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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ A écouter cette semaine : des sonates russe au piano, la vie après les Beatles, une transe puissante franco-éthiopienne…
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Sergeï Prokofiev Sonate n° 2, Sonate n° 5, 10 pièces op. 12 Lukas Geniusas (piano)                      Pochette de l’album du pianiste Lukas Geniusas consacré à Prokofiev. MIRARE             Héritier d’une lignée de musiciens, c’est par sa grand-mère, Vera Gornostayeva, éminente professeure au Conservatoire Tchaikovski de Moscou, que Lukas Geniusas fut formé au piano. Le jeune homme de 28 ans, deuxième prix aux concours Chopin (2010) et Tchaikovski (2015), ambitionne d’enregistrer une intégrale Prokofiev, dont le premier volet paraît chez Mirare. Geniusas aborde le compositeur russe avec une vitalité digitale impressionnante, privilégiant l’articulation à la scansion. La Sonate n° 2 croque le tempérament du pianiste : chant noble, légèreté du toucher, dynamiques claires, le jeu reste souple dans les passages les plus percussifs. Suit la Sonate n° 5, aux couleurs presque impressionnistes, puis les Dix pièces op. 12, composées lorsque Prokofiev était encore étudiant au conservatoire de Saint-Petersbourg. Dix miniatures dans lesquelles sonne un piano vif argent. Anna Sigalevitch            1 CD Mirare.            Ian Bostridge/Antonio Pappano Requiem, The Pity of War                      Pochette de l’album « Requiem, The Pity of War », de Ian Bostridge et Antonio Pappano. WARNER CLASSICS             Des tambours et des trompettes résonnent dans ces mélodies. « L’amour, la mort, la vie », aurait résumé Eluard. « Quelle connerie, la guerre », aurait rétorqué Prévert. Il y a de l’un et de l’autre dans le propos de cet ingénieux programme, conçu pour commémorer l’armistice de 1918 en prenant de la hauteur avec l’histoire mais en restant au niveau des hommes. Deux compositeurs, à redécouvrir ici, sont morts, jeunes, pendant la Grande Guerre : l’Anglais George Butterworth (1885-1916) et l’Allemand Rudi Stephan (1887-1915), aux harmonies rampantes comme des ombres. Deux autres compositeurs l’encadrent avec une semblable qualité d’imagerie. Gustav Mahler (1860-1911), dans une projection quasi cinématographique (Des knaben Wunderhorn) et Kurt Weill (1900-1950), dans une animation épique (Four Walt Whitman Songs). Irrésistible, quelle que soit la cause défendue, le chant incandescent du ténor Ian Bostridge repose sur le piano d’Antonio Pappano comme sur l’épaule d’un frère d’armes qui, lui aussi, pointe juste en toute occasion. Pierre Gervasoni            1 CD Warner Classics.            Divers artistes At Barloyd’s                      Pochette du coffret « At Barloyd’s », recueil de neuf  albums de pianistes en solo. JAZZ&PEOPLE / PIAS             Comme l’indique dans le livret Vincent Bessières, producteur, fondateur de la compagnie phonographique Jazz & People, « tout est parti d’un piano ». Un Steinway D abandonné, qu’a restauré et fait revivre l’accordeur Bastien Herbin, avant de le mettre en dépôt chez le pianiste Laurent Courthaliac. Lequel a convié huit de ses collègues, comme lui hommes de jazz, à venir en jouer et enregistrer entre juin et décembre 2016. Le résultat figure dans ce coffret, At Barloyd’s. De la belle ouvrage, autant hommage au prestigieux instrument et à son « sauveteur », que neuf portraits de musiciens (Courthaliac, donc, Franck Amsallem, Vincent Bourgeyx, Pierre Christophe, Laurent Coq, Pierre de Bethmann, Alain Jean-Marie, Fred Nardin et Manuel Rocheman), par leurs approches des standards, leurs compositions et improvisations. Sylvain Siclier            1 coffret de 9 CD Jazz & People/PIAS.            Gregory Porter One Night Only – Live at the Royal Albert Hall                      Pochette de l’album « One Night Only – Live at the Royal Albert Hall », de Gregory Porter. DECCA RECORDS-BLUE NOTE RECORDS / UNIVERSAL MUSIC             Le 2 avril, sur la scène du Royal Albert Hall, à Londres, le chanteur Gregory Porter triomphe devant plus de 5 000 spectateurs, avec les soixante-dix musiciens du London Studio Orchestra. A la direction d’orchestre et aux arrangements, Vince Mendoza. Le répertoire, celui de sa tournée en hommage à Nat King Cole, qui suit la parution de l’album Nat King Cole & Me (octobre 2017). Un concert tout en cordes élégantes, envolées des vents (Mis Otis Regrets, suivi de Pick Yourself Up), dans une écriture qui permet le swing – ce qui n’est pas toujours le cas dans les rencontres entre le jazz et une formation symphonique. La voix chaude de Porter flotte ou surgit, dans cet accompagnement raffiné. Avec en point culminant d’émotion, Smile, presque à la fin du concert. S. Si.            2 CD Decca Records-Blue Note Records/Universal Music.            Paul McCartney Wild Life [Deluxe]                      Pochette de l’album « Wild Life [Deluxe] », des Wings. CAPITOL / UNIVERSAL MUSIC             Entamée en 2010, la série « Archive Collection » propose un travail de dépoussiérage et d’investigation remarquable du catalogue post Beatles de Paul McCartney, en rendant notamment grâce à son chef-d’œuvre oublié, Ram (1971), ou en exhumant, sur Flowers in the Dirt (1989), les démos du bassiste gaucher avec Elvis Costello. Premier album des Wings paru en 1971 – groupe fondé avec son épouse Linda McCartney, le guitariste Denny Laine et le batteur Denny Seiwell – Wild Life n’a pas l’envergure d’un Band on the Run (1973). Il n’en demeure pas moins recommandable. Enregistré en une semaine, prenant le contrepied de l’ambitieux Ram sorti six mois plus tôt, c’est un disque pastoral à l’approche légère et spontanée. Une quinzaine de démos, singles et face B complètent cette édition remasterisée, dont trois inédits à la bonne humeur communicative. Son successeur, Red Rose Speedway (1973) également réédité, n’a pas la même consistance malgré un son plus policé. Des bonus offrent la curiosité d’entendre ce qui avait été envisagé comme un double album. Franck Colombani             2 CD ou 2 LP, également disponible en coffret 3CD et 1DVD Capitol/Universal Music.            Ukandanz Yeketelale                      Pochette de l’album « Yeketelale », d’Ukandanz. BUDA MUSIQUE / SOCADISC             Formé par le guitariste lyonnais Damien Cluzel, le créatif groupe Ukandanz associe quatre musiciens français et Asnake Guebreyes, un chanteur comptant parmi les caïds de la scène d’Addis-Abeba, dont le vibrato et l’art du mélisme ont fait un roi sur la scène éthiopienne. Ukandanz (prononcer You can dance) ? Plus qu’une proposition, c’est encore une injonction que lance le groupe avec son troisième album. Dès Gesse, le premier titre, la machine est lancée, trépidante et fiévreuse. Batterie et basse (Yann Lemeunier et Adrien Spirti) martèlent un rock teigneux, saxophone ténor (Lionel Martin) et guitare rugissent, tandis que la voix haletante du chanteur s’enroule et se déroule en circonvolutions envoûtantes. Le ton est donné. C’est d’énergie qu’il s’agit ici, de transe puissante et de groove impérieux qui ne s’apaisent qu’en de rares accalmies, comme le très épuré Enken Yelelebesh, une relecture d’une composition du vétéran compositeur et chanteur éthiopien Girma Bèyènè, redécouvert en 2017 grâce au quintet français Akalé Wubé. Patrick Labesse            1 CD Buda Musique/Socadisc.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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Par  Jean-Pierre Stroobants   Publié aujourd’hui à 16h39, mis à jour à 16h39     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Des statues exposées à l’Africa Museum, à Tervuren en Belgique, en décembre 2018. YVES HERMAN / REUTERS             Tous les élèves belges y sont passés et, adultes, y sont revenus : le Musée de l’Afrique centrale, à Tervuren, avec sa grande pirogue, ses bêtes sauvages empaillées, ses images de brousse et ses envoûtantes nuits tropicales résumait la vision paternaliste et romantique d’un colonialisme belge aux allures de modèle. Fermé en 2013 pour une gigantesque entreprise de rénovation, l’imposant monument lové dans un superbe parc rouvre ses portes et entre dans une nouvelle ère, celle de l’histoire postcoloniale, de la cohabitation des cultures, des débats sur la restitution des œuvres d’art. Et des discussions houleuses avec une diaspora qui refuse de jouer les faire-valoir et développe, parfois, un discours radical : l’historien de l’art Toma Muteba Luntumbue estime, par exemple, que les stigmates du colonialisme, « maladie chronique », ne peuvent être effacés d’une telle institution, même si elle a été rebaptisée Africa Museum pour bien marquer son changement de cap.           L’« homme léopard », figure emblématique reprise par Hergé dans « Tintin au Congo », a été symboliquement renvoyé au dépôt          Flanqué d’une annexe immaculée, l’imposant palais voulu par Léopold II, deuxième roi des Belges, offre désormais un parcours qui n’a plus rien à voir avec celui qu’avait défini le défunt ministère des colonies. Il parle d’histoire africaine et d’indépendance, de mémoire et de partage, de protection de la biodiversité et d’exploitation des ressources. L’« homme léopard », figure emblématique reprise par Hergé dans Tintin au Congo, a été symboliquement renvoyé au dépôt, avec des exemples trop caricaturaux de la statuaire coloniale, femmes opulentes et guerriers bodybuildés…               Lire la critique : Toute la diversité de l’art africain à la foire AKAA              Audioguides, écrans multimédias et bornes interactives ont fait leur apparition, au risque d’affoler le visiteur. Comme si cette surabondance devait tout à la fois gommer les traces d’un trop long passé et imposer à tout prix la modernité, au risque d’inciter certains à évoquer un souci pesant du politiquement correct.          Guido Gryseels, le directeur du musée, est l’artisan de ce qui a, malgré tout, des allures de bouleversement dans ce pays qui ne raffole pas des remises en question trop directes. A la tête de l’institution qui détient la plus grande collection mondiale d’objets africains – 180 000, dont 1 % est désormais exposé –, Guido Gryseels a donné un grand coup de balai et osé aborder les thèmes de l’accaparement des objets par les militaires, les missionnaires, les fonctionnaires et les agents des compagnies commerciales qui exploitèrent avec avidité les ressources du Congo.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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A voir au Théâtre national de Chaillot.        Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 16h30, mis à jour à 16h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La chorégraphie « Franchir la nuit », de Rachid Ouramdane, est dansée sur une scène recouverte d’eau. PATRICK IMBERT             L’art de la rencontre fonde le travail du chorégraphe Rachid Ouramdane. Qu’il fasse parler son père, algérien, de la guerre d’Indochine dans Loin… (2008), dirige des danseurs à peine débarqués de leur pays d’origine dans Superstars (2005) ou des sportifs d’Aubervilliers pour Surface de réparation (2007), il aime se mettre à l’écoute des autres et établir des liens. « Pour moi, faire des spectacles passe de plus en plus par la construction de relations qui s’inscrivent dans le quotidien au travers d’ateliers, de temps partagés. »          « Seuls parmi les autres »          Pour Franchir la nuit, présenté au Théâtre national de Chaillot, à Paris, Rachid Ouramdane, codirecteur du Centre chorégraphique national de Grenoble, a d’abord travaillé, de décembre 2017 à mars 2018, avec un groupe d’une quinzaine de jeunes migrants isolés d’un foyer de Grenoble. Âgés de 12 à 16 ans, originaires du Mali, du Niger, de la République démocratique du Congo ou de la Sierra Leone, ils ont participé aux ateliers. « On se voyait une fois par semaine pour travailler sur le toucher, la façon de faire corps avec l’autre, explique-t-il. Peu à peu, j’ai commencé à connaître les vies des uns et des autres. » Très vite, il est troublé par « leur capacité à se mettre au contact, se soutenir, se porter ». « En revanche, dès qu’on s’arrêtait un peu pour se reposer et se relaxer, chacun s’isolait dans son coin. Cette façon de rester seul parmi les autres m’a aussi beaucoup touché. »           « J’aime que le plateau parle à sa façon d’une situation géographique, poursuit-il. J’ai imaginé un parterre d’eau qui fait penser à la Méditerranée, à son imaginaire et à ses grands mythes. »          Au terme de ces ateliers, Rachid Ouramdane a décidé de bâtir un spectacle. Il a tressé une chaîne de mouvements à partir des propositions des jeunes gens puis a cimenté la pièce avec cinq danseurs professionnels sur le fil d’un récit évoquant la solitude, le paysage et le rapport à la terre natale. « J’aime que le plateau parle à sa façon d’une situation géographique, poursuit-il. J’ai imaginé un parterre d’eau qui fait penser à la Méditerranée, à son imaginaire et à ses grands mythes. »                    Après la création, en septembre 2017, à la Biennale de la danse de Lyon, Rachid Ouramdane s’embarque pour une vaste tournée. Dans chaque théâtre, un groupe d’adolescents est invité sur scène. « Je viens travailler avec eux pendant une quinzaine de séances étalées sur trois mois. » Sur la scène de Chaillot, ils seront ainsi une quarantaine à « franchir la nuit », main dans la main avec les danseurs et Rachid Ouramdane.            « Franchir la nuit », de Rachid Ouramdane, Théâtre national de Chaillot (dans le cadre de la programmation « hors les murs » du Théâtre de la Ville), Paris 16e. Du 15 au 21 décembre. Puis en tournée.                Rosita Boisseau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Sa première exposition à Paris se compose de peintures, d’aquarelles, de dessins, d’objets entourés de bandages blancs, de sculptures et d’une vidéo.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 15h40, mis à jour à 15h40     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Sans titre (2017), de Peter Kim. COURTESY OF GALERIE IMANE FARÈS             Peter Kim est né en Corée du Sud en 1967. Il a vécu à Marseille, Londres, Berlin et, aujourd’hui, vit à New York. Récemment, il a séjourné au Mexique, à Merida. Son exposition, qui est la première pour lui à Paris, se compose de peintures, d’aquarelles, de dessins, d’objets entourés de bandages blancs, de sculptures et d’une vidéo. Une vitrine réunit des croquis, brouillons et notes, ce qui achève de faire de l’exposition un autoportrait par fragments. Certains s’agrègent autour d’un thème récurrent : l’eau, la mer, l’embarquement, le voyage, le danger de se perdre. On pense aux migrants en fuite à travers la Méditerranée, mais ce n’est que l’une des interprétations, la plus immédiate et politique.          Il est tout aussi possible de songer aux fonctions symboliques et rituelles de l’eau dans bien des religions, que Kim évoque très légèrement ; et encore à sa place dans l’histoire des arts depuis des millénaires. L’œuvre ne précise pas, n’insiste pas, n’explique pas. Kim donne à l’image peinte ou filmée un certain degré de fluidité et de translucidité, avec peu de couleurs et encore moins de dissonances. Aussi ses œuvres semblent-elles délicatement harmonieuses au premier regard, avant que ne se révèlent les fantômes qui s’y glissent en silence.            « Sea of Humanity ». Galerie Imane Farès, 41, rue Mazarine, Paris 6e. Tél. : 01-46-33-13-13. Du mardi au samedi de 11 heures à 19 heures. Jusqu’au 16 février 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. Ils ont riposté »    Attentat de Strasbourg : comment l’étau s’est resserré sur Cherif Chekatt                 Édition du jour Daté du samedi 15 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 4500000 € 198 m2           PARIS 16 (75116) 3560000 € 250 m2           PARIS 18 (75018) 397933 € 55 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA VERSO 10000 € 17           LOTUS ELAN 15900 € 47           AUDI A4 26990 € 33      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 235000 € 22 m2           PARIS 16 (75116) 995000 € 60 m2           PARIS 16 (75116) 1100000 € 85 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 15h29     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Barkouf ou un chien au pouvoir », de Jacques Offenbach, à l’Opéra du Rhin, à Strasbourg. KLARA BECK / OPÉRA DU RHIN             Un Offenbach pour les fêtes de fin d’année, la recette a fait florès, de La Belle Hélène à La Vie parisienne, en passant par Orphée aux enfers. Mais, cette fois, l’Opéra du Rhin propose une résurrection mondiale : celle de Barkouf ou un chien au pouvoir, premier ouvrage d’Offenbach représenté à l’Opéra-Comique, le 24 décembre 1860, qui n’avaitplus été remonté depuis sa création, il y a juste cent cinquante-huit ans, condamné par une critique hostile englobant livret (« comble de l’ineptie et de l’extravagance ») et musique : « Décidément, il y a quelque chose de détraqué dans la cervelle de ­certains musiciens. Le vent qui souffle à travers l’Allemagne les a rendus fous… », écrira Berlioz.          C’est en lisant un article consacré à Offenbachdans l’Allgemeine Zeitung que la perspicace Eva Kleinitz, qui a pris la direction de la scène lyrique strasbourgeoise la saison dernière, a eu l’idée de programmer cet opéra-comique aux relents iconoclastes. Non content d’additionner les défections en cascade de chanteurs au cours des répétitions, ce qui occasionnera moult remaniements de la part du compositeur, Barkouf eut également maille à partir avec la ­censure – un chien vice-roi, graciant en aboyant les condamnés à mort et réduisant les impôts de moitié, avait de quoi titiller le pouvoir en place, dont la valse des chefs, depuis la révolution de 1789, donnait quelque peu le tournis.           Aux éléments de décor d’un régime à forte connotation communiste, s’adosse une mise en scène enlevée qui a évité les ­« gilets jaunes »          Sous le couvert de la comédie sont abordés en effet bien des sujets à caution. Barkouf a été installé au pouvoir par le Grand-Mogol pour punir les habitants de ­Lahore, enclins à défenestrer systématiquement leurs gouverneurs (dix en moins d’un an). Sous ses ordres, le grand vizir Babadeck et son eunuque au nom millimétré, Kaliboul. Après avoir marié par chantage l’officier Saëb à son laideron de fille, l’incasable Périzade, le méchant personnage a rallié un groupe d’insurgés en vue de renverser Barkouf. Mais le peuple veille. Ainsi, le jeune révolutionnaire Xaïloum, sympathique factieux balançant entre son goût pour la casse et la petite vendeuse d’oranges, Balkis, forcément dans le viseur du vizir. Tous deux sont amis avec la jeune et futée Maïma, marchande de fleurs et ancienne maîtresse du chien. Devenue porte-parole de Barkouf, l’intrépide démasquera le complot non sans récupérer au ­passage son ex-fiancé indûment uni à la « vizirette ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Stéphane Foucart, journaliste et chroniqueur au « Monde », dresse la liste des livres qui l’inspirent dans son travail sur le réchauffement climatique en cours.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Stéphane Foucart   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                 La bibliothèque idéale des journalistes du « Monde »      L’équipe du « Monde des livres » a adressé cette question à ses consœurs et confrères : parmi les livres que vous avez lus pour nourrir votre travail, si vous deviez n’en conserver que sept, quels seraient-ils ? Vous vous occupez des questions internationales, de la chronique judiciaire, du théâtre, de la politique, de la sexualité ou de la photo ? Alors, dites-nous quels essais, romans, documents, biographies, albums… vous gardez toujours en tête, ou à portée de main, ceux auxquels vous revenez spontanément quand se présente telle actualité à couvrir, telle situation à éclairer.         « Mes incontournables » : ainsi est baptisée cette sélection subjective. A les lire, et à les partager avec vous, on songe à la façon dont Georges Perec, dans Penser/Classer (Hachette, 1985), évoquait l’art de ranger sa bibliothèque : « C’est une opération éprouvante, déprimante, mais qui est susceptible de procurer des surprises agréables, comme de retrouver un livre que l’on avait oublié à force de ne plus le voir, et que, remettant au lendemain ce qu’on ne fera pas le jour même, on redévore enfin à plat ventre sur son lit. » J. Bi.                   « MES INCONTOURNABLES », PAR STÉPHANE FOUCART                      Manifestation prédédent le sommet du G20 à Hambourg, en Allemagne, le 2 juillet 2017. HANNIBAL HANSCHKE / REUTERS             Chutes finales          Jared Diamond est une personnalité singulière. D’abord biologiste de l’évolution et physiologiste, spécialiste de l’avifaune de Papouasie-Nouvelle-Guinée, il s’oriente tardivement vers la géographie, qu’il enseigne à l’université de Californie à Los Angeles. Effondrement (2005) est l’un de ses ouvrages majeurs, aboutissement d’une longue réflexion sur la profondeur des liens qui unissent les sociétés humaines au monde naturel. A travers une série d’exemples (les Vikings du Groenland, les Mayas de la période classique, les Amérindiens anasazis, le Rwanda contemporain…), il montre comment des sociétés peuvent s’effondrer de n’avoir su s’adapter aux bouleversements de leur environnement. Sur certains sujets, la connaissance avance vite et quelques chapitres ont un peu vieilli, mais cela n’ôte rien à la force et à la pertinence de l’ouvrage.                      GALLIMARD               « Effondrement. Comment les sociétés décident de leur disparition ou de leur survie », de Jared Diamond, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Agnès Botz et Jean-Luc Fidel, Folio, « Essais », 896 p., 13,60 €.                   Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En 2005, la publication d’« Effondrement » est une onde de choc              Semeurs de doute          Pourquoi sommes-nous encore si nombreux à penser que cette histoire de réchauffement climatique est une farce d’écologistes ? Pourquoi nos responsables politiques croient-ils que les sciences de l’environnement sont par nature orientées ou fragiles, alors que tous les phénomènes qu’elles ont prévus, parfois de longue date, finissent invariablement par se produire ? Naomi Oreskes (université Harvard) et Erik Conway (NASA) sont partis, en historiens des sciences, à la recherche des racines politiques et idéologiques de ces croyances collectives. Les Marchands de doute (2010) montre comment, à la fin des années 1980, une poignée de scientifiques américains proches des milieux néoconservateurs ont mis en mouvement une nouvelle forme de scepticisme, fondé sur le retournement contre elle des valeurs de la science – doute méthodique, prise en compte de la contradiction, prudence épistémologique, etc. Nous n’avons pas fini de payer les dégâts de ce faux rationalisme.                      LE POMMIER               « Les Marchands de doute », de Naomi Oreskes et Erik M. Conway, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Jacques Treiner, Le Pommier, « Poche », 540 p., 12 €.            Un pur complot          En juin 2011, à Bielefeld (Allemagne), lors d’un colloque académique sur la « construction sociale de l’ignorance », j’ai rencontré l’historien des sciences Robert Proctor, professeur à l’université Stanford (Californie). Il m’a parlé d’un livre qu’il achevait – une histoire de la cigarette écrite au prisme des documents internes des industriels du tabac, ces millions de pages mises dans le domaine public par la justice américaine en 1998. Quelques mois plus tard, il m’en envoyait les épreuves et je le revis l’hiver suivant, chez lui, à Stanford. L’après-midi passée en sa compagnie, le 10 décembre 2011, à discuter de Golden Holocaust, qui devait paraître quelques semaines plus tard, marque un bouleversement radical dans ma façon d’envisager la nature des liens entre science et société. Si vous voulez savoir comment la production de connaissances peut, parfois, être transformée en entreprise d’ingénierie du consentement, lisez ce livre. Toutes les manœuvres d’instrumentalisation de la science utilisées aujourd’hui par une variété d’industriels — des producteurs d’hydrocarbures aux marchands de pesticides — vous sembleront alors étrangement familières.                                         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Mais Monsieur Loyal n’a pas dit son dernier mot.        Par  Catherine Rollot   Publié aujourd’hui à 13h34, mis à jour à 13h40     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Christophe Darbelet / plainpicture             Sur la pelouse de Reuilly, en plein cœur du bois de ­Vincennes, ils sont trois en cette fin d’année. Une triade de chapiteaux qui s’observent, se toisent, se jalousent souvent. L’heure n’est plus à la fête pour le cirque traditionnel. Baisse de fréquentation, polémique sur les animaux, coût exorbitant des tournées, arrêtés municipaux interdisant leur venue : dans la plupart des caravanes, l’Auguste affiche triste mine.          En cette période de fêtes, la saison haute pour la profession, sur la vaste esplanade bordée d’arbres, on essaie pourtant de faire illusion. Il y a là le cirque Pinder, mis en liquidation en mai 2018, qui tente un retour avec « Les Nouvelles Etoiles du cirque ». Des acrobates, voltigeurs, clowns, contorsionnistes, quelques animaux de la ferme, des chiens, des chevaux mais plus aucune ­espèce de la faune sauvage sous la toile rouge et or. Une première pour l’institution âgée de 164 ans.          Plus loin se dresse l’énorme structure du cirque Phénix, un spectacle sans animaux, ni clowns, ni Monsieur Loyal, où se succèdent les numéros ­impressionnants des étoiles du cirque de Pékin, accompagnés par un orchestre. Le tout éclairé comme un concert. A la ­frontière entre le cirque traditionnel et les compagnies contemporaines.          Enfin, le cirque Arlette Grüss, sis en son tout nouveau chapiteau, « Le ­Privilège », une énorme meringue blanche et rouge sans mât intérieur, pour une visibilité à 360 °. A l’affiche, « Osez le cirque », à mi-chemin entre numéros à l’ancienne, avec chevaux, tigres, lions et éléphants, et offre contemporaine avec ballets de drones et néons. « Osez le cirque », un nom qui claque comme une provocation, une riposte aux attaques dont les circassiens traditionnels seraient la cible.           « On ­revient aux sources, le cirque à l’ancienne sans ménagerie, il n’y a pas d’autres ­solutions. » Gilbert Edelstein, propriétaire du cirque Pinder          La profession est sur la défensive. La tension se retrouve dans la violence des propos contre les « animalistes », les municipalités, mais aussi ­contre les journalistes (plusieurs cirques traditionnels ont refusé de répondre à nos sollicitations).          A 80 ans, le propriétaire du cirque Pinder, Gilbert Edelstein, farouche défenseur des cirques traditionnels avec animaux, également président du Syndicat national du cirque, a dû réduire la voilure sous le poids des dettes. Un chapiteau plus petit (1 500 places au lieu de 5 000), l’arrêt des tournées en province – la dernière a eu lieu en 2017 – et surtout la suppression des numéros avec animaux sauvages lui permettront, il ­l’espère, de relancer son activité. « On ­revient aux sources, le cirque à l’ancienne sans ménagerie, il n’y a pas d’autres ­solutions », peste le patron de Pinder.La crise économique, le contexte des attentats, la baisse des visites scolaires – « de 450 000 à 100 000 par an en trois ans » – expliquent, selon lui, ces difficultés.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Fils de Marie Trintignant et petit-fils de Jean-Louis, Roman Kolinka, 32 ans, tient le premier rôle dans « Maya », le film de Mia Hansen-Løve, en salle le 19 décembre.
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Par  Pascale Nivelle   Publié aujourd’hui à 13h19     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Roman Kolinka, à Uzès, le 19 novembre. ANAÏS BOILEAU POUR « M LE MAGAZINE DU MONDE »             La scène se déroule à Uzès, dans une maison de famille. Un acteur pas encore trentenaire, peu connu, visionne avec son grand-père le film où il joue face à une immense actrice. Silencieux pendant toute la séance, le vieux monsieur se redresse avec difficulté et dit de sa voix inimitable : « Je n’ai pas honte de toi. » Le grand-père s’appelle Jean-Louis Trintignant, la grande actrice Isabelle Huppert, le film est L’Avenir, de Mia Hansen-Løve. Le jeune comédien, Roman Kolinka, n’en mène pas large. Trois ans plus tard, alors qu’il est à l’affiche du nouveau film de la réalisatrice, Maya, l’émotion du moment persiste. Il n’a plus une vision claire de ce moment passé avec « Jean-Louis » : « Je ne suis pas très certain qu’il ait dit qu’il n’avait pas honte de moi, mais c’est ce que j’ai compris, ou peut-être ce que j’espère tout simplement. »          Quatre générations sous les projecteurs          Le plus souvent, Roman Kolinka retrouve son grand-père à l’ombre des platanes, à Uzès. Ils rient beaucoup, parlent de vin, de foot, de voitures et presque pas de cinéma. Dans les cent vingt-trois films de Jean-Louis Trintignant, Roman Kolinka se perd. Il en a vu très peu. Idem pour les films dans lesquels joue sa mère, Marie Trintignant, « peut-être parce que c’est terrible de voir à quel point ils sont bien ».          Sa vie est un drôle de scénario. Peur d’allumer la télé ou son portable, et de tomber sur un nouvel épisode de l’affaire sur l’homicide de sa mère par le chanteur Bertrand Cantat, en 2003. Certitude que tout le monde, surtout les journalistes, y pense en le voyant. Désir malgré tout de rester dans la lumière, et de continuer à jouer, pas dans n’importe quels films, seulement ceux éligibles par les cinéphiles. Avec la hantise de ne pas être à la hauteur de la lignée des Trintignant, acteurs de père en fille, de mère en fils… Roman s’appelle Kolinka, comme Richard, son père musicien, batteur du groupe Téléphone et accompagnateur de Jean-Louis Aubert et Raphael. Sa grand-mère paternelle, extraordinaire Ginette Kolinka, 93 ans, court les écoles pour raconter Auschwitz-Birkenau, dont elle est l’une des ultimes survivantes. Cela pourrait suffire pour une histoire familiale.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Wilson, qui avait pris sa retraite en 2011, était la détentrice de trois Grammy Awards, qui récompensent chaque année les meilleurs artistes américains.
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Publié aujourd’hui à 11h08, mis à jour à 11h08     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Nancy Wilson avait gagné trois Grammy Awards, dont celui de meilleur album jazz de l’année en 2007. Mike Blake / REUTERS             Sa voix raffinée avait fait d’elle une reine du jazz et l’heureuse détentrice de plusieurs Grammy Awards. Nancy Wilson est morte à l’âge de 81 ans des suites d’une longue maladie chez elle à Pioneertown, a annoncé sa manager, Devra Hall Levy, jeudi 13 décembre au soir.          Wilson, qui avait pris sa retraite en 2011, était aussi bien connue pour ses reprises de standards du jazz, inspirés de Nat « King » Cole, que pour ses compositions personnelles.          « Styliste de la chanson »          Dans les années 1960, huit de ses albums se sont classés parmi les 20 premiers du palmarès pop de Billboard, tirés par les tubes Guess Who I Saw Today et (You Don’t Know) How Glad I Am. Elle ne voulait d’ailleurs pas être identifiée à une seule catégorie, en particulier le jazz, et se présentait comme une « styliste de la chanson ».            Elle a gagné plusieurs Grammy Awards, des trophées de la musique américaine équivalents aux Victoires de la musique, dont celui de meilleure performance R & B en 1965, pour How Glad I Am, et deux Grammy pour ses albums de jazz R.S.V.P (Rare Songs, Very Personal) en 2005 et Turned to Blue en 2007.          Conformément aux souhaits de la défunte, il n’y aura pas de service funéraire, a déclaré sa famille. Une fête pour célébrer sa vie devrait cependant avoir lieu en février, le mois de sa naissance.          Retrouvez « Taking a Chance on Love », extrait du dernier album de Nancy Wilson, « Turned to Blue » :                              Retrouvez « Passion jazz », une série en six épisodes      Hôtel Meurice, suite 506, avec Ornette ColemanJohn Lee Hooker, un cow-boy noir à l’OlympiaAlbert Ayler, scandale à PleyelRay Charles, cagade à MarciacUne danse avec Abbey LincolnDernière rencontre avec Miles Davis                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 10h47, mis à jour à 12h07     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Michel Houellebecq soigne sa rentrée. Livre événement de la rentrée littéraire d’hiver, son prochain roman a pour titre Sérotonine (un « neurotransmetteur associé à l’état de bonheur »). Le livre de 347 pages doit paraître le 4 janvier, quatre ans après Soumission. En attendant, l’écrivain, qui n’est pas à une provocation près, affirme dans le magazine américain Harper’s : « Donald Trump est un des meilleurs présidents américains que j’aie jamais vu. »          L’écrivain français habitué à cultiver la controverse estime que la politique du milliardaire a notamment pour mérite de confirmer la fin de l’impérialisme américain. Pour lui, la politique de désengagement international engagée par Barack Obama et amplifiée par Donald Trump est « une très bonne nouvelle pour le reste du monde ».          Fin de l’impérialisme américain          « Les Américains nous lâchent la grappe. Ils nous laissent exister », écrit Houellebecq dans cet article, où il se félicite aussi que les Etats-Unis aient cessé de « répandre » à l’étranger leurs valeurs, selon lui contestables, comme la démocratie ou la liberté de la presse.            En matière de commerce international, « Trump apporte une saine dose d’air frais », estime encore le Prix Goncourt 2010. Donald Trump ne considère pas le libre-échange mondialisé comme étant en soi la panacée du progrès humain, « il déchire les traités et les accords quand il pense qu’il ne fallait pas les signer, et il a raison ».          Selon lui, le milliardaire républicain « a été élu pour défendre les intérêts des travailleurs américains, et il défend les intérêts des travailleurs américains. On aurait voulu voir ce genre d’attitude en France plus souvent au cours des 50 dernières années. » L’écrivain français parmi les plus connus à l’étranger est aussi en phase avec l’hostilité de Trump envers l’Union européenne et son parti pris pour le Brexit : les Européens n’ont « ni valeurs communes, ni intérêts communs », « l’Europe n’existe pas », « c’est une idée stupide qui a tourné au cauchemar ».          Houellebecq se dit nationaliste          Et si Trump se proclame « nationaliste », au grand dam des démocrates qui y voient des relents d’extrême droite, Michel Houellebecq aussi s’identifie à ce vocable. « Les nationalistes peuvent se parler tandis que, bizarrement, cela ne réussit pas trop aux internationalistes », dit-il.          « Avec un programme équivalent, un conservateur authentiquement chrétien – une personne honorable et morale – aurait été mieux pour l’Amérique », fait-il valoir. En attendant, lance-t-il aux Américains anti-Trump, « autant vous habituer à l’idée : en dernière analyse, peut-être que Trump aura été une épreuve nécessaire pour vous ». L’écrivain écrit néanmoins que « sur un plan personnel, [Trump] est bien sûr assez repoussant », notamment pour « s’être moqué des handicapés » lors d’un meeting électoral fin 2015.                  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ En tournée à travers la France, la chanteuse et pianiste présente sur scène son album « J’aime pas la chanson ».
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Par  Francis Marmande   Publié aujourd’hui à 10h43     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « J’aime pas la chanson » est le 9e album studio de la trublione de la chanson française. LES RENDEZ-VOUS SONIQUES             Juliette au Toboggan de Décines (Rhône), le 13 décembre. J’aime pas la chanson, titre de son dernier album, en scène. J’aime pas la chanson ? Nous aussi : son spectacle est une déclaration d’amour à la musique et aux chansons. C’est drôle, turbulent, tranquillou, foldingue, ça va à sauts et à gambades, ça ne fait pas dans la dentelle tout en restant subtil, c’est Juliette. Juliette Nouredine, chanteuse, pianiste, voix multiples, corps unique.          Juliette, si facile à dessiner, impossible à imiter… Juliette aux formes qui swinguent et remuent, si joli visage, lunettes à la Nana Mouskouri… Juliette « ronde du cul, frisée du tif », 90 minutes de générosité en scène, pile autant qu’il aura fallu le 12 décembre à Nabil Fekir pour qualifier l’OL en Ligue des champions.          Faire entendre le réel, l’imaginaire, la déconne          Côté Juliette, « côté cœur », ça danse, ça valse-hésitation, ça parle de la vie et de l’amour sans en rajouter. La mort, pas la peine, puisqu’on va tous mourir, et tout à trac, entre deux vannes à deux balles, elle dégaine une version poignante des Corons (Pierre Bachelet). Vous, vous prenez le réel de plein fouet. Juliette s’entend à faire entendre le réel, l’imaginaire, la déconne, en 90 minutes. 90 minutes qui ne trichent jamais avec la musique.          La martingale de Juliette, au piano comme à la voix ou à la diction, c’est la musique. Incontestable musicienne, elle met en valeur ses musiciens. Tous instrumentistes de catégorie, ils jouent à fond parce qu’ils savent la musicienne qu’elle est.          Instrumentaire ? Capharnaüm, grenier, bololo des cuivres et percussions, l’enchantement du temps où les musiciens jouaient pour de bon : Franck Steckar, Christophe Devillers, Bruno Grare, Philippe Brohet. Ils vont d’embouchures en triangles, de soubassophone (trois chansons) au sax baryton (huit mesures, mais quel phrasé, messeigneurs ! Serge Chaloff, Ronnie Cuber…), avec toujours la modestie des musiciens. Ils font les cons, aussi. Elle, jouant son rôle (de femme ?) : « Excusez, j’ai pas eu le temps de ranger. »           Juliette aligne des textes éblouissants de netteté, de drôlerie, de gravité, sans jamais céder sur l’exactitude de la musique          Voilà ce qui permet à Juliette, « Julie ou bien Justine », d’être à ce point Juliette, chanteuse, auteure, interprète de récitatifs écrits au cordeau, scandés à la perfection, déroulés comme on parlerait, mais en musique. Brassens aussi, au début, on l’a pris pour un « pohète » qui faisait doum-doum à la guitare. Il n’aura fallu qu’une cinquantaine d’années pour entendre le mélodiste qu’il était, et cette science des harmonies. Juliette aligne des textes éblouissants de netteté, de drôlerie, de gravité, sans jamais céder sur l’exactitude de la musique.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Mustapha Kessous   Publié aujourd’hui à 10h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Rohan Chand (Mowgli) et le réalisateur Andy Serkis lors du tournage du film « Mowgli : La Légende de la jungle ». DAVID APPLEBY / NETFLIX              Netflix, à la demande, film          Il a encore le « goût du sang de sa mère » dans la bouche. Shere Khan est désormais à la recherche du bébé de celle-ci : « Il est à moi », dit-il férocement. Ce grand tigre aux yeux bleus lumineux vient de dévorer ses parents et veut en finir avec ce « petit homme ». Par chance, le garçonnet a été découvert par Bagheera. Pas question pour la panthère noire de l’abandonner à Shere Khan, qui n’en ferait qu’une bouchée. Pour le sauver, Bagheera propose à un couple de loups de l’élever comme un des leurs : ainsi, le bébé sera sous la protection de la meute. Mais Shere Khan n’est pas une bête qui renonce facilement.            Une dizaine d’années plus tard, l’enfant a bien grandi et ses « frères » loups l’appellent Mowgli. Son instruction est prise en charge par Baloo, un immense ours qui lui rappelle qu’il ne doit jamais transgresser les trois lois sacrées de la jungle, dont l’une interdit au loup d’entrer en contact avec l’homme. Mais Mowgli prend conscience, petit à petit, qu’il n’est pas un animal comme les autres…          Mowgli mi-humain, mi-animal          Et puis, un jour, Bagheera lui demande d’aller rejoindre ses semblables, qui vivent non loin de la jungle : la panthère pense que les humains pourront mieux le protéger de Shere Khan. Mowgli : La Légende de la jungle est une énième adaptation de l’illustre roman de Rudyard Kipling, publié à la fin du XIXe siècle. La grande réussite de ce film ? Les effets spéciaux. La « motion capture » permet de donner un réalisme bluffant aux animaux dont les traits et les voix sont prêtés par la crème d’Hollywood (Christian Bale, Cate Blanchett ou encore BenedictCumberbatch).           Les personnages évoluent dans une jungle majestueuse et verdoyante, sauvage et inquiétante          Le jeune acteur Rohan Chand a su, avec brio, incarner un Mowgli perdu dans son identité mi-animale, mi-humaine. Tous ces personnages évoluent dans une jungle majestueuse et verdoyante, sauvage et inquiétante. Le film plonge le téléspectateur dans une atmosphère ténébreuse et violente. Ici, le sang coule, les bêtes portent des cicatrices, les hommes commencent à saccager la nature.          Pour le reste, aucune grande surprise dans cette fiction : elle enchaîne les bons sentiments et des dialogues convenus et d’une mièvrerie indigeste. Ce long-métrage va souffrir de la comparaison avec Le Livre de la jungle, de Disney, certes plus enfantin, mais qui reste un classique indétrônable.                          Mowgli : La Légende de la jungle, d’Andy Serkis (GB/EU, 2018, 104 min). www.netflix.com/fr                Mustapha Kessous           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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Par  Bruno Lesprit   Publié aujourd’hui à 09h24, mis à jour à 09h36     Temps de Lecture 18 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Toto Cutugno dans son studio d’enregistrement à Milan, le 6 décembre 2018. NICCOLO RASTRELLI POUR « LE MONDE »             C’est un survivant qui s’apprête, à 75 ans, à monter pour la deuxième fois sur la scène de l’Olympia à Paris, lundi 17 décembre. Rescapé de la variété des années 1970-1980 et, surtout, d’un cancer de la prostate détecté en 2007. « Une semaine plus tard, les métastases atteignaient le rein et j’étais mort. Merci à Dieu et au professeur qui m’a opéré ! », loue Toto Cutugno devant la console du studio Bach, à Milan. « Son royaume », précise son attachée de presse.               Lire la sélection de cinq chansons : Airs italiens, tubes français              Chienne de vie, ingrate avec celui qui n’aura cessé de célébrer l’amour. En mai, le médecin l’a contraint à renoncer à une tournée australienne, en lui déconseillant dorénavant de prendre l’avion, lui dont quelques airs ont fait le tour du monde. Début juillet, la tête d’affiche du festival belge Italiano, à Seraing, a annulé son concert après un malaise. Alors, Toto Cutugno s’est vengé d’elle. Le regard sombre, il fait écouter La Vita, extrait d’un album qu’il finalise (sortie prévue en avril 2019), le premier depuis Un falco chiuso in gabbia (2008), au titre tristement prémonitoire : un faucon enfermé dans une cage. Accordéon et guitare sèche, voix rugueuse et emportée : « Le refrain dit que la vie est sucrée et cruelle comme la pomme d’Adam et Eve. »          Plus de 300 chansons          Toto Cutugno ? En France, les moins de 40 ans peuvent difficilement connaître. Les aînés tombent inévitablement, alors qu’il a écrit plus de 300 chansons, sur les premiers mots de L’Italiano : « Lasciatemi cantare… » Laissez-le donc chanter, en 1983, les vertus d’un « vrai Italien » face au « trop d’Amérique sur les affiches », défi à l’Oncle Sam au moment où les pacifistes protestent contre l’installation en Allemagne de l’Ouest des fusées Pershing. Les paroles n’ont négligé aucun poncif de l’italianité : spaghettis al dente, ristretto et Fiat 600. Curieusement, L’Italiano est né deux ans plus tôt à Toronto : « Je chantais devant 3 000 personnes et quand on a rallumé les lumières, j’ai vu principalement des têtes d’Italiens. J’ai voulu leur dédier une chanson. Avec le parolier [Cristiano Minellono], on est allé voir Adriano Celentano, qui tournait un film avec Ornella Muti. L’Italiano, c’était du sur-mesure pour lui. Il l’a écouté deux fois et a dit qu’il ne la chanterait jamais. Il pensait qu’elle serait perçue comme arrogante. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Retour sur cinq des plus célèbres.        Par  Bruno Lesprit   Publié aujourd’hui à 09h23, mis à jour à 09h25     Temps de Lecture 26 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Africa/L’Eté indien (1975)                        C’est derrière un faux groupe, Albatros, que se dissimule Toto Cutugno quand il livre Africa, slow impitoyable avec sa flûte de pan et ses percussions torrides. Il plaide (en anglais) pour un retour à l’Afrique face à la pollution sonore et environnementale. Les paroliers Pierre Delanoë et Claude Lemesle déplacent l’intrigue « dans le nord de l’Amérique » et à l’automne. Joe Dassin – Claude François, premier destinataire, a négligé l’offre – fera un tabac avec sa version, bientôt chantée dans toutes les langues. L’Eté indien reste le plus célèbre tube du chanteur mort à Papeete en août 1980. « Il m’avait invité cet été-là à Bora-Bora avec [le producteur de cinéma] Dino de Laurentiis, mais je n’y suis pas allé », songe Toto Cutugno.                        Dietro l’amore/Derrière l’amour (1976)          En français, c’est le titre d’un album de Johnny Hallyday, contenant Gabrielle, Requiem pour un fou, et donc ce dramatique Derrière l’amour, autre numéro un : « Donne-moi, donne-moi ton corps/Pour y vivre et pour y mourir/Aime-moi, aime-moi plus fort/Empêche-moi de me détruire » (Delanoë, fidèle au texte de Vito Pallavicini). Toto Cutugno se souvient d’une virée parisienne avec Hallyday « roulant à 130 km/h » avec terminus à l’Elysée-Matignon, temple des VIP : « On m’a proposé de la coke, et j’ai répondu que j’allais plutôt boire une bière, je croyais qu’il s’agissait de coca. »                        Cantando/En chantant (1978)          Epuisé par les polémiques autour de Je suis pour et Le Temps des colonies, Michel Sardou commande à Cutugno cette innocente ritournelle pour illustrer les âges de la vie (avec la complicité, toujours, de Delanoë). Le compositeur se souvient qu’en remerciement, l’ami de Michel Drucker a voulu lui offrir un de ses chiens. La chanson a été depuis interprétée en italien et français par Cutugno.                        Donna Donna mia/Nous (1978)          Fini depuis Capri, Hervé Vilard opère un spectaculaire come-back à partir de la fin des années 1970 grâce à trois adaptations d’airs de Cutugno : Nous, puis Reviens et Méditerranéenne (L’Italiano). Le premier, Donna Donna Mia dans sa version originale, présente une troublante parenté avec Life on Mars, gravé sept ans plus tôt par David Bowie. « Je reconnais que c’est semblable, mais je suis étonné, maugrée Cutugno, après écoute comparée. C’est la première fois que l’on me le fait remarquer. Les gens l’ont constaté en France ? » Oui, mais ils croient que le coupable est Hervé Vilard.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Les cabarets de province ont enregistré une baisse de 20 à 30 % de leurs réservations à cause de la crise des « gilets jaunes ». Ils espèrent que la période de Noël et du jour de l’an leur permettra de limiter les pertes.
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Ils espèrent que la période de Noël et du jour de l’an leur permettra de limiter les pertes.     Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 09h14     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Les cabarets parisiens concentrent 60 % de la clientèle. STEPHANE DE SAKUTIN / AFP             Loin des grands cabarets parisiens, l’Ange bleu, un cabaret de la campagne girondine, attire chaque année 100 000 spectateurs… sauf pendant le mouvement des « gilets jaunes ». Depuis le début du mouvement, le 17 novembre, quelque 2 000 personnes ont annulé leur venue et les réservations sont au point mort depuis trois semaines. Selon les premières estimations, les pertes s’élèvent au moins à 100 000 euros pour ce petit frère des Folies-Bergère et du Crazy Horse.          « Globalement, depuis les émeutes du 1er décembre, il y a une baisse des réservations de 20 à 30 % dans les cabarets. La perte est estimée entre 6 et 10 millions si les gens ne viennent pas pour la période Noël et jour de l’an. C’est un impact assez colossal », constate Daniel Stevens, du Camulc, le syndicat national des cabarets.            Sans les « gilets jaunes », les cabarets espéraient retrouver fin décembre le niveau de fréquentation de 2014, avant les attentats, lorsque le secteur connaissait une belle croissance en accueillant trois millions de personnes chaque année. Leur chiffre d’affaires s’élève à 250 millions d’euros, dont près de la moitié réalisée par quatre grands cabarets parisiens : le Moulin-Rouge, le Lido, le Crazy Horse et le Paradis latin, avec principalement une clientèle internationale.                 Lire aussi  « Gilets jaunes » : le commerce et le tourisme fortement touchés              Seniors et pèlerins          « Le cabaret attire de plus en plus de monde tous les ans. On était quatre ou cinq en région il y a vingt ans, on est plus de deux cents aujourd’hui », dont environ trente-cinq à Paris, constate Alexandre Duvollet, directeur du deuxième cabaret de province après le Royal Palace, près de Strasbourg.          Face à cette concurrence accrue, la famille Duvollet développe de nouvelles stratégies en s’adaptant à la clientèle senior, la plus importante, qui vient davantage aujourd’hui en individuel qu’avec les associations du troisième âge, en multipliant les soirées d’entreprises, les goûters pour enfants avant Noël…          Plus insolite, l’Ange bleu accueille aussi des pèlerins en route pour Lourdes, dans les Hautes-Pyrénées. Ils viennent déjeuner dans une salle pouvant accueillir plus d’un millier de personnes… sans l’option spectacle cette fois.          Le public, venu de Bretagne jusqu’à la frontière espagnole, est aussi attiré par le renouvellement des spectacles qui changent tous les deux ans, et le prix : à partir de 45 euros pour un repas fait maison avec animation suivi de l’entrée en scène des 13 danseurs et danseuses.          Les cabarets parisiens concentrent 60 % de la clientèle          Face à la puissance des cabarets parisiens, qui concentrent 60 % de la clientèle, Alexandre Duvollet n’est pas inquiet : « Nous ne sommes pas concurrents mais complémentaires. » Plusieurs danseuses sont ainsi parties à Paris et un partenariat vient d’être signé avec le Crazy Horse pour revenir en juin sur la scène de l’Ange bleu.          Mais cet ancien restaurant routier, qui a trouvé dans la vie nocturne un nouvel essor après la fermeture de l’accès à la route nationale, cherche aussi à capter les touristes étrangers, attirés par Bordeaux, avec son nouveau spectacle davantage tourné vers l’international.               Lire la critique (en édition abonnés) : Deux cabarets en quête d’insolite                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. Ils ont riposté »    Attentat de Strasbourg : comment l’étau s’est resserré sur Cherif Chekatt                 Édition du jour Daté du samedi 15 décembre   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           SSANGYONG KORANDO 15990 € 91           FERRARI 348 69000 € 92           TOYOTA VERSO 10000 € 17      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW Z4 27490 € 84           INFINITI FX 26990 € 13           MASERATI QUATTROPORTE 48900 € 75      Recherche             Codes promos avec Global Savings Group     Tui : payez en 3x sans frais !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Le cinéaste mexicain, dont le film « Roma » est programmé sur Netflix, explique comment il s’est inspiré de sa propre histoire.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Emmanuel Macron    Ligue des champions    Carlos Ghosn    Affaire Khashoggi    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Anne Rigail, première femme à diriger Air France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Télécoms : SFR se défend face aux critiques de l’Arcep                    Chronique  « Au seuil de 2019, les marchés financiers sont en droit de montrer quelques sérieux signes d’inquiétude »   Didier Saint-Georges Economiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Le ras-le-bol fiscal ne date pas d’hier »   Adrien Fabre Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      08:06     Planète  Pourquoi s’habiller pollue la planète                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Propos recueillis par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 08h18, mis à jour à 16h45     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur mexicain Alfonso Cuaron lors de la première de son film « Roma » à Los Angeles, le 10 décembre 2018. ROBYN BECK / AFP             Roma a beau être un film de 2018, c’est au festival Lumière de Lyon – consacré au patrimoine cinématographique – que son réalisateur, Alfonso Cuaron, l’a présenté à un public français pour la première fois en octobre. C’est là qu’il a accordé cet entretien, recueilli le 16 octobre, avant que la sortie de son film au Mexique ne soit limitée (40 écrans seulement contre les centaines espérées) par le conflit entre les grands distributeurs et Netflix. Et avant que Roma ne prenne le départ dans la course aux Oscars.               Lire la critique de « Roma » : Splendide récit intimiste d’une enfance mexicaine              Comment s’est écoulé le temps entre le dernier jour de la postproduction de votre précédent long-métrage « Gravity » et le premier jour du tournage de « Roma » ?          Je ne suis pas un réalisateur prolifique et je fais de longues pauses entre les films. Et puis, quoi qu’il se passe dans votre vie, la bête du cinéma s’insinue sous votre peau. J’ai commencé à développer un projet et je me suis retrouvé au Festival de Morelia au Mexique avec Thierry Frémaux [directeur de l’Institut Lumière de Lyon et délégué général du Festival de Cannes] à boire du mescal – d’ailleurs il ne se rappelle pas de la fin de notre conversation ce soir-là – et je lui expliquais ce que j’allais faire et il m’a dit : « Non, non, tu dois revenir ici au Mexique et y faire un film. » Je ne l’ai pas tout de suite pris au sérieux, mais ça m’est resté dans la tête. Et Roma a commencé à prendre forme.               Lire le reportage : Alfonso Cuaron, à la Mostra de Venise et sur Netflix              Mexico a énormément changé depuis la période où se situe « Roma », les années 1970. Il y a eu les tremblements de terre, comment avez-vous procédé pour les repérages ?          Je me suis immergé dans ma mémoire. J’ai eu une longue conversation avec la vraie Cleo qui a été à l’origine du personnage de domestique portant ce nom dans le film. Elle m’a raconté chacun de ses gestes quotidiens. Ce qu’elle m’a dit de sa vie dans la maison où j’ai grandi m’était familier. Quand elle a parlé de sa vie sociale, hors de chez moi, ça a été une révélation. Je me suis mis à écrire en décrivant des lieux et des situations très précis, tels que les avait gardés ma mémoire. Quand j’ai commencé à chercher des lieux de tournage, rien n’y ressemblait plus. C’est devenu un élément essentiel de la fabrication de ce film. Il s’agissait de voir le passé depuis ma compréhension présente du monde aujourd’hui. Je circulais avec une jeune équipe mexicaine, je cherchais des lieux, des adresses précises : pour eux, c’était le présent, pour moi, c’était ce qui n’était plus. J’ai exigé de tourner là où les événements ont eu lieu : la ferme, la rue où j’ai grandi, l’hôpital, le lieu du massacre de 1971. L’hôpital a été démoli après le tremblement de terre de 1985, mais nous avons tourné à cet endroit. Nous avons utilisé le dernier bâtiment encore debout. Le massacre a été perpétré sur une grande avenue, calzada Mexico-Tacuba, je voulais que la séquence soit vue depuis ce magasin de meubles qui n’existe plus ; c’est une salle de sport, dont nous avons refait un magasin de ­meubles.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Depuis une vingtaine d’années, les films anciens sont beaucoup plus accessibles. Mais cette visibilité nouvelle s’appuie sur un système qui favorise l’industrie du cinéma au détriment des cinémathèques et des musées, analyse l’historienne Natacha Laurent.        Par  Natacha Laurent   Publié aujourd’hui à 07h00, mis à jour à 07h00     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Films de patrimoine, films anciens, films de répertoire, films classiques : ces expressions, devenues interchangeables dans le langage courant, sont les témoins de la « tendance vintage » qui s’est emparée du cinéma depuis une vingtaine d’années et a modifié, en profondeur, notre relation à ce que l’on n’ose plus appeler les « vieux films ». Alors que ceux-ci n’étaient accessibles, au XXe siècle, que dans des lieux spécifiques et très peu nombreux, ils sont aujourd’hui devenus omniprésents et ne sont plus chargés de la dimension exceptionnelle qui leur était attachée. Qui pourrait en effet contester que le patrimoine cinématographique n’a jamais été aussi visible, ni apparemment aussi simple d’accès ­qu’actuellement ? Festivals de cinéma, salles commerciales, chaînes de télévision, éditions DVD, ­plates-formes et sites : on ne compte plus les lieux qui participent à la diffusion des films anciens et donnent à chacun le sentiment – ou l’illusion ? – qu’ils sont, tous, à tout moment, et pour tout le monde, disponibles.          Cette visibilité, qui a mis un terme à la position de monopole dans laquelle se trouvaient les cinémathèques et les musées du film, est inédite dans l’histoire du patrimoine cinématographique. Devenue aujourd’hui l’alpha et l’oméga de toute politique, elle s’est imposée grâce à un régime, qui, s’il n’est pas nouveau en soi, s’est généralisé au point de brouiller les frontières entre le cinéma d’hier et celui d’aujourd’hui : l’« événementialisation » du patrimoine. Que la rétrospective d’un cinéaste, l’organisation d’une exposition de cinéma, la « ressortie » d’un film soient désormais adossées à l’actualité du 7e art n’étonnera plus personne. « Faire événement » pour renouveler l’intérêt du public, la recette n’a rien de neuf ni d’original.          Les « chiffonniers de la pellicule »          Préparation des ressorties, campagnes de promotion, organisation d’avant-premières, placement dans les festivals : le cinéma du passé se voit appliquer le dispositif que l’industrie du cinéma a inventé pour promouvoir les nouveaux films. Souvent présentée comme une victoire du patrimoine, cette transformation majeure, qui s’est accélérée au cours des dernières années, est légitimée par un discours rassurant, repris en chœur par la profession et la presse : les films anciens ayant besoin d’être « dépoussiérés », le numérique, principal agent technologique de cette transformation, permet d’« optimiser leur circulation ». L’âge de ces films étant présenté comme leur principal handicap, la technologie et le marketing apparaissent comme les remèdes magiques qui rendent possible leur « retour à la vie » et entraînent « un engouement du public pour le ­patrimoine » dont tout le monde se réjouit.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Société  Comment le gilet jaune est devenu un puissant symbole                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien  Serge Latouche : « La décroissance vise le travailler moins pour travailler mieux »                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Dominique Bourg : « La priorité politique devrait être de préserver l’habitabilité de la planète »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « Jack Ma, héros communiste et capitaliste à la fois »   Isabelle Feng Chercheuse au Centre Perelman de Philosophie du droit de l’Université libre de Bruxelles                     Éditorial  Editorial - La mort de Cherif Chekatt a peu de chance de calmer le poison complotiste             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Avec « Roma », Alfonso Cuaron a voulu « explorer [ses] blessures familiales »                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Mes incontournables » : 7 livres pour comprendre notre rapport à l’environnement, par Stéphane Foucart                    Télévisions & Radio  « Mowgli : La Légende de la jungle » : une adaptation qui ne restera pas dans les annales                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Cuisine asiatique, la révolution de palais                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Gyozas : la recette d’Adrienne Saulnier-Blache             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Idées        « Les “gilets jaunes”, ces exclus de la culture subventionnée »  Les personnes qui manifestent sur les ronds-points illustrent aussi la fracture culturelle béante en France, estime, dans sa chronique, Michel Guerrin, rédacteur en chef au « Monde ».        Par  Michel Guerrin   Publié aujourd’hui à 06h43, mis à jour à 07h31     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Manifestation des « gilets jaunes », à Toulouse le 8 décembre. REMY GABALDA / AFP             Chronique. Qui, dans la culture, soutient les « gilets jaunes » ? En grande majorité, des figures connues du spectacle, pas des gamins, qui s’expriment au croisement du spectacle d’humour, de la télévision, du cinéma, du théâtre, de l’animation.          Souvent ils touchent à tout. Ils ont un large public, populaire, proche de celui qui anime les ronds-points. Dans la liste, on cherche vainement une figure de notre élite culturelle. Entendez des plasticiens, cinéastes, comédiens, musiciens, chefs d’orchestre, metteurs en scène de théâtre, patrons de festivals ou responsables d’institutions qui créent ou gèrent des lieux prestigieux avec l’aide de l’argent public.          Le silence de ces derniers est assourdissant. D’autant qu’ils aiment parler. On imagine pourquoi : ils ne sont pas « gilets jaunes », leur public non plus. Parler, c’est prendre des coups. Que deux mondes culturels s’ignorent, on le sait depuis des lustres, mais avec les « gilets jaunes », ce fossé surgit au grand jour.          Certains de leurs soutiens en ont marre de « casquer comme des porcs ».Mais d’autres rappellent qu’ils sont favorisés et se doivent de soutenir ceux qui souffrent, de s’insurger contre la violence des élites, le mépris de classe. Ils ont pour noms Brigitte Bardot, Franck Dubosc, Patrick Sébastien, Pierre Perret, Arnaud Ducret, Anny Duperey, Gérald Dahan, Michaël Youn, Philippe Lellouche, Kaaris ou Jean-Michel Jarre.          Méprisés par la « haute culture »          Line Renaud est une marraine bienveillante du mouvement. Cyril Hanouna un compagnon de route, qui leur donne la parole. Confortant sa réputation d’Ovni, Béatrice Dalle se réjouit de voir « Paris sous les bombes » tout en ajoutant qu’« on ne fait pas une révolution en mangeant des brioches ».          Les profils des soutiens sont divers mais se retrouvent sur un point : ils évoluent dans une industrie culturelle privée, pour beaucoup dans un climat « terroir », et sont ignorés, voire méprisés par la « haute culture » mondialisée et financée par l’Etat et les collectivités locales – à qui ils rendent bien ce mépris. Ce n’est pas sans liens avec leur public de « gilets jaunes ». La France des ronds-points, c’est la France de Johnny Hallyday – ses chansons y passent parfois en boucle au milieu des drapeaux tricolores – ou celle de Jean-Pierre Pernaut.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Gilets jaunes » : les ronds-points, nouvelle agora ?              Cette France-là est en majorité blanche, péri-urbaine, pavillonnaire, cliente des centres commerciaux. Elle travaille dur et gagne peu ; elle est exaspérée par les taxes et les normes d’un côté, l’appauvrissement des services publics de l’autre ; elle se sent méprisée par les élites, déclassée aussi – elle glisse vers les plus pauvres mais sans toucher les minima sociaux – et voit s’envoler les riches qui profitent de la mondialisation. En prime, elle est culpabilisée – c’est mal de rouler en voiture et de stigmatiser son voisin pauvre ou étranger. Elle n’est pas non plus sans liens avec l’Amérique de Donald Trump.                                         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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 06h38, mis à jour à 11h52     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Yalitza Aparicio (Cleo), Marco Graf (Pepe), Fernando Gradiaga (Antonio) et Marina De Tavira (Sofia) dans « Roma », écrit et réalisé par Alfonso Cuaron. CARLOS SOMONTE / NETFLIX / AP             Certains films ont l’art de faire couler beaucoup d’encre avant même leur sortie. Ainsi de Roma du réalisateur mexicain Alfonso Cuaron, qui, plus fort encore, ne sort même pas au cinéma en France mais est directement diffusé sur la plate-forme de streaming Netflix qui en a acquis les droits et entend le diffuser sans respecter la chronologie des médias protégeant en France la vie du cinéma. On connaît le prologue de l’histoire. Absence du film au Festival de Cannes, puis Lion d’or à Venise qui s’est empressé de l’inviter pour tirer les marrons du feu.               Lire la chronique : Venise qui rit, Cannes qui pleure              Quelques projections exceptionnelles auront eu lieu néanmoins à Paris ici et là, sur invitation et à l’initiative de la Maison de l’Amérique latine et de l’Institut culturel du Mexique. D’autres furent organisées à l’intention des critiques de cinéma, invités à découvrir ce film sur grand écran et à écrire sur lui comme si les spectateurs allaient le découvrir dans les mêmes conditions. Il n’en est évidemment rien. Ce tour de passe-passe, qui vise à contourner le blocage français et à obtenir une reconnaissance cinéphilique, obligera néanmoins tout critique un tant soit peu honnête à faire savoir, sensation étrange, qu’il écrit sur un film que les spectateurs ne verront pas dans le même état.               Lire l’entretien avec Alfonso Cuaron : « J’ai voulu explorer mes blessures familiales »              Situation d’autant plus paradoxale que Roma – avec son noir et blanc en scope, ses plans séquences travaillés, sa composition en profondeur de champ – est un film qu’on pourrait qualifier, avec la réserve afférente, de sur-cinématographique. Alfonso Cuaron, 57 ans, réalisateur mexicain multicartes qui a passé son baptême du feu hollywoodien et n’a à peu près plus rien à prouver (voir Y tu mama tambien, Harry Potter et le prisonnier d’Azkaban ou Gravity) révèle ici, comme jamais à ce jour, une veine intimiste et autobiographique. Soit une plongée dans le monde de son enfance, dans le quartier résidentiel de La Colonia Roma à Mexico, l’année 1971, qui fut à la fois celle du divorce de ses parents et d’un énième massacre d’étudiants.          Importance des personnages féminins          On y retrouve, élément stable de sa cinématographie, l’importance des personnages féminins. En l’absence du père, qui quitte discrètement le domicile conjugal sous le couvert d’une invitation professionnelle à l’étranger, la mère, la grand-mère et plus encore la domestique indienne Cleo, nourrice dévouée, prennent en charge le monde des enfants. Ce personnage de la domestique est familier dans le cinéma d’Amérique latine. Nombre de films d’auteurs contemporains ont livré de brutales chroniques ancillaires pour mieux accuser les inégalités de sociétés ô combien inégalitaires.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Chaque vendredi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix d’événements pour petits et grands.       Publié aujourd’hui à 06h37, mis à jour à 06h37     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          En cette fin de semaine, « La Matinale du Monde » vous propose, entre autres, d’admirer les impressionnantes marionnettes à taille humaine de la compagnie Plexus Polaire au Carreau du Temple ; de voir en tableaux le déclin de la République de Venise au Grand Palais ; d’assister à une représentation de cuisine en direct au Théâtre de Sartrouville et des Yvelines…          FILM D’ANIMATION. « Rezo », de Leo Gabriadze, au Forum des images                      « Rezo », film d’animation de Leo Gabriadze. BAZELEVS STUDIO             Un film merveilleux est projeté une seule fois, le vendredi 14 décembre, au Forum des images : Rezo, de Leo Gabriadze. C’est un voyage dans le temps de l’enfance du marionnettiste géorgien Rezo Gabriadze, dont Ramona, le dernier spectacle, a illuminé le Festival d’Avignon. On y voyait deux locomotives soviétiques tomber amoureuses l’une de l’autre, et se chercher, à travers les montagnes et les plis de l’histoire. Il y avait du rêve et de la folie, de la fantaisie et une poésie comme seul Rezo Gabriadze sait en donner à ses marionnettes. Ce n’est pas sans raison que l’on appelle « l’ange de Tbilissi » cet homme de 82 ans, dont Rezo nous dessine le portrait. Pour ce faire, son fils Leo a animé les dessins de son père, qui est aussi peintre, scénariste et sculpteur. On entre ainsi dans un monde enchanté et mélancolique, où un enfant prend les chemins de traverse pour aller à l’école, où une fourmi pleure sur une terre rouge du sang de la guerre, où la fiction toujours embrasse la réalité, dans un mouvement qui ressemble à une valse sans fin du temps. Brigitte Salino            « Rezo », de Leo Gabriadze (1 h 03). Dans le cadre de la 16e édition du Carrefour du cinéma d’animation. Forum des images, au Forum des Halles, Paris 1er. Tél. : 01-44-76-63-00. Tarifs : 5 € et 6 €. Le 14 décembre à 17 h 30.            MARIONNETTES. La « Chambre noire », de Plexus Polaire, au Carreau du Temple                      « Chambre noire », de et avec Yngvild Aspeli (compagnie Plexus Polaire). BENOÎT SCHUPP             En s’inspirant du roman de la Suédoise Sara Stridsberg, La Faculté des rêves (2006), la metteure en scène, comédienne et marionnettiste norvégienne Yngvild Aspeli (compagnie Plexus Polaire) retrace le destin tragique de Valerie Jean Solanas, l’intellectuelle féministe américaine, auteure du manifeste S.C.U.M. (Society for Cutting Up Men), publié en 1967, qui s’illustra en tentant d’assassiner Andy Warhol. Pour incarner cette figure complexe, au visage double, à la fois démentiel et visionnaire, Yngvild Aspeli mêle habilement marionnettes portées, à taille humaine, projections vidéo et musique live (avec percussions et synthétiseur). Elle dresse avec brio le portrait saisissant et dérangeant d’une femme hors du commun, entre féminisme et folie – Valerie Jean Solanas fut internée à plusieurs reprises dans des hôpitaux psychiatriques. Cristina Marino            « Chambre noire », de et avec Yngvild Aspeli (Cie Plexus Polaire). Au Carreau du Temple, 2, rue Perrée, Paris 3e. Avec Le Mouffetard – Théâtre des arts de la marionnette. Tarifs : 10 €, 13 €, 15 € et 20 €. En anglais surtitré. Les 14 et 15 décembre à 19 h 30, le 16 décembre à 17 heures.            LYRIQUE. La solaire Pretty Yende en récital, au Théâtre des Champs-Elysées                      La soprano sud-africaine Pretty Yende, donnera un récital au Théâtre des Champs-Elysées, le 15 décembre. GREGOR HOHENBERG / SONY MUSIC             La Sud-Africaine Pretty Yende possède un véritable trésor vocal. Un timbre à la fois ambré et lumineux, riche, soyeux, dense. Une vocalité rayonnante au charme irrésistible, des graves capiteux, des aigus dardés comme des lames de feu, la chaleur du soleil et l’attraction de la lune. Avec cela, un souffle qui semble inépuisable, une ligne d’un galbe et d’une homogénéité exceptionnels. Les grandes scènes lyriques en ont fait leurs choux gras, à commencer par le Metropolitan Opera de New York où elle a fait ses débuts en 2013 dans Le Comte Ory, de Rossini, aux côtés de Juan Diego Florez, tandis que Paris la sacrait reine du bel canto, d’abord dans Le Barbier de Séville et plus encore dans Lucia di Lammermoor, de Donizetti, dont elle fit un triomphe. Pour son récital au Théâtre des Champs-Elysées, la soprano a choisi Haendel et Mozart. Marie-Aude Roux            Récital Pretty Yende (soprano), La Cappella Gabetta, Andrès Gabetta (direction). Théâtre des Champs-Elysées, 15, avenue Montaigne, Paris 8e. Tél. : 01-49-52-50-50. Tarifs : de 33 € à 104 €. Le 15 décembre à 20 heures.            EXPOSITION. La fin de la République de Venise, au Grand Palais                      Détail de « Scène de carnaval » ou « Le Menuet » (1754-1755), de Giandomenico Tiepolo, huile sur toile, 80,5 x 105 cm. RMN-GRAND PALAIS (MUSÉE DU LOUVRE) / FRANCK RAUX             Au Grand Palais, à Paris, une exposition retrace la période qui précéda le déclin de la Sérénissime, au XVIIIe siècle. Déclin économique, déclin artistique (Canaletto, Piazzetta ou les Tiepolo père et fils sont bons, mais pas comparables aux Titien, Tintoret ou Véronèse qui les ont précédés), mais aussi déclin moral. Paradoxalement, c’est ce dernier qui fait de Venise la principale destination des « touristes » de l’Europe d’alors : le carnaval y dure six mois, les courtisanes – nombreuses – y jouissent d’une réputation non usurpée, les théâtres se multiplient, on joue de la – bonne – musique partout. Des derniers feux qui s’éteindront, et la République avec eux, sous la pression des troupes du général Bonaparte, et la démission du dernier Doge, le 12 mai 1797. Harry Bellet            « Eblouissante Venise ! Venise, les arts et l’Europe au XVIIIe siècle », galeries nationales du Grand Palais, Paris 8e. Tarif : 14 €. Jusqu’au 21 janvier 2019.            DANSE. La fête pour tous avec Freestyle, à La Villette                      Affiche (détail) de l’évènement Freestyle à La Villette. DR             Pour la quatrième édition de l’évènement Freestyle, La Villette met en avant l’élan du participatif et de la fête pour tous avec une soirée d’ouverture Open Mode animée par des DJs en tout genre et une équipe de danseurs de choc, La Mona Dance Team. Des ateliers et des stands de jeunes créateurs, influencés par la culture japonaise, des expositions, seront ouverts pendant toute la durée de la manifestation. Freestyle, qui soutient la danse hip-hop, Double Dutch, Dancehall Fit, le street-art et la glisse, avec une rampe de skate pour les acrobates et même un parcours pour les trottinettes, présente aussi un concours I Love This Danse Kids. Des cours, des initiations, des battles et même un Little Freestyle à partir de 18 mois. L’ambiance est chaleureuse, entre copains, et en famille. Gratuit par-dessus le marché. Rosita Boisseau            Freestyle. Grande Halle de La Villette, 211, avenue Jean-Jaurès, Paris 19e. Tél. : 01-40-03-75-75. Gratuit. Du 14 au 16 décembre.            THÉÂTRE D’OBJETS. Bienvenue en « cuisine », au Théâtre de Sartrouville et des Yvelines                      « Ma cuisine », mise en scène de Sylvain Maurice, avec Laurent Grais, Nadine Berland et Brice Coupey. ELISABETH CARECCHIO             Avec Ma cuisine, son spectacle créé le 10 décembre au Théâtre de Sartrouville et des Yvelines-Centre dramatique national (CDN), le metteur en scène Sylvain Maurice (avec l’aide d’Aurélie Hubeau, de Thomas Quillardet et de Philippe Rodriguez-Jorda, pour le texte) convie le public à un mélange insolite de théâtre d’objets, de cuisine, de vidéo, de récit de vie et de musique. Sur scène, le comédien et marionnettiste Brice Coupey prépare une série de plats en direct, le temps de la représentation, entouré d’un musicien, le batteur Laurent Grais, qui utilise, entre autres, des ustensiles de cuisine comme instruments, et d’une comédienne, Nadine Berland, qui raconte des histoires et lit des cartes postales (et parfois chante). Grâce au recours à la vidéo permettant de multiplier les angles de vision, tantôt sur les aliments travaillés, tantôt sur le ou les préparateur(s), le spectacle prend une dimension originale et très concrète. Avec en prime, pour les gourmands, une dégustation des plats préparés à la fin de chaque représentation. C. Mo.            « Ma cuisine » (création 2018), texte et mise en scène : Sylvain Maurice. Théâtre de Sartrouville et des Yvelines-CDN, place Jacques-Brel, Sartrouville. Tél. : 01-30-86-77-79. Les lundi et mardi à 20 h 30, le jeudi à 19 h 30, le vendredi à 20 heures, le samedi à 18 heures. Jusqu’au 20 décembre.            MUSIQUES. Winter Camp Festival, à La Bellevilloise et à La Maroquinerie                      Affiche (détail) du Winter Camp Festival. DR             Dans sa note de présentation, le Winter Camp Festival indique son attention aux « musiques actuelles émergentes ». Lesquelles, dans la programmation de la 6e édition de ce festival parisien, organisée à La Bellevilloise et à La Maroquinerie, peuvent être aussi bien « la danse tribale et tropicale en club, la scène pop anglaise, la scène féminine soul/hip-hop, le free jazz… » Une invitation à la découverte et à la confrontation des approches, avec notamment pour les deux derniers jours MILK Live Music, mené par Yannis Philippakis du groupe Foals, l’électro un rien minimaliste mais dansante de Dagga Domes (Maroquinerie, 14 décembre), les rappeuses Flohio et Lean Chihiro, le DJ Yuksek (Bellevilloise, 14 décembre), Bruxas, Meridian Brothers et le Supersonic de Thomas de Pourquery (Maroquinerie, 15 décembre). Sylvain Siclier            Winter Camp Festival à La Bellevilloise, 19-21, rue Boyer, et à La Maroquinerie, 23, rue Boyer, Paris 20e. Mo Gambetta. Vendredi 14 et samedi 15 décembre à 20 heures. 22 €. Soirée Winter Camp Clubbing à La Bellevilloise, à partir de 23 h 55, le 14 décembre. 17 €.            RÉCIT. « Le Petit Prince » en langue des signes, à l’International Visual Theatre                      « Le Petit Prince », d’après Antoine de Saint-Exupéry à l’International Visual Theatre (IVT). INTERNATIONAL VISUAL THEATRE (IVT) / VINCENT QUENOT             Afin de rendre accessible aux enfants sourds le célèbre conte d’Antoine de Saint-Exupéry, l’International Visual Theatre (IVT) et le metteur en scène Hrysto (avec Ludovic Ducasse et Delphine Leleu) ont décidé de l’adapter en langue des signes française (LSF). Fidèle à l’esprit du texte de Saint-Exupéry, enfantin et naïf en apparence, mais riche en significations cachées, cette adaptation invite à s’interroger sur des valeurs fondamentales que l’on a souvent tendance à oublier en grandissant : l’amitié, l’amour, l’imagination, la franchise, etc. L’occasion de partager une soirée entre sourds et entendants autour de ce récit poétique. C. Mo.            « Le Petit Prince » (création 2018), d’après le texte de Saint-Exupéry. Mise en scène : Hrysto. International Visual Theatre (IVT), 7, cité Chaptal, Paris 9e. Tél. : 01-53-16-18-18. Tarifs : 9 €, 12 €, 15 € et 24 €. Le mercredi à 15 heures, le jeudi à 19 heures, le vendredi à 20 heures, le samedi à 18 heures et le dimanche à 16 heures. Jusqu’au 20 décembre.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : un sixième mort depuis le début de la mobilisation    Attentat de Strasbourg : « Cherif Chekatt s’est retourné face à eux en tirant. 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