, à l’hôtel Grand Amour, à Paris, le 13 décembre 2018. JÉRÔME BONNET POUR « LE MONDE »             Double whisky sans glace et double enjeu pour cet article : c’est le dernier « Apéro avec » de 2018, et le client du jour a l’alcool redoutable. Prendre un apéro avec Beigbeder n’est donc pas un hasard mais plutôt toute une histoire, un art même, quand on perpétue, hors-la-loi Evin, l’alcoolisme mondain comme genre littéraire. Donc, grosse pression – Ah non ! Surtout pas de bière avec le « Beig », malheureux ! Beaucoup trop plouc ! On a tellement potassé les grimoires de posologie éthylique afin de dénicher, pour impressionner le Beig, le cocktail dernier cri à l’appellation poético-kitsch, qu’on a failli ne plus avoir de temps et de neurones disponibles pour lire son dernier bouquin.          Courageux…          Tss-tss. En réalité, on avait fait fausse route. Au barman de l’hôtel mi-cosy mi-bobo où nous nous sommes finalement retrouvés, Beig a fait : « Une caïpirinha fera l’affaire. » En réalité, on s’était trompé de Beig ou bien Beig s’était trompé.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Frédéric Beigbeder  : « Le vin est un carburant à conversation »              Beig était à l’heure, à jeun, vieux, basque et préoccupé. Préoccupé à un point tel que la pression, c’est Beig qui se l’était mise tout seul. Il semble bien qu’il s’agissait de trouver les conditions spatio-temporelles idoines qui président à ce moment incontournable, d’autant qu’il va devoir le partager avec un journaliste collaborant à un quotidien du soir « qui a massacré [s]es deux derniers bouquins et [s]on dernier film. Alors, s’il peut y en avoir au moins un, au sein de cette rédaction, qui soit bienveillant… » A ce titre, SMS de Beig, la veille du rendez-vous : « Petite question embêtante : avez-vous reçu mon livre ? » Nous : « La honte… Non… Même pas au courant… Je file l’acheter. » Remarquez que Beig prit le risque que nous n’aimassions pas son œuvre. Beig est un garçon courageux.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Mortellement Beigbeder              Poli          Une évidente solidarité confraternelle ne nous empêchera pourtant pas d’écrire qu’on a lu jusqu’au bout, et avec un plaisir un peu coupable, son livre, un recueil de « 99 essais », intitulé La frivolité est une affaire sérieuse (L’Observatoire, 384 p., 20 euros). Ouvrage brillant, érudit, percutant, voire indispensable – fayotage obligé pour ce dernier qualificatif, c’est lui qui a réglé l’apéro –, truffé de références (les Irlandais de Vincennes, Schopenhauer, Daniel Guichard, etc.), de paillettes chics et people (la description non censurée de ce dîner à Saint-Trop avec Kate Moss) et de choses profondes (des considérations sagaces sur les attentats parisiens ou la retranscription fidèle de ce proverbe zoulou presque nécro-pornographique : « Si tu avances, tu meurs. Si tu recules, tu meurs. Alors, pourquoi reculer ? »). Donc, à l’heure de notre rendez-vous, Beigbeder a mis beaucoup de soin à trouver…                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Gros succès de librairie en Grande-Bretagne, les versions adultes parodiques du célèbre Club des cinq d’Enid Blyton débarquent en français. Une résurrection nostalgique par l’auteur anglais Bruno Vincent.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement                     Économie   Article réservé à nos abonnés Un ex-conseiller de Sarkozy prend la tête de Rusal, le géant russe de l’aluminium             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Une résurrection nostalgique par l’auteur anglais Bruno Vincent.        Par  Vicky Chahine   Publié aujourd’hui à 14h51     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Le Club des cinq part en séminaire », par Bruno Vincent. HACHETTE             Le Club des Cinq a grandi. Voilà que Claude, Mick, François et Annie, toujours suivis de près par le fidèle chien Dagobert, vivent en colocation, se déplacent en Uber, s’agacent des joueurs de ukulélé, se détendent avec le jeu vidéo World of Warcraft et découvrent les graines de chia. Hachette vient de traduire en français trois livres de la série d’Enid Blyton, réécrits dans une version adulte, parus fin 2016 au Royaume-Uni. Ainsi, le groupe d’amis devenus grands doit, selon les tomes, arrêter le gluten, s’occuper d’un bébé ou partir en séminaire.           « Pour garder le format imposé par l’éditeur, pas plus de 15 000 mots, je me suis inspiré du rythme des sitcoms : des histoires courtes qui finissent toujours bien. » Bruno Vincent          Derrière cette résurrection, et cette nostalgie revue avec humour, l’auteur anglais Bruno Vincent. En janvier 2016, celui qui est connu dans son pays pour ses livres humoristiques est contacté par l’éditeur britannique Quercus. « Quatre générations d’enfants ont grandi avec cette collection, donc il fallait que le pastiche reste respectueux. On ne pouvait pas se moquer des personnages, alors j’ai plutôt choisi de tourner en ridicule la vie moderne », raconte l’auteur. Après avoir envoyé une note d’intention à Hachette Angleterre, la société chargée de l’héritage d’Enid Blyton, l’éditeur reçoit un accord de principe en avril – « même si j’ai entendu dire que l’un des petits-enfants de Blyton avait trouvé l’idée effrayante ! », confie Bruno Vincent.            Pour ne pas rater la manne que représente la période de Noël, l’éditeur accélère ensuite le processus et lui donne une semaine pour relire tous les volumes de la collection et trois semaines pour rédiger chaque tome. « Il a fallu écrire vite, mais ce rythme intense a été bénéfique, se souvient Bruno Vincent. J’ai conservé la structure, simple, pas de figure de style ni d’envolée lyrique, et la narration, centrée sur l’aventure. Pour garder le format imposé par l’éditeur, pas plus de 15 000 mots, je me suis inspiré du rythme des sitcoms : des histoires courtes qui finissent toujours bien. » Pas d’ambition littéraire donc, mais l’intrigue est cohérente jusqu’au bout, cela se lit aussi facilement qu’on regarderait une comédie américaine un dimanche soir.          L’ épisode « Brexit », record des ventes          En témoigne le succès de l’aventure sur le Brexit (sortie prévue en France au mois de mai), best-seller en Angleterre, où la collection a dépassé le million d’exemplaires depuis son lancement, en 2016. « J’ai fait des recherches pour chaque thème car, pour que ce soit drôle, il faut que ce soit juste ! » Pour appuyer l’effet pastiche, les illustrations intérieures ont été piochées dans les premières éditions du Club des cinq et la nouvelle couverture réalisée dans l’esprit d’origine de la collection. Un détournement qui n’est pas sans rappeler les quantités de fausses couvertures de Martine, l’héroïne de Delahaye et Marlier, vues sur les réseaux sociaux (« Martine a loupé la Gay Pride, a une carte Cofidis, ne comprend rien à Twitter »…). Un second degré sur lequel semble miser Hachette puisque l’éditeur lance au même moment la version adulte d’une autre collection mythique : les Monsieur Madame, de Roger Hargreaves. Il y est aussi question de régime, des joies de l’entreprise et du bonheur de la maternité. De la vie (de grand) en somme.            « Le Club des cinq pouponne », « Le Club des cinq part en séminaire », « Le Club des cinq arrête le gluten », Bruno Vincent, Hachette, 9,95 € chacun.                Vicky Chahine           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           SUBARU OUTBACK 38880 € 14           MERCEDES 300 8000 € 42           INFINITI Q70 29900 € 95      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Publié aujourd’hui à 14h02, mis à jour à 14h02     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       La sélection de Stéphanie Binet                       Pochette de l’album « Invasion of Privacy », de Cardi B. ATLANTIC RECORDS / WARNER MUSIC             Invasion of Privacy, de Cardi B (Atlantic Records)Astroworld, de Travis Scott (Epic/Grand Hustle/Cactus Jack)Imany, de Dinos (SPKTAQLR/Because)Polaroïd Experience, de Youssoupha (Bomayé Musik)Village, de Jacob Banks (Polydor)          C’est une femme qui a dominé le rap mondial cette année : Cardi B, de son vrai nom Belcalis Marlenis Almanzar. Lancée par son tube Bodak Yellow en 2017, cette ancienne strip-teaseuse d’origine dominicaine a classé chacun des titres de son premier album Invasion of Privacy au sommet des tops. Sa force : reprendre à son compte les codes sexistes de l’industrie du disque et les élans narcissiques des réseaux sociaux. En revanche, pour l’innovation musicale, le flegme mélodique du rap actuel, il vaut mieux se tourner vers son homologue américain Travis Scott, qui a publié début août son fantasmagorique Astroworld. L’autre tendance de 2018 est la domination des cultures urbaines sur la variété française, avec beaucoup de disques à la musicalité afro-trap, ou d’albums de rap de rue plus dispensables les uns que les autres. Dans ce flot, quelques perles, dont le mélancolique Imany de Dinos ou le Polaroïd Experience de Youssoupha. Ces deux albums renouent avec la tradition littéraire du rap français, riche en métaphores filées et en rimes embrassées. Pour les grandes voix de la soul, il faut se tourner vers l’Angleterre avec le crooner Jacob Banks, nourri par les rythmes des sound-systems londoniens.                                           La suite est réservée aux abonnés. 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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Julia Davis et Catherine Shepherd dans « Sally4Ever », une série créée par Julia Davis. OCS              OCS Go, à la demande, série          Les Anglais ont le chic – c’est le mot, car ils parviennent à garder une sorte d’imperturbable tenue jusque dans le scabreux – pour faire passer les situations les plus impensables. A qui en douterait, la série britannique Sally4Ever (lire : « Sally forever », c’est-à-dire « Sally pour toujours »), qu’OCS diffuse après Sky Atlantic au Royaume-Uni et HBO aux Etats-Unis, le rappellera.            Disons-le d’emblée : on retiendra avant tout Sally4Ever pour sa scatologie débridée (notamment dans une scène de sexe aussi horrifique que drolatique dont on ne se rappelle aucun équivalent au petit écran) et son goût pour les expressions sécrétives du corps humain. On y chie, pisse et vomit à qui mieux mieux, on y parle de culottes sales et de pénétration par le gros orteil.          Sally est l’une de ces « filles perdues, cheveux sales » au physique quelconque, au regard éteint, qui vit depuis dix ans une existence de frustration, de dégoût et d’ennui au côté d’un fiancé dont elle ne se résout pas à ce qu’il lui passe la bague au doigt. Par une sorte de pitié masochiste, elle finit par ­accepter de s’unir à lui quand le hasard lui fait rencontrer Emma.          Créature aguicheuse          Cette créature aguicheuse et délurée (jouée par Julia Davis, la créatrice de la série) lui révèle enfin les joies de la jouissance sexuelle, prend le dessus sur la vie de Sally, passablement passive et résignée, et se révèle bientôt dangereusement manipulatrice… Le septième et dernier épisode de cette première saison n’est vraiment pas ce qu’on recommanderait aux estomacs sensibles : il va encore plus loin dans les scènes où Emma,­atteinte d’une méchante gastro-entérite, salit de manière assez répugnante la chambre d’hôtel de sa nuit de noces avec Sally.          On s’amusera de la malpensance irrévérente à propos des vieux, des moches, des handicapés. Mais l’accumulation des scènes de souillure excrémentielle et vomitive devient une sorte d’élément provocateur agité un peu vainement à la face du spectateur, comme pour mieux lui faire oublier les faiblesses du scénario.          Car, décidément, sans perdre ses qualités comiques et urticantes, le portrait de cette relation toxique aurait pu connaître de meilleurs développements.                          Sally4Ever, série créée par Julia Davis. Avec Catherine Shepherd, Julia Davis, Julian Barratt, Alex Macqueen (RU, 2018, 7 × 29-33 min). Sur OCS Go à la demande.                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 447000 € 43 m2           PARIS 17 (75017) 305000 € 37 m2           PARIS 16 (75016) 990000 € 95 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X4 47890 € 34           LEXUS GS 17990 € 30           SKODA KAROQ 30290 € 12      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 900000 € 50 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-Jacques Larrochelle   Publié aujourd’hui à 13h12, mis à jour à 15h41     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sur le chantier du Musée des beaux-arts et d’archéologie (MBAA) de Besançon, architecte : Adelfo Scaranello. YOHAN ZERDOUN             Le Musée des beaux-arts et d’archéologie (MBAA) de Besançon, l’un des plus anciens de France, vient de connaître une nouvelle métamorphose. Implantée en 1842 dans l’étage d’une halle aux grains dessinée par Pierre Marnotte (1797-1882), avant d’en occuper la totalité, l’institution a été bouleversée entre 1967 et 1970. Telle une construction dans la construction, une monumentale structure en béton brut conçue par Louis Miquel (1913-1987), un ancien collaborateur de Le Corbusier, a pris place dans la cour intérieure. Dernière transformation en date : Adelfo Scaranello a parachevé la fusion des deux styles en apportant de brillantes solutions d’espace et de lisibilité au bénéfice des visiteurs et des collections.          Le musée de Besançon est un musée de collectionneurs. Il a bénéficié d’importantes donations : par Pierre-Adrien Pâris (1745-1819), architecte du roi Louis XVI, puis par l’artiste Jean Gigoux (1806-1894), qui a cédé à la ville des œuvres de Cranach, Bellini ou Tintoret. Tous deux ont notamment permis à Besançon de posséder un cabinet de dessins de haut vol, dont un prestigieux fonds Fragonard. Plus tard, le critique d’art George Besson (1882-1971) cédera à l’institution bisontine l’essentiel de sa collection d’art moderne composée, entre autres, de peintures de Matisse, Bonnard, Marquet, Signac, Renoir ou Van Dongen.          Pour mener à bien son projet, Adelfo Scaranello a, dit-il, ­disposé de deux outils : la lumière et la transparence. C’est à partir de leur combinaison qu’il est parvenu à donner une nouvelle jeunesse au lieu et à réconcilier à sa manière l’éternel antagonisme entre ancien et moderne. « Beaucoup d’architectes avaient considéré le rajout de Louis Miquel comme un objet introverti, solitaire, explique-t-il. J’ai voulu qu’il devienne une bague dans son écrin. »          « Réinterprétation du vide central »          L’opposition entre l’enveloppe néoclassique, presque neutre, de Marnotte et l’intrusion moderniste, quasi brutaliste, de Miquel avait de quoi surprendre. Il faut saluer la ténacité du maire d’alors, Jean Minjoz, et de l’ancienne conservatrice en chef du musée, Marie-Lucie Cornillot, qui ont dû répondre à une volonté peu ordinaire. Dans une clause de donation, George Besson souhaitait la création, confiée à Le Corbusier, d’un espace destiné à accueillir sa collection de peintures.          « C’est par rebonds successifs de disciple en disciple que Miquel se voit notifier le projet d’extension du musée », indique Christelle Lecœur dans le catalogue de « Maîtres carrés », l’exposition qui se tient au MBAA jusqu’au 14 avril 2019 et qui raconte la mutation architecturale singulière de l’institution culturelle. Cette « réinterprétation du vide central de la halle », souligne l’architecte et enseignante à l’Ecole nationale supérieure d’architecture de ­Paris-Malaquais, « marque durablement le champ de la muséographie ». La construction de Miquel, soumise à un système de rampes ouvrant sur des salles jamais totalement fermées, est une réinterprétation du Musée à croissance illimitée cher à Le Corbusier, modèle dont les circulations s’appuyaient sur le principe d’une spirale carrée.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement                     Économie   Article réservé à nos abonnés Un ex-conseiller de Sarkozy prend la tête de Rusal, le géant russe de l’aluminium             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 12h27     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Samuel Nja Kwa hante les concerts, les festivals, les loges des artistes depuis des années. Autant sur le continent africain qu’en France, où il est né de parents camerounais en 1964 et où il réside. Dans Africa Is Music, il propose une photographie du nec plus ultra de la bande-son panafricaine d’hier et d’aujourd’hui. Après des études en sciences politiques, il décide de s’orienter vers le journalisme. Privilégiant l’écriture d’abord, il opte ensuite à plein temps pour la photo, une passion qu’il a attrapée adolescent, dans le club photo de son lycée à Melun (Seine-et-Marne).          Appareil en main, il va d’abord approcher les scènes et les artistes de jazz. Des années plus tard, le livre de photographies Route du jazz (Editions Duta, 2014), préfacé par Manu Dibango, témoignera de cette expérience. La route du jazz l’amène naturellement vers l’Afrique et ses musiciens, le sujet de son nouvel ouvrage, Africa Is Music. Ses va-et-vient entre l’Europe et l’Afrique, raconte ce globe-trotteur de l’objectif, lui ont « permis de redécouvrir l’Afrique à travers la musique. Au fil des pages, chaque photographie dévoile la complicité que j’ai pu avoir avec les artistes ».          Intimité et fièvre          Préfacé par le bassiste sénégalais Alune Wade, que l’on retrouve sur la photo de couverture, ce livre ­regroupe des photographies en noir et blanc et en couleurs d’environ cent cinquante musiciens, prises entre 1996 et 2018. Y défilent les anciens, vivants ou partis faire danser les anges (Ali Farka Touré, Manu Dibango, Cesaria Evora, Kassé Mady Diabaté, Hugh Masekela, Miriam Makeba…), et leurs « petites sœurs et petits frères » (Fatoumata Diawara, Seun Kuti, Krotal, Sara Tavares…). Entre portraits et prises de vue récoltées au cours de concerts, c’est une succession de moments ­d’intimité et de fièvre, d’images vibrantes et vraies.            Les photographies sont regroupées autour de thèmes transversaux (« Musique et tradition », « L’Afrique insulaire », « L’esprit jazz », « Musique et football », « Musique et cinéma »…) et complétées de textes et d’interviews souvent pertinents, de la plume de Samuel Nja Kwa ou des nombreux contributeurs, dont les artistes Aziz Sahmaoui, Blick Bassy, Wally Badarou ou Alsarah. Si l’on aurait souhaité voir un index en fin d’ouvrage pour retrouver facilement une photo ou un article, et des légendes plus lisibles, il faut saluer le mérite de ce beau livre qui porte témoignage de la richesse et de la vivacité des musiques africaines.                      Couverture de l’ouvrage « Africa Is Music », de Samuel Nja Kwa. EDITIONS DUTA               Africa Is Music, de Samuel Nja Kwa, Editions Duta, 300 pages, 39,90 €. A commander sur samuelnjakwa.com.                Patrick Labesse           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 780000 € 54 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 13 (75013) 425000 € 48 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI S5 27990 € 72           LEXUS GS 17990 € 30           FERRARI 599 117900 € 75      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 925000 € 97 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2           PARIS 13 (75013) 550000 € 80 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Macha Séry   Publié aujourd’hui à 10h11, mis à jour à 10h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Critique littéraire et historien du roman policier, Claude Mesplède est mort le 27 décembre à Toulouse, à l’âge de 79 ans. Avec lui s’éteint l’un des meilleurs connaisseurs mondiaux du polar, un infatigable passeur, présent, jusqu’à la fin, malgré la maladie de Parkinson qui l’accablait depuis des années, dans tous les festivals spécialisés.          Né le 11 janvier 1939 à Saint-Laurent-de-la-Prée (Charente-Maritime), Claude Mesplède obtint en 1957 un CAP d’électricien en aéronautique et effectua toute sa carrière à Air France. Adhérent à la CGT, dont il dirigea une section au sein de son entreprise, et affilié au PCF jusqu’au début des années 1980, il a dirigé en Mai 68 l’occupation du site d’Orly-Nord.          Un défricheur sans égal          En marge de son métier, ce fils d’un professeur de lettres, qui aurait, selon la légende familiale, appris à lire à 3 ans, s’est peu à peu imposé comme le défricheur sans égal d’une tradition littéraire jusque-là peu étudiée. Car Mesplède a tissé des liens de parenté entre thrillers, romans d’espionnage, romans noir et polars de diverses époques. Il ne cessait de répéter que les récits criminels sont vieux comme le monde – le meurtre d’Abel par Caïn, le parricide perpétré par Œdipe… Il partageait l’avis de l’écrivain Jean-Patrick Manchette (1942-1995), pour qui le roman noir est un roman de critique sociale prenant pour anecdote des histoires de crime. Un genre éminemment politique, précisait-il.          En 1982, il fit paraître chez Futuropolis, avec Jean-Jacques Schleret, SN. Voyage au bout de la Noire, une monographie sur la « Série noire », la mythique collection de Gallimard créée en 1945. Ce travail de collecte et d’exégèse proprement colossal, qui inventorie la bibliographie de 732 auteurs, lui valut d’être invité sur le plateau d’« Apostrophes ». Puis il dirigea un volumineux Dictionnaire des littératures policières (Joseph K, 2003), qui totalise près de 2 000 pages – son ouvrage le plus important à ses yeux. Président, entre 1995 et 1998, de l’association 813, laquelle édite une revue de grande qualité sur les littératures policières, Claude Mesplède a également cosigné, avec Michel Lebrun, l’anthologie La Crème du crime (L’Atalante, 1995). Dans la préface de celle-ci, il observe qu’« au terme de son épopée sournoise le polar a doucement phagocyté la littérature. Et le métissage donne, on le sait, des enfants plus beaux et plus vivaces que les autres ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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Par  Sylvie Kerviel   Publié aujourd’hui à 07h22, mis à jour à 07h22     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Un bouton dissimulé sous une dorure qui, lorsqu’on le manipule, fait glisser un panneau de bois révélant des cachettes insoupçonnées ; un abattant qui se replie sous la pression de la main, mettant au jour des nids à trésors… Les ébénistes des XVIIIe et XIXe siècles ont rivalisé d’imagination pour fabriquer les meubles à secrets, très prisés par la bourgeoisie et la noblesse. Secrétaires, bureaux ou coffres permettent, grâce à un mécanisme aussi ingénieux que sophistiqué importé d’Allemagne, de dissimuler documents et objets privés ou précieux. Même les nécessaires de toilette se dotent de cachettes, connues du seul fabricant et de son client. On n’est jamais trop prudent !                      Barbière au chiffre du prince Eugène. RMN-GP (MUSÉE NATIONAL DES CHÂTEAUX DE MALMAISON ET BOIS-PRÉAU) / GÉRARD BLOT             Une quarantaine de ces pièces de mobilier, réalisées pour la plupart sous le Consulat et le Premier ­Empire, ont été réunies par ­Isabelle Tamisier-Vétois, conser­vatrice au château de Malmaison, à Rueil-Malmaison (Hauts-de-Seine), pour l’exposition intitulée « Meubles à secrets, secrets de meubles », présentée dans ce qui fut la demeure de campagne de Napoléon Bonaparte (1769-1821) et de son épouse Joséphine de Beauharnais (1763-1814). Elle avait découvert ce joli manoir du XVIIe siècle, situé à une demi-heure de ­Paris, alors que le général menait la campagne d’Egypte. Le couple en fit l’acquisition en avril 1799. Quelques mois plus tard, Bonaparte devenait premier consul de la République avant d’être proclamé empereur, en 1804.          Est-ce parce qu’ils avaient tous deux des choses à cacher qu’ils collectionnèrent, dans leurs différentes demeures – outre Malmaison, l’hôtel de la Victoire, les Tuileries, les châteaux de Saint-Cloud, de Compiègne et de Fontainebleau… – ces merveilles d’ébénisterie ? L’impératrice était dépensière et avait toujours besoin d’argent pour s’offrir toilettes, mobilier précieux et œuvres d’art : dans les recoins de ses secrétaires, pièces et billets étaient en sécurité, tout comme ses bijoux.           Isabelle Tamisier-Vétois, commissaire de l’exposition : « Le maniement d’un ressort, son claquement, qui fait surgir un tiroir invisible, rendent encore aujourd’hui l’instant magique »           Napoléon, en chef militaire et homme d’Etat, y dissimulait probablement une documentation stratégique. Le couple eut une vie sentimentale tumultueuse et les double-fonds servaient peut-être à ranger les mots doux d’un amant ou d’une maîtresse. Joséphine y plaça sans doute les brouillons de sa lettre de consentement au divorce qu’elle tint à lire en public au moment de leur séparation, en décembre 1809 : « La dissolution de mon mariage ne changera rien aux sentiments de mon cœur. L’empereur aura toujours en moi sa meilleure amie. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Marie Delcas   Publié aujourd’hui à 07h21, mis à jour à 07h21     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Fragmentos », « espace d’art et de mémoire », de Doris Salcedo, lors de sa pré-inauguration à Bogota en juillet. DIANA SANCHEZ / AFP             Des murs blancs et nus de 8 mètres de haut, des baies vitrées qui donnent sur des ruines et des fougères, le silence, un sol d’acier. Fragmentos (« fragments »), « espace d’art et de mémoire », a ouvert ses portes dans le centre de Bogota. Le public y marche sur les armes des Forces armées révolutionnaires de Colombie (FARC), aujourd’hui démobilisées. Trente-sept tonnes de ­fusils-mitrailleurs, de lance-grenades, de munitions sont devenues 1 236 dalles d’acier.          L’accord de paix signé en 2016 avec la guérilla prévoyait que les armes remises à l’ONU deviendraient un monument à la paix. « Aucune arme ne mérite d’être glorifiée dans la hauteur », résume l’artiste Doris Salcedo, qui présente son œuvre comme un « contre-monument ». Il a été érigé sur les restes d’une bâtisse en torchis du XVIIIe siècle. Les visiteurs y foulent en silence le métal meurtrier. « On pense aux victimes, la sensation est très forte », murmure Carolina, une étudiante de 23 ans, en entrant dans la gigantesque salle vide au bout du couloir vitré. Elle ajoute : « Mais, debout sur ces armes éteintes, je ressens aussi de l’espoir. »          Fragmentos est une œuvre collective. Un bref documentaire l’explique. Des dizaines de femmes, toutes victimes sexuelles des acteurs du conflit armé, y ont contribué, martelant avec rage les plaques pour la fonte. Les unes avaient été violées par la guérilla, les autres par les paramilitaires et les forces armées. « Je n’ai pas voulu célébrer le regard du guerrier, explique Doris Salcedo. J’ai choisi celui des victimes. » Perceptibles sous la semelle, les cassures de l’acier rappellent à chaque pas que la guerre est meurtrissure.          « 8 millions de victimes du conflit »          Inutile de dire que les guérilleros tiquent. Parce qu’ils n’avaient pas été militairement vaincus, ils avaient refusé, en 2017, que la remise des armes à l’ONU soit filmée. Et voilà à terre ce qui a fait leur histoire et leur grandeur. Les chefs des FARC, devenus responsables politiques, ont d’abord tourné le dos au projet, avant d’y adhérer. « Je les comprends, ce n’est pas ce qu’ils attendaient, résume Doris Salcedo. Je n’ai cherché à faire plaisir à personne. »                      L’artiste colombienne Doris Salcedo lors de la pré-inauguration de son œuvre « Fragmentos » à Bogota, en juillet. DIANA SANCHEZ / AFP             L’artiste poursuit : « Les armes que nous avons trouvées dans les conteneurs étaient striées, marquées d’initiales, peintes et décorées de rubans ou de perles. Dans une société aussi injuste et raciste que la société colombienne, l’arme était la seule chose qui donnait du pouvoir aux guérilleros, qui les faisait exister. C’était une partie de leur identité. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 07h19     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Travaux sur papier, estampes : les collectionneurs français sont réputés prêter peu d’attention à ce type d’œuvres, à l’inverse de ce qui se passe en Allemagne et dans le nord de l’Europe. Regrettable indifférence face à des modes de création qui se prêtent particulièrement bien à l’expérimentation, ce qui se vérifie ici. Pas une toile, mais des lithographies qui ont été si entièrement retravaillées par l’artiste qu’elles sont devenues des œuvres nouvelles et différentes. Accrochées ensemble, elles paraissent une suite de photogrammes tirés d’un film, mais d’un film qu’il aurait dessiné et colorisé, sans le secours d’aucun appareil. Il montrerait quelques plans du passage d’une ou deux femmes – ou la même dédoublée – et d’un homme à travers un paysage qui s’émiette, où les ombres transpercent les troncs des arbres et où l’eau et le ciel sont faits de la même matière. Une matière si fragile qu’elle se déchire et laisse voir le vide derrière elle. Cette séquence est précédée d’une suite de gouaches où courent, se croisent ou se heurtent des figures juste indiquées par des gris ou du noir, ce qui fait à nouveau penser à la photographie ou au cinéma, au négatif d’une pellicule légèrement surexposée. Le regard doit s’arrêter le temps nécessaire pour comprendre ce qu’il voit, bribes d’un récit dont on ne saura ni le début ni la fin.                      « Latona 2 » (2018), de Marc Desgrandchamps, lithographie. FABRICE GIBERT / GALERIE LELONG, PARIS               « Latona », de Marc Desgrandchamps. Galerie Lelong, 13, rue de Téhéran, Paris 8e. Du mardi au vendredi, de 10 h 30 à 18 heures ; le samedi, de 14 heures à 18 h 30. Jusqu’au 20 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 7500000 € 500 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1995000 € 117 m2           PARIS 13 (75013) 488800 € 43 m2           PARIS 12 (75012) 447000 € 43 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           LAMBORGHINI AVENTADOR 312000 € 33           SUBARU OUTBACK 38880 € 14           FERRARI 488 299900 € 06      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au « Monde », se demande si l’année 2018 ne marque pas, en matière de lecture, un passage de témoin générationnel.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Les jeunes pousses européennes des nouvelles technologies attirent toujours plus de capitaux                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement                     Économie   Article réservé à nos abonnés Un ex-conseiller de Sarkozy prend la tête de Rusal, le géant russe de l’aluminium             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    01:45     Sport  En vidéo : le premier homme à traverser l’Antarctique en solo et sans assistance                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Michel Guerrin   Publié aujourd’hui à 06h23, mis à jour à 07h06     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Quand le roman peine, la BD est en pleine santé. CHARLY TRIBALLEAU / AFP             Chronique. Depuis des mois, 2018 est décrite comme une année noire pour les librairies et les ventes de livres. La faute à la Coupe du monde de football, puis à la canicule, à une rentrée littéraire qui a fait flop, aux prix de novembre qui ont fait pschitt, aux « gilets jaunes » qui ont fait mal, à Amazon qui vampirise tout, aux bibliothèques qui n’achètent plus d’ouvrages, à Netflix qui rend le public drogué aux séries télés…          Sauf qu’en fin d’année le Père Noël surgit tel Zorro, et les librairies retombent sur leurs pieds. Car le livre est le roi des cadeaux. Quant à celles qui ont souffert, elles misent sur la rentrée de janvier et sur Sérotonine (Flammarion, 352 p., 22 euros), le nouveau Houellebecq.          Chaque année, pour le libraire, ce serait donc onze mois et demi dans le dur, quinze jours miraculeux. Ombres Blanches, enseigne phare à Toulouse, a vendu 12 500 livres rien que le samedi 22 décembre – plus de 10 % de son chiffre. « Attention, le paysage est erratique, [certains] ont un bon bilan, d’autres un mauvais », dit Guillaume Husson, délégué général du Syndicat de la librairie française (600 adhérents en France).          Le mauvais semble dominer. « 2018 sera une année à oublier », dit, comme d’autres, Matthieu de Montchalin, qui dirige L’Armitière, à Rouen. Or ce serait le troisième exercice de stagnation voire de baisse des ventes. Pire, sur la décennie écoulée, seules 2015 et 2016 ont été de bons crus, mais grâce à un renouvellement des manuels scolaires. Et si des librairies se créent, comme Ici, ouverte en octobre sur les grands boulevards parisiens, d’autres meurent.          Les romans ont beaucoup souffert          2018 avait pourtant bien commencé. Mais ensuite ce fut la dégringolade. Beaucoup pointent la responsabilité des « gilets jaunes », pénalisant les enseignes qui se trouvaient sur leur chemin. Etre perturbé, voire fermé cinq samedis en novembre et décembre, c’est rude. « Sans les “gilets jaunes”, on fait une bonne année », dit Christian Thorel, d’Ombres Blanches.          Il n’y a pas que les « gilets jaunes ». Le recul des ventes en librairie a commencé durant l’été, s’est poursuivi en septembre, s’est aggravé en octobre. Surtout, ce sont les romans qui ont beaucoup souffert. La rentrée littéraire (567 romans) a été mauvaise. Comme si elle n’avait pas eu lieu. Une baisse en septembre, une autre de 14 % en octobre par rapport à 2017. « C’est la première fois en vingt-cinq ans que je vois ça », s’inquiète Matthieu de Montchalin. Les prix littéraires, en novembre, ont à peine corrigé le tir. Comme si cela jouait moins. Leurs enfants après eux (Actes Sud, 432 p., 21,80 euros), le Goncourt de Nicolas Mathieu, se vend bien mais il serait loin du « tarif standard », soit 450 000 exemplaires.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Chaque vendredi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » une sélection d’événements. Cette semaine, une spéciale fin d’année.
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Cette semaine, une spéciale fin d’année.       Publié aujourd’hui à 06h22, mis à jour à 09h37     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          A l’occasion de cette dernière sélection de sorties pour le week-end de l’année 2018, « La Matinale » a choisi dix expositions, principalement à Paris, mais aussi à Antibes et à Roubaix, qui fermeront leurs portes d’ici quelques jours ou semaines.          Les travailleurs migrants dans l’œil de Dorothea Lange, au Jeu de paume                      « Migrant Mother, Nipomo, California » (1936), de Dorothea Lange. OAKLAND MUSEUM OF CALIFORNIA             La célèbre photo de la « mère migrante » qui serre contre elle ses enfants sales attire comme un aimant. Mais le reste de l’œuvre de Dorothea Lange vaut bien une visite au Jeu de paume, à Paris : on y découvre non seulement les préoccupations sociales de la photographe, qui travailla pour le gouvernement américain pendant la Grande Dépression des années 1930, mais aussi son œil, son sens de la composition et son approche empathique, qu’elle a utilisés pour suivre les travailleurs migrants, mais aussi les femmes ouvrières ou les Américains d’origine japonaise, enfermés dans des camps par le gouvernement pendant la seconde guerre mondiale sans avoir commis aucun crime. L’exposition étant très fréquentée, il vaut mieux la visiter le matin, ou entre 13 et 14 heures ou 17 et 19 heures. Claire Guillot            « Dorothea Lange, politiques du visible ». Jeu de paume, place de la Concorde, Paris 8e. Jusqu’au 27 janvier 2019.            Les vacances de Picasso, à Antibes                      « Paysage de Juan-les-Pins » (été 1920), de Pablo Picasso, huile sur toile. RMN-GRAND PALAIS (MUSÉE NATIONAL PICASSO-PARIS) / MATHIEU RABEAU / SUCCESSION PICASSO, 2018             Antibes ? Picasso y fut chez lui. Au bord du golfe et un peu partout sur le cap, à partir de 1920, et dans la ville même : entre septembre et novembre 1946, Romuald Dor de La Souchère, conservateur des lieux, lui donna les clés du château ­Grimaldi. Le lieu est devenu Musée Picasso, et consacre au peintre une exposition intitulée « Les Vacances de M. Pablo », où il se repaît des paysages méditerranéens, gorgés de lumière et de couleurs, mais aussi de baigneuses dénudées sur la plage de la Garoupe. Un Picasso intime, mais aussi un Picasso plus expérimentateur que jamais, et comme libéré, s’il en était besoin, par une atmosphère qui lui rappelle celle de son Espagne natale : les faunes cornus et rigolards, les satyres, les nymphes reviennent dans les tableaux, évocation d’un paradis retrouvé. Harry Bellet            « Les Vacances de M. Pablo. Picasso à Antibes Juan-les-Pins, 1920-1946 ». Musée Picasso, château Grimaldi, Antibes (Alpes-Maritimes). Jusqu’au 13 janvier 2019.            Les rêveries de Miro, au Grand Palais                      « Intérieur hollandais (III) » (1928), de Joan Miro, huile sur toile. SUCCESSION MIRO / ADAGP PARIS /THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART / ART RESOURCE             « Je sais que je suis des chemins extrêmement dangereux et je vous avoue que parfois, je suis pris d’une panique propre au voyageur qui se retrouve sur des chemins inexplorés », confiait Miro (1893-1983) à un ami, en 1923. Plutôt que la panique, c’est l’enchantement qui l’emporte dans le voyage proposé par le Grand Palais, truffé de péripéties formelles. Des premières toiles du Barcelonais, datées de 1916, qui mêlent les fulgurances des couleurs fauves et la rigueur analytique du cubisme, à son chef d’œuvre achevé en 1961, les trois Bleu, rarement présentés ensemble, où se lit la fascination de l’artiste pour l’abstraction américaine, en passant par les céramiques en « terre de grand feu » et les créatures en bronze peint, la rétrospective traverse sept décennies de création, un mouvement perpétuel vers toujours plus de liberté. Emmanuelle Lequeux            Rétrospective Joan Miro. Grand Palais, 3, avenue du Général-Eisenhower, Paris 8e. Jusqu’au 4 février 2019.            Picasso en bleu et rose, au Musée d’Orsay                      « La Chambre bleue » (1901), de Picasso, huile sur toile. THE PHILLIPS COLLECTION, WASHINGTON / SUCCESSION PICASSO 2018             Par « période bleue » et « période rose », l’histoire de l’art désigne deux phases dans l’œuvre de Picasso, de son arrivée à Paris, en octobre 1900, à son séjour en Catalogne, à l’été 1906, et aux premiers travaux préparatoires des Demoiselles d’Avignon. Ces périodes ont longtemps eu la préférence d’amateurs qui étaient rebutés par la complexité du cubisme et admettaient encore moins la suite de l’œuvre. Les toiles des débuts avaient à leurs yeux le mérite d’être immédiatement compréhensibles et soutenues par un dessin qu’ils disaient « classique ». L’exposition présentée au Musée d’Orsay est abondante : plus de 300 peintures, dessins, gravures et sculptures et des œuvres des proches de Picasso à titre comparatif. En dehors de L’Acteur (1904-1905), conservé par le Metropolitan de New York, et de Famille de saltimbanques (1905), à la National Gallery of Art de Washington, il ne manque aucune pièce majeure. Leur est adjointe une documentation dense, qui a, entre autres intérêts, celui de rappeler combien la proximité des poètes a été importante pour le jeune artiste. Philippe Dagen            « Picasso. Bleu et rose ». Musée d’Orsay, 1, rue de la Légion d’Honneur, Paris 7e. Jusqu’au 6 janvier 2019.            Les splendeurs de l’ère Meiji, au Musée Guimet                      « Promenade à bord d’une barque », illustration du chapitre Ukifune du « Dit du Genji », émaux cloisonnés, Japon, vers 1901. THE KHALILI COLLECTIONS OF JAPANESE ARTS             Le règne de l’empereur Mutsuhito (1852-1912), qui dura de 1867 à 1912, se traduisit par une transformation tellement radicale du Japon qu’on lui a donné le nom d’ère « Meiji » (« politique de la lumière »). Une époque d’ouverture du pays sans précédent, après deux cent cinquante ans de repli sur soi, qui s’accompagne de bouleversements dans tous les domaines – politique, économique, sociétal, religieux, culturel, artistique. Le pays entend désormais faire rayonner ses talents à travers le monde, et les artistes ont pour mission d’exalter sa puissance créatrice.  A l’occasion des 150 ans du début de cette période, le Musée national des arts asiatiques-Guimet, à Paris, a réuni plus de trois cents pièces – porcelaines, céramiques, étoffes, laques, peintures, sculptures, meubles – témoignant de cette virtuosité. Ces documents et objets illustrent les mutations opérées dans l’art, mais aussi dans la société japonaise tout entière. Sylvie Kerviel            « Meiji, splendeurs du Japon impérial ». Musée national des arts asiatiques-Guimet, 6, place d’Iéna, Paris 16e. Jusqu’au 14 janvier 2019.            Le trait décoratif de Mucha, au Musée du Luxembourg                      Papier à cigarettes « Job » (1896), d’Alphonse Mucha, exposé au Musée du Luxembourg à Paris jusqu’au 27 janvier 2019. MUCHA TRUST / ADAGP PARIS, 2018             Alphonse Mucha (1860-1939) est l’un des imagiers les plus célèbres de son temps. Plusieurs de ses affiches sont devenues des icônes. Son exposition au Musée du Luxembourg, à Paris, dispose une centaine de pièces dans une scénographie à arcades genre basilique : ses affiches des plus connues aux moins illustres, ses peintures à ambition mystico-humaniste et son cycle « L’Epopée slave » qui l’a occupé plus de vingt ans, jusqu’à son achèvement en 1928. Cet ensemble monumental de scènes historiques et religieuses difficilement déplaçable est présenté sous forme de film. S’ajoutent des photographies de lui-même, de ses amis et de ses modèles dans l’atelier. Ph. D.            Exposition Alphonse Mucha. Musée du Luxembourg, 19, rue de Vaugirard, Paris 6e. Jusqu’au 27 janvier 2019.            Basquiat et Schiele, deux fulgurances réunies, à la Fondation Louis Vuitton                      « Autoportrait au gilet, debout » (1911), d’Egon Schiele, gouache, aquarelle et crayon gras sur papier, monté sur carton. COLLECTION ERNEST PLOIL / VIENNE             Pourquoi présenter en un même lieu Egon Schiele (1890-1918) et Jean-Michel Basquiat (1960-1988), que séparent plus d’un demi-siècle et l’Atlantique ? Parce qu’ils sont morts jeunes tous deux ? Faible prétexte. L’un a succombé à la grippe espagnole, l’autre à une overdose. Une raison bien plus convaincante est que tous deux font voir crûment à leurs contemporains ce que ceux-ci préfèrent faire semblant d’ignorer. Schiele doit exprimer combien il se sent prisonnier de la société de l’empire austro-hongrois au début du XXe siècle, de ses interdits, de ses hypocrisies ; Basquiat doit exprimer quel malaise il ressent dans la société nord-américaine des années 1980, au temps de Ronald Reagan, ce président qui commence par ne pas prendre au sérieux le sida et ne fait rien pour combattre le racisme si l’on peut dire « ordinaire » des Etats-Unis. Tous deux ont brisé les règles plastiques et le silence. Ainsi considérés, les deux artistes se ressemblent. Ph. D.            Expositions Jean-Michel Basquiat et Egon Schiele. Fondation Louis Vuitton, 8, avenue du Mahatma-Ghandi, Paris 16e. Jusqu’au 14 janvier 2019 (Schiele), jusqu’au 21 janvier 2019 (Basquiat).            Le Caravage avant-gardiste, au Musée Jacquemart-André                      « Judith décapitant Holopherne » (vers 1600), de Michelangelo Merisi, dit Caravage. MAURO COEN / GALLERIE NAZIONALI DI ARTE ANTICA DI ROMA / PALAZZO BARBERINI             L’exposition présentée au Musée Jacquemart-André est brève, une trentaine de tableaux. Mais dix du Caravage. Le sujet est précis : sa période romaine, comment il invente une nouvelle peinture et comment celle-ci se répand aussitôt. Pour que ce qui est représenté le soit dans toute sa réalité matérielle et son intensité psychique, il imagine une façon différente de peindre. Il supprime apparitions célestes, anges à petites ailes blanches et allégories dénudées. Il se passe de l’architecture antique, des rideaux plissés, des perspectives profondes et de tout ce qui fait tomber dans le spectacle. Par le clair-obscur, il liquide le superflu encombrant la peinture maniériste tardive qui domine alors en Italie. Le Caravage est une avant-garde à lui tout seul. Ph. D.            « Caravage à Rome. Amis et ennemis ». Musée Jacquemart-André, 158, boulevard Haussmann, Paris 8e. Jusqu’au 28 janvier 2019.            Hervé Di Rosa, à la Piscine de Roubaix                       « Camping Beau Soleil » (non daté), d’Hervé Di Rosa, acrylique sur toile.             Bâtie dans le style Art déco par l’architecte lillois Albert Baert, elle était, lors de son inauguration, en 1932, considérée comme la « plus belle piscine de France ». On se demande si elle n’est pas en train de devenir, ­sinon l’un des plus beaux musées du monde, en tout cas l’un des plus attachants. La Piscine, Musée d’art et d’industrie André-Diligent, vient de rouvrir après des travaux d’agrandissement, et l’ensemble est si réussi qu’il est à lui seul une raison de venir à Roubaix. Pour cette réouverture, le musée propose trois expositions temporaires. La plus grande et la plus sympathique est celle consacrée aux tableaux de voyage d’Hervé Di Rosa, artiste nomade qui parcourut le monde afin de confronter son art à celui des artistes et artisans. De Sofia à Lisbonne en passant par La Havane et Séville, il s’imprègne de son environnement pour nourrir ses œuvres, sculptures, peintures, travaux sur papier, tissu ou os. Ha. B.            « Di Rosa. L’Œuvre au monde ». La Piscine, Musée d’art et d’industrie André-Diligent, 23, rue de l’Espérance, Roubaix (Nord). Jusqu’au 20 janvier 2019.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1610000 € 108 m2           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO V90 49990 € LU           MERCEDES 300 8000 € 42           BMW X4 47890 € 34      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 800000 € 60 m2           PARIS 17 (75017) 2190000 € 202 m2           PARIS 12 (75012) 447000 € 43 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ « Le Lac des cygnes », « Casse-Noisette », « La Bayadère »… les ballets du Français, exilé en Russie, font partie du patrimoine.
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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 06h22, mis à jour à 06h22     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Le Lac des cygnes », par le Yacobson Ballet, à l’Opéra de Massy. VLAD STEPANENKO             Rendons à Marius Petipa (1818-1910) ce qui lui est dû. Le Français de ­Marseille, exilé en 1847 à Saint-Pétersbourg, en Russie, où il intégra comme danseur le ­Ballet impérial, reste un illustre inconnu, en particulier dans son pays d’origine. Pourtant, cet homme au prénom ensoleillé et au nom prédestiné est tout simplement le chorégraphe des plus fameux ballets du patrimoine qui constituent, aujourd’hui, le fonds de commerce des troupes classiques internationales. Quelques titres parmi des chefs-d’œuvre : La Bayadère (1877), La Belle au bois dormant (1890), Casse-Noisette (1892), Le Lac des cygnes (1895), Raymonda (1898)…          Un coup d’œil sur les affiches de fin d’année confirme l’ampleur du phénomène. Si Casse-Noisette, le bonbon le plus prisé du public anglo-saxon, arrive en tête pour les fêtes, Le Lac des cygnes le talonne de près. Que ce soit dans l’interprétation du Ballet de Kiev (Ukraine) ou dans celle du Ballet et Orchestre de l’Opéra national de Russie, qui enchaînent ces deux productions, les versions sont signées « d’après Marius Petipa ». Idem pour le Yacobson Ballet de Saint-Pétersbourg, qui a élu La Belle au bois dormant et Le Lac pour sa tournée en France en début d’année 2019.           Le nom de Petipa, déjà noyé dans la musique de ­Tchaïkovski, sera emporté par la célébrité de Noureev          A l’Opéra national de Paris, le grand répertoire se compose, entre autres, de six œuvres créées par Petipa et relues par Rudolf Noureev (1938-1993), directeur de la danse de 1983 à 1989. Dont Le Lac des cygnes programmé, du 16 février au 19 mars 2019, à l’Opéra Bastille, dans le cadre du 350e anniversaire de l’institution. Paradoxalement, alors que Noureev est devenu l’un de ses passeurs, le nom de Petipa, déjà noyé dans la musique de ­Tchaïkovski, sera emporté par la célébrité de cette star.          « Petipa est pourtant le socle de notre histoire de la danse, de notre héritage, et on ne le connaît pas, s’agace le chorégraphe Thierry Malandain, directeur du Ballet Biarritz. C’est malheureusement le lot des chorégraphes français ! On a fêté cette année chez nous l’Américain Jerome Robbins, mais pas Petipa, qui est par ailleurs le dépositaire des Français installés en Russie que l’on a aussi oubliés comme Jules Perrot et Arthur Saint-Léon, auxquels il succéda à la direction du Ballet impérial. Paradoxalement, Petipa a eu la chance de travailler dans un pays conservateur. Qu’il s’agisse de son époque ou, plus tard, de l’ère soviétique, cela explique qu’on ait sauvegardé ses ballets. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Plusieurs membres de l’Académie suédoise, profondément divisée sur la façon de gérer cette crise, l’avaient quittée à la suite du scandale. Celle-ci avait reporté d’un an l’annonce du Nobel 2018.
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Celle-ci avait reporté d’un an l’annonce du Nobel 2018.     Le Monde avec AFP  Publié hier à 19h55     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le Français Jean-Claude Arnault quitte le tribunal de Stockholm, le 24 septembre 2018, lors de son procès en appel. JONATHAN NACKSTRAND / AFP             Cette affaire avait entraîné le report de l’attribution du prix Nobel de littérature 2018. Au centre d’un scandale sexuel, le Français Jean-Claude Arnault a fait appel devant la Cour suprême suédoise de sa condamnation pour viol, a annoncé jeudi 27 décembre la plus haute instance judiciaire du pays.          Figure influente dans les milieux de la culture en Suède, Jean-Claude Arnault, 72 ans, avait été reconnu coupable début décembre par une cour d’appel du viol à deux reprises d’une femme et condamné à deux ans et six mois de prison.            La Cour suprême a donné à M. Arnault jusqu’au 28 janvier pour fournir de nouveaux arguments à l’appui de sa demande. La Cour suprême ne prend en charge que les affaires susceptibles de créer un précédent judiciaire, ou les cas où il existe des raisons exceptionnelles pour réviser une décision de justice. M. Arnault n’a fait aucune déclaration publique.          Dans le sillage du mouvement #metoo          Le scandale, qui a ébranlé l’Académie suédoise, a éclaté en novembre 2017, dans le sillage du mouvement #metoo, un mois après les révélations sur les viols et les autres agressions sexuelles imputés au producteur de cinéma américain Harvey Weinstein.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Les mystères de Jean-Claude Arnault, accusé du premier grand procès de l’ère #metoo              Marié à la poétesse Katarina Frostenson, membre de l’académie, le photographe entretenait des liens étroits avec cette institution qui décerne depuis 1901 le prix Nobel de littérature.          Jean-Claude Arnault était le directeur artistique de Forum, un club très sélect qu’il avait créé en 1989 et où se côtoyaient éditeurs, écrivains, dramaturges ou musiciens en vue, et de nombreuses jeunes femmes. Il recevait de généreux subsides de l’académie et se vantait d’en être le « 19e membre ». Selon des témoins, il soufflait le nom des futurs lauréats du Nobel à ses amis.          Dix-huit femmes, dont la plaignante, avaient témoigné en novembre 2017 dans le quotidien Dagens Nyheter, accusant M. Arnault de viols, agressions sexuelles et faits de harcèlement.          Plusieurs membres de l’académie, profondément divisée sur la façon de gérer cette crise, l’avaient quittée à la suite du scandale. Décrédibilisée, privée du quorum nécessaire pour fonctionner après le départ de plusieurs membres, l’Académie suédoise avait reporté d’un an l’annonce du Nobel 2018, une première depuis soixante-dix ans.                 Lire aussi  Prix Nobel de littérature : pourquoi il n’y en aura pas en 2018                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA KAROQ 30290 € 12           ASTON MARTIN DB9 54900 € 66           LAND ROVER DEFENDER 22300 € 62      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI S5 27990 € 72           SKODA KAROQ 30290 € 12           SUBARU OUTBACK 38880 € 14      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs sieges vélo enfants   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation commercial     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations en anglais     Chansons internationales   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean Birnbaum   Publié hier à 12h40, mis à jour à 06h23     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Michel Houellebecq lors de la remise du prix littéraire 30 millions d’amis à Paris, le 20 novembre. MICHEL GINIES / SIPA             Quelqu’un dit « je » et tient une carabine entre ses mains. Une Steyr Mannlicher HS 50, « modèle à un coup ». Avec cette arme, vous n’avez qu’une seule chance. Pas question de rater. Or, rater, le narrateur du nouveau roman de Michel Houellebecq ne sait faire que cela.          Cet ingénieur agronome, dont Sérotonine retrace le chemin vers la déchéance, et d’abord vers l’impuissance, a renié tout idéal écologique, notamment depuis qu’il a été embauché par Monsanto. Puis, chargé par diverses institutions de défendre l’agriculture française, ce quadra a également renoncé à sauver les producteurs de lait normands. Pourtant pas bête, plutôt doué même, Florent-Claude Labrouste s’effondre toujours au moment-clé, quand il faut faire mouche. Autant que sa carrière, sa vie sentimentale en témoigne.           On dira que la pensée de Houellebecq « doit sa mobilité à la force répulsive et propulsive de l’adversatif mais… »          Le voici donc, l’âme sous antidépresseurs et l’œil sur le viseur. Dans sa ligne de mire, un enfant. Celui de Camille, la seule femme avec laquelle Labrouste aurait pu être vraiment heureux, et qu’il a perdue pour une stupide histoire d’infidélité.          Des années plus tard, déjà bien dérangé, il découvre qu’elle vit seule avec ce fils de quatre ans, et décide que le seul moyen de la récupérer, elle, est de l’éliminer, lui. Le narrateur prend position dans la salle panoramique d’une brasserie fermée, à quelques centaines de mètres de la maison monoparentale, en Normandie. Muni de ses jumelles, il contemple l’enfant, installé devant un puzzle de Blanche-Neige. Fiasco total : les doigts du tireur se mettent à trembler. « Je venais de comprendre que c’était foutu, que je ne tirerais pas, que je ne parviendrais pas à modifier le cours des choses, que les mécanismes du malheur étaient les plus forts, que je ne retrouverais jamais Camille », peut-on lire. Appuyant quand même sur la détente, le sniper pulvérise la baie vitrée de la brasserie et craint qu’on l’ait entendu. « Je braquai mes jumelles sur l’enfant : non, il n’avait pas bougé, il était toujours concentré sur son puzzle, la robe de Blanche-Neige se complétait peu à peu. »          Scène emblématique : au beau milieu des éclats de verre, le romancier fait surgir l’image du bonheur enfantin. Car si le narrateur de Sérotonine manie une carabine à un coup, Houellebecq, lui, comme jadis Voltaire, fait du roman un fusil à deux coups, et du champ littéraire un champ de bataille incertain, où les déflagrations du nu désespoir font résonner, par contraste, les intonations d’un amour solide.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Cet hiver, deux expositions présentent son travail.        Par  Roxana Azimi   Publié hier à 07h30     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Jérémy Gobé dans son atelier, le 10 décembre. MANUEL OBADIA-WILLS POUR « M LE MAGAZINE DU MONDE »             La maison brûle et Jérémy Gobé ne regarde pas ailleurs. À l’image de quelques-uns de ses aînés, comme Olafur Eliasson ou Mark Dion, l’artiste français de 32 ans s’intéresse de très près à l’écologie. Dans un fulgurant rapprochement, il aborde le réchauffement climatique comme la question des délocalisations, entremêlant disparition des coraux et perte des savoir-faire industriels. Le plasticien expose ses formes organiques et proliférantes, sculptures sinueuses en tricot qui envahissent l’espace telles des plantes grimpantes, jusqu’au 6 janvier 2019 au Musée Bargoin, à Clermont-Ferrand. Son travail est également présenté dans « Soft Power », au Transpalette, à Bourges, avant de partir, en 2019, pour la Biennale de Lyon.          Retrouver le geste de l’artisan          L’art a toujours été un combat pour ce jeune homme issu d’une famille de militaires. Adolescent cherchant sa voie, Jérémy Gobé avoue sa flamme artistique à sa conseillère d’orientation, qui l’aiguille vers… la peinture en bâtiment. D’autres conseils, plus avisés, dirigeront le jeune bachelier vers l’architecture à l’École nationale supérieure d’art et de design de Nancy, où il fait ses gammes, trois ans durant, avant de rejoindre Paris et les Arts déco. Curieux de tout, l’étudiant Gobé s’essaie à toutes les techniques pour finalement se concentrer sur la sculpture textile.          L’art pour l’art, très peu pour lui. Jérémy Gobé, rêveur, reste néanmoins ancré dans la société. Influencé par une grand-mère couturière, il cherche à retrouver le geste de l’artisan. Le jacquard, en particulier, n’a rien de désuet à ses yeux.           « Si on veut toucher un public large, il faut trouver un langage commun avec les ouvriers, les artisans, les employés. Comprendre ce qu’ils font pour créer un cercle vertueux. » Jérémy Gobé          Les hauts fourneaux de sa Lorraine d’origine s’éteignent les uns après les autres, l’économie textile est en perte de vitesse, mais Jérémy Gobé n’a pas l’intention d’oublier cette histoire. Encore étudiant, en 2009, il rapporte des kilomètres de tissus d’une usine de coton à deux doigts de la fermeture. Et décide d’en faire la matière vivante de ses premières sculptures. « Les ouvriers étaient attachés à leur emploi, mais aussi à leur savoir-faire, raconte-t-il. Ils se sont dit qu’à travers un jeune artiste leur histoire allait continuer. » Pour lui, pas question de recevoir sans donner en retour. « J’ai grandi dans un milieu de travailleurs, je me devais de réintroduire cette notion de l’effort dans l’art. Si on veut toucher un public large, il faut trouver un langage commun avec les ouvriers, les artisans, les employés. Comprendre ce qu’ils font pour créer un cercle vertueux. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Théâtre, danse, opéra, humour : les critiques scènes du « Monde » ont chacun(e) désigné les cinq œuvres qui les ont le plus ému(e)s et convaincu(e)s cette année. Certaines sont encore en tournée.
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Certaines sont encore en tournée.       Publié hier à 06h34, mis à jour hier à 06h34     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       La sélection de Fabienne Darge                      « Joueurs, Mao II, Les Noms », d’après Don DeLillo, mise en scène de Julien Gosselin. SIMON GOSSELIN             Joueurs, Mao II, Les Noms, d’après Don DeLillo, mis en scène par Julien Gosselin En tournéeSopro, de et par Tiago Rogrigues En tournée au Portugal, en France, en Suisse et en EspagneNous sommes repus mais pas repentis, d’après Déjeuner chez Wittgenstein, de Thomas Bernhard, mis en scène par Séverine Chavrier A Toulouse du 9 au 12 janvier 2019Le Procès, d’après Kafka, mis en scène par Krystian Lupa A L’Odéon-Théâtre de l’Europe du 20 au 30 janvier 2019 et en tournéeHate, de et par Laetitia Dosch En tournée en France et en Suisse en 2019          Une nouvelle génération en avant toute : les spectacles de théâtre marquants de cette année 2018 sont d’abord signés par des artistes trentenaires ou à peine quadragénaires – à la liste, on pourrait ajouter Thyeste, de Sénèque, mis en scène par Thomas Jolly à Avignon, ou La Petite Sirène, réenchantée par Géraldine Martineau à la Comédie-Française (jusqu’au 6 janvier 2019). Avec ces jeunes artistes, ce sont des formes nouvelles qui apparaissent, et des thématiques actuelles. Chez Julien Gosselin, la puissance du geste de mise en scène est portée par un travail exceptionnel sur l’image, par une réflexion sur la relation entre l’image et les mots, et sur le lien entre cette civilisation des images et la violence contemporaine. Dans la déconstruction douce opérée par l’auteur et metteur en scène portugais Tiago Rodrigues se fait jour également une interrogation sur le langage et sur la mémoire, et sur le souffle vital. Séverine Chavrier, elle, travaille le son comme personne avant elle, au service d’un théâtre qui entre de manière inouïe dans la psyché des personnages délirants de Thomas Bernhard. L’actrice-créatrice Laetitia Dosch, d’une singularité totale, partage la scène avec un cheval, Corazon, pour mieux parler du rapport à l’autre, quel qu’il soit. Reste un maître, quand même : le grand metteur en scène polonais Krystian Lupa, qui, avec Le Procès, d’après Kafka, plonge au plus profond d’un inconscient collectif européen travaillé par la culpabilité et les fantasmes d’ordre et d’exclusion.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Mustapha Kessous   Publié hier à 06h34, mis à jour hier à 06h34     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le musicien et producteur américain Quincy Jones à Paris, en octobre 2014. JOËL SAGET / AFP              Netflix, jeudi 27 décembre à la demande, documentaire          Quel invraisemblable chemin parcouru depuis son ghetto d’un faubourg miteux de Chicago ! A cette époque, dans les années 1930, Quincy Jones n’était encore qu’un petit « Nègre » qui croisera son premier « Blanc » à l’âge de 11 ans. Enfant, il n’avait pas grand-chose à manger, si ce n’est, de temps à autre, des rats frits cuisinés par sa grand-mère, une ancienne esclave. Si un piano ne lui avait pas sauvé la vie, comme il le répète, il pense qu’il serait devenu un gangster qui aurait terminé son existence dans une prison. « Je réagis, je ­survis », lance-t-il à ceux qui osent douter de lui. Rien ne semble ­l’atteindre : à 85 ans, Quincy a ­survécu – entre autres – à un anévrisme cérébral, à deux opérations du cerveau, à la ségrégation raciale, à trois mariages, à la faim, à la dépression… Bref, « Q » – pour les intimes – semble immortel, comme sa musique.            En soixante-dix ans de carrière, Quincy Jones a arrangé, composé, produit et orchestré pour les artistes américains les plus légendaires : Louis Armstrong, Sarah Vaughan, Ray Charles, Barbra Streisand, Dinah Washington, Stevie Wonder, Ella Fitzgerald, Miles Davis, Frank Sinatra, ­Michael Jackson et tant d’autres encore. Be-bop, jazz, saoul, bossa-nova ou hip-hop, aucun style ne lui résiste. En 1957, il s’installe à Paris pour étudier l’art de l’orchestration avec la compositrice française Nadia Boulanger, « la reine de la musique classique », comme il la présente ; celle-ci lui conseille : « “Quincy, il n’y a que douze notes [dans la musique]. Tu dois étudier ce que les autres en ont fait.” J’en ai toujours tenu compte. » Il ne s’est jamais remis de ce précepte : « C’est épatant de se rendre compte qu’on a utilisé les mêmes douze notes depuis sept cent dix ans. Tous. Brahms, Beethoven, Basie, Bo Diddley, Bird. Les mêmes putains de douze ­notes. Ça craint. Ça craint, sept cent dix ans ! »           Ce jazzman, spécialiste de la trompette, est surtout un artiste prolifique (plus de 2 900 chansons à son actif)          Avec ces notes, il a écrit ­cinquante et une musiques de films et de séries telles que La Couleur pourpre, de Steven ­Spielberg (1986), Le Prêteur sur gages, de ­Sidney Lumet (1964), ou la série L’Homme de fer, avec ­Raymond Burr… Ce musicien hors pair a remporté tout au long de sa carrière 27 Grammy Awards (sur 79 nominations), un Oscar et beaucoup d’autres récompenses… Il a composé en 1985 l’un des singles les plus vendus au monde : We Are the World, une chanson caritative destinée à aider des enfants africains touchés par la famine. Mais il est aussi reconnu pour avoir produit un des albums les plus cultes de tous les temps : Thriller, interprété par Michael Jackson. Ce jazzman, spécialiste de la trompette, est surtout un artiste prolifique (plus de 2 900 chansons à son actif) qui reconnaît être un drogué du travail, une de ses addictions, avec l’alcool.          Quincy Jones est ce genre de garçon, tourmenté et fascinant, qui aurait pu être raconté dans l’un des romans noirs de l’écrivain afro-américain Iceberg Slim (originaire de Chicago, lui aussi). Dans ses livres, la destinée des personnages épouse l’histoire des Etats-Unis, celle qui opposa pendant tant de décennies les Noirs et les Blancs. Jones est un témoin et un acteur de cet affrontement.          Un pionnier          En 1951, lorsqu’il entame, à 18 ans, une tournée dans tout le pays avec le groupe de Lionel Hampton, les musiciens noirs doivent prendre un chauffeur blanc car lui seul pouvait rentrer dans les restaurants et acheter de quoi manger. « On était dans une ville du Texas et au centre, il y avait une église. Il y avait un mannequin noir pendu au clocher. C’était normal à l’époque », se rappelle-t-il. « A chaque étape de sa carrière incroyable, il a été le premier. Il a été le premier à traverser les portes, ce qui a donné énormément d’assurance à ceux qui le suivent. Il a fait ça avec grâce », assure Barack Obama. Difficile de donner tort à l’ancien président des Etats-Unis.          Quincy Jones est un pionnier qui a ouvert la voie aux autres générations : premier Afro-Américain à écrire une chanson pour le cinéma, à être nommé aux Oscars dans la catégorie de la meilleure chanson originale, ou encore à occuper le poste de vice-président d’un label (Mercury en 1961)… Il suffit de voir comment Jay-Z, Beyoncé, Dr. Dre, Kendrick Lamar ou John Legend, tous des stars planétaires, le regardent avec amour et ­respect.          Le documentaire Quincy retrace la longue carrière de l’artiste et sa vie intime. A travers des photos et des films de famille, le jazzman se livre sans faux-semblant. Il évoque son enfance pauvre, qui le traumatise encore aujourd’hui. Quincy Jones n’arrive toujours pas à surmonter sa peine lorsqu’il parle de sa mère, qui souffrait de schizophrénie. Il évoque avec tendresse et nostalgie les artistes qu’il a accompagnés, comme Frank Sinatra et Michael Jackson, mais sans détailler leur façon de travailler et leurs liens d’amitié. Dommage qu’il ne profite pas de ce documentaire – coréalisé par sa fille Rashida – pour nous les raconter davantage. Ce film sensible met en scène un homme qui a trouvé en la musique un moyen de gagner sa liberté et qui a ­contribué aussi à donner aux Noirs américains une dignité sans fausse note.                          Quincy, de Rashida Jones et Alan Hicks (Etats-Unis, 2018, 124 minutes). www.netflix.com                Mustapha Kessous           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Dans le ciel de New York, une explosion bleutée aux allures d’invasion extraterrestre    Alexandre Benalla n’a pas restitué ses passeports diplomatiques    Florian Philippot dépose la marque « Les Gilets Jaunes »                 Édition du jour Daté du samedi 29 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 03 (75003) 542000 € 44 m2           PARIS 12 (75012) 447000 € 43 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2           PARIS 03 (75003) 1995000 € 117 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI S5 27990 € 72           VOLVO V90 49990 € LU           LEXUS LC 89900 € 92      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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