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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ La Ville de Beauvais, dans les Hauts-de-France, présente la 15e édition de ce rendez-vous photographique qui allie création actuelle et fonds historiques.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Le Palais de Tokyo offre au plasticien argentin une carte blanche. En recherche perpétuelle, il y fait vibrer ses toiles magistrales et ses univers multiples.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Attentat à Strasbourg    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie   Article réservé à nos abonnés Le streaming révolutionne le monde du jeu vidéo                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La gouvernance de Renault-Nissan est si mal ficelée que les deux entreprises sont paralysées »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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En recherche perpétuelle, il y fait vibrer ses toiles magistrales et ses univers multiples.        Par  Nathaniel Herzberg   Publié aujourd’hui à 18h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Exposition « On Air », carte blanche à Tomas Saraceno, au Palais de Tokyo. STUDIO TOMAS SARACENO, 2018             Le physicien Stavros Katsanevas, directeur de l’Observatoire européen de gravitation (EGO) à Pise, nous avait prévenus : « Rencontrer Tomas, c’est recevoir 10 000 volts d’enthousiasme et un flot continu d’idées. C’est toujours une expérience formidable. Simplement il faut suivre et ensuite faire le tri. » Il ne nous avait pas menti. Même après une nuit sans sommeil, une journée de voyage puis de réunions, l’homme garde le regard étincelant et une énergie débordante. Deux mois qu’il tient dans ses filets le Palais de Tokyo dans un flirt poussé avec le monde des sciences, que la Mecque parisienne de l’art contemporain expose (jusqu’au 6 janvier) les toiles magistrales tissées par ses araignées, ses traductions sonores des vibrations cosmiques ou encore ses représentations graphiques de la pollution des grandes cités mondiales. « Est-ce que je fais de l’art, est-ce que je fais des sciences ? J’essaie de ne pas rester prisonnier de ces catégories et d’aller chercher de la connaissance partout, si possible dans les interstices. Le monde de la connaissance est en crise. Tout ce que nous avons accumulé comme savoir sur notre environnement ne nous empêche pas de le détruire méticuleusement. L’heure n’est pas à tracer des frontières mais à les franchir. » Le tout assené, sourire aux lèvres, dans un anglais à la Fangio, aussi rapide dans le débit que latin dans l’accent.                      Exposition « On Air », carte blanche à Tomas Saraceno, au Palais de Tokyo. ANDREA ROSSETTI             Drôle d’équation que celle qui prétendrait décrire Tomas Saraceno. La version simplifiée n’offre guère de difficultés : né il y a quarante-cinq ans en Argentine dans une famille de scientifiques – mère biologiste, père ingénieur agronome –, il suit des études d’architecture, d’abord à Buenos Aires puis à Francfort, avant de se tourner, en 2005, vers l’art contemporain. Depuis lors, il a multiplié les projets, exposé dans les musées les plus prestigieux, publié une dizaine d’ouvrages. Une valeur sûre du monde de l’art avec un studio de 50 à 70 personnes, à Berlin naturellement.          Sauf que chaque étape offre ses angles morts. L’enfance ? « Complètement désorganisée, jure-t-il. J’étais très curieux mais surtout rempli de doutes. » L’architecture, une première passerelle vers les arts ? « Je ne sais toujours pas pourquoi j’y suis allé. Peut-être parce que l’architecture est partout. L’architecture d’un poème, d’un algorithme, d’une pensée… Je pouvais y déployer mes hésitations. » La grande bifurcation, alors, et cet immense atelier, digne des stars de l’art contemporain ? Là encore, les détails ne collent pas. Il y a les métiers des collaborateurs : « designers, architectes, anthropologues, biologistes, ingénieurs, historiens d’art, musiciens », liste le site du studio. Ou encore les principales voies de recherche : « biomatériaux, bioacoustique, comportement social animal, éthologie ».                                          La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Le journaliste Xavier Harel et le dessinateur Julien Solé éclairent avec beaucoup de pédagogie les relations opaques entre Paris et certains Etats pétroliers du continent.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Attentat à Strasbourg    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie   Article réservé à nos abonnés Le streaming révolutionne le monde du jeu vidéo                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La gouvernance de Renault-Nissan est si mal ficelée que les deux entreprises sont paralysées »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Fabien Mollon   Publié aujourd’hui à 17h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         GLÉNAT             Omar Bongo, Jacques Foccart, Loïk Le Floch-Prigent, Robert Bourgi… Les personnages qui peuplent L’Argent fou de la Françafrique, bande dessinée de Xavier Harel et Julien Solé publiée fin novembre aux éditions Glénat, sont bien connus des familiers de l’Afrique, aux yeux desquels ils incarnent les relations opaques qu’ont tissées, depuis les indépendances des années 1960, la France et certaines de ses anciennes colonies (mais pas seulement).          Un système fait de valises de billets, de pétrodollars détournés et de financement de partis politiques en échange du soutien à des régimes autoritaires, que les auteurs, en partenariat avec le Comité catholique contre la faim et pour le développement (CCFD-Terre solidaire), ont choisi de décrire à travers le dossier des « biens mal acquis », ces hôtels particuliers parisiens, grosses cylindrées, objets d’art ou costumes de luxe que des dirigeants de pays africains sont soupçonnés de s’être payés en puisant dans les caisses de leurs Etats respectifs.                 Lire aussi  Teodorin Obiang, premier condamné dans l’affaire dite des « biens mal acquis »              Figure emblématique de ces abus et point de départ de la BD, Teodoro Nguema Obiang Mangue, alias « Teodorin », fils aîné du président de Guinée équatoriale et lui-même vice-président de cette ancienne colonie espagnole, a été condamné en 2017 par la justice française à 30 millions d’euros d’amende et trois ans de prison avec sursis pour « blanchiment de bien social et recel de détournements de fonds publics », après avoir vu la confiscation de 150 millions d’euros de biens mal acquis.            Mais d’autres dirigeants sont à l’honneur dans L’Argent de la Françafrique : le Gabonais Ali Bongo, le Congolais Denis Sassou-Nguesso, le Camerounais Paul Biya… Sans oublier, côté français, de nombreux hommes politiques, tous partis confondus (Dominique de Villepin, Bernard Kouchner…), des entreprises comme la compagnie pétrolière Elf (devenue Total) et la banque Société générale, et de sulfureux intermédiaires…          Liens occultes et voies tortueuses          Riche en textes, la BD n’en est pas moins pédagogique et à la portée de ceux pour qui la Françafrique se résumerait à une chanson de Tiken Jah Fakoly. Le trait de Julien Solé, bien connu des lecteurs du mensuel humoristique Fluide glacial, sert à merveille les explications du journaliste d’investigation Xavier Harel, coauteur de l’ouvrage Le Scandale des biens mal acquis, enquête sur les milliards volés de la Françafrique (avec Thomas Hofnung, éd. La Découverte, 2011).          Car pour visualiser les liens occultes qui unissent régimes africains, partis politiques français, entreprises privées et paradis fiscaux, pour retracer les voies tortueuses qu’empruntent les centaines de millions d’euros dont les simples citoyens africains ne verront jamais la couleur, un bon croquis vaut mieux qu’un long discours. Surtout s’il s’agit de celui de Nicolas Sarkozy à Cotonou, en 2006, quand l’ancien président plaidait pour une relation « débarrassée des scories du passé », avant d’être mis en examen pour « corruption passive » et « recel de fonds publics libyens » dans le cadre du financement de sa campagne de 2007.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  L’Afrique, oasis intarissable des avocats français              Malédiction de l’or noir, captation des richesses, secret bancaire… En partant des biens mal acquis, les auteurs éclairent toutes les facettes de la Françafrique et rendent hommage à ceux qui se battent pour porter ce système devant les tribunaux : notamment CCFD-Terre solidaire et son ancien chargé de mission Jean Merckaert ; mais aussi Transparency International, l’association Sherpa (de l’avocat William Bourdon) et les militants africains tels que les Gabonais Marc Ona et Gregory Ngbwa Mintsa (mort en 2014) ou les Congolais Benjamin Toungamani et Bruno Ossébi (mort en 2009).          Pour tous ces acteurs, au-delà de la condamnation de dirigeants africains, « la justice ne sera complète que le jour où les politiques, les entreprises françaises et leurs intermédiaires auront aussi à répondre de ce système devant les juges », dit Jean Merckaert. Mais surtout lorsque les biens mal acquis seront enfin restitués aux populations spoliées.            L’Argent fou de la Françafrique, l’affaire des biens mal acquis, de Xavier Harel et Julien Solé, éd. Glénat (96 pages, 17,50 euros).                        GLÉNAT                 Fabien Mollon           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Attentat de Strasbourg : le bilan s’alourdit à cinq morts    Prime d’activité, smic, référendum d’initiative citoyenne : ce qu’Edouard Philippe a répondu aux « gilets jaunes »    « Gilets jaunes » : Christiane Taubira juge que la responsabilité de la gauche est « très lourde »                 Édition du jour Daté du mardi 18 décembre   Lire le journal numérique                                                                       Dans la même rubrique                         Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 4 CROSSBACK 14990 € 69           KIA PROCEED 13990 € 85           CITROEN E-MEHARI 19990 € 25      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Attentat à Strasbourg    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie   Article réservé à nos abonnés Le streaming révolutionne le monde du jeu vidéo                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La gouvernance de Renault-Nissan est si mal ficelée que les deux entreprises sont paralysées »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 11h46     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sondra Locke et Clint Eastwood à Los Angeles en mars 1981. AP             Son nom est étroitement associé au cinéma de Clint Eastwood avec qui elle fut à la fois professionnellement et intimement liée. L’actrice et réalisatrice Sondra Locke est morte le 3 novembre à Los Angeles des suites d’un cancer. Elle avait 74 ans.          Sandra Louise Smith naît le 28 mai 1944 à Madison en Alabama. Son père, militaire, quitte le foyer avant sa naissance. Sa mère se remarie un an plus tard, divorce puis se remarie à nouveau en 1948 avec Alfred Locke qui donnera son patronyme à l’enfant. Adolescente studieuse et rêveuse à la fois, Sondra Locke rencontre, au lycée, Gordon Anderson. Une profonde amitié lie les deux adolescents. Elle le suit à la Middle Tennessee State University à Nashville, interrompt ses études pour travailler dans une chaîne de télévision de Nashville, et trouver différents emplois (mannequin, voix pour un documentaire) tout en intégrant une troupe de théâtre. Gordon Anderson tente une carrière d’acteur à New York qui tourne court.          Rôle d’adolescente paumée          Il revient dans le Tennessee et épouse Sondra en 1967. Le mariage ne sera jamais consommé mais durera sur le papier jusqu’à la mort de celle-ci. Le lien qui les unit est d’une nature particulière, artistique et spirituel. Anderson est homosexuel et s’occupe de la carrière de sa femme. Il la convainc de passer un essai pour un rôle dans l’adaptation du Cœur est un chasseur solitaire, de Carson McCullers, produite en 1968 par la Warner. Elle est engagée. Son interprétation d’adolescente paumée et livrée à elle-même lui vaut d’être nommée aux Oscars pour le meilleur second rôle.                      L’actrice et réalisatrice Sondra Locke en novembre 1997. DAMIAN DOVARGANES / AP             Dès lors, elle commence une carrière d’actrice, partie pour être modeste et apparaît dans Willard, de Daniel Mann, Le Souffle de la peur, de William Fraker, et des séries télévisées. Clint Eastwood lui confie le rôle féminin principal du western dont il vient de prendre en main la réalisation, Josey Wales, hors-la-loi. « Je pense que ce qui lui a plu chez moi, dira l’actrice, c’est ma réputation d’être une femme un peu intellectuelle, artiste. Clint n’avait pas cette étiquette ».           Sondra Locke, actrice : « Ce qui lui a plu chez moi, c’est ma réputation d’être une femme un peu intellectuelle, artiste. Clint n’avait pas cette étiquette »          Eastwood séduit Sondra Locke dès le début du tournage. Il paraissait évident que leur liaison ne serait pas une relation éphémère. L’acteur-réalisateur est alors marié à Maggie Neville Johnson avec qui il a deux enfants. Il impose Sondra Locke pour un rôle originairement prévu pour Barbra Streisand dans L’Epreuve de force en 1977. Elle y incarne un prostituée grande gueule traquée par la mafia et protégée par un policier alcoolique incarné par lui-même.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Il s’explique.        Propos recueillis par  Brigitte Salino   Publié aujourd’hui à 10h00, mis à jour à 13h27     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Répétitions de « Kanata », de Robert Lepage au Théâtre du Soleil, en novembre 2018, avec Ghulam Reza Rajabi, Alice Milléquant, Martial Jacques et Saboor Sahak. MICHÈLE LAURENT             A l’invitation d’Ariane Mnouchkine, qui, pour la première fois dans l’histoire de son Théâtre du Soleil, à Paris, confie sa troupe à un autre metteur en scène qu’elle, le Québécois Robert Lepage s’est lancé, il y a deux ans, dans la préparation d’un spectacle sur l’histoire du Canada – sous le titre de Kanata, soit « village », le nom ancien du pays. En juillet, une tribune dans le quotidien de ­Montréal Le Devoir a mis le feu aux poudres en reprochant au metteur en scène l’absence d’acteurs autochtones.               Lire la critique de « Kanata » : A la Cartoucherie, un Canada malade de son passé colonial              Ariane Mnouchkine s’est rendue avec Robert Lepage à Québec, pour discuter avec des représentants de communautés des premières nations, sans parvenir à éteindre la controverse. Le spectacle, que Robert Lepage a pensé annuler, a finalement lieu, dans le cadre du Festival d’automne, mais seul le premier des trois épisodes prévus est présenté, depuis le 15 décembre, à la Cartoucherie de Vincennes. Avec, en toile de fond, la question de l’appropriation culturelle. Robert Lepage s’en explique.               Lire le récit : Malgré la polémique, Ariane Mnouchkine et Robert Lepage maintiennent leur spectacle « Kanata »              « Kanata » porte en sous-titre : « Episode 1 ­ – La Controverse ». Pourquoi ?          Parce que, dans cet épisode, il y a une controverse qui fait écho à celle qu’Ariane Mnouchkine et moi avons dû affronter cet été. Mais ce n’est pas une réponse : elle était dans le projet du spectacle depuis le début du travail. Son point de départ repose sur une histoire terrible : au tournant des années 2000, dans l’Ouest canadien, un homme a tué quarante-neuf femmes, principalement des autochtones démunies qui vivaient dans la rue, droguées ou prostituées. Une peintre de Vancouver, qui n’est pas autochtone, a décidé de faire le portrait de ces femmes. Cela a suscité une énorme controverse, parce que des membres des communautés autochtones ont dit : « Nous n’avons pas eu le temps de faire notre deuil, l’enquête n’est pas terminée, et vous utilisez nos filles, nos femmes, nos mères pour acquérir un capital de sympathie. »               Lire le factuel : Robert Lepage annule « Kanata »              Ce n’était pas du tout dans l’intention de la peintre, qui de plus voulait vendre les portraits pour récolter de l’argent pour les centres de femmes à la rue. Son geste a été mal interprété, et depuis, le débat ne s’est pas éteint. Il pose une question qui m’intéresse depuis longtemps : en tant qu’artistes, qu’avons-nous le droit de dire ? De faire ? Peut-on parler, et comment parler d’une chose qui nous touche ? A partir de quel moment la question de l’appropriation culturelle devient-elle la continuation de la colonisation, ou au contraire, une façon d’universaliser une histoire ? Dès nos premiers échanges avec la troupe du Soleil, nous nous sommes dit qu’il fallait parler de ces questions, dont je ne pensais pas qu’elles allaient nous mettre au milieu d’une telle tempête.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Joëlle Gayot   Publié aujourd’hui à 09h59, mis à jour à 09h59     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Répétitions de « Kanata », de Robert Lepage au Théâtre du Soleil, en novembre 2018, avec Nirupama Nityanandan. MICHÈLE LAURENT             Sur les sièges du Théâtre du Soleil, samedi 15 décembre, les spectateurs de la première représentation de Kanata – Episode I – La Controverse, mis en scène par Robert Lepage, ont trouvé un avertissement les inclinant à la bienveillance : « Ceci est une répétition ! », titrait la feuille imprimée. Répétition ovationnée par le public, même si ce qu’on a vu à la Cartoucherie de Vincennes (et qui sera présenté au Printemps des comédiens, à Montpellier) en était encore, au jour J, au stade des (bonnes) intentions, sans avoir décollé de ce qui ressemblait à une suite de séquences mises bout à bout. Et ce, malgré une certitude : tout est en place dans ce projet pour qu’opère la magie.               Lire l’entretien avec Robert Lepage : « Artistes, qu’avons-nous le droit de faire ? »              Il y a d’abord le propos. Il est humaniste, potentiellement émouvant et assurément attentif aux destins singuliers qu’il expose. Dans le fil des récits racontés qui renvoient à l’histoire mal connue d’un Canada malade de son passé colonial, s’entrecroisent les sorts de Tanya, prostituée droguée qui finira, comme quarante-huit de ses semblables, assassinée par un tueur en série ; Miranda, jeune peintre française habitant Vancouver et qui voudrait, nonobstant le temps nécessaire du deuil des familles, exposer ses tableaux des victimes du meurtrier ; Leyla, restauratrice d’art et mère de Tanya ; Tobie, documentariste homosexuel dont la caméra traque les déclassés du quartier pauvre de la ville ; Louise, Amérindienne que les colons ont envoyée en internat catholique avant de lui soustraire son enfant. Ces histoires, qui articulent les causes avec leurs conséquences, s’inspirent de la réalité. Robert Lepage fictionne à peine, il rend compte des souffrances d’un pays en quête de résilience.          Fraternité esthétique et éthique          Il y a aussi une forme. Elle évoque celle, merveilleuse, dont Ariane Mnouchkine, patronne du Théâtre du Soleil, a fait sa signature. Pas seulement parce que ce sont ses comédiens qui jouent (d’où la colère de certains artistes autochtones canadiens, mécontents de ne pas être de la distribution alors que le spectacle parle, en partie, d’eux). Mais aussi parce que la représentation, tout en chassés-croisés de décors et va-et-vient entre temporalités passées et présentes, rappelle, à s’y méprendre, le geste de la metteuse en scène.          Mêmes façons subtiles de métamorphoser le plateau, mêmes glissements habiles de l’ici vers l’ailleurs. On passe, sans s’en apercevoir, d’un commissariat de police à une forêt ancestrale, d’un clair appartement à un abri pour toxicomanes, d’un restaurant chic à une rue interlope. Entre les deux créateurs, la fraternité esthétique et éthique est réelle, ce qui explique pourquoi Ariane Mnouchkine s’est battue avec détermination pour que ce spectacle voie le jour. A raison. Sa troupe, où se mêlent Afghans, Sud-Américains, Indiens, Français, etc. n’a rien à prouver quant à l’universalité des paroles portées sur la scène.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Stéphane Davet   Publié aujourd’hui à 09h27     Temps de Lecture 27 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Agar Agar en concert à l’Olympia à Paris, le 6 décembre 2018. RÉMY GOLINELLI ‒ ABSOLT             On avait croisé une première fois Clara Cappagli et Armand Bultheel fin juin 2017. Le duo composant Agar Agar participait à une session du Chantier des Francos, cette structure, créée par le festival des Francofolies de La Rochelle, censée permettre à de jeunes artistes de perfectionner leur maîtrise de la scène grâce aux conseils de professionnels. Et on se souvient à quel point le tandem électro-pop se montrait rétif aux recommandations de ses coachs. Comme si ces formateurs ne pouvaient appréhender la singularité d’un groupe, seul apte à définir, en autarcie, son mode d’expression.          Armand Bultheel n’en démord pas : « Clara et moi composons et créons tout ensemble. Compliqué d’accepter qu’une tierce personne, qui ne nous connaît pas, nous donne des conseils sur ce que le ­public attend. » Difficile de donner tort au claviériste de 27 ans, le 6 décembre dans les coulisses de l’Olympia, quelques heures avant un premier concert dans la salle parisienne, donné à guichets fermés. En n’en faisant qu’à sa tête – avec l’appui du label indé­pendant Cracki Records (Isaac Delusion, L’Impératrice…) –, le duo a tracé sa voie depuis la sortie, en 2016, d’un premier single à la longueur atypique (six minutes et quatorze secondes), le troublant Prettiest Virgin (plus de 5 millions de vues sur YouTube), jusqu’à la parution, au début de l’automne, d’un premier album, The Dog and the Future, tout aussi séduisant.                    Sur la scène du boulevard des Capucines, Agar Agar a confirmé, en version XL et avec quelques artefacts supplémentaires, ce que l’on avait entrevu à La Rochelle. Soit la capacité de créer, malgré l’inertie d’une paire de pupitres pour claviers et machines, un univers aux ambiances d’autant plus prenantes qu’elles sont incarnées par une chanteuse à l’envoûtante liberté vocale et gestuelle. Serpentant entre pop sautillante et tension dramatique, rythmes charnels ou mélodies interstellaires, Clara Cappagli, 25 ans, habite ces chansons avec un art spontané des incantations et des danses chamaniques.          Sen­sibilité de plasticiens          La cohérence d’Agar Agar tient sans doute à une complicité ­travaillée depuis la rencontre, à l’Ecole nationale supérieure d’arts de Paris-Cergy, de cette jeune femme, férue de sculpture, et de ce dessinateur passionné d’art vidéo. Réunis par leur sensibilité de plasticiens, ces touche-à-tout des Beaux-Arts se sont aussi retrouvés par le biais de bricolages pop fusionnant deux approches différentes de la musique.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 09h10, mis à jour à 10h14     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Les Vagues », de Noé Soulier. JOSE CALDEIRA             On pense à une bouteille de champagne que l’on débouche, une pile qui se décharge à toute vitesse, une boule lancée dans les quilles d’un bowling. Les trajets des danseurs dans le spectacle Les Vagues, chorégraphié par Noé Soulier, sont ceux de projectiles dans ­l’espace. Rien de fluide dans cette marée gestuelle plus proche d’une tempête que d’un ressac régulier.          Les Vagues, qui a été présenté mi-novembre au Théâtre national de Chaillot, dans le cadre du Festival d’automne et actuellement en tournée, se place à l’ombre du roman éponyme de Virginia Woolf, dont quelques extraits sont dits sur scène. La pièce, pour six interprètes, renoue avec la veine mouvementée fouillée depuis quelques années par le chorégraphe. Passé l’épisode Performing Art, en 2017, où il mettait en scène des techniciens du Centre Pompidou en train d’accrocher des œuvres d’art comme pour une exposition, Noé Soulier, qui a créé sa compagnie en 2010, ­travaille de nouveau la question de l’écriture de la danse. Le résultat est une architecture de lignes ­brisées qui part dans tous les sens comme s’il avait fichu un coup de pied dedans.               Lire la critique de « Performing Art » : La chorégraphie aux cimaises              Criblée par des percussions sèches également composées par Noé Soulier avec Tom De Cock et Gerrit Nulens de l’Ensemble ­Ictus qui jouent en direct, la danse se cabre en se cherchant une ­urgence. Trouver le geste utile est l’une des obsessions de Noé Soulier. Il veut contrer la gratuité et le remplissage qu’on peut parfois rencontrer dans certains spectacles.          Après avoir remixé le vocabulaire classique dans Le Royaume des ombres (2009) et D’un pays lointain (2011), il poursuit avec Les Vagues sa série sous influence sportive entamée avec Removing (2015), qui s’inspirait d’un combat de jujitsu brésilien, et Faits et gestes (2016). Il a redistribué aux interprètes les trois verbes d’action déjà présents dans ses pièces précédentes : frapper, lancer, éviter… Il les a aussi fait travailler à partir d’objets comme des ballons, des cordes, avant de faire disparaître les accessoires du ­plateau. D’où un vocabulaire commun d’impulsions, de détentes, de rattrapages, d’arrêts…               Lire la critique de « Faits et gestes » : Les corps en à-coups de  Noé Soulier              Une intimité cernée d’obscurité          Plus que le sens profond du mouvement, c’est son intensité maximale que cherche Noé Soulier. La tension musculaire est à son comble dans ce qui finit par ressembler à une série de départs à fond la caisse coupés net dans leur élan dès que l’action a eu lieu. Cette progression abrupte met en avant une écriture du fragment avec des heurts rythmiques, des bifurcations intempestives qui secouent sans cesse l’horizon. Si elle s’enferme un peu trop dans le même registre sportif et gymnique que les précédents spectacles, elle n’est pas sans rappeler par instants la dissociation multidirectionnelle du maître américain Merce Cunningham (1919-2009) et sa façon de reconfigurer la danse et le corps de façon inattendue.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Lancée fin novembre, la Saison croisée entre les deux pays fait la part belle aux plasticiens.
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Par  Emmanuelle Jardonnet   Publié aujourd’hui à 08h37, mis à jour à 08h37     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   SAISON CROISÉE FRANCE-ROUMANIE             Une Edith Piaf rose en duo avec un Dracula vert, le tout sur fond jaune d’or. Ce couple kitsch à souhait orne l’abondante campagne d’affichage de la Saison croisée France-Roumanie, lancée fin novembre par l’Institut français avec une injonction : « Oubliez vos clichés. » « Les Français et les Roumains de la scène artistique ­actuelle se connaissent mal », reconnaît Ioana Paun, détonante ­metteuse en scène roumaine de 33 ans. Comme la plupart des moins de 40 ans, elle s’exprime en anglais dans ce pays historiquement francophile et francophone (pour un quart de sa population), où l’apprentissage de l’anglais a pris le dessus depuis la chute du régime communiste, en 1989. « Nos relations avaient besoin d’une bouffée d’air frais. Nos deux pays ont un patrimoine commun, il est temps de le transmettre à la jeunesse, et aussi de redécouvrir qui est l’autre », se réjouit de son côté Michèle Ramis, l’ambassadrice de France en Roumanie.               Lire la critique de l’exposition au Centre Pompidou : Les « maisons d’yeux » de Ghérasim Luca              En France, où vivent près de 300 000 Roumains, et en Roumanie, où de nombreuses entreprises françaises sont installées, artistes, institutions culturelles et public ont donc huit mois (quatre à tour de rôle) pour se rencontrer et revitaliser les échanges. « Nous avons mis l’accent sur la génération émergente, et encouragé les jumelages de structures pour des créations, avec de nombreuses résidences d’artistes, pour qu’il y ait le moins possible de simples diffusions de spectacles », précise Andrei Tarnea, commissaire général pour la partie roumaine de la Saison.          « Un alignement de planètes »          Le programme coïncide avec une année chargée pour la Roumanie, qui fête en ce mois de décembre son 100e anniversaire et présidera l’Union européenne en 2019. « C’est la première fois que la France propose une Saison croisée à un pays de l’Union, et c’est le tout premier exercice de ce genre pour la Roumanie. C’est un alignement de planètes, et un signe fort, alors que ce pays europhile est cerné par des voisins eurosceptiques ou anti-Europe », souligne Jean-Jacques Garnier, commissaire général côté français.          L’événement a été lancé par Emmanuel Macron et son homologue roumain, Klaus Iohannis, le 27 novembre, depuis le Centre Pompidou, à Paris. Au cœur des collections permanentes, où l’attrait de Paris pour les artistes des avant-gardes roumaines a laissé son empreinte. En plus d’un accrochage soulignant cet héritage au sein de ses collections, le Musée national d’art moderne rythmera sa Saison roumaine en six temps. Avec un focus sur le poète Ghérasim Luca, proche des surréalistes parisiens ; une dissémination d’une cinquantaine des « barres de bois rond » colorées d’André Cadere dans les espaces ; une salle autour des échanges entre Matisse et son ami Theodor Pallady et du tableau La Blouse roumaine ; et une rétrospective Isidore Isou à partir de mars. Plus contemporaines, une exposition sur le sculpteur Mihai Olos dans l’Atelier Brancusi, et une mise en avant de l’école de Cluj, le foyer artistique le plus marquant de ces dernières années en Roumanie, à travers trois artistes emblématiques.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Emmanuelle Lequeux   Publié aujourd’hui à 08h36, mis à jour à 08h36     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Indiens de Matto Grosso » [détail], 1960-1970, de Ghérasim Luca. COLLECTION CENTRE POMPIDOU / PHOTO : PH. MIGEAT / DIST. RMN-GP, © MICHELINE CATTI-GHÉRASIM LUCA             « Celui qui ouvre le mot ouvre la matière… » On connaissait la voix envoûtante de Ghérasim Luca : l’écrivain d’origine roumaine tailla « dans sa langue une langue étrangère », comme le disait le philosophe Gilles Deleuze. Mais qui le savait merveilleux plasticien ? Quelques aficionados et autres héritiers du surréalisme. Soit bien peu. C’est pourquoi la salle focus que lui consacre le Musée national d’art moderne, dans le cadre de la saison roumaine, relève véritablement de la révélation.               Lire la présentation de la Saison croisée : France-Roumanie, une relation avant-gardiste              Collages, calligrammes, recueils d’images détournées… Cet empereur de la déclamation à l’accent roulant a produit, dès les années 1950, des bijoux de poésie visuelle sur lesquels très peu d’yeux se sont posés. Grâce à la donation exceptionnelle accordée par sa veuve Micheline Catti au Centre Pompidou, et au commissariat de sa concitoyenne Mica Gherghescu, qui s’est plongée dans ce trésor d’archives, ils sortent enfin du secret. « Le monde entier se plie sous tes doigts », écrivait celui qui, dès les années 1930, adopta la langue française. C’est l’impression que l’on a, en feuilletant (numériquement) ses albums pâlis par les ans, qui craquent sous le poids de cartes postales dévoyées, d’interjections lumineuses, de hasards objectifs. Des « maisons d’yeux », ainsi définissait-il ses œuvres.          Abysses de poésie concrète          Né Salman Locker, à Bucarest, en 1913, le jeune juif roumain arrive à Paris en 1952, après avoir échappé de peu à l’extermination. Il ne cessera dès lors de « rapprocher le plus possible la vie de la mort », clame-t-il. C’est le peintre Victor Brauner, rencontré avant-guerre lors d’un court séjour dans la capitale, qui accueille ce fondateur du surréalisme roumain et le fait entrer dans la famille d’André Breton. Ensemble, ils partagent un même projet de « planter un couteau dans le dos du déjà-vu », énonce-t-il dans une des nombreuses missives qu’il lui adresse.          Derrière les cubomanies, ses ­collages les plus « célèbres » où il s’amuse à déconstruire les silhouettes de Holbein, Ingres ou Zurbaran, s’ouvrent dans les ­vitrines des abysses de poésie concrète. Portraits argentiques nimbés d’une aura d’abstraction ; vers libres qui fuient en boucle ou en spirale, dignes enfants d’Apollinaire ; pages plombées d’une collection de plumes d’acier ou estampes carioca perturbées d’images fantômes… Quasi-prix Nobel de littérature, l’auteur du Vampire passif n’a jamais connu le succès qu’il méritait. « Comment s’en sortir sans sortir ? », s’est-il toujours demandé. Il n’y parvint pas, et se jeta dans la Seine en 1994. « Puisqu’il n’y a plus de place pour les poètes dans ce monde. » Celle que lui accorde le Centre Pompidou est modeste, certes. Mais, pour le paraphraser, il la « météorite ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Un programme éclectique cette semaine avec un hommage à Pete Shelley, le leader des Buzzcocks, un inédit d’Offenbach à Strasbourg, la bande-son du documentaire consacré à la mission de Thomas Pesquet à bord de la Station spatiale internationale et Franck Vaillant en concert. Quant aux amateurs de blues, ils ne tarderont pas à réserver leur place pour Les Nuits de l’alligator, qui démarrent le 31 janvier prochain.          UN CONCERT FILMÉ : le groupe Buzzcocks, à Paris, en octobre 2013                      Le groupe punk britannique Buzzcocks en 1978, en chemise verte, Pete Shelley (centre) et Steve Diggle. DOMINO RECORD             Quelques jours après la mort, le 6 décembre, du leader des Buzzcocks, Pete Shelley, à l’âge de 63 ans, le site Internet de la Philharmonie de Paris lui rend hommage en diffusant en ligne l’intégralité du concert donné par le groupe à la Cité de la musique, le 24 octobre 2013, dans le cadre de l’exposition « Europunk, une révolution artistique, 1976-1980 ». Le concert de cette formation punk phare de Manchester, qui fit ses débuts en première partie d’un concert des Sex Pistols en juillet 1976, est à visionner gratuitement jusqu’au 11 janvier 2019.            Sur scène ce soir-là, les deux membres originels, Pete Shelley et le guitariste/chanteur Steve Diggle, sont vigoureusement épaulés par une jeune section rythmique basse-batterie. La performance d’une durée de 1 heure 20 minutes, fait évidemment la part belle aux classiques (Fast Cars, What Do I Get, Ever Fallen in Love, Orgasm Addict…). A noter que le label Domino avait annoncé en novembre la réédition, le 25 février 2019, des deux premiers albums du groupe, Another Music In A Different Kitchen et Love Bites, pour célébrer les quarante ans de leur parution en 1978. Franck Colombani          UN OPÉRA BOUFFE : « Barkouf ou un chien au pouvoir », un inédit d’Offenbach à Strasbourg, les 17, 19 et 23 décembre                      « Barkouf ou un chien au pouvoir » d’Offenbach, à l’Opéra national du Rhin, à Strasbourg. KLARA BECK PHOTOGRAPHIES / OPÉRA NATIONAL DU RHIN             Depuis quelques années, Offenbach a cessé de n’être qu’un petit compositeur d’opérettes, ce que confirmera encore, on l’espère, le bicentenaire de sa naissance en 2019. L’Opéra du Rhin a donc pris les devants en programmant Barkouf ou un chien au pouvoir, œuvre rare, créée en 1860, qui disparaîtra de l’affiche après quelques représentations et n’a jamais été reprise.          Chanteurs démissionnaires en cascade, censure sur le livret : un chien au pouvoir, c’est un pas de plus franchi dans l’iconoclastie par le « petit Mozart des Champs-Elysées » ainsi que l’appelait Rossini, qui plus est un dangereux réformiste, qui supprime « toutes les charges inutiles » et diminue de moitié « les impôts et les abus ». Et on dit que l’opéra n’est pas en phase avec l’époque ! Une équipe de chanteurs bien décidés à en découdre avec la musique, et une metteuse en scène dans l’air du temps : nul doute que l’Opéra du Rhin ne donne de bonheur à beaucoup, ce d’autant qu’après avoir quitté la scène lyrique de Strasbourg, Barkouf sera repris en janvier 2019 à La Filature de Mulhouse. Marie-Aude Roux            Opéra national du Rhin, 19, place Broglie, Strasbourg (Bas-Rhin). Les 17, 19 et 23 décembre. Tél. : 08-25-84-14-84. De 6 € à 90 €.            DEUX CONCERTS :           Guillaume Perret, à La Maroquinerie, à Paris, jeudi 20 décembre                      Affiche du concert du saxophoniste Guillaume Perret, à La Maroquinerie, à Paris. DR             Publié début octobre, 16 levers de soleil (La Vingt-Cinquième Heure/PIAS), le nouvel album du saxophoniste Guillaume Perret, développe des musiques et des sons qui constituent la bande-son du film documentaire réalisé, par ­Pierre-Emmanuel Le Goff, consacré à la mission de l’astronaute Thomas Pesquet dans la Station spatiale internationale (de novembre 2016 à juin 2017). Quatorze thèmes, du solo au jeu en groupe. Lequel rassemble le claviériste Yessaï Karapetian, le bassiste Julien Herné et le batteur Martin Wangermée.          C’est cette formation qui sera à La Maroquinerie, à Paris, jeudi 20 décembre, pour interpréter les différentes compositions du disque et probablement d’autres thèmes tirés du répertoire de Guillaume Perret. Avec, comme pour le disque, en invités les chanteurs Fabrice di Falco, Lino et Nya. Et pour rester dans le lien entre musique et cinéma, en première partie le groupe Festen jouera son récent album Inside Stanley Kubrick (Laborie Jazz) inspiré par des films du réalisateur américain. Sylvain Siclier            La Maroquinerie, 23 rue Boyer, Paris 20e. Mo Gambetta. Jeudi 20 décembre, à 19 h 30. 25 €.            Franck Vaillant, au Triton, Les Lilas, vendredi 21 décembre                      De gauche à droite : Bruno Chevillon (basse), Franck Vaillant (batterie) et Pierre de Bethmann (claviers). LETRITON.COM             Batteur de talent, souvent auprès de musiciens de jazz, mais aussi dans la chanson, Franck Vaillant vient de consacrer un album (son septième en leader) à des compositions de quelques-uns de ses confrères.          Dans DrummerZ (Shreds Records/L’Autte Distribution) sont ainsi interprétés, avec le claviériste Pierre de Bethmann et le bassiste Bruno Chevillon, des thèmes de Daniel Humair, Christian Vander, Bill Bruford, Elvin Jones, Phil Collins, Tony Williams… et quelques compositions de Vaillant. Le trio sera au Triton, le club des Lilas (Seine-Saint-Denis), vendredi 21 décembre, avec ce répertoire, dont Last Seven Minutes, de Vander, Come Sta La Luna, de Jaki Liebezeit, du groupe Can ou Mama, de Collins sont les plages les plus réussies. S. Si.            Le Triton, 11 bis, rue du Coq-Français, Les Lilas (Seine-Saint-Denis). Mo Mairie-des-Lilas. Tél. : 01-49-72-83-13. Vendredi 21 décembre, à 20 h 30. De 8 € à 20 €.            UNE VIDÉO : « Heavy Metal », par Justice                        Jouissivement grandiloquente, cette version de Heavy Metal, témoigne, comme l’opus, Woman Worldwide, dont elle est tirée, de l’impressionnant travail de recréation musicale qu’implique les tournées de Justice. Dans ce titre, comme dans cet album « live sans public » (nommé aux prochains Grammy Awards dans la catégorie, « meilleur album dance/électro de l’année »), le duo formé, il y a presque 15 ans, par les Français Xavier de Rosnay et Gaspard Augé, a décortiqué ses travaux originels pour « designer » des adaptations capables d’attiser un show spectaculaire, bombardé de stimuli visuels.          Cette dynamique est ici brillamment illustrée par un clip vidéo du Suédois Filip Nilsson mettant en scène la fanfare afro-américaine de l’université de Norfolk, en Virginie. Beats, synthétiseurs et échantillons cuivrés sont synchronisés sur la parade et les chorégraphies ultra-rythmées de cette troupe aux instruments et costumes pétaradants, célèbre pour avoir, entre autres, participé à la dernière campagne présidentielle de Barack Obama. Stéphane Davet          À RÉSERVER : Les Nuits de l’alligator, à Paris et un peu partout en France, du 31 janvier au 23 février                       Affiche du festival Les Nuits de l’Alligator. DR             Le festival itinérant Les Nuits de l’alligator continue de propager la bonne parole du blues à travers l’Hexagone. Rouen, Nancy, Dijon, Clermont-Ferrand, Bordeaux, La Rochelle et Paris (pour quatre soirées exclusives à la Maroquinerie) comptent parmi les destinations de cette 14e édition, qui se déroulera du 31 janvier au 23 février.          Avec toujours cette passion de faire découvrir cette musique aux sources de la soul et du rock, sous le prisme d’une programmation défricheuse présentant les diverses déclinaisons du genre, parfois surprenantes : tel Ann O’Aro, jeune chanteuse maloya, ce blues spirituel originaire de la Réunion ; JP Bimeni soulman originaire du Burundi, ou encore la singulière indie pop du bayou de Sweet Crude (Louisiane) ; mais aussi le blues rugueux de Cedric Burnside, petit-fils du légendaire R. L. Burnside. Le rock n’est pas oublié, avec une affiche dédiée aux trios : The Schizophonics, originaire de San Diego avec leur guitare sous perfusion du MC5 ; Yak, triplette britannique école post-punk noisy ; et côté tricolore, le rockabilly blues de The Hawlin Jaws. F. C.            Les Nuits de l’Alligator, du 31 janvier au 23 février 2019. Le 31 janvier et 23 février à La Sirène, La Rochelle (Charente-Maritime) ; le 1er février au Rocher de Palmer, Bordeaux (Gironde) ; le 5 au Stereolux, Nantes (Loire-Atlantique) ; les 19 et 20 au 106 à Rouen (Seine-Maritime) ; le 20 à La Coopérative de Mai, Clermont-Ferrand (Puy-de-Dôme) ; le 21 à La Vapeur, Dijon (Côte-d’Or) ; le 22 à L’autre Canal, Nancy (Meurthe-et-Moselle) ; les 3, 18, 19 et 21 à La Maroquinerie, Paris 20e. De 11 € à 22 € selon les soirées et salles.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Attentat de Strasbourg : le bilan s’alourdit à cinq morts    Prime d’activité, smic, référendum d’initiative citoyenne : ce qu’Edouard Philippe a répondu aux « gilets jaunes »    « Gilets jaunes » : Christiane Taubira juge que la responsabilité de la gauche est « très lourde »                 Édition du jour Daté du mardi 18 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2           PARIS 16 (75016) 924000 € 96 m2           Paris (75018) 2000000000 € 48 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN DS3 8990 € 74           KIA PROCEED 13990 € 85           VOLVO C30 8290 € 92      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 08 (75008) 3120000 € 185 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Entretien croisé avec les auteurs de « L’Habitude des bêtes » et de « Chien-Loup », deux livres obsédants sur le retour à la nature et l’acquiescement à la part animale de l’humain.
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Propos recueillis par  Florence Bouchy   Publié hier à 23h00, mis à jour hier à 23h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         L’Habitude des bêtes, de Lise Tremblay, Delcourt, 128 p., 15 €.              Chien-Loup, de Serge Joncour, Flammarion, 480 p., 21 €.            Construit comme deux romans qu’on lit en alternance, le treizième livre de Serge Joncour met en perspective le retour à la nature de deux urbains ultra-connectés et l’histoire de leur région d’élection, le Quercy, pendant la première guerre mondiale. L’occasion de faire dialoguer l’auteur de Chien-Loup avec l’écrivaine québécoise Lise Tremblay, dont L’Habitude des bêtes confronte un ancien chirurgien-dentiste aux grands espaces canadiens et à leur nature sauvage.          Dans vos deux romans, l’action est entièrement tributaire du territoire dans lequel elle s’inscrit…          Lise Tremblay : Pour moi, la notion de territoire est très importante. Celui où se passe mon roman est celui où je suis née et où je suis revenue vivre il y a quelques années, à 600 km au nord de Montréal. J’habite au pied d’une montagne, près d’un fjord. C’est un lieu qui est encore très difficile d’accès. Le climat y est très dur, et le paysage même paraît violent. Aujourd’hui, les jeunes écrivains québécois parlent beaucoup du territoire, mais c’est assez nouveau. Pendant longtemps, j’ai été un peu à part. Même lorsque j’habitais Montréal, j’écrivais des romans ancrés dans ce territoire qui m’a marquée, j’en ai besoin pour respirer. A l’époque, on trouvait que mon écriture n’était pas assez urbaine. J’étais tout sauf à la mode. Et maintenant, me voici presque en pointe !          Serge Joncour : Mes romans partent toujours de territoires. Je passe quelques mois dans l’année dans le Quercy. Quand je n’y suis pas, j’ai besoin de m’y redéplacer mentalement. Je peux par exemple passer des heures sur Google Earth à suivre le cours d’une rivière. Ecrire, c’est aussi une façon de parcourir, grâce à l’imagination, les lieux où je ne suis pas. Et une façon de remettre l’homme dehors, dans la nature.                 Lire aussi  Serge Joncour se joue du vrai et du faux              Votre héros, Lise Tremblay, est venu sur le tard s’installer dans la région, et a totalement changé de vie. Il remarque la chose suivante : « Depuis que je vivais en permanence au chalet, j’avais peu de vie sociale. Le lac, la montagne me suffisaient. Je ne savais pas si mon monde s’était rétréci ou agrandi »…          S. J. J’ai été extrêmement frappé par cette phrase, dans le roman de Lise. Elle formule à la perfection le paradoxe qui est le mien. Quand je suis dans le Lot, j’ai le sentiment que tout s’est agrandi, alors que, de fait, je me replie sur mon territoire, je ne m’intéresse plus qu’aux collines derrière moi, aux chevreuils qui passent, aux buis qui disparaissent. Quand je suis là-bas, je n’écris pas. Je suis dans le dehors, dans l’instant. Alors que, à Paris, les sollicitations et les stimulations sont constantes, cela ouvre l’esprit d’une autre façon. Mais on n’a pas d’espace, il est difficile d’y trouver sa place. J’écris à Paris, dans un petit appartement. J’ouvre grand l’espace en écrivant sur ce qui me manque. Tout ça fait que l’espace s’agrandit quand je suis à Paris, alors qu’il est plus vaste dans le Lot. Ça rend fou ! La formule de Lise est lumineuse.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Antoine Flandrin   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   De gauche à droite : Henry Fonda, Claudia Cardinale, Sergio Leone, Charles Bronson et Jason Robards sur le tournage du film « Il était une fois dans l'Ouest », en 1968. BRIDGEMANIMAGES.COM              Arte, dimanche 16 décembre à 22 h 45, documentaire          L’Amérique est dans tous les films de Sergio Leone. Même dans Il était une fois la Révolution, qui se situe au Mexique, Juan, le péon naïf, n’a qu’une idée en tête : aller « en Amérique, là où les banques poussent comme des champignons ». De Pour une poignée de dollars (1964), film dans lequel il transforme le chevalier preux du western hollywoodien en tueur sans pitié, à Il était une fois en Amérique (1984), monument testamentaire de plus de quatre heures sur la chute et la décadence d’un gangster new-yorkais, le cinéaste italien n’aura cessé de fantasmer une Amérique mythologique, cinématographique et universelle. Jean-François Giré, spécialiste des westerns spaghetti, a donc eu la bonne idée de titrer son documentaire : Sergio Leone, une Amérique de légende.               Lire la critique de l’exposition à la Cinémathèque : Sergio Leone, à la recherche du cinéma perdu              Il a également été bien inspiré en suivant le fil conducteur de l’enfance. Tous les films de Sergio Leone sont habités par son regard d’enfant. Né en 1929, le réalisateur italien grandit en plein cœur du Trastevere, quartier populaire de Rome, où il découvre les comics et les fourberies d’Arlequin et de Polichinelle qui influenceront ses personnages pittoresques tels Peripero, le croque-mort dans Pour une poignée de dollars. Jean-François Giré meuble son film avec des saynètes où l’on retrouve ces deux marionnettes. Un artifice un peu lourd, mais pas très dérangeant, qui permet d’introduire les grands thèmes du cinéma de Sergio Leone.          Fêlure originelle          L’amitié, tout d’abord. Le cinéaste italien, qui parlait parfaitement français, explique que lui, fils unique, la recherchait. D’où une part de regret. Dans un autre entretien filmé, Sergio Leone précise sa vision : « L’amitié entre deux personnages négatifs est plus forte qu’entre deux personnages qu’on appelle “bons”. »          Autre thème au cœur de son œuvre : la famille. Le documentaire retrace l’histoire de la sienne. Son père, célèbre cinéaste, dont le pseudonyme était Roberto Roberti, fut banni par le dictateur italien Benito Mussolini. Cette époque, marquée par la seconde guerre mondiale, et pendant laquelle il connaîtra la faim et la pauvreté, fera de lui « un pessimiste, un socialiste déçu, au point d’être un anarchiste ». Cette fêlure originelle le conduira à se recroqueviller sur les siens, sa femme Carla et ses trois enfants. D’où une vision désabusée du monde et une dénonciation des totalitarismes : les exécutions qu’il met en scène dans Il était une fois la Révolution symbolisent l’oppression fasciste qu’il voyait comme « sa bête noire ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ L’historien, spécialiste de la Révolution française, a beaucoup travaillé sur la violence politique et à remettre en cause quelques idées reçues. Comme dans « Les Echos de la Terreur », son nouveau livre.
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Comme dans « Les Echos de la Terreur », son nouveau livre.        Par  Antoine Flandrin   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’historien Jean-Clément Martin, en 2016. HANNAH ASSOULINE / OPALE             Jean-Clément Martin, à 70 ans, est un homme à la page. Ce spécialiste de la Révolution française, qui signe Les Echos de la Terreur, dans lequel il étudie le rôle de 1794 dans notre histoire, est sur Whats­App et Skype – où son avatar n’est autre que Méduse, de Caravage (1597-1598), qu’il voit comme une incarnation de la Terreur –, il a un blog – Passé­Présent, hébergé par Le Monde. fr –, et il s’intéresse aux jeux vidéos – il a conseillé Ubisoft, en 2014, pour la conception ­d’Assassin’s Creed Unity, situé pendant la Révolution. « Une chance inouïe, commente l’historien. Je ne suis pas devenu un gamer, mais j’en ai tiré la conclusion que si l’on veut comprendre la violence des lycéens aujourd’hui, il faut la rapporter aux jeux vidéo avec lesquels ils fonctionnent. »                 Lire aussi  « Assassin’s Creed Unity est un jeu vidéo grand public, pas une leçon d’histoire »              Cet intérêt pour les nouvelles technologies, il l’a cultivé tôt. En 1973, il lit Emmanuel Le Roy Ladurie, qui, dans Le Territoire de l’historien (Gallimard), insiste sur la nécessité pour les chercheurs de se servir des technologies émergentes. Jean-Clément Martin lui demande de diriger sa thèse sur les commerçants à Niort aux XVIIIe et XIXe siècles. « Il ne me connaissait pas, mais il a accepté avec une gentillesse totale », raconte-t-il. Pour cette thèse de troisième cycle, qu’il soutiendra en 1978, il va mener ses recherches à l’aide d’un trieur de fiches perforées, « ancêtre de l’ordinateur ».          De l’histoire économique à l’histoire mémorielle          Il s’y intéresse aux individus mis en faillite et à ceux qui y échappent – les puissants notamment –, en montrant que la faillite est une sanction politique et sociale autant qu’économique. « A travers elle, la communauté envoie un signe à ses membres pour leur dire qu’il y a des limites et que ceux qui les franchiront seront punis. » Un bref silence. Il reprend : « Quand j’y réfléchis, j’ai l’impression de n’avoir jamais écrit autre chose. La Terreur, c’est aussi un drapeau que l’on brandit pour dire : “Si vous allez plus loin, vous serez appelés des terroristes et vous serez guillotinés.” »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Une pièce de théâtre revient sur l’épopée des jumeaux propriétaires de l’île anglo-normande de Brecqhou. Le procès aura lieu à Caen, en mai 2019.
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Le procès aura lieu à Caen, en mai 2019.        Par  Mathilde Damgé   Publié hier à 15h07, mis à jour à 14h07     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Tout juste anoblis par la reine, les frères jumeaux Barclay montrent avec fierté leur insigne de chevalier, dans la cour du palais de Buckingham. Cette photo, qui date de 2000, est l’une des rares que l’on possède de Sir David et Sir Frederick. MICHAEL STEPHENS / AFP             Ils n’ont aucun lien avec la banque du même nom, mais ils n’en sont pas moins proches de la City. Les frères Barclay sont une légende à eux seuls : propriétaires du Ritz de Londres et du quotidien britannique Daily Telegraph, annoblis par la reine en 2000, les Ecossais sont partis de rien pour construire un empire et faire tomber l’un des derniers systèmes féodaux d’Europe, celui de l’île anglo-normande de Sercq, en achetant l’îlot voisin de Brecqhou.          C’est cette épopée, et en particulier l’affrontement avec l’ancien droit normand, que raconte la pièce Les Deux Frères et les lions... mais pour combien de temps encore ? Car elle pourrait être interdite : Sir David Barclay a déposé plainte en juin pour atteinte au respect de la vie privée et diffamation. Révélée par le quotidien régional Ouest France, l’affaire devrait connaître son dénouement l’année prochaine ; le procès aura lieu le 13 mai à Caen.                      Affiche de la pièce « Les Deux frères et les lions ». Théâtre de poche Montparnasse             Cette « fable sur le capitalisme », créée en 2012 suite à une commande de la Scène nationale de Cherbourg, a valu à son auteur, Hédi Tillette de Clermont-Tonnerre, succès et récompenses (prix Jean-Jacques Gautier, Coup de cœur du club de la presse au Festival d’Avignon)... mais aussi beaucoup d’ennuis. « L’attaque a été particulièrement violente, raconte Hédi Tillette : interdiction de la pièce, fin de la commercialisation du texte, dommages et intérêts à hauteur de 100 000 euros... »            La pièce a été jouée 250 fois et doit être reprise à partir du 8 janvier au Théâtre de Poche-Montparnasse, dont le directeur, le journaliste Philippe Tesson, est également visé par la plainte de Sir David Barclay, selon Ouest France. Pour leur avocat, Olivier Morice, il s’agit d’une « volonté délibérée de bâillonner la liberté de création ». « Nous démontrerons que la pièce est une fable satirique sur le capitalisme. Rien ne peut justifier les accusations d’atteinte au respect de la vie privée et de diffamation. »                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Brecqhou, l’île noire des mystérieux frères Barclay              Une réputation sulfureuse          Ce n’est pas la première fois que les Barclay défraient la chronique : lorsqu’ils acquièrent en 1993 le vaste château, copie d’un manoir de style Tudor du XVIe siècle, sur l’îlot et – paradis fiscal – de Brecqhou, ils s’opposent, « au nom de la démocratie », à l’un des plus vieux systèmes féodaux du monde (les premières élections, en 2008, ne leur profiteront pas) et vont jusqu’à mettre en place un blocus contre les habitants de Sercq.          Hommes d’affaires redoutables, ils s’emparent en 2004 du groupe Daily Telegraph et de son quotidien-phare, le plus fort tirage de la presse britannique de qualité. Son principal éditorialiste politique en démissionnera onze ans plus tard, accusant la banque HSBC, l’un des plus gros annonceurs du titre, de faire pression sur la rédaction pour taire le scandale des « Swiss Leaks ».                      Brecquou fait partie de l’archipel anglo-normand et dépend de la seigneurie de Sercq, elle-même rattachée au bailliage de Guernesey. Sur ce caillou long de moins d’un kilomètre, protégé par de hautes falaises, les hommes d’affaires Frederick et David Barclay ont niché leur fief. Wikipedia/CC-BY-SA 2.0.             N’hésitant pas à porter plainte en France, où la violation de la vie privée des personnalités est plus durement sanctionnée qu’en Grande-Bretagne, les deux frères prennent argument de la vente des journaux britanniques dans l’Hexagone pour contrer les journalistes britanniques. En 2008, ils ont ainsi saisi un tribunal de Saint-Malo afin de neutraliser un journaliste d’investigation, John Sweeney, qui enquêtait sur eux.          « De ces deux frères méprisés par l’establishment britannique puis anoblis par la reine, j’ai fait des personnages de fiction, justifie Hédi Tillette de Clermont-Tonnerre. En devenant une des plus grosses fortunes d’Angleterre, ils ont un poids sur l’intérêt général. Le théâtre peut s’emparer de ces débats. » Qui, des tréteaux ou des lingots, l’emportera ? Dans le vieux patois normand encore parlé à Sercq, la falaise se dit... la banque.                         Edit : contacté, l’avocat de David Barclay, Me Christophe Bigot, a répondu ne pas être mandaté pour parler à la presse.              Mathilde Damgé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Attentat de Strasbourg : le bilan s’alourdit à cinq morts    Prime d’activité, smic, référendum d’initiative citoyenne : ce qu’Edouard Philippe a répondu aux « gilets jaunes »    « Gilets jaunes » : Christiane Taubira juge que la responsabilité de la gauche est « très lourde »                 Édition du jour Daté du mardi 18 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 850000 € 79 m2           Paris (75018) 2000000000 € 96 m2           PARIS 07 (75007) 848000 € 65 m2      Recherche                      Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN E-MEHARI 19750 € 02           RENAULT AVANTIME 7500 € 78           MERCEDES GLC 60900 € 92      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 65 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2           PARIS 15 (75015) 840000 € 82 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Pour changer des excellents classiques, sélection des trois meilleures nouveautés de l’année.        Par  Elvire von Bardeleben   Publié hier à 08h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             « Le Renard et le Lutin »                      EDITIONS PASTEL             Tous les éléments sont réunis pour en faire l’album de Noël le plus charmant de l’année (accessible dès 2 ans) : d’abord le dessin très délicat qui transforme chaque page en tableau. Les personnages ensuite, avec le tandem gagnant renard affamé mais pas méchant/lutin ­effrayant mais bienfaisant. L’auteure, la Suédoise Astrid Lindgren, est décédée il y a seize ans, pourtant, derrière le conte léger, on peut aussi y voir un encouragement à sauver la planète en renonçant, comme le renard, à la bidoche : le goupil qui avait prévu de dévorer une poule ­finit par partager la bouillie (de légumes) du lutin. Et il repart le ventre plein, dans sa neige épaisse, sous un ciel étoilé, dans un paradis glacé que le réchauffement climatique risque de fortement menacer.            « Le Renard et le Lutin », d’Astrid Lindgren et Eva Eriksson (Ecole des loisirs, coll. « Pastel », 28 pages, 13 euros).            « Le Chat qui ne voulait pas fêter Noël »                      FLAMMARION JEUNESSE             Un chouette roman pour les 8-10 ans qui marche aussi très bien pour les plus petits, dynamisé par beaucoup de dialogues et doté d’une ­intrigue facile à suivre. Un 24 décembre, un chat enchaîne toutes les bêtises possibles chez ses maîtres : renverser le sapin, dévorer la dinde, déchiqueter les cadeaux, prendre la fuite… Le livre dépeint avec justesse les sentiments contradictoires qui envahissent la famille Hudson vis-à-vis de son félin pénible, oscillant entre rage, désespoir et pardon (c’est Noël quand même). Après l’histoire, on trouve une quinzaine de pages bonus avec la recette du chocolat chaud, un guide pour confectionner un ange de Noël comme la maman dans l’histoire. Et même quelques blagues pour briller le soir du réveillon. D’après vous, c’est quoi le gâteau le plus dur du monde ?            « Le Chat qui ne voulait pas fêter Noël », de Lil Chase et Thomas Docherty (Flammarion, coll. « Père Castor », 96 pages, 10,50 euros).            « Noël dans la vallée des Moomins »                      EDITIONS CAMBOURAKIS             L’auteure et illustratrice finlandaise Tove Jansson donna vie aux Moomins, de gentils trolls blancs dont l’allure se confond avec celle des hippopotames. Après sa mort en 2001, des objets dérivés et des adaptations assez éloignées de son travail se sont multipliées. Ses ayants droit ont repris les choses en main en adaptant des textes conçus de son ­vivant. Parmi eux, cet excellent opus (dès 3 ans) où les Moomins sont réveillés de leur sieste hivernale par un voisin qui les prévient que Noël arrive. Les trolls blancs ignorent ce que cela veut dire et angoissent à l’approche de ce qu’ils interprètent comme un péril imminent qu’il faut conjurer avec un sapin et un festin. Un très bel ouvrage qui met le jeune lecteur dans un état de transe permanent. Puisque, à chaque page, il peut s’exclamer : « Mais nooon, c’est pas dangereux Noël !! »            « Noël dans la vallée des Moomins », d’Alex Haridi, d’après une histoire de Tove Jansson (Cambourakis, 40 pages, 14 euros).                Elvire von Bardeleben           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Attentat de Strasbourg : le bilan s’alourdit à cinq morts    Prime d’activité, smic, référendum d’initiative citoyenne : ce qu’Edouard Philippe a répondu aux « gilets jaunes »    « Gilets jaunes » : Christiane Taubira juge que la responsabilité de la gauche est « très lourde »                 Édition du jour Daté du mardi 18 décembre   Lire le journal numérique                                                                        Dans la même rubrique                         Services                                   Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT AVANTIME 7500 € 78           DS DS 4 CROSSBACK 14990 € 69           VOLKSWAGEN GOLF 1500 € 83      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde   Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ Membre d’un peuple autochtone du Québec, la poète milite pour la reconnaissance culturelle des Premières Nations canadiennes. Selon elle, les artistes amérindiens doivent être associés aux projets inspirés de leur histoire.
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Selon elle, les artistes amérindiens doivent être associés aux projets inspirés de leur histoire.        Par  Marc-Olivier Bherer   Publié hier à 07h00, mis à jour à 06h57     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   JEAN-MARC PAU             « L’été a été très difficile », confesse Natasha Kanapé Fontaine, poète, actrice, peintre, militante – mais surtout et avant tout innue. « Pas inuite », souffle-t-elle, un peu ­lassée que l’on confonde les deux peuples. ­Innue et rien d’autre – pas même québécoise, même si elle habite Montréal et qu’elle est née en 1991 au Québec, dans la petite ville deBaie-Comeau, avant de grandir dans une communauté autochtone, à Pessamit. D’une voix calme et assurée, elle répète une vérité que beaucoup oublient : « Il est important de se dire Innu, parce que c’est une subversion de l’histoire : il y avait un projet qui consistait à nous effacer. »          Si l’été a été difficile, c’est parce qu’en juin et juillet s’est rejoué, sur le plan symbolique, le drame de la colonisation et de la relégation des Premières Nations. Une controverse a en effet mis le Québec en ébullition : Robert ­Lepage, un metteur en scène internationalement connu, a été accusé de se livrer, dans deux productions théâtrales, à une forme de pillage en s’appropriant l’histoire et la culture de peuples opprimés – les descendants d’esclaves et les peuples autochtones.          « Sentiment de déjà-vu »          La première production, la pièce Slav, devait être présentée aux mois de juin et de juillet au Festival international de jazz de Montréal. Cette « odyssée théâtrale à travers les chants traditionnels afro-américains » entendait ­rendre « hommage à la musique comme outil de résilience et d’émancipation ». Mais une ­tribune publiée dans un journal québécois, Le Devoir, a déclenché l’été survolté qu’a connu la province : dans ce texte, le rappeur et historien Webster s’indignait du fait que la distribution ne comptait que deux artistes noires. La pièce a rapidement été annulée – même si elle revient à l’affiche en janvier 2019.          Le 14 juillet, une nouvelle polémique enflammait le Québec : une tribune publiée dans Le Devoir visait cette fois Kanata, un spectacle consacré aux peuples premiers du Canada, créé par Robert Lepage. Dans ce texte, un ­collectif d’artistes autochtones regrettait qu’aucun artiste issu des Premières Nations ne fasse partie du casting. « Mme Mnouchkine ­[dont le Théâtre du Soleil produit le spectacle] a exploré nos territoires, elle n’a plus besoin de nos services. Exit ! Elle aime nos histoires, mais n’aime pas nos voix. Il nous semble que c’est une répétition de l’histoire et de tels agissements nous laissent un certain sentiment de déjà-vu. » Annulée au Québec, ­Kanata sera finalement présenté dans le théâtre d’Ariane Mnouchkine, à la Cartoucherie de Vincennes, du 15 décembre au 17 février.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Attentat à Strasbourg    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La SNCF versera une prime aux salariés touchant jusqu’à deux fois le smic                    Économie   Article réservé à nos abonnés Le streaming révolutionne le monde du jeu vidéo                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La gouvernance de Renault-Nissan est si mal ficelée que les deux entreprises sont paralysées »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Elvire von Bardeleben   Publié hier à 05h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                 La bibliothèque idéale des journalistes du « Monde »      L’équipe du « Monde des livres » a adressé cette question à ses consœurs et confrères : parmi les livres que vous avez lus pour nourrir votre travail, si vous deviez n’en conserver que sept, quels seraient-ils ? Vous vous occupez des questions internationales, de la chronique judiciaire, du théâtre, de la politique, de la sexualité ou de la photo ? Alors, dites-nous quels essais, romans, documents, biographies, albums… vous gardez toujours en tête, ou à portée de main, ceux auxquels vous revenez spontanément quand se présente telle actualité à couvrir, telle situation à éclairer.         « Mes incontournables » : ainsi est baptisée cette sélection subjective. A les lire, et à les partager avec vous, on songe à la façon dont Georges Perec, dans Penser/Classer (Hachette, 1985), évoquait l’art de ranger sa bibliothèque : « C’est une opération éprouvante, déprimante, mais qui est susceptible de procurer des surprises agréables, comme de retrouver un livre que l’on avait oublié à force de ne plus le voir, et que, remettant au lendemain ce qu’on ne fera pas le jour même, on redévore enfin à plat ventre sur son lit. » J. Bi.                   « MES INCONTOURNABLES », PAR ELVIRE VON BARDELEBEN                      Paris Fashion Week (Maria Grazia Chiuri), septembre 2018. GONZALO FUENTES / REUTERS             L’allure engageante de Slimane          Au début des années 2000, Hedi Slimane a pris les rênes de Dior Homme, qui n’existait pas vraiment avant qu’il ne s’empare du sujet, et a créé de toutes pièces une allure alors unique. Des vêtements masculins près du corps qui semblaient faire l’apologie de l’androgynie, avec une esthétique rock assumée, tant dans les slims et les bottines que le choix des groupes pour réaliser la bande-son des défilés. Les maisons de mode sont très efficaces pour nettoyer sur Internet les traces des créateurs qui les ont quittées, mais cet univers disparu existe encore dans Anthology of a Decade (2011), un coffret rassemblant 600 photographies prises par Slimane dans les années 2000. On y croise Franz Ferdinand, Pete Doherty bébé pas encore camé, Yves Saint Laurent, des militaires de Saint-Cyr. En le consultant, le même pincement au cœur qu’il y a quinze ans, quand je me suis dit : « Je veux travailler dans la mode ! »                      JRP RINGIER               « Anthology of a Decade », d’Hedi Slimane, en anglais, JRP Ringier, 724 p., 4 volumes sous coffret, épuisé.                   Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Hedi Slimane, l’homme providentiel              Le corner Zola, indéboulonnable          Tous les grands magasins historiques sont d’accord : les problématiques n’ont guère changé depuis leur création il y a environ 150 ans. Comment faire venir et retenir le client le plus longtemps possible ? Ce bon vieux Zola, qui rédigea en 1882 Au bonheur des Dames en prenant modèle sur Le Bon Marché d’Aristide Boucicaut donne un certain nombre de réponses. Chambouler l’ordre des rayons pour dérouter la cliente et la soumettre à la tentation d’achats qu’elle n’avait pas envisagés ; faire du magasin un lieu de vie, où l’on ne se contente pas de consommer, mais où l’on flâne ; accompagner la cliente pour qu’elle soit toujours encadrée par le personnel de vente… Nadia Dhouib, la responsable des Galeries Lafayette qui ouvriront en mars 2019 sur les Champs-Elysées, cite d’ailleurs Au bonheur des Dames quand elle évoque son nouveau projet qui a vocation à être… le « grand magasin du futur ».                      FOLIO CLASSIQUE               « Au bonheur des Dames », d’Emile Zola, Folio, 544 p., 4,60 €.                   Lire aussi  Une boutique, c’est fantastique !              Penser la mode, le mook          Vestoj est une publication annuelle, en anglais, consacrée à la mode. Quand on la lit, on a l’impression de devenir intelligent. A chaque numéro sa problématique : après « Mode et magie », « Mode et honte », « Mode et pouvoir », le dernier en date, paru fin 2017, se consacre à l’authenticité. La Suédoise Anja Aronowsky Cronberg, qui a imaginé et pilote ce projet depuis 2009, a le chic pour écrire des textes extrêmement pertinents, comme cette intro où elle rappelle non sans humour les injonctions de la société moderne à « être soi-même ». Et ensuite ? Un mélange de textes de fiction, d’essais et d’interviews avec les designers les plus cool du moment (Virgil Abloh, Demna Gvasalia, Miuccia Prada, Eckhaus & Latta). Eclairant, divertissant, instructif : un genre d’idéal que l’on aimerait atteindre dans chaque article.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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A qui le tour ?  Claro a lu « Le Point sur la méduse », de Florent Kieffer, et attend désormais le règne des cnidaires promis dans ce livre.        Par  Claro   Publié hier à 02h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Le Point sur la méduse, de Florent Kieffer, La Dragonne, 126 p., 16 €.                        FRANÇOIS OLISLAEGER             L’année touche à sa fin, on en voit presque le bout du ten­tacule qui est, hélas, de genre masculin, faut-il s’en étonner. Les primés ont fini leur promo, les déçus dissimulé leur déprime, les lecteurs digéré tout le tralala littéraire. Il est donc grand temps de revenir aux fondamentaux. De parler méduses. J’ai toujours aimé les méduses. Si je m’écoutais, je m’en ferais tatouer une sur l’épaule. Mieux, j’écrirais un livre dessus, ça serait l’histoire d’une femme avec des orvets en guise de cheveux qui pétrifierait ses amants d’un soir à coups d’œillades mortelles, succès garanti. Ou alors je monterais un groupe de rock et m’en ferais un symbole, je lui écrirais des ballades, lui trousserais des paroles, Go, Jellyfish, Go ! J’irais même jusqu’à en adopter une, je lui ferais voir du pays, on irait à Marseille, à La Rochelle, on passerait notre temps à regarder des films et à manger des chips au poivre. En tout cas je ne la laisserais pas sécher sur la page comme un vieux préservatif oublié par Poséidon. Parce que les méduses, quoi qu’on en dise, c’est l’avenir.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Les méduses, reines des océans              Si vous en doutez, je ne vois qu’une ­solution : lisez Le Point sur la méduse, de Florent Kieffer. Ce n’est pas tous les jours qu’un essai érudit et prophétique sur les cnidaires est tout sauf un essai érudit et prophétique sur les cnidaires. Bon, on commence à avoir l’habitude de ces livres qui vulgarisent à gogo et qui, à grands coups de coudes pédagogiques, vous défoncent les côtes sous prétexte de vouloir vous éclairer l’intellect.          Florent Kieffer, lui, n’est pas votre meilleur ami, il ne cherche pas à vous guider laborieusement sur les chemins clapoteux de la connaissance. Il sait qu’il y a urgence, étant donné qu’on va tous crever, sauf elle, sauf l’increvable méduse : « Et mine de rien elle se prépare elle apprend elle accumule les informations sur comment tu fais comment tu t’y prends avec ta condition humaine ou ta condition dinosauriale ou ta condition animalcule et elle se dit d’accord ils font comme ça elle fait des fiches elle se dit vu compris intéressant à la limite ça lui permet de se ­rendre compte de voir ce qui marche ce qui marche pas et les ­erreurs à pas commettre plante-toi casse-toi la gueule qu’elle se dit d’ailleurs elle dit rien elle réfléchit. » Oui, il est comme ça, Kieffer, il ne prend pas de gants, ou plutôt il vous prend pour un gant, vous rentre dedans, en bonimenteur excité, comme un poulpe il vous crache bien dru son savoir, ça éclabousse, ça ­réveille, ça secoue.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Les choix du « Monde » parmi les plus beaux livres d’illustration de cette fin d’année 2018.        Par  Frédéric Potet, Macha Séry, Francis Marmande, Cédric Pietralunga et Béatrice Gurrey   Publié le 15 décembre 2018 à 21h00     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       La BD-dynamite de Guy Peellaert            The Game. Histoires 1968-1970, de Guy Peellaert, Prairial, 144 p., 29 €.            Le nom de Guy Peellaert (1934-2008) est familier aux amateurs de rock des années 1960 et 1970 qui ont tous vu, un jour ou l’autre, ses tableaux hyperréalistes de groupes et musiciens cultes de cette période, regroupés dans la série Rock Dreams. On connaît moins sa contribution à la bande dessinée : une trajectoire de quelques petites années (1967-1970) pendant lesquelles il dynamita, comme nul autre, les codes et conventions de la discipline, avant de lui tourner définitivement le dos. La réédition de quatre histoires oubliées, parues dans Hara-Kiri entre 1968 et 1970, témoigne de la prodigieuse clairvoyance d’un artiste qui avait immédiatement pris conscience des potentialités esthétiques et narratives du médium.          « The Game », qui donne son nom au recueil mais est aussi le titre du premier récit y figurant, et les autres histoires (« She and the Green Hairs », « Carash ! », « Marsha Bronson ») se situent dans la même veine expérimentale que deux albums inoubliables de ­Peellaert : Les Aventures de Jodelle et Pravda la Survireuse, édités l’un et l’autre par Eric Losfeld en 1967 et 1968. Ces histoires aux graphismes et aux couleurs psychédéliques et pop art sont truffées de références à leur temps. Ainsi la guerre du Vietnam dans « The Game » : un match de football américain s’égare sur un champ de bataille, dont il ne reste in fine qu’un seul survivant.          Cette obsession de la sophistication, ce goût immodéré pour la subversion graphique, Guy Peellaert continuera à les développer dans la suite de sa carrière de plasticien. La déflagration chromatique des planches, où photos et dessins s’entremêlent, l’emprunt répété aux plans cinématographiques et bien sûr les thématiques abordées (le droit à la différence, l’émancipation féminine, la critique des religions…) composent le tableau d’une époque. En refermant l’ouvrage, on se dit que l’auteur ne devait pas fumer que des Gauloises dans son atelier. F. P.            Lire un extrait sur le site des éditions Prairial.                        PRAIRIAL             L’audace de Mylène Besson            Les Femmes qui rient, de Mylène Besson, texte d’Annie Ernaux, Regard, 140 p., 25 €.            Trente femmes debout, liées par un fil invisible – une main, une épaule, une chevelure se touchent imperceptiblement –, forment une fresque de 13,60 mètres de longueur et 2,65 mètres de hauteur. Mylène Besson les a dessinées au fusain, elle incluse, à taille réelle, sur du papier marouflé. Ce livre retrace l’histoire de cette œuvre, et de ses héroïnes ordinaires face au défi de l’artiste. Annie Ernaux y a écrit un très beau texte, « Les Médusantes », dans lequel elle avoue avoir eu le souffle coupé devant cette image « d’une audace folle ». Car ces femmes sont nues et rient. Un rire qui les secoue dans une danse immobile, vivante, bienfaisante. Ernaux en tire cette conclusion parfaite : « Ce rire unanime n’est pas celui de la vengeance, c’est celui d’une plénitude indomptable. » B. G.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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