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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Rencontre avec Mamoru Hosoda à l’occasion de la sortie de son film « Miraï, ma petite sœur » dans lequel il a pris ses propres enfants pour modèles.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤ Depuis « Trois souvenirs de ma jeunesse », d’Arnaud Desplechin, en 2015, le comédien de 24 ans a eu pour seule ambition de jouer. Dans « Un violent désir de bonheur », de Clément Schneider, il incarne un moine en pleine Révolution française.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  « Shutdown » et menaces contre la Fed : les démocrates accusent Trump de plonger les Etats-Unis « dans le chaos »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Comment trottinettes et scooters en libre-service ont colonisé Paris                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Asie-Pacifique  Pourquoi les Japonais pêchent encore des baleines (alors qu’ils n’en mangent presque plus)                         Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « A Bruxelles, le pire n’est jamais sûr »   Cécile Ducourtieux Bruxelles, bureau européen                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il serait bon d’accorder le prix Goncourt à des récits autobiographiques »   Dominique Noguez Ecrivain                     Analyse   Article réservé à nos abonnés L’Eglise et la pédophilie : l’heure des décisions                    Éditorial  Le coup de poignard de Trump vis-à-vis des Kurdes             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    Livres   Article réservé à nos abonnés George Sand et Gustave Flaubert se disent tout                    Télévisions & Radio  « Michel Legrand, sans demi-mesure » : l’adrénaline créatrice d’un grand compositeur                    Cinéma  Sur le point d’être inculpé, Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Gastronomie  J’ai trouvé la meilleure bûche pour Noël                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            M le mag         Quentin Dolmaire, acteur studieux  Depuis « Trois souvenirs de ma jeunesse », d’Arnaud Desplechin, en 2015, le comédien de 24 ans a eu pour seule ambition de jouer. Dans « Un violent désir de bonheur », de Clément Schneider, il incarne un moine en pleine Révolution française.        Par  Valentin Pérez   Publié aujourd’hui à 08h15     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Dans « Un violent désir de bonheur », de Clément Schneider, en salle le 26 décembre, Quentin Dolmaire joue un moine contraint de côtoyer des troupes révolutionnaires en 1792. LES FILMS D’ARGILE             On l’avait laissé transi, adolescent prolixe lové dans les bras d’une femme, dans Trois souvenirs de ma jeunesse, d’Arnaud Desplechin, en 2015. Le revoilà transformé dans Un violent désir de bonheur, de Clément Schneider, en moine taiseux qui doit, en 1792, réinterroger sa foi face aux Lumières de la Révolution française. « C’est un personnage nourri de valeurs qui subit un choc puissant : jouer une telle transformation intérieure ressemblait à un défi d’acteur », dit celui qui a dû délaisser quelques boucles sur le haut de son crâne pour adopter une tonsure de clerc.               Lire la critique d’« Un violent désir de bonheur » : L’esprit de révolution              En attendant la bonne étoile          Entre ces deux films, Quentin Dolmaire, 24 ans, aurait pu se décourager. Il a raté une demi-douzaine de castings et autant de films dont il avait décroché le rôle principal mais qui n’ont pas abouti, faute de moyens… Quelques mois après le Festival de Cannes 2015, où le film d’Arnaud Desplechin était sélectionné à la Quinzaine des réalisateurs, et alors qu’il était nominé aux Césars, des clientes de la griffe Massimo Dutti avaient la surprise de le trouver, employé appliqué, près des cabines d’essayage. « Certaines me reconnaissaient et me demandaient des photos quand d’autres pestaient : “Il y en a qui attendent, hein !” » La bonne étoile ? « Elle va revenir », a-t-il continué de croire.            Fils d’une comptable et d’un ingénieur, il s’est longtemps imaginé « faire du théâtre en amateur, à côté d’un vrai métier, genre podologue ou ingénieur en nanotechnologies ». Mais, au bout d’un mois et demi en fac de physique, « il y a eu ce lundi matin de cours, en pleine gueule de bois. Je regardais le prof en pensant “pourquoi je m’inflige ça ?” » Revenant à son désir de jeu, né dans les cours de théâtre en CM2, il s’inscrit au cours Simon qu’il finance par des jobs chez Uniqlo ou McDo.          Le premier casting est le bon : sa voix nasillarde, son phrasé affecté, son visage en ovale qu’illumine un sourire gamin font fondre le réalisateur de Rois et Reine. « Desplechin était pourtant si éloigné de mon univers. Pour préparer l’audition, j’ai dû regarder en quatre fois certains de ses films. Je pensais que c’était un cinéaste mineur », avoue en riant celui qui est nourri des références populaires, et humoristiques, du patrimoine familial (Louis de Funès, Lino Ventura, Kaamelott).           « En France, quand un acteur sait mal le texte, souvent on le modifie, c’est quand même très bizarre de le déresponsabiliser à ce point, non ? »          Les temps morts de son agenda, comblés par des cours de capoeira, une guitare électrique ou la lecture d’Hemingway ou Bergson, commencent enfin à se raréfier : on le verra en janvier sur scène avec La Première Bande, troupe de théâtre montée avec des amis, et au cinéma, en romantique étudiant en art dans Ulysse et Mona, de Sébastien Betbeder. Plus tard, il donnera la réplique à Isabelle Adjani dans un téléfilm de France 3 de la série Capitaine Marleau. Il sera aussi à l’affiche de Synonymes, le prochain film de Nadav Lapid. « Lui, trop, trop fort, dit-il de l’Israélien. Il te dirige sans en avoir l’air. »           Désireux d’être malléable, Dolmaire investit les plateaux en bon petit soldat. « Je cherche encore ma place, avoue-t-il. La question du professionnalisme au cinéma m’interroge. En France, quand un acteur sait mal le texte, souvent on le modifie, c’est quand même très bizarre de le déresponsabiliser à ce point, non ? », s’indigne le jeune acteur. « Et puis on est obsédés par le naturalisme : on nous demande souvent de jouer petit pour raconter des choses anecdotiques », ajoute-t-il. D’autres horizons se sont ouverts à lui. Aujourd’hui, Quentin Dolmaire rêve de travailler avec Bertrand Bonello, Bruno Dumont ou Thierry de Peretti, trois auteurs de fresques ambitieuses dans lesquelles il se glisserait bien.            « Un violent désir de bonheur », de Clément Schneider, en salle le 26 décembre. « Le Misanthrope ou l’Atrabilaire amoureux », compagnie La Première Bande, Théâtre El Duende, Ivry-sur-Seine, les 17 et 18 janvier 2019. « Ulysse et Mona », de Sébastien Betbeder, avec Eric Cantona, en salle le 30 janvier 2019.                Valentin Pérez           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ Le cinéaste Mamoru Hosoda évoque, dans son nouveau film d’animation, les tourments d’un petit garçon de 4 ans.
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 07h19, mis à jour à 16h34     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                            L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Un moment, on se croit piégé dans un pot de miel. Tout est mièvre, la musique, le graphisme, les situations. Et le doublage en français (puisque c’est dans cette version que j’ai vu Miraï, ma petite sœur) n’arrange rien. Un montage de clichés raconte les amours d’un couple de jeunes Japonais, lui est architecte, elle, styliste. Ils s’installent dans un joli pavillon d’un quartier de Yokohama. Un petit garçon, Kun, naît. Tout est ordinaire, idyllique, on dirait presque une publicité pour une voiture familiale. Et si l’on ne savait pas que ce film est sorti de l’imagination de Mamoru Hosoda, l’auteur des Enfants loups, on baisserait les bras.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : « Miraï, ma petite sœur », un précis de l’enfance              Mais ce prologue n’est qu’un sas qui mène vers un monde peuplé de monstres et de créatures merveilleuses, un monde instable sujet aux séismes que provoquent les émotions : la psyché d’un petit garçon de 4 ans. Comme s’il était issu d’un croisement entre Hayao Miyazaki et le docteur Spock (le pédiatre, pas le Vulcain), Mamoru Hosoda se glisse une nouvelle fois dans la peau d’un enfant, pas tant pour le comprendre que pour donner, à l’intention du reste du monde (les jeunes de 7 à 77 ans, en gros), une forme perceptible à cette période déterminante et souvent oubliée. Cette forme, c’est ce récit intime et libre, nourri de l’invention graphique de Hosoda, qui, s’il n’atteint pas la puissance épique des Enfants loups, offre un bain de jouvence indispensable en ce solstice d’hiver.          Famille moderne mais attachée aux traditions          On l’aura compris, à 4 ans, Kun est déchu de son statut d’enfant unique par la naissance de Miraï. Pire : puisque c’est sa mère qui a veillé sur ses premières années, c’est au tour du mâle de la famille de rester à la maison tant que Miraï est bébé. Le frère aîné rend sa cadette responsable de cette désertion et se prend d’une haine farouche envers elle. La vie quotidienne qu’implique ce nouvel ordonnancement est minutieusement détaillée. Mamoru Hosoda ne pratique ni la critique ni la satire sociale. Il se contente d’indiquer à quel point la présence d’un homme au foyer s’écarte de la norme, il montre une famille moderne mais attachée aux traditions du Japon, qui sort – à la date prévue – les figurines impériales pour les révérer.                      « Miraï, ma petite sœur », film d’animation japonais de Mamoru Hosoda. STUDIO CHIZU / WILD BUNCH DISTRIBUTION             Dans cet espace clos, peut-être un peu étouffant, la rancune du garçon bouillonne. Elle trouve un exutoire dans le monde fantastique qui surgit à l’occasion d’une colère particulièrement violente. Soudain, dans le minuscule jardin de la famille, des apparitions se manifestent à Kun. Un avatar humain du chien de la famille lui explique que lui-même a été victime d’une usurpation lors de la naissance du petit garçon ; bientôt, c’est une incarnation adolescente du bébé haï qui tente de ramener l’enfant sur la voie de l’harmonie familiale.          Animisme et culte des ancêtres          Ce retour à la normale s’avère ardu, et c’est dans cette difficulté, dans cette douleur, que Mamoru Hosoda déploie son récit. L’espace qu’ouvrent à Kun ces émotions si violentes (celles d’un enfant de 4 ans) est infini. On y rencontre des figures familières mais aussi les échos d’un passé cataclysmique. Apparaît la figure d’un grand-père, beau garçon, ouvrier dans l’aéronautique, motocycliste, mais aussi blessé de guerre, que l’on voit barbotant dans l’océan qu’a enflammé une bataille navale de la seconde guerre mondiale. Le metteur en scène a beau être né en 1967, il revient, comme nombre de ses contemporains, à ce traumatisme originel plutôt qu’à des catastrophes plus récentes.            Pas plus qu’il ne remet en question l’organisation sociale contemporaine, Hosoda ne veut s’interroger sur le passé impérial du Japon. Ce qui l’intéresse ici, c’est la mise en scène de la constitution d’une conscience. Sa formidable imagination plastique – qui repose aussi bien sur l’imagerie traditionnelle que sur la culture numérique – lui permet de figurer les passages de la réalité au fantasme, au cauchemar, voire à une mémoire collective qui relève autant de l’animisme que du culte des ancêtres. Tout ça pour un tout petit garçon qui n’a rien d’extraordinaire, si ce n’est d’être sorti d’une des imaginations les plus fécondes du cinéma contemporain.                          Film d’animation japonais de Mamoru Hosoda (1 h 38). Sur le Web : www.mirai-lefilm.com et www.facebook.com/mirai.lefilm                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 26 décembre)      Miraï, ma petite sœur, film d’animation japonais de Mamoru Hosoda (à ne pas manquer)Bumblebee, film américain de Travis Knight (à voir)Good, documentaire français de Patrick Mario Bernard (à voir)L’Homme fidèle, film français de et avec Louis Garrel (à voir)Monsieur, film indien et français de Rohena Gera (à voir)Unfriended : Dark Web, film américain de Stephen Susco (à voir)La Vie comme elle vient, film brésilien et uruguayen de de Gustavo Pizzi (à voir)Troppa Grazia, film italien de Gianni Zanasi (pourquoi pas)Un violent désir de bonheur, film français de Clément Schneider (pourquoi pas)         A l’affiche également :         Au bout des doigts, film français de Ludovic BernardMia et le lion blanc, film allemand, français et sud-africain de Gilles de MaistreSeconde chance, film américain de Peter Segal                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h18, mis à jour à 07h58     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Hailee Steinfeld (Charlie) dans « Bumblebee », de Travis Knight. PARAMOUNT PICTURES              L’avis du « Monde » – à voir          On s’en pincerait, mais voici un « Transformer » gagné par l’esprit de Noël ! Le roi du blockbuster catastrophiste Michael Bay avait signé, de 2007 à 2017, l’inénarrable pentalogie de ces boîtes de sardines géantes dotées, en moins mélodieux, du virilisme vocal de Barry White. Quelques milliards de profits plus tard, il cède la main à Travis Knight, fils du fondateur de Nike, pour le compte duquel Bay avait signé, dans sa première carrière de réalisateur publicitaire, quelques clips. Juste retour des choses, entre montagnes il faut bien s’entraider.            Or Travis Knight, auteur d’un film d’animation déjà remarqué (Kubo et l’Armure magique), signe avec Bumblebee un deuxième long-métrage non moins réussi. Mélange de film d’action et de « teen movie », Bumblebee tire la saga vers une douceur bienvenue.          On y retrouve évidemment l’univers Transformer (originellement hérité d’une gamme de jouets américano-nippone), qu’on présente, pour les novices, en deux coups de cuillère à pot. Soit une planète nommée Cybertron, peuplée de robots transformables livrés à une guerre civile séculaire dont l’extension, comme s’il manquait de planètes dans l’Univers, a régulièrement lieu sur notre Terre. Là-dessus, les urticants Decepticons veulent nous raser, projet auquel s’opposent avec ténacité les aimables Autobots.           Ame meurtrie, Charlie (Hailee Steinfeld) trouve en Bumblebee un magnifique exutoire, un monstrueux réconfort          Quelque chose d’une autre saga, également mécanisée mais bon enfant, traverse aussi ce film : celle inaugurée en 1968 par Un amour de coccinelle, de Robert Stevenson, l’histoire d’une gentille Volkswagen qui n’en fait qu’à sa tête et pense à rapprocher les cœurs. Les deux influences créent cet objet étrange qu’est Bumblebee, « spin-off » de la saga, localisé en Californie en 1987 et consacré à l’intempestif mais charmant Autobot jaune et noir qui porte ce nom et qui se transforme tantôt enChevrolet Camaro tantôt en Coccinelle. C’est sous cette dernière forme que le découvre Charlie, dans une décharge où travaille cette adolescente passionnée de mécanique, en souvenir d’un père dont la mort l’a laissée inconsolable. Bumblebee s’y est en vérité mis en sommeil, traqué par deux puissants Decepticons qui veulent l’éliminer, et avec lui, notre espèce.          Une sorte de romance s’engage entre la belle orpheline et le tas de ferraille, dont on se dit qu’il n’y a qu’un lieu sur terre pour la rendre vraisemblable : Hollywood. Ame meurtrie, Charlie fuit son beau-père, pourtant sympa, et passe sa vie recluse dans le garage de sa maison à retaper une voiture que voulait réparer son père. Elle trouve en Bumblebee un magnifique exutoire, un monstrueux réconfort. Hailee Steinfeld interprète remarquablement cette fille simple, loin de l’image sophistiquée que l’actrice cultive à la ville.          Nostalgie des années 1980          S’adjoignent à ces aventures hautes en couleur plusieurs personnages. Memo, soupirant énamouré mais très timide de Charlie, trop heureux d’ajourner sa déclaration d’amour en raison de la guerre des mondes en cours. Otis, le petit frère karatéka de Charlie. Ou encore une tripotée de militaires obtus qui jouent aux plus malins, et dont l’origine pourrait être cherchée du côté du Docteur Folamour, de Stanley Kubrick.          Il ne faudrait pas oublier de citer ce personnage à part entière que sont les années 1980, soigneusement reconstituées tant dans le décor que sur la bande-son (The Smiths, Joy Division, Elvis Costello…), et qui apportent au film la patine nostalgique de la dernière décennie qui précède, au sens technologique, politique et sociétal du terme, ce que l’on pourrait nommer « notre temps ». Tout cela fait de Bumblebee un candidat inattendu à la trêve familiale de fin d’année.                          Film américain de Travis Knight. Avec Hailee Steinfeld, John Cena, Jorge Lendeborg Jr. (1 h 54). Sur le Web : www.paramountpictures.fr/film/bumblebee et www.facebook.com/bumblebeemovie                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 799000 € 78 m2           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2190000 € 202 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2           PARIS 04 (75004) 1965000 € 134 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN 2CV 12990 € 30           RENAULT LAGUNA 8750 € 78           HYUNDAI IX35 15990 € 77      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤ Le film de Stephen Susco est un « screen life », qui instille la peur avec un écran d’ordinateur.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  « Shutdown » et menaces contre la Fed : les démocrates accusent Trump de plonger les Etats-Unis « dans le chaos »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Comment trottinettes et scooters en libre-service ont colonisé Paris                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Asie-Pacifique  Pourquoi les Japonais pêchent encore des baleines (alors qu’ils n’en mangent presque plus)                         Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « A Bruxelles, le pire n’est jamais sûr »   Cécile Ducourtieux Bruxelles, bureau européen                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il serait bon d’accorder le prix Goncourt à des récits autobiographiques »   Dominique Noguez Ecrivain                     Analyse   Article réservé à nos abonnés L’Eglise et la pédophilie : l’heure des décisions                    Éditorial  Le coup de poignard de Trump vis-à-vis des Kurdes             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    Livres   Article réservé à nos abonnés George Sand et Gustave Flaubert se disent tout                    Télévisions & Radio  « Michel Legrand, sans demi-mesure » : l’adrénaline créatrice d’un grand compositeur                    Cinéma  Sur le point d’être inculpé, Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Gastronomie  J’ai trouvé la meilleure bûche pour Noël                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        « Unfriended : Dark Web » : ultramodernes inquiétudes  Le film de Stephen Susco est un « screen life », qui instille la peur avec un écran d’ordinateur.        Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 07h17     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Colin Woodell dans « Unfriended : Dark Web », de Stephen Susco. BAZELEVS PRODUCTION / APOLLO FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Unfriended : Dark Web fait partie d’une série de films produits par le Russe Timur Bekmambetov, producteur installé à Hollywood et responsable d’une série toute particulière de films d’horreur. Ce qu’il appelle des screen lives sont des films dont l’action est uniquement restituée par ce que l’on peut voir sur un écran d’ordinateur : courriers électroniques, images transmises par Skype ou par YouTube, profils Facebook, etc. Le médium cinématographique est désormais constitué par un enchevêtrement de réseaux sociaux et de moyens de communication permis par Internet. L’écran du cinéma est devenu un gigantesque écran d’ordinateur où ce qui s’affiche doit, dans le mouvement, provoquer la discursivité d’un récit, de préférence effrayant.           Le public auquel semble s’adresser prioritairement ce cinéma d’horreur est jeune, supposé habitué à ce monde virtuel          On devine assez bien la spéculation ayant engendré cette manière singulière de raconter une histoire et de faire peur en même temps. Le public auquel semble s’adresser prioritairement ce cinéma d’horreur est jeune, supposé habitué à ce monde virtuel que sa fréquentation familière rendrait presque réel, donc susceptible d’être terrifiant.            Plusieurs films ont déjà été réalisés selon ce principe : Unfriended, de Levan Gabriadze (sorti en France en 2015), Searching, d’Aneesh Chaganty (sorti en septembre), et Profile, de Timur Bekmambetov en personne (encore inédit). Il y a peu de chance que ce principe du screen life représente autre chose qu’un habile gadget, et sa longévité est peu probable. Mais il y a néanmoins quelque chose de fascinant et de révolutionnaire dans les possibilités ouvertes par une technique consistant à provoquer une émotion violente sans parfois recourir à l’image mais rien qu’en déroulant un texte sous les yeux du spectateur, celui d’un e-mail menaçant par exemple.          Jeu du chat et de la souris          Unfriended : Dark Web met en scène un jeune homme découvrant les possibilités d’un ordinateur portable qu’il a dérobé. Tout en communiquant par Skype avec sa fiancée sourde-muette mais aussi avec quelques amis dans la perspective d’un jeu collectif à distance, il s’aperçoit que son ordinateur possède des dossiers cachés, tout d’abord des images de vidéosurveillance et de caméras domestiques habilement piratées. Une recherche plus approfondie met enfin au jour des films représentant divers meurtres et tortures bien réels. Le propriétaire de l’ordinateur le contacte, menace de tuer sa petite amie s’il ne récupère pas son bien. On comprend qu’il fait partie d’un réseau d’assassins capturant et tuant des jeunes femmes pour ensuite vendre les images de meurtres à de riches clients. S’ensuit une sorte de jeu du chat et de la souris, par écrans interposés, au cours duquel surviendront divers retournements de situation.          Si l’on accepte, avec une crédulité consciente d’elle-même, le déroulement d’événements parfois improbables, éprouvé selon le système narratif adopté, on peut légitimement s’accrocher à son fauteuil. Car ce qui est remarquable dans Unfriended : Dark Web n’est pas seulement l’astuce filmique employée mais l’incroyable sadisme qui se donne libre cours au fur et à mesure de l’évolution des situations. Les techniques modernes de communication numériques se révèlent un parfait dispositif pour décrire une sorte de descente aux enfers, celle permise par une transparence devenue absolue et totale. Comme si la paranoïa induisait une nouvelle et contemporaine forme de nihilisme.                          Film américain de Stephen Susco. Avec Colin Woodell, Stephanie Nogueras, Betty Gabriel (1 h 28). Sur le Web : www.unfriended-darkweb.com/home et www.facebook.com/Unfriended2Movie                Jean-François Rauger           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 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Par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 07h16     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « La Vie comme elle vient » (« Benzinho »), film brésilien et uruguayen de Gustavo Pizzi. CONDOR DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Tout s’effondre un peu chez les Santi. La maison qui se fissure et prend l’eau. La librairie-papeterie que tient le père, où les clients se raréfient. Et la mère qui, à l’annonce du départ du fils aîné, sent la terre trembler sous ses pieds. Au fond, il n’est que l’amour qui ne se fissure pas dans cette famille de la banlieue de Rio, aux revenus modestes mais au cœur sans limite. Source d’énergie pour la tribu, il a aussi pour mérite d’exalter La Vie comme elle vient, deuxième long-métrage du Brésilien Gustavo Pizzi, dont le titre ne ment pas.            Car il ne s’agit de rien d’autre, ici, que de saisir le courant de l’existence, à travers son quotidien et les émotions qui le traversent. Le charme opère dès les premières séquences du film, autant que l’attachement aux personnages. Cela tient à une multitude de détails dont la somme ennoblit, l’air de rien, les gens et leur histoire. La Vie comme elle vient rend une noblesse à la simplicité, à cet ordinaire qui crée la communauté des sentiments.           Le réalisateur n’omet rien pour nous rapprocher des membres de cette famille soudain bouleversée par l’inattendu          Gustavo Pizzi s’emploie, sans faiblir, à cette ambition de dignité. Dans l’attention qu’il porte au langage du corps, à la tristesse d’un regard sur un visage souriant, aux silences et à ces petits riens dont dépend un instant de bonheur, le réalisateur n’omet rien pour nous rapprocher des membres de cette famille soudain bouleversée par l’inattendu. La mère en particulier, Irene (admirable Karine Teles, par ailleurs cosignataire du scénario avec le cinéaste), que la nouvelle bouleverse, jusqu’à remettre en cause la vision à venir de sa propre vie.          Fernando (Konstantinos Sarris), 17 ans, l’aîné des quatre frères, est recruté par une équipe de handball en Allemagne. Il annonce son départ pour l’Europe. L’enthousiasme du fils, que le devoir des parents est d’accompagner, se heurte à une retenue maternelle qu’Irene s’évertue à dissimuler. Pourtant, elle n’échappera pas, dans le flot de ses journées bien remplies, aux crises de panique qui, soudain, la font tour à tour s’écrouler, danser fébrilement au milieu de la cuisine, un casque sur les oreilles, ou s’énerver plus que nécessaire au sujet d’un problème anodin.          Humour et tristesse          Comment faire quand un enfant quitte le nid ? Comment trouver un nouvel équilibre avec un morceau de soi en moins ? Et surtout, comment ne pas insuffler ce désarroi au reste de la famille ? Plus encore, quand le mari, Klaus (Otavio Müller), est un doux rêveur et que la sœur (Adriana Esteves) débarque au bord de la crise de nerfs, victime d’un compagnon violent. Irene, qui a toujours tenu à bout de bras ce petit monde, tente de maintenir à flot sa tribu dont elle sait qu’elle ne sera plus tout à fait la même bientôt.          Continuer sur cette faille donne lieu à des scènes cocasses où se télescopent l’humour et la tristesse, l’excitation et le découragement. Le film néanmoins ne se désengage jamais de cet élan de vie qui l’emporte, et que la caméra escorte en mouvements fluides. Dans ce tourbillon, Gustavo Pizzi dresse le portrait d’une femme qui en dessine d’autres, celles de toutes ces mères qui, au Brésil, ont souvent, seules, la charge de leurs enfants. Et qui doivent faire tourner la maison quand les maris se désespèrent de ne pas trouver de travail, ou de s’y user pour pas grand-chose. Les Santi devront vendre leur maison du bord de mer qui leur permettait de s’offrir des vacances, pour construire un avenir dont ils sont incertains. Mais dans lequel ils mettent tous leurs espoirs. A l’image du film que cet optimisme imprègne, au-delà des épreuves qu’il met en scène.                          Film brésilien et uruguayen de Gustavo Pizzi. Avec Karine Teles, Konstantinos Sarris, Adriana Esteves (1 h 38). Sur le Web : www.condor-films.fr/film/la-vie-comme-elle-vient                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 07h15     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Rodolphe Burger dans le documentaire de Patrick Mario Bernard, « Good ». DISSIDENZ FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Si le fantôme est celui dont on fait le portrait, alors il faut lui prêter une attention inquiète, guetter les indices de ses apparitions, ausculter les creux et les pleins, imaginer les lieux de ses absences. Il reviendra bientôt, sans doute, avec quelques boucles de guitare hypnotiques « cueillies » en forêt, au volant de sa voiture ou sur la plage de l’île de Batz. Mais tout de même, qui est Rodolphe Burger ?               Lire le récit : Le b.a.-Batz de Rodolphe Burger              Si le plasticien et cinéaste Patrick Mario Bernard a souhaité réaliser un documentaire sur le guitariste et chanteur, qui, avec élégance et discrétion, depuis une trentaine d’années, rallume la flamme du Velvet Underground, c’est pour esquisser des traits de pinceaux, coller des pages d’écriture naissante, plutôt que de dessiner des perspectives définitives sur la carrière et le style de cet artiste hors norme.               Lire le portrait : Rodolphe Burger, l’artiste à la musique « pop philosophique »              Patrick Mario Bernard aime travailler les atmosphères flottantes, fantasques, comme dans l’un de ses précédents films, Dancing (2003), autoportrait sublimé de sa vie de couple avec Pierre Trividic – qui a coréalisé le film avec Xavier Brillat. Mario Bernard connaissait peu Burger, sa voix charbonneuse et son immense silhouette, mais il était attiré par le foisonnement de sa vie artistique. La connection s’est faite avec les amis communs de la revue Vacarme, dirigée par Ariane Chottin.          Bande d’amis          Né en 1957 en Alsace, fondateur du groupe Kat Onoma (1986-2002) après des études de philosophie, Rodolphe Burger a signé son premier album solo en 1993 (Cheval-mouvement) en même temps qu’il créait le label indépendant Dernière bande. Depuis, il a noué de nombreuses collaborations musicales, plastiques, littéraires, avec Pierre Alferi, Olivier Cadiot, Alain Bashung (mort en 2009), Jeanne Balibar, James Blood Ulmer, Sarah Murcia, Erik Truffaz, ou encore Rachid Taha, récemment décédé. Cette bande d’amis peuple ce documentaire dont le titre est aussi celui de l’album que Rodolphe Burger est alors en train de fabriquer dans un moment de turbulence personnelle – une séparation et un déménagement suggérés par quelques plans furtifs sur les cartons, les visites d’appartement et l’œil brumeux du portraitisé…               Lire la sélection : La YouTubothèque de Rodolphe Burger              Good est un film atmosphérique, fiévreux, kaléidoscopique au sens où Patrick Mario Bernard fait circuler des « paysages » plus qu’il ne les assemble. Chacun(e) peut se raconter le portrait. Vues sur Paris, le périphérique la nuit, écriture solo, répétitions, confidences perplexes de Burger, appel d’un ami qui lui a écrit quelques-unes de ses plus belles chansons et cherche à savoir, Pierre Alferi… Il en est où, Rodolphe ? Au départ, le film s’appelait Ce nuage-là, explique le réalisateur : car « chacune de ces choses compte, que toutes ensemble, elles composent le portrait recherché, comme forment un nuage toutes les formes qu’on y aperçoit et qui, le temps d’un battement de paupières, se sont déjà transformées. Voilà : ce nuage-là, c’est Rodolphe Burger ». Patrick Mario Bernard s’est même surpris à lui dire un jour : « Je vais te filmer jusqu’à la fin de ma vie ».                          Documentaire français de Patrick Mario Bernard (1 h 23). Sur le Web : dissidenzfilms.com/good                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 15 (75015) 850000 € 79 m2           PARIS 11 (75011) 667000 € 62 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LOTUS EVORA 47990 € 42           PEUGEOT 607 6500 € 77           MERCEDES CLASSE S 51900 € 61      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 799000 € 78 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 05 (75005) 898000 € 78 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ L’actrice est l’atout principal du film de Gianni Zanasi, par ailleurs prisonnier de son goût pour la belle image.
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Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 07h13     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Hadas Yaron et Alba Rohrwacher dans « Troppa Grazia », de Gianni Zanasi. PUPKINPRODUCTIONS / KMBO              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Lucia, une jeune femme géomètre de profession, est chargée d’expertiser un projet de construction immobilière et constate que celui-ci est fondé sur d’anciens et erronés plans du terrain constructible. Elle est sommée par la société qui l’emploie de donner un avis favorable au chantier. Un beau jour, au milieu d’un champ, elle rencontre une femme qui lui intime de construire une église à l’endroit même du projet architectural. Les apparitions, qu’elle seule est capable de voir, continuent de façon à la fois burlesque et inquiétante. Celle qui semble être la Vierge Marie (expression de la culpabilité du personnage principal ?) continue de la harceler.            Le thème de l’apparition miraculeuse constitue le postulat sur lequel repose Troppa Grazia, qui fut présenté à la Quinzaine des réalisateurs au Festival de Cannes. Cet évènement est ici le déclencheur d’un récit qui se veut, sans doute, tout à la fois une fable morale et la satire d’un monde marqué par le désenchantement, un monde pour lequel un tel prodige a désormais perdu tout son sens. L’interprétation d’Alba Rohrwacher est l’atout principal d’un film par ailleurs prisonnier de son goût pour la belle image.                          Film italien de Gianni Zanasi. Avec Alba Rohrwacher, Elio Germano, Hadas Yaron (1 h 50). Sur le Web : www.kmbofilms.com/troppa-grazia                Jean-François Rauger           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 07h12     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Quentin Dolmaire dans « Un violent désir de bonheur », de Clément Schneider. LES FILMS D’ARGILE              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          En 1792, les pensionnaires d’un couvent isolé et épargné par les orages de l’histoire, voient un beau jour débarquer une troupe de révolutionnaires qui réquisitionne les lieux et y établit ses quartiers. Le jeune moine Gabriel (Quentin Dolmaire, découvert en 2015 dans Trois souvenirs de ma jeunesse, d’Arnaud Desplechin), un bienheureux, accueille avec curiosité cette soudaine intrusion de la nouveauté, prête une oreille circonspecte, mais attentive, aux propos révolutionnaires, et finit par échanger sa soutane contre l’habit militaire. Alors que ses coreligionnaires sont évacués, il obtient de la troupe en partance de demeurer dans l’enceinte du couvent, le seul endroit qu’il ait jamais connu, pour en prendre soin. Une nouvelle existence s’ouvre à lui, agreste et solitaire, mais pourtant pas moins spirituelle que la précédente.               Lire le portrait dans « M » : Quentin Dolmaire, acteur studieux              Quiconque attendrait une reconstitution historique en bonne et due forme risque fort d’être décontenancé par la modestie et la primeur du premier long-métrage de Clément Schneider (né en 1989), passé par la sélection de l’ACID au Festival de Cannes. Si Un violent désir de bonheur s’inscrit dans le sillon de la Révolution Française, c’est moins pour illustrer un moment historique, que pour tendre un arc avec le présent, recueillir ce qui, dans l’effervescence politique de l’époque, peut faire écho aux enjeux de la jeunesse d’aujourd’hui, elle-même aux prises avec des grands bouleversements. En voyant passer le train de la Révolution, Gabriel passe sans bouger des usages conventuels gravés dans le marbre à un paradigme entièrement neuf, c’est-à-dire d’un monde au suivant.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : Révolutions d’hier et d’aujourd’hui              Un Eden sans faute ni péché          Or, l’intelligence du film est justement de ne pas opposer schématiquement l’ancien et le nouveau monde, comme deux termes inconciliables, mais de voir l’un comme le possible épanouissement de l’autre. En changeant de vêtement, Gabriel ne remise pas pour autant sa foi chrétienne, qui, débarrassée des dogmes, trouve à se perpétuer, voire à se réaliser, dans les promesses d’égalité, de partage, de sobriété, d’harmonie naturelle, que porte en elle la Révolution. Ainsi la troupe laisse-t-elle le jeune moine en compagnie d’une femme (Grace Seri), nommée Marianne (tout un symbole), avec laquelle il découvre l’amour et s’invente un Eden sans faute ni péché.            Si le film pêche néanmoins, c’est par l’irrésolution de sa mise en scène, encore trop timide pour choisir entre tentatives de stylisation (le monologue final de Marianne récité comme au théâtre) et un régime de fiction traditionnel, qui fait mine de ne pas trop montrer ses coutures. Un violent désir de bonheur n’en est pas moins appréciable pour son originalité, sa finesse et son manque complet d’affectation.                          Film français de Clément Schneider. Avec Quentin Dolmaire, Grace Seri, Franc Bruneau, Vincent Cardona (1 h 15). Sur le Web : www.lesfilmsdargile.fr/un-violent-desir-de-bonheur                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           Paris (75015) 1390000 € 115 m2           PARIS 15 (75015) 1610000 € 108 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 458000 € 46 m2           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL AGILA 4990 € 67           SEAT CORDOBA 3490 € 80           LEXUS RC 54900 € 38      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 06h34, mis à jour à 15h26     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Louis Garrel (Abel) et Laetitia Casta (Marianne) dans « L’Homme fidèle », de Louis Garrel. SHANNA BESSON / WHY NOT / AD VITAM              L’avis du « Monde » – à voir          C’est un bonsaï, ou une maison de poupée. Un film délibérément plus exigu que ce qu’exigeraient son contenu (une histoire d’amour triangulaire qui court sur dix ans) et son histoire (fruit de la rencontre entre son auteur-interprète, héritier d’une illustre dynastie cinématographique, et son vénérable scénariste, qui a voyagé dans tout le cinéma depuis des décennies). En une heure et quart, Louis Garrel et Jean-Claude Carrière font miroiter les possibilités infinies de leur scénario pendant que le réalisateur trempe un doigt de pied dans tous les fleuves que son expérience et sa cinéphilie lui ont fait traverser, des classiques hollywoodiens aux jeunes Parisiens (le film commence par un plan sur la tour Eiffel qui aurait trouvé sa place dans le Dans Paris, de Christophe Honoré) en passant par la Nouvelle Vague.            L’expérience produit un mélange de plaisir et d’agacement, à moins d’avoir la force d’âme nécessaire pour attendre le prochain film de Louis Garrel, histoire de vérifier le sérieux des clins d’œil et des promesses esquissées. Auquel cas, il ne reste que le plaisir.          A peine évanouie la carte postale évoquée plus haut, L’Homme fidèle commence par un réarrangement radical d’une figure fondamentale du cinéma français : la scène de rupture. Dans le couloir d’un appartement post-haussmannien, Marianne (Laetitia Casta) annonce à Abel (Louis Garrel) qu’elle est enceinte. Mais pas de lui. De son meilleur ami, Paul. Avec qui elle va se marier. Dans dix jours. Abel subit ce passage à tabac comme d’autres se prennent des tartes à la crème. Lui manque le maquillage du clown, et son impassibilité ne convainc pas tout à fait.          Charmant punching-ball          Une petite dizaine d’années plus tard, Paul meurt, dans son sommeil. Abel profite de ses funérailles pour renouer avec Marianne, qui ne se fait pas trop prier. Avec le défunt, elle a eu un fils, Joseph (Joseph Engel), un enfant au regard aussi clair qu’insondable qui affirme à Abel que sa mère a tué son père. Depuis le début du film (qui n’est pas si ancien que ça, on en est à peine au premier quart d’heure), une très jeune fille traîne dans les pourtours du cadre. Elle a désormais les traits de Lily-Rose Depp. Sœur du défunt Paul, Eve a toujours été amoureuse d’Abel et supporte mal, maintenant qu’elle est en âge de le séduire, de le voir retomber dans les bras de Marianne.                      Louis Garrel (Abel) et Lily-Rose Depp (Eve) dans « L’Homme fidèle », de Louis Garrel. SHANNA BESSON / WHY NOT / AD VITAM             Charmant punching-ball, notre héros oscille sous les coups de la suspicion enfantine de Joseph, de la libido dévorante d’Eve, de l’autorité inquiétante de Marianne. La mise en scène ultra-cursive de Louis Garrel ne laisse pas beaucoup de temps à la réflexion, sur le moment. Elle est assez énergique pour faire naître un léger malaise, qui infléchit la nature du film. Ce qui semblait relever à première vue du divertissement bien parisien, nourri de références cinéphiles (les voix off à la Truffaut, Casta filmée comme une héroïne hitchcockienne), se mue par moments en affrontement tragique.           Ce qui semblait relever à première vue du divertissement bien parisien, nourri de références cinéphiles, se mue par moments en affrontement tragique          Joseph, l’enfant à la parole dévastatrice, est le cousin d’un autre petit garçon issu de l’imagination de Jean-Claude Carrière, celui de Birth. Comme dans le film de Jonathan Glazer (2004, avec Nicole Kidman), il bouleverse les certitudes des adultes. Mais, là où le metteur en scène britannique mettait en mouvement une catastrophe qui engloutissait les personnages, le Français se contente d’esquisser des hypothèses : Marianne est-elle une divinité qui exige des sacrifices ou une femme qui apprend à surmonter son égoïsme ? Eve est-elle un charmant succube qui se débarrasse de ses proies ou une adolescente qui fait l’apprentissage des amours adultes ?          Dans ce petit recueil d’énigmes amoureuses, on est guidé par les actrices. Laetitia Casta fait preuve d’une autorité qu’on lui a rarement vue, Lily-Rose Depp d’une versatilité et d’un sens comique inédits. Entre les deux, le cœur ballant, Louis Garrel s’est donné une place de victime très enviable.                          Film français de et avec Louis Garrel. Avec Laetitia Casta, Lily-Rose Depp, Joseph Engel (1 h 14). Sur le Web : www.advitamdistribution.com/films/lhomme-fidele et www.whynotproductions.fr/film3.php?id=177                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 26 décembre)      Miraï, ma petite sœur, film d’animation japonais de Mamoru Hosoda (à ne pas manquer)Bumblebee, film américain de Travis Knight (à voir)Good, documentaire français de Patrick Mario Bernard (à voir)L’Homme fidèle, film français de et avec Louis Garrel (à voir)Monsieur, film indien et français de Rohena Gera (à voir)Unfriended : Dark Web, film américain de Stephen Susco (à voir)La Vie comme elle vient, film brésilien et uruguayen de de Gustavo Pizzi (à voir)Troppa Grazia, film italien de Gianni Zanasi (pourquoi pas)Un violent désir de bonheur, film français de Clément Schneider (pourquoi pas)         A l’affiche également :         Au bout des doigts, film français de Ludovic BernardMia et le lion blanc, film allemand, français et sud-africain de Gilles de MaistreSeconde chance, film américain de Peter Segal                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 980000 € 106 m2           Paris 15ème (75015) 1100000 € 98 m2           PARIS 14 (75014) 410000 € 38 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2190000 € 202 m2           PARIS 20 (75020) 458000 € 46 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL AGILA 4990 € 67           PEUGEOT 607 6500 € 77           ASTON MARTIN VANQUISH 165000 € 98      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Publié aujourd’hui à 06h34, mis à jour à 06h34     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          En cette semaine de Noël, à retenir notamment : Miraï, ma petite sœur, ou l’évocation par le Japonais Mamoru Hosoda des tourments d’un petit garçon de 4 ans ; Bumblebee, un « spin-off » de la saga Transformers, entre film d’action et « teen movie » et L’Homme fidèle, histoire d’amour triangulaire de et avec Louis Garrel.          « Miraï, ma petite sœur » : psyché enfantine à grand spectacle                        Un moment, on se croit piégé dans un pot de miel. Tout est mièvre, la musique, le graphisme, les situations. Et le doublage en français (puisque c’est dans cette version que j’ai vu Miraï, ma petite sœur) n’arrange rien. Un montage de clichés raconte les amours d’un couple de jeunes Japonais, lui est architecte, elle, styliste. Ils s’installent dans un joli pavillon d’un quartier de Yokohama. Un petit garçon, Kun, naît. Tout est ordinaire, idyllique. Et si l’on ne savait pas que ce film est sorti de l’imagination de Mamoru Hosoda, l’auteur des Enfants loups, on baisserait les bras.            Mais ce prologue n’est qu’un sas qui mène vers un monde peuplé de monstres et de créatures merveilleuses, un monde instable sujet aux séismes que provoquent les émotions : la psyché d’un petit garçon de 4 ans. Comme s’il était issu d’un croisement entre Hayao Miyazaki et le docteur Spock (le pédiatre, pas le Vulcain), Mamoru Hosoda se glisse une nouvelle fois dans la peau d’un enfant, pas tant pour le comprendre que pour donner, à l’intention du reste du monde (les jeunes de 7 à 77 ans, en gros), une forme perceptible à cette période déterminante et souvent oubliée. Cette forme, c’est ce récit intime et libre, nourri de l’invention graphique d’Hosoda, qui, s’il n’atteint pas la puissance épique des Enfants loups, offre un bain de jouvence indispensable en ce solstice d’hiver. Thomas Sotinel            Film d’animation japonais de Mamoru Hosoda (1 h 38).            « Bumblebee » : un « Transformer » gagné par l’esprit de Noël                        On s’en pincerait, mais voici un « Transformer » gagné par l’esprit de Noël ! Le roi du blockbuster catastrophiste Michael Bay avait signé, de 2007 à 2017, l’inénarrable pentalogie de ces boîtes de sardines géantes dotées, en moins mélodieux, du virilisme vocal de Barry White. Quelques milliards de profits plus tard, il cède la main à Travis Knight, auteur d’un film d’animation déjà remarqué (Kubo et l’Armure magique), et qui signe avec Bumblebee un deuxième long-métrage non moins réussi. Mélange de film d’action et de « teen movie », Bumblebee tire la saga vers une douceur bienvenue.          On y retrouve évidemment l’univers Transformers (originellement hérité d’une gamme de jouets américano-nippone). Soit une planète nommée Cybertron, peuplée de robots transformables livrés à une guerre civile séculaire dont l’extension, comme s’il manquait de planètes dans l’Univers, a régulièrement lieu sur notre Terre. Là-dessus, les urticants Decepticons veulent nous raser, projet auquel s’opposent avec ténacité les aimables Autobots.          Quelque chose d’une autre saga, également mécanisée mais bon enfant, traverse aussi ce film : celle inaugurée en 1968 par Un amour de coccinelle, de Robert Stevenson, l’histoire d’une gentille Volkswagen qui n’en fait qu’à sa tête et pense à rapprocher les cœurs. Les deux influences créent cet objet étrange qu’est Bumblebee, « spin-off » de la saga, localisé en Californie en 1987 et consacré à l’intempestif mais charmant Autobot jaune et noir qui porte ce nom et qui se transforme tantôt en Chevrolet Camaro tantôt en Coccinelle. Jacques Mandelbaum            Film américain de Travis Knight. Avec Hailee Steinfeld, John Cena, Jorge Lendeborg Jr. (1 h 54).            « L’Homme fidèle » : recueil d’énigmes amoureuses                        C’est un bonsaï, ou une maison de poupée. Un film délibérément plus exigu que ce qu’exigeraient son contenu (une histoire d’amour triangulaire qui court sur dix ans) et son histoire (fruit de la rencontre entre son auteur-interprète et son vénérable scénariste). En une heure et quart, Louis Garrel et Jean-Claude Carrière font miroiter les possibilités infinies de leur scénario pendant que le réalisateur trempe un doigt de pied dans tous les fleuves que son expérience et sa cinéphilie lui ont fait traverser, des classiques hollywoodiens aux jeunes Parisiens en passant par la Nouvelle Vague.          L’expérience produit un mélange de plaisir et d’agacement, à moins d’avoir la force d’âme nécessaire pour attendre le prochain film de Louis Garrel, histoire de vérifier le sérieux des clins d’œil et des promesses esquissées. Auquel cas, il ne reste que le plaisir. L’Homme fidèle commence par une scène de rupture. Marianne (Laetitia Casta) annonce à Abel (Louis Garrel) qu’elle est enceinte. Mais pas de lui. De son meilleur ami, Paul. Avec qui elle va se marier. Une petite dizaine d’années plus tard, Paul meurt, dans son sommeil. Abel profite de ses funérailles pour renouer avec Marianne. Avec le défunt, elle a eu un fils, Joseph (Joseph Engel). Depuis le début du film, une très jeune fille traîne dans les pourtours du cadre, Eve (Lily-Rose Depp), sœur du défunt Paul, qui a toujours été amoureuse d’Abel. T. S.            Film français de et avec Louis Garrel. Avec Laetitia Casta, Lily-Rose Depp, Joseph Engel (1 h 14).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 26 décembre)      Miraï, ma petite sœur, film d’animation japonais de Mamoru Hosoda (à ne pas manquer)Bumblebee, film américain de Travis Knight (à voir)Good, documentaire français de Patrick Mario Bernard (à voir)L’Homme fidèle, film français de et avec Louis Garrel (à voir)Monsieur, film indien et français de Rohena Gera (à voir)Unfriended : Dark Web, film américain de Stephen Susco (à voir)La Vie comme elle vient, film brésilien et uruguayen de de Gustavo Pizzi (à voir)Troppa Grazia, film italien de Gianni Zanasi (pourquoi pas)Un violent désir de bonheur, film français de Clément Schneider (pourquoi pas)         A l’affiche également :         Au bout des doigts, film français de Ludovic BernardMia et le lion blanc, film allemand, français et sud-africain de Gilles de MaistreSeconde chance, film américain de Peter Segal                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1300000 € 88 m2           PARIS 10 (75010) 1490000 € 122 m2           PARIS 07 (75007) 644800 € 43 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS RC 54900 € 38           SEAT CORDOBA 3490 € 80           PEUGEOT 407 4900 € 44      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 985000 € 66 m2           PARIS 06 (75006) 580000 € 52 m2           PARIS 03 (75003) 1300000 € 88 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Les 100 films les plus diffusés depuis 1957



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    var dataSet = [["DEUX HEURES MOINS LE QUART AVANT JESUS-CHRIST","YANNE Jean",1982,"FR",29,2017],["PACHA (LE)","LAUTNER Georges",1967,"FR \/ IT",29,2017],["GRAND RESTAURANT (LE)","BESNARD Jacques",1966,"FR",28,2017],["NE NOUS FACHONS PAS","LAUTNER Georges",1965,"FR",28,2017],["ASTERIX ET CLEOPATRE","GOSCINNY Ren\u00e9 \/ UDERZO Albert",1968,"FR \/ BE",27,2016],["ASTERIX LE GAULOIS","GOSCINNY Ren\u00e9 \/ UDERZO Albert",1967,"FR",27,2016],["DOUZE TRAVAUX D'ASTERIX (LES)","GOSCINNY Ren\u00e9 \/ UDERZO Albert",1975,"FR",27,2016],["TRAVERSEE DE PARIS (LA)","AUTANT-LARA Claude",1956,"FR \/ IT",27,2016],["CAPITAN (LE)","HUNEBELLE Andr\u00e9",1960,"FR \/ IT",26,2017],["FLIC OU VOYOU","LAUTNER Georges",1979,"FR",25,2017],["FOUS DU STADE (LES)","ZIDI Claude",1972,"FR",25,2017],["TULIPE NOIRE (LA)","CHRISTIAN-JAQUE",1963,"FR \/ IT \/ ES",25,2016],["ALI BABA ET LES QUARANTE VOLEURS","BECKER Jacques",1954,"FR",24,2017],["BIDASSES EN FOLIE (LES)","ZIDI Claude",1971,"FR",24,2017],["CERVEAU (LE)","OURY G\u00e9rard",1968,"FR \/ IT",24,2017],["CHARLOTS FONT L'ESPAGNE (LES)","GIRAULT Jean",1972,"FR",24,2017],["JO","GIRAULT Jean",1971,"FR",24,2016],["P.R.O.F.S.","SCHULMANN Patrick",1985,"FR",24,2017],["POUIC-POUIC","GIRAULT Jean",1963,"FR",24,2017],["SOUS-DOUES (LES)","ZIDI Claude",1979,"FR",24,2017],["TOP GUN","SCOTT Tony",1986,"US",24,2017],["ZIZANIE (LA)","ZIDI Claude",1977,"FR",24,2017],["BIDASSES S'EN VONT EN GUERRE (LES)","ZIDI Claude",1974,"FR \/ IT \/ DE",23,2016],["BOUM (LA)","PINOTEAU Claude",1980,"FR",23,2017],["GRAND BAZAR (LE)","ZIDI Claude",1973,"FR",23,2017],["HIBERNATUS","MOLINARO Edouard",1969,"FR \/ IT",23,2017],["MON NOM EST PERSONNE","VALERII Tonino",1973,"FR \/ IT \/ DE",23,2016],["SCOUT TOUJOURS","JUGNOT G\u00e9rard",1985,"FR",23,2017],["SOUS-DOUES EN VACANCES (LES)","ZIDI Claude",1981,"FR",23,2017],["VIE EST UN LONG FLEUVE TRANQUILLE (LA)","CHATILIEZ Etienne",1987,"FR",23,2017],["ASTERIX CHEZ LES BRETONS","VAN LAMSWEERDE Pino",1985,"FR",22,2017],["BARBOUZES (LES)","LAUTNER Georges",1964,"FR",22,2016],["CARTOUCHE","DE BROCA Philippe",1961,"FR \/ IT",22,2017],["CAVE SE REBIFFE (LE)","GRANGIER Gilles",1961,"FR \/ IT",22,2017],["CUISINE AU BEURRE (LA)","GRANGIER Gilles",1963,"FR \/ IT",22,2017],["DEUX SUPER-FLICS","CLUCHER E. B.",1977,"IT",22,2015],["PEAU D'ANE","DEMY Jacques",1970,"FR",22,2016],["PETIT BAIGNEUR (LE)","DHERY Robert",1967,"FR \/ IT",22,2017],["PINOT SIMPLE FLIC","JUGNOT G\u00e9rard",1984,"FR",22,2017],["POUR 100 BRIQUES T'AS PLUS RIEN","MOLINARO Edouard",1982,"FR",22,2017],["QUELQUES MESSIEURS TROP TRANQUILLES","LAUTNER Georges",1972,"FR",22,2017],["VENGEANCE DU SERPENT A PLUMES (LA)","OURY G\u00e9rard",1984,"FR",22,2017],["VIAGER (LE)","TCHERNIA Pierre",1971,"FR",22,2016],["VIENS CHEZ MOI, J'HABITE CHEZ UNE COPINE","LECONTE Patrice",1980,"FR",22,2017],["ASTERIX ET LA SURPRISE DE CESAR","BRIZZI Ga\u00ebtan \/ BRIZZI Paul",1985,"FR",21,2017],["BANZAI","ZIDI Claude",1982,"FR",21,2017],["BOUM 2 (LA)","PINOTEAU Claude",1982,"FR",21,2017],["DON CAMILLO MONSEIGNEUR","GALLONE Carmine",1961,"FR \/ IT",21,2017],["GRANDE BAGARRE DE DON CAMILLO (LA)","GALLONE Carmine",1955,"FR \/ IT",21,2017],["GUIGNOLO (LE)","LAUTNER Georges",1979,"FR \/ IT",21,2015],["HOMME DE RIO (L')","DE BROCA Philippe",1963,"FR \/ IT",21,2017],["IL ETAIT UNE FOIS DANS L'OUEST","LEONE Sergio",1969,"IT",21,2016],["PETIT MONDE DE DON CAMILLO (LE)","DUVIVIER Julien",1951,"FR \/ IT",21,2017],["POINT BREAK","BIGELOW Kathryn",1991,"US",21,2017],["RETOUR DE DON CAMILLO (LE)","DUVIVIER Julien",1952,"FR \/ IT",21,2017],["SIGNES EXTERIEURS DE RICHESSE","MONNET Jacques",1983,"FR",21,2013],["SOLEIL ROUGE","YOUNG Terence",1971,"FR \/ IT \/ ES",21,2017],["SUPER FLICS DE MIAMI (LES)","CORBUCCI Bruno",1985,"IT",21,2015],["TINTIN ET LE LAC AUX REQUINS","LEBLANC Raymond",1972,"FR \/ BE",21,2017],["TINTIN ET LE TEMPLE DU SOLEIL","LEBLANC Raymond",1969,"FR \/ BE",21,2017],["TROU NORMAND (LE)","BOYER Jean",1952,"FR",21,2017],["11 COMMANDEMENTS (LES)","DESAGNAT Fran\u00e7ois \/ SORRIAUX Thomas",2003,"FR",20,2017],["ASTERIX ET LES INDIENS","HAHN Gerhard",1994,"DE",20,2017],["BON, LA BRUTE ET LE TRUAND (LE)","LEONE Sergio",1966,"IT",20,2017],["CENT MILLE DOLLARS AU SOLEIL","VERNEUIL Henri",1963,"FR \/ IT",20,2017],["CHATEAU DE MA MERE (LE)","ROBERT Yves",1989,"FR",20,2017],["CLAN DES SICILIENS (LE)","VERNEUIL Henri",1969,"FR",20,2017],["COUP DU PARAPLUIE (LE)","OURY G\u00e9rard",1980,"FR",20,2017],["COURSE A L'ECHALOTE (LA)","ZIDI Claude",1975,"FR",20,2017],["DEUX HOMMES DANS LA VILLE","GIOVANNI Jos\u00e9",1973,"FR \/ IT",20,2016],["DON CAMILLO EN RUSSIE","COMENCINI Luigi",1965,"FR \/ IT",20,2017],["FANTOMAS","HUNEBELLE Andr\u00e9",1964,"FR \/ IT",20,2017],["FANTOMAS CONTRE SCOTLAND YARD","HUNEBELLE Andr\u00e9",1966,"FR \/ IT",20,2017],["FANTOMAS SE DECHAINE","HUNEBELLE Andr\u00e9",1965,"FR \/ IT",20,2017],["GENDARME DE SAINT-TROPEZ (LE)","GIRAULT Jean",1964,"FR \/ IT",20,2016],["GLOIRE DE MON PERE (LA)","ROBERT Yves",1989,"FR",20,2017],["GRANDES VACANCES (LES)","GIRAULT Jean",1967,"FR \/ IT",20,2017],["GREASE","KLEISER Randal",1978,"US",20,2016],["HERITIER (L')","LABRO Philippe",1972,"FR \/ IT",20,2013],["JOUET (LE)","VEBER Francis",1976,"FR",20,2017],["JOUR DE GLOIRE (LE)","BESNARD Jacques",1976,"FR \/ DE",20,2016],["MAGNIFIQUE (LE)","DE BROCA Philippe",1973,"FR \/ IT",20,2017],["MUR DE L'ATLANTIQUE (LE)","CAMUS Marcel",1970,"FR \/ IT",20,2016],["NUIT D'IVRESSE","NAUER Bernard",1986,"FR",20,2014],["ON L'APPELLE TRINITA","CLUCHER E. B.",1971,"FR \/ IT",20,2015],["POLICE PYTHON 357","CORNEAU Alain",1975,"FR \/ DE",20,2016],["POUR UNE POIGNEE DE DOLLARS","LEONE Sergio",1964,"IT",20,2017],["RETOUR VERS LE FUTUR","ZEMECKIS Robert",1985,"US",20,2017],["SISSI FACE A SON DESTIN","MARISCHKA Ernst",1956,"AT",20,2016],["VACHE ET LE PRISONNIER (LA)","VERNEUIL Henri",1959,"FR \/ IT",20,2017],["ADIEU POULET","GRANIER-DEFERRE Pierre",1975,"FR",19,2017],["ANGELIQUE ET LE ROY","BORDERIE Bernard",1965,"FR \/ DE \/ IT",19,2016],["ANGELIQUE ET LE SULTAN","BORDERIE Bernard",1967,"FR \/ DE \/ IT",19,2016],["ANGELIQUE, MARQUISE DES ANGES","BORDERIE Bernard",1964,"FR \/ DE \/ IT",19,2016],["ASTERIX ET LE COUP DU MENHIR","GRIMOND Philippe",1988,"FR \/ DE",19,2017],["BANDE A PICSOU : LE TRESOR DE LA LAMPE PERDUE (LA)","BRIZZI Ga\u00ebtan \/ BRIZZI Paul \/ HATHCOCK Bob \/ MARCOS RODRIC Mathias \/ PALLANT Clive \/ WOODCOCK Vincent",1989,"FR",19,2017],["BOUGE !","CORNUAU J\u00e9r\u00f4me",1997,"FR",19,2017],["CAGE AUX FOLLES (LA)","MOLINARO Edouard",1978,"FR \/ IT",19,2016],["CARAPATE (LA)","OURY G\u00e9rard",1978,"FR",19,2017],["COMPERES (LES)","VEBER Francis",1983,"FR",19,2017]];
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         Et voici le même classement pour les dix dernières années.           



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Les 100 films les plus diffusés ces 10 dernières années



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Le Monde avec AFP et Reuters  Publié hier à 01h37, mis à jour hier à 14h46     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             L’acteur américain Kevin Spacey, accusé par plusieurs hommes d’agressions sexuelles, va être formellement inculpé pour la première fois début janvier, pour attentat à la pudeur contre un adolescent en juillet 2016 près de Boston (Massachusetts). La justice enquêtait depuis novembre 2017 sur cette agression présumée. La mère de l’adolescent, la journaliste Heather Unruh, venait de révéler avoir porté plainte contre l’acteur.          Selon le bureau du procureur Michael O’Keefe, l’ex-star de la série House of Cards sera formellement inculpée le 7 janvier à Nantucket d’« attentat à la pudeur » et de « coups » après la validation d’une plainte au pénal. L’acteur de 59 ans a été accusé par plusieurs autres hommes d’agression depuis le début du mouvement #metoo en octobre 2017 et est depuis persona non grata à Hollywood.               Lire le portrait : Kevin Spacey, un fantôme à Hollywood              « Laissez-moi être Frank »                        L’annonce de cette inculpation intervient alors que l’acteur a mis en ligne lundi une vidéo de trois minutes intitulée « Let me be Frank » (« Laissez-moi être Frank »), jeu de mot entre « frank » qui se traduit par « franc » et le nom de son personnage dans House of Cards, Frank Underwood.            En reprenant la même élocution et le même accent du Sud américain que cet homme politique cynique prêt à tout pour défaire ses adversaires, l’acteur évoque les actions et manigances du personnage tout en insinuations, au point qu’il semble évoquer les accusations contre lui-même dans la réalité.          Kevin Spacey – qui avait disparu de la circulation depuis les premières accusations contre lui il y a plus d’un an – laisse entendre dans cette vidéo qu’il ne faut pas croire tout ce qu’on dit sur lui. S’adressant directement au spectateur, comme dans un épisode de House of Cards, il lance :          « Si je n’ai pas payé pour les choses dont nous savons tous les deux que je les ai faites, je ne vais certainement pas payer pour les choses que je n’ai pas faites. »          Avant d’ajouter de façon mystérieuse que ses fans rêvant de le voir revenir à l’écran sauront bientôt « toute la vérité ».          « Vous ne m’avez pas vu mourir »          Après les premières accusations, celui qui a été récompensé à deux reprises aux Oscars pour ses rôles dans Usual Suspects (1995) et American Beauty (1999) – où il excellait dans le maniement d’une subtile ambiguïté – avait été débarqué par Netflix de House of Cards, dont il tenait le premier rôle. L’acteur a également été effacé du dernier film de Ridley Scott, Tout l’argent du monde, où ses scènes ont été re-tournées in extremis par Christopher Plummer.          Dans la sixième et dernière saison de House of Cards, sortie en novembre, son personnage Frank Underwood a disparu : il est mort dans son sommeil. « Maintenant que j’y pense, vous ne m’avez en réalité pas vu mourir », dit Kevin Spacey dans sa vidéo. Avant de conclure énigmatiquement après une légère pause :          « Les conclusions peuvent être si trompeuses. Je vous manque ? »          Les médias britanniques ont fait état il y a plusieurs mois d’une enquête criminelle pour agressions sexuelles contre Kevin Spacey à Londres, où l’acteur a dirigé pendant onze ans le théâtre Old Vic. Mais à ce jour, aucune inculpation n’a été rapportée. La police de Los Angeles a aussi indiqué enquêter sur une plainte déposée en août contre l’acteur, après avoir clos un autre dossier dont les faits présumés, qui remontaient à 1992, étaient prescrits. Il fait aussi l’objet de plaintes au civil.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 03 (75003) 542000 € 44 m2           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1300000 € 88 m2           PARIS 03 (75003) 985000 € 66 m2           PARIS 13 (75013) 950000 € 93 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN TIGUAN ALLSPACE 33424 € 44           PEUGEOT 607 6500 € 77           OPEL AGILA 4990 € 67      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Les critiques cinéma du « Monde » ont chacun(e) désigné les cinq œuvres qui les ont le plus ému(e)s et convaincu(e)s cette année.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  « Shutdown » et menaces contre la Fed : les démocrates accusent Trump de plonger les Etats-Unis « dans le chaos »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Comment trottinettes et scooters en libre-service ont colonisé Paris                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Asie-Pacifique  Pourquoi les Japonais pêchent encore des baleines (alors qu’ils n’en mangent presque plus)                         Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « A Bruxelles, le pire n’est jamais sûr »   Cécile Ducourtieux Bruxelles, bureau européen                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il serait bon d’accorder le prix Goncourt à des récits autobiographiques »   Dominique Noguez Ecrivain                     Analyse   Article réservé à nos abonnés L’Eglise et la pédophilie : l’heure des décisions                    Éditorial  Le coup de poignard de Trump vis-à-vis des Kurdes             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    Livres   Article réservé à nos abonnés George Sand et Gustave Flaubert se disent tout                    Télévisions & Radio  « Michel Legrand, sans demi-mesure » : l’adrénaline créatrice d’un grand compositeur                    Cinéma  Sur le point d’être inculpé, Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Gastronomie  J’ai trouvé la meilleure bûche pour Noël                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        Tous nos films préférés de 2018  Les critiques cinéma du « Monde » ont chacun(e) désigné les cinq œuvres qui les ont le plus ému(e)s et convaincu(e)s cette année.       Publié le 24 décembre 2018 à 08h46 - Mis à jour le 24 décembre 2018 à 09h13     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             La sélection de Véronique Cauhapé                      « Une affaire de famille », d’Hirokazu Kore-eda. WILD BUNCH DISTRIBUTION / LE PACTE             Une affaire de famille, d’Hirokazu Kore-edaRoma, d’Alfonso CuaronAmanda, de Mikhaël HersUn amour impossible, de Catherine CorsiniPlaire, aimer et courir vite, de Christophe Honoré          Socle des liens fondateurs d’une vie et théâtre de toutes les névroses, la famille a été soumise cette année à des examens qui en ont révélé la grandeur, les battements irréguliers et les maux plus ou moins bénins. Composée en marge de la loi, au fil du hasard et au gré des petits arrangements dans Une affaire de famille, d’Hirokazu Kore-eda ; exposée à un amant et un père incestueux qui l’empêche autant qu’elle la détruit dans Un amour impossible, de Catherine Corsini : interrompue dans son élan par un attentat, dans Amanda, de Mikhaël Hers, la famille a ouvert des albums singuliers et puissants. Celui d’Alfonso Cuaron réunissant – et revisitant par la grâce d’un cinéaste devenu adulte – ses propres souvenirs d’enfance, durant l’année 1971, dans le quartier résidentiel de La Colonia Roma à Mexico. Enfin, il serait injuste d’extraire de cette sélection Plaire, aimer et courir vite, de Christophe Honoré, sous prétexte que le thème familial en est exclu ; l’amour, dans l’ombre de la menace mortelle du sida dans les années 1990, n’ayant d’autre avenir que sa disparition.          La sélection de Clarisse Fabre                      Séverine Jonckeere et Luc Chessel dans « Milla », de Valérie Massadian. JHR FILMS             Milla, de Valérie MassadianLes Garçons sauvages, de Bertrand MandicoCassandro the Exotico !, de Marie LosierHave a Nice Day (H.A.N.D.), de Liu JianWoman at War, de Benedikt Erlingsson          Plus que jamais, il fallait de la poésie, du burlesque, du surréalisme et quelques rêves éveillés pour sublimer l’absurdité du monde et le destin de héros très contemporains. Chacun(e) dans sa « traversée » géographique, sociale ou mentale. Les voici, sans ordre de préférence : une jeune femme privée de tout (Milla) se reconstruit dans un cadre épuré et délicat comme une larme de Man Ray. D’étranges bad boys ou créatures sauvages mutent et se réenchantent dans un paradis visuel à la Jean Cocteau. Un jeune voleur se rêve en prince charmant le temps d’une nuit bleu pétrole, dans les faubourgs pauvres de la Chine magnifiquement peints et animés (H.A.N.D.). Ailleurs, une super-héroïne, digne de Peau d’Ane, vaincra non pas le père, mais l’usine polluante, par la grâce d’un scénario fantastique. Capté dans la beauté satinée du 16 millimètres, Cassandro, catcheur gay, félin, fellinien, finit par se révéler masculin et féminin. En 2018, le cinéma aura chassé les garçons, les filles et tout le reste. Pour ne retenir que les humains.          La sélection de Murielle Joudet                      Shaïn Boumedine et Hafsia Herzi, dans « Mektoub My Love : Canto Uno », d’Abdellatif Kechiche. QUAT’SOUS FILMS / PATHÉ FILMS / FRANCE 2 CINÉMA / GOOD FILMS / BIANCA / NUVOLA FILM             Mektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheThe House That Jack Built, de Lars Von TrierPentagon Papers, de Steven SpielbergThunder Road, de Jim CummingsFirst Man, de Damien Chazelle          Au premier abord, Mektoub, My Love et The House That Jack Built n’ont rien à se dire. Tout sépare Amin, le héros de Kechiche, et Jack, le psychopathe de Lars von Trier : l’un observe timidement le corps des filles et rêve de les prendre en photo, l’autre les tue sauvagement et les entasse dans une chambre froide. D’un côté, un soleil d’été qui irradie tout, la lumière d’un grand désir. De l’autre, un froid de lune, les ténèbres d’une conscience. Les films sont en fait jumeaux : les deux cinéastes s’inventent des alter ego, réalisent des films-monstres de plus de deux heures, proposent une version outrée et fantasmatique de leur monde intérieur. Ce sont leurs plus beaux films : un paradis charnel d’un côté, une catharsis farcesque de l’autre. Quant à Spielberg, Pentagon Papers figure la quintessence de son art, un geste parfait et assuré qui enroule l’éclat d’une conscience féminine dans celui d’une conscience collective. Thunder Road et First Man travaillent un même thème, celui du deuil. Cummings : une crise tragi-comique qui délire le monde et sauve seulement une petite fille. Chazelle : la surface lunaire comme espace mental, texture même du deuil.          La sélection de Jacques Mandelbaum                      Salim Kechiouche et Ophélie Bau dans « Mektoub My Love : Canto Uno », d’Abdellatif Kechiche. QUAT’SOUS FILMS / PATHÉ FILMS / FRANCE 2 CINÉMA / GOOD FILMS / BIANCA / NUVOLA FILM             Mektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheLa Douleur, d’Emmanuel FinkielHigh Life, de Claire DenisMadame Hyde, de Serge BozonBurning, de Lee Chang-dong          Ces très beaux films nous regardent depuis un entre-deux mondes. Autant dire qu’ils sont de notre temps, de notre inquiétude, de notre aspiration à une vitalité, un climat, une promesse, qui semblent nous fuir. Ils nous invitent à considérer les choses du point de vue d’un héros suspendu sur le seuil. Seuil d’un monde hédoniste que le jeune apprenti cinéaste de Mektoub, My Love semble appelé à célébrer plus qu’à vivre. Seuil d’un retour fiévreusement attendu à la vie pour l’héroïne durassienne de La Douleur, depuis un Paris de l’Occupation extraordinairement ressenti. Seuil d’une problématique continuation de l’espèce pour le cosmonaute et sa fille dérivant dans l’espace de High Life. Seuil de la transmission du savoir en banlieue, passé lequel une enseignante de banlieue se métamorphose en femme-torche dans Madame Hyde. Seuil enfin depuis lequel un aspirant écrivain, fils de paysan, est appelé à se positionner dans un triangle amoureux qui le ravale cruellement à sa condition. L’idée du seuil marque ici une écologie universelle de la création : un art urgent du retrait auquel il faut consentir pour espérer avancer.          La sélection de Mathieu Macheret                      Hazuki Kikuchi, Maiko Mihara, Rira Kawamura et Sachie Tanaka dans « Senses », de Ryusuke Hamaguchi. ART HOUSE             Senses, de Ryusuke HamaguchiMektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheZama, de Lucrecia MartelBurning, de Lee Chang-dongSeule sur la plage la nuit, de Hong Sang-soo          Que se passe-t-il dans la tête des personnages ? Beaucoup des plus beaux films de 2018 ont fait le pari de filmer les êtres de l’intérieur, au plus profond d’eux-mêmes. La plongée la plus saisissante fut sans doute celle de Senses, du Japonais Ryusuke Hamaguchi, examinant dans le détail la vie de quatre amies quarantenaires amenées à se défaire des aliénations du quotidien. Avec Zama, la cinéaste argentine Lucrecia Martel sonde le délitement psychique de l’administration coloniale, dans l’Amérique latine du XVIIIe siècle. Burning, du Sud-Coréen Lee Chang-dong, infiltre un étrange trio amoureux, où les fermentations du désir émanent des névroses de classe. Son compatriote Hong Sang-soo continue de mélanger les versions rêvées et vécues de la réalité, pour traduire le désarroi amoureux de son héroïne, errant Seule sur la plage la nuit. Enfin, Mektoub, My Love, d’Abdellatif Kechiche, s’engouffre dans un étourdissant tunnel de sensations solaires et d’exaltation charnelle, en secondant le regard avide d’un apprenti cinéaste. Extension du corps ou miroir de la conscience, le cinéma ne fut jamais aussi convaincant qu’ainsi infiltré au cœur des subjectivités.          La sélection de Jean-François Rauger                      Alek Skarlatos et Anthony Sadler dans « Le 15 h 17 pour Paris », de Clint Eastwood. KEITH BERNSTEIN / WARNER BROS. ALL RIGHTS RESERVED             Le 15 h 17 pour Paris, de Clint EastwoodMektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheThe House That Jack Built, de Lars Von TrierQue le diable nous emporte, de Jean-Claude BrisseauBurning, de Lee Chang-dong          Le plus beau film de l’année est une réflexion sur la dimension paradoxale de l’héroïsme, sur le besoin humain de raconter des histoires, sur l’idée même d’action, sur la contingence et la fatalité, indissociablement mêlées. Les personnages du 15 h 17 pour Paris sont présents au monde parce que totalement inconscients, efficaces parce qu’aveugles. Ce sont des perdants ordinaires qui emportent tout à la fin, sans doute par hasard. Et Clint Eastwood n’en finit pas d’interroger une certaine conception du geste et de la morale. Jean-Claude Brisseau continue d’explorer des zones inexplorées par le cinéma, celle d’un érotisme métaphysique inédit. Le Coréen Lee Chang-dong réussit son meilleur film en croisant le ressentiment de classe avec une dimension fantastique. Dans son film-essai, Lars von Trier déconstruit les conventions du cinéma pour affirmer, avec un humour méchant, la présence inéluctable du mal et de la destruction dans l’art. Enfin, le film solaire d’Abdellatif Kechiche restitue cette sensation que parfois (rarement) le cinéma propose : que se passe-t-il lorsqu’il ne se passe rien ? Mention spéciale pour The Other Side of the Wind, d’Orson Welles, enfin achevé grâce à Netflix.          La sélection de Thomas Sotinel                      Yoo Ah-in, Jeon Jong-seo et Steven Yeun dans « Burning », de Lee Chang-dong. DIAPHANA DISTRIBUTION             Burning, de Lee Chang-dongRoma, d’Alfonso CuaronZama, de Lucrecia MartelUne affaire de famille, d’Hirokazu Kore-edaHigh Life, de Claire Denis          Le public français s’est vu interdire le spectacle sur grand écran du plus élaboré de ces cinq films, Roma, diffusé sur Netflix. Mais les Japonais se sont précipités en masse pour voir Une affaire de famille. On ne parle anglais que dans un seul de ces longs-métrages, il a été tourné en Allemagne par Claire Denis, une Française, comme si Hollywood, trop occupé à ses restructurations, laissait la créativité en jachère. Deux films américains auraient néanmoins pu trouver leur place dans ce classement, Pentagon Papers, de Steven Spielberg, et Phantom Thread, de Paul Thomas Anderson. Et la quasi-parité qu’on y constate n’est pas le résultat d’un effort conscient, plutôt d’une évidence. On aurait donc envie de dire que tout bouge, si ces cinq films n’étaient le fait de cinéastes en pleine maturité. Manque la révélation (ou même la confirmation) d’un talent nouveau, car la réussite spectaculaire de Black Panther témoigne autant de la domestication de Ryan Coogler par l’industrie lourde que de l’épanouissement de son talent.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 10 (75010) 1490000 € 122 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1250000 € 99 m2           PARIS 07 (75007) 1450000 € 102 m2           PARIS 11 (75011) 667000 € 62 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN 2CV 12990 € 30           ASTON MARTIN VANQUISH 165000 € 98           PEUGEOT 607 6500 € 77      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-15"> ¤ Plongée dans sept décennies d’archives du « Monde », à la découverte de 100 films qui, à leur sortie, ont été défendus avec ardeur par le journal. Retrouvez également les critiques publiées à l’époque.
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Par  Jacques Mandelbaum et Sébastien Carganico   Publié le 22 décembre 2018 à 17h02 - Mis à jour le 22 décembre 2018 à 17h32     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Huit et demi », de Federico Fellini, avec Marcello Mastroianni en cinéaste dépressif. PROD DB © CINERIZ / FRANCINEX             Pour quels films Le Monde s’est-il enthousiasmé de 1944 à 2018 ? Quels chefs-d’œuvre a-t-il recommandés à ses lecteurs le long de ces sept décennies ? Tenter de le savoir s’est révélé un exercice aussi passionnant que périlleux, que nous sommes heureux de partager aujourd’hui, textes à l’appui, avec nos lecteurs. La méthode, non moins empirique que l’exercice critique, n’offre toutefois aucune garantie scientifique. Faute de pouvoir lire tous les textes, nous avons passé nos archives au crible d’une liste de chefs-d’œuvre tel que l’état actuel de la cinéphilie nous l’a inspirée.                      John Hurt dans « Elephant Man » (1981), de David Lynch. PROD DB © BROOKSFILMS             Sans surprise, le point de vue décanté par l’histoire de l’art et la chronique contemporaine ne coïncident pas nécessairement. Le Monde est passé à côté de quelques chefs-d’œuvre répertoriés et de mouvements importants (le néoréalisme, le Nouvel Hollywood). C’est que l’histoire de la critique cinématographique d’un « grand quotidien du soir » ne recoupe pas entièrement le canon cinéphilique. Elle passe par des personnalités, des enjeux, des sensibilités qui appartiennent tant au medium qu’à l’époque.           La plongée dans les archives est instructive aussi sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique          Les cent films de cette liste ne sont pas pour autant de nature à nous faire rougir de les avoir aimés. On déplore plutôt de constater que quatre-vingt-quatorze réalisateurs y figurent pour six réalisatrices. La critique, sur ce terrain, est évidemment tributaire de la marche et de la sociologie du cinéma, les femmes entrant tardivement dans la carrière, du moins de ce côté-là de la caméra.          La plongée dans les archives est en tout état de cause instructive sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique. Henry Magnan, premier critique en date du journal à l’âge de 26 ans, chroniqueur et chansonnier, s’intègre en 1945 à une équipe de « soiristes » où sa verve se fait remarquer. Ses choix relèvent néanmoins d’un mystère continûment cultivé, eu égard à ceux de la postérité.          Il en va autrement de son successeur Jean de Baroncelli, qui hérite de son père cinéaste, Jacques, la fibre du cinéma en même temps que le titre de marquis. Entré au début des années 1950, précisément à l’époque où la cinéphilie comme mouvement constitué prend son essor en France, il s’impose pour une trentaine d’années comme le critique « en majesté » du journal. Il se distingue par un goût sûr, un éclectisme admirable, une argumentation soigneusement balancée, un style délibérément pondéré.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Frédéric Joignot   Publié le 22 décembre 2018 à 13h00 - Mis à jour le 22 décembre 2018 à 13h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   THOMAS WOLF / WIKIMEDIA COMMONS             Régulièrement, la journaliste anglo-palestinienne Arwa Mahdawi intervient dans le bulletin hebdomadaire d’information en ligne Une semaine en patriarcat, du quotidien britannique The Guardian. Consacrée au « monde du féminisme et du sexisme, de la politique à la culture pop », cette chronique rassemble, sur un ton libre et moqueur, des informations sur le sexisme ordinaire et les combats des femmes, et a aussi le mérite de révéler des nouvelles inattendues – l’équivalent français pourrait être la newsletter « Les Glorieuses ».          Le 15 décembre, Arwa Mahdawi nous a ainsi appris que les films américains récents dans lesquels le rôle principal était tenu par une femme faisaient les meilleurs scores au box-office. La journaliste s’appuie sur une étude publiée le 11 décembre par l’agence Creative Artists Agency (CAA) et l’entreprise de stratégie numérique Shift7, soutenus par l’association de lutte contre le harcèlement sexuel à Hollywood, Time’s Up, fondée en janvier après l’affaire Weinstein. Cette étude porte sur les 350 films américains les plus rentables sortis entre 2014 et 2017 : 105 d’entre eux ont donné une place centrale à une héroïne féminine dans le scénario, le matériel promotionnel et la facturation.          « Préjugés »          Cette enquête qui a divisé les 350 films en groupes selon les budgets de production – de 10 millions de dollars (8,8 millions d’euros) à plus de 100 millions de dollars – nous apprend que les films où les femmes dominent le casting arrivent en tête des recettes mondiales, quel que soit leur coût. Et elle montre que les 105 longs-métrages « féminisés » ont rapporté plus d’argent que les 245 où les hommes dominent. « Souvent, dans notre entreprise, il y a beaucoup de préjugés se faisant passer pour du savoir (…), remarque une agente d’acteurs de la CAA, Christy Haubegger, qui fait partie de l’équipe de recherche. La perception selon laquelle avoir des femmes leaders n’est pas une bonne affaire est fausse. Elles sont un atout marketing. »          L’étude montre que les films ayant passé le fameux « test de Bechdel » ont eux aussi généré des recettes plus importantes. Imaginé par l’auteure de romans graphiques Alison Bechdel, le test a été inspiré par les réflexions de la romancière britannique Virginia Woolf dans Une chambre à soi (1929) : elle y fait observer qu’en général, quand deux ­femmes sont représentées, ce sont « de temps en temps des mères et des filles. Mais presque sans exception, elles se manifestent dans leurs relations avec les hommes ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤ En 1973, le film de Richard Fleischer, avec Charlton Heston, décrivait un monde suffocant et apocalyptique. Un plaidoyer écologique qui a, depuis, fait de nombreux émules à Hollywood.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  « Shutdown » et menaces contre la Fed : les démocrates accusent Trump de plonger les Etats-Unis « dans le chaos »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Comment trottinettes et scooters en libre-service ont colonisé Paris                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Asie-Pacifique  Pourquoi les Japonais pêchent encore des baleines (alors qu’ils n’en mangent presque plus)                         Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « A Bruxelles, le pire n’est jamais sûr »   Cécile Ducourtieux Bruxelles, bureau européen                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il serait bon d’accorder le prix Goncourt à des récits autobiographiques »   Dominique Noguez Ecrivain                     Analyse   Article réservé à nos abonnés L’Eglise et la pédophilie : l’heure des décisions                    Éditorial  Le coup de poignard de Trump vis-à-vis des Kurdes             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    Livres   Article réservé à nos abonnés George Sand et Gustave Flaubert se disent tout                    Télévisions & Radio  « Michel Legrand, sans demi-mesure » : l’adrénaline créatrice d’un grand compositeur                    Cinéma  Sur le point d’être inculpé, Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Gastronomie  J’ai trouvé la meilleure bûche pour Noël                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            M le mag         « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran  En 1973, le film de Richard Fleischer, avec Charlton Heston, décrivait un monde suffocant et apocalyptique. Un plaidoyer écologique qui a, depuis, fait de nombreux émules à Hollywood.        Par  Samuel Blumenfeld   Publié le 21 décembre 2018 à 14h32     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Charlton Heston, ici dans l’usine qui fabrique le « soleil vert », seule nourriture disponible. EVERETT COLLECTION / ABACA             Quand Soleil vert de Richard Fleischer, arrive sur les écrans en avril 1973, le spectateur américain a depuis longtemps appris à vivre avec la fin du monde. Dix ans plus tôt, en pleine guerre froide, il redoutait un désastre nucléaire. Puis de nouvelles menaces, étrangères à la géopolitique, étaient apparues : singes belliqueux asservissant la race humaine dans La Planète des singes (1968), de Franklin Schaffner, virus mortel dans Le Mystère Andromède (1971), de Robert Wise, insectes à l’intelligence supérieure dans Phase IV (1975), de Saul Bass…          Une catastrophe due à l’homme          Il aura donc fallu attendre le début des années 1970 pour qu’un film n’évoque pas une menace exogène, mais une catastrophe climatique et environnementale, dont l’homme est le seul responsable. Ce qui est aujourd’hui central dans le cinéma du XXIe siècle – du 2012 (2009), de Roland Emmerich, à Snowpiercer, le Transperceneige (2013), de Bong Joon-ho, en passant par le récent Downsizing (2017), d’Alexander Payne – est alors inédit.               Lire aussi : « Downsizing », la fin du monde vue d’en bas              Le film de Richard Fleischer se déroule en 2022 à New York, devenue une mégalopole de 44 millions d’habitants. Ses résidents, à l’exception des plus nantis, vivent dans des décharges ou dorment dans les escaliers d’immeubles délabrés. Règne en permanence une température d’au moins 33 °C. L’eau courante est une denrée rare. La végétation a presque disparu. La plupart des habitants ont accès à une unique nourriture, livrée un seul jour de la semaine : le soleil vert, un aliment en forme de tablette fabriquée à partir de plancton.                      Dans un New York surpeuplé, les habitants se battent pour le « soleil vert », aliment unique distribué une fois par semaine. ARCHIVES DU 7E ART / MGM / PHOTO12             Comme l’explique, au début du film, Sol Roth, un bibliothécaire incarné par Edward G. Robinson, au flic Thorn, interprété par Charlton Heston : « Quand j’étais gosse, la nourriture, c’était de la bouffe. Là-dessus, nos magiciens de la science ont empoisonné l’eau, pollué le sol, détruit les plantes et la vie animale. De mon temps, on trouvait de la viande n’importe où. On achetait des œufs, du vrai beurre. On trouvait de la laitue fraîche à gogo ! » Et Sol Roth de poursuivre : « Est-ce que quelqu’un peut vivre dans un climat comme celui-là ? La canicule d’un bout de l’année à l’autre, on se croirait dans un four, on crève à force de transpirer. »           L’impact de « Soleil vert » tient surtout à la présence de la star Charlton Heston, qui symbolise à sa manière la conscience morale américaine.          Soleil vert est l’adaptation du roman éponyme de Harry Harrison, publié en 1966, qui se penche sur la question de la surpopulation. Richard Fleischer place le problème démographique aux marges de son film. Chez lui, la catastrophe est moins malthusienne qu’écologique. Il suffit de regarder l’extraordinaire générique de Soleil vert pour comprendre où veut nous mener le réalisateur de 20 000 lieues sous les mers et du Voyage fantastique : plusieurs photographies défilent rapidement – l’Amérique des Pères fondateurs, une nature resplendissante puis, soudain, le rythme des visuels se ralentit alors que s’impose la révolution industrielle. Ce ne sont alors plus que des décharges et des bidonvilles. Le mythique espace américain, qui semblait infini, s’est soudain fermé.                        En 1970, la première Journée de la Terre          Si le film se penche autant sur la question de l’environnement, c’est que Fleischer l’avait préparé avec l’aide de Frank R. Bowerman, alors président de l’Académie américaine pour la protection de l’environnement. Hors des écrans, l’époque était aux frémissements de la prise de conscience écologique. En 1970 avait eu lieu la Journée de la Terre, première manifestation environnementale d’envergure aux états-Unis, sous l’impulsion du sénateur du Wisconsin Gaylord Nelson.            Mais, à sa sortie, l’impact de Soleil vert tient surtout à la présence de la star Charlton Heston. Bien avant de devenir l’étendard de la NRA, le lobby américain des armes à feu, l’acteur a incarné Moïse dans Les Dix Commandements et s’est impliqué en faveur du mouvement des droits civiques. Il symbolise à sa manière la conscience morale américaine. Le voir brandir le poing, à la manière des Black Panthers, pour révéler, dans le dénouement final, que le soleil vert est fabriqué à partir d’humains et non de plancton, depuis longtemps disparu avec la pollution des mers, prend une résonance particulière. Comme si à la lutte des minorités pour leur émancipation devait succéder un combat encore plus crucial : celui pour la survie de notre espèce.              Samuel Blumenfeld           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS RC 54900 € 38           CITROEN 2CV 12990 € 30           PEUGEOT 407 4900 € 44      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Nicole Vulser   Publié le 21 décembre 2018 à 10h23 - Mis à jour le 21 décembre 2018 à 11h04     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Pour les chaînes payantes comme Canal+, le délai de diffusion d’un film après sa sortie en salle est réduit de onze mois à huit mois, voire même à six mois pour les œuvres n’ayant pas connu un franc succès. LIONEL BONAVENTURE / AFP             Un dossier particulièrement épineux bouclé avant Noël… Sous la houlette du ministre de la culture et de la communication, Franck Riester, 21 organisations – les principaux groupes de télévision (France Télévisions, TF1, M6, Canal+, Arte, OCS) et la quasi-totalité des représentants du cinéma (réalisateurs, auteurs, producteurs, distributeurs, représentants de la vidéo, exploitants de salles) – ont signé, rue de Valois, à Paris, dans la matinée du vendredi 21 décembre, un nouvel accord modifiant en profondeur les règles de la chronologie des médias. Elles seront prolongées jusqu’en décembre 2022.          Ce jargon désigne la façon dont un film peut être exploité après sa sortie en salle. Il s’agit, en fait, de l’ordre et du tempo selon lesquels un long-métrage peut être diffusé en DVD, en Blue-ray, sur les chaînes cryptées, comme Canal+, ou en clair, ou sur les plates-formes de vidéo à la demande payante comme Netflix. Les règles actuelles, fixées en 2009, étaient devenues totalement obsolètes du fait de l’émergence de Netflix et des Google, Amazon, Facebook et autres Apple. Ce qui explique, par exemple, qu’aujourd’hui, Roma (2018), d’Alfonso Cuarón, financé par Netflix, ne soit pas diffusé dans les cinémas hexagonaux.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Chronologie des médias  : bientôt des films plus récents sur tous les écrans ?              L’idée qui a sous-tendu cette réforme vise à permettre aux spectateurs un accès plus rapide aux 700 films à l’affiche dans les cinémas sur les autres supports. Ce qui ne semble pas si complexe sur le papier a, en fait, nécessité des années de négociations âpres, voire frontales, entre les professionnels concernés. Chacun défendait son pré carré et campait sur ses positions. Plusieurs médiateurs ont échoué. Canal+, en renégociant ses propres accords avec le cinéma, a fait achopper un accord qui semblait à portée de main, en novembre. La chaîne cryptée a finalement rallié la majorité. OCS a été le dernier signataire. Il devait, lui aussi, d’abord renouveler ses propres accords avec le cinéma français, avant de pouvoir parapher le nouveau texte sur la chronologie des médias.          Délais réduits                 Lire aussi  Canal+ a finalement renouvelé ses accords avec le cinéma français              Désormais, la vente ou la location d’un film en vidéo peut s’effectuer trois ou quatre mois après la sortie d’un film en salle, selon que ces longs-métrages ont – ou non – atteint le seuil des 100 000 spectateurs. Pour les chaînes payantes comme Canal+, le délai est réduit de onze mois à huit mois, voire même à six mois pour les œuvres n’ayant pas connu un franc succès en salle. Les chaînes en clair verront ce délai écourté de trois mois.            Pour les services de vidéo à la demande par abonnement, comme Netflix ou Amazon Prime, cette échéance de trente-six mois sera raccourcie à dix-sept, voire à quinze mois, à condition que ces entreprises s’engagent à financer le cinéma. Il leur est demandé de diffuser des longs-métrages européens, mais aussi de consacrer une part significative de leur chiffre d’affaires annuel au développement de la production d’œuvres cinématographiques françaises et européennes.                 Lire aussi  Cinéma : les films bientôt diffusés plus tôt à la télé ou en vidéo à la demande              Cette incitation à entrer dans le système vertueux du cinéma hexagonal – dans lequel ceux qui financent le plus ce secteur ont, en contrepartie, accès le plus rapidement aux films – semble laisser de marbre la direction de Netflix. Mais, si la plate-forme américaine, qui compterait 4 millions d’abonnés en France, refuse de se plier à ces règles, elle devra toujours attendre trente-six ou – au mieux – trente-quatre mois pour proposer des films à ses abonnés dans l’Hexagone.          Le Centre national du cinéma et de l’image animée fera régulièrement un bilan sur l’application du texte et, en cas de conflit, le médiateur du cinéma tranchera.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 799000 € 78 m2           PARIS 04 (75004) 1965000 € 134 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT R25 6800 € 03           FIAT 124 27990 € 67           BMW Z4 25990 € 47      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Groupon : -20% pour les nouvaeux clients  Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire  Fnac : envoi offert dès 25€  -10% pour les édutiants avec Asos  -5€ pour les nouveaux clients avec Cdiscount  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  Tui : payez en 3x sans frais !  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Par  Michel Guerrin   Publié le 21 décembre 2018 à 06h39 - Mis à jour le 21 décembre 2018 à 07h31     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Netflix dispose d’une force de frappe sans équivalent : 137 millions d’abonnés dans 190 pays qui diffusent « Roma » sous-titré en 28 langues. ALFONSO CUARON / NETFLIX             Chronique. Ce qui s’est passé vendredi 14 décembre fera date dans le cinéma. Un moment triste pour un film qui est pur bonheur. C’est un des paradoxes qui a entouré la sortie mondiale, ce fameux jour, de Roma, du Mexicain Alfonso Cuarón. Non pas en salle, en France, mais à la télévision ou sur un ordinateur, via Netflix.          Ce n’est pas la première fois, loin de là, qu’un film sort directement sur la plate-forme du géant du streaming payant. Un mois avant, il y a eu The Ballad of Buster Scruggs, des frères Coen. Dans quelques mois, parmi d’autres, il y aura le prochain Scorsese. Mais Roma, par son projet, sa réalisation, sa réception critique enthousiaste, les prix qu’il a reçus et ceux qui lui sont promis, l’attitude ambiguë du cinéaste aussi, est un moment-clé. Qui traduit un bouleversement dans la façon de voir les films.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Alfonso Cuaron : « J’ai voulu explorer mes blessures familiales »              Cette histoire d’une employée de maison au service d’une famille disloquée de la bourgeoisie de Mexico, au début des années 1970, dans laquelle Cuarón emprunte à ses souvenirs, est un grand film de cinéma, sacré Lion d’or à la Mostra de Venise en septembre. Un film pour la salle, on s’en rend compte rien qu’en regardant l’énorme campagne de publicité agrémentée de critiques élogieuses tirées de la presse, notamment celle-ci : « Une magistrale leçon de cinéma ». Belle ironie, quand on lit en dessous : « Uniquement sur Netflix. »          Le débat autour de Roma a surgi en France, au dernier Festival de Cannes, qui n’a pu présenter le film sous la pression des salles : ces dernières ont l’exclusivité de projection pendant trois ans avant une diffusion sur une plate-forme. Cette polémique a masqué une autre question : pourquoi Alfonso Cuarón a choisi Netflix ?          Une force de frappe sans équivalent          Le cinéaste de 57 ans a réalisé huit films, entre expérimentation et grand spectacle, dont Gravity (2008), qui a obtenu sept Oscars. Il aborde ensuite Roma comme une pure création d’auteur. Il écrit le scénario, coproduit, tourne, en dirige la photographie, en est le monteur. Il fait tout en somme.          Le film que nous avons découvert à la maison via Netflix est dans cette logique, soit le fruit de partis pris formels qui aimantent le grand écran : format panoramique et son de haute qualité (deux facteurs pas à leur aise à la télévision), noir et blanc aux nuances infinies, travellings contemplatifs, caméra qui se tient à distance des personnages, plans complexes qui associent plusieurs actions, acteurs dont on devine à peine les visages au profit de silhouettes, perspectives virtuoses, fourmillement de détails tel cet avion dans le ciel, dialogues minimaux, bande sonore (sans musique) généré par la ville ou les vagues de l’océan. Tout cela se dissout sur petit écran, où le film se regarde mais ne se voit pas, exact contraire des séries télévisées rythmées par des gros plans envahissants, un montage rapide, des dialogues survitaminés.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤ Il aura fallu trente ans pour que le film d’animation du maître japonais Miyazaki soit diffusé dans les salles chinoises. Un moyen pour les deux pays d’opérer un rapprochement.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  « Shutdown » et menaces contre la Fed : les démocrates accusent Trump de plonger les Etats-Unis « dans le chaos »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Comment trottinettes et scooters en libre-service ont colonisé Paris                    Analyse   Article réservé à nos abonnés L’inquiétante nervosité des Bourses                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Asie-Pacifique  Pourquoi les Japonais pêchent encore des baleines (alors qu’ils n’en mangent presque plus)                         Culture  Faut-il reconstruire les monuments détruits ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                    03:53     Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « A Bruxelles, le pire n’est jamais sûr »   Cécile Ducourtieux Bruxelles, bureau européen                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il serait bon d’accorder le prix Goncourt à des récits autobiographiques »   Dominique Noguez Ecrivain                     Analyse   Article réservé à nos abonnés L’Eglise et la pédophilie : l’heure des décisions                    Éditorial  Le coup de poignard de Trump vis-à-vis des Kurdes             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Les dessous d’une scène de « Miraï, ma petite sœur » expliquée par son réalisateur                    Livres   Article réservé à nos abonnés George Sand et Gustave Flaubert se disent tout                    Télévisions & Radio  « Michel Legrand, sans demi-mesure » : l’adrénaline créatrice d’un grand compositeur                    Cinéma  Sur le point d’être inculpé, Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Gastronomie  J’ai trouvé la meilleure bûche pour Noël                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            M le mag         Les Chinois peuvent enfin voir leur « voisin Totoro » au cinéma  Il aura fallu trente ans pour que le film d’animation du maître japonais Miyazaki soit diffusé dans les salles chinoises. Un moyen pour les deux pays d’opérer un rapprochement.        Par  Frédéric Lemaître   Publié le 20 décembre 2018 à 08h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Koji Hoshino (à droite), patron des studios Ghibli, et l’actrice Qin Lan, lors de l’annonce de la sortie, en Chine, de « Mon voisin Totoro », le 10 décembre, à Shanghaï. KYODO NEWS / GETTY IMAGES             Le 14 décembre, trente ans après le Japon, Mon voisin Totoro est – enfin – sorti sur les écrans chinois. Un événement pour le cinéma japonais. Ce film d’animation de Hayao Miyazaki, datant de 1988, est le premier produit par les célèbres studios Ghibli à avoir accès à ce marché, désormais le plus important au monde.          Si les productions de la société fondée par Hayao Miyazaki et Isao Takahata en 1985 sont présentes sur les marchés de DVD piratés, aucune n’est sortie légalement. Pékin n’autorise l’importation que de quelques dizaines de films étrangers par an. Essentiellement des blockbusters américains ainsi que quelques productions indiennes, sud-coréennes et françaises. Les longs-métrages japonais n’ont droit qu’à une place marginale et doivent batailler. Six ans de négociation furent nécessaires pour que Totoro apparaisse sur les écrans chinois.          Un show à la gloire de Totoro          Et l’attente du public est forte. Lundi 10 décembre, plus de 137 000 personnes avaient préacheté des tickets, environ dix fois plus que pour les autres sorties de la semaine. La conférence de presse, organisée le même jour à Shanghaï, fut surréaliste. Aucune question n’y a été posée. L’événement a pris la forme d’un show à la gloire de Totoro. Le cinéaste Hayao Miyazaki n’avait pas fait le déplacement. Mais Qin Lan, la jeune actrice qui prête sa voix à la mère des deux petites héroïnes dans la version chinoise, s’était rendue au Japon quelques jours plus tôt pour discuter avec le septuagénaire au regard à la fois doux et espiègle. « La principale leçon du film est qu’il faut préserver la nature », lui a-t-il expliqué. Un message qui n’avait rien d’évident il y a trente ans et auquel le public chinois devrait également être sensible.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  La dernière prophétie de Miyazaki              Miyazaki s’est déjà publiquement étonné d’être aussi connu en Chine. Lors de la fameuse conférence de presse sans questions, l’animatrice a lu quelques messages de fans. « Je regarde vos films depuis tout petit. Je vous aime », lui écrit l’un d’eux. « À chaque fois que j’ai un chagrin, je regarde un de vos films », témoigne un second. Cet été, histoire sans doute d’alimenter le teasing, Shanghaï a hébergé une grande exposition consacrée aux productions de Miyazaki et Takahata.           Alors que dix salles de cinéma s’ouvriraient chaque jour en Chine, le pays a aussi besoin de films étrangers pour répondre à la demande d’une classe moyenne urbaine de plus en plus internationalisée.          L’arrivée des studios Ghibli en Chine n’est pas qu’un conte pour enfants. L’année 2018 marque le quarantième anniversaire du traité de paix et d’amitié signé avec le Japon. Rivaux sur bien des sujets, les deux pays, déstabilisés à des degrés divers par la politique de Donald Trump, cherchent à se rapprocher. Le cinéma est l’un des outils de cette politique.            Pékin et Tokyo ont d’ailleurs signé en mai un accord favorisant la coproduction de films. Mais encore faut-il que la Chine permette aux cinéphiles d’avoir accès aux œuvres japonaises. On peut compter sur le succès récent de quatre productions nippones en Chine : trois longs-métrages d’animation (Your Name, Doraemon et Detective Conan) et Une affaire de famille, de Kore-eda, Palme d’or à Cannes en 2018.                        Alors que dix salles de cinéma s’ouvriraient chaque jour en Chine, le pays a aussi besoin de films étrangers pour répondre à la demande d’une classe moyenne urbaine de plus en plus internationalisée. Une aubaine pour les studios Ghibli, qui espèrent bien que le succès attendu de la version restaurée de Mon voisin Totoro ne soit que le premier d’une longue série.              Frédéric Lemaître  (Pékin, correspondant)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Sur le point d’être inculpé pour « attentat à la pudeur », Kevin Spacey se justifie dans une étrange vidéo    En Bretagne, de riches propriétaires refusent de partager leur accès privé à la mer    Quels sont les films les plus rediffusés sur les chaînes publiques en France ?                 Édition du jour Daté du jeudi 27 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           CASALINI M20 13490 € 06           HYUNDAI IX35 15990 € 77           FIAT 124 27990 € 67      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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