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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-1"> ¤ Stéphane Foucart, journaliste et chroniqueur au « Monde », dresse la liste des livres qui l’inspirent dans son travail sur le réchauffement climatique en cours.
<filname="PROF-0,2-3260,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Stéphane Foucart   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                 La bibliothèque idéale des journalistes du « Monde »      L’équipe du « Monde des livres » a adressé cette question à ses consœurs et confrères : parmi les livres que vous avez lus pour nourrir votre travail, si vous deviez n’en conserver que sept, quels seraient-ils ? Vous vous occupez des questions internationales, de la chronique judiciaire, du théâtre, de la politique, de la sexualité ou de la photo ? Alors, dites-nous quels essais, romans, documents, biographies, albums… vous gardez toujours en tête, ou à portée de main, ceux auxquels vous revenez spontanément quand se présente telle actualité à couvrir, telle situation à éclairer.         « Mes incontournables » : ainsi est baptisée cette sélection subjective. A les lire, et à les partager avec vous, on songe à la façon dont Georges Perec, dans Penser/Classer (Hachette, 1985), évoquait l’art de ranger sa bibliothèque : « C’est une opération éprouvante, déprimante, mais qui est susceptible de procurer des surprises agréables, comme de retrouver un livre que l’on avait oublié à force de ne plus le voir, et que, remettant au lendemain ce qu’on ne fera pas le jour même, on redévore enfin à plat ventre sur son lit. » J. Bi.                   « MES INCONTOURNABLES », PAR STÉPHANE FOUCART                      Manifestation prédédent le sommet du G20 à Hambourg, en Allemagne, le 2 juillet 2017. HANNIBAL HANSCHKE / REUTERS             Chutes finales          Jared Diamond est une personnalité singulière. D’abord biologiste de l’évolution et physiologiste, spécialiste de l’avifaune de Papouasie-Nouvelle-Guinée, il s’oriente tardivement vers la géographie, qu’il enseigne à l’université de Californie à Los Angeles. Effondrement (2005) est l’un de ses ouvrages majeurs, aboutissement d’une longue réflexion sur la profondeur des liens qui unissent les sociétés humaines au monde naturel. A travers une série d’exemples (les Vikings du Groenland, les Mayas de la période classique, les Amérindiens anasazis, le Rwanda contemporain…), il montre comment des sociétés peuvent s’effondrer de n’avoir su s’adapter aux bouleversements de leur environnement. Sur certains sujets, la connaissance avance vite et quelques chapitres ont un peu vieilli, mais cela n’ôte rien à la force et à la pertinence de l’ouvrage.                      GALLIMARD               « Effondrement. Comment les sociétés décident de leur disparition ou de leur survie », de Jared Diamond, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Agnès Botz et Jean-Luc Fidel, Folio, « Essais », 896 p., 13,60 €.                   Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En 2005, la publication d’« Effondrement » est une onde de choc              Semeurs de doute          Pourquoi sommes-nous encore si nombreux à penser que cette histoire de réchauffement climatique est une farce d’écologistes ? Pourquoi nos responsables politiques croient-ils que les sciences de l’environnement sont par nature orientées ou fragiles, alors que tous les phénomènes qu’elles ont prévus, parfois de longue date, finissent invariablement par se produire ? Naomi Oreskes (université Harvard) et Erik Conway (NASA) sont partis, en historiens des sciences, à la recherche des racines politiques et idéologiques de ces croyances collectives. Les Marchands de doute (2010) montre comment, à la fin des années 1980, une poignée de scientifiques américains proches des milieux néoconservateurs ont mis en mouvement une nouvelle forme de scepticisme, fondé sur le retournement contre elle des valeurs de la science – doute méthodique, prise en compte de la contradiction, prudence épistémologique, etc. Nous n’avons pas fini de payer les dégâts de ce faux rationalisme.                      LE POMMIER               « Les Marchands de doute », de Naomi Oreskes et Erik M. Conway, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Jacques Treiner, Le Pommier, « Poche », 540 p., 12 €.            Un pur complot          En juin 2011, à Bielefeld (Allemagne), lors d’un colloque académique sur la « construction sociale de l’ignorance », j’ai rencontré l’historien des sciences Robert Proctor, professeur à l’université Stanford (Californie). Il m’a parlé d’un livre qu’il achevait – une histoire de la cigarette écrite au prisme des documents internes des industriels du tabac, ces millions de pages mises dans le domaine public par la justice américaine en 1998. Quelques mois plus tard, il m’en envoyait les épreuves et je le revis l’hiver suivant, chez lui, à Stanford. L’après-midi passée en sa compagnie, le 10 décembre 2011, à discuter de Golden Holocaust, qui devait paraître quelques semaines plus tard, marque un bouleversement radical dans ma façon d’envisager la nature des liens entre science et société. Si vous voulez savoir comment la production de connaissances peut, parfois, être transformée en entreprise d’ingénierie du consentement, lisez ce livre. Toutes les manœuvres d’instrumentalisation de la science utilisées aujourd’hui par une variété d’industriels — des producteurs d’hydrocarbures aux marchands de pesticides — vous sembleront alors étrangement familières.                                         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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-2"> ¤ Beaux livres. Un demi-siècle de graffitis vu par l’un de ses acteurs ; un abécédaire des friches : spasmes visuels dans la ville.
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Un demi-siècle de graffitis vu par l’un de ses acteurs ; un abécédaire des friches : spasmes visuels dans la ville.        Par  Emmanuelle Jardonnet   Publié aujourd’hui à 02h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Graffiti. 50 ans d’interactions urbaines, de Lokiss, avec Nicolas Gzeley, Stéphanie Lemoine et Julie Vaslin, Hazan, 336 p., 50 €.              Wastelands. L’art en friches, photographies de Jonk, Gallimard, « Arts urbains »/ Alternatives, 256 p., 30 €.                        HAZAN             Lokiss appartient à la première génération du graffiti parisien, celle dont le laboratoire quotidien fut, en 1984-1985, un terrain vague parisien situé entre Stalingrad et La Chapelle. Puriste, il est connu pour ses coups de gueule contre les récupérations commerciales et institutionnelles de cette discipline sauvage, obsédante et dangereuse. Après Graffiti Expressions Manifestes (Hazan, 2016), qui documentait le travail d’une quinzaine d’artistes, il remet la main à l’ouvrage avec une somme : Graffiti. 50 ans d’interactions urbaines.           Le tag, cet « art de la signature » devenu « divinisation de la lettre »          L’artiste fait remonter les racines de cette culture à 1968, année de la parution du Droit à la ville, du philosophe Henri Lefebvre (Anthropos), qui revendiquait l’appropriation populaire des espaces urbains. A la même époque, des adolescents de Philadelphie et de New York commençaient à écrire leur nom sur les murs de leur ghetto. Comment le tag, cet « art de la signature » devenu « divinisation de la lettre », a-t-il pu, « en une douzaine d’années, envahir le monde et susciter des développements typographiques aussi poussés et originaux » ?                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Street-art : l’artiste secret Invader tombe le masque              La réponse à cette question, étayée tout au long de ce livre riche d’analyses, de portraits, d’interviews et d’illustrations, est affirmée d’emblée : « Par jeu. Oui, simplement par jeu de la vie totale et de la mort transfigurée. » Lokiss pose aussi la question suivante : le graffiti « est-il encore un langage vivant (…) ou est-il, bien au contraire, une langue définitivement morte, ayant usé chacun de ses standards jusqu’à l’os » ?          Virées et rencontres en terra incognita          Plus grand public, Wastelands s’intéresse à ces aventuriers, souvent solitaires, qui pratiquent l’« urbex », c’est-à-dire l’exploration urbaine de lieux à l’abandon (écoles, hôtels, sanatoriums, gymnases, usines, châteaux…). Jonk, l’un de ces chasseurs de sites hors du temps, livre une sélection de ses plus belles virées et rencontres en terra incognita : des fresques qui dialoguent avec l’architecture et l’histoire. Son choix se décline en abécédaire, abondamment illustré, de graffeurs et street-artistes internationaux, du Français Alëxone Dizac à Zoo Project, disparu précocement, il y a cinq ans.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-3"> ¤ Beau livre. Le maître néerlandais libère sa discipline dans un gros manifeste exubérant. Et les parutions cinéma : films noir, « Memories of Murder », films de guerre en mer.
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Le maître néerlandais libère sa discipline dans un gros manifeste exubérant. Et les parutions cinéma : films noir, « Memories of Murder », films de guerre en mer.        Par  Isabelle Regnier   Publié hier à 22h00, mis à jour hier à 22h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Rem Koolhaas. Elements of Architecture, sous la direction de Rem Koolhaas, en anglais, Taschen, 2 334 p., 100 €.                        L’Opéra de Sydney. ­Extrait de « Rem Koolhaas. Elements of Architecture ». TASCHEN             Imprimé sur le papier fin et souple que l’industrie pharmaceutique utilise pour les notices de médicaments, un gros pavé de 2 300 pages enveloppé d’une couverture pop bariolée de blocs de texte fluorescents. C’est la forme que Rem Kooslhaas – avec Irma Boom, qui en a assuré le graphisme et la mise en page – a choisie pour présenter ce traité d’architecture d’un genre nouveau, vaste opération de mise à sac de l’histoire de la discipline sous la forme d’un fascinant patchwork de récits et d’images, où l’érudition la plus sophistiquée le dispute à la plus plate trivialité.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Rem Koolhaas, libre bâtisseur              Réalisé par un collectif, Elements of ­Architecture est l’aboutissement du travail de recherche entamé par Koolhaas pour la Biennale de Venise 2014, dont il était le commissaire. Et la dernière manifestation du corps-à-corps épique avec son époque auquel il se livre depuis les années 1970, quand il s’est mis en tête de recomposer l’histoire de la construction de la ville de New York sous la forme d’un collage critique où le mythe, la poésie, le fantasme, la technique, la politique se télescopaient dans une joyeuse collusion. New York Délire (Chêne, 1978 ; rééd. Parenthèses, 2002), le livre qui en est issu, a non seulement marqué des générations d’architectes mais s’est imposé comme un ouvrage de référence. Depuis, l’architecte néerlandais n’a cessé d’étudier et de conceptualiser l’informité proliférante de la ville contemporaine.          Vision du monde          Dans le contexte actuel, où la numérisation des outils, le développement des objets connectés, la quête d’une optimisation tous azimuts tendent à déposséder l’architecte de son autonomie, l’enjeu de ce livre est de lui faire regagner des degrés de liberté. « Nous avons beau nous poser en génies, nous jouons les rôles qui nous ont été assignés dans l’“überscript” de la modernisation », résume Koolhaas dans un beau texte (en anglais, unique langue du livre) où il s’attarde sur la manière dont des éléments d’architecture (le balcon de l’appartement de ses parents, son « premier Escalator », le sol d’un appartement mansardé qui vibrait sous ses pas…) ont façonné sa vision du monde d’enfant né en 1944, à la fin de la guerre.           De Lucas Cranach à Paris Hilton, d’« Alice au pays des merveilles » à la chute de Ceausescu, de la Bible au Coran, de pages de calligraphie chinoise aux toits des cathédrales gothiques, de Primo Levi à Friedrich Mielke                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-4"> ¤ Beaux livres. Les fulgurances de photographes américains, coloristes pionniers, et autres livres, signés Saul Leiter, Sophie Calle, Willy Ronis, Alexandra Catiere…
<filname="PROF-0,2-3260,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Les fulgurances de photographes américains, coloristes pionniers, et autres livres, signés Saul Leiter, Sophie Calle, Willy Ronis, Alexandra Catiere…        Par  Claire Guillot   Publié hier à 07h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Dr. Blankman’s New York. Kodachrome 1966-1967, de Tod Papageorge, en anglais, Steidl, 136 p., 40 €.              Rétrospection, de Joel Meyerowitz, Textuel, 352 p., 59 €.                        Photo de Tod Papageorge extraite de « Dr. Blankman’s New York ». TOD PAPAGEORGE             Sensualité folle de Papageorge          L’Américain Tod Papageorge, né en 1940, n’est pas connu comme coloriste, plutôt comme un adepte de la photo de rue en noir et blanc. Il photographia en particulier la vie nocturne animée du Studio 54, discothèque incontournable des années 1970 à New York. Mais ses photos couleur, qu’on découvre dans un livre soigné, sont un enchantement. Tod Papageorge n’a utilisé le Kodachrome que pendant deux ans, en 1966 et 1967. Jeune photographe débarqué à New York à 25 ans, il espérait qu’un travail en couleurs pourrait convaincre les magazines de lui donner du travail. La tentative n’a rien donné, et il a mis de côté ses diapositives pendant cinquante ans.          Peut-être est-ce le temps de pose long imposé par la pellicule peu sensible, ou bien l’excitation liée à la découverte d’une nouvelle ville par un jeune homme plein d’espoir : les images qu’il rapporte des rues de Manhattan, baignant dans une lumière crue les matières et les grains de peau, sont d’une sensualité folle. Plutôt que de viser l’action ou l’anecdote, Tod Papageorge s’arrête sur une coiffure, une robe, une vitrine, joue des couleurs les plus éclatantes, tout en prêtant une attention aux nuances plus subtiles – comme cette pile de cartons qui déroule ses teintes beiges dans le soleil matinal.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Amérique, couleurs locales              Mais il sait aussi dépasser l’attraction immédiate des couleurs. Devant un stand de vente de ballons, il laisse les bulles colorées hors champ pour se concentrer sur leurs cordons, que le vendeur tient dans la bouche. Ses images font aussi allusion à l’époque, troublée, entre guerre du Vietnam et mouvements sociaux. On croise une jeune fille qui porte, outre une couronne de fleurs, un badge « Flower Power », un portrait de John Kennedy… Le jeune homme saisit aussi l’appétence de son temps pour les images, en capturant les gens qui se photographient, ceux qui regardent des photos ou son propre reflet, l’appareil à la main.                      STEIDL             Meyerowitz, réflexif          Un gros livre, aux éditions ­Textuel, salue parallèlement une figure bien plus connue des coloristes américains des années 1960-1970 : Joel Meyerowitz, né en 1938, passé de la photo de rue au paysage, puis au portrait et enfin à la nature morte. Dans ce Rétrospection, moins livre de photographie que journal illustré, le photographe revient sur son parcours, sur les images et les rencontres (comme Robert Frank) qui ont guidé ses choix.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-5"> ¤ Chaque jeudi, la rédaction du « Monde des Livres » propose aux lecteurs de « La Matinale » ses coups de cœur littéraires.
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Publié hier à 06h28, mis à jour hier à 06h55     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          J-12 et toujours pas d’idée de cadeau ? Voici quatre beaux livres à offrir pour Noël.          « Idée », de Frans Masereel          Le peintre et graveur belge Frans Masereel (1889-1972) aurait-il été le devancier méconnu de ses compatriotes Hergé et Franquin ? La question n’est posée qu’indirectement par la réédition d’Idée, un récit muet de 83 gravures sur bois, publié pour la première fois en 1920. L’appellation « bande dessinée » n’existait pas à l’époque, et encore moins celle de « roman graphique ». Peu importe, l’expérience narrative proposée par cet opuscule au noir et blanc intense fait vite oublier ces questions de définition.            Idée raconte la naissance, la vie et la mort d’une idée ; la méfiance, également, que celle-ci va faire naître auprès d’esprits étriqués. Sortie de l’imagination d’un artiste, l’idée a l’aspect d’une femme nue, ce qui crée quelques problèmes quand son géniteur décide de l’envoyer dans le grand monde. Des bourgeois pudibonds vont vouloir la rhabiller. Des gendarmes vont l’interpeller et un tribunal la condamner. Un jeune homme tombera amoureux d’elle, et subira les foudres, mortelles, de la bien-pensance. Partie s’exiler à la campagne, l’idée n’en reviendra que plus blessée par l’obscurantisme de ses contemporains.          Si elle porte en elle l’empreinte d’un monde qui sort déboussolé de la première guerre mondiale, cette œuvre métaphorique publiée en 1920 doit se lire avant tout comme un plaidoyer en faveur de la liberté artistique mise en péril par une forme de tyrannie ordinaire. L’aspect rudimentaire du dessin, exécuté sur des planches de bois de poirier creusées à la gouge, renforce l’universalité du message. Frédéric Potet                      MARTIN DE HALLEUX               « Idée », de Frans Masereel, préface de Lola Lafon, Martin de Halleux, 112 p., 18,50 €.            « Sur les épaules des géants », d’Umberto Eco          Tout ce qui apparaît, sur une page organisée par Umberto Eco (1932-2016), entre en résonance ; tout, par collision ou frottement, produit de la pensée, selon la règle de cette « sémiotique rudimentaire et désinvolte » à laquelle l’auteur du Nom de la rose se livre dans ce recueil de conférences prononcées à la fin de sa vie, pour la plupart inédites en français, qu’accompagnent, prolongent, relayent, chahutent des reproductions d’œuvres par dizaines – de Giotto à Banksy, en passant par Raphaël, La Tour, Dali, Magritte, Haring…          Les idées, les œuvres ou les faits historiques les plus inattendus dans ce rôle ouvrent, sur le mode du chemin d’écolier, une voie d’accès à des questions universelles comme, ici, la beauté et la laideur, l’absolu, le feu, l’invisible, le complot, l’imperfection…, thèmes qui, lorsqu’on en dresse la liste, paraissent simples et rebattus. Mais, à lire Eco, rien ne semble plus neuf. L’art de la pensée est chez lui un art du recommencement, du renouvellement du connu par sa rencontre avec un autre connu. Un art exploratoire, qui nous entraîne à travers l’étendue miroitante du réel. Florent Georgesco                      « Sur les épaules des géants », d’Umberto Eco, aux éditions Grasset. GRASSET               « Sur les épaules des géants » (Sulle spalle dei giganti), d’Umberto Eco, traduit de l’italien par Myriem Bouzaher, Grasset, 444 p., 29,50 €.            « Parce que… », de Sophie Calle          Il est souvent difficile, dans les livres, de faire fonctionner ensemble les mots et les images. L’artiste Sophie Calle a réglé le problème dans Parce que… Ses photos y sont dissimulées dans les plis d’une reliure à la japonaise : chaque page est comme une pochette-surprise. Il faut d’abord lire le texte, un poème qui laisse courir l’imagination du lecteur, et non une légende, avant de sortir l’image de sa cache.          Chacun commence par « Parce que » : Sophie Calle dresse la liste des raisons pour lesquelles elle a pris l’image en question. « Parce que c’est à double tranchant », écrit-elle d’une pierre tombale ornée de l’inscription ambiguë : « Le personnel se souvient. » Souvenirs intimes, traits d’humour, associations d’idées et calembours : cette collection de photographies est à l’image de l’artiste, loufoque, théâtrale, émotionnelle, impudique. L’humour, chez Sophie Calle, est toujours une façon d’évoquer la mort. Ces photos existent avant tout pour rappeler ce qui bientôt ne sera plus. « Parce qu’il me fallait plus de souvenirs », écrit-elle de la photographie d’un ami âgé, le mot « silence » planant au-dessus de sa tête. Claire Guillot                      XAVIER BARRAL               « Parce que j’ai lu cette histoire d’un passant qui s’extasie devant un enfant et de la mère qui s’exclame : “Et vous n’avez pas vu sa photo !” », de Sophie Calle, Xavier Barral, 72 p., trente-deux photographies, 36 €.            « Elements of Architecture », de Rem Koolhaas          Imprimé sur le papier fin et souple que l’industrie pharmaceutique utilise pour les notices de médicaments, un gros pavé de 2 300 pages enveloppé d’une couverture pop bariolée. C’est la forme que l’architecte néerlandais Rem Koolhaas a choisie pour présenter ce traité d’architecture d’un genre nouveau, vaste opération de mise à sac de l’histoire de la discipline sous la forme d’un fascinant patchwork de récits et d’images.          Dans le contexte actuel, où la quête d’une optimisation tous azimuts tend à déposséder l’architecte de son autonomie, l’enjeu de ce livre est de lui faire regagner des degrés de liberté. « Nous avons beau nous poser en génies, nous jouons les rôles qui nous ont été assignés dans l’“überscript” de la modernisation », résume Koolhaas dans un beau texte où il s’attarde sur la manière dont des éléments d’architecture ont façonné sa vision du monde d’enfant né en 1944, à la fin de la guerre.          A la fois chaotique et ordonné, rigolo et sérieux, Elements of Architecture est une invitation à la rêverie, à la découverte, mais aussi à résister aux risques que l’architecture, en tant que bras armé d’une société de contrôle de plus en plus intrusive, fait peser sur les libertés individuelles. Isabelle Regnier                      TASCHEN               « Rem Koolhaas. Elements of Architecture », sous la direction de Rem Koolhaas, en anglais, Taschen, 2 334 p., 100 €.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-6"> ¤ Beau livre. « L’Art brut » est un somptueux panorama de l’œuvre d’artistes longtemps ignorés, aujourd’hui recherchés.
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Par  Philippe Dagen   Publié hier à 05h00, mis à jour hier à 05h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         L’Art brut, sous la direction de Martine Lusardy, Citadelles & Mazenod, 608 p. sous coffret, 205 €.            Ce livre est un paradoxe. Comme tous les ouvrages de Citadelles & Mazenod, il est très gros et superbement illustré de reproductions de grande qualité (650) qui, étant donné le sujet, sont aussi d’une grande variété, des « classiques » de la première moitié du XXe siècle, tels Aloïse, Wöfli ou Pujolle, à de moins connus, dont nombre de vivants. Or, sous cette forme luxueuse, il célèbre des créations qui étaient, quand elles sont apparues, marquées par la souffrance, le refus et, souvent, la misère. C’étaient des dessins ou des assemblages réalisés avec peu de moyens par des femmes et des hommes internés psychiatriques, certains parce qu’ils pouvaient être dangereux et d’autres, plus nombreux, parce qu’il était plus simple pour leurs familles de les faire enfermer, telle Camille Claudel. On ne peut s’empêcher de ressentir un malaise à la pensée de cette contradiction, de l’enfermement et du mépris au beau livre.                      CITADELLES & MAZENOD             Puis viennent les surréalistes          Long chemin il est vrai. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, des médecins plus attentifs ont cessé de considérer ces travaux comme de pauvres choses à jeter, les ont conservés, ont constitué des collections, en Grande-Bretagne, Suisse, France ou Allemagne d’abord. En 1908, sous le pseudonyme Marcel Réja, le docteur Paul Meunier, aliéniste à Villejuif, publie L’Art chez les fous, livre modeste, avec 26 reproductions médiocres. Il puise dans la collection d’un de ses confrères de Villejuif, Auguste Marie.           Les ouvertures les plus attirantes conduisent du côté de ceux qui ont pu, par exemple, édifier des ensembles architecturaux : le Facteur Cheval à Hauterives, Nek Chand Saini à Chandigarh, Simon Rodia à Los Angeles ou Song Peilun dans la province de Guizhou          Puis viennent d’autres savants : Walter Morgenthaler, Hans Prinzhorn ou Jean Vinchon ; et les surréalistes, André Breton, Antonin Artaud, la « Lettre ouverte aux médecins chefs des asiles de fous » publiée en 1925 par la revue La Révolution surréaliste. Se fondant sur toutes leurs actions sans le dire, Jean Dubuffet lance après 1945 un label péremptoire, simpliste et efficace – et donc faux : l’art brut. Il fait hélas office de titre à ce volume dont, parmi les contributeurs, plusieurs sont des thuriféraires de Dubuffet. Ils en répètent les écrits sans aucune perspective critique et n’apportent donc rien de neuf.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Deux riches volumes rafraîchissent nos connaissances sur les peintres de Flandres et des Provinces-Unies aux XVIe et XVIIe siècles.        Par  Harry Bellet   Publié le 12 décembre 2018 à 23h00, mis à jour à 11h08     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         L’Hiver du siècle d’or hollandais. Art et climat, d’Alexis Metzger, Sorbonne université presses, 292 p., 35 €.              Bruegel et l’hiver, sous la direction de Tine Luk Meganck et Sabine Van Sprang, traduit du néerlandais (Belgique) par Anne-Laure Vignaux, Actes Sud, 248 p., 59 €.                        « Paysage d’hiver avec patineurs et trappe aux oiseaux », de Bruegel l’Ancien (huile sur bois, 1565). J. GELEYNS / RO SCAN / BRUXELLES, MUSÉES ROYAUX DES BEAUX-ARTS DE BELGIQUE             Le XVIIe siècle dans les Flandres et les Provinces-Unies (aujourd’hui la Belgique et les Pays-Bas) fut l’un des plus froids que l’Europe ait connus, au point qu’on a pu parler de « petit âge glaciaire ». Les peintres, pas engourdis pour autant, multiplièrent les tableaux représentant des paysages enneigés, des rivières gelées où passent les traîneaux. On y dérape, on s’y étale, on joue à quelque chose qui ressemble au hockey (le kolf) ou au curling (le klootschieten), on fait des batailles de boules de neige. Pour les paysans, qui ne peuvent pas travailler la terre, et se contentent de tuer le cochon ou de ramasser du bois, c’est le temps des loisirs, des jeux et de la danse.          Bruegel l’Ancien, pionnier          C’est du moins ainsi que, dès le XVIe siècle, le montrent les artistes, Bruegel l’Ancien (v. 1525-1569) en tête. Si on omet les enlumineurs des siècles précédents, comme les frères de Limbourg, il est parmi les premiers à représenter l’hiver sous une face souriante : avant lui, la glace est peu peinte, sinon comme un symbole de l’enfer. Après lui, c’est le miracle qui permet aux hommes de marcher sur l’eau. Et on ne s’en prive pas dans les futurs Pays-Bas : à l’époque, plus de 80 % des transports se font par les voies navigables. Aux bateaux, on substitue des luges, des traîneaux, des chars à voile et surtout des patins, qui permettent de franchir comme rien des distances impressionnantes. On passe parfois à travers la glace trop mince, on se noie dans les trous creusés par les pêcheurs, on meurt de froid, ou de faim tant le prix des denrées augmente mais, de cela, les peintres ne rendent pas compte : même s’ils semblent réalistes, leurs hivers sont rêvés.           Des paysages enneigés, des rivières gelées où passent les traîneaux. On y dérape, on s’y étale, on fait des batailles de boules de neige          Deux livres restituent en beauté les nuances de ces univers blancs et démontrent, s’il en était besoin, les bienfaits de l’interdisciplinarité. Le premier, L’Hiver au siècle d’or hollandais, n’est pas le fait d’un historien d’art, mais d’un géographe, Alexis Metzger, et est issu de sa thèse, sous-titrée « Essai de géoclimatologie culturelle ». Disons-le d’emblée, il est épatant ! Le regard décalé mais précis, et sérieusement documenté, qu’il jette sur son sujet est singulièrement rafraîchissant. Tout autant l’est celui porté par les auteurs qui ont contribué à Bruegel et l’hiver, une étude impressionnante portant sur deux tableaux seulement, conservés aux Musées royaux des beaux-arts de Belgique : Paysage d’hiver avec patineurs et trappe aux oiseaux (1565) et Le Dénombrement de Bethléem (1566). Cela, à la veille du 450e anniversaire de la mort de Bruegel en 2019 et de l’ouverture au public de la Maison Bruegel à la faveur de cette commémoration.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-8"> ¤ Beau livre. En 1920 parait une série de gravures signée de l’artiste belge, dont le style rugueux et la fluidité de lecture annoncent la bande dessinée. Un chef-d’œuvre joliment réédité.
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En 1920 parait une série de gravures signée de l’artiste belge, dont le style rugueux et la fluidité de lecture annoncent la bande dessinée. Un chef-d’œuvre joliment réédité.        Par  Frédéric Potet   Publié le 12 décembre 2018 à 16h00, mis à jour hier à 08h09     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Idée, de Frans Masereel, préface de Lola Lafon, Martin de Halleux, 112 p., 18,50 €                        Planche extraite d’« Idée », de Frans Maseree. MARTIN DE HALLEUX             De la bande dessinée, Frans ­Masereel ? Le peintre et graveur belge (1889-1972) aurait-il été le devancier méconnu de ses compatriotes Hergé et Franquin ? La question n’est posée qu’indirectement par la réédition d’Idée, un récit muet de 83 gravures sur bois, publié pour la première fois il y a près d’un siècle. L’appellation « bande dessinée » n’existait pas à l’époque, et encore moins celle de « roman graphique ». Peu importe, l’expérience narrative proposée par cet opuscule au noir et blanc intense fait vite oublier ces questions de définition.          Idée raconte la naissance, la vie et la mort d’une idée ; la méfiance, également, que celle-ci va faire naître auprès d’esprits étriqués. Sortie de l’imagination d’un artiste, l’idée a l’aspect d’une femme nue, ce qui crée quelques problèmes quand son géniteur décide de l’envoyer dans le grand monde. Des bourgeois pudibonds vont vouloir la rhabiller. Des gendarmes vont l’interpeller et un tribunal la condamner. Un jeune homme tombera amoureux d’elle, et subira les foudres, mortelles, de la bien-pensance. Partie s’exiler à la campagne, l’idée n’en reviendra que plus blessée par l’obscurantisme de ses contemporains.          « Idée », son œuvre narrative la plus aboutie          Publié de manière confidentielle en 1920, réédité six ans plus tard en Allemagne dans une version grand public, Idée n’est pas le premier « roman en image », selon son expression, de Frans Masereel. Grand ami de Stefan Zweig, le graveur avait produit une demi-dizaine de récits xylographiques du même type avant de se lancer dans ce qu’il considérera comme son œuvre narrative la plus aboutie.           « Idée » raconte la naissance, la vie et la mort d’une idée ; la méfiance, également, que celle-ci va faire naître auprès d’esprits étriqués          Si elle porte en elle l’empreinte d’un monde qui sort déboussolé de la première guerre mondiale, cette œuvre métaphorique doit se lire avant tout comme un plaidoyer en faveur de la liberté artistique mise en péril par une forme de tyrannie ordinaire. L’aspect rudimentaire du dessin, exécuté sur des planches de bois de poirier creusées à la gouge, renforce l’universalité du message.          L’œuvre, qui détourne l’iconographie des Evangiles, se révèle tragiquement prophétique. Réfugiée dans une imprimerie, l’idée va se démultiplier sous la forme de livres – qui finiront au bûcher. En encrant ses estampes, Masereel était sans doute loin d’imaginer que ses ouvrages connaîtraient le même sort en 1933, lors des autodafés perpétrés par les nazis. Les toiles de ce pacifiste convaincu, qui travailla pour des revues antifascistes, seront également décrochées des musées allemands.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-9"> ¤ La romancière (et un peu chamane) signe, avec son nouveau livre, un étourdissant récit des origines.
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Publié le 12 décembre 2018 à 10h05     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Le Grand Nord-Ouest, d’Anne-Marie Garat, Actes Sud, 320 p., 21,50 €.                        L’écrivaine Anne-Marie Garat, en 2011. Ji-Elle/CC BY-SA 3.0             Ouvrir un roman d’Anne-Marie Garat, c’est avoir la certitude de voir surgir une foule de personnages porteurs de récits mirifiques ou tragiques, de contes cruels et de légendes dorées. Un monde en soi qui s’agite, se déchire, s’attire, se confronte… Un monde de partage, aussi, où, subrepticement, la romancière passe en contrebande ce qui nourrit depuis toujours son imaginaire : les romans de Giono, Melville, Conrad, les films de Chaplin, de Welles ou les photographies de Walker Evans et Dorothea Lange. Un monde enfin où sourdent les questions de la filiation et de la transmission. Ainsi du Grand Nord-Ouest, qui paraît moins être une suite de La Source (Actes Sud, 2015) que sa résurgence tumultueuse.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Remonter le cours de « La Source » avec Anne-Marie Garat              Dès les premières pages, trépidantes en diable, qui voient une jeune veuve quitter précipitamment sa villa de Brentwood, en Californie, pour filer plein gaz vers le nord du continent américain, emportant avec elle, en plus de ses secrets, sa fille Jenny, une étole en vison et un joli pécule, on pressent que la promesse d’un grand roman d’aventures sera tenue. D’autant que, pour mener à bien cette cavale dans le Yukon et l’Alaska, Anne-Marie Garat s’est dotée d’une héroïne de western, taillée à la mesure de territoires peuplés de trappeurs, d’orpailleurs, de chasseurs de prime et d’Indiens Tutchtone et ­Gwich’in.          Mi-cowgirl, mi-flibustière          Car derrière son allure de Betty Boop, son regard fripon « sous plume de longs cils », sa moue boudeuse et ses effluves de gardénia, Lorna del Rio (une de ses multiples identités d’emprunt) se révèle une fieffée gredine. Mi-cowgirl, mi-flibustière, rompue au lancé de couteau autant qu’au maniement de la carabine, la jeune femme carbure – à l’instar de sa créatrice – aux fictions de toute sorte. A commencer par celle que lui murmura jadis, dans un jardin de Franche-Comté, la vieille Lottie – personnage central de La Source.          Ainsi nourrie depuis l’enfance aux légendes d’or et de neige du Klondike, elle eut tôt fait, une fois adulte, de filer de l’autre côté de l’Atlantique. Dans l’Amérique de la Grande Dépression, elle a connu une vie de peu, d’entourloupes et de bohème, avant de découvrir les fastes d’Hollywood au bras d’un mogul. C’est la mort de celui-ci sur une plage de Santa Monica qui a ouvert un nouveau chapitre de sa vie, la poussant à s’élancer vers le « Grand Nord-Ouest de ses rêves ». Vers l’inconnu des pistes, des forêts, d’une terre où s’accrochent la vieille Indienne Kaska et son acolyte Herman. Vers une rencontre aussi belle que tragique à travers laquelle Anne-Marie Garat noue les immémoriales légendes amérindiennes et le vieux conte d’une nourrice de France.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-10"> ¤ L’album « Moi ce que j’aime, c’est les monstres - livre premier », raconte l’enfance d’une fillette des années 1960 dans un quartier miséreux de Chicago, qui enquête sur la mort de sa voisine, survivante de la Shoah.
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Le Monde avec AFP  Publié le 10 décembre 2018 à 12h00 - Mis à jour le 10 décembre 2018 à 12h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Extrait de « Moi ce que j’aime, c’est les monstres », un ouvrage d’Emil Ferris.             Le grand prix de la critique BD a été décerné à l’Américaine Emil Ferris pour son album Moi ce que j’aime, c’est les monstres - livre premier, a annoncé lundi 10 décembre l’association ACBD, qui rassemble les journalistes et critiques de bande dessinée. Publié en août, Moi ce que j’aime, c’est les monstres (éditions Monsieur Toussaint Louverture) est le premier roman graphique d’Emil Ferris, 56 ans.          Dans cet album puissant, au dessin ébouriffant (réalisé au stylo bille et aux feutres), elle brasse les époques et les récits, d’inspiration autobiographique. Contant l’enfance d’une fillette des années 1960 dans un quartier miséreux de Chicago, la jeune Karen fait chaque jour face à l’horreur et à la souffrance, et se représente en monstre. Quand sa voisine Anka, survivante de la Shoah, meurt dans d’étranges circonstances, elle décide d’enquêter. L’occasion pour l’autrice de plonger ses lecteurs au cœur de l’Allemagne nazie.          L’un des « 100 livres de l’année »          L’artiste américaine a réalisé son album pendant ses quatre années et demie de convalescence, à la suite d’une méningo-encéphalite contractée après s’être fait piquer par un moustique. L’album récompensé est en lice pour le Fauve d’or d’Angoulême (qui sera décerné à la fin de janvier) et le prix BD Fnac-France Inter (décerné le 16 janvier).            Il a également été sélectionné parmi les « 100 livres de l’année » du magazine Lire. En juillet, il a été distingué par trois Eisner Awards au Comic-Con de San Diego, dont ceux de meilleur album et meilleur auteur. L’an dernier, le grand prix ACBD avait été décerné à l’artiste italien Gipi pour La Terre des fils (Futuropolis).          Relisez notre critique de l’album : Nous ce qu’on aime, c’est les monstres d’Emil Ferris                                Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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« Aposimz », le nouveau manga cyberpunk de l’auteur de « Blame ! »

Vingt ans après « Blame ! », son œuvre culte, Tsutomu Nihei nous offre à nouveau, avec « Aposimz », un manga original et ambitieux.



LE MONDE
 |    10.12.2018 à 10h19
    |

            Bernard Monasterolo








                        



   


Structure artificielle géante composée de strates millénaires, Aposimz est un astre à l’abandon qui abrite une population hétéroclite et étonnante. De rares communautés humaines, fragiles, vivent dans ses décombres, tout en évitant Revidor, un gouvernement central totalitaire composé de puissantes « marionnettes » robotisées.
C’est dans ce monde hostile qu’Essro (Etherow, en anglais) évolue avec difficulté en compagnie de ses amis, jusqu’au jour où une rencontre le met en contact avec une fugitive qui lui fournit avant de mourir un code et sept projectiles. Pas de chance, ces derniers sont fortements convoités par le Revidor, qui va tout mettre en œuvre pour les récupérer. Grâce au code, Essro se transforme lui-même en marionnette d’assaut, faisant apparaître Titania par la même occasion, un automate venant du centre d’Aposimz, envoyé(e) pour contrecarrer les projets du gouvernement central.

   


Plusieurs éléments récurrents caractérisent les œuvres de Tsutomu Nihei, dont Knight Of Sidonia, sa plus célèbre référence avec Blame !. L’auteur japonais dispose dans son répertoire d’un nombre important d’œuvres très riches, construites autour d’univers cyberpunks très complexes, qui communiquent entre eux. Ainsi, cette nouvelle série reprend des thématiques et un univers que l’on aura déjà arpenté dans Blame !, Abara ou Biomega.
C’est pourtant de Blame ! qu’Aposimz s’inspire le plus. On y retrouve un même univers tentaculaire, qui impressionne par sa cohérence graphique et thématique, par son vide oppressant et sa dureté implacable. Les structures glacées, couvertes de neige, ne sont que tuyauteries, ferrailles, moteurs, tubes et pipelines rouillés. Autant que Blame ! était d’un noir contrasté, Aposimz est blanc, tellement blanc qu’on pense d’abord qu’il s’agit d’un défaut d’impression. La finesse du trait, la légèreté des trames, ces paysages à la limite du visible ne tempèrent en rien la dureté du propos et la longue série de déconvenues violentes que subit le héros dans ce premier volume.

   


Comme dans Blame !, la proximité morphologique des personnages avec l’humain est trompeuse. Tout est mutant ou en mutation, et les sentiments aussi, dans l’univers d’Aposimz. Si le début de la série présente l’environnement normalisé d’une communauté pastorale, Nihei nous fait très vite basculer dans le cauchemar très froid d’un monde pour lequel le massacre ne semble pas moralement problématique. Sans doute parce que, justement, les marionnettes ne sont pas vraiment « vivantes ». Ce postulat explique la facilité avec laquelle l’auteur élimine sans états d’âme les personnages avec lesquels il nous a familiarisés dès les premières pages.
Enfin, comme dans Blame !, le héros est dans une structure narrative assez classique, de type initiatique, sur un chemin linéaire qui le mène sur la voie de la compréhension et de l’amélioration de son sort. Si l’univers qui nous est présenté est très complexe et nécessite une phase d’assimilation, la narration elle-même est très simple, avec des étapes et des niveaux très proches de ceux qu’on peut trouver dans le jeu vidéo. Ainsi, Essro commence sans arme, avec un « réservoir » d’énergie qu’il doit améliorer en éliminant des « mobs de zone » et des boss de plus en plus puissants, qu’il devra détruire les uns après les autres.
Bien plus accessible que Blame !, Aposimz réussit rapidement à créer l’adhésion, contrairement à son aîné, qui traîne une réputation (justifiée) de série difficile, voire aride. Tsutomu Nihei signe ici une de ses œuvres les plus abouties.

   


Aposimz, de Tsutomu Nihei, en librairie le 7 novembre, éditions Glénat, 190 pages, 7,60 euros.



                            


                        

                        


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Par  Macha Séry   Publié le 10 décembre 2018 à 02h00 - Mis à jour le 10 décembre 2018 à 02h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Pauvert l’irréductible. Une contre-histoire de l’édition, de Chantal Aubry, L’Echappée, 592 p., 26 €.                        L’éditeur Jean-Jacques Pauvert (1926-2014). FLORENCE WOJTYCZKA             « P » comme Pauvert, Jean-Jacques, né Jean-Albert Pauvert en 1926, mort en 2014. Raison sociale : monstre sacré et secret des lettres. Il publia notamment ­André Breton, Georges Bataille et Histoire d’O, de Pauline Réage. Avec Jean-François Revel, il lança la collection « Libertés » en 1967, et, avec Siné, le journal L’Enragé en 1968. « Il s’amusait de tout, y compris de sa propre légende, qu’il contribua pour une bonne part à tisser », résume sa biographe, Chantal Aubry.          « P » comme « précoce ». A 16 ans, Pauvert occupait un emploi de commis de librairie, lorsqu’il découvrit, en 1942, une caisse d’ouvrages clandestins parmi lesquels figurait Les 120 Journées de Sodome. Six ans plus tard, il entreprit de rééditer l’œuvre intégrale du marquis de Sade, jusque-là condamnée à circuler sous le manteau.          « P » comme Poulet-Malassis, l’éditeur des Fleurs du mal, auquel Pauvert s’identifiait. Chantal Aubry consacre ici la fidélité de son flamboyant héritier qui, pour avoir édité Sade, sera jugé en 1957, soit tout juste un siècle après les procès intentés à Flaubert et à Baudelaire pour outrage aux bonnes mœurs. « N’importe quel livre risque d’entraîner une corruption. Baudelaire risque d’entraîner toutes les corruptions possibles », déclara à la barre Jean Paulhan, cité par la défense. Pauvert obtiendra une relaxe en appel.          « P » comme « prouesse ». Avec l’itinéraire de cet « irréductible », spécialiste de la littérature érotique à laquelle il consacra plusieurs sommes érudites, Chantal Aubry a accompli un travail remarquable, aussi savant que fervent. La biographe a multiplié les sources et les entretiens. Elle n’a rien laissé dans l’ombre. Ni les mentors de Jean-Jacques Pauvert ni les écrivains que celui-ci révéla, tels Hortense Dufour, Edouard ­Limonov, Albertine Sarrazin et Jean Carrière.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-13"> ¤ Histoire d’un livre. Le psychanalyste signe un bref dialogue sur l’amour, salut à son grand ami Wladimir Granoff, mort en 2000, et à leurs controverses sans fin.
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Société  Comment le gilet jaune est devenu un puissant symbole                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien  Serge Latouche : « La décroissance vise le travailler moins pour travailler mieux »                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Dominique Bourg : « La priorité politique devrait être de préserver l’habitabilité de la planète »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « Jack Ma, héros communiste et capitaliste à la fois »   Isabelle Feng Chercheuse au Centre Perelman de Philosophie du droit de l’Université libre de Bruxelles                     Éditorial  Editorial - La mort de Cherif Chekatt a peu de chance de calmer le poison complotiste             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Avec « Roma », Alfonso Cuaron a voulu « explorer [ses] blessures familiales »                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Mes incontournables » : 7 livres pour comprendre notre rapport à l’environnement, par Stéphane Foucart                    Télévisions & Radio  « Mowgli : La Légende de la jungle » : une adaptation qui ne restera pas dans les annales                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Cuisine asiatique, la révolution de palais                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Gyozas : la recette d’Adrienne Saulnier-Blache             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        « Pour et contre l’amour » : l’amitié, l’amour et Jean-Claude Lavie  Histoire d’un livre. Le psychanalyste signe un bref dialogue sur l’amour, salut à son grand ami Wladimir Granoff, mort en 2000, et à leurs controverses sans fin.        Par  Elisabeth Roudinesco   Publié le 10 décembre 2018 à 00h00 - Mis à jour le 10 décembre 2018 à 00h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Pour et contre l’amour, de Jean-Claude Lavie, Gallimard, « Connaissance de l’inconscient », 48 p., 7,50 €.                        Le psychanalyste Jean-Claude Lavie, sur son trapèze, au-dessus des toits de Paris. COLLECTION PARTICULIÈRE             Il vient d’avoir 98 ans et a cessé récemment la pratique du trapèze volant qui lui permettait, depuis sa terrasse, de se lancer dans les airs à la rencontre des toits de Paris, sa ville préférée. Jean-Claude Lavie ne manque ni d’audace, ni d’humour, ni d’originalité, et il reçoit toujours avec bienveillance, avenue de l’Opéra, ses amis et ses analysants, qui ont du mal à se séparer de lui. C’est là aussi qu’il a reçu « Le Monde des livres », alors que paraît son nouveau livre, Pour et contre l’amour, le troisième seulement dans cette longue vie, que tant d’événements et de passions ont remplie.          Résistant dans les services secrets britanniques          Fils d’un juif laïc et républicain, il s’engage en 1943, sous le nom de « JC », dans la résistance armée en rejoignant le SOE (Special Operations Executive), service secret britannique chargé des actions de sabotage et du soutien à la Résistance intérieure française. Après avoir fait dérailler des trains, il participe à la Libération de Paris puis s’engage de nouveau dans la bataille contre le nazisme en intégrant, comme conducteur de char, la 2e Division blindée du général Leclerc. Il ira jusqu’à Berchtesgaden pour, comme il le dit, « déloger [symboliquement] Hitler de son nid d’aigle ».          Démobilisé en 1945, décoré de la croix de guerre, il ne retournera pas en Allemagne. D’ailleurs, il voyagera peu, comme si sa passion pour l’exploration de l’inconscient devait suffire, après les feux de la guerre, à satisfaire son goût de l’aventure. « C’est en lisant l’autobiographie de Freud, aux sports d’hiver, que j’ai décidé de devenir psychanalyste », raconte-t-il. Il poursuit des études de médecine, puis fréquente les premiers séminaires de ­Jacques Lacan (1901-1981) à l’hôpital Sainte-Anne. A l’orée de sa gloire, ce grand orateur propose un « retour à Freud » fondé sur l’importance accordée au langage.          Lavie y rencontre bientôt Wladimir Granoff (1924-2000), qui sera son plus cher ami pendant cinquante ans. Elevé en Alsace, au sein de l’intelligentsia juive émigrée de Russie, Granoff, surnommé « Wova », était un aristocrate de la pensée freudienne, polyglotte et lacanien de la première heure, sans pourtant avoir fréquenté le divan du maître. Il mettait autant d’ardeur à devenir l’un des fondateurs du Musée Bugatti de Prescott Hill, en Angleterre, qu’à former des élèves. Avec l’ami Wova, Lavie croise son alter ego. « Nous passions des week-ends entiers à reconstruire des voitures de collection », se souvient-il. Cette occupation les fera vivre côte à côte et se révélera propice à des échanges sur leur autre passion commune : la psychanalyse.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-14"> ¤ L’écrivain salvadorien a fui la guerre civile puis les menaces de mort à la parution du « Dégoût ». En exil, il bâtit son œuvre un peu au hasard, pistant toujours le legs de la terreur. « Moronga » en témoigne.
<filname="PROF-0,2-3260,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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En exil, il bâtit son œuvre un peu au hasard, pistant toujours le legs de la terreur. « Moronga » en témoigne.        Par  Macha Séry   Publié le 09 décembre 2018 à 20h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain salvadorien Horacio Castellanos Moya, photo non datée. ULF ANDERSEN/SIPA             Peut-être la littérature, comme lieu intime de la mémoire et auxiliaire de l’histoire, est-elle le seul pays qui reste aujourd’hui à Horacio Castellanos Moya. Exilé de longue date, l’écrivain salvadorien de 61 ans a vécu au Canada, au Mexique, au Costa Rica, au Japon, en Espagne, en Allemagne… « Dans tellement d’endroits que je me sens étranger en permanence », explique-t-il au « Monde des livres », à la faveur de la parution de Moronga, son tout premier roman situé en Amérique du Nord. Jusqu’ici ses fictions étaient ancrées au Mexique ou dans l’isthme centre-américain, dont l’écrivain est originaire, plus particulièrement au Salvador, où il a passé sa jeunesse. Il en est parti à l’aube de la guerre civile qui a fait 75 000 morts, entre 1979 et 1992. Il y est ensuite revenu pour s’engager dans la transition démocratique. Voilà plus de vingt ans qu’il a définitivement quitté la région, dans laquelle il ne cesse de revenir à travers ses personnages cruels ou meurtris, désenchantés et paranoïaques.          Malgré son nomadisme, le Salvador demeure le port d’attache de Moya          « J’aime cet exemple : si je débarque à Tokyo et que je me présente comme Espagnol, tout le monde connaît Cervantès. Si je dis que je suis argentin, tout le monde sait qui est Borges. Si j’arrive du Salvador, je dois expliquer qui est Salarrué. » Soit un grand diplomate (1899-1975), qui commit plusieurs recueils de contes et de poésie, la première passion de Moya et son premier mode d’expression au sortir de l’adolescence. En 2014, lors de son discours de réception du Prix hispano-américain du roman Manuel Rojas, consacrant l’ensemble de sa carrière, ­Horacio Castellanos Moya soulignait qu’il s’agissait d’un honneur décerné à la littérature centre-américaine, encore trop méconnue. Le fait est que, malgré son nomadisme, le Salvador demeure son port d’attache.          Où habite Moya en ce moment ? Dans l’Iowa (Etats-Unis), où il enseigne à l’université aux côtés de Tom Drury, Charles d’Ambrosio, au sein du Writer’s Work­shop, prestigieux département d’écriture créative, créé en 1936, qui a vu passer pas moins de 17 futurs lauréats du prix Pulitzer. Son œuvre est désormais traduite aux Etats-Unis, en Europe, ainsi qu’en Chine. Au fil des ans et d’une production irrégulière, elle prend la forme d’une cathédrale romanesque, avec des personnages récurrents, tantôt principaux tantôt secondaires, des références intertextuelles et des obsessions rémanentes. « Je la bâtis à la manière d’une taupe bourrée, s’amuse Moya, creusant des trous et des tunnels au hasard. Je ne sais pas où je vais. Au fond de ma conscience, je dois certainement posséder une carte des galeries. » Comment dispenser des leçons de « hasard » à des étudiants, comme il est censé le faire dans l’Iowa ? « Je leur dis juste de trouver leur voix, leur monde et le mode de narration qui leur paraît le plus naturel. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Florent Georgesco   Publié le 09 décembre 2018 à 18h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le philosophe et sociologue Raymond Aron (1905-1983). AFP             Le premier coup d’éclat de Philippe Robinet, un an après avoir été nommé, en mai 2016, directeur général des éditions Calmann-Lévy, avait été le transfert fracassant de Guillaume Musso. Il vient d’en accomplir un deuxième, qu’on remarque moins : la résurrection d’une collection qui a marqué en profondeur la vie des idées, « Liberté de l’esprit », dirigée par le philosophe et sociologue Raymond Aron (1905-1983) de 1947 à sa mort. Enjeu commercial léger. Mais l’enjeu intellectuel et historique ne manque pas d’ampleur.          « J’avais envie de développer à nouveau les essais dans cette maison qui a eu la chance extraordinaire d’être celle de Raymond Aron, raconte l’éditeur. La rencontre avec Gilles Achache m’a permis de concrétiser ce désir. Je lui ai très vite proposé de reprendre la collection. » Confirmation de l’intéressé, philosophe au parcours atypique, de l’université aux instituts de sondage, en passant par un livre étonnant, Le Complexe d’Arlequin (Grasset, 2010), un brillant éloge de l’inconstance contemporaine. Il ajoute : « J’ai hésité dix jours, pour la forme. Comment refuser ? »          Aron, Arendt, Roucaute          Tout, ensuite, s’accélère. Au printemps, « Liberté de l’esprit » est sur les rails. A l’automne, trois livres sortent simultanément : La Révolution introuvable, de Raymond Aron, naturellement (288 p., 19,50 €) ; le livre d’Hannah Arendt qui, en 1961, la fit découvrir au public français, Condition de l’homme moderne (504 p., 21,90 €) ; et un texte contemporain, Le Bel Avenir de l’humanité, du philosophe Yves Roucaute (504 p., 21,90 €), enquête fouillée sur les promesses du contemporain, aux antipodes exactes des lamentations déclinistes. « La proportion entre nouveautés et rééditions s’inversera en 2019, précise Philippe Robinet. Mais, pour ce nouveau départ, nous voulions montrer d’où nous venions. »          D’où, justement ? De quelle histoire, de quels combats dont la vivacité devrait, aujourd’hui, être restaurée ? La collection, qui s’est arrêtée en 2001, a publié près de 120 titres, dont 54, selon le catalogue de la BNF, du vivant d’Aron – de James Burnham à Léon Poliakov, en passant par Albert Camus, Jacques Ellul, Bertrand de Jouvenel… Quand on demande au philosophe Pierre Manent, qui fut l’assistant d’Aron au Collège de France, de définir les lignes de force de cette aventure, deux images lui viennent en même temps : « Son trait le plus original, pour moi, c’est l’ouverture du compas, ou des fenêtres, sur d’autres pays : Etats-Unis, Allemagne… et, de ce fait, sur d’autres sujets. Il a réuni une forme de république des lettres, une classe réflexive transoccidentale. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-16"> ¤ Biographie. Dans « Cléopâtre. Un rêve de puissance », l’historien, spécialiste de l’Antiquité gréco-romaine, a retrouvé les traces réelles de la légendaire reine d’Egypte.
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Dans « Cléopâtre. Un rêve de puissance », l’historien, spécialiste de l’Antiquité gréco-romaine, a retrouvé les traces réelles de la légendaire reine d’Egypte.        Par  Nicolas Weill   Publié le 09 décembre 2018 à 16h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Cléopâtre. Un rêve de puissance, de Maurice Sartre, Tallandier, 350 p., 21,50 €.                        Cléopâtre (69-30 av. J.-C.). Florence Wojtyczka             Reine dans des temps troublés, source de fantasmes à travers les siècles, la dernière souveraine de l’Egypte lagide, née de la conquête d’Alexandre, Cléopâtre VII Théa Philopator (69-30 av. J.-C.) est entourée d’un mythe tenace. Avec une rigueur alerte, Maurice Sartre, spécialiste de Palmyre et de l’Antiquité gréco-romaine, retrouve les traces réelles de ce règne. Il montre comment, dans un bassin méditerranéen où les Romains jouaient depuis longtemps le premier rôle, Cléopâtre s’est battue pour préserver une relative autonomie.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Si le nez de Cléopâtre eût été plus court…              Exhumer la « vraie » Cléopâtre suppose la levée de deux obstacles. D’abord, une propagande « raciste », efficace jusqu’à nos jours, répandue par son ennemi Octave, fils adoptif de son amant César, dont les manipulations la poussent au suicide. De Virgile à Lucain, jusqu’à la bande dessinée et au cinéma, on s’entête ainsi à dépeindre cette polyglotte de culture et de langue grecques comme une « Egyptienne », avec le mépris et le soupçon de corruption, de lascivité comme de cruauté qui accompagnent le mot chez les Romains. L’autre écueil tient à un « machisme » tenace, qui peine à accepter l’idée qu’une femme dirige, seule, un Etat. Ses turbulents sujets d’Alexandrie n’ont d’ailleurs guère toléré qu’elle ne soit pas accompagnée d’un homme, que celui-ci se nomme Ptolémée ou Antoine.          Rien d’une oie blanche          La Cléopâtre de Maurice Sartre, passée au crible des archives, de la numismatique ou de l’épigraphie, n’a pourtant rien d’une oie blanche. Meurtrière de son frère et mari Ptolémée XIV, d’une beauté moins exceptionnelle que le veut la légende, elle ressort de ces pages en femme d’Etat, initiatrice d’une réforme monétaire, réaliste quant à l’inéluctable puissance romaine, mais qui a su porter un des derniers projets d’indépendance face à l’Empire.          Lire également cette critique de « Cléopâtre », de Mankiewicz                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Marie Dejoux   Publié le 09 décembre 2018 à 13h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         La Voix du peuple. Une histoire des assemblées au Moyen Age, de Michel Hébert, PUF, 306 p., 22 €.                        Le Parlement de Bretagne, à Rennes (XVIIe siècle). Christophe Lehenaff/Photononstop             « La République, c’est moi ! », tonnait Jean-Luc Mélenchon lors de la perquisition de son domicile et des locaux de son parti, le 16 octobre. Face aux fonctionnaires de police et de justice incarnant l’Etat, le leader de La France insoumise se prévalait d’une légitimité supérieure : sa qualité de représentant du peuple. Souvent « le peuple a bon dos », lance le médiéviste québécois Michel Hébert (né en 1948) en tête de son nouvel ouvrage, La Voix du peuple. Mais, poursuit-il immédiatement, pas de démocratie sans représentants, voire pas de peuple tout court, puisque la représentation est la condition même de son existence comme sujet politique.          Un vaste « moment parlementaire » européen aux XIVe et XVe siècles          Pourtant, représentation populaire et démocratie ne sont pas toujours allées de pair : le peuple eut ses porte-parole officiels bien avant l’avènement de l’idéal démocratique sous les révolutions américaine et française. Sans taire les différences de rythme et les spécificités régionales, Michel Hébert identifie en effet un vaste « moment parlementaire » européen aux XIVe et XVe siècles. C’est un peu partout la grande époque des « parlements », des « cortès » en Espagne, des « assemblées d’Etats » en France ou des « diètes » en Allemagne, qui « scandent le rythme de la vie politique des plus grands Etats monarchiques [et] des plus petites principautés laïques ou ecclésiastiques ».          Nées de la nécessité d’obtenir un consentement minimal à la nouveauté que constituait, au XIVe siècle, la levée de l’impôt par l’Etat, ces assemblées furent de véritables laboratoires des techniques de représentation, testant par exemple tour à tour les mandats libre ou impératif. Des expérimentations politiques dont le succès, en Angleterre notamment, ou l’échec, en France, quelques siècles plus tard, face à l’absolutisme royal, n’avaient rien d’inéluctable, à rebours de ce qu’affirmait l’historiographie classique.          Au centre des échanges, la question de la chose publique                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-18"> ¤ Avec « L’Autre George », l’historienne plonge dans l’œuvre de la romancière anglaise (1819-1880), qui se révèle une perspicace témoin de son temps.
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Par  Antoine de Baecque   Publié le 09 décembre 2018 à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         L’Autre George. A la rencontre de George Eliot, de Mona Ozouf, Gallimard, 256 p., 20 €.                        L’écrivaine anglaise George Eliot (1819-1880)  vers 1850, d’après un ­portrait de François d’Albert-Durade. WORLS HISTORY ARCHIVE / ABACA             « La première fois que j’ai lu le nom de celle que je prenais pour un homme (…) »… Dans une exquise introduction introspective à son nouvel essai, L’Autre George, Mona Ozouf raconte ses découvertes successives de George Eliot (1819-1880) : lorsqu’elle l’a lue, puis aimée, puis comprise. A trois reprises en effet, cette grande dame des lettres britanniques, restée peu connue en France, a traversé le cours de sa jeune existence.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Colloque. Mona Ozouf en majesté              D’abord apparaît un livre dans la bibliothèque de son père, étrangement déplacé, alors que ce meuble est essentiellement voué à célébrer la Bretagne. Que peut bien y faire Daniel Deronda (1876) ? Le titre est suffisamment insolite pour attirer la petite fille qui, à 10 ans, tente de le lire sans y saisir grand-chose. George Eliot revient quatre ans plus tard, quand la professeure de français de Mona, ­Renée Guilloux, la femme de l’écrivain Louis Guilloux (1899-1980), l’arme de ce conseil de lecture, et de cette maxime : des livres pour mieux vivre.          Eliot, athée religieuse, conservatrice de progrès, rationaliste éprise de mystère          Enfin, à travers Henry James (1843-1916), assidûment fréquenté à partir de ses 20 ans, Mona Ozouf comprend définitivement l’importance de George Eliot. James, subjugué par le charme d’une conversation qui l’a presque rendu amoureux de cette femme « délicieusement hideuse », éclaire la jeune Bretonne, laquelle lance à son tour des oxymores lorsque, aujourd’hui, elle évoque Eliot : une athée religieuse, une conservatrice de progrès, une rationaliste éprise de mystère.          George Eliot, née Mary Ann Evans, choisit son pseudonyme masculin quand elle signe ses premières fictions, à 36 ans, afin d’être vraiment lue. Sept grands romans forment le massif de son œuvre, dont Adam Bede (1859), Le Moulin sur la Floss (1860), Middlemarch (1871-1872)… Mais elle est également critique littéraire, essayiste, diariste, épistolière. Au total, une vingtaine de gros volumes, devenus des classiques anglais.          Une passion de toujours          Si Mona Ozouf a choisi d’y revenir, ou plutôt de s’arrêter enfin sur une passion de toujours, c’est que l’historienne retrouve dans ces livres une question familière : qu’ont de commun le roman et l’histoire ? La vie même d’Eliot illustre ce rapport. Après une crise mystique adolescente, elle perd la foi et ose l’affirmer ; aussi méfiante à l’égard de la révolution que de la tentation réactionnaire, elle aime les traditions et croit au progrès ; ni droite ni gauche, mais femme : elle rompt avec sa famille et avec la bonne société victorienne pour vivre auprès d’un homme marié.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-19"> ¤ L’écrivaine doit recevoir, dimanche, à Stockholm, le prix Nobel alternatif de littérature, une récompense décernée par une nouvelle académie composée d’intellectuels suédois.
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                           Maryse Condé à Paris, le 19 mars 2016. ULF ANDERSEN / AURIMAGES             Née en Guadeloupe en 1937, l’écrivaine Maryse Condé doit recevoir, dimanche 9 décembre, à Stockholm le prix Nobel alternatif de littérature, une récompense décernée par une nouvelle académie composée d’intellectuels suédois.          Une consécration internationale pour l’auteure de Ségou (Tome 1, Laffont, 1984 ; tome 2, Laffont, 1985) qui fut la première présidente du Comité national pour la mémoire et l’histoire de l’esclavage et enseigna pendant vingt ans aux Etats-Unis.          Je ne serais pas arrivée là si…          Vous me permettez de tordre un peu la formule ? Et même de l’inverser ? Car moi, je suis arrivée là… bien que ! Et c’est ce « bien que » qu’il m’importe de souligner. C’est ce « bien que » qui m’a paralysée pendant près de trente ans.          Vous êtes donc arrivée là, Maryse Condé, lauréate 2018 du prix Nobel alternatif de littérature, bien que…          Bien qu’on m’ait affirmé, quand j’étais petite fille, que les gens comme moi ne pouvaient pas devenir écrivains. J’avais 12 ans à Pointe-à-Pitre quand une amie de ma mère a voulu me faire un cadeau original. Elle savait que j’avais lu tout ce qui pouvait me tomber sous la main : Balzac, Maupassant, Flaubert… Alors elle a opté pour un roman d’Emily Brontë : Les Hauts de Hurlevent. J’ai d’abord pris l’ouvrage sans enthousiasme, mais dès que j’ai ouvert les premières pages, j’ai été transportée. Ce livre était extraordinaire.          Par quel miracle cette jeune Anglaise, fille de clergyman, qui vivait sur les landes balayées par le vent, pouvait-elle être si proche de moi, petite Antillaise qui vivait au bord d’une mer chaude ? Nous étions sœurs ! J’en étais bouleversée. Dès le lendemain, j’ai couru remercier la dame. Et je lui ai dit : « Un jour, moi aussi j’écrirai des livres. Je serai aussi connue et je ferai des livres aussi beaux que ceux d’Emily Brontë. » Elle m’a dévisagée avec une sorte d’étonnement outré : « Mais tu es folle ! Les gens comme nous n’écrivent pas ! »           « Ecrire était l’affaire des autres. Des Blancs. Des hommes. Des habitants de grands pays. La voie était barrée »          Que signifiait « comme nous » ?          Les femmes. Les Noirs. Les gens originaires d’un petit pays comme la Guadeloupe. Peu importe. Sa réaction m’a anéantie. Je me suis dit que le monde et le métier auxquels je rêvais m’étaient interdits. Que c’était une mauvaise voie. Que c’était même un sacrilège. Et qu’il me faudrait taire toute velléité d’écriture pour être conforme à ce qu’on attendait de moi. C’est pour cela que j’inverse votre phrase. S’il n’y avait pas eu cette réflexion, je n’aurais pas attendu d’avoir 42 ans pour publier mon premier livre. Vous vous rendez compte ?                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3260,1-0,0-20"> ¤ Biographie. Avec « Pierre Laval. Un mystère français », Renaud Meltz sonde, dans une très riche biographie, la trajectoire de ce traître par excellence (1883-1945).
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Avec « Pierre Laval. Un mystère français », Renaud Meltz sonde, dans une très riche biographie, la trajectoire de ce traître par excellence (1883-1945).        Par  Marc Semo   Publié le 09 décembre 2018 à 05h00 - Mis à jour le 09 décembre 2018 à 05h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Pierre Laval. Un mystère français, de Renaud Meltz, Perrin, 1 228 p., 35 €.                        Le collaborateur Pierre Laval (1883-1945). Florence Wojtyczka             Dans l’imaginaire national, Pierre Laval (1883-1945) incarne le pire de la collaboration, même si la figure de cet ancien socialiste, orateur pacifiste enflammé pendant la première guerre mondiale, gosse de pauvre et pur produit de la méritocratie républicaine devenu riche notable, incontournable pilier des combinaisons politiciennes d’une IIIe République à laquelle il donna le coup de grâce, est aujourd’hui en bonne partie oubliée. De cette personnalité politique de premier plan de l’entre-deux-guerres, devenu chef du gouvernement du régime de Vichy (1942-1944), il ne reste finalement que l’image d’un homme vautré dans les compromissions avec l’occupant nazi, que Le Canard enchaîné, lors de son procès de 1945, achevé devant un peloton d’exécution, croquait toujours enveloppé d’un nuage de mouches. Il était le traître par excellence, celui qui publiquement avait lancé, en 1942 : « Je souhaite la victoire de l’Allemagne. »          Un politicard douteux          « Pétain s’est acquis des adeptes, des admirateurs, des fidélités dans l’extrême droite monarchiste et religieuse », note l’historien Renaud Meltz, qui relève que Laval, en revanche, « n’a qu’une postérité négative et répulsive ». C’est ce mystère qu’il sonde dans une biographie presque trop riche, et magnifiquement écrite. Laval, comme le Maréchal, se défendait en disant avoir voulu éviter le pire et tout fait « pour ne pas livrer la France à un Gauleiter ou à des aventuriers ». Mais pour Pétain, qui le haïssait, comme pour les fanatiques de l’alliance avec l’Allemagne nazie, il resta toujours un politicard douteux aux amitiés franc-maçonnes, que la presse collabo la plus ultra accusait, pour son visage lippu et basané, d’avoir des origines juive ou tzigane.          Raconter Pierre Laval, c’est raconter la médiocrité du mal. La lâcheté d’un homme qui veut d’abord la paix, comme la majorité des Français de l’époque, mais dérive au point d’accepter, en son nom, la pire violence. Il incarne aussi l’aveuglement d’une France sortie exsangue de la première guerre mondiale avec l’illusion d’en être le grand vainqueur. « Ecrire la vie de Laval, c’est suivre la pente d’un pays qui rêve de retraite hors de l’histoire », écrit le biographe, pour qui son personnage « reste une espèce de somnambule » naviguant au gré des vents dominants. C’est ­l’anti-de Gaulle absolu.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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