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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Plongée dans sept décennies d’archives du « Monde », à la découverte de 100 films qui, à leur sortie, ont été défendus avec ardeur par le journal. Retrouvez également les critiques publiées à l’époque.
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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Cinéma        Les 100 chefs-d’œuvre du cinéma qui ont le plus enthousiasmé les critiques du « Monde » depuis 1944  Plongée dans sept décennies d’archives du « Monde », à la découverte de 100 films qui, à leur sortie, ont été défendus avec ardeur par le journal. Retrouvez également les critiques publiées à l’époque.        Par  Jacques Mandelbaum et Sébastien Carganico   Publié aujourd’hui à 17h02, mis à jour à 17h30     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Pour quels films Le Monde s’est-il enthousiasmé de 1944 à 2018 ? Quels chefs-d’œuvre a-t-il recommandés à ses lecteurs le long de ces sept décennies ? Tenter de le savoir s’est révélé un exercice aussi passionnant que périlleux, que nous sommes heureux de partager aujourd’hui, textes à l’appui, avec nos lecteurs. La méthode, non moins empirique que l’exercice critique, n’offre toutefois aucune garantie scientifique. Faute de pouvoir lire tous les textes, nous avons passé nos archives au crible d’une liste de chefs-d’œuvre tel que l’état actuel de la cinéphilie nous l’a inspirée.                      John Hurt dans « Elephant Man » (1981), de David Lynch. PROD DB © BROOKSFILMS             Sans surprise, le point de vue décanté par l’histoire de l’art et la chronique contemporaine ne coïncident pas nécessairement. Le Monde est passé à côté de quelques chefs-d’œuvres répertoriés et de mouvements importants (le néoréalisme, le Nouvel Hollywood). C’est que l’histoire de la critique cinématographique d’un « grand quotidien du soir » ne recoupe pas entièrement le canon cinéphilique. Elle passe par des personnalités, des enjeux, des sensibilités qui appartiennent tant au medium qu’à l’époque.           La plongée dans les archives est instructive aussi sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique          Les cent films de cette liste ne sont pas pour autant de nature à nous faire rougir de les avoir aimés. On déplore plutôt de constater que quatre-vingt-quatorze réalisateurs y figurent pour six réalisatrices. La critique, sur ce terrain, est évidemment tributaire de la marche et de la sociologie du cinéma, les femmes entrant tardivement dans la carrière, du moins de ce côté-là de la caméra.          La plongée dans les archives est en tout état de cause instructive sur l’évolution de ce singulier métier qu’est la critique. Henry Magnan, premier critique en date du journal à l’âge de 26 ans, chroniqueur et chansonnier, s’intègre en 1945 à une équipe de « soiristes » où sa verve se fait remarquer. Ses choix relèvent néanmoins d’un mystère continûment cultivé, eu égard à ceux de la postérité.          Il en va autrement de son successeur Jean de Baroncelli, qui hérite de son père cinéaste, Jacques, la fibre du cinéma en même temps que le titre de marquis. Entré au début des années 1950, précisément à l’époque où la cinéphilie comme mouvement constitué prend son essor en France, il s’impose pour une trentaine d’années comme le critique « en majesté » du journal. Il se distingue par un goût sûr, un éclectisme admirable, une argumentation soigneusement balancée, un style délibérément pondéré.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Claro a lu « Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1 », du grand éditeur et critique littéraire (1911-2013). Et s’incline.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Le feuilleton de Claro. Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi  Claro a lu « Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1 », du grand éditeur et critique littéraire (1911-2013). Et s’incline.        Par  Claro   Publié aujourd’hui à 15h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Soixante ans de journalisme littéraire. Tome 1. Les années « Combat » 1945-1951, de Maurice Nadeau, préface de Tiphaine Samoyault, Maurice Nadeau, 1 470 p., 39 €.                        GIANPAOLO PAGNI             La seule différence entre le critique littéraire et le dodo, c’est que le premier ignore que lui aussi a disparu. Le plus souvent, fort de cette ignorance, il continue d’éperonner sa rosse hebdomadaire vers les moulins des nouveautés en brandissant sa plume étique (sic). Le temps lui manque pour lire ? Qu’importe, survoler est si grisant. La culture lui fait défaut pour apprécier ? L’intuition est un précieux gadget. Analyser ? C’est risqué : mieux vaut babiller. Parler d’écriture : à quoi bon puisque il y a toujours une histoire à raconter. Juger ? Ma foi, les adjectifs font d’excellentes gommettes, il suffit de tirer la langue et le tour est joué. L’important est de rendre compte, de recenser – de pondre, pas de couver. Et puis parfois, audace des médiocres oblige, on peut toujours s’imaginer en découvreur, et compenser l’inanité du livre vanté par l’outrance élogieuse de sa criée. Parler de « petit chef-d’œuvre », mouliner des superlatifs, secouer l’ouvrage devant la caméra comme si c’était un éventail ouvert à autre chose qu’au vent médiatique – puis se recoiffer d’un geste inspiré. Précéder le dodo, donc.          Par conséquent, ce serait sûrement se leurrer, et leurrer le lecteur, que d’envisager la critique littéraire comme un art à part entière. Pourtant, à parcourir les 1 400 pages et quelques du tome 1 de Soixante ans de journalisme littéraire, qui regroupe l’intégralité des textes critiques de Maurice Nadeau (1911-2013) parus entre 1945 et 1951 dans le journal Combat, on se dit que cette « discipline » – au double sens de « pratique » et de « rigueur » – aura bénéficié d’un héraut nonpareil, et on aurait du mal à en imaginer d’aussi engagé, d’aussi rigoureux, d’aussi éclairé, d’aussi audacieux et d’aussi doué que Nadeau.                                      Quels sont les critères de ce dernier dès lors qu’il s’agit de se pencher sur un livre ? « Un ouvrage qui laisse le lecteur en l’état où il l’a trouvé, et dont on devine qu’il n’a pas modifié en quoi que ce soit son auteur, est un ouvrage inutile. » Certes, mais pour en arriver à une telle exigence, pour parvenir à distinguer dans l’ivraie des volumes lâchés ceux qui ont quelque chance de nous éblouir, il faut se lever tôt. Nadeau se lève tôt. Ses qualités, nombreuses et impressionnantes, il les entretient sans cesse, en gymnaste aguerri. Sa lucidité est le fruit d’une mise en perspective permanente. Il semble avoir tout lu, progresse constamment, chérit les nuances, aime et châtie à proportions égales. N’abuse jamais de la formule, sait être fidèle jusque dans l’écart (« Nous ne suivons plus tout à fait Camus quand (…) »), constate des injustices (Le Tricheur, de Claude Simon, paru après L’Etranger, de Camus, nous frappe moins par son traitement de l’absurde), soigne ses idoles (Balzac, Lautréamont, Lowry, Blanchot, Artaud…), fustige la censure (dans les cas de Sade, d’Henry Miller…), découvre et éclaire tout ce qui aujourd’hui nous est familier. Il est le passeur là où les autres sont au mieux des passoires.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                            DARGAUD        Les 10 albums de bande dessinée de 2018 conseillés par « Le Monde »   Par Frédéric Potet    SélectionRéservé à nos abonnés Publié aujourd’hui à 14h45  Parmi les nombreuses excellentes bandes dessinées parues cette année, voici notre sélection à offrir ou à s’offrir.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          Offrir pour les fêtes le (toutefois très recommandable) tome 4 de l’Arabe du futur (Allary éditions) de Riad Sattouf n’est pas une fatalité, pas plus que de porter son choix l’un des blockbusters de cette fin d’année – le nouveau Lucky Luke, Un Cow-boy à Paris (Lucky Comics), de Jul et Achdé, le dernier Blake et Mortimer, La Vallée des immortels (Dargaud), d’Yves Sentes, Teun Berserik et Peter Van Dongen, ou le volume 5 des Vieux fourneaux (Dargaud), de Wilfrid Lupano et Paul Cauuet. Comme c’est une habitude depuis plusieurs années, le secteur de l’édition BD a publié d’excellents albums tout au long de 2018.          Indélébiles, Luz                                      Il peut paraître assez inconcevable d’écrire un livre sur Charlie Hebdo sans parler du 7 janvier 2015. Luz l’a fait, pourtant. Membre à part entière de la rédaction du magazine satirique pendant plus de vingt ans, le dessinateur échappa aux balles des frères Kouachi pour être arrivé en retard à la conférence de rédaction. Dans Catharsis, sorti quatre mois après l’attentat, Luz avait relaté son quotidien de miraculé sans jamais versé dans le pathos, préférant user du levier de l’humour. Si l’on y rit tout autant, le propos est tout autre dans Indélébiles puisqu’il s’agit de raconter l’aventure collective – et joyeusement foutraque – qui précéda la barbarie. Les belles années en somme. Les copains, la déconnade à plein tube, le bonheur de dessiner.          En vingt-trois ans de Charlie, Luz a accumulé d’innombrables anecdotes dont les meilleures sont rapportées avec autodérision. L’ancien « puceau tourangeau » monté à la capitale dans l’espoir de placer des dessins au Canard Enchaîné s’amuse, et nous amuse, à ressusciter une rédaction vouée au traitement caustique de l’actualité, où se mêlent les anciens (Gébé, Cabu, Wolinski..) et les sales gosses, comme lui ou Charb. Luz revient aussi longuement, en mode making-off, sur les risques qui accompagnent le métier de dessinateur de terrain. Un coup de matraque lors d’une manifestation à Paris, un interrogatoire dans un camp militaire en Bosnie ou les rodomontades intimidantes de loulous de banlieue ne laissent toutefois rien augurer que quelque chose de pire puisse un jour arriver. Le pire arrivera pourtant, comme on le comprend dans un dernier chapitre bouleversant, dont on ne dira rien, dominé par la perte et l’omission.             Futuropolis, 320 pages, 24 €             Florida, Jean Dytar                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Idées        Les femmes, un atout au box-office  Une étude nous révèle que les films américains récents dans lesquels le rôle principal était tenu par une femme faisaient les meilleurs scores.        Par  Frédéric Joignot   Publié aujourd’hui à 13h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Régulièrement, la journaliste anglo-palestinienne Arwa Mahdawi intervient dans le bulletin hebdomadaire d’information en ligne Une semaine en patriarcat, du quotidien britannique The Guardian. Consacrée au « monde du féminisme et du sexisme, de la politique à la culture pop », cette chronique rassemble, sur un ton libre et moqueur, des informations sur le sexisme ordinaire et les combats des femmes, et a aussi le mérite de révéler des nouvelles inattendues – l’équivalent français pourrait être la newsletter « Les Glorieuses ».          Le 15 décembre, Arwa Mahdawi nous a ainsi appris que les films américains récents dans lesquels le rôle principal était tenu par une femme faisaient les meilleurs scores au box-office. La journaliste s’appuie sur une étude publiée le 11 décembre par l’agence Creative Artists Agency (CAA) et l’entreprise de stratégie numérique Shift7, soutenus par l’association de lutte contre le harcèlement sexuel à Hollywood Time’s Up, fondée en janvier après l’affaire Weinstein. Cette étude porte sur les 350 films américains les plus rentables sortis entre 2014 et 2017 : 105 d’entre eux ont donné une place centrale à une héroïne féminine dans le scénario, le matériel promotionnel et la facturation.          « Préjugés »          Cette enquête qui a divisé les 350 films en groupes selon les budgets de production – de 10 millions de dollars (8,8 millions d’euros) à plus de 100 millions de dollars – nous apprend que les films où les femmes dominent le casting arrivent en tête des recettes mondiales, quel que soit leur coût. Et elle montre que les 105 longs-métrages « féminisés » ont rapporté plus d’argent que les 245 où les hommes dominent. « Souvent, dans notre entreprise, il y a beaucoup de préjugés se faisant passer pour du savoir (…), remarque une agente d’acteurs de la CAA, Christy Haubegger, qui fait partie de l’équipe de recherche. La perception selon laquelle avoir des femmes leaders n’est pas une bonne affaire est fausse. Elles sont un atout marketing. »          L’étude montre que les films ayant passé le fameux « test Bechdel » ont eux aussi généré des recettes plus importantes. Imaginé par l’auteure de romans graphiques Alison Bechdel, le test a été inspiré par les réflexions de la romancière britannique Virginia Woolf dans Une chambre à soi (1929) : elle y fait observer qu’en général, quand deux ­femmes sont représentées, ce sont « de temps en temps des mères et des filles. Mais presque sans exception, elles se manifestent dans leurs relations avec les hommes ».                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Arte consacre un documentaire au chorégraphe exilé à Saint-Pétersbourg, créateur, entre autres, du « Lac des Cygnes », de « La Belle au bois dormant » et de « Cendrillon ».
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Télévisions & Radio        Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse  Arte consacre un documentaire au chorégraphe exilé à Saint-Pétersbourg, créateur, entre autres, du « Lac des Cygnes », de « La Belle au bois dormant » et de « Cendrillon ».        Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 08h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le danseur, chorégraphe et maître de ballet français Marius Petipa (1818-1910). LES POISSONS VOLANTS             Enfin ! Marius Petipa (1818-1910) fait l’objet d’un documentaire réalisé par Denis Sneguirev. Le chorégraphe le plus interprété dans le monde, créateur du Lac des Cygnes, de La Belle au bois dormant, de Cendrillon et de nombre de best-sellers de la danse classique, reste paradoxalement méconnu du grand public français.          Fêté depuis un an partout en Russie, où le bicentenaire de sa naissance a entraîné son lot de colloques et de spectacles, l’événement est passé quasiment inaperçu dans l’Hexagone. Autant dire que le récit filmé de la vie et l’œuvre du Français le plus russe de la planète Danse tombe à pic pour rappeler son importance imparable dans l’histoire du ballet.            Né à Marseille (Bouches-du-Rhône) dans une famille de danseurs – son frère Lucien sera interprète à l’Opéra de Paris –, installé en 1847 à Saint-Pétersbourg, où il décroche un contrat d’interprète, il grimpe les échelons pour finir par tenir les rênes du ballet du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg, aujourd’hui Mariinsky. Il remonte le niveau technique de la troupe en imposant une signature classique avec de grands ballets en quatre actes, inspirés par des contes, rassemblant parfois près de 250 interprètes sur le plateau…          Marius Petipa a donné ses lettres de noblesse au ballet, en s’appuyant sur une collaboration rapprochée et fructueuse avec Tchaïkovski (1840-1893), qui accepte de composer pour la danse à une époque où cet art était méprisé. Cette alliance étroite a donné les chefs-d’œuvre que l’on sait – La Belle au bois dormant (1890), Casse-Noisette (1892), Le Lac des cygnes (1895) – et fait basculer l’art chorégraphique dans une nouvelle ère.                      LES POISSONS VOLANTS             Cette trajectoire épatante, ce documentaire la retrace avec nombre d’images d’archives mais aussi des extraits de ballets mis en scène pour l’Opéra national de Paris par Rudolf Noureev d’après Marius Petipa. Les analyses et commentaires de spécialistes, comme l’historien russe Pavel Guerchenzon, la journaliste italienne Valentine Bonelli, le Français et danseur Laurent Hilaire, aujourd’hui directeur de la compagnie du Théâtre Stanislavski, à Moscou, ponctuent le déroulé du film.          « Texte authentique »          La question de la transmission du répertoire Petipa est abordée par le chorégraphe russe Alexeï Ratmansky, directeur du Bolchoï de Moscou de 2004 à 2009, en résidence à l’American Ballet Theatre (ABT), à New York. Depuis 2014, il a reconstruit certaines productions en s’appuyant sur des partitions réalisées par le danseur Vladimir Stepanov (1866-1896), féru d’anatomie, qui a mis au point un système de notation spécifique et a retranscrit une vingtaine de ballets de Petipa dans les années 1880-1890.          Ratmansky s’interroge sur le « texte authentique » du chorégraphe dont il a remonté Le Lac des Cygnes et La Belle au bois dormant. Autant dire que le débat est ouvert. Plus que jamais d’actualité, Marius Petipa, qui connaît en France depuis trois ans un regain d’intérêt de la part des chercheurs français, reste un socle et un moteur.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Marius Petipa entre dans la table ronde                « Marius Petipa, le maître français du ballet russe », documentaire de Denis Sneguirev (France, 2018, 52 min). Arte, dimanche 23 décembre 17 heures et lundi 24 décembre, à 1 h 50.              Arte diffuse par ailleurs le ballet de Marius Petipa Raymonda, donné pour le bicentenaire de la naissance du chorégraphe au Théâtre Mariinsky, dimanche 23 décembre, à 22 h 30, et Le Lac des cygnes, le 24 décembre, à 0 h 50.                Rosita Boisseau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2590000 € 199 m2           PARIS 14 (75014) 549000 € 52 m2           PARIS 14 (75014) 548470 € 52 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 595000 € 65 m2           PARIS 14 (75014) 800000 € 60 m2           PARIS 15 (75015) 635000 € 73 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA FABIA 12490 € 95           AUDI A6 ALLROAD 6500 € 33           BMW SERIE 7 169900 € 59      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Alors que les chorégraphes contemporains défendaient, dans les années 1980, la pluralité d’expression, ils mettent désormais en scène des ensembles tirés au cordeau. Un retour à l’ordre ?
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Idées        Dansez à l’unisson  Alors que les chorégraphes contemporains défendaient, dans les années 1980, la pluralité d’expression, ils mettent désormais en scène des ensembles tirés au cordeau. Un retour à l’ordre ?        Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 07h00     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La performance « Kadamati », conçue par Akram Khan pour 700 amateurs, proposait six minutes de danse basées sur la même chorégraphie pour tous, sur la place de l’Hôtel-de-Ville, à Paris, le 9 septembre. PHILIPPE LOPEZ / AFP             On se frotte les yeux une fois, deux fois, trois fois. Puis, on commence à s’habituer, voire à se relaxer quand le phénomène scénique se reproduit. Alerte rouge : l’unisson enflamme les plateaux de danse contemporaine. Les grands ensembles tirés au cordeau, où chaque interprète exécute le même mouvement que son voisin à la ­virgule près, prolifèrent. Un seul geste, un seul élan : l’union fait la force.          Souvenir d’avoir déjà vu ça ? Oui, dans les spectacles classiques et néoclassiques, ceux de Maurice Béjart (1927-2007) et autres flambeurs d’énergie collective. Mais que les chorégraphes dits contemporains, experts en gestuelles singulières et dispersions volubiles, rassemblent aujourd’hui leur troupe dans un même jet laisse perplexe. « A ses débuts dans les années 1980, la jeune danse française était effectivement le contraire absolu de l’unisson, constate Jean-Marc Adolphe, fondateur de la revue Mouvement. Elle s’est construite contre le ballet avec des danseurs qui avaient tous des corps ­différents. Des personnalités comme Catherine Diverrès ou Georges Appaix prônaient la pluralité d’expression et la polyphonie. L’unité de mouvement, de rythme, va à l’opposé de ­l’utopie de l’émancipation qui nourrissait la ­réflexion à l’époque. Créer son propre geste était alors une évidence. »          Retour de manivelle esthétique          Flash-back. A la fin des années 1970, nombre de danseurs cherchent leur voie. Merce Cunningham (1919-2009) et Alwin Nikolais (1910-1993), deux maîtres américains, insufflent un esprit de recherche aiguisé et font naître une flopée d’écritures chorégraphiques inédites. Philippe Decouflé, Dominique Boivin et Dominique Rebaud sont passés par ­l’enseignement de Nikolais au Centre national de danse contemporaine d’Angers à la fin des années 1970. « On ne copiait pas le voisin, on n’avait pas de modèle, bien au contraire, ­insiste Marc Lawton, chorégraphe-chercheur, traducteur du livre de Nikolais Le Geste unique (Deuxième époque, 238 p., 19 euros). Nikolais nous a donné les outils pour que chacun trouve son propre mouvement. Accéder à soi-même et non à une vision d’emprunt, pour ­citer Nik, loin de toute technique stéréotypée, de toute imitation ou routine, de toute répétition du même : c’était l’enjeu. »                        Comment expliquer le retour de manivelle esthétique qui touche aujourd’hui les artistes les plus variés ? Effet post-non-danse, comme on se remet d’un trauma ? Syndrome d’interchangeabilité des danseurs ? Influence des danses traditionnelles, vers lesquelles nombre de chorégraphes se tournent pour retrouver une vitalité perdue ? « Il y a eu, je pense, un déni des racines traditionnelles, qu’on a enfouies comme une honte, commente Dominique Rebaud, passée par chez Nikolais. Elles ressurgissent aujourd’hui avec d’autant plus de force. » « On est allé trop loin dans la non-danse, renchérit Angelin Preljocaj. C’est le ­balancier de l’histoire en quelque sorte. Il faut rappeler aussi que lorsque j’ai démarré dans les années 1980, je n’avais que trois danseurs. Aujourd’hui, j’en ai vingt-quatre. J’ai envie et ­besoin de les faire ­danser tous. L’unisson donne de l’énergie et de la cohésion au groupe. Sans compter que les ­interprètes adorent ! »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? 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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 06h31     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   A l’exposition « Picasso Metamorphosis » au Palazzo Reale à Milan, en octobre. MIGUEL MEDINA / AFP             Pour figurer dans les collections publiques françaises, Picasso s’était résolu, en 1947, à donner dix œuvres majeures pour l’inauguration du Musée national d’art moderne. La myopie des institutions comme leur dédain vis-à-vis de cet artiste sont désormais oubliés. Il incarne au contraire plus que jamais « la » valeur sûre pour les musées. Mieux, c’est l’un des plus puissants aspirateurs d’audience.          En ce moment au Musée d’Orsay, à Paris, l’éblouissante exposition « Picasso. Bleu et rose », coproduite avec le Musée Picasso-Paris et la Fondation Beyeler de Bâle (Suisse), accueille plus de 7 200 visiteurs par jour. Soit, selon Laurence des Cars, présidente de ce musée, « le plus important succès depuis l’ouverture du Musée d’Orsay après les chefs-d’œuvre de la Fondation Barnes », en 1993. Elle espère, au terme de cette exposition, le 6 janvier 2019, pouvoir afficher 650 000 entrées au compteur.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En rose ou en bleu, l’obsession de la justesse chez Picasso              La « Picassomania » est copieusement alimentée : 78 institutions, regroupées au sein du réseau Picasso-Méditerranée, ont programmé l’œuvre de l’artiste de façon concertée entre 2017 et 2019.          L’artisan de cette expérience inédite, Laurent Le Bon, président du Musée Picasso-Paris, s’est inspiré « de la fédération d’une cinquantaine de musées, pilotée par le Getty Museum de Los Angeles, voici une dizaine d’années, pour organiser des expositions sur le thème de l’art américain sur la Côte ouest depuis la seconde guerre mondiale », explique-t-il. Selon ce schéma, Laurent Le Bon a organisé cette manifestation à l’occasion du centenaire du premier voyage de Picasso en Italie, en laissant à chaque institution du pourtour de la Méditerranée le libre choix de son sujet d’exposition.          Un artiste devenu une marque          Le résultat s’est avéré très éclectique, depuis « Matisse et Picasso, la comédie du modèle », au Musée Matisse de Nice, à « Godard-Picasso, collages », à l’abbaye de Montmajour à Arles (Bouches-du-Rhône), en passant par « Picasso, spectacle ! », à Izmir (Turquie), « Picasso et l’antique », à Naples, au Musée Capodimonte, ou encore « Picasso et l’Andalousie », au Musée Picasso de Malaga (Espagne). Plus de trente-cinq expositions ont déjà drainé un bon million de visiteurs.           « Un très joli succès pour les membres du réseau picassien, puisque ces expositions ont permis, pour presque tous, de réaliser un de leurs meilleurs chiffres de fréquentation », souligne Camille Frasca, chef de projet de Picasso-Méditerranée. « En ce moment, le nombre d’expositions Picasso – une quarantaine dans le monde – atteint un étiage exceptionnel », confirme Christine Pinault, responsable des droits chez Picasso Administration, la structure chargée de gérer les droits des héritiers du peintre et d’authentifier ses œuvres.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    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Publié aujourd’hui à 06h29     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Les acteurs et le réalisateur du film, Sergio Leone, sur le tournage de "Il était une fois dans l'Ouest", en 1968. BRIDGEMANIMAGES.COM                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Entre les derniers cadeaux et les courses du réveillon, et si vous faisiez une pause replays ? Ce week-end, trois univers à découvrir : Sergio Leone et les siens, les plus belles mosquées du monde, et quatre compétiteurs français de MMA (pour mixed martial arts), cette synthèse entre le judo, le ju-jitsu brésilien, la lutte, le karaté et la boxe thaïe, qui a conquis le monde.          Sergio Leone, l’Américain                      Les acteurs et le réalisateur du film, Sergio Leone, sur le tournage de "Il était une fois dans l'Ouest", en 1968. BRIDGEMANIMAGES.COM             A travers ses films, Sergio Leone n’aura cessé de fantasmer une Amérique mythologique, cinématographique et universelle. Ce documentaire a été bien inspiré en suivant le fil conducteur de l’enfance ; tous ses longs-métrages sont habités par son regard d’enfant. Né en 1929, le réalisateur italien grandit en plein cœur du Trastevere, quartier populaire de Rome, où il découvre les comics et les fourberies d’Arlequin et de Polichinelle qui influenceront ses personnages pittoresques, tel Peripero, le croque-mort dans Pour une poignée de dollars.            Le documentaire retrace l’histoire de sa famille. Son père, célèbre cinéaste, dont le pseudonyme était Roberto Roberti, fut banni par le dictateur italien Benito Mussolini. Cette époque, marquée par la seconde guerre mondiale, et pendant laquelle il connaîtra la faim et la pauvreté, fera de lui « un pessimiste, un socialiste déçu, au point d’être un anarchiste ». Cette fêlure originelle le conduira à se recroqueviller sur les siens, sa femme Carla et ses trois enfants. D’où une vision désabusée du monde et une dénonciation des totalitarismes.          Ainsi apprend-on à mieux connaître Sergio Leone. On découvre ses blessures : le cinéaste entend retirer son nom du générique lorsque les producteurs américains coupent Il était une fois en Amérique pour en faire une version de deux heures. Sans oublier nombre d’anecdotes. Ainsi sur le tournage du Bon, la brute et le truand (1966), un capitaine de l’armée espagnole fait exploser le pont que sont censés se disputer nordistes et confédérés, alors que la caméra de Sergio Leone n’a pas commencé à tourner. Antoine Flandrin            « Sergio Leone, une Amérique de légende », de Jean-François Giré (France, 2018, 52 minutes). Disponible sur YouTube jusqu’au 7 janvier 2019.            Mosquées à travers le monde                        Retrouver ce qui fait la beauté de l’architecture sacrée musulmane, loin des formules-chocs comme « clash des civilisations », et des débats sans fin sur l’islam politique, telle est l’ambition de ce premier volet de la collection ­« Monuments sacrés ».          Ce premier épisode nous fait partir à la découverte de six des plus belles mosquées du monde : le dôme du Rocher, à Jérusalem, achevé en 691 ; la mosquée de ­Cordoue, commencée en 786, devenue cathédrale en 1523 ; la mosquée Ibn Touloun, construite au Caire, à la fin du IXe siècle ; la mosquée Souleimaniyé, érigée entre 1550 et 1557 à Istanbul ; la mosquée du cheikh Lotfallah, élevée au début du XVIIe siècle à Ispahan, et la Jama Masjid, bâtie au milieu du XVIIe siècle à New Delhi. Le parti pris ici est avant tout architectural et esthétique : le film met en lumière les prouesses techniques déployées pour ériger, décorer et embellir ces joyaux de l’art islamique.          Le film va au-delà de la splendeur des monuments, pour en montrer la fonction. Ces six grandes mosquées ont en commun d’avoir toutes été des marqueurs de pouvoir ; des historiens et des architectes donnent des éclairages sur les emprunts et les ruptures d’une dynastie musulmane à l’autre. Ce n’est donc pas un catalogue de monuments figés que ce documentaire propose, mais une ­fresque restituant les grands mouvements historiques, dont témoignent ces mosquées. Reflets de la foi des hommes et des femmes, ­elles sont aussi le produit des migrations, des conquêtes, des révolutions philosophiques et artistiques, ainsi que de l’évolution du dogme. Un beau voyage dans le temps et dans l’espace. A. Fl.            « Monuments sacrés. Mosquées : art et espace », de Bruno Ulmer (France, 2018, 1 h 29). Disponible sur Arte.tv jusqu’au 1er février 2019 et sur YouTube.            Liberté en cage                        En une quinzaine d’années, le MMA (pour mixed martial arts), synthèse entre le judo, le ju-jitsu brésilien, la lutte, le karaté et la boxe thaïe, a conquis le monde.          Dans cette discipline, une seule règle compte : être le meilleur combattant MMA du monde. Un titre qu’il faut aller arracher en cage, dans l’octogone, le ring grillagé. Cette pratique extrême est désormais internationalement reconnue grâce à son principal promoteur américain : l’UFC. L’Ultimate Fighting Championship est bien plus qu’un championnat, c’est aussi devenu une marque vénérée par ses fans. Mais en France, les tournois de l’UFC (ou d’autres ligues) restent interdits : trop violents pour les autorités, alors même que la pratique se développe dans les clubs.          Certes, le sang peut couler et les os craquer sous les coups, mais, ­contrairement aux idées reçues, le MMA est un sport qui demande une immense intelligence et une rigueur à toute épreuve. C’est cet aspect humain que s’attache à montrer le documentaire Combattants à travers le portrait de quatre compétiteurs français qui rêvent tous de l’UFC. Morgane Ribout (ancienne championne du monde de judo), Karl Amoussou (policier de la brigade anti-criminalité), Taylor Lapilus et son frère Damien parlent du MMA avec amour et expliquent en quoi l’octogone leur procure un sentiment absolu de « liberté ».          Ce film intime – un peu long et qui pêche parfois dans sa réalisation – les suit dans leur quotidien. Karim Ben-Ismail, journaliste à L’Equipe et auteur du documentaire, a su faire émerger une belle parole. Mustapha Kessous            « Combattants », de Julien Seri et Karim Ben-Ismail (France, 2018, 90 minutes). Disponible sur Mycanal.fr.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 14 (75014) 900000 € 50 m2           PARIS 10 (75010) 1490000 € 122 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BMW SERIE 7 169900 € 59           SEAT MII 11990 € 75           SKODA FABIA 12490 € 95      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 850000 € 84 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 14 (75014) 820000 € 87 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Un homme s’essaye à l’amour, à la paternité puis à l’impotence. Librement ? Deuxième livre traduit d’un écrivain norvégien d’envergure.
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Librement ? Deuxième livre traduit d’un écrivain norvégien d’envergure.        Par  Elena Balzamo   Publié aujourd’hui à 02h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Onzième roman, livre dix-huit (Ellevte roman, bok atten), de Dag Solstad, traduit du norvégien par Jean-Baptiste Coursaud, préface d’Haruki Murakami, Notabilia, 240 p., 17 €.                        L’écrivain norvégien Dag Solstad, photo non datée. BJARNE THUNE / CC BY-SA 3.0             Le parcours littéraire de Dag Solstad, un des auteurs norvégiens les plus marquants de sa génération (il est né en 1941), a été long et sinueux. Ecrivain militant des années 1970-1980, chantre du roman ouvrier, Solstad est progressivement revenu de la plupart de ses engagements, se muant en un spectateur désabusé, tout à la fois ironique et mélancolique. Dans ses écrits, à partir des années 1990, l’intrigue traditionnelle se dilue au bénéfice d’une introspection toujours plus poussée, les personnages imaginaires s’estompant au profit du moi de l’auteur, l’idée d’un roman classique s’effaçant elle aussi derrière le commentaire de ses propres œuvres.          Un livre hamlétien          Onzième roman, livre dix-huit (1992), son deuxième ouvrage traduit en français (après Honte et dignité, Les Allusifs, 2008), laisse ainsi déjà deviner les profondes mutations à venir. Aliénation et détachement – à l’égard de la société jugée irréformable, mais aussi de son entourage proche – hantent les pages et colorent l’ambiance. L’être humain ne serait-il qu’une somme de rôles, choisis ou imposés ? Existe-il une essence transcendant le moi social ? Ces problématiques, qui préoccupaient l’écrivain dès ses débuts, dans les années 1960, réapparaissent dans ce roman, magistralement orchestrées. Composé de trois parties, Onzième… met en scène un homme s’essayant tour à tour au rôle d’amoureux, puis à celui de père et, enfin, à celui de handicapé cloué à son fauteuil roulant – des rôles non pas imposés, mais librement choisis.          Le second thème du livre, hamlétien, étroitement lié au premier, concerne le rapport entre réflexion et action : « Thus conscience does make cowards of us all » (« Ainsi notre raison nous rend poltrons »). Chaque action volontaire du protagoniste – suivre sa maîtresse en province en changeant de métier, accueillir chez lui le fils étudiant qu’il n’a pas vu depuis dix-sept ans, ou encore escroquer la Sécurité sociale en se faisant passer pour un handicapé (afin de se prouver à lui-même qu’il est capable d’agir) –, loin de le rendre plus libre, l’enferme dans la position de celui qui subit et fait de lui un être sans prise sur son destin.          Un mur d’incompréhension entre père et fils          La démonstration la plus éclatante se trouve dans la seconde partie du roman : les retrouvailles manquées entre le père et le fils sont à l’origine d’un dialogue de sourds au sens propre – c’est-à-dire littéralement assourdissant. Aucune bonne volonté de la part du père, aucun effort d’empathie, aucune concession ne parvient à briser le mur d’incompréhension entre les deux hommes. Son pathétique combat intérieur amène le héros à se faire cet aveu terrible : il n’aime pas son fils. Il n’aime pas ce fils, tel qu’il le découvre après une longue séparation. Mais à qui la faute ? A lui sans doute. Parce que lui, le père, n’était pas là quand il le fallait ? Parce qu’il avait agi à l’époque par le refus d’agir ?                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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Par  Martine Delahaye   Publié hier à 19h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Un village français », une série créée par Frédéric Krivine, Philippe Triboit et Emmanuel Daucé. CHARLOTTE SCHOUSBOE              RMC Story, vendredi 21 décembre à 20 h 55, série          Le projet d’Un village français était très ambitieux, et d’un type nouveau. Ses créateurs, Frédéric Krivine, Philippe Triboit et Emmanuel Daucé, en 2009, espéraient, sans trop y croire, qu’on leur laisserait le temps de réaliser pas moins de cinq saisons pour reconstituer la vie d’une petite ville fictive, Villeneuve, pendant les cinq années de l’Occupation. Leur pari est plus que gagné : cette monumentale production était devenue une référence en matière de séries historiques avant même la diffusion de sa septième et dernière saison, à l’automne 2017.            « Notre intention, dès le départ, était d’évoquer les 95 % de Français qui n’ont été ni résistants ni collabos, indiquait Emmanuel Daucé lors du lancement de la série. Nous nous sommes donc posé la question de la représentation sociologique de la population pour créer les personnages, en nous concentrant finalement sur les personnes les plus impliquées dans la société, afin de disposer de ressorts de dramatisation et ne pas confronter le téléspectateur qu’à du “neutre”. »          Pas question que l’époque prenne le dessus, a expliqué Philippe Triboit, le réalisateur. « Décors, costumes, reconstitutions ne devaient pas l’emporter sur les personnages. Nous avons voulu montrer une époque sans que cela se voie, c’est-à-dire à hauteur d’yeux de personnages pris dans le chaos de l’Occupation. » Ce parti pris originel avait tellement enthousiasmé l’historien spécialiste de cette période Jean-Pierre Azéma qu’il a suivi chaque étape de cette production, des aspects historiques jusqu’à l’évolution de la vie privée des personnages.                      Robin Renucci (au premier plan à gauche) incarne Daniel Larcher dans la série « Un village français ». CHARLOTTE SCHOUSBOE             « Cette approche est très efficace pour penser l’Occupation, a-t-il expliqué. Elle respecte deux éléments essentiels pour comprendre les choix des Français moyens durant ces années noires : l’ambivalence des réactions, des attitudes, des appréciations, et le respect de la chronologie. On suit des personnages dans des cheminements qui sont personnels mais que l’historien analyse en termes plus généraux. Des hommes et des femmes ont eu des discussions, des problèmes financiers ou familiaux, des expériences religieuses ou militantes, ont vécu des amours, etc., qui les poussaient dans telle ou telle voie qui n’avait pas forcément le sens clair que nous lui imposons rétrospectivement. »          Une fresque romanesque          Pour sa part, la situation géographique de Villeneuve, où se concentrent toutes les intrigues, ne doit rien au hasard. Elle a pour modèle une ville bien réelle et bien étudiée par les historiens : Dole, dans le Jura, terre de passeurs et de maquis. Ce qui induit un mode de résistance intérieure propre à ce type de ville rurale, coincée en deçà de la ligne de démarcation toute proche, mais non loin de Sochaux-Montbéliard et de la Suisse, et donc propice à faire passer vers la zone libre des juifs chassés du nord de l’Europe.          Loin des séries « de guerre », Un village français propose une fresque romanesque dans laquelle des personnages « tout-venant » se retrouvent confrontés à un contexte historique exceptionnel – le couple d’instituteurs, le médecin, une fermière, le patron d’une petite entreprise, un enfant, un policier, etc. Des personnages qui vous restent à jamais en tête, d’autant qu’ils sont tous interprétés par d’excellents comédiens.                          Un village français, saison 1, série créée par Frédéric Krivine, Philippe Triboit et Emmanuel Daucé. Avec Robin Renucci, Audrey Fleurot, Thierry Godard, Nade Dieu (Fr., 2009, 6 × 60 min). www.numero23.fr                Martine Delahaye           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 850000 € 84 m2           PARIS 13 (75013) 439000 € 48 m2           PARIS 05 (75005) 2690000 € 208 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2           PARIS 13 (75013) 550000 € 80 m2           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 10000 € 91           FIAT GRANDE PUNTO 4990 € 69           FERRARI 328 129000 € 73      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Hakan, immigrant suédois, se perd dans les désertes étendues américaines, et en lui-même. Roman enchanteur d’un écrivain argento-américain.        Par  Macha Séry   Publié hier à 19h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Au loin (In the Distance), d’Hernan Diaz, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Christine Barbaste, Delcourt, 334 p., 21,50 €.                        San Francisco, vers 1850. GROSVENOR PRINTS / MARY EVANS PICTURE LIBRARY / PHOTONONSTOP             Quoi de neuf sous un soleil de plomb ? Le western, toujours le western. Tombé en désuétude dès lors que la caricature des gentils cow-boys contre les méchants Indiens a été réduite en fagot pour feu de bois, le genre ne s’est pourtant jamais totalement éteint. Mieux, il ne cesse de renaître de ses braises pour se réinventer. Car, quelle que soit l’époque, il permet de rebattre des cartes éternelles, des enjeux de première nécessité : les migrants et leurs espoirs, la survie, les frontières de toutes natures. Pour son premier roman, Hernan Diaz, 45 ans, écrivain au pedigree vagabond (natif d’Argentine, il a vécu en Suède, en Angleterre et habite aujourd’hui New York), s’est lancé sur les traces trompeuses du mythe qu’est le western en sa période fondatrice : la conquête de l’Ouest, la Ruée vers l’or. Soit l’aube d’un nouveau siècle gonflé de promesses, les prémices d’une nation.          Dès le début, tout est à rebours, déréglé, dans Au loin. Hakan, son protagoniste esseulé, n’a jamais eu l’esprit d’un pionnier. Il n’a pas fait fortune. Il est désormais fort loin de la Californie. Quoique vieux, il demeure une force de la nature, un être quasi irréel par sa stature de géant. Dans la scène d’ouverture, en Alaska, les passagers d’un schooner assistent à son apparition : un colosse surgit d’un trou de la banquise. Barbe blanche et cheveux longs, il est nu et ne porte rien d’autre qu’un fusil. Il n’a rien. Pas un sou, nulle attache. Il leur racontera son histoire autour d’un brasero sur l’entrepont : l’itinéraire d’un jeune garçon parti, vers 1850, de Suède pour l’Amérique avec son frère aîné et les maigres économies confiées par leurs parents, des fermiers acculés à la famine. Il se trompe de navire lors d’une escale à Portsmouth (Angleterre), et accoste à San Francisco quand Linus a embarqué pour New York.          S’éloigner des hommes          Aussi n’aura-t-il qu’une idée : traverser le continent en direction de l’est, afin de l’y retrouver. Sa trajectoire ne cesse d’être déviée au gré de rencontres : une famille de prospecteurs, la tenancière d’un saloon qui séquestre l’adolescent pour assouvir ses désirs. Devenu homme, Hakan a défait des gangs et des milices. Il a appartenu à une caravane. Il a suivi un géologue en quête de l’origine du monde dans les « proto-organismes ». Il a tué des adversaires. Il a affronté la soif la plus cruelle et la faim la plus terrible. Il s’est peu à peu éloigné des campements, des villes, puis des hommes. Tel est Hakan. « Hawk », prononcent ceux qui ne comprennent pas cet étrange prénom de Nordique en terre américaine. « Hawk », comme le propagera la légende du Far West.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Isabelle Regnier   Publié hier à 17h35, mis à jour hier à 17h35     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le « Lieu de vie » du campus de Paris-Saclay, vu de l’intérieur, au début du mois d’octobre. EPA PARIS-SACLAY / NICOLAS GALLON / CONTEXTES             On passerait des journées entières à arpenter le grand hall de l’Ecole centrale-Supélec de Saclay, ses terrasses mezzanines, ses couloirs suspendus, son vaste rez-de-chaussée, à évoluer entre ses espaces de travail informels, zones de détente, quartiers de restauration… sans même penser à pousser la porte d’une salle de cours ou d’un laboratoire. (Dé)structuré par les reliefs de divers bâtiments intérieurs, subtilement orchestré par une signalétique pop minimaliste, ce gigantesque open space baigné de la lumière naturelle qu’y diffuse un grand plafond de plastique mou a des airs de paysage high-tech.          Les bosquets de chaises longues en mousse couleur pastel sur la mezzanine répondent aux grappes de fauteuils en cuir brun du ­rez-de-chaussée, des espaces de réunion souples, à géométrie variable, font contrepoint à l’alignement strict des fines tables de la cafète. Ouvert à l’interprétation, offert à l’appropriation, le lieu peut même se transformer en night-club à la nuit tombée. Les éclairages installés au plafond sont de ceux qu’on utilise dans les théâtres et les boîtes de nuit, les terrasses semblent avoir été pensées pour accueillir des DJ, et le rez-de-chaussée pour se muer en dancefloor.          « Je ne l’ai pas dit explicitement, tempère ­Ellen van Loon, l’architecte, associée de Rem Koolhaas au sein de l’agence OMA, mais j’ai pensé que si le matériel était là, des choses se passeraient. Et ça n’a pas manqué : les étudiants ont déjà organisé de grandes fêtes dans le bâtiment. » Ils ont fait leur première rentrée en septembre 2017. Responsable du schéma directeur de toute la zone Centrale Supélec, Ellen van Loon avait milité sans succès pour faire construire un lieu de fête sur le plateau de Saclay, situé à cheval entre Yvelines et Essonne. « Pas besoin d’architecture, une boîte en béton aurait suffi. Les étudiants organisent de grandes fêtes, c’est quand même la base de penser à ça quand on fait un ­campus ! Et encore plus quand on a une situation comme Saclay, où on est loin de Paris, sans liaison de métro. »          Rêve de Silicon Valley à la française          Initialement prévue pour 2025, la mise en service de la ligne 18 du Grand Paris Express qui doit relier à Paris l’archipel de laboratoires d’entreprises, de start-up, d’établissements d’enseignement supérieur qui s’étend de ­Palaiseau à Versailles, sur le plateau de Saclay, a été reportée à 2027. Ce n’est qu’avec elle que le rêve de Silicon Valley à la française, formulé par Nicolas Sarkozy quand il était président de la République, prendra tout son sens, que les synergies pourront opérer d’un quartier à l’autre et les quartiers eux-mêmes exprimer leur plein potentiel.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    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Par  Isabelle Regnier   Publié hier à 17h34, mis à jour hier à 17h36     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Vue extérieure du campus Artem à Nancy. GRAND NANCY             Sorti de terre par tranches successives entre 2012 et 2017, le campus Artem de Nancy, regrou­pement stratégique de l’école des Mines de Nancy, de l’Ecole nationale supérieure d’art et de design de Nancy et de l’ICN Business School, ­attend d’être officiellement inauguré. Pour ce ­projet interministériel d’ampleur, visant à induire des synergies entre les différentes disciplines enseignées autant qu’à expérimenter un nouveau modèle de campus durable, la direction espérait que le président de la République ferait le déplacement. Elle attend toujours.          Dans le quartier résidentiel d’Haussonville-Blandan, cette petite ville dans la ville claque comme un fouet. Installés sur le site des anciennes casernes Molitor-Manutention, ses bâtiments aux couleurs vives, aux formes irrégu­lières, électrisent la blancheur fatiguée du bâti alentour, tandis que les centaines d’étudiants, de chercheurs, de professeurs qui s’y pressent dynamisent jour après jour le tissu urbain.          Le pari était audacieux. C’est celui de Nicolas ­Michelin, architecte urbaniste français en pointe sur l’ingénierie écologique qui a remporté le ­concours de la maîtrise d’œuvre urbaine organisé par Nancy métropole en 2005, et de l’école des ­Mines qui lui était associée. L’institut Jean Lamour, laboratoire de recherche en science et ­ingénierie des matériaux, qui s’est greffé sur le projet, a également fait appel à lui pour son ­bâtiment : un assemblage de trois grandes nefs, ­séparées par des patios végétalisés, qui abrite entre autres machines sophistiquées un équipement unique au monde : un tube long de 70 mètres et plein d’ultravide, environnement quasiment dépourvu d’atomes, idéal pour fabriquer ou étudier de nouveaux matériaux.          Une spectaculaire verrière rose et bleue          Objet d’un concours spécifique, l’école des Beaux-Arts a été construite par les Autrichiens Dietrich-Untertrifaller. Enveloppé d’une coque sombre, le bâtiment offre aux étudiants des ­conditions de travail d’un luxe exceptionnel : ­volumes splendides sculptés dans un béton raffiné, soin du détail qui anoblit le moindre ­élément, grandes fenêtres qui, non contentes d’aspirer la lumière à l’intérieur, offrent à chacune des deux ailes une multitude de vues cadrées sur celle d’en face, et aux passants, côté rue, le spectacle des artistes au travail… La troisième tranche de l’opération comprenait l’ICN, la médiathèque et la maison des étudiants. Elle a été confiée à l’agence Lipsky-Rollet qui a déployé un rapport ludique à l’espace et aux perspectives dans le souci manifeste de la joie des usagers.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    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Par  Brigitte Salino   Publié hier à 17h03, mis à jour hier à 17h47     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La comédienne Souheila Yacoub à Paris en juin 2017. ALEXANDRE DELAMADELEINE             Il faut faire vite. Le 30 décembre, Souheila Yacoub jouera pour la dernière fois dans Tous des oiseaux, au Théâtre national de la Colline, à Paris. Après, le spectacle triomphal de Wajdi Mouawad poursuivra la tournée qui l’a conduit jusqu’à Tel-Aviv, en Israël, en novembre. Souheila Yacoub, elle, changera de cap, et on risque de ne pas la revoir de sitôt au théâtre : le cinéma est en train de la happer. Dans les premiers mois de 2019, elle tournera dans Les Sauvages, une série réalisée par Rebecca Zlotowski pour Canal+, puis dans Le Sel des larmes, le nouveau film de Philippe Garrel. Quand on a 26 ans, comme Souheila Yacoub, on trouve que « c’est trop cool ». Quand on connaît l’histoire de cette jeune comédienne, on reste baba.               Lire la critique : Les « oiseaux » de bon augure de Wajdi Mouawad              Imaginez une petite fille née en Suisse où son père, tunisien, et sa mère, flamande, se sont rencontrés. Elle a 4 ans et commence à suivre des cours de gymnastique, avec sa sœur, Inès. Il se trouve qu’elle est douée, et qu’elle aime ça. Peu à peu, la gymnastique prend toute sa vie. « Sou », comme on l’appelle, intègre l’équipe ­féminine suisse. Glissons sur les années loin de la famille, la pesée quatre fois par jour, l’entraî­nement intensif sous la direction de coachs bulgares qui vont jusqu’à faire injecter à « Sou » des ­hormones masculines pour épaissir ses ligaments, en lui faisant croire que ce sont des antidouleurs. Signalons l’objectif : présenter l’équipe suisse aux Jeux olympiques de Londres en 2012. Arrêtons-nous sur la fin : l’équipe n’est pas sélectionnée, et « Sou » retourne à Genève, à 20 ans et 40 kg.           Ce qui surprend, c’est l’exceptionnel instinct de vie de Souheila Yacoub          Qu’une dépression suive n’étonnera pas. Ce qui surprend, c’est l’exceptionnel instinct de vie de Souheila Yacoub, qui peu à peu retrouve un corps de jeune femme et retourne la situation. Le hasard lui vient en aide, en la mettant, un jour qu’elle est au supermarché avec sa sœur, devant un stand où l’on recrute des candidates pour l’élection de Miss Suisse romande. « Vas-y », dit Inès à « Sou », qui y va. Et elle est élue. « Bien sûr, dit-elle aujourd’hui, je sais bien qu’il n’est pas féministe, ce ­concours, mais il m’a permis de rencontrer des gens, souvent hyper­intéressants, qui n’avaient rien à voir avec ce que j’avais fait avant. Et puis j’étais jeune, je découvrais. Jusqu’à 20 ans je n’avais rien vécu. Gagner le prix me consolait de la violence que j’avais subie. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Maurice Nadeau : la vie critique mode d’emploi   Claro Ecrivain et traducteur                     Télévisions & Radio  Marius Petipa, le Français le plus Russe de la planète danse                    Cinéma  « Aquaman » fait plouf             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  « Soleil vert » ou les débuts de la conscience écologique sur grand écran                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Entre motivation et désespoir, les climatologues gagnés par le blues                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Gressins au sésame : la recette de Gontran Cherrier             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Musiques        Sélection albums : Serge Rachmaninov, Saez, Refree…  A écouter cette semaine : des concertos pour piano, du rock tendu et urgent, un guitariste de Barcelone…       Publié hier à 16h42     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Franz Schubert Symphonies 1 et 6 B’ Rock Orchestra, René Jacobs (direction)                      Pochette de l’album consacré à Franz Schubert (Symphonies 1 et 6), par le B’ Rock Orchestra, dirigé par René Jacobs. PENTATONE / OUTHERE MUSIC             S’il s’agissait de rock et non pas de « Bee Rock » (conformément au nom de le la formation belge fondée en 2005), cet album pourrait s’appeler « Naissance d’une star ». En effet, les cinq ans qui séparent la 1re et la 6e symphonie de Schubert correspondent à la période qui a vu le compositeur s’imposer dans un genre où les références intimidantes ne manquaient pas. La 1re symphonie (1813) manifeste l’entrée en scène décomplexée d’un jeune homme de 16 ans qui ne lésine pas sur les moyens pour atteindre une grandeur monumentale à la Haydn tout en ouvrant des fenêtres sur un lyrisme très personnel. La 6e symphonie (1818) a plus de force car elle est concentrée, dans le martèlement orageux comme dans l’allègement chorégraphique. Le scherzo (en écho à celui de la 7e symphonie de Beethoven) et le finale prouvent que Schubert n’a plus rien à envier à son « dieu » Ludwig dans l’art du développement. En dépit de violons parfois souffreteux, le B’ Rock Orchestra livre des interprétations pleines de sève sous la direction galvanisante de René Jacobs. Pierre Gervasoni            1 CD Pentatone/Outhere Music.            Serge Rachmaninov Destination Rachmaninov – Departure Concertos pour piano n° 2 et n° 4 op. 40. Transcription de la Partita pour violon n° 3 BWV 1006, de Bach Daniil Trifonov (piano), Orchestre de Philadelphie, Yannick Nézet-Séguin (direction)                      Pochette de l’album « Destination Rachmaninov – Departure ». DEUTSCHE GRAMMOPHON             Ces deux-là ont tout pour s’entendre, musiciens jusqu’au bout des ongles, vivant la musique comme on respire. Il suffit de quelques mesures à Trifonov pour imposer à l’esprit la silhouette puissante du Concerto n° 2. Jamais outrancier, toujours inventif, le pianiste éblouit par le pouvoir d’une imagination sans repos, mue par une compréhension intuitive et naturelle de cette partition bouillonnante et passionnelle. Celle-ci est légitimée par l’esprit de reconquête d’un Rachmaninov resté mutique pendant trois ans après l’échec de sa première symphonie. Au côté de Trifonov, Yannick Nézet-Séguin, plus qu’un complice, se révèle un alter ego prêt à toutes les audaces. Des qualités de symbiose que l’on retrouve dans le Concerto n° 4, dont le mouvement central, véritable sublimation nostalgique, semble naître des doigts mêmes de Trifonov, tandis qu’il confère au finale une électrisante jubilation à la Prokofiev. La transcription de Bach, d’une fluidité noble, clôt cet album en tous points remarquable. Marie-Aude Roux            1 CD Deutsche Grammophon.            Divers artistes A Day in the Life : Impressions of Pepper                      Pochette de l’album « A Day in the Life : Impressions of Pepper », par divers artistes. IMPULSE-VERVE / UNIVERSAL MUSIC             Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967) est l’un des albums les plus célèbres des Beatles. A plusieurs reprises, il a été réinterprété en entier : en 1992 par le groupe californien Big Daddy, appliquant à chaque chanson un style (façon Elvis Presley, Paul Anka, Jerry Lee Lewis...), en mode reggae par le Easy Star All-Stars, en 2009, ou en 2014 par The Flaming Lips, avec divers groupes amis. Nouvelle version en 2018 : celle de musiciens plus ou moins sous étiquette jazz (dont Antonio Sanchez, Keyon Harrold, Miles Mosley, Shabaka Hutchings...), pour une exploration instrumentale. Du piano solo (Sullivan Fortner sur When I’m Sixty-Four) au sextette (la formation de la harpiste Brandee Younger sur Being For the Benefit of Mr. Kite). Globalement assez réussi, le plus souvent en ne gardant qu’une évocation mélodique en rappel des compositions, avec de l’inventivité dans les arrangements, que cela soit dans la forme classique du trio piano, basse, batterie, des envies aux portes du free jazz ou une manière de jazz-pop assez bien tourné. Sylvain Siclier            1 CD Impulse-Verve/Universal Music.            Saez #humanité                      Pochette de l’album « #humanité », de Saez. ART-CINQ 7 / WAGRAM MUSIC             Depuis bientôt vingt ans – son premier album date de 1999, le prochain est déjà annoncé pour 2019 –, Damien Saez mène un parcours musical qui passe aussi bien par le rock le plus direct que par l’épure d’un accompagnement au seul piano ou à la guitare, par des orchestrations symphoniques, des virées électro, des inspirations de musiques du pourtour méditerranéen... #humanité appartient plutôt au registre rock le plus tendu, urgent, à partir d’une base guitare, basse et batterie – la chanson titre, qui ouvre l’album, étant la plus orchestrée, avec des cordes et des percussions. La surexploitation de la Terre, les méfaits de la société marchande, la dictature des réseaux sociaux, les drogues (artificielles, religieuses...) sont quelques-uns des thèmes abordés, par des textes directs, voire crus. Il y a une densité musicale, en accord avec les sujets, une sincérité dans les emportements, une exaltation vocale, comme un chant désespéré, face aux dérives du monde. Sylvain Siclier            1 CD Art-Cinq 7/Wagram Music.            Refree La Otra Mitad                      Pochette de l’album « La Otra Mitad », de Refree. TAK:TIL / GLITTERBEAT             Le guitariste barcelonais Refree (Raül Fernandez Miro) est l’un des producteurs renommés d’Espagne. Il a produit, arrangé et joué sur les albums de Silvia Pérez Cruz, réalisé celui qui révéla, en 2017, une autre chanteuse catalane, Rosalia, la nouvelle star de la scène pop espagnole. Il a travaillé également pour Las Migas, Kiko Veneno ou Lee Ranaldo, du groupe de rock indé américain Sonic Youth. Son inspiration féconde et sa singularité s’imposent encore dans cet album réunissant deux EP instrumentaux parus en 2017 : Jai Alai Vol. 01, des mélodies de guitare minimalistes, et Jai Alai Vol. 02, dans lequel le guitariste introduisait des arrangements électro et des samples de Niño De Elche et Rocio Marquez, deux des voix les plus radicales et inspirées du flamenco contemporain. Plusieurs de ces morceaux ont été composés pour la bande originale du film Entre Dos Aguas, du réalisateur espagnol catalan Isaki Lacuesta. Expérimental et mélancolique, un album exaltant. Patrick Labesse            1 CD tak:til/Glitterbeat.            Anderson .Paak Oxnard                      Pochette de l’album « Oxnard », d’Anderson .Paak TONE MUSIC / AFTERMATH RECORDS             Entré par la grande porte du rap américain en participant à l’album Compton, de Dr Dre, le batteur et chanteur Anderson .Paak connaît depuis une carrière florissante. Invité sur tous les albums majeurs de hip-hop actuel, le rappeur à la voix éraillée et au groove solaire redynamise des titres au rythme très ralenti. Son troisième album, titré du nom de la ville qui l’a vu grandir, au nord de Los Angeles, Oxnard, n’échappe pas à la règle. Beaucoup d’artistes lui ont renvoyé l’ascenseur, à commencer par Kendrick Lamar, avec qui il signe un très funky Tints. On trouve également l’autre belle plume du rap américain, J. Cole, sur le plus pop et psychédélique Trippy, l’ineffable Snoop Dogg pour le planant Anywhere, et la légende du hip-hop new-yorkais, Q-Tip, leader d’A Tribe Called Quest, pour un Cheers gorgé de cuivres. Avec le mentor Dr Dre et la rappeuse Cocoa Sarai, qui a des intonations à la Nicky Minaj, il signe un rap typique de la scène underground californienne, Mansa Musa, entre bagout de maquerau et gouaille de dealer. Un album riche, mais qui ne renoue pas avec la belle énergie et l’innocence de ses deux précédents opus, Venice et Malibu. Stéphanie Binet            1 CD Tone Music/Aftermath Records.            Jeff Tweedy Warm                      Pochette de l’album « Warm », de Jeff Tweedy. DBPM RECORDS             Dans la foulée d’une autobiographie, Let’s Go (So We Can Get Back), parue cette année chez Dutton (non traduite), Jeff Tweedy se livre dans son premier album solo de chansons originales. Si le leader du groupe Wilco a toujours su instaurer une attachante intimité avec ses auditeurs, en transcendant héritage country-folk et griffures rock, jamais le chanteur de l’Illinois ne s’était autant mis à nu. La proximité rustique d’une guitare sèche, doublée de touches subtiles d’électricité ou de pedal-steel acidifiée, transporte au cœur de confidences et constats, suscités par la mort d’un père, la maladie d’une compagne ou la crise de la cinquantaine. Loin de rester au fond du trou, le guitariste à la voix doucement écorchée trouve, avec humour et lucidité, un chemin chaotique – et magnifique – vers le bout du tunnel. Mélodies prenantes (Bombs Above, Don’t Forget), enjouée (Let’s Go Rain) ou hypnotique (The Red Brick) construisent un Warm rayonnant d’humanité, optimiste malgré tout. Stéphane Davet            1 CD dBpm Records.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 775000 € 97 m2           PARIS 16 (75116) 3150000 € 297 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 405000 € 53 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           PARIS 11 (75011) 850000 € 84 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA FABIA 12490 € 95           MERCEDES GLA 26900 € 77           HONDA CIVIC 10000 € 91      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Oubliez le bêtisier à la télé le soir de Noël, un maître du genre, Jean-Paul Amouroux, fera danser le Caveau de la Huchette.
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Par  Francis Marmande   Publié hier à 16h20, mis à jour hier à 17h49     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le pianiste de jazz Jean-Paul Amouroux. FESTIVAL BOOGIE WOOGIE LA ROQUEBROU             Avis aux esseulés, aux desdichados, aux solitaires ou délaissés qui ont du mal avec les fêtes de fin d’année. A ceux qui ne conservent pas le meilleur souvenir de leur réveillon solo en 2017 : raviolis réchauffés dans l’évier, un quart de Kiravi, une bouiffe de vapoteuse, soirée bêtisier à la télé. Avis aussi aux amoureux du boogie-woogie : Jean-Paul Amouroux, un des maîtres du genre, est au Caveau de la Huchette à Paris ce 25 décembre.          Né à Aurillac en 1943, Jean-Paul Amouroux saute sur le piano dès l’âge de 7 ans. Etudes classiques, champion du Royaume de la musique à 10, il découvre le boogie-woogie à 14 et vire professionnel en 1973. La légende veut que sa mère ait brisé son premier 45-tours (Pete Johnson), cette « musique de cannibales, de sauvages, de nègres »… On peut préférer Minuit, chrétiens par Tino Rossi. Le boogie a mieux résisté aux affres du temps et des modes. Aurillac aurait dû pourtant savoir que Mr Pete Johnson (1904-1967) était, comme son oncle Charles « Smash » Johnson qui lui apprit le piano, un prince d’autant plus distingué qu’il avait commencé par les barrelhouses et autres honky-tonks de Kansas City (Missouri). Plus tard, les rent parties, ces fêtes organisées pour payer le loyer…           Le boogie-woogie est moins un style qu’un de ces courants qui irriguent la musique afro-américaine          Invité au récital Spirituals to Swing, à Carnegie Hall, en 1938, on appréciait qu’il mâtinât son genre du swing propre à Kansas City. Le boogie-woogie est moins un style qu’un de ces courants qui irriguent la musique afro-américaine. Onomatopée ferroviaire d’origine aussi floue que celle du mot « jazz », elle permet d’illustrer une pratique plutôt athlétique du clavier. Sans compter que comme dirait Freud, qui touchait sa bille en matière de chemins de fer, « il y a du sexuel là-dessous ».            Le boogie-woogie est un genre très facile à jouer mal. Le pianiste et musicologue Philippe Baudoin y voit « une manière spéciale d’interpréter le blues » : la grille fondatrice, main gauche ambulante, puissante, directe, harmonies strictes, main droite par riffs ou ornements, entrain trompeur… Le tout avec le sourire. Ici, la technique donne des idées. Pas de convulsions terribles ni de chantage au lyrisme.          Prosélyte fervent          Pour Baudouin, c’est « le plus “africain” de tous les styles de piano, par son caractère rythmique et obsessionnel ». Qu’Amouroux reprenne au vol le flambeau du boogie-woogie en plein mondes parallèles des « jazz » (le free sonne partout, le hard bop triomphe, le R’n’Best au sommet) ne saurait étonner. ­Résurgence, vitalité, post-modernité ? Peu importe.          D’une grande élégance, Amouroux est vite reconnu par les maîtres. Il enregistre avec Milt Buckner et Sam Woodyard (ex-batteur de Duke Ellington) ; à deux pianos, avec Willie Mabon, Memphis Slim, ou Sammy Price (rythmique de Count Basie) ; à trois pianos, avec Sammy Price et Jay McShann, un des premiers employeurs, soit dit en passant, de Charlie Bird Parker. Le « jazz » est une passe.          Prosélyte fervent, Amouroux porte la divine parole à Radio Soleil (1983-1985), récidive avec Jean-Michel Proust sur France Inter et TSF (1995-1997), se fait historien pour Soul Bag (1985-1986), présente des films rares, crée à La Roquebrou (Cantal) le plus grand festival de boogie (10e édition, du 8 au 18 août 2019), fonde un big band, et en 2014, il enregistre avec des musiciens du Burkina Faso.          Club mythique          Les touchants partisans du monde nouveau en jazz – ni droite ni gauche, maintenir simplement le cap ! – auraient dû s’aviser de Monk, Jaki Byard (le pianiste de Mingus), nombre de citations de l’Art Ensemble, Martial Solal, Henry Butler. Pianos solos, big bands, fragments de free, chanteurs blancs, rock’n’roll, le boogie-woogie n’a jamais quitté l’affaire.          A contrario, tous les jeunes pianistes que le marché idolâtre ­façon Kleenex ont le génie d’échouer aux portes étroites de leur main gauche. Tentés de faire, un rien brechtiens, une incursion dans le style ancien, on voit à la première mesure comme ils sont loin du compte. Même Keith Jarrett, quand il s’y risque, reste modeste. Il sait.          Le 25 décembre, Jean-Paul Amouroux se produit donc au ­Caveau de la Huchette. Club mythique dirigé par un musicien, Dany Doriz. D’excellents danseurs s’y produisent encore. Et toujours les meilleurs musiciens. Depuis le succès prodigieux de La La Land, ce nanar désolant dont une scène est tournée à la Huchette, des zombies de partout errent le nez collé au GPS du smartphone, avant de plonger et ressusciter dans le très innocent gouffre du Caveau. Il en coûte 13 euros. Allez, ne soyez pas chien : évitez l’abominable moit-moit. Jouez-la à l’ancienne : payez les consos. C’est Noël !               Lire l’analyse : « La La Land », éloge de la « moyennitude »                              Jean-Paul Amouroux, le 25 décembre, au Caveau de la Huchette, 5, rue de La Huchette, Paris 5e.              Boogie Woogie Piano. Chicago-New York, 1924-1945, présentation : Jean Buzelin, Frémeaux & Associés, 2 CD.                Francis Marmande           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 389000 € 300 m2           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2           PARIS 06 (75006) 635000 € 53 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 850000 € 84 m2           PARIS 16 (75016) 1805000 € 162 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA FABIA 12490 € 95           MAZDA 5 5990 € 84           SUZUKI JIMNY 20745 € 38      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Rosita Boisseau   Publié hier à 16h00, mis à jour hier à 17h44     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le chorégraphe Sylvain Groud et un groupe d’amateurs lors d’une répétition du spectacle participatif, « Let’s Move ! », à Roubaix. LA VOIX DU NORD             Le chorégraphe Sylvain Groud a beau avoir pris froid, samedi 15 décembre, le voilà qui se met soudain à siffler plein pot un tube de West Side Story dans la cafétéria de la Philharmonie, à Paris, avant de se lancer au milieu des tables, les bras en V, en chantant un air de La La Land. Il est comme ça, Sylvain Groud, toujours à fond, partageur sans conditions. On rêve, l’espace d’une seconde, que les consommateurs se lèvent et lui emboîtent le pas pour faire surgir un invraisemblable chorus. Ce sera pour une autre fois.           Sylvain Groud, chorégraphe : « C’est incroyable, mais ces chansons font partie d’une culture commune »          En revanche, quelques minutes plus tard, dans un studio de répétition où Groud a rassemblé une centaine d’amateurs pour ­finaliser le spectacle participatif Let’s Move !, présenté samedi 22 décem­bre à 17 heures, ça chauffe, ça claque des doigts, ça hulule ! « Cette production est une commande de la Philharmonie, avec laquelle je collabore pour la troisième fois, explique Groud, directeur du Ballet du Nord. Le thème est celui de la comédie ­musicale. Au départ, j’avais peur que le sujet soit un peu facile et ­assez risqué aussi. J’ai revu les films de la plupart des gros succès du genre et j’ai eu tellement de plaisir que le projet s’est imposé. »          Le chorégraphe a sélectionné certains titres de West Side Story, Singing in the Rain, Hair, Mary Poppins, pour lesquels il a imaginé de courtes chorégraphies, avec une équipe de cinq interprètes professionnels. « C’est incroyable, mais ces chansons font partie d’une culture commune, s’exclame-t-il. Les questions que j’ai envie de poser à travers cette production sont : où se situe le plaisir ? Que croit-on retenir de ces moments connus de tous ? Dans quel état de corps est-on lorsque nous nous accordons le droit de chanter ? »          « Des liens entre le son et le geste »          Dans chaque théâtre où le spectacle est présenté depuis sa création, le 17 novembre, au Colisée, à Roubaix, un appel est lancé aux amateurs locaux aimant chanter et danser. A Paris, ils sont quatre-vingts, âgés de 14 ans à 64 ans, à avoir répondu présents. Au gré d’une vingtaine d’heures d’ateliers préalables, ils apprennent les airs et les chorégraphies avec Sylvain Groud et la chef de chant, Jeanne Dambreville. « Je suis le travail de Sylvain depuis plusieurs années et j’amène ici un lien entre la technique vocale et le mouvement, précise-t-elle. Il ne s’agit pas de ­superposer les deux, mais de chercher des liens entre le son et le geste. Danser en chantant permet de faire sonner la voix différemment en aidant la personne d’un point de vue rythmique. »                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Par  Nicolas Weill   Publié hier à 15h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Réflexions II-VI. Cahiers noirs (1931-1938) (Überlegungen II-VI. Schwarze Hefte (1931 – 1938), de Martin Heidegger, traduit de l’allemand par François Fédier, Gallimard, « Bibliothèque de philosophie », 538 p., 45 €.              Réflexions VII-XI. Cahiers noirs (1938-1939) (Überlegungen VII-XI. Schwarze Hefte (1938-1939), de Martin Heidegger, traduit de l’allemand par Pascal David, Gallimard, « Bibliothèque de philosophie », 460 p., 39 €.                        Le philosophe allemand Martin Heidegger (1889-1976), photo non datée. DPA / AFP             Lire enfin en français les Cahiers noirs, ou « Cahiers de travail », du philosophe Martin Heidegger (1889-1976), cinq longues années après leur publication en Allemagne, aurait dû constituer une bonne nouvelle. Cinq années au cours desquelles, faute d’accès au texte, le débat a surtout porté sur la quinzaine de passages explicitement antisémites, assimilant les juifs à l’empire de la « machination » sur la vie, les rendant responsables de leur propre « auto-anéantissement », leur prêtant une prédisposition « accentuée » au calcul – passages lovés au cœur de cette masse de fragments que Heidegger désirait voir figurer, tels quels, à la fin de ses œuvres complètes.          Ni « journal de pensée » ni confessions          Si cette découverte fut un choc, elle ne saurait effacer le puissant intérêt philosophique de cette masse d’écrits jusque-là inconnus (34 cahiers, rédigés de 1931 aux années 1970, qui occuperont les tomes 94 à 102 des Œuvres complètes). C’est l’ensemble de la démarche heideggerienne, depuis le tournant pris après la parution du maître ouvrage Etre et temps (1927) jusqu’à la mort du penseur qui se trouve documentée grâce à eux. Ni « journal de pensée » ni confessions, et moins encore recueil de note ou brouillons, ces carnets forment une œuvre à part entière d’une dimension monumentale, une des routes de traverses ouvertes par Heidegger pour la pensée.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Polémique. Heidegger contre toute évidence              Eveillée depuis longtemps, la curiosité du public francophone devra cependant se satisfaire des deux premiers volumes intitulés Réflexions (cahiers II à XI, le premier ayant été perdu). Ils correspondent aux années 1930 et aux tomes 94 et 95 de l’édition allemande. La période couverte coïncide avec celle dite du « Rectorat », au cours de laquelle Heidegger, peu de temps après l’arrivée d’Hitler au pouvoir et jusqu’en 1934, prend la tête de l’université de Fribourg-en-Brisgau, en cours de nazification.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Emmanuel Macron    Climat    Brexit    Attentat à Strasbourg    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                    Économie  Le fabricant de vapoteuses Juul vend une part de son capital à un géant du tabac et verse 2 milliards de dollars à ses employés mécontents                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : « Le cuivre a mis la sourdine »   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’Afrique vit un moment charnière dans les relations commerciales Nord-Sud »   Célestin Monga Vice-président et économiste en chef de la Banque africaine de développement              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:36     Culture  Les véritables origines du Père Noël                    01:58     Sciences  Comment les anneaux de Saturne vont disparaître                    04:44     Politique  Le référendum d’initiative citoyenne est-il une bonne idée ?                    07:13     Société  Taxes et impôts : d’où vient le « ras-le-bol fiscal » ?             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Un plaidoyer écologique qui a, depuis, fait de nombreux émules à Hollywood.        Par  Samuel Blumenfeld   Publié hier à 14h32     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Charlton Heston, ici dans l’usine qui fabrique le « soleil vert », seule nourriture disponible. EVERETT COLLECTION / ABACA             Quand Soleil vert de Richard Fleischer, arrive sur les écrans en avril 1973, le spectateur américain a depuis longtemps appris à vivre avec la fin du monde. Dix ans plus tôt, en pleine guerre froide, il redoutait un désastre nucléaire. Puis de nouvelles menaces, étrangères à la géopolitique, étaient apparues : singes belliqueux asservissant la race humaine dans La Planète des singes (1968), de Franklin Schaffner, virus mortel dans Le Mystère Andromède (1971), de Robert Wise, insectes à l’intelligence supérieure dans Phase IV (1975), de Saul Bass…          Une catastrophe due à l’homme          Il aura donc fallu attendre le début des années 1970 pour qu’un film n’évoque pas une menace exogène, mais une catastrophe climatique et environnementale, dont l’homme est le seul responsable. Ce qui est aujourd’hui central dans le cinéma du XXIe siècle – du 2012 (2009), de Roland Emmerich, à Snowpiercer, le Transperceneige (2013), de Bong Joon-ho, en passant par le récent Downsizing (2017), d’Alexander Payne – est alors inédit.               Lire aussi : « Downsizing », la fin du monde vue d’en bas              Le film de Richard Fleischer se déroule en 2022 à New York, devenue une mégalopole de 44 millions d’habitants. Ses résidents, à l’exception des plus nantis, vivent dans des décharges ou dorment dans les escaliers d’immeubles délabrés. Règne en permanence une température d’au moins 33 °C. L’eau courante est une denrée rare. La végétation a presque disparu. La plupart des habitants ont accès à une unique nourriture, livrée un seul jour de la semaine : le soleil vert, un aliment en forme de tablette fabriquée à partir de plancton.                      Dans un New York surpeuplé, les habitants se battent pour le « soleil vert », aliment unique distribué une fois par semaine. ARCHIVES DU 7E ART / MGM / PHOTO12             Comme l’explique, au début du film, Sol Roth, un bibliothécaire incarné par Edward G. Robinson, au flic Thorn, interprété par Charlton Heston : « Quand j’étais gosse, la nourriture, c’était de la bouffe. Là-dessus, nos magiciens de la science ont empoisonné l’eau, pollué le sol, détruit les plantes et la vie animale. De mon temps, on trouvait de la viande n’importe où. On achetait des œufs, du vrai beurre. On trouvait de la laitue fraîche à gogo ! » Et Sol Roth de poursuivre : « Est-ce que quelqu’un peut vivre dans un climat comme celui-là ? La canicule d’un bout de l’année à l’autre, on se croirait dans un four, on crève à force de transpirer. »           L’impact de « Soleil vert » tient surtout à la présence de la star Charlton Heston, qui symbolise à sa manière la conscience morale américaine.          Soleil vert est l’adaptation du roman éponyme de Harry Harrison, publié en 1966, qui se penche sur la question de la surpopulation. Richard Fleischer place le problème démographique aux marges de son film. Chez lui, la catastrophe est moins malthusienne qu’écologique. Il suffit de regarder l’extraordinaire générique de Soleil vert pour comprendre où veut nous mener le réalisateur de 20 000 lieues sous les mers et du Voyage fantastique : plusieurs photographies défilent rapidement – l’Amérique des Pères fondateurs, une nature resplendissante puis, soudain, le rythme des visuels se ralentit alors que s’impose la révolution industrielle. Ce ne sont alors plus que des décharges et des bidonvilles. Le mythique espace américain, qui semblait infini, s’est soudain fermé.                        En 1970, la première Journée de la Terre          Si le film se penche autant sur la question de l’environnement, c’est que Fleischer l’avait préparé avec l’aide de Frank R. Bowerman, alors président de l’Académie américaine pour la protection de l’environnement. Hors des écrans, l’époque était aux frémissements de la prise de conscience écologique. En 1970 avait eu lieu la Journée de la Terre, première manifestation environnementale d’envergure aux états-Unis, sous l’impulsion du sénateur du Wisconsin Gaylord Nelson.            Mais, à sa sortie, l’impact de Soleil vert tient surtout à la présence de la star Charlton Heston. Bien avant de devenir l’étendard de la NRA, le lobby américain des armes à feu, l’acteur a incarné Moïse dans Les Dix Commandements et s’est impliqué en faveur du mouvement des droits civiques. Il symbolise à sa manière la conscience morale américaine. Le voir brandir le poing, à la manière des Black Panthers, pour révéler, dans le dénouement final, que le soleil vert est fabriqué à partir d’humains et non de plancton, depuis longtemps disparu avec la pollution des mers, prend une résonance particulière. Comme si à la lutte des minorités pour leur émancipation devait succéder un combat encore plus crucial : celui pour la survie de notre espèce.              Samuel Blumenfeld           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Faute d’obtenir un vote du Sénat sur son « mur », Trump provoque l’arrêt d’une partie de l’Etat fédéral    « Acte VI » des « gilets jaunes » : une mobilisation en forte baisse, des tensions sur les Champs-Elysées    Carlos Ghosn à nouveau en garde à vue, cette fois pour « abus de confiance aggravé »                 Édition du jour Daté du lundi 24 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                       Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C3 PICASSO 6490 € 93           FERRARI 328 129000 € 73           BMW SERIE 7 169900 € 59      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le DJ, césarisé pour la musique du film « 120 battements par minute », est toujours passionné par l’électro « radicale ».        Propos recueillis par  Rodolph Boutanquoi   Publié hier à 14h27, mis à jour hier à 14h27     Temps de Lecture 18 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Au café Le Petit Moulin, à Pigalle, le 19 septembre. MARTIN COLOMBET / HANSLUCAS POUR « LE MONDE »             Deux gigantesques flamants roses encadrent la fenêtre du bar parisien où Arnaud Rebotini nous a donné rendez-vous. La salle est étroite. Le musicien ­arrive à pied. Du bout de la rue, il est reconnaissable. Elégance fifties, cheveux gominés, silhouette immense tout droit sortie d’un film de Kaurismäki. Il s’excuse une deuxième fois pour ses vingt minutes de retard. Il avait prévenu. Il claque la bise au propriétaire du bar Le Petit Moulin, son repaire. Il me demande comment on procède.          Je lui propose de commencer par les photos. Il est 18 h 20 et la lumière décline dans les rues du 18e arrondissement. Le photographe prend les premiers clichés en extérieur, le géant est assis à la microscopique terrasse, un verre de chardonnay à la main. Il se prête à l’exercice avec aisance et chope très vite la pose. Les passants s’arrêtent, regardent, prennent des photos. Il faut dire que le lieu est un petit bout de Paris intemporel. ­Reconnaissent-ils le musicien de l’ombre, ce DJ emblématique de l’électro française fraîchement césarisé ?           « Je suis né à Nancy. Je suis arrivé à Paris avec un accent de merde. »          Arnaud Rebotini est né à Nancy en 1970. Débarqué dans la capitale au début des années 1980, il n’était pas très à l’aise. « Je suis arrivé à Paris avec un accent de merde. » Accent perdu depuis, comme on a pu s’en rendre compte lors de la remise du César de la meilleure musique originale pour 120 battements par minute, le 2 mars. Il n’avait pu retenir ses larmes et, son grand corps secoué par les sanglots, il avait rappelé que non, le sida, ce n’est vraiment pas que du ciné.                        Le cinéma, ce n’était pourtant pas une première pour lui. Robin Campillo avait déjà fait appel à son talent pour la musique d’Eastern Boys (2013). En 2007, il avait aussi sorti une reprise de I’m a Man de Bo Diddley, avec son groupe de l’époque, Black Strobe, reprise souvent utilisée pour des bandes originales, comme RockNRolla (2008), de Guy Ritchie, ou Django Unchained (2012), de Tarantino. Il adore que les réalisateurs fassent appel à son univers. Récemment, on a pu ­reconnaître sa patte dans Le vent tourne, de Bettina Oberli (sorti en août). En 2019, ce sera dans Curiosa, de Lou Jeunet.                        Le Nancéien commande une assiette de charcuterie, avec un ballon de rouge, cette fois. Je me fais charrier parce que je l’accompagne avec une seconde pinte de bière légère : « Il n’a pas pris le truc d’Orange mécanique mais un truc de p’tit joueur », blague-t-il avec le patron. La charcuterie vient de petits producteurs auvergnats. Arnaud Rebotini aime la bonne bouffe.                                           La suite est réservée aux abonnés. Déjà abonné ? Se connecter   Abonnez-vous à partir de 1 €     Accéder à tous les contenus du Monde en illimité.    Soutenez le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante.    Participez à des événements artistiques et culturels partout en France.    Voir plus          Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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