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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ S’inspirant de sa jeunesse, le film réunit à l’écran Pierre Deladonchamps, Vincent Lacoste et Denis Podalydès.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 14h59, mis à jour à 15h11     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Vincent Lacoste et Pierre Deladonchamps dans « Plaire, aimer et courir vite », de Christophe Honoré, en compétition au 71e Festival de Cannes. AD VITAM             Le film Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré, une histoire d’amour entre deux hommes dans les années 1990 sur fond d’épidémie de sida, a remporté le prix Louis-Delluc 2018, considéré comme le Goncourt du cinéma.          « Ça me touche énormément », a réagi le réalisateur de 48 ans, à l’annonce de son prix, lors d’une cérémonie au Fouquet’s à Paris. « C’est un film qui essaie de proposer un imaginaire sur un temps particulier, les années 1990. Une période où la communauté homosexuelle a dû subir une épreuve tragique. Aujourd’hui encore, on en perçoit les conséquences », a-t-il souligné. « De grands artistes, cinéastes, écrivains ont disparu à ce moment-là et ils manquent toujours aujourd’hui », a-t-il glissé, citant l’écrivain Hervé Guibert et le cinéaste Jacques Demy. S’inspirant de sa jeunesse, le film réunit à l’écran Pierre Deladonchamps, Vincent Lacoste et Denis Podalydès.               Lire la critique de « Plaire, aimer et courir vite » (Cannes 2018) : Une sonate du désir et de la mort              Huit autres films en compétition          Huit autres films étaient en lice pour ce prix : Les Frères Sisters, de Jacques Audiard, récompensé à la Mostra de Venise, Mademoiselle de Joncquières, d’Emmanuel Mouret, la comédie à succès Le Grand Bain, de Gilles Lellouche, High Life, de Claire Denis, En liberté !, de Pierre Salvadori, La Prière, de Cédric Kahn, La Douleur, d’Emmanuel Finkiel, qui représentera la France aux Oscars, et Mes provinciales, de Jean-Paul Civeyrac.            Il a également récompensé cette année deux premiers films : Les Garçons sauvages, de Bertrand Mandico – conte initiatique où cinq adolescents de bonne famille échouent sur une île sauvage après avoir commis un crime horrible –, ex aequo avec Jusqu’à la garde, de Xavier Legrand, sur les violences conjugales.          L’an dernier, le prix Louis-Delluc avait été attribué au biopic de Mathieu Amalric consacré à Barbara, interprété par Jeanne Balibar.               Lire les portraits croisés (Cannes 2018) : Les beaux rôles et la joyeuse clique de Vincent Lacoste                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 630000 € 65 m2           PARIS 07 (75007) 478000 € 33 m2           PARIS 07 (75007) 795000 € 45 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SEAT ATECA 31100 € 10           FORD KA+ 9850 € 85           VOLKSWAGEN GOLF 15990 € 49      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2           PARIS 14 (75014) 630000 € 65 m2           PARIS 14 (75014) 768000 € 72 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Publié aujourd’hui à 13h32     Temps de Lecture 15 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Bernardo Bertolucci 1900                       WILD SIDE             En 1972, l’immense succès international du Dernier Tango à Paris fait de Bernardo Bertolucci un jeune prodige auquel va s’intéresser la Paramount, venue en appui de son producteur Alberto Grimaldi. L’occasion, pour le cinéaste, de s’attaquer à un projet phénoménal, une immense saga paysanne qui retracerait la première moitié du XXe siècle vue par le biais d’une histoire de la lutte des classes en Emilie-Romagne. Bernardo Bertolucci commence à l’écriture du scénario avec son frère Giuseppe et son monteur Franco « Kim » Arcalli. Ce fut une drôle d’époque, généreuse et déboussolée sans doute, qui permit de rendre une telle chose possible, Hollywood finançant une exaltation des luttes des paysans d’Emilie-Romagne selon une vision marxiste (celle du PCI marquée par le gramscisme) de l’histoire. Bertolucci rêve de fusionner l’esthétique des grandes fresques soviétiques et celle des superproductions hollywoodiennes à travers l’histoire de deux amis. L’un est fils de propriétaire terrien (Robert De Niro), l’autre modeste ouvrier agricole (Gérard Depardieu). Ils sont nés le même jour, au début du XXe siècle, et traversent, de l’enfance à la maturité, l’histoire politique de l’Italie jusqu’à la chute de Mussolini et la fin de la seconde guerre mondiale, des grandes grèves agricoles du début du siècle à la Libération, de la montée brutale du fascisme à l’hypothèse espérée, à la fin de la guerre, d’une collectivisation des terres. Le film s’achève par un simulacre de procès fait au propriétaire terrien déchirant le spectateur entre son désir d’un accomplissement de la lutte des paysans et celui que soit épargné le personnage incarné par Robert De Niro.          1900 est une sorte d’oxymore filmique, un théâtre un peu monstrueux, où se croisent et se confondent deux styles formels antithétiques. Le réalisme recherché est atteint en passant par le plus grand artifice, notamment celui qui consiste à donner à des comédiens non italiens, les Américains Robert De Niro, Burt Lancaster ou Sterling Hayden, les Français Gérard Depardieu ou Dominique Sanda, des rôles de personnages susceptibles de représenter le produit de leur environnement social et historique au-delà de leur particularité individuelle. Il s’agit aussi de réconcilier une grande forme lyrique avec une manière de mettre à distance événements et personnages. 1900 est le résultat d’une splendide alchimie qui parvient donc à joindre les extrêmes, à sauver tout à la fois un didactisme nécessaire et une énergie romanesque précise et émouvante exaltée par la musique d’Ennio Morricone, un symbolisme efficace tout autant qu’un ensemble de portraits psychologiques complexes, un élan lyrique et la peinture crue de passions et de pulsions bien humaines. Le film sera l’objet de controverses à sa sortie, une époque où l’on pouvait s’interroger sur les limites de la dimension politique et critique d’un cinéma utilisant par ailleurs toutes les capacités de l’industrie mondiale des images. Il fut aussi reproché à 1900 sa manière de coller à la conception idéologique du PCI, notamment par sa conviction de pouvoir utiliser les armes de l’ennemi pour les retourner contre lui.                                         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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h47     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Miles Morales alias Spider-Man dans les nouvelles aventures de l’homme-araignée. SONY PICTURES ANIMATION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Si le concept de plasticité caractérise les super-­héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain. Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi et le craquant Tobey Maguire dans le rôle-titre. Deux reboots (remise à zéro des compteurs) plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.            Le rapprochement du studio Marvel racheté par le studio Disney, qui aimerait bien réintégrer Spider-Man dans sa super-­escarcelle, et de Sony qui ne veut pas pour autant lâcher l’araignée aux œufs d’or, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. En situant les héros dans des univers parallèles, il s’agit essentiellement ici de les remettre au goût du jour et, au besoin, de leur inventer de nouveaux avatars.          Banc d’essai du Spider-Man métissé          Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date avec l’acteur britannique Tom Holland, allait clairement dans cette direction avec son côté pop, ludique, irrévérencieux. Sony n’aura pourtant pas été jusqu’à égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait, en 2011, la mort de ­Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn, également piqué par une bestiole et encore plus doué que son modèle. Mais ce que la multinationale nipponne s’est refusée à faire en prises de vues réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé. Ce contexte permet de situer plus finement l’enjeu du film.               Lire la critique de « Spider-Man : Homecoming » : L’homme-araignée s’accroche              Outre celui, classique, de ­conquérir un public plus familial pour Noël, s’ajoute donc, peut-être, une sorte de banc d’essai du Spider-Man métissé, qui tâterait prudemment le terrain de la diversité après le méga-succès de Black Panther. A moins qu’il ne s’agisse d’un dédouanement ponctuel d’Amy Pascal, ex-directrice de Sony et auteure à ce poste de mails un peu embarrassants sur Barack Obama mais toujours à la manœuvre aujourd’hui comme coproductrice de la saga Spider-Man. En tout état de cause, New Generation s’avère une réussite sur tous ces tableaux. Miles Morales, ado cool de Brooklyn issu d’une mère latino et d’un père afro-américain, s’y fait à son tour piquer par une araignée mutante pour aussitôt être happé dans une nouvelle aventure super-héroïque faussement complexe mais vraiment abracadabrante.          Distanciation et humour          Le Caïd, armoire à glace microcéphale qui ne s’est jamais remis de la mort de sa femme et de son fils dont il tient Spider-Man pour responsable, tire ici les ficelles du mal, secondé par une escouade de malfaisants tels que le flatulent Bouffon vert, le tenta­culaire Docteur Octopus et l’ultra-vif Rôdeur. L’idée est de mettre en branle un « synchroton » qui ressuscite la famille du psychopathe éploré, lequel a aussi pour effet immédiat de libérer les univers parallèles de Spider-Man lui-même.           Une amusante trouvaille scénaristique consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man          Cette trame alambiquée recèle une amusante trouvaille scénaristique, qui consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man, des plus sérieuses aux plus baroques, de l’originel Peter Parker devenu bedonnant à Spider-Man noir (version années 1930), en passant par Spider-Ham (un porcelet), Penny Parker (une fillette manga) ou­­­ ­Spider-Gwen (la première petite amie assassinée du héros).          La réussite du film tient à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Ceci sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Le tableau confine au pop art : reproduction sérielle du héros, hétérogénéité du matériau artistique, critique mimétique de la société consumériste. New ­Generation serait-il le premier film warholien de la saga ?                          Film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50). Sur le Web : www.facebook.com/SpiderManNewGeneration.LeFilm et www.intothespiderverse.movie                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1795000 € 136 m2           PARIS 16 (75016) 2350000 € 102 m2           PARIS 06 (75006) 615000 € 47 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 525000 € 56 m2           PARIS 17 (75017) 735000 € 83 m2           PARIS 06 (75006) 439000 € 28 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS GS 31990 € 64           FORD KA+ 9850 € 85           CITROEN C4 PICASSO 10590 € 65      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤ Visuellement inventive, l’adaptation du roman de Philip Reeve accumule les clichés.
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Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 07h46, mis à jour à 08h18     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Hera Hilmar dans « Mortal Engines », de Christian Rivers. UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          C’est Peter Jackson qui aurait dû à l’origine réaliser Mortal Engines. Il s’est contenté du rôle de coscénariste et de producteur. Très occupé par le tournage de la trilogie du Hobbit pour le studio Warner, le cinéaste néo-zélandais en a confié la direction à Christian ­Rivers, qui dessinait les story-boards de ses films afin que Mortal Engines puisse être engagé vite, avant que ne soient perdus les droits du roman de l’écrivain britannique Philip Reeve (Mécaniques fatales, Hachette Jeunesse, 2003), dont il est l’adaptation.            Dans un futur très lointain, post­apocalyptique, la Terre est composée de villes plus ou moins gigantesques et mobiles, montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles, dont Londres, absorbent les petites cités dont les habitants sont condamnés à agrandir la population des premières. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance dans la quête de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent, à la suite de péripéties plus ou moins originales, d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.           Ce qui frappe en voyant le film de Christian ­Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, pour prendre une référence qui saute aux yeux, prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques. Gigantesques encombrements d’immeubles, de jardins, de cathédrales et d’espaces urbains, montés les uns sur les autres en une série d’étages où l’air est parfois rendu opaque par la vapeur et la fumée des cheminées, les décors synthétiques de Mortal Engines mêlent les vestiges d’un XIXe siècle finissant, ­industriel et pollué, à un futur ­indéfinissable. Le film relève, partiellement, d’une sous-catégorie de la science-fiction, le steampunk, uchronie mêlant un univers du passé (celui de la révolution industrielle) à des visions futuristes.          Conflits œdipiens          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus. La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours bien balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduits afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial, en lui renvoyant ses propres fantasmes sous une forme attendue.          Mortal Engines est un éloge prévisible de la révolte et de la rébellion nourrissant une inaltérable paranoïa adolescente. Une accumulation de conflits œdipiens déplacés symboliquement dans des relations père-fille y détermine les actions d’un certain nombre de personnages. Une des héroïnes découvre, en effet, que son géniteur est un tyran mégalomane et inhumain, loin de l’image idéale qu’elle avait de lui, l’autre est pourchassée par la créature qui l’a adoptée et élevée, sorte de zombie mi-chair mi-métal, indestructible et féroce, belle trouvaille du film par ailleurs. C’est bien connu, les parents ­déçoivent.                          Film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Higo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08). Sur le Web : www.universalpictures.fr/micro/mortal-engines et www.mortalengines.com                Jean-François Rauger           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 480000 € 49 m2           PARIS 08 (75008) 2500000 € 150 m2           PARIS 07 (75007) 1940000 € 143 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 899000 € 84 m2           PARIS 07 (75007) 2390000 € 180 m2           PARIS 19 (75019) 635000 € 96 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI SANTA FE 26990 € 45           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 40900 € 69           VOLKSWAGEN GOLF 15990 € 49      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h41, mis à jour à 07h41     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pachamama », film d’animation français de Juan Antin. FOLIVARI / 02B FILMS / DOGHOUSE FILMS / KAÏBOU PRODUCTION / BLUE SPIRIT STUDIO / HAUT  ET COURT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          En 2004, on découvrait en France, deux ans après sa sortie nationale, le long-métrage d’animation d’un jeune Argentin de 34 ans, Juan Antin, ­intitulé Mercano le Martien. Film absurde, antimondialiste, vigoureusement bricolé, à l’humour noir séditieux. Un alien débarquait sur Terre pour se venger de la mort de son chien, écrasé sur sa planète par un engin terrestre. Mercano trouvait domicile dans les égouts de Buenos Aires et s’y confrontait à l’impitoyable cupidité régnant céans.            De l’eau a depuis coulé sous les ponts, et l’on retrouve aujourd’hui Juan Antin à la tête de cette coproduction européenne qu’il aura mis plus de dix années à mettre sur pied, avec le soutien décisif des producteurs Didier et Damien Brunner (Folivari). Le film nous entraîne du côté de la cordillère des Andes, dans la civilisation pré-colombienne. Là, un village reculé vit paisiblement dans la dévotion à Pachamama, la Terre mère, quand l’intendant de la cour inca, non content d’épuiser en impôt la récolte des villageois, vole pour le trésor de son souverain, fils du dieu Soleil, une idole en or – ce que ces modestes paysans ont de plus précieux dans leur relation chamanique à la divinité.          Couleurs et enchantement          Tepulpaï et Naïra, deux jeunes adolescents antagonistes (le garçon est prétentieux et intrépide, la fille prudente et pleine de sagesse), partent aussitôt à la poursuite des agents du roi jusqu’à la cour du Grand Inca, dans un mouvement de révolte irrépressible et spontané, qui n’est pas sans évoquer celui de nos « gilets jaunes ». Long et mouvementé périple au terme duquel ils reviennent à leur village en possession de la statuette, mais avec les terrifiants conquistadors, pilleurs fraîchement débarqués et destructeurs du royaume inca, à leurs trousses.          Antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones, en un mot du côté des Indiens d’Amérique plutôt que de leurs conquérants, Pachamama est un film qui se veut à la fois divertissant et pédagogique. Non moins stylisé et antinaturaliste que peut l’être Spider-Man : New Generation, son fort redoutable concurrent de Noël, il joue moins sur les volutes baroques et la frénésie spatio-temporelle qui caractérisent ce dernier que sur l’abstraction géométrique et l’inspiration contemplative qui inspira l’art précolombien.           Le film est antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones          Tout ici est couleurs, vibrations, enchantement d’un monde dont chaque élément est symboli­quement relié à son tout. Bleu ­turquoise, vert tendre, orange, pourpre et violet composent une féerie du spectre, rehaussée par l’or précieux du royaume inca, ­refroidie par le vil métal des ­conquistadors dont l’armure mange les visages. Du côté de la bande sonore, on trouve un travail musical élaboré et une attention fine aux sons naturels.          Viennent ce faisant à l’esprit deux références du monde de l’animation. Les Cités d’or, série d’animation franco-japonaise diffusée dans les années 1980 à la télévision française, et Kirikou et la sorcière, premier long-métrage de Michel Ocelot, réalisé en 1998. Le premier pour la découverte de la civilisation indienne, la recherche des cités d’or, la présence du grand condor. Le second pour le primitivisme esthétique et la célébration de la différence. Les deux partageant de surcroît la même conception d’une fable ­vécue du point de vue des enfants et l’œuvre comme le récit d’un voyage initiatique. On regrettera néanmoins, tout en gardant à l’esprit que le film est manifestement destiné aux très jeunes espoirs du public de cinéma, le dénuement du récit et des personnages, subordonnés à la primauté d’un message dont ils sont les ­instruments.                          Film d’animation français de Juan Antin (1 h 12). Sur le Web : www.hautetcourt.com/film/fiche/332/pachamama#                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 995000 € 79 m2           PARIS 02 (75002) 640000 € 58 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHEVROLET CRUZE 6500 € 74           HONDA CIVIC 1590 € 75           SEAT ATECA 31100 € 10      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1390000 € 148 m2           PARIS 06 (75006) 439000 € 28 m2           PARIS 15 (75015) 800000 € 90 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ La tragédie sur l’île norvégienne, en 2011, est reconstituée en une expérience éprouvante pour le spectateur.
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Par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 07h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Andrea Berntzen dans « Utoya, 22 juillet », d’Erik Poppe. POTEMKINE FILMS / AGNETE BRUN              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Début décembre, Netflix mettait à disposition de ses abonnés 22 July, long-métrage du cinéaste britannique Paul Greengrass sur le double attentat perpétré, en 2011, par l’ultranationaliste d’extrême droite Anders Behring Breivik à Oslo et Utoya, en Norvège. Cette même tragédie arrive aujourd’hui en salle, sous la forme d’un autre film, Utoya, 22 juillet, du réalisateur norvégien Erik Poppe. Deux projets entièrement opposés, tant dans la démarche poursuivie que dans la forme adoptée : l’un ayant été soumis à un parti pris de distanciation et de discernement, l’autre à celui de l’immersion et de l’émotion.               Lire la lettre de Malmö : Sept ans après, contre l’oubli, trois films sur la tuerie du Norvégien Breivik              A l’inverse de 22 July, qui concentre son regard sur « l’après » (le procès de Behring Breivik) plutôt que sur les faits eux-mêmes, Utoya, 22 juillet nous y plonge de plain-pied, en collant la caméra aux semelles d’une victime du camp des militants travaillistes, Kaja (interprétée par Andrea Berntzen), qui tente d’échapper au meurtrier. Et ce durant un seul et long plan-séquence de soixante-douze minutes, qui correspond à la durée réelle du massacre.          Toute forme de pensée annihilée          Là où Paul Greengrass avait pour ambition de conduire à une réflexion sur la montée des extrémismes, Erik Poppe a pour préoccupation de faire éprouver la terreur ressentie par les jeunes de l’île d’Utoya pendant l’attaque, qui fit soixante-neuf morts et des dizaines de blessés. Le geste spectaculaire du plan-séquence qui l’accompagne atteint son but : il nous place physiquement, en temps réel, au centre de l’horreur et en communique les effets, comme si nous y étions.               Lire la critique de « 22 July » : Ce 22 juillet 2011, en Norvège…              Les discussions anodines et les blagues bon enfant animent le camp d’Utoya quand retentissent les premiers coups de feu, dont certains pensent qu’il doit s’agir de pétards. Aux premiers signes de panique, Kaja et son petit groupe d’amis marquent un temps d’arrêt, avant de commencer leur course. La caméra portée, désormais tout près de la jeune fille, va suivre ses moindres mouvements, figés et tremblants dans la terre et la glaise, en accélération dans les échappées à travers les arbres. Hors champ, les détonations se succèdent, s’interrompent, reprennent. Dans le cadre, la respiration de Kaja s’en fait l’écho, haletante, suspendue, relancée.           Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique          Utoya, 22 juillet contraint le spectateur à cette peur au point d’annihiler toute autre forme de pensée. A ce titre, le procédé prouve son efficacité. Il pose aussi les limites du film en le réduisant à une expérience sensitive à courte portée. Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique, dont la lecture aurait mérité un point de vue susceptible de pouvoir élever le film au-dessus de l’exploit technique. Tel que s’y est employé notamment le cinéaste américain Gus Van Sant dans Elephant, long-métrage qui fut couronné de la Palme d’or du Festival de Cannes, en 2003. Un film sur la fusillade aux Etats-Unis, en 1999, du lycée Columbine (Colorado), où la force du sujet s’accorde à une esthétique puissante et qui, lui, ne s’efface pas des mémoires.                          Film norvégien d’Erik Poppe. Avec Andrea Berntzen, Elli Rhiannon Müller Osbourne, Aleksander Holmen (1 h 33). Sur le Web : www.potemkine.fr/Potemkine-film/Utoya-22-juillet-utoya-22-juillet/pa61m4f334.html                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 700000 € 62 m2           PARIS 12 (75012) 530500 € 57 m2           PARIS 06 (75006) 439000 € 28 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 3600000 € 200 m2           PARIS 16 (75016) 1217000 € 106 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA TUNDRA 79770 € 33           TOYOTA AYGO 8490 € 85           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 40900 € 69      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 07h39     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite : Folco Lulli, Marcello Mastroianni et Bernard Blier dans « Les Camarades » (1963), de Mario Monicelli. © 1963 LUX FILM – VIDES             Le fil des ressorties et des rééditions remet régulièrement en lumière des pans oubliés et angles morts de l’histoire du cinéma italien. La collection « Héritage » de TF1 Vidéo nous ramène en 1963, année millésimée du Guépard, de Visconti, et de Huit et demi, de Fellini, avec Les Camarades, film moins réputé, et pourtant poignant, d’un des plus féroces représentants de la comédie à l’italienne, Mario Monicelli, rendu disponible en version restaurée dans un combiné DVD et Blu-ray. Ce film ambitieux, autant sur le plan historique que politique, abordant les luttes ouvrières sous l’angle de l’échec, ne connut pas le succès en son temps, sans doute à cause d’une formulation ambiguë. S’il semble emprunter le schéma habituel de la comédie (celui, par exemple, de La Grande Guerre, du même Monicelli, en 1959), la dérision cède vite le pas devant le réalisme et la noirceur tragique des situations dépeintes.          A Turin, à la fin du XIXe siècle, les ouvriers d’une filature travaillent quatorze heures par jour et luttent contre la morsure d’un hiver particulièrement rude. Le jour où l’un d’entre eux, assoupi, perd sa main dans le rouage d’une cardeuse, un petit groupe se constitue pour revendiquer auprès de la direction une légère amélioration des conditions de travail. Mais l’inexpérience, l’analphabétisme, la dispersion, la naïveté, l’hébétude règnent chez les ouvriers, et l’habile sophistique patronale suffit à étouffer les réclamations. Jusqu’à l’arrivée inopinée d’un intellectuel en cavale, le professeur Sinigaglia (Marcello Mastroianni), qui flaire là une situation pour soulever un nouveau foyer de lutte sociale. Il entraîne les fileurs sur le chemin d’une grève longue et ardue, qui va leur demander de nombreux sacrifices.          Attroupement bigarré          Les Camarades frappe d’abord par la vision antiromantique de la classe ouvrière, caractérisée plutôt par sa trivialité intempestive. Attroupement bigarré de physionomies disparates (gros, petits, grands, maigres, cabossés, fripés, mutilés), le prolétariat de Monicelli gueule, éructe, se montre sale ou grossier, parfois raciste ou libidineux (Raoul, joué par Renato Salvatori, qui lutine toutes les jeunes femmes du quartier). Dans le noir et blanc râpeux et hypercontrasté du grand chef opérateur Giuseppe Rotunno, le film échappe à toute forme d’idéalisation, au profit d’un prosaïsme rêche, qui prend parfois des allures de cauchemar (l’univers sombre et inquiétant de l’usine).           Dans un noir et blanc râpeux et hypercontrasté, le film échappe à toute forme d’idéalisation          A travers lui, Monicelli bâtit un récit collectif, dans lequel aucune figure ne prévaut sur une autre – du truculent Pautasso (Folco Lulli) au lâche Martinetti (Bernard Blier), en passant par la prostituée Niobe (Annie Girardot). Ponctuellement, la caméra s’élève au-dessus des foules pour saisir quelque chose de cette communauté en lutte, dessinant une série de puissantes « fresques ».            Cet incessant aller-retour du particulier au général, de l’individu au collectif, souligne l’enjeu principal : la lente et ingrate ­conquête de l’unité politique, sans cesse remise en question par la diversité et l’éparpillement humains. La lutte recouvre en elle-même un enseignement amer, à savoir que cette unité n’est jamais acquise, en dépit des vies qu’elle coûte. Les Camarades creuse cette conscience douloureuse avec un humanisme vigoureux, sans fausse pudeur, attaché à une nature humaine faillible, dont l’action demeure bien souvent inefficace. C’est là sans doute la suprême ironie du film, qui l’empêche de sombrer dans un pessimisme complet : si l’échec est assurément le terme dernier de toute lutte, il contient aussi en germe l’éclat de rire ou de colère qui prépare la suivante.                          Film italien, français et yougoslave (1963) de Mario Monicelli (2 h 10). 1 DVD + 1 Blu-ray + 1 livret, TF1 Vidéo, 19,99 €. Sur le Web : www.acaciasfilms.com/film/les-camarades et www.dvdfr.com/dvd/f164328-camarades.html                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 449000 € 44 m2           PARIS 16 (75016) 2010000 € 158 m2           PARIS 07 (75007) 1940000 € 143 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           CHEVROLET CRUZE 6500 € 74           SEAT ATECA 31100 € 10           HYUNDAI SANTA FE 26990 € 45      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2           PARIS 14 (75014) 700000 € 62 m2           PARIS 17 (75017) 1390000 € 148 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 06h32, mis à jour à 07h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Morgan Saylor et McCaul Lombardi dans « Nous les coyotes », d’Hanna Ladoul et Marco La Via. NOODLES PRODUCTION / NEW STORY              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Deux jeunes gens, âgés de 20 ans, arrivent à Los Angeles, portés par leur légèreté, leur amour et le sentiment que tout peut y arriver. Confronté à une réalité plus difficile, le couple de tourtereaux va un peu déchanter, tout en se transformant le temps d’un été à l’issue duquel ils ne seront plus tout à fait les mêmes.            Nous les coyotes, d’Hanna Ladoul et de Marco La Via, révélé à Cannes dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion), capte avec une certaine grâce ces moments suspendus où le changement opère par mouvements furtifs, sans que l’on y prenne garde. Comme si les réalisateurs avaient réussi à entrer dans le cocon où la chrysalide se prépare à devenir papillon. Ou comme s’ils guettaient sur l’horloge chaque poussée imperceptible de l’aiguille.               Lire le bilan : Nouveaux récits à l’ACID à Cannes              Caricatures de bourgeois          Sur les hauteurs des collines de Los Angeles, les coyotes ont l’habitude de rôder la nuit. Hanna Ladoul et Marco La Via ne confrontent pas leurs personnages, Amanda et Jake (interprétés avec délicatesse par Morgan Saylor et McCaul Lombardi), à des situations glauques ou catastrophiques. Simplement, la mégalopole de la Côte ouest n’est pas vraiment accueillante, ce qui n’est guère étonnant, et les membres de la famille qui devait les héberger se révèlent des caricatures de bourgeois méfiants et conservateurs.           Durant la première partie de ce film, les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire          C’est un peu ce qui gêne durant la première partie de ce film : les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire, comme dans un film « indépendant » américain qui voudrait dénoncer l’ultralibéralisme et la loi du plus fort. La location de voitures est une arnaque, et l’emploi prétendument de rêve qui attendait la jeune fille un job sous-payé pour jeune diplômée désemparée.          Mais Amanda a du caractère, s’avère moins tirée à quatre épingles qu’elle n’en a l’air. Quant à Jake, il n’est pas seulement un garçon cool aux cheveux longs que l’on imaginerait plagiste. C’est dans l’autre moitié du film que chacun des protagonistes, confronté à la réduction de la surface du rêve, et à des révélations plus intimes que nous réserve au compte-gouttes le scénario, va tenter de se redéfinir. En un mot, trouver sa marge de liberté.                      Film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via. Avec Morgan Saylor, McCaul Lombardi, Betsy Brandt (1 h 27). Sur le Web : new-story.eu/films/nous-les-coyotes                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 635000 € 96 m2           PARIS 16 (75116) 4000000 € 296 m2           PARIS 17 (75017) 525000 € 56 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 780000 € 54 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2           PARIS 15 (75015) 845000 € 82 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 1590 € 75           VOLVO V40 20890 € 64           TOYOTA TUNDRA 79770 € 33      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-9"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        Une famille hors-la-loi, Spider-Man, des villes montées sur chenilles : notre sélection cinéma  Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.       Publié aujourd’hui à 06h32, mis à jour à 06h32     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Sur grand écran cette semaine, Une affaire de famille, le film le plus puissant du Japonais Hirokazu Kore-eda, un Spider-Man nouvelle génération, et Mortal Engines, éloge de la rébellion dans les vapeurs du futur pour adolescents.          « Une affaire de famille » : l’amour à la dérobée                        Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, de larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »).            Une affaire de famille fait de cette tribu le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.          Aux premiers plans, sur le visage d’un petit garçon, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osayu (Lily Franky), qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux, ils aperçoivent une petite fille seule, dans le froid, qu’ils finissent par ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.          Là vivent aussi une vieille femme (Kiki Kirin), Nobuyo (Sakura Ando), compagne d’Osayu, et une très jeune fille, Aki (Mayu Matsuoka). S’engage alors un débat emprunté à Victor Hugo sur le devoir ou non de garder l’enfant au sein de cette famille. Au fil des saisons, la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Kore-eda filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent. Thomas Sotinel            « Une affaire de famille », film japonais d’Hirokazu Kore-eda. Avec Sakura Ando, Lily Franky, Kiki Kirin, Mayu Matsuoka, Kairi Jyo, Miyu Sasaki (2 h 02).            « Spider-Man : New Generation » : l’homme-araignée ressuscité                        Si le concept de plasticité caractérise les super-héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain.          Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi. Deux reboots (« remise à zéro des compteurs ») plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.          Le rapprochement du studio Marvel racheté par Disney et de Sony, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date, allait dans cette direction, sans oser cependant égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait en 2011 la mort de Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn.          Mais ce que la multinationale nippone s’est refusée à faire en prises de vue réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé, avec New Generation qui s’avère une réussite tenant à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Cela sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Jacques Mandelbaum            « Spider-Man : New Generation », film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50).            « Mortal Engines » : dans les vapeurs du futur                        Dans un futur très lointain, postapocalyptique, la Terre est composée de villes montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles absorbent les petites cités. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance à la recherche de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers – adaptation du roman Mécaniques fatales, de Philip Reeve – est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, (référence qui saute aux yeux), prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques.          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus.          La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduites afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial. Jean-François Rauger            « Mortal Engines », film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Hugo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 12 décembre)      Une affaire de famille, film japonais d’Hirokazu Kore-eda (chef-d’œuvre)Spider-Man : New Generation, film d’animation américain de Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman (à ne pas manquer)Rêver sous le capitalisme, documentaire français de Sophie Bruneau (à voir)Mortal Engines, film américain de Christian Rivers (pourquoi pas)Nous les coyotes, film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via (pourquoi pas)Pachamama, film d’animation français de Juan Antin (pourquoi pas)Utoya, 22 juillet, film norvégien d’Erik Poppe (on peut éviter)         A l’affiche également :          L’Exilé, documentaire brésilien, britannique, français, irlandais et portugais de Marcelo Novais TelesHunter Killer, film américain de Donovan MarshOscar et le monde des chats, film d’animation chinois de Gary WangRémi sans famille, film français d’Antoine Blossier                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 2970000 € 213 m2           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2           PARIS 16 (75016) 6825000 € 460 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1763866 € 106 m2           PARIS 14 (75014) 480000 € 49 m2           PARIS 08 (75008) 2500000 € 150 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA TUNDRA 79770 € 33           CITROEN C4 6990 € 78           HONDA CIVIC 1590 € 75      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Philippe Mesmer   Publié hier à 08h26     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda lors du Festival du film de Saint-Sébastien (Espagne), le 23 septembre 2018. ANDER GILLENEA / AFP             C’est l’un des plus gros succès du box-office depuis des décennies pour un film japonais (hors films d’animation). Une affaire de famille a, dès sa sortie, en juin, séduit des millions de spectateurs. Sans pour autant échapper aux polémiques. Tout le monde n’a pas apprécié cette tendre fable s’attardant sur les liens familiaux tissés au fil de petites voyouteries, soulevant des interrogations sur les dures conditions de travail et les limites de l’aide sociale au Japon.               Lire la critique d’« Une affaire de famille » : L’amour à la dérobée              Le réalisateur a beaucoup travaillé dans des centres d’accueil pour enfants maltraités. Il a rencontré des familles vivant dans des conditions matérielles difficiles. D’après le ministère des affaires sociales, 16 % des enfants vivent au sein de familles pauvres, dont les moyens à disposition ne dépassent pas la moitié du revenu médian. La situation est particulièrement critique pour les familles monoparentales, puisque 54,6 % de ces foyers, le plus souvent une mère avec ses enfants, vivent dans la pauvreté. C’est l’un des taux les plus élevés parmi les pays développés, selon l’Organisation de coopération et de développement économiques.          Le film dénonce également, à sa manière, l’absence d’aides substantielles ou d’allocations suffisantes pour les salariés victimes d’un accident du travail. En filigrane, on peut ainsi distinguer une critique des politiques économiques et des réformes du monde du travail menées par le gouvernement du premier ministre, Shinzo Abe. A travers le personnage de la mère, qui perd son emploi, le réalisateur rappelle que près de 40 % des travailleurs nippons sont en situation précaire.          Pas de quoi séduire dans le Japon du très nationaliste M. Abe, qui insiste sur la réussite de sa politique économique : les abenomics auraient résolu le problème de l’emploi et permis aux entreprises d’afficher des profits record.          « Décrit la honte du Japon »          « Le film est antijaponais », a-t-on pu lire sur le réseau social Twitter. Hirokazu Kore-eda s’est vu reprocher d’avoir « décrit la honte du Japon » et de « promouvoir les activités criminelles ».          Les critiques ne se sont pas limitées au thème du film et ont été exacerbées par les rapports compliqués du réalisateur avec le gouvernement Abe. Hirokazu Kore-eda a plusieurs fois affiché son opposition aux politiques en place. Il a participé à des manifestations contre la loi de 2013 autorisant le Japon à intervenir militairement en appui d’un allié à l’étranger. Il a ouvertement critiqué le Parti libéral-démocrate, le PLD, au pouvoir, pour avoir exercé des pressions sur les médias japonais à l’approche de différents scrutins.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Thomas Sotinel   Publié hier à 06h30, mis à jour hier à 16h35     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite : Kairi Jyo, Lily Franky, Mayu Matsuoka, Sakura Ando enlaçant Miyu Sasaki, dans « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE              L’avis du « Monde » – chef-d’œuvre          Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant, de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, des larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »). Une affaire de famille fait de cette tribu minuscule le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.               Lire l’éclairage : La palme de la brouille entre Kore-eda et le gouvernement nippon              Au fil des saisons – le film commence et se termine dans la froidure – la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Parce que des secrets sont mis au jour, surtout parce que Kore-eda ne tient rien pour acquis, ni la « psychologie » des gens qu’il filme ni les rapports de force. Il filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, adultes et enfants, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Une affaire de famille », le jeu des apparences selon Hirokazu Kore-eda              Du spectacle de ce merveilleux échantillon de notre espèce sourd aussi une espèce de grondement rageur, que pousse le metteur en scène face à la difficulté d’aimer, de vivre ensemble. Lorsqu’il a présenté Une affaire de famille au festival du Monde, Hirokazu Kore-eda a redit qu’il se sentait beaucoup plus proche de Ken Loach que de Yashujiro Ozu, auquel on l’assimile souvent. Mais là où l’auteur de Moi, Daniel Blake (2016) organise la vie de ses personnages autour des causes pour lesquelles il se bat, Kore-eda procède avec une finesse qui rend, au départ, presque imperceptible, le contre-chant politique qui accompagne l’épopée minuscule du clan Shibata. Ce n’est qu’après le dernier plan déchirant du film qu’on prend tout à fait conscience de cette dimension.               Lire le portrait : La Palme d’or, « Une affaire de famille », en avant-première au Monde Festival              Aux premiers plans, sur le visage d’un beau petit garçon aux cheveux longs, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osamu (Lily Franky) qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux avec leur butin, ils aperçoivent – et ce n’est pas la première fois – une petite fille seule, dans le froid, à l’extérieur d’un appartement. Ils lui proposent à manger, finissent par la ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.               Lire l’analyse : Les causes à défendre au cœur du palmarès de Cannes 2018              Là vivent aussi une vieille femme (Kiki Kirin), Nobuyo (Sakura Ando), la compagne d’Osamu et une très jeune et jolie jeune fille, Aki (Mayu Matsuoka). S’engage alors un débat emprunté à Victor Hugo sur le devoir ou non de garder l’enfant, nommée Juri (Miyu Sasaki), au sein de cette famille dont aucun des membres n’est en règle au regard de la loi. Comme il le fera tout au long du film, Kore-eda offre cette situation et son dénouement à ses personnages afin qu’ils nourrissent leur humanité, leur complexité. Ces rebondissements romanesques, parfois mélodramatiques, cessent très vite d’être des éléments de fiction pour devenir des événements qui frappent les proches que nous sont devenus les membres du clan Shibata.          Capter les gestes enfantins          Cette proximité ne naît pas aux dépens du cinéma, au contraire. On retrouve dans Une affaire de famille, l’attention aux visages, la faculté de capter les gestes enfantins, le regard serein sur l’agencement à la fois étouffant et harmonieux des cités japonaises – les traits récurrents de l’univers du metteur en scène de Nobody Knows (2004) et Still Walking (2008). Ils sont ici emportés dans un mouvement plus ample. Avec son chef opérateur Ryuto Kondo, Hirokazu Kore-eda infléchit son style au fil des saisons. En hiver, l’intérieur minuscule du pavillon est une espèce de garenne où bouillonnent les conflits, chichement éclairée. Quand arrive la belle saison, il devient un modeste palais des plaisirs pour les petits comme pour les grands, baigné d’une lumière qui exalte le moindre geste quotidien.                      « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE             La jolie partition du compositeur Haruomi Hosono est employée un peu comme un supplice de Tantale, des thèmes immédiatement familiers accentuent un instant et s’évanouissent dans le bruit de la vie qui passe, écho sonore de la beauté fugace qu’essaient de capturer les personnages.           « Une affaire de famille » reste juste au bout un film sans méchants. Policiers, travailleurs sociaux ne font que leur travail          Une affaire de famille culmine en son milieu par une journée à la plage, un moment de grâce où l’utopie et la réalité se confondent. Mais cette dernière refuse de se soumettre aux désirs des humbles et bientôt, la justice, le passé, la maladie vont se rappeler au souvenir des Shibata.            C’est en ce dernier tiers du film que se fait entendre la colère de Kore-eda. Une affaire de famille reste jusqu’au bout un film sans méchants. Policiers, travailleurs sociaux ne font que leur travail. Reste qu’ils sont ici employés à broyer, avec les meilleures intentions, les vies fragiles de ce quintette. Ce désastre déchire d’autant plus violemment que les acteurs qu’a choisis le cinéaste sont uniformément magnifiques. On avait vu Kiki Kirin, la grand-mère, dans Les Délices de Tokyo, de Naomi Kawase, ou Lily Franky, le père, dans Tel père tel fils, de Kore-eda (dont le thème, l’échange de deux enfants d’une classe sociale à l’autre, préfigurait celui d’Une affaire de famille), on découvre la force héroïque de Sakura Ando dans le rôle de cette mère qui n’en est pas tout à fait une. Il faudra attendre pour savoir si les interprètes de la génération suivante sont de véritables comédiens ou des enfants dont le réalisateur a capturé la spontanéité. De toute façon le résultat est le même, le souvenir que laisse cette famille de petits voleurs est aussi profondément gravé que la légende d’une dynastie impériale.                          Film japonais d’Hirokazu Kore-eda. Avec Sakura Ando, Lily Franky, Kiki Kirin, Mayu Matsuoka, Kairi Jyo, Miyu Sasaki (2 h 02). Sur le Web : www.le-pacte.com/france/prochainement/detail/une-affaire-de-famille                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 12 décembre)      Une affaire de famille, film japonais d’Hirokazu Kore-eda (chef-d’œuvre)Spider-Man : New Generation, film d’animation américain de Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman (à ne pas manquer)Rêver sous le capitalisme, documentaire français de Sophie Bruneau (à voir)Mortal Engines, film américain de Christian Rivers (pourquoi pas)Nous les coyotes, film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via (pourquoi pas)Pachamama, film d’animation français de Juan Antin (pourquoi pas)Utoya, 22 juillet, film norvégien d’Erik Poppe (on peut éviter)         A l’affiche également :          L’Exilé, documentaire brésilien, britannique, français, irlandais et portugais de Marcelo Novais TelesHunter Killer, film américain de Donovan MarshOscar et le monde des chats, film d’animation chinois de Gary WangRémi sans famille, film français d’Antoine Blossier                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 1878000 € 105 m2           PARIS 07 (75007) 1940000 € 143 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KA+ 9850 € 85           VOLKSWAGEN GOLF 15990 € 49           LEXUS GS 31990 € 64      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 355000 € 35 m2           PARIS 16 (75016) 2000000000 € 336 m2           PARIS 14 (75014) 630000 € 65 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ La Cinémathèque française accueille une exposition consacrée au maître du trompe-l’œil et une rétrospective.
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Par  Samuel Blumenfeld   Publié hier à 06h30, mis à jour hier à 08h39     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Sergio Leone sur le tournage de son film « Il était une fois la révolution », en 1971. FONDAZIONE CINETECA DI BOLOGNA / FONDO ANGELO  NOVI             C’est l’un des nombreux apports de Sergio Leone. Quelque chose à voir avec la mort, la biographie de l’écrivain britannique Christopher Frayling, qui vient d’être traduite : le réalisateur italien, mort en 1989, n’est pas seulement l’homme qui a réinventé le western, genre américain par excellence, en le délocalisant en Espagne et en l’intégrant à une tradition européenne, entre la commedia dell’arte et A la recherche du temps perdu. Il est aussi ce cinéaste qui est parvenu à produire une œuvre au croisement de l’épique et de l’intime. Quand il met en scène la guerre de Sécession (Le Bon, la Brute et le Truand, 1966), l’édification du chemin de fer à travers le continent américain (Il était une fois dans l’Ouest, 1968) ou la révolution mexicaine (Il était une fois la révolution, 1971), Leone raconte aussi sa propre traversée du XXe siècle.           La vision de Sergio Leone devait beaucoup au peintre Giorgio De Chirico et à son utilisation de la perspective          Quand il s’impose sur la scène internationale avec son quatrième film – et premier western –, Pour une poignée de dollars, en septembre 1964, la perception était autre. Leone était d’abord ce metteur en scène qui avait créé une star, Clint Eastwood. « Ce que je ne comprenais pas, avoua Charles Bronson au moment de devenir l’homme à l’harmonica pour Il était une fois dans l’Ouest, c’était que le scénario n’était en rien original. C’était la façon dont Leone allait le mettre en scène qui ferait la différence. » C’est cette différence que l’on peut apprécier dans l’exposition et la rétrospective que La Cinémathèque française consacre au cinéaste jusqu’au 27 janvier.            La différence de style n’était pas la seule affichée par Leone. Dès Pour une poignée de dollars, il était parvenu à se forger un territoire distinct : des villes-frontières avec un décor en décomposition et des paysages proches d’un vide lunaire. Cette représentation devait tout à sa maîtrise de l’histoire de la peinture, sur laquelle l’exposition pose un regard des plus pertinent. La vision du cinéaste devait beaucoup à Giorgio De Chirico et la prédilection du peintre pour des arcades citadines dans un espace désert, son utilisation de la perspective, son goût pour l’illusion et le trompe-l’œil.          Désolation          Les personnages mis en scène par le réalisateur italien s’inscrivaient dans cette désolation : ils ont toujours besoin d’un bain et boivent leur bouteille de whisky au goulot. Les plaies bibliques – poussière, insectes, sécheresse – sont les signes apparents d’un univers où la violence fait loi. On sait que l’on entre en territoire léonien au moment où un visage mal rasé, suintant, à la peau vérolée, barre l’immense écran Cinémascope alors que retentit la musique d’Ennio Morricone, comme le signe avant-coureur du jugement dernier. L’utilisation de l’espace est si tonique chez Leone, la composition de ses plans si méticuleuse, au point où la moindre goutte de sueur prend une proportion dramatique incommensurable, que ses films restent irréductibles au petit écran.          Mais cette inventivité formelle se réduit à une simple virtuosité si on ne la confronte pas, comme le fait la biographie de Christopher Frayling, à l’intimité du cinéaste. Lorsque Leone choisit, dans Le Bon, la Brute et le Truand, de dépeindre la guerre civile qui a déchiré le nord et le sud des Etats-Unis, c’est pour la situer à l’arrière-plan de son histoire, derrière les aventures de ses trois personnages principaux. Ici, le cinéaste évoque la guerre de quelqu’un d’autre, comme le fut la seconde guerre mondiale pour l’adolescent Leone, qui a grandi à Rome.                      Lee Van Cleef dans « Le Bon, la Brute et le Truand » (1966). FONDAZIONE CINETECA DI BOLOGNA             En racontant ce conflit à travers les yeux d’un trio d’antihéros, le tueur reptilien incarné par Lee Van Cleef, le vaurien personnifié par Eli Wallach et le cynique joué par Clint Eastwood, étrangers à toute forme d’idéalisme, Leone reflète sa propre position sur le compromis politique de l’après-guerre en Italie. Il estimait que ces trois personnages se révélaient comme autant d’extensions de lui-même, en exprimant moins une gradation sur l’échelle de l’éthique qu’un no man’s land moral : ni blanc ni noir, mais au moins trois nuances de gris.          Les limites d’un idéalisme révolutionnaire          Lorsque Leone met en scène la guerre civile, sur laquelle il ne cessera de se documenter, ce n’est pas pour décrire cette tragédie comme une parenthèse de l’histoire, un accident dans la marche du progrès, mais une règle de la vie des hommes, une violence qui répond à la violence pour engendrer toujours davantage de sang. Là encore, on ne peut pas négliger l’impact des années 1960 sur ce qui reste le film le plus parfait de son auteur. Ecrit en 1965, tourné à partir de mars 1966, au moment où l’engagement américain au Vietnam s’intensifie, Le Bon, la Brute et le Truand porte en lui les désillusions de Leone sur ce pays qui le fascinait tant.          C’est encore les limites d’un autre idéalisme, révolutionnaire, qui avait traversé les années 1960, que pointait le cinéaste dans Il était une fois la révolution. Situé au Mexique en 1913, pendant la révolution, le film s’ouvrait sur une citation de Mao Zedong et suivait ce révolutionnaire irlandais, incarné par James Coburn, jetant son livre de Bakounine pour adopter un comportement plus individualiste afin de faire face à l’armée mexicaine.                      Jennifer Connelly et Sergio Leone sur le tournage du film « Il était une fois en Amérique », en1984. FONDAZIONE CINETECA DI BOLOGNA             C’est devenu un lieu commun sur Leone : son cinéma est celui du rêve et de la rêverie. C’est ainsi qu’il conçut sa dernière œuvre, Il était une fois en Amérique (1984), un film d’action conçu à la manière d’un songe, l’ouvrant et le refermant dans une fumerie d’opium, sur le visage hagard du gangster juif incarné par Robert De Niro. Entre cette ouverture et cette clausule, un passage de 1933 à 1968, puis à 1921, pour revenir en 1933, soit un portrait de l’Amérique du XXe siècle, mise au pas de l’initiative individuelle, inévitable normalisation et fin d’un rêve.          Leone parlait au sujet d’Il était une fois en Amérique d’un cinéma qui n’était plus. Il désignait ici le cinéma hollywoodien. Mais c’est aussi une autre parenthèse ouverte avec Rome, ville ouverte, de Roberto Rossellini, poursuivie par Senso, de Luchino Visconti, La Bataille d’Alger, de Gillo Pontecorvo, et 1900, de Bernardo Bertolucci, que le cinéaste refermait avec cette inscription de l’individu dans une épopée. Cette idée de faire du cinéma un agent de l’histoire, dont Leone a été le dernier et génial tenant.                          « Il était une fois Sergio Leone », La Cinémathèque française, exposition et rétrospective jusqu’au 27 janvier 2019, Paris 12e.              Sergio Leone. Quelque chose à voir avec la mort, de Christopher Frayling, traduit de l’anglais par Gérard Camy, avec la collaboration de Jean-Paul Gabert, Institut Lumière/Actes Sud, 750 p., 32 €.              La Révolution Sergio Leone, ouvrage collectif sous la direction de Gian Luca Farinelli et Christopher Frayling, La Table ronde/La Cinémathèque française, 512 p., 26,50 €.              Tout sur Sergio Leone, d’Oreste De Fornari, Gremese, 320 p., 35 €.              Ma musique, ma vie, d’Ennio Morricone, entretiens avec Alessandro De Rosa, traduit de l’italien par Florence Rigollet, Séguier, 618 p., 24 €.                Samuel Blumenfeld           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 525000 € 56 m2           PARIS 16 (75016) 1715000 € 172 m2           PARIS 14 (75014) 1050000 € 103 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C4 6990 € 78           PEUGEOT 205 14900 € 81           MORGAN PLUS 8 45000 € 79      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 390000 € 43 m2           PARIS 06 (75006) 439000 € 28 m2           PARIS 17 (75017) 1380000 € 111 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            Pixels         Un cours de dessin avec Yoichi Kotabe, maître de l’animation japonaise  À 82 ans, ce compagnon de longue date de Hayao Miyazaki et Isao Takahata a animé un atelier exceptionnel d’une semaine, en Alsace, devant des professionnels conquis.        Par  William Audureau   Publié le 10 décembre 2018 à 10h04 - Mis à jour le 10 décembre 2018 à 10h04     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Yoichi Kotabe, vétéran de la Toei et de Nintendo, lors d’un atelier exceptionnel en Alsace, le 28 novembre. W. A.             « Le mouvement des bras est bien, mais pourquoi ne vont-ils pas jusqu’à l’assiette ? Et puis il faudrait quelques images intermédiaires de plus pour qu’on ait le temps de voir ce que votre personnage mange. » La voix est chaude et rauque, le regard aiguisé, mais doux et bienveillant. Ils émanent d’une petite silhouette malingre et facétieuse, sorte de Yoda en veste de velours, assis devant un parterre de padawans honorés : Yoichi Kotabe.          Poudlard de l’animation          Durant cinq jours, du 25 au 30 novembre à Kientzheim (Haut-Rhin), à une vingtaine de minutes en voiture de Colmar, ce maître de l’animation japonaise a animé un atelier unique en son genre, coorganisé par le Centre européen d’études japonaises d’Alsace (Ceeja), Culture Grand-Est et NEF Animation.            L’événement, peu médiatisé, s’est déroulé en face d’une ancienne école de nonnes, près des Vosges embrumées et des coteaux alsaciens nimbés de fraîcheur, sans train, avec un bus capricieux et loin de tout commerce – ce qui vaudra aux participants quelques tracas pour se nourrir les premiers soirs. Un cadre aux faux airs de Poudlard, l’école des sorciers de la saga Harry Potter, pour apprentis animateurs.                      De 14 heures jusqu’à tard dans la nuit, les participants ont donné le meilleur d’eux-même pour impressionner la légende de l’animation japonaise. W. A.             Autour de Yoichi Kotabe, quinze dessinateurs écoutent avec déférence. Un demi-siècle les sépare. Ils ont entre 18 et 36 ans, sont étudiant, professionnels, indépendants ou réalisateurs, certains venus de Belgique, d’Allemagne, et même du Japon. Triés parmi près de 80 candidats pour participer à un atelier unique, piloté par cette légende de l’animation japonaise au nom méconnu du grand public, mais qui pourrait remplir la grande scène de la Japan Expo à lui tout seul.          Parmi les stagiaires, Jeanne Boukraa, animatrice free-lance, a découvert son existence lors de ses cours sur l’animation nippone. Jérémy Depuydt, chef d’un petit studio bruxellois, était, lui, surtout sensible au thème de l’atelier, le « character design » (la conception de personnages), alors qu’il est dans la phase de préconception de son prochain court-métrage.                 Lire aussi  Un musée européen du manga en réflexion en Alsace              Six décennies de carrière          Le CV de M. Kotabe, 82 ans, parle pour lui : camarade de route de longue date de Hayao Miyazaki (Le voyage de Chihiro) et Isao Takahata (Pompoko) en tant que character designer ou animateur, il a travaillé sur les séries animées Heidi et Marco, ainsi que sur les films d’animation Kié la petite peste, Nausicaa de la vallée du vent ou encore Le Tombeau des lucioles, autant de classiques du cinéma japonais.                        Enfin, de 1985 jusqu’à 2016, date à laquelle une grave maladie l’a poussé à prendre sa retraite, il a officié comme character designer et illustrateur chez Nintendo, où il a notamment donné forme à plusieurs personnages comme Bowser, Luigi et Yoshi, et supervisé les films et séries Pokémon et Kirby.               Sur ce thème : Entretien avec Yôichi Kotabe sur ses années Nintendo              Partout où il est passé, en dépit de moyens limités, il a apporté sa touche, un goût de la simplicité, des personnages ronds immédiatement reconnaissables et des animations souples et vivantes. A propos de ses nombreux croquis préparatoires projetés sur l’écran de la salle d’étude, il explique son souci premier :          « La question que je me pose tout le temps, c’est comment animer ça ensuite ? Une des tendances de l’animation japonaise est de montrer la complexité de l’image fixe, mais pour nous [avec Miyazaki et Takahata], l’important c’était avant tout la mise en mouvement. C’est pour cela que l’on choisissait toujours des designs simples, minimalistes, pour mieux les animer. »          Il a également amené une manière caractéristique de dessiner le mouvement des vagues, qui a influencé durant plusieurs décennies ses confrères au Japon, où son œuvre a fait l’objet d’un recueil.                        Des classiques des années 1970          Les matinées, durant la quinzaine d’heures de conférences dédiées à sa riche carrière, c’est un peu l’histoire de l’animation japonaise qui a défilé devant les yeux des participants. Comme ses débuts balbutiants de la Toei, le Disney japonais, où Yoichi Kotabe est entré après un diplôme dans une école de beaux-arts, la même année que M. Isao Takahata. Ou la formation d’un trio doré avec ce dernier et le surdoué Hayao Miyazaki, avec lequel il s’est régulièrement disputé durant les productions, sans jamais cesser d’admirer son audace et son imagination. Puis le travail en quatuor, avec sa future épouse Reiko Okuyama, première femme productrice de la Toei. « Elle était en mesure de me donner un avis parfois impitoyable sur mes personnages », se souvient-il avec tendresse.          Yoichi Kotabe est passé par plusieurs studios, au gré des affinités, parfois pour suivre ses amis. Mais il a développé son style, avec un certain goût des personnages tendres, tout en mélancolie ravalée, prompts à manifester leur enthousiasme en faisant le poirier. « Moi-même j’étais assez bon pour faire le poirier, mais je ne le fais plus ! », pouffe-t-il en japonais.                        Le mercredi soir, la troupe a eu droit à une projection dans un cinéma d’arts et d’essai de Panda petit panda, histoire drôle, naïve et touchante d’une jeune fille adoptant un panda et son petit pour s’en faire une famille d’appoint. A la sortie, devant les yeux émerveillés du dessinateur de 82 ans, deux animatrices entonnent spontanément la petite ritournelle obsédante qui sert de générique.          Le lendemain, c’est la beauté des esquisses de Tarô l’enfant-dragon (inédit en France), la vigueur et la maladresse de cet enfant surpuissant lancé à la recherche de sa mère, transformée en dragon aveugle, qui les laissera bouche bée, tant est grand le talent de cet animateur.                        Une scène de dîner comme exercice          Les après-midi, eux, étaient consacrés à la réalisation d’un exercice décidé par le maître. Le thème ? En moins d’une semaine, s’approprier le personnage du petit singe qu’il avait imaginé pour la série Marco, et le mettre en scène dans une séquence de dîner, entouré de deux autres protagonistes de leur composition. Objectif : à travers leurs animations, exprimer leur personnalité.                      Chacun dans son registre, dans la bonne humeur et malgré les cernes, les quinze participants se sont mis à l’école de M. Kotabe. W. A.             Plus facile à dire qu’à faire. La plupart des stagiaires admettront leur surprise face à cette approche tout en épure. « La plupart des critiques que mes professeurs ou mes producteurs m’ont faites étaient toujours très techniques, mais ce n’est pas ça qui l’intéresse. Il regarde la scène dans son ensemble », s’étonne Laurent Moing. Face à lui, Alexandre Cormier, illustrateur, constate avec stupéfaction son attention à de très légers détails de mise en scène, comme la vitesse à laquelle un personnage redresse ses lunettes. « Il faudrait le faire plus lentement, pour que le spectateur puisse comprendre », lui avait répété la veille M. Kotabe.                      En moins de cinq jours, les stagiaires devaient dessiner un petit clip animé sur le thème d’un déjeuner, avec diffusion et correction le dernier jour. W. A.             M. Kotabe est reparti d’Alsace avec dans ses bagages plusieurs cadeaux et une carte signée par chacun des participants. Il était difficile de savoir, sur le seuil du départ, qui avait été le plus ému de cette rencontre.              William Audureau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                     Codes promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  Amazon Prime à 5,99€ par mois  La Redoute : -20% pour les adhérents Premium  Groupon : -20% pour les nouvaeux clients  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  Fnac : envoi offert dès 25€  Tui : payez en 3x sans frais !  -10% pour les édutiants avec Asos     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 04 (75004) 2990000 € 150 m2           PARIS 16 (75116) 3600000 € 200 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Groupon : -20% pour les nouvaeux clients  -10% pour les édutiants avec Asos  Tui : payez en 3x sans frais !  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Chaque semaine, notre journaliste Philippe Ridet croque une personnalité qui fait l’actualité. Comme le comédien, soutien inattendu des « gilets jaunes ».        Par  Philippe Ridet   Publié le 07 décembre 2018 à 16h57     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Damien Cuypers pour M Le magazine du Monde             Quand nous avons lu que Franck Dubosc apportait son soutien aux « gilets jaunes », on s’est frotté les mains. Chic, un sujet tout cuit ! Un acteur-réalisateur très bien payé – 800 000 euros d’à-valoir pour son dernier film, Tout le monde debout, selon le magazine Capital de juin – volant au secours de cette France « périphérique » dans laquelle il compte une partie de son public…          Patrick Chirac (le personnage que l’acteur incarne dans Camping 1,2 et 3), ses minislips de bain, sa collection de marcels acidulés et ses savates de plage au secours des rebelles des ronds-points ? On imaginait déjà les rieurs se masser de notre côté pour ridiculiser comme il le fallait l’alliance du box-office et de l’engagement. Nous comptions aussi nous gausser de cette curieuse expression avec laquelle il se désigne dans son message posté sur Facebook : « Nous les favorisés ». Quoi, riches, c’est trop cash ? Nantis, trop daté ? Privilégiés, trop héréditaire ? Mais voilà, ça n’a pas marché…           Mine de rien, il a décrit les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          Quelque chose chez Franck Dubosc résistait aux sarcasmes sous lesquels on se promettait de l’ensevelir. À commencer par cet étrange mot de « favorisés » qui, à la longue, ne paraissait pas si mal choisi. Pour l’être, il faut avoir reçu une marque d’intérêt exceptionnelle, être digne d’une décision indulgente ou bien jouir d’une bienveillance spéciale. Ni un droit ni un legs, une faveur est passagère.            En cela, Dubosc exprimait aussi bien le caractère fugace de son succès que l’inconfort de sa position. « Dans ma famille modeste, devenir une vedette de cinéma est difficile à gérer, a-t-il confié au Parisien en 2014. On gagne beaucoup d’argent. On devient le “fils acteur” et on vous soupçonne de renier vos origines. » Mine de rien, l’ancien jeune premier du film À nous les garçons (Michel Lang, 1985), où il était affligé d’une quasi-coupe mulet, décrivait les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          « Frenchman, super lover » à Londres          Modeste, mais bosseur. Né au Petit-Quevilly en 1963, Franck Dubosc s’inscrit au conservatoire de Rouen puis « monte » à Paris (mais, direz-vous, la capitale est située légèrement au sud de la préfecture de la Seine-Maritime…). Peu regardant, il accepte toutes les panouilles et, parce qu’il ne fait rien pour qu’on ne le prît pas pour un beauf, il dit que, là d’où il vient, Gérard Oury et André Téchiné, c’est la même chose et qu’à cette époque « jouer dans Phèdre ou assister un magicien sur une scène de cabaret » ne faisait pas de différence pour lui.          Las de son insuccès, il débarque en Angleterre comme dans une chanson d’Alain Souchon pour y faire le « Frenchman, super lover » dans la série Coronation Street. Un carton. De retour à Paris, il s’acoquine avec Élie Semoun et commence à exploiter une veine comique qu’il pensait ne pas avoir. Il met au point son style de play-boy ridicule. Ruquier le repère et le prend sous son aile. Sa carrière décolle. Avec le succès, il n’a pas oublié le montant de son premier cachet d’acteur de cinéma (1 200 francs, 183 €, par jour), ni celui du loyer de son deux-pièces (3 600 francs), rue Simplon, dans le 18e arrondissement. Il n’est pas encore réconcilié : « Ne pas m’aimer est une constante chez moi. » « Gilets jaunes », un conseil, si vous le croisez, ne l’étreignez pas trop fort. Il est plus fragile qu’on l’imagine.              Philippe Ridet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                       Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI SANTA FE 26990 € 45           FORD KA+ 9850 € 85           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 40900 € 69      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le « motion smoothing » des télés HD dans le viseur de Tom Cruise et du monde du cinéma

L’acteur dit tout le mal qu’il pense des technologies « d’interpolation vidéo », censées fluidifier les mouvements au risque de trahir l’intention artistique des cinéastes.



LE MONDE
 |    07.12.2018 à 11h29
 • Mis à jour le
07.12.2018 à 18h48
    |

            Pierre Bouvier








                        


A 56 ans, Tom Cruise part en croisade. Pas contre le « Syndicat », le groupe criminel contre lequel il lutte avec le groupe « Mission Impossible », ni dans le cadre d’un film historique. Depuis le plateau de Top Gun : Maverick, en cours de réalisation, l’acteur américain a publié une vidéo, mercredi 4 décembre, pour faire la promotion de la sortie en DVD de son dernier film et pour dire que « la meilleure façon de regarder Mission Impossible : Fallout (ou n’importe quel film que vous aimez) à la maison » est de désactiver les effets « d’interpolation vidéo [ou motion smoothing, en anglais] », réglage par défaut sur la plupart des téléviseurs haute définition (HD).

I’m taking a quick break from filming to tell you the best way to watch Mission: Impossible Fallout (or any movie y… https://t.co/Cn6GsB5NCy— TomCruise (@Tom Cruise)


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Cauchemar des réalisateurs
Entre deux prises pour le prochain Top Gun, l’acteur et producteur – accompagné du réalisateur Christopher McQuarrie, qui lui donne la réplique – dit tout le mal qu’il pense de ces technologies censées fluidifier les mouvements. Si elles sont bienvenues pour les retransmissions d’événements sportifs, elles sont devenues le cauchemar des réalisateurs et des amoureux du septième art.
Ces effets activés par défaut sur les téléviseurs donnent l’impression de voir une image plus détaillée, tournée avec une caméra à très grande vitesse. Chaque constructeur a développé sa propre technologie, qu’il s’agisse du Motionflow de Sony, de l’Intelligent Frame Creation de Panasonic, du Motion Plus de Samsung ou du TruMotion de LG. Un géant français de la distribution d’électroménager explique sur son site que « le procédé consiste à ajouter des images en plus de celles fournies par la source, de façon à augmenter la netteté du rendu lors de l’affichage, et renforcer l’expérience du spectateur ».

Effet « soap opera » ou « diarrhée liquide »
Pour Tom Cruise, cette « interpolation artificielle » défigure les films, leur donnant un effet qualifié de « soap opera », autant dire bas de gamme. Certains, comme Rian Johnson (Star Wars : les Derniers Jedi) vont plus loin : dans un tweet du 6 octobre 2017 (qu’il a depuis effacé), il comparait cet effet à une… « diarrhée liquide ». « Si vous voulez que les films ressemblent à de la “diarrhée liquide”, très bien », écrivait-il, ajoutant que cela doit être un choix de la part du téléspectateur, pas quelque chose de subi. Il mettait, lui aussi, en cause la prouesse technologique que demande la navigation dans les menus d’un téléviseur moderne pour désactiver ces réglages.
Déjà en 2014, une pétition avait été lancée par la réalisatrice Reed Morano (des trois premiers épisodes de la série The Handmaid’s Tale, pour lesquels elle a remporté un Emmy), qui avait connu un succès relatif – 12 000 signatures en quatre ans –, dans laquelle elle demandait que l’interpolation artificielle cesse d’être un « réglage par défaut des téléviseurs (…), qui prive les cinéastes de leur intention artistique ».
Avant le ralliement de Tom Cruise à cette cause, James Gunn (Les Gardiens de la galaxie), Edgar Wright (Shaun of the Dead, Hot Fuzz, etc.), Matt Reeves (Cloverfield et La Planète des singes : l’Affrontement), mais aussi Christopher Nolan (Interstellar) ou Paul Thomas Anderson (Boogie Nights, There Will Be Blood, Inherent Vice, Phantom Thread) ont demandé aux fabricants de téléviseurs une fonction permettant de désactiver ces réglages en quelques manipulations.

So @rianjohnson, @edgarwright, @mattreevesLA, @chrismcquarrie, @TomCruise & I are all on board the anti-motion-smoothing campaign. Who else?— JamesGunn (@James Gunn)


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La solution au bout du moteur de recherche
Un brin plus ancré dans le XXIe siècle, Christopher McQuarrie explique que pour les désactiver, il suffit de lancer une recherche sur Internet, « désactiver la fluidification de mouvements + marque de son téléviseur ».
Cette croisade pourrait être un combat d’arrière-garde, sachant que l’écran de télévision est de plus en plus concurrencé par les téléphones, les tablettes et des plates-formes comme YouTube, comme le relevait une étude de Nielsen (mesure d’audience) analysant les consommations de télévision traditionnelle et numérique tous écrans confondus aux Etats-Unis.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤ L’académie des Oscars doit maintenant trouver un remplaçant pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019.
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Publié le 07 décembre 2018 à 08h58     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kevin Hart lors des MTV Video Music Awards, le 20 août 2018, à New York. Andrew Kelly / REUTERS             « Je m’excuse sincèrement envers la communauté LGBTQ pour mes propos maladroits par le passé » : deux jours après avoir été nommé maître de cérémonie des Oscars 2019, le comédien américain Kevin Hart a dû renoncer, vendredi 7 décembre. Il ne veut pas détourner l’attention sur lui.          I have made the choice to step down from hosting this year's Oscar's....this is because I do not want to be a distr… https://t.co/3gKJItiVZO— KevinHart4real (@Kevin Hart)            Exhumés après sa nomination, mardi 4 décembre, ses tweets homophobes – déjà effacés – datent pour la plupart de 2009 à 2011. Il raconte, par exemple, que s’il trouvait son fils jouant avec la maison de poupée de ses filles, il la « casserait au-dessus de sa tête », parce que c’est « gay ». Dans l’un de ses spectacles, en 2011, il confiait aussi que « l’une de [ses] plus grandes frayeurs » était que son fils devienne homosexuel.          « Les gens évoluent »          Après ces révélations, l’académie chargée de l’organisation des Oscars lui a donné un ultimatum : s’excuser, ou bien elle choisirait quelqu’un d’autre. L’humoriste de 39 ans était d’abord resté campé sur ses positions et avait refusé de s’excuser, « parce qu’[il l’avait] déjà fait plusieurs fois », explique-t-il dans une vidéo sur Instagram.            « J’ai presque 40 ans. Si vous ne pensez pas que les gens changent, grandissent, évoluent ? Je ne sais pas quoi vous dire », écrivait-il encore jeudi sur ce réseau social, ajoutant en lettres capitales : « J’aime tout le monde ».          L’académie doit maintenant trouver un remplaçant à Kevin Hart pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019. Cet épisode n’est pas une première. En 2012, le producteur Brett Ratner, réalisateur de Rush Hour et X-Men, avait dû renoncer à présenter les Oscars après avoir tenu des propos homophobes lors d’une projection.                  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Par  Nicole Vulser   Publié le 05 décembre 2018 à 11h59     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, à Paris, le 22 novembre. JOEL SAGET / AFP             Outre leur programmation traditionnelle, deux salles parisiennes de cinéma Pathé Gaumont – Beaugrenelle et La Villette – proposaient, dès mercredi 5 décembre, des films en réalité virtuelle destinés à plonger une vingtaine de spectateurs en immersion dans des réserves animalières. Equipés d’un casque sur les yeux, ils peuvent découvrir, pour 10 euros, deux courts-métrages de 12 minutes signés The Wild Immersion. Ces petits films, axés sur la jungle à La Villette et le monde marin à Beaugrenelle, ont pour ambition de « reconnecter sensoriellement les spectateurs avec la nature », affirme la direction des cinémas.          La caméra filme au plus près, ici un volumineux serpent, là un troupeau d’éléphants en Afrique, le cou d’une girafe ou un koala qui mâche des feuilles, là encore un vol de flamants roses. Le spectateur peut effectuer une rotation de 360 degrés pour se promener dans la savane. Pour les fonds sous-marins, une étonnante richesse sonore accompagne la plongée à côté des tortues ou des raies manta.            Selon Jacques Durand, directeur de l’innovation des cinémas Pathé Gaumont, « cette première tentative pilote permettra de tester les réactions du public, avant de la déployer en Suisse et aux Pays-Bas ». Ce nouveau service « correspond à une politique de diversification des contenus, des expériences, et devrait nous permettre de toucher le public des 15-25 ans avec un message à la fois très porteur et positif ». The Wild Immersion mène des négociations avec d’autres exploitants de cinéma, notamment à Anvers, en Belgique.          Des bons sentiments pour attirer le public, qui préfère les séries aux salles obscures ? Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, a pris conscience, en lisant le dernier bilan du Fonds mondial pour la nature (WWF), que « sous la pression de l’homme, la Terre [avait] vu ses populations de vertébrés sauvages décliner de 60 % entre 1970 et 2014 ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Cinéma et sensations fortes : Pathé parie sur les innovations technologiques              « Un projet qui fasse sens »          L’aventure de ce quadragénaire tatoué ressemble à la conversion de saint Paul sur le chemin de Damas. Vétérinaire de formation et diplômé d’école de commerce, cet ancien publicitaire, qui « faisait entre 200 et 300 productions par an avec des millions de chiffre d’affaires », a tout laissé tomber en s’apercevant que « la publicité [poussait] à la surconsommation, au gâchis ». Il a voulu consacrer sa vie à « un projet qui fasse sens et ait un impact positif sur la planète ».          Ses films, à l’ambition également éducative, seront diffusés dans des écoles en Finlande, en Chine ou encore dans plusieurs musées d’histoire naturelle américains. M. Moisson a également noué des partenariats avec des maisons de retraite afin d’étudier l’impact de la nature filmée sur des malades souffrant d’Alzheimer.          L’éthologue et anthropologue britannique Jane Goodall, l’une des premières à s’être intéressée à la vie des chimpanzés, a aidé Adrien Moisson à accéder aux endroits les plus préservés de la planète pour pouvoir filmer les animaux. Ces petits films virtuels – quatre autres sont en cours de finalisation – permettront de créer des réserves naturelles qui, elles, seront bien réelles et qui, contrairement aux zoos, laisseront toute liberté aux animaux. « Les premières réserves devraient voir le jour en Tanzanie et en Inde, souligne M. Moisson. Elles seront financées par quatre biais : un petit pourcentage des recettes des films (3 %), les bénéfices de The Wild Immersion, du financement participatif et un appel à des investisseurs. »              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 709000 € 52 m2           PARIS 16 (75116) 4000000 € 296 m2           PARIS 15 (75015) 355000 € 35 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN GOLF 15990 € 49           VOLVO V40 20890 € 64           CITROEN C4 6990 € 78      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Fnac : envoi offert dès 25€  Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Boulanger : -5€ dès 25€ d'achat  Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  Tui : payez en 3x sans frais !  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Par  Thomas Sotinel   Publié le 05 décembre 2018 à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel dans le film « Les Confins du monde » de Guillaume Nicloux.              L’avis du « Monde » - pourquoi pas          Le titre le proclame, Guillaume Nicloux voudrait faire œuvre d’explorateur. Les Confins du monde propulse une poignée de personnages sur un territoire, le nord du Vietnam, et en un temps – les mois qui suivirent la fin de la seconde guerre mondiale – qui restent vierges de cinéma. Mais cette virginité est trompeuse. Sur les pistes de la jungle, on discerne les traces de Francis Ford Coppola, de Pierre Schoendoerffer ou celles, presque effacées, de Julien Duvivier. Croyant tourner le dos au monde connu, l’auteur de Valley of Love (2015) combat les spectres de l’histoire – celle du cinéma, celle des guerres coloniales. Et, si l’affrontement ne manque pas de grandeur, il ne tourne pas forcément à l’avantage du film.            La figure centrale en est Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un fantassin arrivé en Indochine après avoir combattu en France. Il est affecté dans le nord de l’Indochine française, près de son frère. Sa garnison est attaquée par les Japonais, aidés par les indépendantistes vietnamiens. Tassen émerge d’un monceau de cadavres, parmi lesquels celui de son frère, animé d’une soif de vengeance qu’il dirige contre un mystérieux leader vietminh. Sur la trajectoire que dessine cette vendetta, Guillaume Nicloux et son coscénariste, Jérôme Beaujour, tentent d’évoquer l’univers militaire colonial, fait d’ennui, de virées au bordel, de paroxysmes de barbarie.               Lire le portrait en 2016 : Gaspard Ulliel, acteur de sa métamorphose              La lumière diffuse et lourde de la brume tropicale (remarquable travail du chef opérateur David Ungaro), le rythme tour à tour dolent et frénétique du récit, l’opacité du jeu de Gaspard Ulliel installent une perpétuelle prémonition de catastrophe, qui porte Les Confins du monde tout près de l’objectif que s’est sans doute fixé le réalisateur.           Jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur          Mais cette ambition se brise encore et encore sur le choc entre la fiction et l’histoire. Pour échapper aux Japonais, Robert Tassen a été aidé par une famille de fermiers de la jungle. Pour se venger, il constitue une unité composée de transfuges du Vietminh. En visite au bordel, il tombe amoureux de Maï (Lang-Khê Tran), une jeune femme que la guerre contraint à se prostituer.          Bon sauvage, traître, fille perdue : jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur. Par ailleurs, la volonté de ne rien cacher de la réalité du conflit tourne régulièrement au désavantage des insurgés, dont les atrocités sont détaillées alors que celles des coloniaux n’apparaissent que comme des représailles.               Lire la critique lors du festival de Cannes 2018 : « Les Confins du monde » ou la vengeance du soldat Tassen              Concours entre garçons          Malgré son désir de solitude, le héros trouve des compagnons : Cavagna (Guillaume Gouix), un autre engagé qui remet en cause l’hétérosexualité de Tassen, Saintonge (Gérard Depardieu), un écrivain pétri de catholicisme qui tente d’éclairer le chemin de croix du vengeur. Il y aurait de quoi ouvrir le registre du film, mais celui-ci se referme sans cesse sur la question de la virilité.          Le récit est façonné par une double obsession – celle, enfantine, qui conduit aux concours entre garçons, et celle de la castration – qui finit par réduire la mise en scène de l’entreprise coloniale à la volonté de l’homme blanc d’imposer la loi de ses attributs. C’est un peu court, au regard de la complexité du matériau de l’histoire, et un peu triste, au regard de la richesse de talents déployés.                          Film français de Guillaume Nicloux. Avec Gaspard Ulliel, Lang-Khê Tran (1 h 43). Sur le web : www.advitamdistribution.com/films/les-confins-du-monde, www.facebook.com/Advitamdistribution                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 640000 € 58 m2           PARIS 16 (75016) 2350000 € 102 m2           PARIS 07 (75007) 1940000 € 143 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS GS 31990 € 64           TOYOTA TUNDRA 79770 € 33           TOYOTA AYGO 8490 € 85      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1390000 € 148 m2           PARIS 07 (75007) 478000 € 33 m2           PARIS 15 (75015) 768000 € 72 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h08     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite, Diane Rouxel et Jeanne Cohendy dans « Marche ou crève » de Margaux Bonhomme. NOUR FILMS              L’avis du « Monde » - A voir          On peut être reconnaissant à Marche ou crève de Margaux Bonhomme de s’atteler frontalement au sujet du handicap et par là, de combler un manque, celui de la représentation du corps handicapé au cinéma. Une telle démarche rencontre inévitablement des écueils et notamment celui de ne pas parvenir à aller au-delà du « film à sujet ». Comment faire entrer le handicap dans la fiction sans qu’il prenne toute la place jusqu’à rendre le reste secondaire ? À cette question, Margaux Bonhomme répond que c’est justement cette question à laquelle se retrouvent confrontés les personnes qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée : le dévouement est tel que le reste passe au second plan.            La vertu de Marche ou crève est de nous faire plonger dans ce quotidien particulier : celui d’un père de famille célibataire (Cédric Kahn) qui vit avec ses deux filles, Elisa (Diane Rouxel) et Manon (Jeanne Cohendy) qui souffre d’un lourd handicap. Pour ces proches, il faut savoir répondre aux sautes d’humeur, aux accidents, être aux aguets face à une fragilité de chaque instant : la cinéaste filme ces soins et cette attention permanente avec beaucoup de tendresse.          Traiter la part de négativité, de mauvais sentiments          Certaines scènes peuvent être éprouvantes, irritantes, mais c’est précisément le défi relevé par la cinéaste : nous tenir face à une réalité même quand nous ne désirons plus la voir, même quand nous en avons suffisamment vu. Elisa se fait comme le relais des humeurs changeantes du spectateur : souvent tendre et prévenante, parfois agressive et désespérée lorsqu’elle se compte que son propre destin est lié à celui de sa sœur et qu’elle ne peut pas vivre sa vie sans prendre le risque de la culpabilité.          Si le thème du handicap est souvent abordé de manière positive par le biais de la comédie, c’est tout le contraire qu’ambitionne Marche ou crève. Margaux Bonhomme fait le choix de traiter la part de négativité, de mauvais sentiments qui peuvent s’emparer des proches d’une personne handicapée : culpabilité, épuisement, envie d’abandonner, sursaut d’égoïsme. Bien que le film rencontre inévitablement les limites liées à son projet (le Sujet qui emporte tout), on ne peut que saluer une telle démarche, la justesse de ses acteurs et une fin capable de rendre compte d’un entre-deux : entre culpabilité et nécessaire émancipation.                          Film français de Margaux Bonhomme. Avec Diane Rouxel, Jeanne Cohendy, Cédric Kahn. (1h25) Sur le web : www.nourfilms.com/marche-ou-creve, www.facebook.com/marcheoucrevelefilm                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 2010000 € 158 m2           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2           PARIS 06 (75006) 1100000 € 103 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS GS 31990 € 64           SUZUKI CELERIO 9990 € 77           HYUNDAI SANTA FE 26990 € 45      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤ Marie Losier brosse un portrait beau et sensible d’un personnage hors norme.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 05 décembre 2018 à 09h07     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Marie Losier filme le catcheur mexicain Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro. URBAN DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » - A voir          Partie à New York à 19 ans pour y étudier Tennessee Williams, Marie Losier ne revient en France que dix-sept ans plus tard, après avoir bifurqué par les Beaux-Arts et consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye, son documentaire sorti en salle en 2011. C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne. Tout le film, tourné à Ciudad Juarez, est d’ailleurs profondément marqué par l’idée de la dualité et du défi de la frontière.          Un moment charnière          D’un côté, la diva étincelante du catch mexicain, avec ses robes à longue traîne façon Lady Di (son idole), ses cheveux blonds permanentés, ses collants moulants, son slip pop fuchsia et ses jambières foudroyantes. De l’autre, l’athlète timbré des arènes, roi du salto, capable de se jeter tête la première hors du ring sur des rangées de chaises vides ou occupées, cicatrisé d’à peu près partout, huit traumatismes crâniens au compteur, des broches dans la mâchoire, des tendons sectionnés. Comme aime à le rappeler ce mini-lutteur, il passe pour le « Liberace de la lutte ».          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. C’est, pour l’essentiel, parce qu’elle saisit son héros à un moment charnière, alors que l’âge et les douleurs physiques vont lui rendre à peu près impossible une pratique qui est pourtant le sel de sa vie.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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