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Disney a-t-il le droit de faire de l’expression africaine « hakuna matata » une marque déposée ?

Une pétition conteste le fait que cette expression swahilie, titre de la chanson du dessin animé « Le Roi lion », soit une marque déposée.



LE MONDE
 |    18.12.2018 à 15h27
 • Mis à jour le
18.12.2018 à 16h58
   





                        



   


Il fallait le savoir : Hakuna matata, titre d’une célèbre chanson du dessin animé Le Roi lion (1994), est une marque déposée par les studios Disney depuis 2003. Or, le terme vient du swahili, une langue parlée en Afrique de l’Est dans des pays comme la Tanzanie, le Kenya, l’Ouganda, le Rwanda, le Burundi, le Mozambique ou encore la RDC. « Hakuna » signifie « il n’y a pas », et « matata » « problème », soit « pas de souci ».
Alors que la compagnie Disney prépare la sortie en salle, en juillet 2019, de l’adaptation en film du Roi lion — la bande-annonce a été dévoilée pendant les festivités de Thanksgiving en novembre —, une pétition fait retomber l’engouement : elle demande à Disney de « cesser les marques déposées sur les langues africaines ». Plus de 35 000 personnes l’avaient signée mardi 18 décembre.
Plusieurs médias américains, comme la radio publique nationale NPR, et africains, notamment le Daily active Kenya, ont relayé cette polémique. Dans la pétition, lancée par un certain Shelton Mpala, un militant zimbabwéen-canadien qui vit à Toronto, les signataires dénoncent une forme de « colonialisme » et de « vol » de leur culture, de leur identité, de leur héritage.
Exploitation étrangère
Selon les signataires de la pétition, Disney ne peut avoir de droit sur l’expression africaine courante hakuna matata. Plus généralement, « ni Disney ni aucune entreprise ou individu ne peut déposer de marques sur des langues, des mots, des phrases qu’ils n’ont pas eux-mêmes inventés », peut-on y lire.

A petition asking Disney to drop the Hakuna Matata trademark now has nearly 30,000 signatures. It was started by a… https://t.co/qgb86PMbpT— LarryMadowo (@Larry Madowo)


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Disney a déposé la marque en 1994, date de sortie du film d’animation Le Roi lion. Selon la radio publique nationale NPR, le dépôt de la marque a été approuvé en 2003 et n’a pas été remis en cause depuis. Le but de Disney était d’empêcher que « hakuna matata » puisse être imprimé sur des marchandises, type tee-shirts. Concrètement, la compagnie peut poursuivre en justice toute entreprise qui en ferait l’usage sur ses produits commercialisés.
Ces dernières semaines, alors que Disney communique sur l’adaptation en film du Roi lion, la marque déposée « hakuna matata » a attiré l’attention de certains écrivains, universitaires, blogueurs, médias africains, qui entendent protéger leur culture de toute exploitation étrangère.
Les studios Disney n’ont, pour l’heure, pas réagi à cette polémique.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤ L’actrice incarne une mère de famille sous l’ère Eisenhower dans « Wildlife », de Paul Dano.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Attentat à Strasbourg    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie  Uber : des chauffeurs VTC aux prud’hommes pour se faire reconnaître comme salariés                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Philanthropie et soutien à l’apprentissage ne suffiront pas aux grandes entreprises pour répondre à la colère sociale »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bien-être animal : un étiquetage pour « continuer à manger de la viande sans se sentir coupable »   Nicolas Treich Economiste à l'Insitut national de recherche agronomique et à l’Ecole d’économie de Toulouse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Société  Comment le gilet jaune est devenu un puissant symbole                         Police et justice  Pourquoi est-il si difficile de maintenir l’ordre dans certaines manifestations ?                         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Propos recueillis par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 08h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’actrice Carey Mulligan lors de la première du film « Wildlife », de Paul Dano, au Sundance Film Festival en janvier 2018. ANGELA WEISS / AFP             Devenue actrice contre le souhait de ses parents, la Britannique Carey Mulligan s’est imposée sur scène, en 2007, en jouant Nina dans La Mouette. Elle avait 21 ans. Deux ans plus tard, on la découvrait au cinéma dans Une éducation, de Lone Scherfig. Depuis, elle a tourné avec Michael Mann (Public Enemies), Steve McQueen (Shame) ou Baz Luhrmann (Gatsby le Magnifique) et incarne la mère dans Wildlife, de Paul Dano.               Lire la critique de « Wildlife » : L’adieu à la famille modèle américaine              Dans vos trois derniers rôles, vous avez incarné une suffragette britannique (« Les Suffragettes », de Sarah ­Gavron, 2015), une fermière du Sud de la Grande Dépression (« Mudbound », de Dee Rees, 2017), et maintenant une mère de famille sous l’ère Eisenhower. Le passé vous attire-t-il ?          Non, je cherche simplement de bons rôles. Ça ne relève pas d’un intérêt pour l’histoire, on ne m’a pas proposé de personnages contemporains intéressants.          Qu’est-ce qui vous a plu dans le personnage de Jeanette Brinson ?          Qu’elle soit très conventionnelle en surface, que ce soit une femme qui ne fait ou ne dit pas toujours ce qu’elle devrait dire, qu’elle lutte tout en suscitant la sympathie. On dirait qu’elle incarne toutes les frustrations des femmes en ce temps-là.          Comment élaborez-vous le maintien de votre personnage ? En vous inspirant des films de l’époque ?          Non, de la façon dont les femmes se comportaient à cette période, particulièrement les femmes comme elle, qui attachaient beaucoup d’importance aux apparences, à leur intérieur. Au début du film, c’est le stéréotype de la maîtresse de maison des années 1950. Ce qui ne m’a pas demandé un gros effort d’imagination ou de recherche, c’est une imagerie très répandue. Sa voix m’a demandé plus de travail. Ne serait-ce qu’à cause de l’accent.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 02h57, mis à jour à 08h06     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Carey Mulligan, Ed Oxenbould et Jake Gyllenhaal dans « Wildlife », de Paul Dano. COURTESY OF SUNDANCE INSTITUTE              L’avis du « Monde » – à voir          Le passage derrière la caméra d’un comédien est souvent l’occasion d’un renversement de perspective stimulant entre mise en scène et jeu d’acteur, ces deux pôles du cinéma de fiction qu’on a trop tendance à opposer. Celui de Paul Dano, acteur intense et éruptif du paysage hollywoodien, vu dans une série de seconds rôles marquants – de There Will Be Blood (2007), de Paul Thomas Anderson, à Okja (2016), de Bong Joon-ho –, donne lieu à un premier long-métrage sensible et intimiste, déjà révélé à Sundance puis à la Semaine de la critique de Cannes.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : Les désillusions d’un couple dans une Amérique mélancolique              Adapté avec sa scénariste et compagne, Zoe Kazan, du roman Wildlife, de Richard Ford (1990, traduit en français sous le titre Une saison ardente, éditions de l’Olivier, 1991), le film emprunte une écriture modeste et limpide, toute dévouée à l’incarnation d’une petite galerie de personnages et à l’auscultation de leurs rapports.               Lire le portrait : Zoe Kazan, de case en case              Le récit nous projette en 1960, au sein de la famille Brinson, installée depuis peu dans une petite ville du Montana perdue au milieu de grandes étendues naturelles, où font rage d’importants feux de forêt. Joe (Ed Oxenbould), le fils unique du foyer, 14 ans, assiste, incrédule, à la désagrégation du couple que forment ses parents, depuis que son père, Jerry (Jake ­Gyllenhaal), a perdu son emploi. Une déconvenue qui entraîne une série de fissures imperceptibles : la mère, Jeanette (Carey Mulligan), trouve un travail de monitrice de natation et redécouvre un dehors à l’univers domestique où elle était jusque-là confinée, tandis que Jerry, déchu de sa stature symbolique, se morfond à la maison, perdant l’estime de lui-même.               Lire l’entretien avec Carey Mulligan : « Jeanette incarne les frustrations des femmes de ce temps-là »              Un jour, il se porte volontaire pour partir plusieurs mois combattre les incendies en montagne. Joe se retrouve seul avec sa mère, qui entreprend alors de se fabriquer une nouvelle existence.                      Carey Mulligan est Jeanette, mère de famille dans l’Amérique d’Eisen­hower, dans « Wildlife, une saison ardente », de Paul Dano. COURTESY  OF SUNDANCE INSTITUT             Chronique sentimentale          Sur le ton d’une chronique sentimentale, effeuillant le passage du temps au gré des fluctuations affectives, Wildlife nous plonge à un moment charnière où la famille américaine et son mode de vie cessaient d’être éprouvés comme un modèle indépassable, pour entrer dans l’âge du doute, de la perplexité et de l’inquiétude. Cette transition amère se reflète dans le regard que Joe pose sur ses parents, passant du chromo familial figé (celui de l’enfance) à la conscience plus complexe des relations entre adultes, forcément imparfaites et toujours entropiques.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Jean-François Rauger   Publié hier à 11h46     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sondra Locke et Clint Eastwood à Los Angeles en mars 1981. AP             Son nom est étroitement associé au cinéma de Clint Eastwood avec qui elle fut à la fois professionnellement et intimement liée. L’actrice et réalisatrice Sondra Locke est morte le 3 novembre à Los Angeles des suites d’un cancer. Elle avait 74 ans.          Sandra Louise Smith naît le 28 mai 1944 à Madison en Alabama. Son père, militaire, quitte le foyer avant sa naissance. Sa mère se remarie un an plus tard, divorce puis se remarie à nouveau en 1948 avec Alfred Locke qui donnera son patronyme à l’enfant. Adolescente studieuse et rêveuse à la fois, Sondra Locke rencontre, au lycée, Gordon Anderson. Une profonde amitié lie les deux adolescents. Elle le suit à la Middle Tennessee State University à Nashville, interrompt ses études pour travailler dans une chaîne de télévision de Nashville, et trouver différents emplois (mannequin, voix pour un documentaire) tout en intégrant une troupe de théâtre. Gordon Anderson tente une carrière d’acteur à New York qui tourne court.          Rôle d’adolescente paumée          Il revient dans le Tennessee et épouse Sondra en 1967. Le mariage ne sera jamais consommé mais durera sur le papier jusqu’à la mort de celle-ci. Le lien qui les unit est d’une nature particulière, artistique et spirituel. Anderson est homosexuel et s’occupe de la carrière de sa femme. Il la convainc de passer un essai pour un rôle dans l’adaptation du Cœur est un chasseur solitaire, de Carson McCullers, produite en 1968 par la Warner. Elle est engagée. Son interprétation d’adolescente paumée et livrée à elle-même lui vaut d’être nommée aux Oscars pour le meilleur second rôle.                      L’actrice et réalisatrice Sondra Locke en novembre 1997. DAMIAN DOVARGANES / AP             Dès lors, elle commence une carrière d’actrice, partie pour être modeste et apparaît dans Willard, de Daniel Mann, Le Souffle de la peur, de William Fraker, et des séries télévisées. Clint Eastwood lui confie le rôle féminin principal du western dont il vient de prendre en main la réalisation, Josey Wales, hors-la-loi. « Je pense que ce qui lui a plu chez moi, dira l’actrice, c’est ma réputation d’être une femme un peu intellectuelle, artiste. Clint n’avait pas cette étiquette ».           Sondra Locke, actrice : « Ce qui lui a plu chez moi, c’est ma réputation d’être une femme un peu intellectuelle, artiste. Clint n’avait pas cette étiquette »          Eastwood séduit Sondra Locke dès le début du tournage. Il paraissait évident que leur liaison ne serait pas une relation éphémère. L’acteur-réalisateur est alors marié à Maggie Neville Johnson avec qui il a deux enfants. Il impose Sondra Locke pour un rôle originairement prévu pour Barbra Streisand dans L’Epreuve de force en 1977. Elle y incarne un prostituée grande gueule traquée par la mafia et protégée par un policier alcoolique incarné par lui-même.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « C’est à quitte ou double que Macron va aborder l’année 2019 »   Gérard Courtois éditorialiste au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Treize entreprises en faveur d’une « économie plus inclusive »   Collectif                      Éditorial  Le référendum d’initiative citoyenne, démocratie ou démagogie ?                    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Par  Antoine Flandrin   Publié le 16 décembre 2018 à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   De gauche à droite : Henry Fonda, Claudia Cardinale, Sergio Leone, Charles Bronson et Jason Robards sur le tournage du film « Il était une fois dans l'Ouest », en 1968. BRIDGEMANIMAGES.COM              Arte, dimanche 16 décembre à 22 h 45, documentaire          L’Amérique est dans tous les films de Sergio Leone. Même dans Il était une fois la Révolution, qui se situe au Mexique, Juan, le péon naïf, n’a qu’une idée en tête : aller « en Amérique, là où les banques poussent comme des champignons ». De Pour une poignée de dollars (1964), film dans lequel il transforme le chevalier preux du western hollywoodien en tueur sans pitié, à Il était une fois en Amérique (1984), monument testamentaire de plus de quatre heures sur la chute et la décadence d’un gangster new-yorkais, le cinéaste italien n’aura cessé de fantasmer une Amérique mythologique, cinématographique et universelle. Jean-François Giré, spécialiste des westerns spaghetti, a donc eu la bonne idée de titrer son documentaire : Sergio Leone, une Amérique de légende.               Lire la critique de l’exposition à la Cinémathèque : Sergio Leone, à la recherche du cinéma perdu              Il a également été bien inspiré en suivant le fil conducteur de l’enfance. Tous les films de Sergio Leone sont habités par son regard d’enfant. Né en 1929, le réalisateur italien grandit en plein cœur du Trastevere, quartier populaire de Rome, où il découvre les comics et les fourberies d’Arlequin et de Polichinelle qui influenceront ses personnages pittoresques tels Peripero, le croque-mort dans Pour une poignée de dollars. Jean-François Giré meuble son film avec des saynètes où l’on retrouve ces deux marionnettes. Un artifice un peu lourd, mais pas très dérangeant, qui permet d’introduire les grands thèmes du cinéma de Sergio Leone.          Fêlure originelle          L’amitié, tout d’abord. Le cinéaste italien, qui parlait parfaitement français, explique que lui, fils unique, la recherchait. D’où une part de regret. Dans un autre entretien filmé, Sergio Leone précise sa vision : « L’amitié entre deux personnages négatifs est plus forte qu’entre deux personnages qu’on appelle “bons”. »          Autre thème au cœur de son œuvre : la famille. Le documentaire retrace l’histoire de la sienne. Son père, célèbre cinéaste, dont le pseudonyme était Roberto Roberti, fut banni par le dictateur italien Benito Mussolini. Cette époque, marquée par la seconde guerre mondiale, et pendant laquelle il connaîtra la faim et la pauvreté, fera de lui « un pessimiste, un socialiste déçu, au point d’être un anarchiste ». Cette fêlure originelle le conduira à se recroqueviller sur les siens, sa femme Carla et ses trois enfants. D’où une vision désabusée du monde et une dénonciation des totalitarismes : les exécutions qu’il met en scène dans Il était une fois la Révolution symbolisent l’oppression fasciste qu’il voyait comme « sa bête noire ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Pascale Nivelle   Publié le 14 décembre 2018 à 13h19 - Mis à jour le 16 décembre 2018 à 00h45     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Roman Kolinka, à Uzès, le 19 novembre. ANAIS BOILEAU POUR M LE MAGAZINE DU MONDE             La scène se déroule à Uzès, dans une maison de famille. Un acteur pas encore trentenaire, peu connu, visionne avec son grand-père le film où il joue face à une immense actrice. Silencieux pendant toute la séance, le vieux monsieur se redresse avec difficulté et dit de sa voix inimitable : « Je n’ai pas honte de toi. » Le grand-père s’appelle Jean-Louis Trintignant, la grande actrice Isabelle Huppert, le film est L’Avenir, de Mia Hansen-Løve. Le jeune comédien, Roman Kolinka, n’en mène pas large. Trois ans plus tard, alors qu’il est à l’affiche du nouveau film de la réalisatrice, Maya, l’émotion du moment persiste. Il n’a plus une vision claire de cet instant passé avec « Jean-Louis » : « Je ne suis pas très certain qu’il ait dit qu’il n’avait pas honte de moi, mais c’est ce que j’ai compris, ou peut-être ce que j’espère tout simplement. »          Quatre générations sous les projecteurs          Le plus souvent, Roman Kolinka retrouve son grand-père à l’ombre des platanes, à Uzès. Ils rient beaucoup, parlent de vin, de foot, de voitures et presque pas de cinéma. Dans les cent vingt-trois films de Jean-Louis Trintignant, Roman Kolinka se perd. Il en a vu très peu. Idem pour les films dans lesquels joue sa mère, Marie Trintignant, « peut-être parce que c’est terrible de voir à quel point ils sont bien ».          Sa vie est un drôle de scénario. Peur d’allumer la télévision ou son portable, et de tomber sur un nouvel épisode de l’affaire sur l’homicide de sa mère par le chanteur Bertrand Cantat, en 2003. Certitude que tout le monde, surtout les journalistes, y pense en le voyant. Désir malgré tout de rester dans la lumière, et de continuer à jouer, pas dans n’importe quels films, seulement ceux éligibles par les cinéphiles. Avec la hantise de ne pas être à la hauteur de la lignée des Trintignant, acteurs de père en fille, de mère en fils…          Roman s’appelle Kolinka, comme Richard, son père musicien, batteur du groupe Téléphone et accompagnateur de Jean-Louis Aubert et Raphael. Sa grand-mère paternelle, extraordinaire Ginette Kolinka, 93 ans, court les écoles pour raconter Auschwitz-Birkenau, dont elle est l’une des ultimes survivantes. Cela pourrait suffire pour une histoire familiale.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Propos recueillis par  Thomas Sotinel   Publié le 14 décembre 2018 à 08h18 - Mis à jour le 14 décembre 2018 à 17h06     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur mexicain Alfonso Cuaron lors de la première de son film « Roma » à Los Angeles, le 10 décembre 2018. ROBYN BECK / AFP             Roma a beau être un film de 2018, c’est au festival Lumière de Lyon – consacré au patrimoine cinématographique – que son réalisateur, Alfonso Cuaron, l’a présenté à un public français pour la première fois en octobre. C’est là qu’il a accordé cet entretien, recueilli le 16 octobre, avant que la sortie de son film au Mexique ne soit limitée (40 écrans seulement contre les centaines espérées) par le conflit entre les grands distributeurs et Netflix. Et avant que Roma ne prenne le départ dans la course aux Oscars.               Lire la critique de « Roma » : Splendide récit intimiste d’une enfance mexicaine              Comment s’est écoulé le temps entre le dernier jour de la postproduction de votre précédent long-métrage « Gravity » et le premier jour du tournage de « Roma » ?          Je ne suis pas un réalisateur prolifique et je fais de longues pauses entre les films. Et puis, quoi qu’il se passe dans votre vie, la bête du cinéma s’insinue sous votre peau. J’ai commencé à développer un projet et je me suis retrouvé au Festival de Morelia au Mexique avec Thierry Frémaux [directeur de l’Institut Lumière de Lyon et délégué général du Festival de Cannes] à boire du mescal – d’ailleurs il ne se rappelle pas de la fin de notre conversation ce soir-là – et je lui expliquais ce que j’allais faire et il m’a dit : « Non, non, tu dois revenir ici au Mexique et y faire un film. » Je ne l’ai pas tout de suite pris au sérieux, mais ça m’est resté dans la tête. Et Roma a commencé à prendre forme.               Lire le reportage : Alfonso Cuaron, à la Mostra de Venise et sur Netflix              Mexico a énormément changé depuis la période où se situe « Roma », les années 1970. Il y a eu les tremblements de terre, comment avez-vous procédé pour les repérages ?          Je me suis immergé dans ma mémoire. J’ai eu une longue conversation avec la vraie Cleo qui a été à l’origine du personnage de domestique portant ce nom dans le film. Elle m’a raconté chacun de ses gestes quotidiens. Ce qu’elle m’a dit de sa vie dans la maison où j’ai grandi m’était familier. Quand elle a parlé de sa vie sociale, hors de chez moi, ça a été une révélation. Je me suis mis à écrire en décrivant des lieux et des situations très précis, tels que les avait gardés ma mémoire. Quand j’ai commencé à chercher des lieux de tournage, rien n’y ressemblait plus. C’est devenu un élément essentiel de la fabrication de ce film. Il s’agissait de voir le passé depuis ma compréhension présente du monde aujourd’hui. Je circulais avec une jeune équipe mexicaine, je cherchais des lieux, des adresses précises : pour eux, c’était le présent, pour moi, c’était ce qui n’était plus. J’ai exigé de tourner là où les événements ont eu lieu : la ferme, la rue où j’ai grandi, l’hôpital, le lieu du massacre de 1971. L’hôpital a été démoli après le tremblement de terre de 1985, mais nous avons tourné à cet endroit. Nous avons utilisé le dernier bâtiment encore debout. Le massacre a été perpétré sur une grande avenue, calzada Mexico-Tacuba, je voulais que la séquence soit vue depuis ce magasin de meubles qui n’existe plus ; c’est une salle de sport, dont nous avons refait un magasin de ­meubles.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Depuis une vingtaine d’années, les films anciens sont beaucoup plus accessibles. Mais cette visibilité nouvelle s’appuie sur un système qui favorise l’industrie du cinéma au détriment des cinémathèques et des musées, analyse l’historienne Natacha Laurent.        Par  Natacha Laurent   Publié le 14 décembre 2018 à 07h00 - Mis à jour le 14 décembre 2018 à 07h00     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Films de patrimoine, films anciens, films de répertoire, films classiques : ces expressions, devenues interchangeables dans le langage courant, sont les témoins de la « tendance vintage » qui s’est emparée du cinéma depuis une vingtaine d’années et a modifié, en profondeur, notre relation à ce que l’on n’ose plus appeler les « vieux films ». Alors que ceux-ci n’étaient accessibles, au XXe siècle, que dans des lieux spécifiques et très peu nombreux, ils sont aujourd’hui devenus omniprésents et ne sont plus chargés de la dimension exceptionnelle qui leur était attachée. Qui pourrait en effet contester que le patrimoine cinématographique n’a jamais été aussi visible, ni apparemment aussi simple d’accès ­qu’actuellement ? Festivals de cinéma, salles commerciales, chaînes de télévision, éditions DVD, ­plates-formes et sites : on ne compte plus les lieux qui participent à la diffusion des films anciens et donnent à chacun le sentiment – ou l’illusion ? – qu’ils sont, tous, à tout moment, et pour tout le monde, disponibles.          Cette visibilité, qui a mis un terme à la position de monopole dans laquelle se trouvaient les cinémathèques et les musées du film, est inédite dans l’histoire du patrimoine cinématographique. Devenue aujourd’hui l’alpha et l’oméga de toute politique, elle s’est imposée grâce à un régime, qui, s’il n’est pas nouveau en soi, s’est généralisé au point de brouiller les frontières entre le cinéma d’hier et celui d’aujourd’hui : l’« événementialisation » du patrimoine. Que la rétrospective d’un cinéaste, l’organisation d’une exposition de cinéma, la « ressortie » d’un film soient désormais adossées à l’actualité du 7e art n’étonnera plus personne. « Faire événement » pour renouveler l’intérêt du public, la recette n’a rien de neuf ni d’original.          Les « chiffonniers de la pellicule »          Préparation des ressorties, campagnes de promotion, organisation d’avant-premières, placement dans les festivals : le cinéma du passé se voit appliquer le dispositif que l’industrie du cinéma a inventé pour promouvoir les nouveaux films. Souvent présentée comme une victoire du patrimoine, cette transformation majeure, qui s’est accélérée au cours des dernières années, est légitimée par un discours rassurant, repris en chœur par la profession et la presse : les films anciens ayant besoin d’être « dépoussiérés », le numérique, principal agent technologique de cette transformation, permet d’« optimiser leur circulation ». L’âge de ces films étant présenté comme leur principal handicap, la technologie et le marketing apparaissent comme les remèdes magiques qui rendent possible leur « retour à la vie » et entraînent « un engouement du public pour le ­patrimoine » dont tout le monde se réjouit.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 14 décembre 2018 à 06h38 - Mis à jour le 14 décembre 2018 à 11h52     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Yalitza Aparicio (Cleo), Marco Graf (Pepe), Fernando Gradiaga (Antonio) et Marina De Tavira (Sofia) dans « Roma », écrit et réalisé par Alfonso Cuaron. CARLOS SOMONTE / NETFLIX / AP             Certains films ont l’art de faire couler beaucoup d’encre avant même leur sortie. Ainsi de Roma du réalisateur mexicain Alfonso Cuaron, qui, plus fort encore, ne sort même pas au cinéma en France mais est directement diffusé sur la plate-forme de streaming Netflix qui en a acquis les droits et entend le diffuser sans respecter la chronologie des médias protégeant en France la vie du cinéma. On connaît le prologue de l’histoire. Absence du film au Festival de Cannes, puis Lion d’or à Venise qui s’est empressé de l’inviter pour tirer les marrons du feu.               Lire la chronique : Venise qui rit, Cannes qui pleure              Quelques projections exceptionnelles auront eu lieu néanmoins à Paris ici et là, sur invitation et à l’initiative de la Maison de l’Amérique latine et de l’Institut culturel du Mexique. D’autres furent organisées à l’intention des critiques de cinéma, invités à découvrir ce film sur grand écran et à écrire sur lui comme si les spectateurs allaient le découvrir dans les mêmes conditions. Il n’en est évidemment rien. Ce tour de passe-passe, qui vise à contourner le blocage français et à obtenir une reconnaissance cinéphilique, obligera néanmoins tout critique un tant soit peu honnête à faire savoir, sensation étrange, qu’il écrit sur un film que les spectateurs ne verront pas dans le même état.               Lire l’entretien avec Alfonso Cuaron : « J’ai voulu explorer mes blessures familiales »              Situation d’autant plus paradoxale que Roma – avec son noir et blanc en scope, ses plans séquences travaillés, sa composition en profondeur de champ – est un film qu’on pourrait qualifier, avec la réserve afférente, de sur-cinématographique. Alfonso Cuaron, 57 ans, réalisateur mexicain multicartes qui a passé son baptême du feu hollywoodien et n’a à peu près plus rien à prouver (voir Y tu mama tambien, Harry Potter et le prisonnier d’Azkaban ou Gravity) révèle ici, comme jamais à ce jour, une veine intimiste et autobiographique. Soit une plongée dans le monde de son enfance, dans le quartier résidentiel de La Colonia Roma à Mexico, l’année 1971, qui fut à la fois celle du divorce de ses parents et d’un énième massacre d’étudiants.          Importance des personnages féminins          On y retrouve, élément stable de sa cinématographie, l’importance des personnages féminins. En l’absence du père, qui quitte discrètement le domicile conjugal sous le couvert d’une invitation professionnelle à l’étranger, la mère, la grand-mère et plus encore la domestique indienne Cleo, nourrice dévouée, prennent en charge le monde des enfants. Ce personnage de la domestique est familier dans le cinéma d’Amérique latine. Nombre de films d’auteurs contemporains ont livré de brutales chroniques ancillaires pour mieux accuser les inégalités de sociétés ô combien inégalitaires.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Le Monde avec AFP  Publié le 12 décembre 2018 à 14h59 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 15h11     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Vincent Lacoste et Pierre Deladonchamps dans « Plaire, aimer et courir vite », de Christophe Honoré, en compétition au 71e Festival de Cannes. AD VITAM             Le film Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré, une histoire d’amour entre deux hommes dans les années 1990 sur fond d’épidémie de sida, a remporté le prix Louis-Delluc 2018, considéré comme le Goncourt du cinéma.          « Ça me touche énormément », a réagi le réalisateur de 48 ans, à l’annonce de son prix, lors d’une cérémonie au Fouquet’s à Paris. « C’est un film qui essaie de proposer un imaginaire sur un temps particulier, les années 1990. Une période où la communauté homosexuelle a dû subir une épreuve tragique. Aujourd’hui encore, on en perçoit les conséquences », a-t-il souligné. « De grands artistes, cinéastes, écrivains ont disparu à ce moment-là et ils manquent toujours aujourd’hui », a-t-il glissé, citant l’écrivain Hervé Guibert et le cinéaste Jacques Demy. S’inspirant de sa jeunesse, le film réunit à l’écran Pierre Deladonchamps, Vincent Lacoste et Denis Podalydès.               Lire la critique de « Plaire, aimer et courir vite » (Cannes 2018) : Une sonate du désir et de la mort              Huit autres films en compétition          Huit autres films étaient en lice pour ce prix : Les Frères Sisters, de Jacques Audiard, récompensé à la Mostra de Venise, Mademoiselle de Joncquières, d’Emmanuel Mouret, la comédie à succès Le Grand Bain, de Gilles Lellouche, High Life, de Claire Denis, En liberté !, de Pierre Salvadori, La Prière, de Cédric Kahn, La Douleur, d’Emmanuel Finkiel, qui représentera la France aux Oscars, et Mes provinciales, de Jean-Paul Civeyrac.            Il a également récompensé cette année deux premiers films : Les Garçons sauvages, de Bertrand Mandico – conte initiatique où cinq adolescents de bonne famille échouent sur une île sauvage après avoir commis un crime horrible –, ex aequo avec Jusqu’à la garde, de Xavier Legrand, sur les violences conjugales.          L’an dernier, le prix Louis-Delluc avait été attribué au biopic de Mathieu Amalric consacré à Barbara, interprété par Jeanne Balibar.               Lire les portraits croisés (Cannes 2018) : Les beaux rôles et la joyeuse clique de Vincent Lacoste                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 670000 € 73 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1040000 € 92 m2           PARIS 11 (75011) 799000 € 94 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           NISSAN MICRA 13190 € 44           PEUGEOT 508 14990 € 17           ALFA ROMEO 147 5990 € 31      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Les critiques cinéma du « Monde » ont retenu une douzaine de DVD et coffrets à (s’)offrir en cette fin d’année.
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Publié le 12 décembre 2018 à 13h32     Temps de Lecture 15 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Bernardo Bertolucci 1900                       WILD SIDE             En 1972, l’immense succès international du Dernier Tango à Paris fait de Bernardo Bertolucci un jeune prodige auquel va s’intéresser la Paramount, venue en appui de son producteur Alberto Grimaldi. L’occasion, pour le cinéaste, de s’attaquer à un projet phénoménal, une immense saga paysanne qui retracerait la première moitié du XXe siècle vue par le biais d’une histoire de la lutte des classes en Emilie-Romagne. Bernardo Bertolucci commence à l’écriture du scénario avec son frère Giuseppe et son monteur Franco « Kim » Arcalli. Ce fut une drôle d’époque, généreuse et déboussolée sans doute, qui permit de rendre une telle chose possible, Hollywood finançant une exaltation des luttes des paysans d’Emilie-Romagne selon une vision marxiste (celle du PCI marquée par le gramscisme) de l’histoire. Bertolucci rêve de fusionner l’esthétique des grandes fresques soviétiques et celle des superproductions hollywoodiennes à travers l’histoire de deux amis. L’un est fils de propriétaire terrien (Robert De Niro), l’autre modeste ouvrier agricole (Gérard Depardieu). Ils sont nés le même jour, au début du XXe siècle, et traversent, de l’enfance à la maturité, l’histoire politique de l’Italie jusqu’à la chute de Mussolini et la fin de la seconde guerre mondiale, des grandes grèves agricoles du début du siècle à la Libération, de la montée brutale du fascisme à l’hypothèse espérée, à la fin de la guerre, d’une collectivisation des terres. Le film s’achève par un simulacre de procès fait au propriétaire terrien déchirant le spectateur entre son désir d’un accomplissement de la lutte des paysans et celui que soit épargné le personnage incarné par Robert De Niro.          1900 est une sorte d’oxymore filmique, un théâtre un peu monstrueux, où se croisent et se confondent deux styles formels antithétiques. Le réalisme recherché est atteint en passant par le plus grand artifice, notamment celui qui consiste à donner à des comédiens non italiens, les Américains Robert De Niro, Burt Lancaster ou Sterling Hayden, les Français Gérard Depardieu ou Dominique Sanda, des rôles de personnages susceptibles de représenter le produit de leur environnement social et historique au-delà de leur particularité individuelle. Il s’agit aussi de réconcilier une grande forme lyrique avec une manière de mettre à distance événements et personnages. 1900 est le résultat d’une splendide alchimie qui parvient donc à joindre les extrêmes, à sauver tout à la fois un didactisme nécessaire et une énergie romanesque précise et émouvante exaltée par la musique d’Ennio Morricone, un symbolisme efficace tout autant qu’un ensemble de portraits psychologiques complexes, un élan lyrique et la peinture crue de passions et de pulsions bien humaines. Le film sera l’objet de controverses à sa sortie, une époque où l’on pouvait s’interroger sur les limites de la dimension politique et critique d’un cinéma utilisant par ailleurs toutes les capacités de l’industrie mondiale des images. Il fut aussi reproché à 1900 sa manière de coller à la conception idéologique du PCI, notamment par sa conviction de pouvoir utiliser les armes de l’ennemi pour les retourner contre lui.                                         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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 12 décembre 2018 à 07h47 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 07h47     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Miles Morales alias Spider-Man dans les nouvelles aventures de l’homme-araignée. SONY PICTURES ANIMATION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Si le concept de plasticité caractérise les super-­héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain. Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi et le craquant Tobey Maguire dans le rôle-titre. Deux reboots (remise à zéro des compteurs) plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.            Le rapprochement du studio Marvel racheté par le studio Disney, qui aimerait bien réintégrer Spider-Man dans sa super-­escarcelle, et de Sony qui ne veut pas pour autant lâcher l’araignée aux œufs d’or, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. En situant les héros dans des univers parallèles, il s’agit essentiellement ici de les remettre au goût du jour et, au besoin, de leur inventer de nouveaux avatars.          Banc d’essai du Spider-Man métissé          Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date avec l’acteur britannique Tom Holland, allait clairement dans cette direction avec son côté pop, ludique, irrévérencieux. Sony n’aura pourtant pas été jusqu’à égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait, en 2011, la mort de ­Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn, également piqué par une bestiole et encore plus doué que son modèle. Mais ce que la multinationale nipponne s’est refusée à faire en prises de vues réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé. Ce contexte permet de situer plus finement l’enjeu du film.               Lire la critique de « Spider-Man : Homecoming » : L’homme-araignée s’accroche              Outre celui, classique, de ­conquérir un public plus familial pour Noël, s’ajoute donc, peut-être, une sorte de banc d’essai du Spider-Man métissé, qui tâterait prudemment le terrain de la diversité après le méga-succès de Black Panther. A moins qu’il ne s’agisse d’un dédouanement ponctuel d’Amy Pascal, ex-directrice de Sony et auteure à ce poste de mails un peu embarrassants sur Barack Obama mais toujours à la manœuvre aujourd’hui comme coproductrice de la saga Spider-Man. En tout état de cause, New Generation s’avère une réussite sur tous ces tableaux. Miles Morales, ado cool de Brooklyn issu d’une mère latino et d’un père afro-américain, s’y fait à son tour piquer par une araignée mutante pour aussitôt être happé dans une nouvelle aventure super-héroïque faussement complexe mais vraiment abracadabrante.          Distanciation et humour          Le Caïd, armoire à glace microcéphale qui ne s’est jamais remis de la mort de sa femme et de son fils dont il tient Spider-Man pour responsable, tire ici les ficelles du mal, secondé par une escouade de malfaisants tels que le flatulent Bouffon vert, le tenta­culaire Docteur Octopus et l’ultra-vif Rôdeur. L’idée est de mettre en branle un « synchroton » qui ressuscite la famille du psychopathe éploré, lequel a aussi pour effet immédiat de libérer les univers parallèles de Spider-Man lui-même.           Une amusante trouvaille scénaristique consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man          Cette trame alambiquée recèle une amusante trouvaille scénaristique, qui consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man, des plus sérieuses aux plus baroques, de l’originel Peter Parker devenu bedonnant à Spider-Man noir (version années 1930), en passant par Spider-Ham (un porcelet), Penny Parker (une fillette manga) ou­­­ ­Spider-Gwen (la première petite amie assassinée du héros).          La réussite du film tient à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Ceci sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Le tableau confine au pop art : reproduction sérielle du héros, hétérogénéité du matériau artistique, critique mimétique de la société consumériste. New ­Generation serait-il le premier film warholien de la saga ?                          Film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50). Sur le Web : www.facebook.com/SpiderManNewGeneration.LeFilm et www.intothespiderverse.movie                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 416000 € 30 m2           PARIS 16 (75116) 3370000 € 303 m2           PARIS 05 (75005) 2690000 € 208 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 3282100 € 285 m2           PARIS 16 (75016) 3152600 € 287 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT TALISMAN 17990 € 59           KIA SORENTO 46990 € 91           NISSAN MICRA 13190 € 44      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-François Rauger   Publié le 12 décembre 2018 à 07h46 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 08h18     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Hera Hilmar dans « Mortal Engines », de Christian Rivers. UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          C’est Peter Jackson qui aurait dû à l’origine réaliser Mortal Engines. Il s’est contenté du rôle de coscénariste et de producteur. Très occupé par le tournage de la trilogie du Hobbit pour le studio Warner, le cinéaste néo-zélandais en a confié la direction à Christian ­Rivers, qui dessinait les story-boards de ses films afin que Mortal Engines puisse être engagé vite, avant que ne soient perdus les droits du roman de l’écrivain britannique Philip Reeve (Mécaniques fatales, Hachette Jeunesse, 2003), dont il est l’adaptation.            Dans un futur très lointain, post­apocalyptique, la Terre est composée de villes plus ou moins gigantesques et mobiles, montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles, dont Londres, absorbent les petites cités dont les habitants sont condamnés à agrandir la population des premières. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance dans la quête de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent, à la suite de péripéties plus ou moins originales, d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.           Ce qui frappe en voyant le film de Christian ­Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, pour prendre une référence qui saute aux yeux, prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques. Gigantesques encombrements d’immeubles, de jardins, de cathédrales et d’espaces urbains, montés les uns sur les autres en une série d’étages où l’air est parfois rendu opaque par la vapeur et la fumée des cheminées, les décors synthétiques de Mortal Engines mêlent les vestiges d’un XIXe siècle finissant, ­industriel et pollué, à un futur ­indéfinissable. Le film relève, partiellement, d’une sous-catégorie de la science-fiction, le steampunk, uchronie mêlant un univers du passé (celui de la révolution industrielle) à des visions futuristes.          Conflits œdipiens          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus. La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours bien balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduits afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial, en lui renvoyant ses propres fantasmes sous une forme attendue.          Mortal Engines est un éloge prévisible de la révolte et de la rébellion nourrissant une inaltérable paranoïa adolescente. Une accumulation de conflits œdipiens déplacés symboliquement dans des relations père-fille y détermine les actions d’un certain nombre de personnages. Une des héroïnes découvre, en effet, que son géniteur est un tyran mégalomane et inhumain, loin de l’image idéale qu’elle avait de lui, l’autre est pourchassée par la créature qui l’a adoptée et élevée, sorte de zombie mi-chair mi-métal, indestructible et féroce, belle trouvaille du film par ailleurs. C’est bien connu, les parents ­déçoivent.                          Film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Higo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08). Sur le Web : www.universalpictures.fr/micro/mortal-engines et www.mortalengines.com                Jean-François Rauger           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 3152600 € 287 m2           PARIS 17 (75017) 645000 € 58 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHRYSLER CROSSFIRE 8700 € 68           VOLKSWAGEN T-ROC 29000 € 13           MITSUBISHI ASX 13450 € 87      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1380000 € 111 m2           PARIS 16 (75016) 6113800 € 556 m2           PARIS 18 (75018) 965000 € 80 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Dans le film d’animation de Juan Antin, deux ados partent récupérer une statuette volée par leur roi, le Grand Inca.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Attentat à Strasbourg    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie  Uber : des chauffeurs VTC aux prud’hommes pour se faire reconnaître comme salariés                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Philanthropie et soutien à l’apprentissage ne suffiront pas aux grandes entreprises pour répondre à la colère sociale »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bien-être animal : un étiquetage pour « continuer à manger de la viande sans se sentir coupable »   Nicolas Treich Economiste à l'Insitut national de recherche agronomique et à l’Ecole d’économie de Toulouse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Société  Comment le gilet jaune est devenu un puissant symbole                         Police et justice  Pourquoi est-il si difficile de maintenir l’ordre dans certaines manifestations ?                         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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 12 décembre 2018 à 07h41 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 07h41     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pachamama », film d’animation français de Juan Antin. FOLIVARI / 02B FILMS / DOGHOUSE FILMS / KAÏBOU PRODUCTION / BLUE SPIRIT STUDIO / HAUT  ET COURT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          En 2004, on découvrait en France, deux ans après sa sortie nationale, le long-métrage d’animation d’un jeune Argentin de 34 ans, Juan Antin, ­intitulé Mercano le Martien. Film absurde, antimondialiste, vigoureusement bricolé, à l’humour noir séditieux. Un alien débarquait sur Terre pour se venger de la mort de son chien, écrasé sur sa planète par un engin terrestre. Mercano trouvait domicile dans les égouts de Buenos Aires et s’y confrontait à l’impitoyable cupidité régnant céans.            De l’eau a depuis coulé sous les ponts, et l’on retrouve aujourd’hui Juan Antin à la tête de cette coproduction européenne qu’il aura mis plus de dix années à mettre sur pied, avec le soutien décisif des producteurs Didier et Damien Brunner (Folivari). Le film nous entraîne du côté de la cordillère des Andes, dans la civilisation pré-colombienne. Là, un village reculé vit paisiblement dans la dévotion à Pachamama, la Terre mère, quand l’intendant de la cour inca, non content d’épuiser en impôt la récolte des villageois, vole pour le trésor de son souverain, fils du dieu Soleil, une idole en or – ce que ces modestes paysans ont de plus précieux dans leur relation chamanique à la divinité.          Couleurs et enchantement          Tepulpaï et Naïra, deux jeunes adolescents antagonistes (le garçon est prétentieux et intrépide, la fille prudente et pleine de sagesse), partent aussitôt à la poursuite des agents du roi jusqu’à la cour du Grand Inca, dans un mouvement de révolte irrépressible et spontané, qui n’est pas sans évoquer celui de nos « gilets jaunes ». Long et mouvementé périple au terme duquel ils reviennent à leur village en possession de la statuette, mais avec les terrifiants conquistadors, pilleurs fraîchement débarqués et destructeurs du royaume inca, à leurs trousses.          Antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones, en un mot du côté des Indiens d’Amérique plutôt que de leurs conquérants, Pachamama est un film qui se veut à la fois divertissant et pédagogique. Non moins stylisé et antinaturaliste que peut l’être Spider-Man : New Generation, son fort redoutable concurrent de Noël, il joue moins sur les volutes baroques et la frénésie spatio-temporelle qui caractérisent ce dernier que sur l’abstraction géométrique et l’inspiration contemplative qui inspira l’art précolombien.           Le film est antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones          Tout ici est couleurs, vibrations, enchantement d’un monde dont chaque élément est symboli­quement relié à son tout. Bleu ­turquoise, vert tendre, orange, pourpre et violet composent une féerie du spectre, rehaussée par l’or précieux du royaume inca, ­refroidie par le vil métal des ­conquistadors dont l’armure mange les visages. Du côté de la bande sonore, on trouve un travail musical élaboré et une attention fine aux sons naturels.          Viennent ce faisant à l’esprit deux références du monde de l’animation. Les Cités d’or, série d’animation franco-japonaise diffusée dans les années 1980 à la télévision française, et Kirikou et la sorcière, premier long-métrage de Michel Ocelot, réalisé en 1998. Le premier pour la découverte de la civilisation indienne, la recherche des cités d’or, la présence du grand condor. Le second pour le primitivisme esthétique et la célébration de la différence. Les deux partageant de surcroît la même conception d’une fable ­vécue du point de vue des enfants et l’œuvre comme le récit d’un voyage initiatique. On regrettera néanmoins, tout en gardant à l’esprit que le film est manifestement destiné aux très jeunes espoirs du public de cinéma, le dénuement du récit et des personnages, subordonnés à la primauté d’un message dont ils sont les ­instruments.                          Film d’animation français de Juan Antin (1 h 12). Sur le Web : www.hautetcourt.com/film/fiche/332/pachamama#                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 750000 € 64 m2           PARIS 07 (75007) 1450000 € 60 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO 147 5990 € 31           NISSAN QASHQAI +2 14990 € 14           TOYOTA IQ 5290 € 29      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 1560000 € 85 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 14 (75014) 815000 € 75 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Véronique Cauhapé   Publié le 12 décembre 2018 à 07h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Andrea Berntzen dans « Utoya, 22 juillet », d’Erik Poppe. POTEMKINE FILMS / AGNETE BRUN              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Début décembre, Netflix mettait à disposition de ses abonnés 22 July, long-métrage du cinéaste britannique Paul Greengrass sur le double attentat perpétré, en 2011, par l’ultranationaliste d’extrême droite Anders Behring Breivik à Oslo et Utoya, en Norvège. Cette même tragédie arrive aujourd’hui en salle, sous la forme d’un autre film, Utoya, 22 juillet, du réalisateur norvégien Erik Poppe. Deux projets entièrement opposés, tant dans la démarche poursuivie que dans la forme adoptée : l’un ayant été soumis à un parti pris de distanciation et de discernement, l’autre à celui de l’immersion et de l’émotion.               Lire la lettre de Malmö : Sept ans après, contre l’oubli, trois films sur la tuerie du Norvégien Breivik              A l’inverse de 22 July, qui concentre son regard sur « l’après » (le procès de Behring Breivik) plutôt que sur les faits eux-mêmes, Utoya, 22 juillet nous y plonge de plain-pied, en collant la caméra aux semelles d’une victime du camp des militants travaillistes, Kaja (interprétée par Andrea Berntzen), qui tente d’échapper au meurtrier. Et ce durant un seul et long plan-séquence de soixante-douze minutes, qui correspond à la durée réelle du massacre.          Toute forme de pensée annihilée          Là où Paul Greengrass avait pour ambition de conduire à une réflexion sur la montée des extrémismes, Erik Poppe a pour préoccupation de faire éprouver la terreur ressentie par les jeunes de l’île d’Utoya pendant l’attaque, qui fit soixante-neuf morts et des dizaines de blessés. Le geste spectaculaire du plan-séquence qui l’accompagne atteint son but : il nous place physiquement, en temps réel, au centre de l’horreur et en communique les effets, comme si nous y étions.               Lire la critique de « 22 July » : Ce 22 juillet 2011, en Norvège…              Les discussions anodines et les blagues bon enfant animent le camp d’Utoya quand retentissent les premiers coups de feu, dont certains pensent qu’il doit s’agir de pétards. Aux premiers signes de panique, Kaja et son petit groupe d’amis marquent un temps d’arrêt, avant de commencer leur course. La caméra portée, désormais tout près de la jeune fille, va suivre ses moindres mouvements, figés et tremblants dans la terre et la glaise, en accélération dans les échappées à travers les arbres. Hors champ, les détonations se succèdent, s’interrompent, reprennent. Dans le cadre, la respiration de Kaja s’en fait l’écho, haletante, suspendue, relancée.           Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique          Utoya, 22 juillet contraint le spectateur à cette peur au point d’annihiler toute autre forme de pensée. A ce titre, le procédé prouve son efficacité. Il pose aussi les limites du film en le réduisant à une expérience sensitive à courte portée. Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique, dont la lecture aurait mérité un point de vue susceptible de pouvoir élever le film au-dessus de l’exploit technique. Tel que s’y est employé notamment le cinéaste américain Gus Van Sant dans Elephant, long-métrage qui fut couronné de la Palme d’or du Festival de Cannes, en 2003. Un film sur la fusillade aux Etats-Unis, en 1999, du lycée Columbine (Colorado), où la force du sujet s’accorde à une esthétique puissante et qui, lui, ne s’efface pas des mémoires.                          Film norvégien d’Erik Poppe. Avec Andrea Berntzen, Elli Rhiannon Müller Osbourne, Aleksander Holmen (1 h 33). Sur le Web : www.potemkine.fr/Potemkine-film/Utoya-22-juillet-utoya-22-juillet/pa61m4f334.html                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1545000 € 135 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2           PARIS 14 (75014) 530000 € 80 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SEAT IBIZA 9900 € 13           MITSUBISHI ASX 13450 € 87           HYUNDAI I30 10990 € 64      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1140000 € 110 m2           PARIS 08 (75008) 389000 € 300 m2           PARIS 14 (75014) 770000 € 75 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Mathieu Macheret   Publié le 12 décembre 2018 à 07h39     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite : Folco Lulli, Marcello Mastroianni et Bernard Blier dans « Les Camarades » (1963), de Mario Monicelli. © 1963 LUX FILM – VIDES             Le fil des ressorties et des rééditions remet régulièrement en lumière des pans oubliés et angles morts de l’histoire du cinéma italien. La collection « Héritage » de TF1 Vidéo nous ramène en 1963, année millésimée du Guépard, de Visconti, et de Huit et demi, de Fellini, avec Les Camarades, film moins réputé, et pourtant poignant, d’un des plus féroces représentants de la comédie à l’italienne, Mario Monicelli, rendu disponible en version restaurée dans un combiné DVD et Blu-ray. Ce film ambitieux, autant sur le plan historique que politique, abordant les luttes ouvrières sous l’angle de l’échec, ne connut pas le succès en son temps, sans doute à cause d’une formulation ambiguë. S’il semble emprunter le schéma habituel de la comédie (celui, par exemple, de La Grande Guerre, du même Monicelli, en 1959), la dérision cède vite le pas devant le réalisme et la noirceur tragique des situations dépeintes.          A Turin, à la fin du XIXe siècle, les ouvriers d’une filature travaillent quatorze heures par jour et luttent contre la morsure d’un hiver particulièrement rude. Le jour où l’un d’entre eux, assoupi, perd sa main dans le rouage d’une cardeuse, un petit groupe se constitue pour revendiquer auprès de la direction une légère amélioration des conditions de travail. Mais l’inexpérience, l’analphabétisme, la dispersion, la naïveté, l’hébétude règnent chez les ouvriers, et l’habile sophistique patronale suffit à étouffer les réclamations. Jusqu’à l’arrivée inopinée d’un intellectuel en cavale, le professeur Sinigaglia (Marcello Mastroianni), qui flaire là une situation pour soulever un nouveau foyer de lutte sociale. Il entraîne les fileurs sur le chemin d’une grève longue et ardue, qui va leur demander de nombreux sacrifices.          Attroupement bigarré          Les Camarades frappe d’abord par la vision antiromantique de la classe ouvrière, caractérisée plutôt par sa trivialité intempestive. Attroupement bigarré de physionomies disparates (gros, petits, grands, maigres, cabossés, fripés, mutilés), le prolétariat de Monicelli gueule, éructe, se montre sale ou grossier, parfois raciste ou libidineux (Raoul, joué par Renato Salvatori, qui lutine toutes les jeunes femmes du quartier). Dans le noir et blanc râpeux et hypercontrasté du grand chef opérateur Giuseppe Rotunno, le film échappe à toute forme d’idéalisation, au profit d’un prosaïsme rêche, qui prend parfois des allures de cauchemar (l’univers sombre et inquiétant de l’usine).           Dans un noir et blanc râpeux et hypercontrasté, le film échappe à toute forme d’idéalisation          A travers lui, Monicelli bâtit un récit collectif, dans lequel aucune figure ne prévaut sur une autre – du truculent Pautasso (Folco Lulli) au lâche Martinetti (Bernard Blier), en passant par la prostituée Niobe (Annie Girardot). Ponctuellement, la caméra s’élève au-dessus des foules pour saisir quelque chose de cette communauté en lutte, dessinant une série de puissantes « fresques ».            Cet incessant aller-retour du particulier au général, de l’individu au collectif, souligne l’enjeu principal : la lente et ingrate ­conquête de l’unité politique, sans cesse remise en question par la diversité et l’éparpillement humains. La lutte recouvre en elle-même un enseignement amer, à savoir que cette unité n’est jamais acquise, en dépit des vies qu’elle coûte. Les Camarades creuse cette conscience douloureuse avec un humanisme vigoureux, sans fausse pudeur, attaché à une nature humaine faillible, dont l’action demeure bien souvent inefficace. C’est là sans doute la suprême ironie du film, qui l’empêche de sombrer dans un pessimisme complet : si l’échec est assurément le terme dernier de toute lutte, il contient aussi en germe l’éclat de rire ou de colère qui prépare la suivante.                          Film italien, français et yougoslave (1963) de Mario Monicelli (2 h 10). 1 DVD + 1 Blu-ray + 1 livret, TF1 Vidéo, 19,99 €. Sur le Web : www.acaciasfilms.com/film/les-camarades et www.dvdfr.com/dvd/f164328-camarades.html                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1380000 € 111 m2           PARIS 15 (75015) 495000 € 53 m2           PARIS 05 (75005) 750000 € 64 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 782000 € 63 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 17 (75017) 1380000 € 111 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X4 31590 € 80           TOYOTA IQ 5290 € 29           JAGUAR XJ 41980 € 10      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤ Le film d’Hanna Ladoul et Marco La Via capte la métamorphose imperceptible d’un jeune couple dans la ville californienne.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-17"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Attentat à Strasbourg    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie  Uber : des chauffeurs VTC aux prud’hommes pour se faire reconnaître comme salariés                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Philanthropie et soutien à l’apprentissage ne suffiront pas aux grandes entreprises pour répondre à la colère sociale »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bien-être animal : un étiquetage pour « continuer à manger de la viande sans se sentir coupable »   Nicolas Treich Economiste à l'Insitut national de recherche agronomique et à l’Ecole d’économie de Toulouse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Société  Comment le gilet jaune est devenu un puissant symbole                         Police et justice  Pourquoi est-il si difficile de maintenir l’ordre dans certaines manifestations ?                         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Éditorial  Climat : les Etats frileux face à l’urgence du réchauffement             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Carey Mulligan : « Jeanette incarne les frustrations des femmes de ce temps-là »                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Lise Tremblay et Serge Joncour : « Ouvrir grand l’espace en écrivant sur ce qui manque »                    Télévisions & Radio  « Le Monde selon Xi Jinping » : l’homme de fer chinois                    Culture  « Du côté de chez Swann » : une édition originale vendue 1,5 million d’euros             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Cuisine asiatique, la révolution de palais                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « J’ai vécu avec un pitbull qui a fini par me sauter à la gueule »                    Les recettes du Monde  Noix de Saint-Jacques au caviar : la recette de Luca Tellaroli             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde   Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        « Nous les coyotes » : roman d’initiation à Los Angeles  Le film d’Hanna Ladoul et Marco La Via capte la métamorphose imperceptible d’un jeune couple dans la ville californienne.        Par  Clarisse Fabre   Publié le 12 décembre 2018 à 06h32 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 07h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Morgan Saylor et McCaul Lombardi dans « Nous les coyotes », d’Hanna Ladoul et Marco La Via. NOODLES PRODUCTION / NEW STORY              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Deux jeunes gens, âgés de 20 ans, arrivent à Los Angeles, portés par leur légèreté, leur amour et le sentiment que tout peut y arriver. Confronté à une réalité plus difficile, le couple de tourtereaux va un peu déchanter, tout en se transformant le temps d’un été à l’issue duquel ils ne seront plus tout à fait les mêmes.            Nous les coyotes, d’Hanna Ladoul et de Marco La Via, révélé à Cannes dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion), capte avec une certaine grâce ces moments suspendus où le changement opère par mouvements furtifs, sans que l’on y prenne garde. Comme si les réalisateurs avaient réussi à entrer dans le cocon où la chrysalide se prépare à devenir papillon. Ou comme s’ils guettaient sur l’horloge chaque poussée imperceptible de l’aiguille.               Lire le bilan : Nouveaux récits à l’ACID à Cannes              Caricatures de bourgeois          Sur les hauteurs des collines de Los Angeles, les coyotes ont l’habitude de rôder la nuit. Hanna Ladoul et Marco La Via ne confrontent pas leurs personnages, Amanda et Jake (interprétés avec délicatesse par Morgan Saylor et McCaul Lombardi), à des situations glauques ou catastrophiques. Simplement, la mégalopole de la Côte ouest n’est pas vraiment accueillante, ce qui n’est guère étonnant, et les membres de la famille qui devait les héberger se révèlent des caricatures de bourgeois méfiants et conservateurs.           Durant la première partie de ce film, les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire          C’est un peu ce qui gêne durant la première partie de ce film : les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire, comme dans un film « indépendant » américain qui voudrait dénoncer l’ultralibéralisme et la loi du plus fort. La location de voitures est une arnaque, et l’emploi prétendument de rêve qui attendait la jeune fille un job sous-payé pour jeune diplômée désemparée.          Mais Amanda a du caractère, s’avère moins tirée à quatre épingles qu’elle n’en a l’air. Quant à Jake, il n’est pas seulement un garçon cool aux cheveux longs que l’on imaginerait plagiste. C’est dans l’autre moitié du film que chacun des protagonistes, confronté à la réduction de la surface du rêve, et à des révélations plus intimes que nous réserve au compte-gouttes le scénario, va tenter de se redéfinir. En un mot, trouver sa marge de liberté.                      Film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via. Avec Morgan Saylor, McCaul Lombardi, Betsy Brandt (1 h 27). Sur le Web : new-story.eu/films/nous-les-coyotes                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 2090000 € 146 m2           PARIS 16 (75016) 2961200 € 269 m2           PARIS 02 (75002) 1150000 € 94 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHRYSLER CROSSFIRE 8700 € 68           KIA OPTIMA 19900 € 86           NISSAN MICRA 13190 € 44      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2           PARIS 16 (75016) 6357200 € 553 m2           PARIS 16 (75016) 4050000 € 255 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Publié le 12 décembre 2018 à 06h32 - Mis à jour le 12 décembre 2018 à 06h32     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Sur grand écran cette semaine, Une affaire de famille, le film le plus puissant du Japonais Hirokazu Kore-eda, un Spider-Man nouvelle génération, et Mortal Engines, éloge de la rébellion dans les vapeurs du futur pour adolescents.          « Une affaire de famille » : l’amour à la dérobée                        Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, de larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »).            Une affaire de famille fait de cette tribu le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.          Aux premiers plans, sur le visage d’un petit garçon, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osayu (Lily Franky), qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux, ils aperçoivent une petite fille seule, dans le froid, qu’ils finissent par ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.          Là vivent aussi une vieille femme (Kiki Kirin), Nobuyo (Sakura Ando), compagne d’Osayu, et une très jeune fille, Aki (Mayu Matsuoka). S’engage alors un débat emprunté à Victor Hugo sur le devoir ou non de garder l’enfant au sein de cette famille. Au fil des saisons, la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Kore-eda filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent. Thomas Sotinel            « Une affaire de famille », film japonais d’Hirokazu Kore-eda. Avec Sakura Ando, Lily Franky, Kiki Kirin, Mayu Matsuoka, Kairi Jyo, Miyu Sasaki (2 h 02).            « Spider-Man : New Generation » : l’homme-araignée ressuscité                        Si le concept de plasticité caractérise les super-héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain.          Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi. Deux reboots (« remise à zéro des compteurs ») plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.          Le rapprochement du studio Marvel racheté par Disney et de Sony, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date, allait dans cette direction, sans oser cependant égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait en 2011 la mort de Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn.          Mais ce que la multinationale nippone s’est refusée à faire en prises de vue réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé, avec New Generation qui s’avère une réussite tenant à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Cela sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Jacques Mandelbaum            « Spider-Man : New Generation », film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50).            « Mortal Engines » : dans les vapeurs du futur                        Dans un futur très lointain, postapocalyptique, la Terre est composée de villes montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles absorbent les petites cités. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance à la recherche de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers – adaptation du roman Mécaniques fatales, de Philip Reeve – est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, (référence qui saute aux yeux), prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques.          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus.          La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduites afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial. Jean-François Rauger            « Mortal Engines », film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Hugo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 12 décembre)      Une affaire de famille, film japonais d’Hirokazu Kore-eda (chef-d’œuvre)Spider-Man : New Generation, film d’animation américain de Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman (à ne pas manquer)Rêver sous le capitalisme, documentaire français de Sophie Bruneau (à voir)Mortal Engines, film américain de Christian Rivers (pourquoi pas)Nous les coyotes, film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via (pourquoi pas)Pachamama, film d’animation français de Juan Antin (pourquoi pas)Utoya, 22 juillet, film norvégien d’Erik Poppe (on peut éviter)         A l’affiche également :          L’Exilé, documentaire brésilien, britannique, français, irlandais et portugais de Marcelo Novais TelesHunter Killer, film américain de Donovan MarshOscar et le monde des chats, film d’animation chinois de Gary WangRémi sans famille, film français d’Antoine Blossier                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2691000 € 269 m2           PARIS 13 (75013) 550000 € 80 m2           PARIS 16 (75016) 4050000 € 255 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 315000 € 26 m2           PARIS 07 (75007) 730000 € 39 m2           PARIS 16 (75116) 975000 € 89 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR F-PACE 46400 € 10           RENAULT ESPACE 16980 € 95           NISSAN MICRA 13190 € 44      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Philippe Mesmer   Publié le 11 décembre 2018 à 08h26     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda lors du Festival du film de Saint-Sébastien (Espagne), le 23 septembre 2018. ANDER GILLENEA / AFP             C’est l’un des plus gros succès du box-office depuis des décennies pour un film japonais (hors films d’animation). Une affaire de famille a, dès sa sortie, en juin, séduit des millions de spectateurs. Sans pour autant échapper aux polémiques. Tout le monde n’a pas apprécié cette tendre fable s’attardant sur les liens familiaux tissés au fil de petites voyouteries, soulevant des interrogations sur les dures conditions de travail et les limites de l’aide sociale au Japon.               Lire la critique d’« Une affaire de famille » : L’amour à la dérobée              Le réalisateur a beaucoup travaillé dans des centres d’accueil pour enfants maltraités. Il a rencontré des familles vivant dans des conditions matérielles difficiles. D’après le ministère des affaires sociales, 16 % des enfants vivent au sein de familles pauvres, dont les moyens à disposition ne dépassent pas la moitié du revenu médian. La situation est particulièrement critique pour les familles monoparentales, puisque 54,6 % de ces foyers, le plus souvent une mère avec ses enfants, vivent dans la pauvreté. C’est l’un des taux les plus élevés parmi les pays développés, selon l’Organisation de coopération et de développement économiques.          Le film dénonce également, à sa manière, l’absence d’aides substantielles ou d’allocations suffisantes pour les salariés victimes d’un accident du travail. En filigrane, on peut ainsi distinguer une critique des politiques économiques et des réformes du monde du travail menées par le gouvernement du premier ministre, Shinzo Abe. A travers le personnage de la mère, qui perd son emploi, le réalisateur rappelle que près de 40 % des travailleurs nippons sont en situation précaire.          Pas de quoi séduire dans le Japon du très nationaliste M. Abe, qui insiste sur la réussite de sa politique économique : les abenomics auraient résolu le problème de l’emploi et permis aux entreprises d’afficher des profits record.          « Décrit la honte du Japon »          « Le film est antijaponais », a-t-on pu lire sur le réseau social Twitter. Hirokazu Kore-eda s’est vu reprocher d’avoir « décrit la honte du Japon » et de « promouvoir les activités criminelles ».          Les critiques ne se sont pas limitées au thème du film et ont été exacerbées par les rapports compliqués du réalisateur avec le gouvernement Abe. Hirokazu Kore-eda a plusieurs fois affiché son opposition aux politiques en place. Il a participé à des manifestations contre la loi de 2013 autorisant le Japon à intervenir militairement en appui d’un allié à l’étranger. Il a ouvertement critiqué le Parti libéral-démocrate, le PLD, au pouvoir, pour avoir exercé des pressions sur les médias japonais à l’approche de différents scrutins.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Thomas Sotinel   Publié le 11 décembre 2018 à 06h30 - Mis à jour le 11 décembre 2018 à 16h35     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite : Kairi Jyo, Lily Franky, Mayu Matsuoka, Sakura Ando enlaçant Miyu Sasaki, dans « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE              L’avis du « Monde » – chef-d’œuvre          Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant, de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, des larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »). Une affaire de famille fait de cette tribu minuscule le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.               Lire l’éclairage : La palme de la brouille entre Kore-eda et le gouvernement nippon              Au fil des saisons – le film commence et se termine dans la froidure – la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Parce que des secrets sont mis au jour, surtout parce que Kore-eda ne tient rien pour acquis, ni la « psychologie » des gens qu’il filme ni les rapports de force. Il filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, adultes et enfants, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Une affaire de famille », le jeu des apparences selon Hirokazu Kore-eda              Du spectacle de ce merveilleux échantillon de notre espèce sourd aussi une espèce de grondement rageur, que pousse le metteur en scène face à la difficulté d’aimer, de vivre ensemble. Lorsqu’il a présenté Une affaire de famille au festival du Monde, Hirokazu Kore-eda a redit qu’il se sentait beaucoup plus proche de Ken Loach que de Yashujiro Ozu, auquel on l’assimile souvent. Mais là où l’auteur de Moi, Daniel Blake (2016) organise la vie de ses personnages autour des causes pour lesquelles il se bat, Kore-eda procède avec une finesse qui rend, au départ, presque imperceptible, le contre-chant politique qui accompagne l’épopée minuscule du clan Shibata. Ce n’est qu’après le dernier plan déchirant du film qu’on prend tout à fait conscience de cette dimension.               Lire le portrait : La Palme d’or, « Une affaire de famille », en avant-première au Monde Festival              Aux premiers plans, sur le visage d’un beau petit garçon aux cheveux longs, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osamu (Lily Franky) qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux avec leur butin, ils aperçoivent – et ce n’est pas la première fois – une petite fille seule, dans le froid, à l’extérieur d’un appartement. Ils lui proposent à manger, finissent par la ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.               Lire l’analyse : Les causes à défendre au cœur du palmarès de Cannes 2018              Là vivent aussi une vieille femme (Kiki Kirin), Nobuyo (Sakura Ando), la compagne d’Osamu et une très jeune et jolie jeune fille, Aki (Mayu Matsuoka). S’engage alors un débat emprunté à Victor Hugo sur le devoir ou non de garder l’enfant, nommée Juri (Miyu Sasaki), au sein de cette famille dont aucun des membres n’est en règle au regard de la loi. Comme il le fera tout au long du film, Kore-eda offre cette situation et son dénouement à ses personnages afin qu’ils nourrissent leur humanité, leur complexité. Ces rebondissements romanesques, parfois mélodramatiques, cessent très vite d’être des éléments de fiction pour devenir des événements qui frappent les proches que nous sont devenus les membres du clan Shibata.          Capter les gestes enfantins          Cette proximité ne naît pas aux dépens du cinéma, au contraire. On retrouve dans Une affaire de famille, l’attention aux visages, la faculté de capter les gestes enfantins, le regard serein sur l’agencement à la fois étouffant et harmonieux des cités japonaises – les traits récurrents de l’univers du metteur en scène de Nobody Knows (2004) et Still Walking (2008). Ils sont ici emportés dans un mouvement plus ample. Avec son chef opérateur Ryuto Kondo, Hirokazu Kore-eda infléchit son style au fil des saisons. En hiver, l’intérieur minuscule du pavillon est une espèce de garenne où bouillonnent les conflits, chichement éclairée. Quand arrive la belle saison, il devient un modeste palais des plaisirs pour les petits comme pour les grands, baigné d’une lumière qui exalte le moindre geste quotidien.                      « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE             La jolie partition du compositeur Haruomi Hosono est employée un peu comme un supplice de Tantale, des thèmes immédiatement familiers accentuent un instant et s’évanouissent dans le bruit de la vie qui passe, écho sonore de la beauté fugace qu’essaient de capturer les personnages.           « Une affaire de famille » reste juste au bout un film sans méchants. Policiers, travailleurs sociaux ne font que leur travail          Une affaire de famille culmine en son milieu par une journée à la plage, un moment de grâce où l’utopie et la réalité se confondent. Mais cette dernière refuse de se soumettre aux désirs des humbles et bientôt, la justice, le passé, la maladie vont se rappeler au souvenir des Shibata.            C’est en ce dernier tiers du film que se fait entendre la colère de Kore-eda. Une affaire de famille reste jusqu’au bout un film sans méchants. Policiers, travailleurs sociaux ne font que leur travail. Reste qu’ils sont ici employés à broyer, avec les meilleures intentions, les vies fragiles de ce quintette. Ce désastre déchire d’autant plus violemment que les acteurs qu’a choisis le cinéaste sont uniformément magnifiques. On avait vu Kiki Kirin, la grand-mère, dans Les Délices de Tokyo, de Naomi Kawase, ou Lily Franky, le père, dans Tel père tel fils, de Kore-eda (dont le thème, l’échange de deux enfants d’une classe sociale à l’autre, préfigurait celui d’Une affaire de famille), on découvre la force héroïque de Sakura Ando dans le rôle de cette mère qui n’en est pas tout à fait une. Il faudra attendre pour savoir si les interprètes de la génération suivante sont de véritables comédiens ou des enfants dont le réalisateur a capturé la spontanéité. De toute façon le résultat est le même, le souvenir que laisse cette famille de petits voleurs est aussi profondément gravé que la légende d’une dynastie impériale.                          Film japonais d’Hirokazu Kore-eda. Avec Sakura Ando, Lily Franky, Kiki Kirin, Mayu Matsuoka, Kairi Jyo, Miyu Sasaki (2 h 02). Sur le Web : www.le-pacte.com/france/prochainement/detail/une-affaire-de-famille                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 12 décembre)      Une affaire de famille, film japonais d’Hirokazu Kore-eda (chef-d’œuvre)Spider-Man : New Generation, film d’animation américain de Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman (à ne pas manquer)Rêver sous le capitalisme, documentaire français de Sophie Bruneau (à voir)Mortal Engines, film américain de Christian Rivers (pourquoi pas)Nous les coyotes, film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via (pourquoi pas)Pachamama, film d’animation français de Juan Antin (pourquoi pas)Utoya, 22 juillet, film norvégien d’Erik Poppe (on peut éviter)         A l’affiche également :          L’Exilé, documentaire brésilien, britannique, français, irlandais et portugais de Marcelo Novais TelesHunter Killer, film américain de Donovan MarshOscar et le monde des chats, film d’animation chinois de Gary WangRémi sans famille, film français d’Antoine Blossier                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : le gouvernement compte renoncer à une partie des premières mesures annoncées    « 10 000 euros pour la maquilleuse de Brigitte Macron », autopsie d’une intox très politique    José Mourinho n’est plus l’entraîneur de Manchester United                 Édition du jour Daté du mercredi 19 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 782000 € 63 m2           PARIS 05 (75005) 750000 € 64 m2           PARIS 08 (75008) 3120000 € 180 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 3120000 € 180 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           PARIS 04 (75004) 861000 € 64 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO 147 5990 € 31           HYUNDAI I30 10990 € 64           KIA SORENTO 46990 € 91      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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