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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Roger-Pol Droit rend hommage au philosophe, mort silencieusement au mois d’août.
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Gérard Jorland, la vie dans les livres   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « The Bisexual » : errances affectives dans le Londres d’aujourd’hui                    Cinéma   Article réservé à nos abonnés Les 100 chefs-d’œuvre du cinéma qui ont le plus enthousiasmé les critiques du « Monde » depuis 1944             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      L'époque  Egoïsme ou altruisme : en sexualité, les bons amants doivent-ils choisir leur camp ?                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        La chronique de Roger-Pol Droit. Gérard Jorland, la vie dans les livres  Roger-Pol Droit rend hommage au philosophe, mort silencieusement au mois d’août.        Par  Roger-Pol Droit   Publié aujourd’hui à 18h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le philosophe Gérard Jorland, en 2010. C. HÉLIE / GALLIMARD             La dernière fois que je l’ai rencontré, il y a deux ou trois ans, c’était par hasard, à Paris, boulevard du Montparnasse. Pas loin de chez lui, il scrutait la vitrine d’une librairie avec gourmandise. Gérard Jorland avait en effet, chevillés au corps, un appétit des textes et des idées, une faim de la vie, un goût des autres jamais rassasiés. J’avais retrouvé avec joie son air de faux bourru bienveillant, cousin de Bachelard aux yeux doux. Il m’avait dit les progrès de sa maladie – il ne faisait pas mystère du cancer qu’il combattait – et ceux d’un livre qu’il espérait achever – une vaste enquête sur la vision, au carrefour de l’histoire des sciences et de l’esthétique. Il cherchait à élucider les relations entre optique et création artistique, des vitraux médiévaux jusqu’aux tableaux de Léonard de Vinci et au-delà.          Ce qui l’intéressait, de livre en livre, plutôt qu’expertise unique et spécialisation exclusive, c’était les découvertes, recoupements, carrefours entre savoirs et pouvoirs, entre connaissances et actions. Ses titres et travaux, impressionnants, ne l’enfermaient ni dans un domaine ni dans une posture. Agrégé de philosophie, diplômé d’économie, directeur de recherche au CNRS, directeur d’études à l’EHESS, trésorier de la Société française de philosophie – entre autres… –, il partait néanmoins à l’aventure dès qu’une perspective nouvelle le sollicitait.          D’où le caractère disparate, en apparence, de ses principales publications. La série s’ouvre sur une étude magistrale des travaux d’Alexandre Koyré (La Science dans la philosophie, Gallimard, 1981) et se prolonge, trente ans plus tard, par une enquête digne de Michel Foucault, Une société à soigner. ­Hygiène et salubrité publiques en France au XIXe siècle (Gallimard, 2010). Entre-temps, le singulier parcours de ce chercheur passe notamment par l’analyse des innovations (Des technologies pour demain, qu’il dirige, Points, 1992) et par la réflexion sur les concepts économiques (Les Paradoxes du capital, Odile Jacob, 1995).          Bienveillance et amitié          « La question philosophique qui m’a toujours guidé, c’est la capacité prédictive de la science », disait-il en 2010, dans un entretien au Monde, précisant comment l’économie constituait une discipline mathématisée mais non prédictive, alors que les hygiénistes du XIXe siècle fournissaient l’exemple d’un savoir empirique incapable d’une réflexion mathématique. Ses livres se nourrissaient d’innombrables rencontres, comme en témoignent les titres codirigés avec Alain Berthoz sur l’empathie (Odile Jacob, 2004), avec Boris Cyrulnik sur la résilience (Odile Jacob, 2012). Il convient d’y ajouter tous ceux dont il fut l’éditeur, d’abord chez Hachette puis, durant de longues années, chez Odile Jacob. Les très nombreux ouvrages qu’il a relus et améliorés gardent son empreinte, même si son nom n’y figure pas.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Les critiques cinéma du « Monde » ont chacun(e) désigné les cinq œuvres qui les ont le plus ému(e)s et convaincu(e)s cette année.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                         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Gérard Jorland, la vie dans les livres   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « The Bisexual » : errances affectives dans le Londres d’aujourd’hui                    Cinéma   Article réservé à nos abonnés Les 100 chefs-d’œuvre du cinéma qui ont le plus enthousiasmé les critiques du « Monde » depuis 1944             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      L'époque  Egoïsme ou altruisme : en sexualité, les bons amants doivent-ils choisir leur camp ?                    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Publié aujourd’hui à 08h46, mis à jour à 09h13     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             La sélection de Véronique Cauhapé                      « Une affaire de famille », d’Hirokazu Kore-eda. WILD BUNCH DISTRIBUTION / LE PACTE             Une affaire de famille, d’Hirokazu Kore-edaRoma, d’Alfonso CuaronAmanda, de Mikhaël HersUn amour impossible, de Catherine CorsiniPlaire, aimer et courir vite, de Christophe Honoré          Socle des liens fondateurs d’une vie et théâtre de toutes les névroses, la famille a été soumise cette année à des examens qui en ont révélé la grandeur, les battements irréguliers et les maux plus ou moins bénins. Composée en marge de la loi, au fil du hasard et au gré des petits arrangements dans Une affaire de famille, d’Hirokazu Kore-eda ; exposée à un amant et un père incestueux qui l’empêche autant qu’elle la détruit dans Un amour impossible, de Catherine Corsini : interrompue dans son élan par un attentat, dans Amanda, de Mikhaël Hers, la famille a ouvert des albums singuliers et puissants. Celui d’Alfonso Cuaron réunissant – et revisitant par la grâce d’un cinéaste devenu adulte – ses propres souvenirs d’enfance, durant l’année 1971, dans le quartier résidentiel de La Colonia Roma à Mexico. Enfin, il serait injuste d’extraire de cette sélection Plaire, aimer et courir vite, de Christophe Honoré, sous prétexte que le thème familial en est exclu ; l’amour, dans l’ombre de la menace mortelle du sida dans les années 1990, n’ayant d’autre avenir que sa disparition.          La sélection de Clarisse Fabre                      Séverine Jonckeere et Luc Chessel dans « Milla », de Valérie Massadian. JHR FILMS             Milla, de Valérie MassadianLes Garçons sauvages, de Bertrand MandicoCassandro the Exotico !, de Marie LosierHave a Nice Day (H.A.N.D.), de Liu JianWoman at War, de Benedikt Erlingsson          Plus que jamais, il fallait de la poésie, du burlesque, du surréalisme et quelques rêves éveillés pour sublimer l’absurdité du monde et le destin de héros très contemporains. Chacun(e) dans sa « traversée » géographique, sociale ou mentale. Les voici, sans ordre de préférence : une jeune femme privée de tout (Milla) se reconstruit dans un cadre épuré et délicat comme une larme de Man Ray. D’étranges bad boys ou créatures sauvages mutent et se réenchantent dans un paradis visuel à la Jean Cocteau. Un jeune voleur se rêve en prince charmant le temps d’une nuit bleu pétrole, dans les faubourgs pauvres de la Chine magnifiquement peints et animés (H.A.N.D.). Ailleurs, une super-héroïne, digne de Peau d’Ane, vaincra non pas le père, mais l’usine polluante, par la grâce d’un scénario fantastique. Capté dans la beauté satinée du 16 millimètres, Cassandro, catcheur gay, félin, fellinien, finit par se révéler masculin et féminin. En 2018, le cinéma aura chassé les garçons, les filles et tout le reste. Pour ne retenir que les humains.          La sélection de Murielle Joudet                      Shaïn Boumedine et Hafsia Herzi, dans « Mektoub My Love : Canto Uno », d’Abdellatif Kechiche. QUAT’SOUS FILMS / PATHÉ FILMS / FRANCE 2 CINÉMA / GOOD FILMS / BIANCA / NUVOLA FILM             Mektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheThe House That Jack Built, de Lars Von TrierPentagon Papers, de Steven SpielbergThunder Road, de Jim CummingsFirst Man, de Damien Chazelle          Au premier abord, Mektoub, My Love et The House That Jack Built n’ont rien à se dire. Tout sépare Amin, le héros de Kechiche, et Jack, le psychopathe de Lars von Trier : l’un observe timidement le corps des filles et rêve de les prendre en photo, l’autre les tue sauvagement et les entasse dans une chambre froide. D’un côté, un soleil d’été qui irradie tout, la lumière d’un grand désir. De l’autre, un froid de lune, les ténèbres d’une conscience. Les films sont en fait jumeaux : les deux cinéastes s’inventent des alter ego, réalisent des films-monstres de plus de deux heures, proposent une version outrée et fantasmatique de leur monde intérieur. Ce sont leurs plus beaux films : un paradis charnel d’un côté, une catharsis farcesque de l’autre. Quant à Spielberg, Pentagon Papers figure la quintessence de son art, un geste parfait et assuré qui enroule l’éclat d’une conscience féminine dans celui d’une conscience collective. Thunder Road et First Man travaillent un même thème, celui du deuil. Cummings : une crise tragi-comique qui délire le monde et sauve seulement une petite fille. Chazelle : la surface lunaire comme espace mental, texture même du deuil.          La sélection de Jacques Mandelbaum                      Salim Kechiouche et Ophélie Bau dans « Mektoub My Love : Canto Uno », d’Abdellatif Kechiche. QUAT’SOUS FILMS / PATHÉ FILMS / FRANCE 2 CINÉMA / GOOD FILMS / BIANCA / NUVOLA FILM             Mektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheLa Douleur, d’Emmanuel FinkielHigh Life, de Claire DenisMadame Hyde, de Serge BozonBurning, de Lee Chang-dong          Ces très beaux films nous regardent depuis un entre-deux mondes. Autant dire qu’ils sont de notre temps, de notre inquiétude, de notre aspiration à une vitalité, un climat, une promesse, qui semblent nous fuir. Ils nous invitent à considérer les choses du point de vue d’un héros suspendu sur le seuil. Seuil d’un monde hédoniste que le jeune apprenti cinéaste de Mektoub, My Love semble appelé à célébrer plus qu’à vivre. Seuil d’un retour fiévreusement attendu à la vie pour l’héroïne durassienne de La Douleur, depuis un Paris de l’Occupation extraordinairement ressenti. Seuil d’une problématique continuation de l’espèce pour le cosmonaute et sa fille dérivant dans l’espace de High Life. Seuil de la transmission du savoir en banlieue, passé lequel une enseignante de banlieue se métamorphose en femme-torche dans Madame Hyde. Seuil enfin depuis lequel un aspirant écrivain, fils de paysan, est appelé à se positionner dans un triangle amoureux qui le ravale cruellement à sa condition. L’idée du seuil marque ici une écologie universelle de la création : un art urgent du retrait auquel il faut consentir pour espérer avancer.          La sélection de Mathieu Macheret                      Hazuki Kikuchi, Maiko Mihara, Rira Kawamura et Sachie Tanaka dans « Senses », de Ryusuke Hamaguchi. ART HOUSE             Senses, de Ryusuke HamaguchiMektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheZama, de Lucrecia MartelBurning, de Lee Chang-dongSeule sur la plage la nuit, de Hong Sang-soo          Que se passe-t-il dans la tête des personnages ? Beaucoup des plus beaux films de 2018 ont fait le pari de filmer les êtres de l’intérieur, au plus profond d’eux-mêmes. La plongée la plus saisissante fut sans doute celle de Senses, du Japonais Ryusuke Hamaguchi, examinant dans le détail la vie de quatre amies quarantenaires amenées à se défaire des aliénations du quotidien. Avec Zama, la cinéaste argentine Lucrecia Martel sonde le délitement psychique de l’administration coloniale, dans l’Amérique latine du XVIIIe siècle. Burning, du Sud-Coréen Lee Chang-dong, infiltre un étrange trio amoureux, où les fermentations du désir émanent des névroses de classe. Son compatriote Hong Sang-soo continue de mélanger les versions rêvées et vécues de la réalité, pour traduire le désarroi amoureux de son héroïne, errant Seule sur la plage la nuit. Enfin, Mektoub, My Love, d’Abdellatif Kechiche, s’engouffre dans un étourdissant tunnel de sensations solaires et d’exaltation charnelle, en secondant le regard avide d’un apprenti cinéaste. Extension du corps ou miroir de la conscience, le cinéma ne fut jamais aussi convaincant qu’ainsi infiltré au cœur des subjectivités.          La sélection de Jean-François Rauger                      Alek Skarlatos et Anthony Sadler dans « Le 15 h 17 pour Paris », de Clint Eastwood. KEITH BERNSTEIN / WARNER BROS. ALL RIGHTS RESERVED             Le 15 h 17 pour Paris, de Clint EastwoodMektoub, My Love : Canto Uno, d’Abdellatif KechicheThe House That Jack Built, de Lars Von TrierQue le diable nous emporte, de Jean-Claude BrisseauBurning, de Lee Chang-dong          Le plus beau film de l’année est une réflexion sur la dimension paradoxale de l’héroïsme, sur le besoin humain de raconter des histoires, sur l’idée même d’action, sur la contingence et la fatalité, indissociablement mêlées. Les personnages du 15 h 17 pour Paris sont présents au monde parce que totalement inconscients, efficaces parce qu’aveugles. Ce sont des perdants ordinaires qui emportent tout à la fin, sans doute par hasard. Et Clint Eastwood n’en finit pas d’interroger une certaine conception du geste et de la morale. Jean-Claude Brisseau continue d’explorer des zones inexplorées par le cinéma, celle d’un érotisme métaphysique inédit. Le Coréen Lee Chang-dong réussit son meilleur film en croisant le ressentiment de classe avec une dimension fantastique. Dans son film-essai, Lars von Trier déconstruit les conventions du cinéma pour affirmer, avec un humour méchant, la présence inéluctable du mal et de la destruction dans l’art. Enfin, le film solaire d’Abdellatif Kechiche restitue cette sensation que parfois (rarement) le cinéma propose : que se passe-t-il lorsqu’il ne se passe rien ? Mention spéciale pour The Other Side of the Wind, d’Orson Welles, enfin achevé grâce à Netflix.          La sélection de Thomas Sotinel                      Yoo Ah-in, Jeon Jong-seo et Steven Yeun dans « Burning », de Lee Chang-dong. DIAPHANA DISTRIBUTION             Burning, de Lee Chang-dongRoma, d’Alfonso CuaronZama, de Lucrecia MartelUne affaire de famille, d’Hirokazu Kore-edaHigh Life, de Claire Denis          Le public français s’est vu interdire le spectacle sur grand écran du plus élaboré de ces cinq films, Roma, diffusé sur Netflix. Mais les Japonais se sont précipités en masse pour voir Une affaire de famille. On ne parle anglais que dans un seul de ces longs-métrages, il a été tourné en Allemagne par Claire Denis, une Française, comme si Hollywood, trop occupé à ses restructurations, laissait la créativité en jachère. Deux films américains auraient néanmoins pu trouver leur place dans ce classement, Pentagon Papers, de Steven Spielberg, et Phantom Thread, de Paul Thomas Anderson. Et la quasi-parité qu’on y constate n’est pas le résultat d’un effort conscient, plutôt d’une évidence. On aurait donc envie de dire que tout bouge, si ces cinq films n’étaient le fait de cinéastes en pleine maturité. Manque la révélation (ou même la confirmation) d’un talent nouveau, car la réussite spectaculaire de Black Panther témoigne autant de la domestication de Ryan Coogler par l’industrie lourde que de l’épanouissement de son talent.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 05 (75005) 540000 € 42 m2           PARIS 20 (75020) 750000 € 90 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO GIULIETTA 8500 € 74           PEUGEOT 407 3800 € 77           DACIA DOKKER 16699 € 68      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           Paris 15ème (75015) 1100000 € 98 m2           PARIS 16 (75016) 1090000 € 100 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Brigitte Salino   Publié aujourd’hui à 07h48, mis à jour à 12h23     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Guy Rétoré en 1966. JACQUES WINDENBERGER / SAIF IMAGES             C’était au temps où Ménilmontant ressemblait aux photos de Robert Doisneau. Un Paris populaire, avec des enfants qui jouaient dans les rues, en culottes courtes. Guy Rétoré, qui est mort le 15 décembre, en Sologne, à 94 ans, fut l’un de ces enfants du 20e arrondissement, où il est né, le 7 avril 1924, et où il a mené pendant cinquante ans une histoire de théâtre qui restera dans les annales : celle de la fondation du Théâtre de l’Est parisien, sans qui l’actuel Théâtre national de la Colline n’aurait jamais existé.          La mère de Guy Rétoré travaillait dans les hôpitaux, son père était employé à la SNCF, où il a fait entrer son fils, pendant la seconde guerre mondiale, pour qu’il échappe au Service du travail obligatoire. C’est là que le jeune homme découvre le théâtre, grâce à L’Equipe, la troupe de la SNCF, qui accomplit un beau travail. Ensuite, Guy Rétoré se forme en suivant des cours, et il crée sa compagnie, La Guilde, en 1951.          Dans cet après-guerre où la France est à reconstruire, il mène un travail de pionnier, dans la lignée de Jean Vilar. Mais il choisit de le faire à l’échelle d’un quartier, son quartier, où il travaille d’abord dans des salles de patronage. En 1957, il est lauréat du Concours des jeunes compagnies pour sa mise en scène des Grenadiers de la reine, de Jean Cosmos. En 1963, l’Etat lui attribue un ancien cinéma, rue Malte-Brun, à deux places de la rue Gambetta. Comme il le souhaitait, Guy Rétoré reste sur ses terres, et baptise la salle du nom de Théâtre de l’Est parisien (TEP). Aujourd’hui, cela semble aller de soi. Mais il ne faut pas oublier le contexte : le 20e arrondissement est alors un quartier excentré.          « Une maison ouverte »          C’est donc à une décentralisation à l’intérieur même de Paris que Guy Rétoré se consacre, et cela a un sens indéniable, dans une époque où sont menées les premières grandes expériences de décentralisation en province. Les spectateurs qui viennent au TEP se retrouvent dans « une maison ouverte », selon le vœu du directeur-metteur en scène. Il ne s’agit pas seulement de voir des spectacles : à l’issue des représentations, on casse la croûte, discute et débat dans le hall. Au programme, il y a Shakespeare, Molière, Brecht, Marivaux, Gatti, Jarry… et des concerts, du cinéma, de la danse et de la poésie. Soit une ouverture à la culture sous toutes ses formes, qui servira ensuite de modèle à de nombreuses scènes.          Dans son travail de metteur en scène, Guy Rétoré pratique ce que l’on appelle « la régie », soit une lecture souvent linéaire d’une pièce, qui met en avant la clarté du propos. Ses choix le portent vers les grands textes du répertoire, ou des auteurs contemporains comme Peter Hacks et John Arden. En 1978, Pierre Dux, l’administrateur de la Comédie-Française, invite Guy Rétoré à présenter Maître Puntila et son valet Matti, de Brecht. Ce sera une des rares incursions du directeur du TEP hors de son théâtre, où il invitera en particulier le grand Dario Fo avec son Histoire du tigre et autres histoires, en 1980.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Chaque lundi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix de concerts, de festivals, de clips…
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Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Musiques        La sélection musicale du « Monde » pour le temps des fêtes… et pour bien démarrer 2019  Chaque lundi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix de concerts, de festivals, de clips…       Publié aujourd’hui à 06h33, mis à jour à 07h22     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Pour le réveillon, ce soir, nul doute que vous prendrez plaisir à (ré)écouter les vieux tubes de Noël. Mais vous pourriez aussi innover en écoutant la reprise de Silent Night par Josh Homme. Pour ceux qui veulent justement briser le silence de la nuit, rendez-vous au Sunset-Sunside à Paris pour assister à de nombreux concerts de jazz et ainsi terminer 2018 sur de bonnes notes. Le temps des fêtes étant aussi celui de la célébration de la nouvelle année, pourquoi ne pas se projeter en 2019 en offrant (ou en s’offrant) des réservations pour les festivals Sons d’hiver et We Love Green ? Le service Culture du « Monde » vous les recommande chaudement et vous souhaite de joyeuses fêtes !          UNE CHANSON : « Silent Night » par Joshua Homme & C.W. Stoneking                        Le disque de Noël est une tradition bien ancrée aux Etats-Unis, même les rockers purs et durs n’y font pas exception. Dont Josh Homme, le téméraire leader des Queens of the Stone Age, qui vient de publier un 45-tours inédit. En face A, le guitariste et chanteur reprend le célèbre chant Silent Night, dans une veine très réussie Elvis blues folk, accompagné du banjoïste C.W. Stoneking. La face B, plus anecdotique, voit Homme enfiler son bonnet de père Noël pour une lecture du poème,’Twas the Night Before Christmas, conté en famille avec sa compagne Brody Dalle et leurs « trois petits Elfes ». Un single (d’ores et déjà épuisé) enregistré pour la bonne cause, puisque une partie des bénéfices iront à la fondation du rocker, Sweet Stuff, qui vient en aide aux musiciens professionnels en proie à la maladie et l’invalidité, l’autre partie à la fondation australienne Support Act, dont la mission est similaire. Franck Colombani            UN SPECTACLE : « ABC D’airs », au Lucernaire, à Paris, jusqu’au 27 janvier 2019                      Affiche du spectacle « ABC D’airs », au Lucernaire. MICHEL N'GUYEN / ABC D’AIRS             Allègre, varié dans ses approches autant sur le plan de la musique que sur le plan théâtral, le spectacle ABC D’airs s’était installé au Lucernaire, à Paris, aux mois de mai et juin. Où il est de retour, depuis le 12 décembre et jusqu’au ­27 janvier 2019. En commençant par le A, jusqu’au Z, la chanteuse Anne Baquet, la pianiste Claude Collet, la contrebassiste Amandine Dehant et Anne Regnier au hautbois et au cor anglais donnent à chaque lettre de l’alphabet une illustration musicale, avec une chanson, un instrumental, une forme (le quatuor), un genre (musique classique, cabaret, tango, jazz, valse, musique contemporaine…), mêlant leurs talents de musiciennes à ceux de comédiennes dans une mise en scène de Gérard Rauber. Avec un répertoire de thèmes généralement bien connus, auxquels cette instrumentation à quatre apporte nouveauté et inventivité. Et de la fantaisie, nuancée de passages plus émouvants, mélancoliques. A découvrir à l’occasion de cette reprise ou à revoir pour celles et ceux qui avaient été conquis. Sylvain Siclier            « ABC D’airs », avec Anne Baquet, Claude Collet, Amandine Dehant et Anne Regnier au Lucernaire, 53, rue Notre-Dame-des-Champs, Paris 6e. Mo Notre-Dame-des-Champs, Vavin, Edgar-Quinet. Tél. : 01-45-44-57-34. Jusqu’au 27 janvier 2019, du mardi au samedi, à 19 heures ; dimanche à 16 heures. De 10 € à 26 €.            CONCERTS : Matthieu Boré, Anne Ducros, Sara Lazarus, Jacky Terrasson, Nicolas Folmer, Rhoda Scott et Michele Hendricks, pour terminer décembre 2018 au Sunset-Sunside, à Paris                      Capture d’écran du programme de fin d’année au Sunset-Sunside. DR             Quand la plupart des salles de jazz font une pause dans les derniers jours de décembre ou mettent à l’affiche des programmes « festifs », le Sunset-Sunside propose une affiche quasi festivalière pour terminer l’année 2018. Avec dès mardi 25 décembre, le chanteur et pianiste Matthieu Boré, en trio, pour un hommage à Nat King Cole (Sunside, à 18 heures et 20 h 30). Puis la chanteuse Anne Ducros sera en duo avec le guitariste Adrien Moignard, pour un programme consacré à Ella Fitzgerald, mercredi 26 et jeudi 27 (Sunset, à 20h30) tandis que les mêmes jours Sara Lazarus, en quartette, avec notamment le pianiste Alain Jean-Marie, chantera Carmen McRae et Abbey Lincoln (Sunside, à 21 heures).          Grosse fin de semaine pour le pianiste Jacky Terrasson, en trio du vendredi 28 au dimanche 30 décembre (Sunside, à 19 heures et 21h30, dimanche à 18 heures et 20h30). Vendredi et samedi, le trompettiste Nicolas Folmer, en sextette, présentera le répertoire d’un disque à paraître début 2019, consacré à Miles Davis (Sunset, à 21 heures). Enfin lundi 31 décembre, la chanteuse Michele Hendricks jouera en quintette (Sunside, à 21 heures et 23h30) et l’organiste Rhoda Scott à la tête de son Lady Quartet (Sunset, à 20 heures et 22 heures). Et cette dernière débutera aussi l’année 2019 mardi 1er (Sunset, à 18 heures et 20h30). S. Si.            Sunset-Sunside, 60, rue des Lombards, Paris 1er. Mo Châtelet, Les Halles. Tél. : 01-40-26-46-60. 28 € et 30 € selon les concerts, lundi 31 décembre, 40 € et 50 €.            À RÉSERVER :           Le festival Sons d’hiver, dans le Val-de-Marne, du 1er au 23 février 2019                      Affiche du festival Sons d’hiver : plus de trente concerts dans le Val-de-Marne, du 1er au 23 février. DR             Parce qu’il est assez rare sur les scènes des festivals en France, la venue du saxophoniste Anthony Braxton, avec son groupe Zim Music (Théâtre Jean-Vilar, à Vitry-sur-Seine, le 15 février 2019) puis en solo (Théâtre Jacques-Carat, à Cachan, le 16 février 2019), a un petit air d’événement dans la programmation du festival Sons d’hiver, organisé dans plusieurs communes du Val-de-Marne. Ce rendez-vous avec le jazz, souvent dans des envies expérimentales, qui va à l’occasion vers les musiques du monde, la soul music, débutera le 1er février avec Ambrose Akinmusire (Espace culturel André-Malraux, au Kremlin-Bicêtre) et se terminera le 23 février avec Fred Wesley (Maison des arts de Créteil). Entre ces deux concerts sont notamment annoncés Evan Parker, Sylvie Courvoisier, Mark Feldman, Marc Ribot, The Ex, Dave Douglas, Nicole Mitchell, Danyèl Waro, Steve Coleman… S. Si.            Festival Sons d’hiver, plus de trente concerts dans le Val-de-Marne, du 1er au 23 février. Tél. : 01-46-87-31-31. De 9 € à 25 € selon les concerts.            Le festival We Love Green, au Bois de Vincennes, les 1er et 2 juin 2019                        La plupart des grands festivals de l’été annonce désormais en novembre et décembre nombre de leurs têtes d’affiche, tout en proposant des forfaits à prix (relativement) réduits, pour leur édition à venir. C’est ainsi le cas de We Love Green, dont la programmation 2019 confirme que ce festival écoresponsable est aussi le plus à l’avant-garde des musiques urbaines. Sans négliger pop et rock – avec le grand retour de Tame Impala, mais aussi Courtney Barnett ou Flavien Berger –, les quatre scènes installées au cœur du Bois de Vincennes accueilleront, par exemple, le rappeur américain Future, la soul innovante de l’Anglaise FKA Twigs ou les métissages R’n’B de l’Espagnole Rosalia et de l’Américano-Colombienne Kali Uchis. Côté français, Chris(tine and the Queens) retrouvera Booba, qui fut, dans Here, son complice inattendu. Stéphane Davet            Festival We Love Green, plaine de La-Belle-Étoile, Bois de Vincennes, Paris 12e. Les 1er et 2 juin 2019. Forfait 2 jours : 99 €.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1090000 € 100 m2           PARIS 03 (75003) 542000 € 44 m2           PARIS 16 (75016) 1805000 € 162 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA RAPID 9900 € 55           AUDI Q3 32900 € 98           BMW SERIE 4 44890 € 31      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 395000 € 40 m2           PARIS (75015) 495000 € 57 m2           Paris (75018) 2000000000 € 64 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Raphaëlle Leyris, Macha Séry, Florence Noiville, Florent Georgesco, Antoine Flandrin, Xavier Houssin, François Angelier, Gladys Marivat, Ariane Singer, Bertrand Leclair et Elena Balzamo   Publié aujourd’hui à 03h00     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Roman. La prophétesse Jane            La Dynastie des boiteux. Citizen Narcisse, de Bessora, Le Serpent à plumes, 432 p., 24 €.            A bord d’une barque tapissée de fleurs pourrissantes et odorantes, Jane, 17 ans, vogue sur le Mississippi à la recherche de l’homme qu’elle aime, Narcisse. En 1793, ce Breton a cru échapper à la Révolution en se réfugiant dans le Nouveau Monde où peuples amérindiens, colons, missionnaires et aventuriers européens, esclaves affranchis et leurs descendants se croisent, se battent et bien souvent se mêlent. Après Zoonomia (Le Serpent à plumes, 2018), les aventures au XIXe siècle d’un métis bâtard qui rêve de devenir le premier Blanc à découvrir le gorille au Gabon, Bessora poursuit sa tétralogie, La Dynastie des boiteux, par un préquel en Amérique. Citizen Narcisse se lit comme un roman des origines, dont l’héroïne ignore les siennes. Jane, blonde aux yeux bleus, compte parmi ses aïeux une voleuse irlandaise et un esclave d’origine guinéenne. En chemin, elle rencontre le prophète biblique Michée, réincarné en nain lubrique et zombie. Il suivra Jane jusqu’à Saint-Malo, où Narcisse a été déporté. Facétieuse, poétique, à la lisière du fantastique et du réalisme, Bessora désarçonne, tandis que La Dynastie des boiteux s’impose d’ores et déjà comme une relecture à hauteur d’homme de l’expansion coloniale européenne. Gl. Ma.          Roman. Dan Chaon, trompeuse mémoire            Une douce lueur de malveillance (Ill will), de Dan Chaon, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Hélène Fournier, Albin Michel, « Terres d’Amérique », 528 p., 24,50 €.            La vie bien rangée de Dustin Tillman, psychologue quadragénaire de Cleveland (Ohio), vacille le jour où il apprend que Russell, son frère adoptif, est sorti de prison. Accusé trente ans auparavant d’avoir assassiné leurs parents, ce garçon tourmenté vient d’être innocenté. Au même moment, une série d’étudiants sont découverts noyés, tués, soupçonne-t-on, selon un rituel satanique. Simple coïncidence ? L’un des patients de Dustin le pousse à mener l’enquête. Inspiré par l’histoire des « West Memphis Three », ces trois hommes qui furent accusés à tort et condamnés pour l’assassinat de trois enfants, en 1994, Dan Chaon explore avec dextérité, dans ce thriller, les failles de la mémoire chez des êtres au passé traumatique. Habilement construite en flash-back récurrents, la narration progresse en fouillant la complexité toujours plus grande des personnages jusqu’à troubler les évidences. Un roman saisissant sur les limites de la résilience. Ar. S.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Correspondance, histoire, anthropologie, philosophie… dans « Le Monde des livres » du 21 décembre 2018.
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Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Adorno, Badinter, Ravel, Rueff… Les brèves critiques « essais » du « Monde des livres »  Correspondance, histoire, anthropologie, philosophie… dans « Le Monde des livres » du 21 décembre 2018.        Par  Jean Birnbaum, Nicolas Weill, Florent Georgesco, Serge Audier, Roger-Pol Droit, Antoine de Baecque, Pierre Karila-Cohen, André Loez, David Zerbib et Anne Both   Publié aujourd’hui à 03h00     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Correspondance. Adorno et Kracauer : amour, exil et philosophie            Correspondance 1923-1966 (Briefwechsel. « Der Riss der Welt geht auch durch mich ». 1923-1966), de Theodor W. Adorno et Siegfried Kracauer, traduit de l’allemand par Wolfgang Kukulies, Le Bord de l’eau, « Altérité critique », 422 p., 34 €.            Il aura fallu dix ans pour lire en français un document exceptionnel, publié en Allemagne en 2008 : la correspondance entre deux philosophes allemands majeurs, Theodor Adorno (1903-1969) et Siegfried Kracauer (1889-1966), appartenant à l’histoire de l’école de Francfort, qui projeta sur la modernité le regard d’une critique de gauche. Dix ans pour connaître cette relation d’une rare intensité qui s’instaure, à partir de 1918, entre un prodige intellectuel et musical de 19 ans, Adorno (élève d’Alban Berg, il dit alors hésiter entre le destin de Kant et celui de Beethoven), et son aîné, Kracauer, architecte, journaliste et critique de renom. Longtemps tenues sous le boisseau, ces lettres révèlent l’érotisme qui imprègne le début de cette amitié, auquel succède un lien intellectuel souvent orageux. Le déséquilibre s’inverse quand l’arrivée du nazisme et l’exil rendent précaire l’existence de Kracauer. Adorno, lui, va s’imposer comme un des maîtres à penser de l’Allemagne d’après-guerre. Malgré la présentation austère, les caractères minuscules et l’absence d’index, ce livre est un témoignage saisissant de l’entrelacs entre amour et pensée. N. W.          Récit. Robert Badinter sur la route du souvenir            Idiss, de Robert Badinter, Fayard, 240 p., 20 €.            « Aujourd’hui, ayant franchi son âge, je rêve à son passé qui est un peu le mien », écrit Robert Badinter au début de ce déchirant portrait d’une femme depuis longtemps disparue, Idiss, sa grand-mère maternelle, juive des confins de l’Empire russe, arrivée en France au début du XXe siècle, morte de vieillesse à Paris en 1942. L’ancien garde des sceaux (né en 1928) rassemble tout ce qu’il est possible de savoir sur elle, et d’abord ses propres souvenirs, comme celui du dernier au revoir, le jour où, avec sa mère et son frère, il doit abandonner la vieille dame, trop épuisée pour les suivre sur les routes où ils s’apprêtent à fuir les persécutions. C’est sur un monde disparu que la porte se referme alors, celui de la Bessarabie (dans l’actuelle Moldavie) où Idiss était née, de ce Yiddishland dont elle était le dernier témoin auprès de l’enfant, celui, aussi, de la promesse qu’avait représentée la France pour elle et son mari, quarante ans plus tôt, alors que chez eux les pogroms se multipliaient – une promesse de paix et de liberté, dont Robert Badinter restitue le souffle et retrace, pas à pas, la trahison. Fl. Go                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Descendant de républicains espagnols, l’écrivain est l’une des jeunes voix les plus tranchantes de la littérature mexicaine. L’exil face au danger de mort, dans l’Espagne d’alors et le Mexique aujourd’hui, est au cœur de son nouveau roman, « Méjico ».
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?                         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L’exil face au danger de mort, dans l’Espagne d’alors et le Mexique aujourd’hui, est au cœur de son nouveau roman, « Méjico ».        Par  Ariane Singer   Publié hier à 23h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain mexicain Antonio Ortuño, en 2018. WITI DE TERA / OPALE             L’exil sied bien à Antonio Ortuño. Installé à Berlin depuis juillet, dans le cadre d’une résidence d’écriture d’un an, le romancier mexicain goûte, en famille, la tranquillité que lui offre la capitale allemande. « Je ne suis plus obligé d’accompagner mes filles de 16 et 13 ans partout où elles veulent aller. Elles peuvent sortir dans la rue comme elles en ont envie », nous confiait-il un mercredi d’automne, à Paris. La violence liée aux cartels de la drogue, qui gangrène le Mexique, a gagné, il y a quelques années, la placide ville de Guadalajara, dans l’ouest du pays, où l’écrivain, l’une des jeunes voix les plus vibrantes et grinçantes d’Amérique latine, vit depuis sa naissance, en 1976. Outre des conditions matérielles idéales pour travailler, ce séjour en Europe permet à cet auteur prolifique (six romans, dont trois traduits en français, quatre recueils de nouvelles) d’échapper pour quelques mois au chaos qui règne dans cette ville.          L’exil n’a pourtant rien d’une fin en soi pour ce romancier qui voyage peu et dont les deux dernières œuvres – très remarquées en Europe comme en Amérique latine – abordent le thème avec un regard au mieux contrasté, au pire, franchement noir. Dans La File indienne (Christian Bourgois, 2016), il narrait la tragédie des migrants d’Amérique centrale, leur route jonchée d’obstacles et de drames vers les Etats-Unis. Il y mettait en scène une assistante sociale à la Commission nationale de migration, envoyée à Santa-Rita, ville fictive du sud-est du Mexique, pour porter secours aux rescapés du massacre d’un groupe de Latino-Américains fuyant leurs pays.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Le feuilleton. Les damnés de la terre              Périple bousculé par les secousses de l’histoire          Dans Méjico, qui vient de paraître en français, c’est à la lecture des infortunes d’un double exil que nous convie l’auteur : celui d’Omar, jeune Mexicain d’origine espagnole contraint de fuir à Madrid pour échapper à un tueur, et celui de ses grands-parents, cinquante ans plus tôt, des républicains espagnols obligés de tout quitter au lendemain de la guerre civile (1936-1939) pour trouver refuge au Mexique, au terme d’une éprouvante épopée.          « J’avais écrit La File indienne parce que je trouvais terrifiant que ce pays, qui avait été le refuge de mes grands-parents et de ma mère, soit devenu un piège mortel pour tant de Centre-Américains, explique-t-il. Un an après sa parution, ma mère est morte. Cela m’a poussé à reprendre un projet que j’avais depuis longtemps en tête. J’ai transposé l’univers sentimental dans lequel j’avais grandi. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Emilie Grangeray   Publié hier à 19h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Niamh Algar (Tania) et Desiree Akhavan (Leila) dans la minisérie « The Bisexual », de Desiree Akhavan et Rowan Riley. TEREZA CERVENOVA              Canal+ Séries, dimanche 23 décembre à 20 h 50, minisérie          Attention, pépite, pourrait-on dire, tant c’est cadeau de la part de Canal+ de diffuser, à la veille de Noël, les trois premiers épisodes de The Bisexual. C’est cru, c’est cash, c’est surtout très bien vu, comme une version plus politique, contemporaine et réaliste de The L Word (sorte de Friends revue à la sauce lesbienne des années 2000), et ce d’autant que Girls est passé par là. D’ailleurs, sa créatrice, Desiree Akhavan, a joué dans la série imaginée par Lena Dunham. Après avoir réalisé un court-métrage et une websérie (The Slope), c’est en donnant des interviews pour son premier long-métrage (Approprite Behavior, 2014) que Desiree Akhavan a eu l’idée de The Bisexual : « On me présentait en tant que réalisatrice bisexuelle irano-américaine. A chaque fois que j’entendais “bisexuelle”, ça me tendait. Pourtant, c’est la vérité », a expliqué la jeune femme de 34 ans.            Dans l’épisode 3, le personnage principal (Leila, qu’elle incarne) le formulait ainsi : « Quand tu as dû te battre pour ça, l’homosexualité te définit pour l’essentiel. Choisir d’être gay ou straight entraîne un tout autre mode de vie. D’autres sapes, d’autres amis, tu peux pas être les deux. » Mais reprenons : Leila, donc, la trentaine, vit en couple avec Sadie, dix ans de plus, qui lui rappelle qu’« être gouine dans les années 1980, ça voulait dire tailler une pipe à un type de ta classe pour faire taire les rumeurs et que ta mère puisse faire les courses tranquille au supermarché » (épisode 4). A chacune sa croix, comme dirait l’autre. En tout cas, quand Sadie lui propose (dès le début de l’épisode 1) la totale – mariage et bébé –, Leila la quitte, réalisant qu’elle n’est pas prête à s’engager.                      Maxine Peake (Sadie) et Desiree Akhavan (Leila) dans la minisérie « The Bisexual », de Desiree Akhavan et Rowan Riley. TEREZA CERVENOVA             Plus qu’une série identitaire          Et c’est cela que raconte The Bisexual, qu’il serait dommage de réduire à une série identitaire quand, clairement, ce sont les étiquettes que Desiree Akhavan interroge et dépasse. C’est bien plus l’odyssée d’une femme qui, errant dans un Londres largement cosmopolite et résolument contemporain (principalement le quartier de Hackney), s’interroge sur ses peurs et ses désirs. Interrogations qu’elle partage avec son colocataire, incarné à merveille par Brian Gleeson (vu récemment dans Logan Lucky, de Steven Soderbergh, ou Mother !, de Darren Aronofsky).          En panne d’écriture depuis la publication remarquée de son premier roman, il est lui aussi englué dans un tas de questions plus ou moins existentielles alors qu’il sort avec l’une de ses étudiantes, visiblement plus intéressée par sa capacité à lui obtenir un visa (elle est d’origine argentine) que persuadée de ses capacités à la faire jouir. Alors, ensemble, elle la lesbienne-bi et lui le mal casé en mal de véritable amour, ils écument les fêtes. On boit beaucoup (de bière). On couche beaucoup (enfin, elle, surtout). On parle beaucoup – de tout. On rit et on pleure, et parfois, même, les deux à la fois. Servie par des acteurs et actrices formidables, cette minisérie (seulement six épisodes, malheureusement) démontre encore, et si besoin était, tout le talent de Desiree Akhavan, qui a obtenu, cette année, le grand prix du jury du Festival du film de Sundance pour son long-métrage (disponible en VOD) Come as You Are, qui pourrait être, rêvons un peu, un super mot d’ordre pour Noël, non ?                          The Bisexual, de Desiree Akhavan et Rowan Riley, les 23 et 30 décembre (6 × 30 min). Disponible sur MyCanal en intégralité dès la première soirée. www.mycanal.fr                Emilie Grangeray           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1248000 € 117 m2           PARIS 03 (75003) 542000 € 44 m2           PARIS (75015) 495000 € 57 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           TRIUMPH TR 6 28000 € 02           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 64800 € LU           ALFA ROMEO GIULIETTA 8500 € 74      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Rosita Boisseau   Publié hier à 17h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Graines d’étoile… Cinq ans après », une série documentaire de Françoise Marie. ARTE.TV              Arte, dimanche 23 décembre à 19 h 15, documentaire          Que sont-ils devenus ? Sur ce refrain télévisuel connu, la série documentaire lancée en 2013 par Françoise Marie sur les petits rats de l’Opéra national de Paris ajoute un nouveau chapitre. Cinq ans après, on retrouve les jeunes apprentis de l’école de danse. Ils avaient entre 11 et 17 ans ; ils ont aujourd’hui entre 17 et 23 ans. Les plus jeunes sont encore à l’école, certains ont passé et réussi le concours pour intégrer le corps de ­ballet de la troupe parisienne, d’autres ont bifurqué dans différentes compagnies, lestés d’un bagage technique reconnu de tous les professionnels.            Les ados ont évolué, mûri. Sur le fil de cinq épisodes intitulés Danser classique, La Liberté d’être soi, Le Chemin des étoiles, L’Envol et Danser sa vie, on les suit en répétition, en studio, chez eux ou en famille. Dans l’apprentissage du Lac des cygnes, chorégraphié en 1984 par Rudolf Noureev d’après Marius ­Petipa, sur la musique de Tchaï­kovski, certains confient leurs difficultés, leurs points de vue. « Il y a vraiment le sentiment de faire partie d’un tout et c’est une expérience incroyable », confie Alice.          Fraîcheur et sincérité          Du classique au contemporain, pénétrer dans les secrets de fabrication de l’œuvre de Jiri Kylian est une des richesses de la maison. « Ici, on rencontre de fortes personnalités avec des univers qui ne ressemblent à aucun autre, analyse Antonio. On plonge dans des choses profondes que l’on n’a pas encore explorées personnellement. »          Entre décryptage de leur parcours artistique et confidences sur leur vie et leurs choix, on retrouve le ton plein de fraîcheur et de sincérité des participants que Françoise Marie réussit à mettre en scène avec tact. En toute simplicité, le danseur Chun Wing, dont la famille habite à Hongkong, fait découvrir le Palais Garnier à sa mère en évoquant sa nostalgie. Joyeuse, l’ambiance d’un pique-nique à l’école de danse, à Nanterre, regroupant de jeunes interprètes ­venus d’autres pays, plonge dans le quotidien. On suit aussi certains des jeunes ayant choisi d’aller à San Francisco ou ailleurs, en pointant le fonctionnement du Ballet de l’Opéra national de Paris et les difficultés de la carrière de danseur. Les allers-retours entre hier et aujourd’hui soulignent avec une émotion pudique les trajectoires pleines de péripéties entre l’enfance et l’âge adulte.                          Graines d’étoile… Cinq ans après, de Françoise Marie (Fr., 2018, 30 min). www.arte.tv                Rosita Boisseau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 900000 € 50 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris 15ème (75015) 1100000 € 98 m2           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2           PARIS 04 (75004) 1975000 € 134 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           ABARTH 500 24990 € 78           OPEL CORSA 4999 € 93           KIA VENGA 11990 € 69      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Le dramaturge italien s’est lancé dans l’épopée des frères Lehman sous la forme d’un roman en vers libres. Pour surprendre – lui-même au premier chef.
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Pour surprendre – lui-même au premier chef.        Par  Macha Séry   Publié hier à 05h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Les Frères Lehman (Qualcosa sui Lehman), de Stefano Massini, traduit de l’italien par Nathalie Bauer, Globe, 842 p., 24 €.                        Des portraits des fondateurs de Lehman Brothers à Wall Street, New York, en 1985. ERICH HARTMANN / MAGNUM PHOTOS             En cette saison, comme en beaucoup d’autres, où ressurgit un ressentiment populaire contre la haute finance, l’affirmation qui suit – « J’ai voulu montrer l’humanité et la poésie des banques » – pourrait passer pour provocante. Sauf que l’entreprise romanesque de l’Italien Stefano Massini n’est en rien une tentative de réhabiliter la spéculation boursière et ses folies, même si Les Frères Lehman est bien l’enfant de la crise des subprimes survenue en 2008. Mais son auteur n’a pas envisagé un seul instant d’ajouter un énième livre au credo selon lequel les banquiers sont des voleurs et les banques des lieux désincarnés : « Je n’aime pas qu’un livre conforte ce que j’ai déjà senti ou pensé », dit-il.          « L’économie parle un langage spécifique qui éloigne les néophytes »          L’actuel directeur du Piccolo Teatro de Milan n’entendait rien à l’économie, il y a dix ans. Pas plus en tout cas que ceux qui, à son image, sautaient la section ad hoc d’un journal, quand ils lisaient volontiers les pages consacrées au sport, à la culture ou à la politique. « Pourquoi ? Parce que l’économie parle un langage spécifique qui éloigne les néophytes, qui leur donne la sensation qu’il s’agit d’une discipline distante, ne concernant finalement que les économistes. » Alors même que les travailleurs reçoivent un salaire tous les mois, qu’ils ont peut-être contracté des emprunts et que l’économie régit la vie quotidienne de chacun. « Les docteurs usent aussi d’un jargon mais ils essayent de le simplifier pour leurs patients, ou ceux-ci leur demandent de le faire. Ils réclament des explications car cela concerne leur corps, ce qui n’est pas le cas pour l’économie. Lorsqu’elle est en crise, les conséquences sont terribles. Les gens se rendent compte qu’ils auraient dû faire ce qu’ils font chez le docteur : chercher à comprendre. »               Lire aussi : « Lehman Trilogy » : requiem pour une banque              Au cours de trois ans de recherche et de documentation, Stefano Massini s’est attaché à la banque Lehman Brothers dont la faillite, le 15 septembre 2008, a produit des catastrophes en série. Pour constater que celle-ci n’appartenait déjà plus à la famille des fondateurs, les Lehman, qui l’avaient vendue en 1997. Il s’est ensuite passionné pour cette dynastie, épousant, en trois générations, l’histoire du capitalisme aux Etats-Unis. « Comment en sommes-nous arrivés là ? Quand tu ouvres ta boîte mail, les publicités qui apparaissent, le plus souvent, concernent des jeux d’argent et des investissements destinés à gagner de l’argent sans travailler, sans suer, sans aller au bureau. » C’était déjà, ajoute-t-il, le rêve caressé par Pinocchio, auquel le Renard propose de multiplier ses cinq pièces d’or. Comment ? Simplement en les enterrant, une nuit, au champ des Miracles situé au Pays-des-Nigauds.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Renaud Machart   Publié le 22 décembre 2018 à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pavarotti, chanteur populaire », documentaire de Romain Pieri et René-Jean Bouyer. ARTE              Arte, samedi 22 décembre à 22 h 20, documentaire          Quinze mois après sa première diffusion, Arte propose à nouveau un documentaire consacré à Luciano Pavarotti (1935-2007), le ténor le plus populaire de son temps. Avec l’apport de nombreux témoignages, ce film fait de manière honnête le portrait aigre-doux, mais juste, de cette voix et de ce tour de taille légendaires. Car le ténor de Modène, svelte et sportif en sa jeunesse, avait un faible pour la nourriture.            Son ex-épouse – Pavarotti la quittera pour se marier à sa secrétaire – dit d’ailleurs : « Si la musique avait une place importante dans sa vie, celle de la nourriture l’était plus encore… » Lorsqu’il partait en tournée, on transportait pour le ténor de quoi installer une cuisine complète à l’hôtel. Son ancien agent, Herbert Breslin, raconte cela de manière vacharde dans Le Roi et moi (City Editions, 2005), coécrit avec la journaliste Anne Midgette.          Le chef Carlos Kleiber disait : « Quand Luciano Pavarotti chante, le soleil se lève sur le monde. » Mais son répertoire était mince et son jeu d’acteur inexistant. Son collègue Placido Domingo reconnaît, sans méchanceté, que son ami et collègue « interprétait ses rôles comme s’il ne prenait pas ses personnages au sérieux ».          Gargantuesque Dracula          Si Domingo est « un musicien accompli », rappelle le documentaire, Pavarotti ne lisait qu’approximativement la musique et apprenait ses rôles en écoutant des disques. L’Espagnol a toujours flirté avec la musique populaire mais l’Italien, après l’expérience très rémunératrice des « Trois Ténors », lancée en 1990 avec son collègue et José Carreras, est allé très loin dans le dévoiement de son répertoire.          Alors qu’il constituait des duos douteux avec des chanteurs et musiciens pop, sonmanageur et agent de trente-six années, après avoir bien profité des retombées de la manne des « Trois Ténors », devait lâcher l’animal de cirque qu’était devenu le chanteur. Le film montre Pavarotti apparaissant pour la dernière fois en public, avec l’allure d’une sorte de gargantuesque Dracula en cape noire, quelques mois avant de mourir. A bout de voix, dans un stade de football, il avait décidé, autohumiliation suprême et inutile, de chanter en playback.                          Pavarotti, chanteur populaire, documentaire de Romain Pieri et René-Jean Bouyer (Fr., 2017, 52 min). www.arte.tv                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 09 (75009) 1490000 € 135 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 595000 € 53 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           Paris (75018) 2000000000 € 66 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 309 13000 € 92           TRIUMPH TR 6 28000 € 02           LANCIA MUSA 3180 € 91      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Le Havre sert de cadre à un scénario de bonne facture, où une intrigue criminelle se superpose à un drame familial.
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Par  Antoine Flandrin   Publié le 22 décembre 2018 à 19h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Barbara Cabrita incarne une policière en quête de son père dans « Les Fantômes du Havre », de Thierry Binisti. ARTHUR FARACHE-SAUVEGRAIN / SCARLETT PRODUCTION              France 3, samedi 22 décembre à 21 heures, téléfilm          Le Havre n’en finissait plus de traîner son image de port austère en béton armé. Le cinq centième anniversaire de la ville, célébré en 2017, ainsi que l’entrée à Matignon de son ancien maire, Edouard Philippe, auront été l’occasion de mettre un coup de projecteur sur son renouveau. Amenée à devenir le port du « Grand Paris », la ville normande est devenue si tendance que l’on y tourne désormais des polars.            Dans celui réalisé par Thierry Binisti, les enquêteurs pataugent, mais, surprise, pas sous la pluie – il y fait toujours beau. Ses prises de vue, tantôt aériennes, tantôt au ras des voitures, donnent d’emblée à voir le caractère urbain et architectural du Havre. L’intrigue se déroule justement dans un quartier réhabilité – Danton –, qui a connu, il y a dix ans, « pas mal d’affaires de dopes, recels et agressions ».          Le lieutenant Ariane Capestan (Barbara Cabrita) et son collègue Gaspard Lesage (Frédéric Diefenthal) sont chargés d’enquêter sur le corps momifié d’une jeune femme, retrouvé dans la cheminée murée d’un vieil appartement. Inhabité depuis des années, il appartient aux Rohan, une puissante famille protégée par le commissaire Cartier et la juge Guérin.           Des fantômes hantent les deux intrigues de ce polar havrais          Très vite, on apprend les raisons de la mutation au Havre d’Ariane Capestan : elle est venue y retrouver son père à qui elle n’a pas parlé depuis vingt ans. Celui-ci n’est autre que le professeur Valetti, médecin légiste chargé d’identifier la momie. Après des retrouvailles manquées avec sa fille, il va se réconcilier avec elle et l’aider dans son enquête : grâce à des tests ADN, il établit que le corps est celui de Claire Rohan, dont les parents pensaient qu’elle était morte en Argentine, en 2009.                      Barbara Cabrita, Frédéric Diefenthal et Pierre Philippe (de dos) dans « Les Fantômes du Havre », de Thierry Binisti. ARTHUR FARACHE-SAUVEGRAIN / SCARLETT PRODUCTION             Des fantômes hantent donc les deux intrigues de ce polar havrais. L’intrigue criminelle – qui a tué Claire Rohan et pourquoi ? – se révèle convaincante. La piste de Tony Costa, son ancien dealeur, est vite écartée par le duo d’enquêteurs. Les témoignages de ses deux anciennes colocataires sont, en revanche, suffisamment troublants pour maintenir assez longtemps le suspense sur l’identité du tueur.          Couple chabrolien          De son côté, l’intrigue psychologique – de quels tourments souffre Ariane Capestan, jeune femme aussi charmante que perspicace, pour passer toutes ses nuits au casino du Havre à jouer au poker ? – ne tient pas ses promesses. Ces errances nocturnes ne sont, en réalité, qu’un pur prétexte pour la mettre sur la piste du mobile, les fils de son drame familial, tendus le temps des premiers face-à-face, s’étant dénoués sans surprise.          Toutefois, les scénaristes réussissent à introduire, avec ce qu’il faut d’intensité pour la rendre palpable, de la tension au sein du duo d’enquêteurs, efficaces, complices et visiblement attirés l’un par l’autre, sans que l’on sache la nature exacte de leurs sentiments. Les scènes tournées sur les docks, où elle lui révèle ses fragilités, sont loin d’être inoubliables, mais elles donnent à ce polar un petit côté romantique et kitsch.          Le béton du port du Havre apparaît dès lors tout en contraste avec les abords fleuris de la villa des Rohan, que l’on devine nichée dans un coin de campagne proche. Cet autre couple, pour être tout à fait chabrolien, aurait gagné à être dépeint avec plus de lenteur. Mais comme dans bon nombre de situations de ce polar, les personnages dévoilent trop rapidement leur vrai visage.            Les Fantômes du Havre, de Thierry Binisti. Avec Barbara Cabrita (Fr., 2018, 105 min). www.francetvpro.fr                Antoine Flandrin           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 2300000 € 140 m2           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 16 (75116) 4480000 € 247 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS GS 41980 € 92           BMW SERIE 4 44890 € 31           CITROEN XSARA 2500 € 91      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 644800 € 43 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           Paris 15ème (75015) 1100000 € 98 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Plongée dans sept décennies d’archives du « Monde », à la découverte de 100 films qui, à leur sortie, ont été défendus avec ardeur par le journal. Retrouvez également les critiques publiées à l’époque.
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Par  Jacques Mandelbaum et Sébastien Carganico   Publié le 22 décembre 2018 à 17h02 - Mis à jour le 22 décembre 2018 à 17h32     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Huit et demi », de Federico Fellini, avec Marcello Mastroianni en cinéaste dépressif. PROD DB © CINERIZ / FRANCINEX             Pour quels films Le Monde s’est-il enthousiasmé de 1944 à 2018 ? Quels chefs-d’œuvre a-t-il recommandés à ses lecteurs le long de ces sept décennies ? Tenter de le savoir s’est révélé un exercice aussi passionnant que périlleux, que nous sommes heureux de partager aujourd’hui, textes à l’appui, avec nos lecteurs. La méthode, non moins empirique que l’exercice critique, n’offre toutefois aucune garantie scientifique. Faute de pouvoir lire tous les textes, nous avons passé nos archives au crible d’une liste de chefs-d’œuvre tel que l’état actuel de la cinéphilie nous l’a inspirée.                      John Hurt dans « Elephant Man » (1981), de David Lynch. PROD DB © BROOKSFILMS             Sans surprise, le point de vue décanté par l’histoire de l’art et la chronique contemporaine ne coïncident pas nécessairement. Le Monde est passé à côté de quelques chefs-d’œuvre répertoriés et de mouvements importants (le néoréalisme, le Nouvel Hollywood). C’est que l’histoire de la critique cinématographique d’un « grand quotidien du soir » ne recoupe pas entièrement le canon cinéphilique. Elle passe par des personnalités, des enjeux, des sensibilités qui appartiennent tant au medium qu’à l’époque.           La plongée dans les archives est instructive aussi sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique          Les cent films de cette liste ne sont pas pour autant de nature à nous faire rougir de les avoir aimés. On déplore plutôt de constater que quatre-vingt-quatorze réalisateurs y figurent pour six réalisatrices. La critique, sur ce terrain, est évidemment tributaire de la marche et de la sociologie du cinéma, les femmes entrant tardivement dans la carrière, du moins de ce côté-là de la caméra.          La plongée dans les archives est en tout état de cause instructive sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique. Henry Magnan, premier critique en date du journal à l’âge de 26 ans, chroniqueur et chansonnier, s’intègre en 1945 à une équipe de « soiristes » où sa verve se fait remarquer. Ses choix relèvent néanmoins d’un mystère continûment cultivé, eu égard à ceux de la postérité.          Il en va autrement de son successeur Jean de Baroncelli, qui hérite de son père cinéaste, Jacques, la fibre du cinéma en même temps que le titre de marquis. Entré au début des années 1950, précisément à l’époque où la cinéphilie comme mouvement constitué prend son essor en France, il s’impose pour une trentaine d’années comme le critique « en majesté » du journal. Il se distingue par un goût sûr, un éclectisme admirable, une argumentation soigneusement balancée, un style délibérément pondéré.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Claro a lu « Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1 », du grand éditeur et critique littéraire (1911-2013). Et s’incline.
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Gérard Jorland, la vie dans les livres   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « The Bisexual » : errances affectives dans le Londres d’aujourd’hui                    Cinéma   Article réservé à nos abonnés Les 100 chefs-d’œuvre du cinéma qui ont le plus enthousiasmé les critiques du « Monde » depuis 1944             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      L'époque  Egoïsme ou altruisme : en sexualité, les bons amants doivent-ils choisir leur camp ?                    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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi  Claro a lu « Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1 », du grand éditeur et critique littéraire (1911-2013). Et s’incline.        Par  Claro   Publié le 22 décembre 2018 à 15h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1. Les années « Combat » 1945-1951, de Maurice Nadeau, préface de Tiphaine Samoyault, Maurice Nadeau, 1 470 p., 39 €.                        GIANPAOLO PAGNI             La seule différence entre le critique littéraire et le dodo, c’est que le premier ignore que lui aussi a disparu. Le plus souvent, fort de cette ignorance, il continue d’éperonner sa rosse hebdomadaire vers les moulins des nouveautés en brandissant sa plume étique (sic). Le temps lui manque pour lire ? Qu’importe, survoler est si grisant. La culture lui fait défaut pour apprécier ? L’intuition est un précieux gadget. Analyser ? C’est risqué : mieux vaut babiller. Parler d’écriture : à quoi bon puisque il y a toujours une histoire à raconter. Juger ? Ma foi, les adjectifs font d’excellentes gommettes, il suffit de tirer la langue et le tour est joué. L’important est de rendre compte, de recenser – de pondre, pas de couver. Et puis parfois, audace des médiocres oblige, on peut toujours s’imaginer en découvreur, et compenser l’inanité du livre vanté par l’outrance élogieuse de sa criée. Parler de « petit chef-d’œuvre », mouliner des superlatifs, secouer l’ouvrage devant la caméra comme si c’était un éventail ouvert à autre chose qu’au vent médiatique – puis se recoiffer d’un geste inspiré. Précéder le dodo, donc.          Par conséquent, ce serait sûrement se leurrer, et leurrer le lecteur, que d’envisager la critique littéraire comme un art à part entière. Pourtant, à parcourir les 1 400 pages et quelques du tome 1 de Soixante ans de journalisme littéraire, qui regroupe l’intégralité des textes critiques de Maurice Nadeau (1911-2013) parus entre 1945 et 1951 dans le journal Combat, on se dit que cette « discipline » – au double sens de « pratique » et de « rigueur » – aura bénéficié d’un héraut nonpareil, et on aurait du mal à en imaginer d’aussi engagé, d’aussi rigoureux, d’aussi éclairé, d’aussi audacieux et d’aussi doué que Nadeau.                                      Quels sont les critères de ce dernier dès lors qu’il s’agit de se pencher sur un livre ? « Un ouvrage qui laisse le lecteur en l’état où il l’a trouvé, et dont on devine qu’il n’a pas modifié en quoi que ce soit son auteur, est un ouvrage inutile. » Certes, mais pour en arriver à une telle exigence, pour parvenir à distinguer dans l’ivraie des volumes lâchés ceux qui ont quelque chance de nous éblouir, il faut se lever tôt. Nadeau se lève tôt. Ses qualités, nombreuses et impressionnantes, il les entretient sans cesse, en gymnaste aguerri. Sa lucidité est le fruit d’une mise en perspective permanente. Il semble avoir tout lu, progresse constamment, chérit les nuances, aime et châtie à proportions égales. N’abuse jamais de la formule, sait être fidèle jusque dans l’écart (« Nous ne suivons plus tout à fait Camus quand (…) »), constate des injustices (Le Tricheur, de Claude Simon, paru après L’Etranger, de Camus, nous frappe moins par son traitement de l’absurde), soigne ses idoles (Balzac, Lautréamont, Lowry, Blanchot, Artaud…), fustige la censure (dans les cas de Sade, d’Henry Miller…), découvre et éclaire tout ce qui aujourd’hui nous est familier. Il est le passeur là où les autres sont au mieux des passoires.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Parmi les nombreuses excellentes bandes dessinées parues cette année, voici notre sélection à offrir ou à s’offrir.
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          Offrir pour les fêtes le (toutefois très recommandable) tome 4 de l’Arabe du futur (Allary éditions) de Riad Sattouf n’est pas une fatalité, pas plus que de porter son choix l’un des blockbusters de cette fin d’année – le nouveau Lucky Luke, Un Cow-boy à Paris (Lucky Comics), de Jul et Achdé, le dernier Blake et Mortimer, La Vallée des immortels (Dargaud), d’Yves Sentes, Teun Berserik et Peter Van Dongen, ou le volume 5 des Vieux fourneaux (Dargaud), de Wilfrid Lupano et Paul Cauuet. Comme c’est une habitude depuis plusieurs années, le secteur de l’édition BD a publié d’excellents albums tout au long de 2018.          Indélébiles, Luz                                      Il peut paraître assez inconcevable d’écrire un livre sur Charlie Hebdo sans parler du 7 janvier 2015. Luz l’a fait, pourtant. Membre à part entière de la rédaction du magazine satirique pendant plus de vingt ans, le dessinateur échappa aux balles des frères Kouachi pour être arrivé en retard à la conférence de rédaction. Dans Catharsis, sorti quatre mois après l’attentat, Luz avait relaté son quotidien de miraculé sans jamais versé dans le pathos, préférant user du levier de l’humour. Si l’on y rit tout autant, le propos est tout autre dans Indélébiles puisqu’il s’agit de raconter l’aventure collective – et joyeusement foutraque – qui précéda la barbarie. Les belles années en somme. Les copains, la déconnade à plein tube, le bonheur de dessiner.          En vingt-trois ans de Charlie, Luz a accumulé d’innombrables anecdotes dont les meilleures sont rapportées avec autodérision. L’ancien « puceau tourangeau » monté à la capitale dans l’espoir de placer des dessins au Canard Enchaîné s’amuse, et nous amuse, à ressusciter une rédaction vouée au traitement caustique de l’actualité, où se mêlent les anciens (Gébé, Cabu, Wolinski..) et les sales gosses, comme lui ou Charb. Luz revient aussi longuement, en mode making-off, sur les risques qui accompagnent le métier de dessinateur de terrain. Un coup de matraque lors d’une manifestation à Paris, un interrogatoire dans un camp militaire en Bosnie ou les rodomontades intimidantes de loulous de banlieue ne laissent toutefois rien augurer que quelque chose de pire puisse un jour arriver. Le pire arrivera pourtant, comme on le comprend dans un dernier chapitre bouleversant, dont on ne dira rien, dominé par la perte et l’omission.             Futuropolis, 320 pages, 24 €             Florida, Jean Dytar                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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Par  Frédéric Joignot   Publié le 22 décembre 2018 à 13h00 - Mis à jour le 22 décembre 2018 à 13h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   THOMAS WOLF / WIKIMEDIA COMMONS             Régulièrement, la journaliste anglo-palestinienne Arwa Mahdawi intervient dans le bulletin hebdomadaire d’information en ligne Une semaine en patriarcat, du quotidien britannique The Guardian. Consacrée au « monde du féminisme et du sexisme, de la politique à la culture pop », cette chronique rassemble, sur un ton libre et moqueur, des informations sur le sexisme ordinaire et les combats des femmes, et a aussi le mérite de révéler des nouvelles inattendues – l’équivalent français pourrait être la newsletter « Les Glorieuses ».          Le 15 décembre, Arwa Mahdawi nous a ainsi appris que les films américains récents dans lesquels le rôle principal était tenu par une femme faisaient les meilleurs scores au box-office. La journaliste s’appuie sur une étude publiée le 11 décembre par l’agence Creative Artists Agency (CAA) et l’entreprise de stratégie numérique Shift7, soutenus par l’association de lutte contre le harcèlement sexuel à Hollywood, Time’s Up, fondée en janvier après l’affaire Weinstein. Cette étude porte sur les 350 films américains les plus rentables sortis entre 2014 et 2017 : 105 d’entre eux ont donné une place centrale à une héroïne féminine dans le scénario, le matériel promotionnel et la facturation.          « Préjugés »          Cette enquête qui a divisé les 350 films en groupes selon les budgets de production – de 10 millions de dollars (8,8 millions d’euros) à plus de 100 millions de dollars – nous apprend que les films où les femmes dominent le casting arrivent en tête des recettes mondiales, quel que soit leur coût. Et elle montre que les 105 longs-métrages « féminisés » ont rapporté plus d’argent que les 245 où les hommes dominent. « Souvent, dans notre entreprise, il y a beaucoup de préjugés se faisant passer pour du savoir (…), remarque une agente d’acteurs de la CAA, Christy Haubegger, qui fait partie de l’équipe de recherche. La perception selon laquelle avoir des femmes leaders n’est pas une bonne affaire est fausse. Elles sont un atout marketing. »          L’étude montre que les films ayant passé le fameux « test de Bechdel » ont eux aussi généré des recettes plus importantes. Imaginé par l’auteure de romans graphiques Alison Bechdel, le test a été inspiré par les réflexions de la romancière britannique Virginia Woolf dans Une chambre à soi (1929) : elle y fait observer qu’en général, quand deux ­femmes sont représentées, ce sont « de temps en temps des mères et des filles. Mais presque sans exception, elles se manifestent dans leurs relations avec les hommes ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Gérard Jorland, la vie dans les livres   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « The Bisexual » : errances affectives dans le Londres d’aujourd’hui                    Cinéma   Article réservé à nos abonnés Les 100 chefs-d’œuvre du cinéma qui ont le plus enthousiasmé les critiques du « Monde » depuis 1944             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      L'époque  Egoïsme ou altruisme : en sexualité, les bons amants doivent-ils choisir leur camp ?                    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Par  Rosita Boisseau   Publié le 22 décembre 2018 à 08h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le danseur, chorégraphe et maître de ballet français Marius Petipa (1818-1910). LES POISSONS VOLANTS             Enfin ! Marius Petipa (1818-1910) fait l’objet d’un documentaire réalisé par Denis Sneguirev. Le chorégraphe le plus interprété dans le monde, créateur du Lac des Cygnes, de La Belle au bois dormant, de Cendrillon et de nombre de best-sellers de la danse classique, reste paradoxalement méconnu du grand public français.          Fêté depuis un an partout en Russie, où le bicentenaire de sa naissance a entraîné son lot de colloques et de spectacles, l’événement est passé quasiment inaperçu dans l’Hexagone. Autant dire que le récit filmé de la vie et l’œuvre du Français le plus russe de la planète Danse tombe à pic pour rappeler son importance imparable dans l’histoire du ballet.            Né à Marseille (Bouches-du-Rhône) dans une famille de danseurs – son frère Lucien sera interprète à l’Opéra de Paris –, installé en 1847 à Saint-Pétersbourg, où il décroche un contrat d’interprète, il grimpe les échelons pour finir par tenir les rênes du ballet du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg, aujourd’hui Mariinsky. Il remonte le niveau technique de la troupe en imposant une signature classique avec de grands ballets en quatre actes, inspirés par des contes, rassemblant parfois près de 250 interprètes sur le plateau…          Marius Petipa a donné ses lettres de noblesse au ballet, en s’appuyant sur une collaboration rapprochée et fructueuse avec Tchaïkovski (1840-1893), qui accepte de composer pour la danse à une époque où cet art était méprisé. Cette alliance étroite a donné les chefs-d’œuvre que l’on sait – La Belle au bois dormant (1890), Casse-Noisette (1892), Le Lac des cygnes (1895) – et fait basculer l’art chorégraphique dans une nouvelle ère.                      LES POISSONS VOLANTS             Cette trajectoire épatante, ce documentaire la retrace avec nombre d’images d’archives mais aussi des extraits de ballets mis en scène pour l’Opéra national de Paris par Rudolf Noureev d’après Marius Petipa. Les analyses et commentaires de spécialistes, comme l’historien russe Pavel Guerchenzon, la journaliste italienne Valentine Bonelli, le Français et danseur Laurent Hilaire, aujourd’hui directeur de la compagnie du Théâtre Stanislavski, à Moscou, ponctuent le déroulé du film.          « Texte authentique »          La question de la transmission du répertoire Petipa est abordée par le chorégraphe russe Alexeï Ratmansky, directeur du Bolchoï de Moscou de 2004 à 2009, en résidence à l’American Ballet Theatre (ABT), à New York. Depuis 2014, il a reconstruit certaines productions en s’appuyant sur des partitions réalisées par le danseur Vladimir Stepanov (1866-1896), féru d’anatomie, qui a mis au point un système de notation spécifique et a retranscrit une vingtaine de ballets de Petipa dans les années 1880-1890.          Ratmansky s’interroge sur le « texte authentique » du chorégraphe dont il a remonté Le Lac des Cygnes et La Belle au bois dormant. Autant dire que le débat est ouvert. Plus que jamais d’actualité, Marius Petipa, qui connaît en France depuis trois ans un regain d’intérêt de la part des chercheurs français, reste un socle et un moteur.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Marius Petipa entre dans la table ronde                « Marius Petipa, le maître français du ballet russe », documentaire de Denis Sneguirev (France, 2018, 52 min). Arte, dimanche 23 décembre 17 heures et lundi 24 décembre, à 1 h 50.              Arte diffuse par ailleurs le ballet de Marius Petipa Raymonda, donné pour le bicentenaire de la naissance du chorégraphe au Théâtre Mariinsky, dimanche 23 décembre, à 22 h 30, et Le Lac des cygnes, le 24 décembre, à 0 h 50.                Rosita Boisseau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1596000 € 107 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 20 (75020) 750000 € 90 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LANCIA MUSA 3180 € 91           JAGUAR TYPE E 64900 € 75           PEUGEOT 407 3800 € 77      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 680000 € 51 m2           PARIS 04 (75004) 1270000 € 89 m2           Paris (75005) 2000000000 € 105 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Un retour à l’ordre ?        Par  Rosita Boisseau   Publié le 22 décembre 2018 à 07h00     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La performance « Kadamati », conçue par Akram Khan pour 700 amateurs, proposait six minutes de danse basées sur la même chorégraphie pour tous, sur la place de l’Hôtel-de-Ville, à Paris, le 9 septembre. PHILIPPE LOPEZ / AFP             On se frotte les yeux une fois, deux fois, trois fois. Puis, on commence à s’habituer, voire à se relaxer quand le phénomène scénique se reproduit. Alerte rouge : l’unisson enflamme les plateaux de danse contemporaine. Les grands ensembles tirés au cordeau, où chaque interprète exécute le même mouvement que son voisin à la ­virgule près, prolifèrent. Un seul geste, un seul élan : l’union fait la force.          Souvenir d’avoir déjà vu ça ? Oui, dans les spectacles classiques et néoclassiques, ceux de Maurice Béjart (1927-2007) et autres flambeurs d’énergie collective. Mais que les chorégraphes dits contemporains, experts en gestuelles singulières et dispersions volubiles, rassemblent aujourd’hui leur troupe dans un même jet laisse perplexe. « A ses débuts dans les années 1980, la jeune danse française était effectivement le contraire absolu de l’unisson, constate Jean-Marc Adolphe, fondateur de la revue Mouvement. Elle s’est construite contre le ballet avec des danseurs qui avaient tous des corps ­différents. Des personnalités comme Catherine Diverrès ou Georges Appaix prônaient la pluralité d’expression et la polyphonie. L’unité de mouvement, de rythme, va à l’opposé de ­l’utopie de l’émancipation qui nourrissait la ­réflexion à l’époque. Créer son propre geste était alors une évidence. »          Retour de manivelle esthétique          Flash-back. A la fin des années 1970, nombre de danseurs cherchent leur voie. Merce Cunningham (1919-2009) et Alwin Nikolais (1910-1993), deux maîtres américains, insufflent un esprit de recherche aiguisé et font naître une flopée d’écritures chorégraphiques inédites. Philippe Decouflé, Dominique Boivin et Dominique Rebaud sont passés par ­l’enseignement de Nikolais au Centre national de danse contemporaine d’Angers à la fin des années 1970. « On ne copiait pas le voisin, on n’avait pas de modèle, bien au contraire, ­insiste Marc Lawton, chorégraphe-chercheur, traducteur du livre de Nikolais Le Geste unique (Deuxième époque, 238 p., 19 euros). Nikolais nous a donné les outils pour que chacun trouve son propre mouvement. Accéder à soi-même et non à une vision d’emprunt, pour ­citer Nik, loin de toute technique stéréotypée, de toute imitation ou routine, de toute répétition du même : c’était l’enjeu. »                        Comment expliquer le retour de manivelle esthétique qui touche aujourd’hui les artistes les plus variés ? Effet post-non-danse, comme on se remet d’un trauma ? Syndrome d’interchangeabilité des danseurs ? Influence des danses traditionnelles, vers lesquelles nombre de chorégraphes se tournent pour retrouver une vitalité perdue ? « Il y a eu, je pense, un déni des racines traditionnelles, qu’on a enfouies comme une honte, commente Dominique Rebaud, passée par chez Nikolais. Elles ressurgissent aujourd’hui avec d’autant plus de force. » « On est allé trop loin dans la non-danse, renchérit Angelin Preljocaj. C’est le ­balancier de l’histoire en quelque sorte. Il faut rappeler aussi que lorsque j’ai démarré dans les années 1980, je n’avais que trois danseurs. Aujourd’hui, j’en ai vingt-quatre. J’ai envie et ­besoin de les faire ­danser tous. L’unisson donne de l’énergie et de la cohésion au groupe. Sans compter que les ­interprètes adorent ! »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ L’inextinguible succès de l’artiste espagnol fait les beaux jours des musées et des héritiers : 78 institutions ont exposé son œuvre entre 2017 et 2019.
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Par  Nicole Vulser   Publié le 22 décembre 2018 à 06h31, mis à jour hier à 02h54     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   A l’exposition « Picasso Metamorphosis » au Palazzo Reale à Milan, en octobre. MIGUEL MEDINA / AFP             Pour figurer dans les collections publiques françaises, Picasso s’était résolu, en 1947, à donner dix œuvres majeures pour l’inauguration du Musée national d’art moderne. La myopie des institutions comme leur dédain vis-à-vis de cet artiste sont désormais oubliés. Il incarne au contraire plus que jamais « la » valeur sûre pour les musées. Mieux, c’est l’un des plus puissants aspirateurs d’audience.          En ce moment au Musée d’Orsay, à Paris, l’éblouissante exposition « Picasso. Bleu et rose », coproduite avec le Musée Picasso-Paris et la Fondation Beyeler de Bâle (Suisse), accueille plus de 7 200 visiteurs par jour. Soit, selon Laurence des Cars, présidente de ce musée, « le plus important succès depuis l’ouverture du Musée d’Orsay après les chefs-d’œuvre de la Fondation Barnes », en 1993. Elle espère, au terme de cette exposition, le 6 janvier 2019, pouvoir afficher 650 000 entrées au compteur.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En rose ou en bleu, l’obsession de la justesse chez Picasso              La « Picassomania » est copieusement alimentée : 78 institutions, regroupées au sein du réseau Picasso-Méditerranée, ont programmé l’œuvre de l’artiste de façon concertée entre 2017 et 2019.          L’artisan de cette expérience inédite, Laurent Le Bon, président du Musée Picasso-Paris, s’est inspiré « de la fédération d’une cinquantaine de musées, pilotée par le Getty Museum de Los Angeles, voici une dizaine d’années, pour organiser des expositions sur le thème de l’art américain sur la Côte ouest depuis la seconde guerre mondiale », explique-t-il. Selon ce schéma, Laurent Le Bon a organisé cette manifestation à l’occasion du centenaire du premier voyage de Picasso en Italie, en laissant à chaque institution du pourtour de la Méditerranée le libre choix de son sujet d’exposition.          Un artiste devenu une marque          Le résultat s’est avéré très éclectique, depuis « Matisse et Picasso, la comédie du modèle », au Musée Matisse de Nice, à « Godard-Picasso, collages », à l’abbaye de Montmajour à Arles (Bouches-du-Rhône), en passant par « Picasso, spectacle ! », à Izmir (Turquie), « Picasso et l’antique », à Naples, au Musée Capodimonte, ou encore « Picasso et l’Andalousie », au Musée Picasso de Malaga (Espagne). Plus de trente-cinq expositions ont déjà drainé un bon million de visiteurs.           « Un très joli succès pour les membres du réseau picassien, puisque ces expositions ont permis, pour presque tous, de réaliser un de leurs meilleurs chiffres de fréquentation », souligne Camille Frasca, chef de projet de Picasso-Méditerranée. « En ce moment, le nombre d’expositions Picasso – une quarantaine dans le monde – atteint un étiage exceptionnel », confirme Christine Pinault, responsable des droits chez Picasso Administration, la structure chargée de gérer les droits des héritiers du peintre et d’authentifier ses œuvres.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    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Publié le 22 décembre 2018 à 06h29 - Mis à jour le 22 décembre 2018 à 06h29     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Entre les derniers cadeaux et les courses du réveillon, et si vous faisiez une pause replays ? Ce week-end, trois univers à découvrir : Sergio Leone et les siens, les plus belles mosquées du monde, et quatre compétiteurs français de MMA (pour mixed martial arts), cette synthèse entre le judo, le ju-jitsu brésilien, la lutte, le karaté et la boxe thaïe, qui a conquis le monde.          Sergio Leone, l’Américain                      Les acteurs et le réalisateur, Sergio Leone, sur le tournage du film « Il était une fois dans l’Ouest », en 1968. BRIDGEMANIMAGES.COM             A travers ses films, Sergio Leone n’aura cessé de fantasmer une Amérique mythologique, cinématographique et universelle. Ce documentaire a été bien inspiré en suivant le fil conducteur de l’enfance ; tous ses longs-métrages sont habités par son regard d’enfant. Né en 1929, le réalisateur italien grandit en plein cœur du Trastevere, quartier populaire de Rome, où il découvre les comics et les fourberies d’Arlequin et de Polichinelle qui influenceront ses personnages pittoresques, tel Peripero, le croque-mort dans Pour une poignée de dollars.            Le documentaire retrace l’histoire de sa famille. Son père, célèbre cinéaste, dont le pseudonyme était Roberto Roberti, fut banni par le dictateur italien Benito Mussolini. Cette époque, marquée par la seconde guerre mondiale, et pendant laquelle il connaîtra la faim et la pauvreté, fera de lui « un pessimiste, un socialiste déçu, au point d’être un anarchiste ». Cette fêlure originelle le conduira à se recroqueviller sur les siens, sa femme Carla et ses trois enfants. D’où une vision désabusée du monde et une dénonciation des totalitarismes.          Ainsi apprend-on à mieux connaître Sergio Leone. On découvre ses blessures : le cinéaste entend retirer son nom du générique lorsque les producteurs américains coupent Il était une fois en Amérique pour en faire une version de deux heures. Sans oublier nombre d’anecdotes. Ainsi sur le tournage du Bon, la brute et le truand (1966), un capitaine de l’armée espagnole fait exploser le pont que sont censés se disputer nordistes et confédérés, alors que la caméra de Sergio Leone n’a pas commencé à tourner. Antoine Flandrin            « Sergio Leone, une Amérique de légende », de Jean-François Giré (France, 2018, 52 minutes). Disponible sur YouTube jusqu’au 7 janvier 2019.            Mosquées à travers le monde                        Retrouver ce qui fait la beauté de l’architecture sacrée musulmane, loin des formules-chocs comme « clash des civilisations », et des débats sans fin sur l’islam politique, telle est l’ambition de ce premier volet de la collection ­« Monuments sacrés ».          Ce premier épisode nous fait partir à la découverte de six des plus belles mosquées du monde : le dôme du Rocher, à Jérusalem, achevé en 691 ; la mosquée de ­Cordoue, commencée en 786, devenue cathédrale en 1523 ; la mosquée Ibn Touloun, construite au Caire, à la fin du IXe siècle ; la mosquée Souleimaniyé, érigée entre 1550 et 1557 à Istanbul ; la mosquée du cheikh Lotfallah, élevée au début du XVIIe siècle à Ispahan, et la Jama Masjid, bâtie au milieu du XVIIe siècle à New Delhi. Le parti pris ici est avant tout architectural et esthétique : le film met en lumière les prouesses techniques déployées pour ériger, décorer et embellir ces joyaux de l’art islamique.          Le film va au-delà de la splendeur des monuments, pour en montrer la fonction. Ces six grandes mosquées ont en commun d’avoir toutes été des marqueurs de pouvoir ; des historiens et des architectes donnent des éclairages sur les emprunts et les ruptures d’une dynastie musulmane à l’autre. Ce n’est donc pas un catalogue de monuments figés que ce documentaire propose, mais une ­fresque restituant les grands mouvements historiques, dont témoignent ces mosquées. Reflets de la foi des hommes et des femmes, ­elles sont aussi le produit des migrations, des conquêtes, des révolutions philosophiques et artistiques, ainsi que de l’évolution du dogme. Un beau voyage dans le temps et dans l’espace. A. Fl.            « Monuments sacrés. Mosquées : art et espace », de Bruno Ulmer (France, 2018, 1 h 29). Disponible sur Arte.tv jusqu’au 1er février 2019 et sur YouTube.            Liberté en cage                        En une quinzaine d’années, le MMA (pour mixed martial arts), synthèse entre le judo, le ju-jitsu brésilien, la lutte, le karaté et la boxe thaïe, a conquis le monde.          Dans cette discipline, une seule règle compte : être le meilleur combattant MMA du monde. Un titre qu’il faut aller arracher en cage, dans l’octogone, le ring grillagé. Cette pratique extrême est désormais internationalement reconnue grâce à son principal promoteur américain : l’UFC. L’Ultimate Fighting Championship est bien plus qu’un championnat, c’est aussi devenu une marque vénérée par ses fans. Mais en France, les tournois de l’UFC (ou d’autres ligues) restent interdits : trop violents pour les autorités, alors même que la pratique se développe dans les clubs.          Certes, le sang peut couler et les os craquer sous les coups, mais, ­contrairement aux idées reçues, le MMA est un sport qui demande une immense intelligence et une rigueur à toute épreuve. C’est cet aspect humain que s’attache à montrer le documentaire Combattants à travers le portrait de quatre compétiteurs français qui rêvent tous de l’UFC. Morgane Ribout (ancienne championne du monde de judo), Karl Amoussou (policier de la brigade anti-criminalité), Taylor Lapilus et son frère Damien parlent du MMA avec amour et expliquent en quoi l’octogone leur procure un sentiment absolu de « liberté ».          Ce film intime – un peu long et qui pêche parfois dans sa réalisation – les suit dans leur quotidien. Karim Ben-Ismail, journaliste à L’Equipe et auteur du documentaire, a su faire émerger une belle parole. Mustapha Kessous            « Combattants », de Julien Seri et Karim Ben-Ismail (France, 2018, 90 minutes). Disponible sur Mycanal.fr.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 281 morts    Policiers à moto pris à partie aux Champs-Elysées : une enquête pour « violences volontaires » ouverte    L’Elysée embarrassé par les voyages d’affaires d’Alexandre Benalla                 Édition du jour Daté du mercredi 26 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 667000 € 62 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2           PARIS 05 (75005) 2690000 € 208 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO GIULIETTA 8500 € 74           SKODA RAPID 9900 € 55           PEUGEOT 407 3800 € 77      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 926000 € 109 m2           PARIS 14 (75014) 530000 € 80 m2           PARIS 04 (75004) 1395000 € 80 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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