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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Plongée dans sept décennies d’archives du « Monde », à la découverte de 100 films qui, à leur sortie, ont été défendus avec ardeur par le journal. Retrouvez également les critiques publiées à l’époque.
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Par  Jacques Mandelbaum et Sébastien Carganico   Publié hier à 17h02, mis à jour hier à 17h32     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Huit et demi », de Federico Fellini, avec Marcello Mastroianni en cinéaste dépressif. PROD DB © CINERIZ / FRANCINEX             Pour quels films Le Monde s’est-il enthousiasmé de 1944 à 2018 ? Quels chefs-d’œuvre a-t-il recommandés à ses lecteurs le long de ces sept décennies ? Tenter de le savoir s’est révélé un exercice aussi passionnant que périlleux, que nous sommes heureux de partager aujourd’hui, textes à l’appui, avec nos lecteurs. La méthode, non moins empirique que l’exercice critique, n’offre toutefois aucune garantie scientifique. Faute de pouvoir lire tous les textes, nous avons passé nos archives au crible d’une liste de chefs-d’œuvre tel que l’état actuel de la cinéphilie nous l’a inspirée.                      John Hurt dans « Elephant Man » (1981), de David Lynch. PROD DB © BROOKSFILMS             Sans surprise, le point de vue décanté par l’histoire de l’art et la chronique contemporaine ne coïncident pas nécessairement. Le Monde est passé à côté de quelques chefs-d’œuvre répertoriés et de mouvements importants (le néoréalisme, le Nouvel Hollywood). C’est que l’histoire de la critique cinématographique d’un « grand quotidien du soir » ne recoupe pas entièrement le canon cinéphilique. Elle passe par des personnalités, des enjeux, des sensibilités qui appartiennent tant au medium qu’à l’époque.           La plongée dans les archives est instructive aussi sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique          Les cent films de cette liste ne sont pas pour autant de nature à nous faire rougir de les avoir aimés. On déplore plutôt de constater que quatre-vingt-quatorze réalisateurs y figurent pour six réalisatrices. La critique, sur ce terrain, est évidemment tributaire de la marche et de la sociologie du cinéma, les femmes entrant tardivement dans la carrière, du moins de ce côté-là de la caméra.          La plongée dans les archives est en tout état de cause instructive sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique. Henry Magnan, premier critique en date du journal à l’âge de 26 ans, chroniqueur et chansonnier, s’intègre en 1945 à une équipe de « soiristes » où sa verve se fait remarquer. Ses choix relèvent néanmoins d’un mystère continûment cultivé, eu égard à ceux de la postérité.          Il en va autrement de son successeur Jean de Baroncelli, qui hérite de son père cinéaste, Jacques, la fibre du cinéma en même temps que le titre de marquis. Entré au début des années 1950, précisément à l’époque où la cinéphilie comme mouvement constitué prend son essor en France, il s’impose pour une trentaine d’années comme le critique « en majesté » du journal. Il se distingue par un goût sûr, un éclectisme admirable, une argumentation soigneusement balancée, un style délibérément pondéré.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Frédéric Joignot   Publié hier à 13h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Régulièrement, la journaliste anglo-palestinienne Arwa Mahdawi intervient dans le bulletin hebdomadaire d’information en ligne Une semaine en patriarcat, du quotidien britannique The Guardian. Consacrée au « monde du féminisme et du sexisme, de la politique à la culture pop », cette chronique rassemble, sur un ton libre et moqueur, des informations sur le sexisme ordinaire et les combats des femmes, et a aussi le mérite de révéler des nouvelles inattendues – l’équivalent français pourrait être la newsletter « Les Glorieuses ».          Le 15 décembre, Arwa Mahdawi nous a ainsi appris que les films américains récents dans lesquels le rôle principal était tenu par une femme faisaient les meilleurs scores au box-office. La journaliste s’appuie sur une étude publiée le 11 décembre par l’agence Creative Artists Agency (CAA) et l’entreprise de stratégie numérique Shift7, soutenus par l’association de lutte contre le harcèlement sexuel à Hollywood Time’s Up, fondée en janvier après l’affaire Weinstein. Cette étude porte sur les 350 films américains les plus rentables sortis entre 2014 et 2017 : 105 d’entre eux ont donné une place centrale à une héroïne féminine dans le scénario, le matériel promotionnel et la facturation.          « Préjugés »          Cette enquête qui a divisé les 350 films en groupes selon les budgets de production – de 10 millions de dollars (8,8 millions d’euros) à plus de 100 millions de dollars – nous apprend que les films où les femmes dominent le casting arrivent en tête des recettes mondiales, quel que soit leur coût. Et elle montre que les 105 longs-métrages « féminisés » ont rapporté plus d’argent que les 245 où les hommes dominent. « Souvent, dans notre entreprise, il y a beaucoup de préjugés se faisant passer pour du savoir (…), remarque une agente d’acteurs de la CAA, Christy Haubegger, qui fait partie de l’équipe de recherche. La perception selon laquelle avoir des femmes leaders n’est pas une bonne affaire est fausse. Elles sont un atout marketing. »          L’étude montre que les films ayant passé le fameux « test Bechdel » ont eux aussi généré des recettes plus importantes. Imaginé par l’auteure de romans graphiques Alison Bechdel, le test a été inspiré par les réflexions de la romancière britannique Virginia Woolf dans Une chambre à soi (1929) : elle y fait observer qu’en général, quand deux ­femmes sont représentées, ce sont « de temps en temps des mères et des filles. Mais presque sans exception, elles se manifestent dans leurs relations avec les hommes ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ En 1973, le film de Richard Fleischer, avec Charlton Heston, décrivait un monde suffocant et apocalyptique. Un plaidoyer écologique qui a, depuis, fait de nombreux émules à Hollywood.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            M le mag         « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran  En 1973, le film de Richard Fleischer, avec Charlton Heston, décrivait un monde suffocant et apocalyptique. Un plaidoyer écologique qui a, depuis, fait de nombreux émules à Hollywood.        Par  Samuel Blumenfeld   Publié le 21 décembre 2018 à 14h32     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Charlton Heston, ici dans l’usine qui fabrique le « soleil vert », seule nourriture disponible. EVERETT COLLECTION / ABACA             Quand Soleil vert de Richard Fleischer, arrive sur les écrans en avril 1973, le spectateur américain a depuis longtemps appris à vivre avec la fin du monde. Dix ans plus tôt, en pleine guerre froide, il redoutait un désastre nucléaire. Puis de nouvelles menaces, étrangères à la géopolitique, étaient apparues : singes belliqueux asservissant la race humaine dans La Planète des singes (1968), de Franklin Schaffner, virus mortel dans Le Mystère Andromède (1971), de Robert Wise, insectes à l’intelligence supérieure dans Phase IV (1975), de Saul Bass…          Une catastrophe due à l’homme          Il aura donc fallu attendre le début des années 1970 pour qu’un film n’évoque pas une menace exogène, mais une catastrophe climatique et environnementale, dont l’homme est le seul responsable. Ce qui est aujourd’hui central dans le cinéma du XXIe siècle – du 2012 (2009), de Roland Emmerich, à Snowpiercer, le Transperceneige (2013), de Bong Joon-ho, en passant par le récent Downsizing (2017), d’Alexander Payne – est alors inédit.               Lire aussi : « Downsizing », la fin du monde vue d’en bas              Le film de Richard Fleischer se déroule en 2022 à New York, devenue une mégalopole de 44 millions d’habitants. Ses résidents, à l’exception des plus nantis, vivent dans des décharges ou dorment dans les escaliers d’immeubles délabrés. Règne en permanence une température d’au moins 33 °C. L’eau courante est une denrée rare. La végétation a presque disparu. La plupart des habitants ont accès à une unique nourriture, livrée un seul jour de la semaine : le soleil vert, un aliment en forme de tablette fabriquée à partir de plancton.                      Dans un New York surpeuplé, les habitants se battent pour le « soleil vert », aliment unique distribué une fois par semaine. ARCHIVES DU 7E ART / MGM / PHOTO12             Comme l’explique, au début du film, Sol Roth, un bibliothécaire incarné par Edward G. Robinson, au flic Thorn, interprété par Charlton Heston : « Quand j’étais gosse, la nourriture, c’était de la bouffe. Là-dessus, nos magiciens de la science ont empoisonné l’eau, pollué le sol, détruit les plantes et la vie animale. De mon temps, on trouvait de la viande n’importe où. On achetait des œufs, du vrai beurre. On trouvait de la laitue fraîche à gogo ! » Et Sol Roth de poursuivre : « Est-ce que quelqu’un peut vivre dans un climat comme celui-là ? La canicule d’un bout de l’année à l’autre, on se croirait dans un four, on crève à force de transpirer. »           L’impact de « Soleil vert » tient surtout à la présence de la star Charlton Heston, qui symbolise à sa manière la conscience morale américaine.          Soleil vert est l’adaptation du roman éponyme de Harry Harrison, publié en 1966, qui se penche sur la question de la surpopulation. Richard Fleischer place le problème démographique aux marges de son film. Chez lui, la catastrophe est moins malthusienne qu’écologique. Il suffit de regarder l’extraordinaire générique de Soleil vert pour comprendre où veut nous mener le réalisateur de 20 000 lieues sous les mers et du Voyage fantastique : plusieurs photographies défilent rapidement – l’Amérique des Pères fondateurs, une nature resplendissante puis, soudain, le rythme des visuels se ralentit alors que s’impose la révolution industrielle. Ce ne sont alors plus que des décharges et des bidonvilles. Le mythique espace américain, qui semblait infini, s’est soudain fermé.                        En 1970, la première Journée de la Terre          Si le film se penche autant sur la question de l’environnement, c’est que Fleischer l’avait préparé avec l’aide de Frank R. Bowerman, alors président de l’Académie américaine pour la protection de l’environnement. Hors des écrans, l’époque était aux frémissements de la prise de conscience écologique. En 1970 avait eu lieu la Journée de la Terre, première manifestation environnementale d’envergure aux états-Unis, sous l’impulsion du sénateur du Wisconsin Gaylord Nelson.            Mais, à sa sortie, l’impact de Soleil vert tient surtout à la présence de la star Charlton Heston. Bien avant de devenir l’étendard de la NRA, le lobby américain des armes à feu, l’acteur a incarné Moïse dans Les Dix Commandements et s’est impliqué en faveur du mouvement des droits civiques. Il symbolise à sa manière la conscience morale américaine. Le voir brandir le poing, à la manière des Black Panthers, pour révéler, dans le dénouement final, que le soleil vert est fabriqué à partir d’humains et non de plancton, depuis longtemps disparu avec la pollution des mers, prend une résonance particulière. Comme si à la lutte des minorités pour leur émancipation devait succéder un combat encore plus crucial : celui pour la survie de notre espèce.              Samuel Blumenfeld           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHRYSLER GRAND VOYAGER 13990 € 28           HONDA CR-V 17900 € 24           OPEL ZAFIRA TOURER 12850 € 94      Recherche                                                           Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤ Les règles actuelles, fixées en 2009, étaient devenues totalement obsolètes du fait de l’émergence de Netflix et des Google, Amazon, Facebook et autres Apple.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Nicole Vulser   Publié le 21 décembre 2018 à 10h23 - Mis à jour le 21 décembre 2018 à 11h04     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Pour les chaînes payantes comme Canal+, le délai de diffusion d’un film après sa sortie en salle est réduit de onze mois à huit mois, voire même à six mois pour les œuvres n’ayant pas connu un franc succès. LIONEL BONAVENTURE / AFP             Un dossier particulièrement épineux bouclé avant Noël… Sous la houlette du ministre de la culture et de la communication, Franck Riester, 21 organisations – les principaux groupes de télévision (France Télévisions, TF1, M6, Canal+, Arte, OCS) et la quasi-totalité des représentants du cinéma (réalisateurs, auteurs, producteurs, distributeurs, représentants de la vidéo, exploitants de salles) – ont signé, rue de Valois, à Paris, dans la matinée du vendredi 21 décembre, un nouvel accord modifiant en profondeur les règles de la chronologie des médias. Elles seront prolongées jusqu’en décembre 2022.          Ce jargon désigne la façon dont un film peut être exploité après sa sortie en salle. Il s’agit, en fait, de l’ordre et du tempo selon lesquels un long-métrage peut être diffusé en DVD, en Blue-ray, sur les chaînes cryptées, comme Canal+, ou en clair, ou sur les plates-formes de vidéo à la demande payante comme Netflix. Les règles actuelles, fixées en 2009, étaient devenues totalement obsolètes du fait de l’émergence de Netflix et des Google, Amazon, Facebook et autres Apple. Ce qui explique, par exemple, qu’aujourd’hui, Roma (2018), d’Alfonso Cuarón, financé par Netflix, ne soit pas diffusé dans les cinémas hexagonaux.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Chronologie des médias  : bientôt des films plus récents sur tous les écrans ?              L’idée qui a sous-tendu cette réforme vise à permettre aux spectateurs un accès plus rapide aux 700 films à l’affiche dans les cinémas sur les autres supports. Ce qui ne semble pas si complexe sur le papier a, en fait, nécessité des années de négociations âpres, voire frontales, entre les professionnels concernés. Chacun défendait son pré carré et campait sur ses positions. Plusieurs médiateurs ont échoué. Canal+, en renégociant ses propres accords avec le cinéma, a fait achopper un accord qui semblait à portée de main, en novembre. La chaîne cryptée a finalement rallié la majorité. OCS a été le dernier signataire. Il devait, lui aussi, d’abord renouveler ses propres accords avec le cinéma français, avant de pouvoir parapher le nouveau texte sur la chronologie des médias.          Délais réduits                 Lire aussi  Canal+ a finalement renouvelé ses accords avec le cinéma français              Désormais, la vente ou la location d’un film en vidéo peut s’effectuer trois ou quatre mois après la sortie d’un film en salle, selon que ces longs-métrages ont – ou non – atteint le seuil des 100 000 spectateurs. Pour les chaînes payantes comme Canal+, le délai est réduit de onze mois à huit mois, voire même à six mois pour les œuvres n’ayant pas connu un franc succès en salle. Les chaînes en clair verront ce délai écourté de trois mois.            Pour les services de vidéo à la demande par abonnement, comme Netflix ou Amazon Prime, cette échéance de trente-six mois sera raccourcie à dix-sept, voire à quinze mois, à condition que ces entreprises s’engagent à financer le cinéma. Il leur est demandé de diffuser des longs-métrages européens, mais aussi de consacrer une part significative de leur chiffre d’affaires annuel au développement de la production d’œuvres cinématographiques françaises et européennes.                 Lire aussi  Cinéma : les films bientôt diffusés plus tôt à la télé ou en vidéo à la demande              Cette incitation à entrer dans le système vertueux du cinéma hexagonal – dans lequel ceux qui financent le plus ce secteur ont, en contrepartie, accès le plus rapidement aux films – semble laisser de marbre la direction de Netflix. Mais, si la plate-forme américaine, qui compterait 4 millions d’abonnés en France, refuse de se plier à ces règles, elle devra toujours attendre trente-six ou – au mieux – trente-quatre mois pour proposer des films à ses abonnés dans l’Hexagone.          Le Centre national du cinéma et de l’image animée fera régulièrement un bilan sur l’application du texte et, en cas de conflit, le médiateur du cinéma tranchera.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           PARIS 15 (75015) 635000 € 73 m2           Paris (75018) 2000000000 € 64 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           MITSUBISHI ECLIPSE CROSS 34480 € 80           MERCEDES-AMG GT 167890 € 33           PEUGEOT EXPERT 26995 € 82      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 15 (75015) 635000 € 73 m2           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2      Recherche             Codes promos avec Global Savings Group     -10% pour les édutiants avec Asos  Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  Fnac : envoi offert dès 25€  Boulanger : -5€ dès 25€ d'achat  Groupon : -20% pour les nouvaeux clients     Toutes les offres                                       Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleur disque dur externe   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation finance     Cours d’anglais     Cours de grammaire   Conjugaison   Jardinage pratique     Citations sur l’argent     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤ Dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au « Monde », estime que la distribution exclusive de cette œuvre à la télévision ou sur ordinateur est une aberration.
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Par  Michel Guerrin   Publié le 21 décembre 2018 à 06h39 - Mis à jour le 21 décembre 2018 à 07h31     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Netflix dispose d’une force de frappe sans équivalent : 137 millions d’abonnés dans 190 pays qui diffusent « Roma » sous-titré en 28 langues. ALFONSO CUARON / NETFLIX             Chronique. Ce qui s’est passé vendredi 14 décembre fera date dans le cinéma. Un moment triste pour un film qui est pur bonheur. C’est un des paradoxes qui a entouré la sortie mondiale, ce fameux jour, de Roma, du Mexicain Alfonso Cuarón. Non pas en salle, en France, mais à la télévision ou sur un ordinateur, via Netflix.          Ce n’est pas la première fois, loin de là, qu’un film sort directement sur la plate-forme du géant du streaming payant. Un mois avant, il y a eu The Ballad of Buster Scruggs, des frères Coen. Dans quelques mois, parmi d’autres, il y aura le prochain Scorsese. Mais Roma, par son projet, sa réalisation, sa réception critique enthousiaste, les prix qu’il a reçus et ceux qui lui sont promis, l’attitude ambiguë du cinéaste aussi, est un moment-clé. Qui traduit un bouleversement dans la façon de voir les films.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Alfonso Cuaron : « J’ai voulu explorer mes blessures familiales »              Cette histoire d’une employée de maison au service d’une famille disloquée de la bourgeoisie de Mexico, au début des années 1970, dans laquelle Cuarón emprunte à ses souvenirs, est un grand film de cinéma, sacré Lion d’or à la Mostra de Venise en septembre. Un film pour la salle, on s’en rend compte rien qu’en regardant l’énorme campagne de publicité agrémentée de critiques élogieuses tirées de la presse, notamment celle-ci : « Une magistrale leçon de cinéma ». Belle ironie, quand on lit en dessous : « Uniquement sur Netflix. »          Le débat autour de Roma a surgi en France, au dernier Festival de Cannes, qui n’a pu présenter le film sous la pression des salles : ces dernières ont l’exclusivité de projection pendant trois ans avant une diffusion sur une plate-forme. Cette polémique a masqué une autre question : pourquoi Alfonso Cuarón a choisi Netflix ?          Une force de frappe sans équivalent          Le cinéaste de 57 ans a réalisé huit films, entre expérimentation et grand spectacle, dont Gravity (2008), qui a obtenu sept Oscars. Il aborde ensuite Roma comme une pure création d’auteur. Il écrit le scénario, coproduit, tourne, en dirige la photographie, en est le monteur. Il fait tout en somme.          Le film que nous avons découvert à la maison via Netflix est dans cette logique, soit le fruit de partis pris formels qui aimantent le grand écran : format panoramique et son de haute qualité (deux facteurs pas à leur aise à la télévision), noir et blanc aux nuances infinies, travellings contemplatifs, caméra qui se tient à distance des personnages, plans complexes qui associent plusieurs actions, acteurs dont on devine à peine les visages au profit de silhouettes, perspectives virtuoses, fourmillement de détails tel cet avion dans le ciel, dialogues minimaux, bande sonore (sans musique) généré par la ville ou les vagues de l’océan. Tout cela se dissout sur petit écran, où le film se regarde mais ne se voit pas, exact contraire des séries télévisées rythmées par des gros plans envahissants, un montage rapide, des dialogues survitaminés.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ Il aura fallu trente ans pour que le film d’animation du maître japonais Miyazaki soit diffusé dans les salles chinoises. Un moyen pour les deux pays d’opérer un rapprochement.
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Un moyen pour les deux pays d’opérer un rapprochement.        Par  Frédéric Lemaître   Publié le 20 décembre 2018 à 08h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Koji Hoshino (à droite), patron des studios Ghibli, et l’actrice Qin Lan, lors de l’annonce de la sortie, en Chine, de « Mon voisin Totoro », le 10 décembre, à Shanghaï. KYODO NEWS / GETTY IMAGES             Le 14 décembre, trente ans après le Japon, Mon voisin Totoro est – enfin – sorti sur les écrans chinois. Un événement pour le cinéma japonais. Ce film d’animation de Hayao Miyazaki, datant de 1988, est le premier produit par les célèbres studios Ghibli à avoir accès à ce marché, désormais le plus important au monde.          Si les productions de la société fondée par Hayao Miyazaki et Isao Takahata en 1985 sont présentes sur les marchés de DVD piratés, aucune n’est sortie légalement. Pékin n’autorise l’importation que de quelques dizaines de films étrangers par an. Essentiellement des blockbusters américains ainsi que quelques productions indiennes, sud-coréennes et françaises. Les longs-métrages japonais n’ont droit qu’à une place marginale et doivent batailler. Six ans de négociation furent nécessaires pour que Totoro apparaisse sur les écrans chinois.          Un show à la gloire de Totoro          Et l’attente du public est forte. Lundi 10 décembre, plus de 137 000 personnes avaient préacheté des tickets, environ dix fois plus que pour les autres sorties de la semaine. La conférence de presse, organisée le même jour à Shanghaï, fut surréaliste. Aucune question n’y a été posée. L’événement a pris la forme d’un show à la gloire de Totoro. Le cinéaste Hayao Miyazaki n’avait pas fait le déplacement. Mais Qin Lan, la jeune actrice qui prête sa voix à la mère des deux petites héroïnes dans la version chinoise, s’était rendue au Japon quelques jours plus tôt pour discuter avec le septuagénaire au regard à la fois doux et espiègle. « La principale leçon du film est qu’il faut préserver la nature », lui a-t-il expliqué. Un message qui n’avait rien d’évident il y a trente ans et auquel le public chinois devrait également être sensible.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  La dernière prophétie de Miyazaki              Miyazaki s’est déjà publiquement étonné d’être aussi connu en Chine. Lors de la fameuse conférence de presse sans questions, l’animatrice a lu quelques messages de fans. « Je regarde vos films depuis tout petit. Je vous aime », lui écrit l’un d’eux. « À chaque fois que j’ai un chagrin, je regarde un de vos films », témoigne un second. Cet été, histoire sans doute d’alimenter le teasing, Shanghaï a hébergé une grande exposition consacrée aux productions de Miyazaki et Takahata.           Alors que dix salles de cinéma s’ouvriraient chaque jour en Chine, le pays a aussi besoin de films étrangers pour répondre à la demande d’une classe moyenne urbaine de plus en plus internationalisée.          L’arrivée des studios Ghibli en Chine n’est pas qu’un conte pour enfants. L’année 2018 marque le quarantième anniversaire du traité de paix et d’amitié signé avec le Japon. Rivaux sur bien des sujets, les deux pays, déstabilisés à des degrés divers par la politique de Donald Trump, cherchent à se rapprocher. Le cinéma est l’un des outils de cette politique.            Pékin et Tokyo ont d’ailleurs signé en mai un accord favorisant la coproduction de films. Mais encore faut-il que la Chine permette aux cinéphiles d’avoir accès aux œuvres japonaises. On peut compter sur le succès récent de quatre productions nippones en Chine : trois longs-métrages d’animation (Your Name, Doraemon et Detective Conan) et Une affaire de famille, de Kore-eda, Palme d’or à Cannes en 2018.                        Alors que dix salles de cinéma s’ouvriraient chaque jour en Chine, le pays a aussi besoin de films étrangers pour répondre à la demande d’une classe moyenne urbaine de plus en plus internationalisée. Une aubaine pour les studios Ghibli, qui espèrent bien que le succès attendu de la version restaurée de Mon voisin Totoro ne soit que le premier d’une longue série.              Frédéric Lemaître  (Pékin, correspondant)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                                   Annonces automobiles avec La Centrale           MITSUBISHI ECLIPSE CROSS 34480 € 80           LAMBORGHINI HURACAN 255800 € 75           OPEL CROSSLAND X 18990 € 10      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 20 décembre 2018 à 08h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Jason Momoa et Amber Heard dans « Aquaman », de James Wan. COURTESY OF WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC.              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Il ne fait plus mystère pour personne qu’en matière de superhéroïsme, la maison Marvel/Disney fait désormais la loi. Le studio Warner, représentant du concurrent DC Comics (Batman), tente ainsi avec quelque retard de développer ce fameux « univers étendu » à d’autres personnages, ce à quoi Disney s’est attelé avec le succès, parfois mérité, que l’on sait. L’affaire in fine se développe cahin caha, comportant plus d’échecs (Justice League, 2017) que de succès (Wonder Woman, 2017).            Le choix d’Aquaman, rien que sur le papier, ne laissait, de nouveau, rien présager de bon. Né en 1941, ce héros fleurant le dentifrice, élevé par des dauphins et nommé Arthur Curry, est maître d’un royaume aquatique, télépathe à ses heures, naturellement amphibien, détenteur d’un trident que lui aurait légué Poséidon. Voilà qui fait sinon rêver, du moins sourire.          Son interprète, Jason Momoa, est, quant à lui, un ex-mannequin d’origine hawaïenne, cantonné, pour cette raison-même imagine-t-on, par Hollywood et consorts aux rôles de primitif musculeux (Conan le barbare, Khal Drogo dans Game of Thrones). Le tout est mis en scène par un petit maître du film d’horreur contemporain (Saw, Insidious…), James Wan.          Course à la super-échalote entre Disney et Warner          Y avait-il donc autre chose à attendre de ce « package » qu’une sorte de Thor halieutique, eu égard à la course à la super-échalote que se livrent Disney et Warner ? La réponse est non. Même typologie du héros, mêmes références d’une creuse grandiloquence à la mythologie, même histoire de frère dingo qui brigue la royauté de l’Atlantide, veut rayer l’humanité (les « surfaciens ») de la carte et vise à l’hégémonie terrestre, mêmes personnages ectoplasmiques, même mélange de flatulences formelles et de farce tombant à plat.          Aquaman est, en un mot, une assommante resucée en milieu aqueux du Thor : Ragnarok (2017), de Taika Waititi, qui était déjà une parodie lourdingue de lui-même. Ce virage brechtien du superhéroïsme, à force d’être aussi paresseusement employé, devient fastidieux. Il faudrait peut-être voir à réviser la formule avant qu’on en arrive au stade des Pieds Nickelés.                          Film américain de James Wan. Avec Jason Momoa, Amber Heard, Willem Dafoe, Nicole Kidman (2 h 24). Sur le Web : www.dccomics.fr/articles/aquaman-5-bonnes-raisons-cinema et www.aquamanmovie.com                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           Paris (75018) 2000000000 € 80 m2           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           PANHARD PL 17 7500 € 91           SUZUKI SPLASH 5490 € 94           HYUNDAI SANTA FE 23990 € 91      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ A travers les dernières années d’Oscar Wilde, Rupert Everett dresse le portrait d’un homme au talent exceptionnel privé de tous ses moyens de création.
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 19 décembre 2018 à 07h21 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h21     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « The Happy Prince », de et avec Rupert Everett. WILHELM MOSER / CONCORDE FILMVERLEIH GMBH / OCÉAN FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          C’est un corps massif et disgracieux, enveloppé de noir, qui se traîne dans les rues d’un Paris qui ressemble à celui de Toulouse-Lautrec. Il traîne derrière lui une petite nuée de gamins, comme un cachalot harponné suivi par les mouettes. L’agonie d’Oscar Wilde, qui va de sa sortie de prison en 1897 à sa mort trois ans plus tard, n’est pas un de ces moments sublimes qui inspirent l’admiration. C’est un martyre infligé par une classe sociale – l’aristocratie britannique – qui fait preuve d’autant plus de cruauté qu’elle a naguère porté le réprouvé aux nues. C’est aussi un malheur que Wilde cultive et entretient à force d’égotisme et d’aveuglement.            On découvrira par ailleurs les raisons qui ont poussé Rupert Everett, qui fut brièvement l’enfant chéri du cinéma britannique avant de choisir à son tour l’exil, à mettre en scène les dernières années d’Oscar Wilde. Mais il est une évidence qui s’impose en découvrant The Happy Prince : ces raisons étaient impérieuses. Ce film de débutant (comédien et écrivain, Everett s’essaie, à bientôt 60 ans, à la réalisation) respire l’urgence. L’auteur témoigne certes d’une grande piété à l’égard de son sujet, mais elle est ardente plutôt que confite, lucide plutôt qu’aveugle.               Lire le portrait : Rupert Everett, « intime » d’Oscar Wilde              Rupert Everett s’est réservé le rôle principal. Celui d’un quadragénaire qui paraît vingt ans de plus, qui se néglige aussi bien par manque de moyens matériels que par désintérêt croissant pour l’existence. Le scénario (toujours du même) va et vient entre les derniers jours d’Oscar Wilde, son incarcération, ses tentatives d’établissement en Italie, ses réconciliations et ses brouilles. Si on l’a oublié, on voit se dessiner l’itinéraire qui a mené le romancier, poète et dramaturge célébrissime jusqu’à la geôle de Reading.          Hubris et fierté légitime          Après être devenu un auteur adulé, grâce, entre autres, au Portrait de Dorian Gray, Wilde s’était retrouvé dans la position enviable de dramaturge d’élection de la bonne société londonienne, grâce à ses comédies, L’Eventail de Lady Windermere ou Un mari idéal. L’homme était sûr de sa place dans le monde : en 1895, il connaît un nouveau triomphe au théâtre avec L’Importance d’être constant et, dans le même temps, intente un procès en diffamation au père de son amant. Mécontent de voir son fils, Lord Alfred Douglas, s’afficher en public avec l’auteur de Salomé, le marquis de Queensberry avait traité Wilde de sodomite. Peut-être aveuglé par la gloire, l’écrivain crut possible de faire condamner l’aristocrate. La justice de la reine Victoria préféra entendre les arguments du père outragé et l’action en diffamation se mua en procès pénal, le plaignant en condamné.          Ce mélange d’hubris et de fierté légitime fascine Rupert Everett, qui sculpte le moindre détail de cette figure complexe, qu’il définit comme son « saint patron ». Si les costumes de la fin du XIXe siècle, l’obligation de rappeler – fût-ce dans un savant désordre chronologique – l’enchaînement des événements ramènent le film vers un certain classicisme, la liberté parfois brouillonne de la caméra et l’interprétation en font un moment tout à fait moderne. Passant en un clin d’œil de l’arrogance à la terreur, l’auteur-interprète imprime à son film un rythme souvent frénétique.           Rupert Everett a réuni autour de lui des amis et des connaissances, dont Colin Firth, avec qui il débuta au cinéma dans « Another Country », en 1984          Il a réuni autour de lui des amis et des connaissances, dont Colin Firth, avec qui il débuta au cinéma dans Another Country, en 1984. Celui-ci interprète Reggie Turner, soutien indéfectible qui tente sans grand succès de ramener Wilde à la raison. Emily Watson joue Constance Wilde, l’épouse du réprouvé broyée par les conventions sociales, et Tom Wilkinson le prêtre catholique qui administra l’extrême-onction à l’écrivain irlandais. Colin Morgan prête à Alfred « Bosie » Douglas, l’amant maléfique, un mélange de veulerie et de sadisme plutôt terrifiant.          Si Rupert Everett ne se tire pas toujours des embûches qu’il a dressées sur son chemin, il triomphe quand il lui faut venir à bout de cette contradiction : The Happy Prince est le portrait d’un homme au talent exceptionnel privé de tous ses moyens de création. Après La Ballade de la geôle de Reading, en 1898, Wilde est resté muet. Mais Everett renvoie sans cesse au même texte (qui donne son titre au recueil de contes, Le Prince heureux). L’histoire du souverain qui sacrifie sa splendeur dans l’espoir d’alléger les souffrances de ses sujets devient la matrice du film, et Everett l’exécuteur testamentaire des volontés extravagantes et magnifiques de Wilde.                          Film allemand, belge, britannique et italien de et avec Rupert Everett. Avec Colin Firth, Colin Morgan, Edwin Thomas, Emily Watson (1 h 45). Sur le Web : www.ocean-films.com/film/the-happy-prince                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 19 décembre)      Grass, film sud-coréen d’Hong Sang-soo (à ne pas manquer)Basquiat, un adolescent à New York, documentaire américain de Sara Driver (à voir)Maya, film allemand et français de Mia Hansen-Love (à voir)Mon père, film allemand, norvégien et péruvien d’Alvaro Delgado-Aparicio (à voir)L’Œil du tigre, documentaire français de Raphaël Pfeiffer (à voir)Le Retour de Mary Poppins, film américain de Rob Marshall (à voir)The Bookshop, film britannique et espagnol d’Isabelle Coixet (à voir)The Happy Prince, film allemand, belge, britannique et italien de et avec Rupert Everett (à voir)Wildlife, une saison ardente, film américain de Paul Dano (à voir)L’Empereur de Paris, film français de Jean-François Richet (pourquoi pas)Aquaman, film américain de James Wan (on peut éviter)         A l’affiche également :         De boue, film français de Georges GuillotLe Gendre de ma vie, film français de François Desagnat                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           Paris (75018) 2000000000 € 64 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ZAFIRA TOURER 12850 € 94           LAMBORGHINI HURACAN 255800 € 75           HONDA CR-V 17900 € 24      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 96 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        « Grass » : tranches de vie en résonance dans un café de Séoul  Hong Sang-soo poursuit sa peinture des affres sentimentales dans un film au noir et blanc épuré.        Par  Mathieu Macheret   Publié le 19 décembre 2018 à 07h18 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 08h55     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gi Ju-bong et Kim Saebyuk dans « Grass », d’Hong Sang-soo. LES ACACIAS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Le cinéma du Sud-Coréen Hong Sang-soo, peintre des affres sentimentales, ressemble de plus en plus à un laboratoire de fiction, où les expériences sur la nature et la multiplicité des récits éclosent et s’enchevêtrent. Grass, quatrième des longs-métrages tournés par le cinéaste durant la seule année 2017, restreint cette fois son champ au salon d’un petit café de Séoul. Durant une journée, des couples s’y retrouvent pour discuter de choses et d’autres. Dans un recoin, une jeune femme (Kim Min-hee, l’égérie du cinéaste) reste plongée sur son ordinateur. On apprendra plus tard qu’elle porte le même prénom, Areum, que l’héroïne du Jour d’après (jouée par la même actrice), le précédent film d’Hong Sang-soo, Grass se présentant comme une suite possible, revêtue du même noir et blanc clair et soyeux.           Revient souvent le motif du suicide. Motif bientôt relayé par un sentiment de solitude          Areum tend l’oreille et se tient à l’écart des conversations. Elle en capte des bribes, qu’elle prolonge en pensée et retranscrit sur son ordinateur, si bien qu’un doute finit par s’immiscer : ces discussions inspirent-elles son écriture ou sortent-elles de son imagination ?            Car de quoi parlent ces personnages, d’âge plus ou moins mûr, se croisant là et faisant partie d’un même milieu artistique (comédiens, réalisateurs, écrivains) ? Revient souvent le motif du suicide. Motif bientôt relayé par un sentiment de solitude, qui semble étreindre tout un chacun : la quête d’un toit ou d’une compagnie, la crise d’inspiration, le manque d’un proche, autant de sujets qui résonnent d’une table à l’autre.          Contrepoints narquois          Les conversations, filmées en bout de table et sans montage, composent autant de saynètes autonomes et comme imperméables à ce qui les entoure. Un bruit de fond les réunit néanmoins : les morceaux de musique classique, de Pachelbel à Wagner, en passant par Schubert, que diffuse le patron de l’établissement, personnage toujours hors champ, occupant la position d’un « DJ » invisible comparable à celle du metteur en scène. Morceaux qui s’inscrivent, soit en échos pathétiques, soit en contrepoints narquois aux paroles échangées, comme une sorte de commentaire inconscient.          Un tel dispositif serait vite systématique, si Hong Sang-soo n’avait pris soin de s’en évader momentanément : Areum quitte le café pour aller déjeuner avec son frère et sa petite amie. Mais l’annonce de leur mariage provoque chez elle une réaction agressive, qu’on devine liée à un souvenir douloureux. Les paroles glanées plus tôt au café se recombinent alors dans l’amertume d’Areum, dont sourd le véritable sujet du film : l’indistinction nébuleuse entre réalité et imaginaire, vécu personnel et histoires rapportées, en laquelle nous maintient captifs l’exercice du langage. Car Areum n’apparaît pas autrement qu’imprégnée des récits des autres, qui lui donnent sa consistance et la définissent autant que ses propres réactions.           Les histoires qui lient entre eux les hommes et les femmes comptent moins que la façon dont ces histoires circulent d’un personnage à l’autre          On touche là une des données essentielles du cinéma d’Hong Sang-soo : les histoires qui lient entre eux les hommes et les femmes – amour, tromperie, haine, désespoir, solitude, retrouvailles – comptent moins que la façon dont ces histoires circulent d’un personnage à l’autre, ne cessent d’être recomposées et réinterprétées en fonction des points de vue et des moments de la journée. Tout ce que nous croyons vivre pour la première fois a déjà été vécu par d’autres : c’est la raison de notre solitude, et aussi son possible remède. Ainsi Grass invente-t-il, dans ses dernières scènes, son propre sérum à l’isolement de ses personnages : à son retour au café, Areum retrouve les mêmes clients, réunis autour d’une même table, comme si une collectivité s’était constituée. Que la jeune femme en vienne à franchir la distance qui la séparait jusqu’alors des autres, et c’est tout le partage de l’imaginaire et de la réalité qui s’en trouve chamboulé.                      Film sud-coréen d’Hong Sang-soo. Avec Kim Min-hee, Jeong Jin-young, Ki Joo-bong (1 h 06). Sur le Web : www.acaciasfilms.com/film/grass                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 6ème arrondissement (75006) 800000 € 59 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           PARIS 14 (75014) 630000 € 55 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 479000 € 47 m2           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           PARIS 14 (75014) 2000000 € 90 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ANTARA 13990 € 62           CHRYSLER GRAND VOYAGER 13990 € 28           TOYOTA AVENSIS 17990 € 51      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 19 décembre 2018 à 07h14 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h14     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Basquiat, un adolescent à New York » (« Boom For Real: The Late Teenage Years of Jean-Michel Basquiat »), documentaire américain de Sara Driver. LE PACTE              L’avis du « Monde » – à voir          Si l’on veut tout savoir de Jean-Michel Basquiat, de ses origines à son empreinte sur l’art contemporain, mieux vaut chercher une somme – ce qu’aurait voulu être le biopic Basquiat (1996) signé Julian Schnabel – sur papier, pellicule ou support numérique. Le film de Sara Driver – et son titre – n’en fait pas mystère, se concentre sur les quelques années qui séparent l’irruption de Basquiat sur les murs du sud de Manhattan de ses premiers succès commerciaux dans les galeries.            L’auteure était là. Productrice, actrice, compagne du cinéaste Jim Jarmusch, elle a navigué dans le maelström de créativité, de stupéfiants et de violence, qui faisait bouillonner New York du milieu des années 1970 (l’explosion punk) à celui des années 1980 (la chape de plomb du sida). Plutôt que se reposer sur ses propres souvenirs, Sara Driver a cherché dans la mémoire de ses contemporains, qui sont aussi ceux du peintre, les traces que ce dernier a laissées. Le résultat relève plus de l’évocation magique que du portrait officiel, ce qui convient bien à l’art et à la personne de Jean-Michel Basquiat, agitateur politique et fabricant d’icônes vaudoues. On se perd dans cet entrelacs de réminiscences, de regrets et de nostalgie comme dans une longue conversation entre témoins d’un événement inoubliable.           Le film commence par une évocation saisissante de la faillite qui guettait la ville de New York en 1975          Basquiat, un adolescent à New York commence par une évocation saisissante de la faillite qui guettait la ville en 1975. Les images du délabrement de Soho, de Times Square – devenus depuis pour l’un l’épitomé de l’élitisme consumériste, pour le second le lieu saint de la diffusion de masse des biens culturels – donnent une idée de l’abîme (quatre décennies seulement, pourtant) qui sépare aujourd’hui de ce temps barbare et superbe.          Sur les murs lépreux du Village et de Soho, on vit apparaître (et on les voit à l’écran) les aphorismes provocants (parce qu’on avait toujours l’impression qu’il manquait une information essentielle pour les comprendre tout à fait, tout en ayant l’intuition qu’ils étaient d’une rare pertinence) d’un graffeur qui signait Samo. Amantes, bienfaitrices, collègues en dégradation de mobilier urbain, racontent comment Samo est devenu Basquiat.          Hip-hop et démons intimes          Les témoins sont aujourd’hui au moins sexagénaires. On devine ceux qui sont passés du côté de ce système qui a à peine eu le temps de coopter l’artiste avant qu’il meure, en 1988, à 27 ans, d’une surdose d’héroïne, et ceux qui restent fidèles à l’impulsion anarchiste qui unissait, dans les rues de New York, les rockers et les cinéastes, les plasticiens et les poètes, les Ramones et Jim Jarmusch, Keith Haring et Patti Smith.          La manière impressionniste de Sara Driver n’empêche pas son film de formuler quelques vérités : les interventions de l’artiste, rappeur et présentateur Fab Five Freddy soulignent la très proche parenté qui unissait Jean-Michel Basquiat au hip-hop émergent, pendant que ses compagnes laissent voir la circulation entre l’œuvre et les démons intimes de l’artiste.          Tout au long (et le film ne l’est guère) d’Un adolescent à New York, l’équilibre entre témoignages et archives est miraculeusement maintenu. On retiendra les séquences qui montrent le « Times Square Show » de 1980, exposition qui marqua à la fois l’apogée du mouvement spontané né dans les rues et les squats du sud de Manhattan, et le début de son apprivoisement par les galeristes et les commissaires d’exposition. Dans un lieu miteux, les œuvres sont exposées sans souci de leur préservation, une foule d’une beauté inquiétante (surtout pour la santé de ses membres) traverse cet espace inimaginable aujourd’hui, qui reprend un semblant de réalité par la grâce de ce beau film.                          Documentaire américain de Sara Driver (1 h 18). Sur le Web : www.le-pacte.com/france/prochainement/detail/basquiat                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 542000 € 44 m2           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI SANTA FE 23990 € 91           MERCEDES-AMG GT 167890 € 33           SUZUKI SPLASH 5490 € 94      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Le film de Mia Hansen-Love suit un ex-reporter de guerre, joué par Roman Kolinka, à Goa, où il réapprend à vivre.
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Par  Véronique Cauhapé   Publié le 19 décembre 2018 à 07h13 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h52     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         En Inde, Gabriel (Roman Kolinka) s’apaisera auprès de Maya (Aarshi Banerjee), dans « Maya », de Mia Hansen-Love. LES FILMS DU LOSANGE              L’avis du « Monde » – à voir          S’il est deux qualités dont le cinéma de Mia Hansen-Love ne se départ pas, ce sont l’élégance et la pudeur. Deux qualités que la cinéaste a mises en place dès son premier film (Tout est pardonné, 2007) et qu’elle a su reconduire dans Le Père de mes ­enfants (2009), Un amour de jeunesse (2011), L’Avenir (2016), à travers des récits de ruptures douloureuses, amoureuses et familiales.            Son nouveau long-métrage, Maya, ne déroge pas à cette écriture sensible et discrète que garantit la mise à distance du sujet et de l’étude psychologique des personnages. Une grâce qui permet de suggérer et non d’imposer, de laisser sa part au spectateur, la place qui lui convient d’occuper pour s’identifier à l’endroit où il veut. Sur ce point, Maya ouvre plusieurs pistes, avec une remarquable retenue dont la vertu est d’empêcher de nous y égarer.               Lire le portrait (dans « M ») : Roman Kolinka joue entre l’ombre et la lumière              La beauté du film – et sa délicatesse – tient à cet équilibre qui le préserve des débordements auxquels son histoire l’expose. L’histoire justement. Elle est celle d’un jeune reporter de guerre, Gabriel (Roman Kolinka), qui, après quatre mois de captivité en Syrie, s’apprête à rentrer en France, avec son confrère et compagnon d’infortune, Frédéric (Alex Descas). Dans une chambre d’hôtel impersonnelle, on le voit se préparer avec application, se couper et se raser la barbe, choisir ses vêtements. Rien ne laisse soupçonner le traumatisme subi. Il ne transparaît pas non plus à l’arrivée, sur le tarmac de l’aéroport parisien où l’attendent journalistes, politiques et proches. Ni encore lors de l’examen médical ou de la consultation psychologique dont il affirme d’ailleurs ne pas avoir besoin.          Les séquelles de l’enfermement          Il ne se dit pas grand-chose des séquelles de l’enfermement. Tout juste sont-elles imaginables quand, un matin, Gabriel se réveille en larmes auprès de son ex-petite amie, dont il s’était séparé avant son départ pour la Syrie et qu’il quitte, cette fois, pour de bon. Et peut-être aussi quand il décide de faire une pause de plusieurs mois, loin de son environnement, en Inde, où il a grandi jusqu’à l’âge de 7 ans et où sa mère vit encore.          L’arrivée à Goa lance la seconde partie du film qui, à l’instar du personnage, laisse derrière lui l’épisode qui l’y a conduit. La captivité ne sera plus jamais évoquée. La question étant désormais la parenthèse que s’accorde Gabriel, non tant pour guérir que pour réinvestir le présent. En Inde, il se met à l’écart d’un métier qui l’a toujours conduit sur des terrains en guerre pour réapprendre l’immobilité et le goût des petits riens.           Gabriel et Maya laissent venir un abandon au creux duquel éclosent les émotions          Dans ce pays qui n’a rien de plus sensationnel à lui offrir que la douceur de son quotidien, Gabriel rencontre Maya (Aarshi Banerjee), la fille d’amis de ses parents, à peine sortie de l’enfance dont son visage porte encore les rondeurs. Mais jeune femme néanmoins, noble et pleine d’une sensualité qu’elle ignore, héritière de la culture de son pays et inscrite dans sa modernité. Au fil des jours qui passent, Gabriel et Maya laissent venir un abandon au creux duquel éclosent les émotions. Imperceptiblement, dans cette hésitation qui accompagne le moment de se séparer, dans des regards qui demeurent accrochés l’un à l’autre plus longtemps qu’ils ne le devraient, un amour naît qu’ils accueillent avec une infinie délicatesse. Gabriel cédant à ce qu’il sait impossible, puisqu’il va repartir, Maya succombant à une passion qui lui ressemble, pure et entière.          Avec Maya, Mia Hansen-Love dit avoir souhaité « replacer le corps au centre du film », afin de réparer le vide qu’avait laissé en elle L’Avenir, son précédent long-métrage où l’héroïne renonce à l’amour. Ce désir, qui l’a conduite en Inde, lui a permis de donner chair à des sentiments heureux. Le voyage accompli – et rapporté sans aucune nuance d’exotisme – porte l’empreinte du frémissement qui ranime le souffle. Et Maya, celle d’une embellie qui pousse vers la vie.                          Film français de Mia Hansen-Love. Avec Roman Kolinka, Aarshi Banerjee, Alex Descas (1 h 47). Sur le Web : www.filmsdulosange.fr/fr/film/247/maya                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2           PARIS 11 (75011) 298700 € 28 m2           PARIS 13 (75013) 550000 € 80 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR X-TYPE 5290 € 27           MERCEDES-AMG GT 167890 € 33           SUZUKI SPLASH 5490 € 94      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ Le cinéaste Alvaro Delgado-Aparicio met en lumière les traditions ancestrales du Pérou.
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Par  Véronique Cauhapé   Publié le 19 décembre 2018 à 07h11 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h11     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fils Segundo (Junior Bejar Roca) et son père Noé (Amiel Cayo) dans « Mon père », d’Alvaro Delgado-Aparicio. DAMNED DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Sans le regard de l’enfant, il n’est rien à voir. Les premières minutes de Mon père en témoignent qui, sur écran noir, laissent passer une voix off : « De gauche à droite, il y a une femme habillée en mauve, elle n’a pas de boucles d’oreilles. Elle a coiffé ses cheveux et les a mis sur le côté droit. Puis il y a une fille en robe rose avec des petites roses… » L’affaire est entendue avant d’être visible.            La voix est celle de Segundo (Junior Bejar Roca), jeune garçon de 14 ans qui, les yeux obstrués par la main de son père, Noé (Amiel Cayo), décrit de mémoire la scène qu’il a observée auparavant. Un groupe d’une quinzaine de personnes, grands-parents, parents, frères et sœurs, progéniture, en train de poser pour la « photo » de famille. Une photo qui, dans cette région montagneuse du Pérou, prend la forme en trois dimensions d’un retable, petite boîte dans laquelle chaque personne est modelée et peinte en figurine, à l’identique du réel. La tâche revient, cette fois, à Segundo.          Car cet art traditionnel andin qui a fait la gloire de son père trace désormais le chemin du fils. C’est à travers le regard de ce dernier que l’histoire va nous être révélée, comme l’a suggéré le procédé subjectif utilisé à l’ouverture du film. Et comme l’atteste ensuite la mise en scène, miroir formel des bouleversements auxquels va être exposé Segundo. La symétrie des lignes qui structure d’abord le cadre prendra progressivement la tangente au profit de perspectives instables. A l’image des certitudes du jeune homme qui vacillent quand une révélation l’oblige à les revisiter. Cette cohérence entre le récit et la narration cinématographique qui l’illustre fait de ce premier film d’Alvaro Delgado Aparicio une réussite.           L’apprentissage dont le réalisateur saisit toute la poésie, tisse un lien profond qui isole du reste du monde          Tout prend sa place dans l’atelier où, dans un climat de tendre complicité, le père explique et corrige le fils, dans chacun de ses gestes, au moment de la préparation de la pâte composée de plâtre et de pomme de terre, du façonnage des figurines, et de leur installation minutieuse dans le retable. L’apprentissage dont le réalisateur saisit toute la poésie, tisse un lien profond qui isole du reste du monde. Dehors, les bêtes de la ferme peuvent bien s’agiter, et la lumière brûler les paysages. A l’abri des murs, le père et le fils possèdent un univers qui n’appartient qu’à eux.          Il n’est cependant pas d’abri qui puisse protéger de toutes les secousses extérieures. Segundo en fait la dure expérience, quand lui est livré, depuis l’arrière d’un camion, le secret inavouable de Noé. La découverte conduit dès lors le fils à s’émanciper d’un modèle qui l’avait construit et dont l’image soudain corrigée le brise. Le film porte sur ce point de rupture qui contraint un adolescent à troquer un enseignement contre un autre. Entre le premier qui l’attache au père et le second qui l’en sépare Segundo aura vu ses repères exploser puis prendre un nouvel ordre.          Architecture labyrinthique          Les conséquences de ce secret dans la vie de l’adolescent, le film les éclaire à chaque étape, à travers une esthétique où la lumière s’oppose aux clairs-obscurs, des couleurs flamboyantes des rues à la noirceur des lieux intimes, où les champs-contre-champs renvoient aux personnages leurs propres figurines. Portes et fenêtres s’ouvrent et se referment sur des paysages immenses, des logis exigus et des retables plus petits encore, formant une architecture labyrinthique à travers laquelle Segundo aura à trouver sa voie.          Touchant par cet air appliqué qu’il prête à chaque chose, l’adolescent s’essaie comme il peut à détecter un point d’horizon que, de son côté, ne cesse d’interroger Alvaro Delgado-Aparicio dans son langage cinématographique. Un langage qui installe son propos autant qu’il questionne son mode de représentation.                          Film allemand, norvégien et péruvien d’Alvaro Delgado-Aparicio. Avec Junior Bejar Roca, Amiel Cayo, Magaly Solier (1 h 41). Sur le Web : www.damneddistribution.com/retablo                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 2000000 € 90 m2           PARIS 05 (75005) 540000 € 42 m2           Paris (75018) 2000000000 € 88 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW I8 76497 € 54           VOLKSWAGEN 1600 14950 € 74           OPEL ZAFIRA TOURER 12850 € 94      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Un film à voir en famille.        Par  Murielle Joudet   Publié le 19 décembre 2018 à 07h10 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h59     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Emily Blunt dans le rôle de Mary Poppins dans le film de Rob Marshall, « Le Retour de Mary Poppins ». JAY MAIDMENT / DISNEY ENTERPRISES, INC. ALL RIGHTS RESERVED.              L’avis du « Monde » – à voir          C’est dans les vieux pots qu’on fait les meilleurs succès. Depuis quelques années, Walt Disney Pictures puise dans sa réserve de grands classiques pour en proposer des versions remaniées, en prises de vues réelles : La Belle et la Bête, Le Livre de la jungle, Cendrillon et bientôt Aladdin, Le Roi Lion… Le succès est souvent au rendez-vous, ces nouvelles productions cherchant à s’adresser aussi bien à l’adulte ­nostalgique traumatisé par le premier Dumbo qu’à l’enfant d’aujourd’hui, né avec le numérique et dont le regard s’est aiguisé au contact de superproductions saturées d’effets spéciaux.           Ce film familial veut concilier tentative de modernisation et rétromanie réconfortante          C’est tout l’enjeu du Retour de Mary Poppins, film familial qui veut concilier tentative de modernisation et rétromanie réconfortante. La version de 1964, réalisée par Robert Stevenson, versait déjà dans le passéisme en adaptant le roman éponyme de Pamela L. Travers (1934). C’est dans les sept suites publiées par l’écrivaine jusqu’en 1988 que puise le scénario du Retour de Mary Poppins, installant son intrigue dans le Londres de la Grande Dépression.            On retrouve Michael et Jane, les deux enfants de la version de 1964. Le frère et la sœur devenus adultes, entourés des trois enfants de Michael, sont au bord de la ruine et menacés d’expulsion. La petite famille sera sauvée par la réapparition de leur ancienne gouvernante-magicienne, qui n’a pas pris une ride. Emily Blunt remplace Julie Andrews pour camper Mary Poppins et dépoussière génialement le personnage.          L’habituelle mièvrerie          Pour le reste, le film baigne dans l’habituelle mièvrerie du divertissement familial de Noël. Mais l’enjeu est ailleurs, dans l’orfèvrerie numérique et la débauche d’effets spéciaux que Mary Poppins et les trois enfants traversent comme une série de tableaux successifs. Les progrès actuels donnent forme à quelques moments vertigineux, dont une séquence où, après avoir ébréché un vase d’une très grande valeur, les enfants et leur nurse s’engouffrent dans le décor d’une porcelaine pour aller réparer l’objet. La séquence mêle prises de vues réelles et animation, toute la difficulté étant de rendre crédible les interactions entre personnages en chair et en os et figures animées en 2D. Le défi est relevé avec brio et nous signale que le film appartient moins à son réalisateur qu’à une armada de techniciens (costumiers, décorateurs, équipe des effets spéciaux).          D’un strict point de vue formel, Le Retour de Mary Poppins réussit le pari d’enchevêtrer nostalgie et modernité. Mais à force de vouloir en mettre plein la vue, le film oublie de donner corps à ses personnages et consistance à son histoire. Comme trop souvent dans les superproductions à destination des enfants, le maître mot n’est plus de les émouvoir mais de les impressionner.                          Film américain de Rob Marshall. Avec Emily Blunt, Lin-Manuel Miranda, Ben Whishaw (2 h 11). Sur le Web : disney.fr/films/le-retour-de-mary-poppins et www.facebook.com/marypoppinsreturns                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2           Paris (75018) 2000000000 € 80 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 1280000 € 110 m2           Paris (75018) 2000000000 € 116 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES-AMG GT 167890 € 33           SUZUKI SPLASH 5490 € 94           PANHARD PL 17 7500 € 91      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Isabel Coixet adapte un roman de Penelope Fitzgerald en évitant les écueils du film en tweed.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Thomas Sotinel   Publié le 19 décembre 2018 à 07h09     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Emily Mortimer dans « The Bookshop », d’Isabelle Coixet. SEPTIÈME FACTORY / A CONTRACORRIENTE FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Il fallait sans doute une Catalane comme Isabel Coixet pour déjouer les pièges tendus par un genre – le film britannique à destination d’un public féminin de plus de 40 ans – qui s’étend du drame historique (Le Discours d’un roi) à la comédie gériatrique (Indian Palace). Comme le premier, The Bookshop est un film en costumes (on est sur la côte méridionale de l’Angleterre, en 1959, mais on croirait que le Blitz menace encore). Comme le second, il est en partie peuplé de personnages d’un âge avancé : un ermite misanthrope, Edmund Brundish (Bill Nighy) et une méchante notable, Violet Gamart (Patricia Clarkson), avec, pour compléter le triangle, une veuve quadragénaire, Florence Green (Emily Mortimer).           Cette adaptation évite aussi bien la comédie sentimentale que la célébration du caractère national, travers récurrents des films en tweed          Heureusement, cette adaptation d’un roman de Penelope Fitzgerald (dont la traduction française porte le titre de La Libraire ou celui de L’Affaire Lolita) évite aussi bien la comédie sentimentale que la célébration du caractère national, travers récurrents des films en tweed. Elle fait de la librairie du titre un champ de bataille où s’opposent la force vitale incarnée par Florence Green – qui ose mettre en vitrine le Lolita de Nabokov – et le conformisme de classe que veut maintenir à tout prix Violet Gamart. Dans ses meilleurs moments, The Book­shop parvient à faire tenir dans le même espace la grandeur de ce combat et la mesquinerie de ses protagonistes, la banalité de la situation et la dimension tragique de leur destin.            Florence Green est revenue dans le village où elle a grandi pour y ouvrir une librairie. Elle y a acquis une bâtisse dans laquelle la terrible Violet Gamart voulait, elle, ouvrir un centre artistique. C’est assez pour que l’intruse suscite la haine de la notable qui mobilise aussi bien ses féaux (un producteur de la BBC à qui James Lance prête une onction insupportable) que les institutions du royaume. Edmund Brundish, dont la réclusion suscite toutes les spéculations dans le village, finit par sortir de sa retraite pour venir au secours de la jeune libraire.          Lumière grise          A moins d’avoir lu le livre de Penelope Fitzgerald, on ne peut deviner ce qui sortira de la situation. Il suffit de prévenir que The Bookshop n’est pas exactement un feel good movie. Même si elle ne parvient pas toujours à articuler les dimensions politique et intime de son histoire, même si elle s’appuie un peu trop sur la lumière grise de la côte anglaise, Isabel Coixet ne détourne pas le regard des souffrances et des destructions que laissent les affrontements qu’elle met en scène.          La performance de Bill Nighy est le meilleur exemple de cette résolution : l’acteur britannique peut se laisser aller à des démonstrations de virtuosité (voir ses performances de vieille rock star dans Still Crazy et Love Actually). Il est ici d’une netteté bouleversante : un spectre vivant qui fait un ultime effort pour se rattacher à la vie. Le scénario l’autorise à s’éloigner des clichés (sa rencontre avec Patricia Clarkson prend un tour inattendu) et les séquences qu’il illumine de sa sombre clarté distinguent The Bookshop du tout-venant de la production britannique.                          Film britannique et espagnol d’Isabel Coixet. Avec Emily Mortimer, Bill Nighy (1 h 53). Sur le Web : www.septiemefactory.com/the-bookshop                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 16 (75016) 895000 € 73 m2           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 479000 € 47 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2           PARIS 14 (75014) 410000 € 38 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES-AMG GT 167890 € 33           FORD FOCUS C-MAX 4450 € 06           MITSUBISHI ECLIPSE CROSS 34480 € 80      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 19 décembre 2018 à 06h32 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h52     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Rupert Everett, le 27 novembre. LUDOVIC CARÈME / MODDS POUR « LE MONDE »             En 1984, le monde lui semblait à portée de main. Rupert Everett avait 25 ans. Après avoir triomphé sur scène à Londres dans le rôle principal d’Another Country, pièce inspirée de la jeunesse de l’espion Guy Burgess, il reprenait le rôle à l’écran sous la direction d’un réalisateur prometteur, ­Marek Kaniewska. Le film était ­retenu à Cannes, la critique portait aux nues le jeune acteur à la moue arrogante.               Lire la critique de « The Happy Prince » : La figure complexe de l’écrivain sculptée dans ses moindres détails              Devenu de son propre aveu une diva capricieuse, Rupert Everett partit pour Hollywood à l’invitation d’Orson Welles, qui mourut sans lui avoir donné le rôle promis, multiplia les apparitions dans des films oubliables et depuis oubliés (Chronique d’une mort annoncée, de Francesco Rosi, Hearts of Fire, de Richard Marquand, dans lequel il partageait l’affiche avec Bob Dylan) avant de choisir de s’exiler en France.          Il compte parmi les premiers acteurs à avoir publiquement fait état de son homosexualité et, si l’on compare sa carrière à celle de son contemporain Hugh Grant, lui aussi révélé par un rôle de personnage gay (Maurice, de James Ivory, en 1987), on peut croire Rupert Everett quand il ­affirme que son coming out n’a pas été la plus profitable des décisions professionnelles.          Lecteur, acteur et dévot          On l’a revu, depuis la fin de la décennie 1980, entre autres, dans le rôle du meilleur ami gay du ­Mariage de mon meilleur ami, en 1997. On a pu lire sa version de ses mésaventures dans Tapis rouges et autres peaux de banane (2008), recueil de souvenirs plutôt spirituel (un autre volume a suivi qui n’a pas été traduit).          Et l’on n’est pas tout à fait étonné que ce chemin l’ait mené jusqu’à Oscar Wilde. A presque 60 ans, Rupert Everett, qui pratique l’auteur irlandais depuis sa petite enfance, en lecteur, en acteur et en dévot, s’est décidé à passer à la réalisation pour se mettre en scène dans un récit des dernières années de la vie de l’auteur du Portrait de Dorian Gray, mort à 46 ans dans un hôtel parisien, trois ans après avoir été libéré des geôles anglaises où l’avait conduit la loi réprimant l’homosexualité.          Dans la suite du palace parisien où il donne les interviews qui précèdent de quelques semaines la sortie parisienne du film, Rupert Everett ne ressemble en rien à l’être boursouflé, usé par la prison et la persécution que l’on voit dans The Happy Prince (titre emprunté à un conte pour enfant publié par Wilde en 1888).                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        Les Etats-Unis des 1960s, Oscar Wilde et Basquiat : ce qu’il faut voir au cinéma cette semaine  Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.       Publié le 19 décembre 2018 à 06h30 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h36     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Dans les salles cette semaine, l’Amérique des années 1960 avec Wildlife, les dernières années d’Oscar Wilde par et avec Rupert Everett, un voyage en Inde élégant et pudique (Maya), et une journée de conversations dans un café de Séoul (Grass).          « Wildlife » : un couple qui tangue dans l’Amérique des années 1960                        Le récit nous projette en 1960, au sein de la jeune famille Brinson, installée depuis peu dans une petite ville du Montana perdue au milieu de grandes étendues naturelles, où font rage d’importants feux de forêt.            Joe (Ed Oxenbould), le fils unique du foyer, 14 ans, assiste, incrédule, à l’inexorable désagrégation du couple que forment ses parents, depuis que son père, Jerry (Jake Gyllenhaal), a perdu son emploi de jardinier.          Sur le ton d’une chronique sentimentale, effeuillant le passage du temps au gré des fluctuations affectives, Wildlife nous plonge à un moment charnière où la famille américaine et son mode de vie cessaient d’être éprouvés comme un modèle indépassable, pour entrer dans l’âge du doute, de la perplexité et de l’inquiétude. L’acteur Paul Dano signe ici un premier long-métrage sensible et intimiste. Mathieu Macheret            « Wildlife », film américain de Paul Dano. Avec Carey Mulligan, Ed Oxenbould, Bill Camp, Jake Gyllenhaal (1 h 45).            « The Happy Prince » : Oscar Wilde, une douloureuse fin de parcours                        Rupert Everett, qui fut brièvement l’enfant chéri du cinéma britannique avant de choisir à son tour l’exil, a mis en scène les dernières années d’Oscar Wilde. Mais il est une évidence qui s’impose en découvrant The Happy Prince : ces raisons étaient impérieuses.          Ce film de débutant (comédien et écrivain, Everett s’essaie, à bientôt 60 ans, pour la première fois à la réalisation) respire l’urgence. L’auteur témoigne certes d’une grande piété à l’égard de son sujet, mais elle est ardente plutôt que confite, lucide plutôt qu’aveugle. Rupert Everett s’est réservé le rôle principal. Celui d’un quadragénaire qui paraît vingt ans de plus, qui se néglige autant par manque de moyens matériels que par désintérêt croissant pour l’existence.          Si le réalisateur ne se tire pas toujours des embûches qu’il a lui-même dressées sur son chemin (le traitement du personnage de Constance Wilde est sommaire, le goût de l’auteur pour le chromo transparaît dans le traitement de l’épisode italien), il triomphe quand il lui faut venir à bout de cette contradiction : The Happy Prince est le portrait d’un homme au talent exceptionnel qui se trouve privé de tous ses moyens de création. Thomas Sotinel            « The Happy Prince », film britannique de et avec Rupert Everett. Avec Colin Firth, Emily Watson, Colin Morgan, Béatrice Dalle (1 h 45).            « Maya » : voyage en Inde, vers l’embellie de la vie                        S’il est deux qualités dont le cinéma de la Française Mia Hansen-Love ne se départ pas, ce sont l’élégance et la pudeur. Maya, son nouveau long-métrage, ne déroge pas à cette écriture sensible et discrète que garantit la mise à distance du sujet et de l’étude psychologique des personnages.          Ici, un jeune reporter de guerre, Gabriel (Roman Kolinka) revient en France, après quatre mois de captivité en Syrie, puis largue brusquement les amarres et part en Inde où il a grandi jusqu’à l’âge de 7 ans et où sa mère vit encore.          Dans ce pays qui n’a rien de plus sensationnel à lui offrir que la douceur de son quotidien, Gabriel rencontre Maya (Aarshi Banerjee), la fille d’amis de ses parents, à peine sortie de l’enfance dont son visage porte encore les rondeurs. Au fil des jours qui passent, Gabriel et Maya laissent venir un abandon au creux duquel éclosent les émotions. Telle est l’histoire du film, une embellie qui pousse vers la vie. Véronique Cauhapé            « Maya », film français de Mia Hansen-Love. Avec Roman Kolinka, Aarshi Banerjee, Alex Descas (1 h 47).            « Grass » : précis de philosophie coréenne autour d’une tasse de café                        Dans le salon d’un petit café de Séoul, durant une journée entière, des couples se retrouvent pour discuter de choses et d’autres. Dans un recoin, une jeune femme (Kim Min-hee, l’égérie du cinéaste) reste plongée sur son ordinateur, tendant l’oreille et se tenant à l’écart des conversations, comme leur catalyseur secret.          Elle en capte des bribes, qu’elle prolonge en pensée et retranscrit sur son ordinateur, si bien qu’un doute finit par s’immiscer : ces discussions inspirent-elles son écriture ou sortent-elles directement de son imagination ? On touche là une des données essentielles du cinéma du prolifique réalisateur coréen Hong Sang-soo : les histoires qui lient entre eux les hommes et les femmes – amour, tromperie, haine, désespoir, solitude, retrouvailles – comptent moins que la façon dont ces histoires circulent d’un personnage à l’autre, ne cessent d’être recomposées et réinterprétées en fonction des points de vue et des moments de la journée.          Tout ce que nous croyons vivre pour la première fois a déjà été vécu par d’autres avant nous : c’est la raison de notre solitude, mais aussi son possible remède. Ma. Mt.            « Grass », film sud-coréen d’Hong Sang-soo. Avec Kim Min-hee, Jeong Jin-young, Ki Joo-bong, Seo Young-hwa (1 h 06).            « Basquiat, un adolescent à New York » : portrait du peintre en jeune magicien                        Le film de Sara Driver – et son titre n’en fait pas mystère – se concentre sur les quelques années qui séparent l’irruption de Basquiat sur les murs du sud de Manhattan de ses premiers succès commerciaux dans les galeries.          L’auteure était là. Productrice, actrice, compagne du cinéaste Jim Jarmusch, elle a navigué dans le maelström de créativité, de stupéfiants et de violence qui faisait bouillonner New York du milieu des années 1970 (l’explosion punk) à celui des années 1980 (la chape de plomb du sida).          Plutôt que se reposer sur ses propres souvenirs, Driver a cherché dans la mémoire de ses contemporains, qui sont aussi ceux du peintre, les traces que ce dernier a laissées. Le résultat relève plus de l’évocation magique que du portrait officiel, ce qui convient bien à l’art et à la personne de Basquiat, agitateur politique et fabricant d’icônes vaudoues. T. S.            « Basquiat, un adolescent à New York », documentaire américain de Sara Driver (1 h 18).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 19 décembre)      Grass, film sud-coréen d’Hong Sang-soo (à ne pas manquer)Basquiat, un adolescent à New York, documentaire américain de Sara Driver (à voir)Maya, film allemand et français de Mia Hansen-Love (à voir)Mon père, film allemand, norvégien et péruvien d’Alvaro Delgado-Aparicio (à voir)L’Œil du tigre, documentaire français de Raphaël Pfeiffer (à voir)Le Retour de Mary Poppins, film américain de Rob Marshall (à voir)The Bookshop, film britannique et espagnol d’Isabelle Coixet (à voir)The Happy Prince, film allemand, belge, britannique et italien de et avec Rupert Everett (à voir)Wildlife, une saison ardente, film américain de Paul Dano (à voir)L’Empereur de Paris, film français de Jean-François Richet (pourquoi pas)Aquaman, film américain de James Wan (on peut éviter)         A l’affiche également :         De boue, film français de Georges GuillotLe Gendre de ma vie, film français de François Desagnat                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 80 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           BMW I8 76497 € 54           CHRYSLER GRAND VOYAGER 13990 € 28           HYUNDAI SANTA FE 23990 € 91      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤ La réalisatrice américaine est morte lundi à Los Angeles à l’âge de 75 ans, a annoncé mardi son agent. Elle a succombé à des complications liées à son diabète.
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Elle a succombé à des complications liées à son diabète.     Le Monde avec AFP  Publié le 18 décembre 2018 à 22h37     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Penny Marshall à Los Angeles en juillet 1982. Nick Ut / AP             L’actrice et réalisatrice américaine Penny Marshall, première femme à avoir récolté plus de 100 millions de dollars avec un film, est morte lundi à Los Angeles à l’âge de 75 ans, a annoncé son agent mardi 18 décembre. Très célèbre dans le monde anglo-saxon pour avoir joué dans la série Laverne & Shirley dans les années 1970, elle a succombé à des complications liées à son diabète.          « Lorsque Penny a dirigé Tom Hanks dans le film Big (1988), elle est devenue la première femme de l’histoire à réaliser un film qui a récolté plus de 100 millions de dollars », souligne le communiqué. Son agent rappelle qu’elle avait réédité l’exploit en 1992 avec Une équipe hors du commun, film sur les débuts de la ligue féminine de baseball aux Etats-Unis.          Madonna, Robert De Niro, Whoopi Goldberg          Penny Marshall a dirigé de nombreuses stars, parmi lesquelles Geena Davis et Madonna, Robert De Niro et Robin Williams (L’Eveil, 1990), Whoopi Goldberg (Jumpin’Jack Flash, 1986), Denzel Washington et Whitney Houston. C’est elle qui a donné à l’acteur Mark Wahlberg son premier rôle dans Opération Shakespeare en 1994.            Dans les années 1970, elle avait été mariée durant une dizaine d’années avec le réalisateur Rob Reiner, qui avait adopté sa fille issue d’une première union, Tracy Reiner.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CR-V 17900 € 24           MITSUBISHI ECLIPSE CROSS 34480 € 80           OPEL ANTARA 13990 € 62      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 565000 € 73 m2           PARIS 05 (75005) 4200000 € 306 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ZAFIRA TOURER 12850 € 94           PEUGEOT EXPERT 26995 € 82           LAMBORGHINI HURACAN 255800 € 75      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Disney a-t-il le droit de faire de l’expression africaine « hakuna matata » une marque déposée ?

Une pétition conteste le fait que cette expression swahilie, titre de la chanson du dessin animé « Le Roi lion », soit une marque déposée.



LE MONDE
 |    18.12.2018 à 15h27
 • Mis à jour le
18.12.2018 à 16h58
   





                        



   


Il fallait le savoir : Hakuna matata, titre d’une célèbre chanson du dessin animé Le Roi lion (1994), est une marque déposée par les studios Disney depuis 2003. Or, le terme vient du swahili, une langue parlée en Afrique de l’Est dans des pays comme la Tanzanie, le Kenya, l’Ouganda, le Rwanda, le Burundi, le Mozambique ou encore la RDC. « Hakuna » signifie « il n’y a pas », et « matata » « problème », soit « pas de souci ».
Alors que la compagnie Disney prépare la sortie en salle, en juillet 2019, de l’adaptation en film du Roi lion — la bande-annonce a été dévoilée pendant les festivités de Thanksgiving en novembre —, une pétition fait retomber l’engouement : elle demande à Disney de « cesser les marques déposées sur les langues africaines ». Plus de 35 000 personnes l’avaient signée mardi 18 décembre.
Plusieurs médias américains, comme la radio publique nationale NPR, et africains, notamment le Daily active Kenya, ont relayé cette polémique. Dans la pétition, lancée par un certain Shelton Mpala, un militant zimbabwéen-canadien qui vit à Toronto, les signataires dénoncent une forme de « colonialisme » et de « vol » de leur culture, de leur identité, de leur héritage.
Exploitation étrangère
Selon les signataires de la pétition, Disney ne peut avoir de droit sur l’expression africaine courante hakuna matata. Plus généralement, « ni Disney ni aucune entreprise ou individu ne peut déposer de marques sur des langues, des mots, des phrases qu’ils n’ont pas eux-mêmes inventés », peut-on y lire.

A petition asking Disney to drop the Hakuna Matata trademark now has nearly 30,000 signatures. It was started by a… https://t.co/qgb86PMbpT— LarryMadowo (@Larry Madowo)


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Disney a déposé la marque en 1994, date de sortie du film d’animation Le Roi lion. Selon la radio publique nationale NPR, le dépôt de la marque a été approuvé en 2003 et n’a pas été remis en cause depuis. Le but de Disney était d’empêcher que « hakuna matata » puisse être imprimé sur des marchandises, type tee-shirts. Concrètement, la compagnie peut poursuivre en justice toute entreprise qui en ferait l’usage sur ses produits commercialisés.
Ces dernières semaines, alors que Disney communique sur l’adaptation en film du Roi lion, la marque déposée « hakuna matata » a attiré l’attention de certains écrivains, universitaires, blogueurs, médias africains, qui entendent protéger leur culture de toute exploitation étrangère.
Les studios Disney n’ont, pour l’heure, pas réagi à cette polémique.



                            


                        

                        


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Propos recueillis par  Thomas Sotinel   Publié le 18 décembre 2018 à 08h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’actrice Carey Mulligan lors de la première du film « Wildlife », de Paul Dano, au Sundance Film Festival en janvier 2018. ANGELA WEISS / AFP             Devenue actrice contre le souhait de ses parents, la Britannique Carey Mulligan s’est imposée sur scène, en 2007, en jouant Nina dans La Mouette. Elle avait 21 ans. Deux ans plus tard, on la découvrait au cinéma dans Une éducation, de Lone Scherfig. Depuis, elle a tourné avec Michael Mann (Public Enemies), Steve McQueen (Shame) ou Baz Luhrmann (Gatsby le Magnifique) et incarne la mère dans Wildlife, de Paul Dano.               Lire la critique de « Wildlife » : L’adieu à la famille modèle américaine              Dans vos trois derniers rôles, vous avez incarné une suffragette britannique (« Les Suffragettes », de Sarah ­Gavron, 2015), une fermière du Sud de la Grande Dépression (« Mudbound », de Dee Rees, 2017), et maintenant une mère de famille sous l’ère Eisenhower. Le passé vous attire-t-il ?          Non, je cherche simplement de bons rôles. Ça ne relève pas d’un intérêt pour l’histoire, on ne m’a pas proposé de personnages contemporains intéressants.          Qu’est-ce qui vous a plu dans le personnage de Jeanette Brinson ?          Qu’elle soit très conventionnelle en surface, que ce soit une femme qui ne fait ou ne dit pas toujours ce qu’elle devrait dire, qu’elle lutte tout en suscitant la sympathie. On dirait qu’elle incarne toutes les frustrations des femmes en ce temps-là.          Comment élaborez-vous le maintien de votre personnage ? En vous inspirant des films de l’époque ?          Non, de la façon dont les femmes se comportaient à cette période, particulièrement les femmes comme elle, qui attachaient beaucoup d’importance aux apparences, à leur intérieur. Au début du film, c’est le stéréotype de la maîtresse de maison des années 1950. Ce qui ne m’a pas demandé un gros effort d’imagination ou de recherche, c’est une imagerie très répandue. Sa voix m’a demandé plus de travail. Ne serait-ce qu’à cause de l’accent.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤ Paul Dano, devenu réalisateur, conte avec sobriété l’entrée dans l’âge adulte d’un adolescent des années 1960.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La détention de Carlos Ghosn prolongée de dix jours                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Mathieu Macheret   Publié le 18 décembre 2018 à 02h57 - Mis à jour le 19 décembre 2018 à 07h49     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Carey Mulligan, Ed Oxenbould et Jake Gyllenhaal dans « Wildlife », de Paul Dano. COURTESY OF SUNDANCE INSTITUTE              L’avis du « Monde » – à voir          Le passage derrière la caméra d’un comédien est souvent l’occasion d’un renversement de perspective stimulant entre mise en scène et jeu d’acteur, ces deux pôles du cinéma de fiction qu’on a trop tendance à opposer. Celui de Paul Dano, acteur intense et éruptif du paysage hollywoodien, vu dans une série de seconds rôles marquants – de There Will Be Blood (2007), de Paul Thomas Anderson, à Okja (2016), de Bong Joon-ho –, donne lieu à un premier long-métrage sensible et intimiste, déjà révélé à Sundance puis à la Semaine de la critique de Cannes.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : Les désillusions d’un couple dans une Amérique mélancolique              Adapté avec sa scénariste et compagne, Zoe Kazan, du roman Wildlife, de Richard Ford (1990, traduit en français sous le titre Une saison ardente, éditions de l’Olivier, 1991), le film emprunte une écriture modeste et limpide, toute dévouée à l’incarnation d’une petite galerie de personnages et à l’auscultation de leurs rapports.               Lire le portrait : Zoe Kazan, de case en case              Le récit nous projette en 1960, au sein de la famille Brinson, installée depuis peu dans une petite ville du Montana perdue au milieu de grandes étendues naturelles, où font rage d’importants feux de forêt. Joe (Ed Oxenbould), le fils unique du foyer, 14 ans, assiste, incrédule, à la désagrégation du couple que forment ses parents, depuis que son père, Jerry (Jake ­Gyllenhaal), a perdu son emploi. Une déconvenue qui entraîne une série de fissures imperceptibles : la mère, Jeanette (Carey Mulligan), trouve un travail de monitrice de natation et redécouvre un dehors à l’univers domestique où elle était jusque-là confinée, tandis que Jerry, déchu de sa stature symbolique, se morfond à la maison, perdant l’estime de lui-même.               Lire l’entretien avec Carey Mulligan : « Jeanette incarne les frustrations des femmes de ce temps-là »              Un jour, il se porte volontaire pour partir plusieurs mois combattre les incendies en montagne. Joe se retrouve seul avec sa mère, qui entreprend alors de se fabriquer une nouvelle existence.                      Carey Mulligan est Jeanette, mère de famille dans l’Amérique d’Eisen­hower, dans « Wildlife, une saison ardente », de Paul Dano. COURTESY  OF SUNDANCE INSTITUT             Chronique sentimentale          Sur le ton d’une chronique sentimentale, effeuillant le passage du temps au gré des fluctuations affectives, Wildlife nous plonge à un moment charnière où la famille américaine et son mode de vie cessaient d’être éprouvés comme un modèle indépassable, pour entrer dans l’âge du doute, de la perplexité et de l’inquiétude. Cette transition amère se reflète dans le regard que Joe pose sur ses parents, passant du chromo familial figé (celui de l’enfance) à la conscience plus complexe des relations entre adultes, forcément imparfaites et toujours entropiques.           La mise en scène épurée, toute en lignes claires et angles droits, se glisse dans un néoclassicisme parfois un peu trop retenu          La beauté du film est de se tenir chevillé à ce regard adolescent, ébahi devant les turpitudes des aînés, compréhensif devant leurs erreurs, se refusant tout du long à prendre parti pour l’un ou l’autre – Ed Oxenbould s’avère à ce titre un jeune acteur remarquable. Joe, qui voit son père disparaître et sa mère accéder à la sphère de la sexualité, fait l’apprentissage de la « lucidité ». Un éclaircissement de conscience que semblent réverbérer les lumières cristallines du Montana en sa saison hivernale et dont la belle photographie de Diego Garcia décline les variations en autant de lueurs vibrantes et mélancoliques.            Sortir du chromo familial, du modèle établi ou du cliché répandu : tel est l’enjeu qui sépare peu à peu les personnages de Wildlife, tous sur la tangente, mais aussi le programme que se donne le film, qui ne se laisse jamais écraser par la reconstitution des années 1960. Paul Dano répond par une mise en scène simple, épurée, toute en lignes claires et angles droits, attentive aux visages, se glissant dans un néoclassicisme presque effacé et parfois un peu trop retenu au regard de son sujet, auquel il aurait pu insuffler plus de trouble et d’équivoque.          Délitement familial          C’est que Dano opère depuis cet éternel américain dont il conserve la façade intacte, retranscrivant le délitement familial par subtils glissements et dérobades affectives, comme de l’intérieur, sans céder aux sirènes d’une expressivité outrancière. Ainsi, la meilleure façon que trouve Wildlife pour sortir du cliché, c’est de résister tout du long aux scènes trop attendues, crises de couple explosives ou performances d’acteur larmoyantes, auxquelles un certain cinéma indépendant nous a trop habitués.          Dano leur substitue une forme de pondération, de pas de côté, trouvant dans le respect absolu de ses personnages ce qui fait tout le prix du film : un souci de compréhension. Et il faut sans doute voir dans le métier de photographe qu’apprend Joe, en dehors des heures d’école, une sorte d’horizon esthétique à l’ensemble : fixer par l’image la trace d’un monde originel – l’enfance – que l’on sait définitivement derrière soi.                          Film américain de Paul Dano. Avec Carey Mulligan, Bill Camp, Jake Gyllenhaal (1 h 45). Sur le Web : www.arpselection.com/category/tous-nos-films/drame/wildlife---une-saison-ardente-463.html                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 19 décembre)      Grass, film sud-coréen d’Hong Sang-soo (à ne pas manquer)Basquiat, un adolescent à New York, documentaire américain de Sara Driver (à voir)Maya, film allemand et français de Mia Hansen-Love (à voir)Mon père, film allemand, norvégien et péruvien d’Alvaro Delgado-Aparicio (à voir)L’Œil du tigre, documentaire français de Raphaël Pfeiffer (à voir)Le Retour de Mary Poppins, film américain de Rob Marshall (à voir)The Bookshop, film britannique et espagnol d’Isabelle Coixet (à voir)The Happy Prince, film allemand, belge, britannique et italien de et avec Rupert Everett (à voir)Wildlife, une saison ardente, film américain de Paul Dano (à voir)L’Empereur de Paris, film français de Jean-François Richet (pourquoi pas)Aquaman, film américain de James Wan (on peut éviter)         A l’affiche également :         De boue, film français de Georges GuillotLe Gendre de ma vie, film français de François Desagnat                       Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Indonésie : un tsunami provoqué par une éruption volcanique fait au moins 222 morts    Acte VI des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2           Paris (75018) 2000000000 € 64 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 15 (75015) 1610000 € 108 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ANTARA 13990 € 62           JAGUAR X-TYPE 5290 € 27           HONDA CR-V 17900 € 24      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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