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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ #UrgenceClimat. Au bord de l’Eure, l’architecte Philippe Madec a conçu une cité aux fortes ambitions écologiques, qui a reçu un prix de l’Equerre d’argent.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Beau livre. En 1920 parait une série de gravures signée de l’artiste belge, dont le style rugueux et la fluidité de lecture annoncent la bande dessinée. Un chef-d’œuvre joliment réédité.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Eramet de nouveau dans la tourmente                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’exemple Dell montre comment une entreprise peut, avec profit, sortir et revenir en Bourse »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Départs anticipés : la fin des « retraites chapeaux » ?   Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD  Beau livre. En 1920 parait une série de gravures signée de l’artiste belge, dont le style rugueux et la fluidité de lecture annoncent la bande dessinée. Un chef-d’œuvre joliment réédité.        Par  Frédéric Potet   Publié aujourd’hui à 16h00, mis à jour à 16h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Idée, de Frans Masereel, préface de Lola Lafon, Martin de Halleux, 112 p., 18,50 €                        Planche extraite d’« Idée », de Frans Maseree. MARTIN DE HALLEUX             De la bande dessinée, Frans ­Masereel ? Le peintre et graveur belge (1889-1972) aurait-il été le devancier méconnu de ses compatriotes Hergé et Franquin ? La question n’est posée qu’indirectement par la réédition d’Idée, un récit muet de 83 gravures sur bois, publié pour la première fois il y a près d’un siècle. L’appellation « bande dessinée » n’existait pas à l’époque, et encore moins celle de « roman graphique ». Peu importe, l’expérience narrative proposée par cet opuscule au noir et blanc intense fait vite oublier ces questions de définition.          Idée raconte la naissance, la vie et la mort d’une idée ; la méfiance, également, que celle-ci va faire naître auprès d’esprits étriqués. Sortie de l’imagination d’un artiste, l’idée a l’aspect d’une femme nue, ce qui crée quelques problèmes quand son géniteur décide de l’envoyer dans le grand monde. Des bourgeois pudibonds vont vouloir la rhabiller. Des gendarmes vont l’interpeller et un tribunal la condamner. Un jeune homme tombera amoureux d’elle, et subira les foudres, mortelles, de la bien-pensance. Partie s’exiler à la campagne, l’idée n’en reviendra que plus blessée par l’obscurantisme de ses contemporains.          « Idée », son œuvre narrative la plus aboutie          Publié de manière confidentielle en 1920, réédité six ans plus tard en Allemagne dans une version grand public, Idée n’est pas le premier « roman en image », selon son expression, de Frans Masereel. Grand ami de Stefan Zweig, le graveur avait produit une demi-dizaine de récits xylographiques du même type avant de se lancer dans ce qu’il considérera comme son œuvre narrative la plus aboutie.           « Idée » raconte la naissance, la vie et la mort d’une idée ; la méfiance, également, que celle-ci va faire naître auprès d’esprits étriqués          Si elle porte en elle l’empreinte d’un monde qui sort déboussolé de la première guerre mondiale, cette œuvre métaphorique doit se lire avant tout comme un plaidoyer en faveur de la liberté artistique mise en péril par une forme de tyrannie ordinaire. L’aspect rudimentaire du dessin, exécuté sur des planches de bois de poirier creusés à la gouge, renforce l’universalité du message.          L’œuvre, qui détourne l’iconographie des Evangiles, se révèle tragiquement prophétique. Réfugiée dans une imprimerie, l’idée va se démultiplier sous la forme de livres – qui finiront au bûcher. En encrant ses estampes, Masereel était sans doute loin d’imaginer que ses ouvrages connaîtraient le même sort en 1933, lors des autodafés perpétrés par les nazis. Les toiles de ce pacifiste convaincu, qui travailla pour des revues antifascistes, seront également décrochées des musées allemands.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Les responsables du pilotage du projet en ont précisé les contours, mercredi.
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Par  Sandrine Blanchard   Publié aujourd’hui à 15h03, mis à jour à 17h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’entrepreneur Frédéric Jousset, coprésident de Webhelp et président du groupe Beaux-Arts Magazine, à Caen en janvier 2006. MYCHELE DANIAU / AFP             C’est à un feu roulant de questions qu’ont été soumis Frédéric Jousset et Eric Garandeau, responsables du pilotage du projet Pass culture, lors de leur première audition, mercredi 12 décembre, devant la commission des affaires culturelles de l’Assemblée nationale. Alors que la première vague d’expérimentation de cette application géolocalisée d’offres culturelles débutera le 1er février 2019 avec dix mille volontaires dans cinq départements tests (Bas-Rhin, Hérault, Finistère, Guyane et Seine-Saint-Denis), les députés ont pu découvrir la forme que prendra ce nouveau « GPS de la culture » crédité de 500 euros uniquement pour les jeunes âgés de 18 ans.          « Pour la première fois, nous allons utiliser une politique publique pour subventionner la demande et non pas l’offre », a défendu l’entrepreneur Frédéric Jousset, coprésident de Webhelp et président du groupe Beaux-Arts Magazine. « Depuis la démocratisation culturelle voulue par André Malraux, on a, pendant cinquante ans, développé une politique de subventions publiques pour les opérateurs en espérant recruter des publics qui ne se tournaient pas vers la culture. Là, nous allons inverser la logique en donnant un pouvoir d’achat aux jeunes et en espérant que cette aide provoque cette étincelle, ce pas de côté, afin qu’ils consomment des choses qu’ils n’ont pas l’habitude de consommer », a-t-il expliqué.               Lire l’éclairage : Pour le Pass culture pour les jeunes, les achats seront plafonnés selon les catégories              Au sein de la start-up d’Etat Pass culture, une dizaine de développeurs et autant de chargés de mission territoriaux sont à l’œuvre pour finaliser l’application et convaincre les offreurs (libraires, cinémas, salles de spectacles, associations culturelles, entreprises de jeux vidéos, plates-formes numériques de musique ou de vidéos à la demande, éditeurs de presse, etc.) d’adhérer au projet. Pour l’heure, « 700 offreurs sont prêts pour l’expérimentation », a indiqué Eric Garandeau, ancien président du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC). Mais aucun contrat n’a encore été signé car la structure juridique, en charge de gérer les flux financiers entre les opérateurs et l’Etat, n’a pas encore été arrêtée.               Lire le décryptage : Les zones d’ombre de l’application du Pass culture aux jeux vidéo              Comment limiter la place des géants du numérique ? Comment éditorialiser les contenus ? Quels liens seront faits avec les Pass déjà existants en région ? Ce projet n’est-il pas le symbole de la marchandisation de la culture ? L’argent consacré au Pass n’aurait-il pas été mieux utilisé dans le financement de sorties culturelles ? Les députés ont multiplié les interpellations et nombreux sont ceux qui s’interrogent sur les conséquences du modèle économique du Pass, qui sera à 80 % financé par des fonds privés.          « Modèle financier original »          « Le modèle financier est tout à fait original », a reconnu Frédéric Jousset. A raison de 500 euros pour 800 000 jeunes de 18 ans, le Pass, lorsqu’il sera à plein régime, représente un budget annuel « théorique » de 400 millions d’euros. Le financement public ne dépassera pas 100 millions d’euros. Mais, détaille l’entrepreneur, « le coût réel se décompose en quatre parties : la non-participation (aucun système de fidélité n’est consommé à 100 %), le non-remboursement (au moins 50 % des 500 euros seront des gratuités négociées avec les grands offreurs en échange de pouvoir capter de futurs abonnés), les partenaires bancaires qui financeront environ 20 % du Pass, et l’argent public ».           Les pratiques artistiques et les sorties culturelles ne seront pas plafonnées          Conformément à ce qu’avait souhaité Françoise Nyssen, ancienne ministre de la culture, M. Jousset a confirmé que les achats d’offres culturelles en ligne (abonnement à Deezer, Netflix, Canalplay…) seront limités à 200 euros, les biens culturels (livres ou CD) à 100 euros, en revanche, les pratiques artistiques et les sorties culturelles ne seront pas plafonnées. Pour inciter les jeunes à sortir « de leur zone de confort, de leur horizon habituel, le meilleur de l’intelligence artificielle sera utilisé pour faire l’inverse du système d’Amazon qui, lorsque, par exemple, vous aimez les romans policiers, ne vous propose que cela ».                 Lire aussi  Françoise Nyssen annonce les modalités du Pass culture              Pour l’heure, l’expérimentation lancée le 1er février 2019 aura « trois objectifs », a précisé Mathilde Ravanel, inspectrice des finances, membre du groupe de pilotage : « Vérifier que toutes les catégories de jeunes l’utilisent, que leur pratique culturelle est diversifiée et que ce service public peut être financé en grande partie par des fonds privés. » Le modèle économique du Pass « conditionnera sa date de généralisation, indique-t-elle. Si l’on demeure à 20 % de fonds publics, on pourra commencer à le généraliser à partir de 2021. Si on parvient à libérer davantage de fonds privés, on pourra le généraliser plus tôt ».            Quoi qu’il en soit, cette expérimentation permettra de connaître « en temps réel » les choix de consommation et de pratique culturelles des jeunes et de « mesurer ce qui marche ou pas », se réjouit Frédéric Jousset.              Sandrine Blanchard           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 16 (75016) 2350000 € 102 m2           PARIS 16 (75016) 1998000 € 180 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO V40 20890 € 64           BURBY S E-MOKE 20900 € 06           FORD KA+ 9850 € 85      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 720000 € 52 m2           PARIS 04 (75004) 1795000 € 136 m2           PARIS 16 (75016) 2350000 € 102 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ S’inspirant de sa jeunesse, le film réunit à l’écran Pierre Deladonchamps, Vincent Lacoste et Denis Podalydès.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 14h59, mis à jour à 15h11     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Vincent Lacoste et Pierre Deladonchamps dans « Plaire, aimer et courir vite », de Christophe Honoré, en compétition au 71e Festival de Cannes. AD VITAM             Le film Plaire, aimer et courir vite de Christophe Honoré, une histoire d’amour entre deux hommes dans les années 1990 sur fond d’épidémie de sida, a remporté le prix Louis-Delluc 2018, considéré comme le Goncourt du cinéma.          « Ça me touche énormément », a réagi le réalisateur de 48 ans, à l’annonce de son prix, lors d’une cérémonie au Fouquet’s à Paris. « C’est un film qui essaie de proposer un imaginaire sur un temps particulier, les années 1990. Une période où la communauté homosexuelle a dû subir une épreuve tragique. Aujourd’hui encore, on en perçoit les conséquences », a-t-il souligné. « De grands artistes, cinéastes, écrivains ont disparu à ce moment-là et ils manquent toujours aujourd’hui », a-t-il glissé, citant l’écrivain Hervé Guibert et le cinéaste Jacques Demy. S’inspirant de sa jeunesse, le film réunit à l’écran Pierre Deladonchamps, Vincent Lacoste et Denis Podalydès.               Lire la critique de « Plaire, aimer et courir vite » (Cannes 2018) : Une sonate du désir et de la mort              Huit autres films en compétition          Huit autres films étaient en lice pour ce prix : Les Frères Sisters, de Jacques Audiard, récompensé à la Mostra de Venise, Mademoiselle de Joncquières, d’Emmanuel Mouret, la comédie à succès Le Grand Bain, de Gilles Lellouche, High Life, de Claire Denis, En liberté !, de Pierre Salvadori, La Prière, de Cédric Kahn, La Douleur, d’Emmanuel Finkiel, qui représentera la France aux Oscars, et Mes provinciales, de Jean-Paul Civeyrac.            Il a également récompensé cette année deux premiers films : Les Garçons sauvages, de Bertrand Mandico – conte initiatique où cinq adolescents de bonne famille échouent sur une île sauvage après avoir commis un crime horrible –, ex aequo avec Jusqu’à la garde, de Xavier Legrand, sur les violences conjugales.          L’an dernier, le prix Louis-Delluc avait été attribué au biopic de Mathieu Amalric consacré à Barbara, interprété par Jeanne Balibar.               Lire les portraits croisés (Cannes 2018) : Les beaux rôles et la joyeuse clique de Vincent Lacoste                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 845000 € 82 m2           PARIS 15 (75015) 768000 € 72 m2           PARIS 08 (75008) 3120000 € 180 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 990000 € 95 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2           PARIS 14 (75014) 480000 € 49 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           SUZUKI CELERIO 9990 € 77           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           MORGAN PLUS 8 45000 € 79      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Le directeur du Palais de Tokyo a été nommé, mercredi, à la direction d’une école agitée par les polémiques.
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Par  Emmanuelle Lequeux   Publié aujourd’hui à 14h18, mis à jour à 14h55     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Jean de Loisy, ancien directeur du Palais de Tokyo, au Centre Pompidou-Metz, en juin 2014. JEAN-CHRISTOPHE VERHAEGEN / AFP             Après trois mois d’atermoiements, Jean de Loisy prend la tête de l’Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris (Ensba). Il a été nommé à ce poste par le ministre de la culture, Franck Riester, mercredi 12 décembre. Il quittera le Palais de Tokyo, qu’il dirige depuis juin 2011, avant la trêve des confiseurs, pour une prise de fonction effective le 5 janvier 2019.          La tâche qui l’attend est d’envergure. Le poste lui-même est-il maudit ? Les missions de ses deux prédécesseurs ont en tout cas avorté, sur fond de polémiques. A Nicolas Bourriaud, on reprochait de s’être isolé dans la fonction, de n’avoir pas su écouter les étudiants, et/ou d’avoir vendu l’école au grand capital (il lui fallait lever d’importants fonds pour restaurer des bâtiments historiques en piteux état). Quant à Jean-Marc Bustamante, poussé à la retraite par Françoise Nyssen en juillet, il n’aurait pas pris en main assez fermement les questions de harcèlement sexuel et moral, après plusieurs affaires ayant émergé à l’automne 2017, dans le sillage de #metoo. Enfariné par quelques étudiants lors d’une cérémonie début juillet, il a été invité à prendre la porte après deux ans en fonction.               Lire le récit : Jean-Marc Bustamante quitte la direction des Beaux-Arts de Paris              C’est donc dans une école blessée que Jean de Loisy, 61 ans, va débarquer. Il y a sept ans déjà, le ministère lui avait promis l’Ensba avant que, coup de théâtre, il n’accepte un Palais de Tokyo alors également en pleine redéfinition. Pompier de service ? Ce n’est pas ce que pensent les signataires d’une tribune publiée le 8 novembre sur Mediapart pour s’opposer à sa possible nomination : « Cette école n’a pas besoin d’une personnalité dont la carrière a déjà été largement tracée et pour laquelle “l’activité” de directeur d’école sera surtout mise au service d’une confirmation, voire d’une capitalisation de ses relations avec le monde de l’art et d’un prestige déjà largement acquis », clamaient les opposants, artistes, commissaires ou galeristes, désireux de voir les genres et générations se renouveler à la tête des écoles d’art et musées de France.          Une charte d’éthique          Franck Riester a choisi d’entériner le nom de Jean de Loisy retenu auparavant par Françoise Nyssen. Mais cette tribune aura au moins eu pour effet d’alerter Jean de Loisy sur l’urgence à prendre en compte ces questions qui dépassent le cadre de la pédagogie. Sept plaintes pour racisme, déposées au printemps par le personnel de nettoyage soutenu par le MRAP et jugées « gravissimes » par l’avocat de l’association, font actuellement l’objet d’une enquête de la Brigade de répression de la délinquance contre la personne (BRDP) et devraient aboutir à un procès au pénal qui secouera l’école.               Lire l’enquête : L’Ecole des beaux-arts à l’épreuve du harcèlement              A l’origine d’une charte d’éthique entérinée en juillet par son conseil d’administration, l’Ensba devra désormais s’efforcer de l’appliquer de la façon la plus stricte. La mise à l’écart, pour quatre mois, d’un des professeurs les plus visés par les plaintes des étudiants, annoncée en septembre, est-elle un signal à l’attention de la communauté des enseignants ? Ceux-ci se sont en tout cas écharpés durant toute l’année 2017-2018 autour de ces questions, les uns défendant le point de vue « pacificateur » de Jean-Marc Bustamante, attaché, comme il l’avait dit au Monde, à « rassurer » les professeurs suspectés de gestes ou propos déplacés, les autres regroupés autour de la directrice des études, Joan Ayrton, qui penchait vers le « zéro tolérance », tout en refusant de lancer des noms à la vindicte publique.            C’est donc ce corps professoral qu’il faudra avant tout apaiser, voire cicatriser. Dans les deux ans à venir, quinze postes d’artistes-enseignants seront à pourvoir pour cause de départ à la retraite, soit quasiment un tiers du corps professoral. Jean de Loisy compte bien en profiter pour façonner à sa façon la silhouette du projet pédagogique.          Quant au musée, dont son prédécesseur avait fait son grand combat en obtenant le label Musée de France, il l’envisage comme un outil au service de la pédagogie. Autre chantier essentiel, l’insertion professionnelle des anciens élèves, qui demeure chaotique. Enfin, Jean de Loisy promet de faire de l’Ensba, dotée d’ateliers près de la Seine mais aussi à Saint-Ouen, un des cœurs battants du nouveau Grand Paris.              Emmanuelle Lequeux           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 480000 € 49 m2           PARIS 16 (75016) 3100000 € 250 m2           PARIS 04 (75004) 709000 € 52 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 1590 € 75           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           SEAT ATECA 31100 € 10      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 598000 € 61 m2           PARIS 14 (75014) 850000 € 78 m2           PARIS 04 (75004) 570000 € 55 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Sylvain Siclier   Publié aujourd’hui à 13h57, mis à jour à 13h58     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’un des tableaux du spectacle « Chansons nues ». LE HALL DE LA CHANSON             Lentement, Thylda Bares se déplace, de la droite vers la gauche, enroulant sa nudité dans un fin voile devant la scène. Fugitivement, elle laisse voir un sein, une jambe, une cuisse, une fesse, la cambrure du dos, une épaule… Tandis que, un à un, elle chante les mots de Mousse, d’Anne Sylvestre. « Douce (…) prendre (…) laisse (…) cesse. » On est là dans l’un des moments les plus sensuels de Chansons nues, au Hall de la chanson-Centre national du patrimoine de la chanson, dans le Parc de La Villette, à Paris.           Le désir, qu’il soit hétérosexuel ou homosexuel, est exprimé de manière tendre ou directe          Conçu par Serge Hureau, qui dirige le Hall de la chanson, le spectacle porte en sous-titre « sans fard et sans vulgarité ». Une intention annoncée qui trouve toute sa réalité en une vingtaine de chansons. Par lesquelles toutes les parties du corps sont nommées, comme le sont les caresses les plus variées. Le désir, qu’il soit hétérosexuel ou homosexuel, est exprimé de manière tendre ou directe. Des situations érotiques sont évoquées, le voyeurisme, le travestissement. Un texte d’habitude interprété par une femme prend une autre tournure lorsqu’un homme la chante. Et vice versa. Le tout dans un enchaînement de tableaux, derrière et devant ce voilage. Pour un montrer-cacher en accord avec le thème du spectacle.          Distance et ambiguïté des mots          Ces chansons, ce sont celles des répertoires de Nougaro (A tes seins), de Piaf (J’ai dansé avec l’amour), d’Allain Leprest (Nu), de Juliette (Monsieur Vénus), de Barbara (Je serai douce), de Benjamin Biolay (La Ceinture)… des classiques plus lointains comme Les Bas noirs ou Trois Orfèvres. Les quatre interprètes, Thylda Bares, Milena Csergo, Lucas Gonzalez et Olivier Hussenet, entonnent avec une joie évidente cette grivoiserie où le cul est un cul et le con un con, seul passage relevant du répertoire paillard.          Pour le reste, Chansons nues – dont les jeunes interprètes vont du peu vêtu aux atours Grand Siècle – est d’abord un hommage à l’emploi des mots, dans leur distance, leur ambiguïté parfois, pour dire les frôlements des corps et des cœurs.          C’est dans un accompagnement à forte teneur jazz que ces Chansons nues trouvent leur habillement musical avec la formation Les Rugissants, dirigée par le pianiste Grégoire Letouvet. Avec lui, la base rythmique, contrebasse et batterie, et un ensemble de sept vents (trompette, trombone, saxophones, clarinette), tous les musiciens se dévêtissant au fil des interprétations. Cela passe par la nonchalance d’un blues, le swing à la manière de Count Basie, une fantaisie ragtime du début du XXe siècle, les sophistications des années 1950… Si l’arrangement de A tes seins ou la samba de Quelle histoire, que créa Jeanne Moreau, sont au rendez-vous, dans la plupart des cas, ce traitement emporte vers un univers différent des originaux. Sans les dénaturer, ni faire contresens.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Les critiques cinéma du « Monde » ont retenu une douzaine de DVD et coffrets à (s’)offrir en cette fin d’année.
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Publié aujourd’hui à 13h32     Temps de Lecture 15 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Bernardo Bertolucci 1900                       WILD SIDE             En 1972, l’immense succès international du Dernier Tango à Paris fait de Bernardo Bertolucci un jeune prodige auquel va s’intéresser la Paramount, venue en appui de son producteur Alberto Grimaldi. L’occasion, pour le cinéaste, de s’attaquer à un projet phénoménal, une immense saga paysanne qui retracerait la première moitié du XXe siècle vue par le biais d’une histoire de la lutte des classes en Emilie-Romagne. Bernardo Bertolucci commence à l’écriture du scénario avec son frère Giuseppe et son monteur Franco « Kim » Arcalli. Ce fut une drôle d’époque, généreuse et déboussolée sans doute, qui permit de rendre une telle chose possible, Hollywood finançant une exaltation des luttes des paysans d’Emilie-Romagne selon une vision marxiste (celle du PCI marquée par le gramscisme) de l’histoire. Bertolucci rêve de fusionner l’esthétique des grandes fresques soviétiques et celle des superproductions hollywoodiennes à travers l’histoire de deux amis. L’un est fils de propriétaire terrien (Robert De Niro), l’autre modeste ouvrier agricole (Gérard Depardieu). Ils sont nés le même jour, au début du XXe siècle, et traversent, de l’enfance à la maturité, l’histoire politique de l’Italie jusqu’à la chute de Mussolini et la fin de la seconde guerre mondiale, des grandes grèves agricoles du début du siècle à la Libération, de la montée brutale du fascisme à l’hypothèse espérée, à la fin de la guerre, d’une collectivisation des terres. Le film s’achève par un simulacre de procès fait au propriétaire terrien déchirant le spectateur entre son désir d’un accomplissement de la lutte des paysans et celui que soit épargné le personnage incarné par Robert De Niro.          1900 est une sorte d’oxymore filmique, un théâtre un peu monstrueux, où se croisent et se confondent deux styles formels antithétiques. Le réalisme recherché est atteint en passant par le plus grand artifice, notamment celui qui consiste à donner à des comédiens non italiens, les Américains Robert De Niro, Burt Lancaster ou Sterling Hayden, les Français Gérard Depardieu ou Dominique Sanda, des rôles de personnages susceptibles de représenter le produit de leur environnement social et historique au-delà de leur particularité individuelle. Il s’agit aussi de réconcilier une grande forme lyrique avec une manière de mettre à distance événements et personnages. 1900 est le résultat d’une splendide alchimie qui parvient donc à joindre les extrêmes, à sauver tout à la fois un didactisme nécessaire et une énergie romanesque précise et émouvante exaltée par la musique d’Ennio Morricone, un symbolisme efficace tout autant qu’un ensemble de portraits psychologiques complexes, un élan lyrique et la peinture crue de passions et de pulsions bien humaines. Le film sera l’objet de controverses à sa sortie, une époque où l’on pouvait s’interroger sur les limites de la dimension politique et critique d’un cinéma utilisant par ailleurs toutes les capacités de l’industrie mondiale des images. Il fut aussi reproché à 1900 sa manière de coller à la conception idéologique du PCI, notamment par sa conviction de pouvoir utiliser les armes de l’ennemi pour les retourner contre lui.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Télévisions & Radio        « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey  Jim Jarmush fait rimer, à la façon d’haïkus cocasses, les déambulations quotidiennes d’un chauffeur de bus, poète à ses heures.        Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 12h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Adam Driver joue le rôle de Paterson, un chauffeur de bus poète à ses heures. LE PACTE / MARY CYBULSKI              Ciné+ Club, mercredi 12 décembre à 13 h 30, film          Souvent, les films de Jarmusch s’apparentent à de petits panthéons personnels, recueillant amoureusement références et citations de figures artistiques admirées – musiciens, cinéastes, écrivains –, pour former autour de leurs héros errants ou marginaux autant de boucliers ou de viatiques contre l’agressivité et la vulgarité envahissantes du monde contemporain. Paterson vise l’un des objets les plus rétifs au cinéma, à savoir la poésie, impossible à figurer ­littéralement et qui s’évade dès qu’on veut la débusquer.               Lire le portrait en 2014 : Jim Jarmusch, la mélodie du cinéma              Il faut s’arrêter un instant sur le titre, Paterson, qui désigne à la fois par son nom le protagoniste (Adam Driver), chauffeur de bus et poète à ses heures, mais aussi la ville du New Jersey dans laquelle il coule des jours paisibles, ­cité ouvrière minée par la désindustrialisation, et enfin le grand œuvre du poète moderniste William Carlos Williams, véritable jalon de la littérature américaine.            La première scène est si belle qu’elle mérite d’être racontée. Lundi matin, Paterson se réveille aux côtés de sa femme, Laura (Golshifteh Farahani), avant de partir au travail. Sur le chemin du dépôt, le texte de sa pensée poétique s’inscrit en lettres blanches à l’image : quelques mots au sujet d’un banal paquet d’allumettes, rien que de très anodin. Au volant du bus, Paterson parcourt la ville, dont les reflets extérieurs glissent à la surface de son immense pare-brise, comme autant d’images en circulation. A l’intérieur, il attrape des bribes de conversations des différents passagers. Il voit, il entend, et tout s’amalgame bientôt en une grande sur­impression.                      Paterson (Adam Driver) et sa femme Laura (Golshifteh Farahani). LE PACTE / MARY CYBULSKI             Une harmonie secrète          Soudain, le texte réapparaît à l’écran, et la poésie coule de source : le paquet d’allumettes conduit en lignes brisées à la ­cigarette de sa bien-aimée. Ce que filme ici admirablement Jarmusch, c’est non seulement le « travail » afférent à la poésie, mais plus largement la façon dont le monde alentour se dépose en nous, et se met à résonner au prix d’une longue et lente imprégnation.           Jarmusch creuse une forme esquissée et minimale de narration, « croquée » à la façon des comic strips          La suite du film se décline au fil des jours d’une seule semaine, du lundi au lundi suivant. La répétition des tâches et des habitudes (aller au travail, en revenir, sortir le chien, boire un verre au bar du coin) amène avec elle le retour des mêmes cadres, gestes, lieux et objets, marquant ainsi la pulsation du quotidien, où les compositions de Paterson puisent leur scansion. Au hasard de ces cycles viennent s’immiscer de légères saynètes de voisinage, fruit des rencontres ou des fréquentations du héros, par lesquelles Jarmusch creuse une forme esquissée et minimale de narration, « croquée » à la façon des comic strips : scènes de ménage, barman jouant aux échecs, rappeur s’exerçant dans une laverie se succèdent en autant de haïkus cocasses qui s’évaporent avant de « faire récit ».               Lire le portrait dans « M » : Adam Driver, un bon petit soldat              La clé de tout cela, c’est la « rime interne », comme le confie Paterson à une petite fille croisée dans la rue : ces bégaiements infimes de la réalité qui finissent, en s’assemblant, par résonner d’une harmonie secrète, dissimulée dans le désordre des choses. Et comme dans la poésie de William Carlos Williams, la rime interne épouse le concret, l’immédiateté des impressions, en s’opposant à une versification qui les déforme. Cette rime libre, c’est le battement profond du film, son schéma enfoui et clandestin. ­Paterson, auquel Adam Driver prête sa présence déphasée et amortie, est une plaque sensible : il n’existe pas autrement que par sa disponibilité aux formes, aux matières, aux êtres qui l’entourent. Paterson, héros jarmuschien, est un être-refuge.                          Paterson, de Jim Jarmusch. Avec Adam Driver et Golshifteh Farahani (E-U/Fr./All, 2016,118 min). www.mycanal.fr/chaines/cineplus                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 17 (75017) 390000 € 43 m2           PARIS 17 (75017) 629000 € 61 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C4 PICASSO 10590 € 65           VOLVO V40 20890 € 64           TOYOTA AYGO 8490 € 85      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 14 (75014) 480000 € 49 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Publié aujourd’hui à 10h05     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Le Grand Nord-Ouest, d’Anne-Marie Garat, Actes Sud, 320 p., 21,50 €.                        L’écrivaine Anne-Marie Garat, en 2011. Ji-Elle/CC BY-SA 3.0             Ouvrir un roman d’Anne-Marie Garat, c’est avoir la certitude de voir surgir une foule de personnages porteurs de récits mirifiques ou tragiques, de contes cruels et de légendes dorées. Un monde en soi qui s’agite, se déchire, s’attire, se confronte… Un monde de partage, aussi, où, subrepticement, la romancière passe en contrebande ce qui nourrit depuis toujours son imaginaire : les romans de Giono, Melville, Conrad, les films de Chaplin, de Welles ou les photographies de Walker Evans et Dorothea Lange. Un monde enfin où sourdent les questions de la filiation et de la transmission. Ainsi du Grand Nord-Ouest, qui paraît moins être une suite de La Source (Actes Sud, 2015) que sa résurgence tumultueuse.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Remonter le cours de « La Source » avec Anne-Marie Garat              Dès les premières pages, trépidantes en diable, qui voient une jeune veuve quitter précipitamment sa villa de Brentwood, en Californie, pour filer plein gaz vers le nord du continent américain, emportant avec elle, en plus de ses secrets, sa fille Jenny, une étole en vison et un joli pécule, on pressent que la promesse d’un grand roman d’aventures sera tenue. D’autant que, pour mener à bien cette cavale dans le Yukon et l’Alaska, Anne-Marie Garat s’est dotée d’une héroïne de western, taillée à la mesure de territoires peuplés de trappeurs, d’orpailleurs, de chasseurs de prime et d’Indiens Tutchtone et ­Gwich’in.          Mi-cowgirl, mi-flibustière          Car derrière son allure de Betty Boop, son regard fripon « sous plume de longs cils », sa moue boudeuse et ses effluves de gardénia, Lorna del Rio (une de ses multiples identités d’emprunt) se révèle une fieffée gredine. Mi-cowgirl, mi-flibustière, rompue au lancé de couteau autant qu’au maniement de la carabine, la jeune femme carbure – à l’instar de sa créatrice – aux fictions de toute sorte. A commencer par celle que lui murmura jadis, dans un jardin de Franche-Comté, la vieille Lottie – personnage central de La Source.          Ainsi nourrie depuis l’enfance aux légendes d’or et de neige du Klondike, elle eut tôt fait, une fois adulte, de filer de l’autre côté de l’Atlantique. Dans l’Amérique de la Grande Dépression, elle a connu une vie de peu, d’entourloupes et de bohème, avant de découvrir les fastes d’Hollywood au bras d’un mogul. C’est la mort de celui-ci sur une plage de Santa Monica qui a ouvert un nouveau chapitre de sa vie, la poussant à s’élancer vers le « Grand Nord-Ouest de ses rêves ». Vers l’inconnu des pistes, des forêts, d’une terre où s’accrochent la vieille Indienne Kaska et son acolyte Herman. Vers une rencontre aussi belle que tragique à travers laquelle Anne-Marie Garat noue les immémoriales légendes amérindiennes et le vieux conte d’une nourrice de France.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Les Beaux-Arts rendent hommage à un artiste méconnu du XVIIe siècle, membre de l’Académie royale de peinture et sculpture.
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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 09h51, mis à jour à 09h51     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Vendanges à Châteaudun », plume et encre brune, avec une bande de papier rajoutée en partie supérieure, d’une main postérieure, en haut de la feuille : dizième dessein. Verso : texte de Focus. PARIS, COLLECTION PARTICULIÈRE, THIERRY OLLIVIER             S’il y avait un prix de l’exposition la plus bizarre, celle que les Beaux-Arts de Paris consacrent à Georges Focus l’obtiendrait haut la main. L’hypothétique et l’impénétrable y vont de pair. D’abord, qui est ce Focus, dont le patronyme lui-même n’est pas sûr, que l’on trouve orthographié Faucus et qui pourrait être la forme latinisée d’un nom banal, genre Fouques ? Un artiste du XVIIe siècle, passé par Rome entre 1666 et 1669 et membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1675. Sa spécialité est le paysage, qu’il peint dans des appartements nobles et grave dans son recueil des Diverses Veuës d’Italie, paru en 1678. Un professionnel appliqué.          Que sa notoriété fut modeste se vérifie au peu d’informations biographiques qui subsistent. Il se peut qu’il soit né à Châteaudun en 1644, mais on ne trouve pas trace de son baptême dans les archives paroissiales. Il se peut que sa famille soit protestante, mais il est parrain de deux baptêmes catholiques. De son séjour italien, on connaît les adresses romaines ; et les adresses parisiennes de son retour jusqu’en 1683. Cette année-là, son nom est mentionné pour la dernière fois parmi les membres de l’Académie. Mais le concierge de ladite Académie note, quinze ans plus tard, que Focus est mort le 26 février 1708, à 67 ans (ce qui signifie qu’il serait né en 1641, mais le concierge a pu se tromper). Et qu’il serait décédé, précision apportée par le collectionneur Pierre-Jean Mariette, « aux Petites Maisons ».          Ces « Petites Maisons » étaient les logements de taille réduite où étaient enfermées les personnes âgées indigentes, celles qui étaient atteintes de maladies vénériennes ou de la teigne, et les fous. L’institution parisienne, créée en 1557, se trouvait à l’emplacement du square Boucicaut (7e). Les « insensés » y étaient mis soit à la demande de leur famille, qui payait dans ce cas des frais d’internement coûteux, soit sur lettre de cachet du roi. On ne sait de quelle catégorie relevait Focus. En fait, on ne sait même pas avec certitude s’il fut enfermé aux Petites Maisons ou dans un autre asile, leurs archives ayant brûlé en 1871.          Présentation rendue difficile          Le même Mariette évoque un recueil de dessins composés par Focus « dans les accès de la folie ou parmi mille extravagances ». Ce sont eux qui sont exposés aux Beaux-Arts, un peu moins d’une centaine. La présentation est rendue difficile par deux raisons matérielles.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Théâtre : « L’Echange », entre la poésie et le réel  Christian Schiaretti a réuni une distribution qui déçoit un peu pour sa mise en scène de l’œuvre de Claudel, à Villeurbanne.        Par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 09h18     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Francine Bergé, Robin Renucci, Louise Chevillotte et Marc Zinga dans « L’Echange », de Paul Claudel, mis en scène par Christian Schiaretti. MICHEL CAVALCA             Une force tellurique, océanique, cosmique, un souffle qui emporte tout : telle est la langue de Claudel, dans L’Echange, un des trois sommets de son œuvre dramatique, avec Partage de midi et Le Soulier de satin. Et c’est elle, cette langue de chair, de terre et de tempête, qui joue le premier rôle, dans la mise en scène que signe Christian Schiaretti, le directeur du Théâtre national populaire (TNP) de Villeurbanne.          Claudel l’a écrite en 1893, à 25 ans, alors qu’il était consul à New York, cette pièce qu’il remaniera en 1952, au soir de sa vie. C’est cette première version que l’on préfère, en général, tant sa puissance poétique est intimement liée aux conflits intérieurs du jeune Claudel. Et c’est elle qu’a choisie Christian Schiaretti, grand connaisseur de l’œuvre claudélienne. Alors les voilà, sur le plateau nu, aux reflets bleus comme la mer et rouges comme les braises, les quatre héros de cet Echange. Voilà Louis Laine, le jeune métis d’Amérindien, qui a ramené sur les rivages du Nouveau Monde Marthe, jamais sortie de son petit coin de campagne française. Et voilà Thomas Pollock Nageoire, riche homme d’affaires américain, et sa compagne Lechy Elbernon, actrice.          Un personnage ambigu          L’échange est d’abord celui qui va s’opérer entre les deux couples. Louis, qui est comme un cheval fou, effréné de liberté absolue, va « vendre » Marthe, sa femme au cœur pur, à Thomas Pollock, un homme qui connaît la valeur des choses. Lechy séduit Louis, fasciné par sa sophistication, ses artifices, avant de repartir chevaucher les espaces sauvages de la liberté.          Claudel, bien sûr, orchestre aussi l’échange entre le vieux et le nouveau monde, entre l’homme et la femme, entre la jeunesse et la vieillesse, entre l’art et la nature. Entre le matériel et le spirituel, aussi, en cette fin de XIXe siècle qui voit l’argent devenir le nouveau dieu. « Glorifié soit le Seigneur qui a donné le dollar à l’homme. L’argent est tout ! », s’exclame Thomas Pollock, personnage ambigu s’il en est. Grâce à son argent, il s’achète avec Marthe une pureté spirituelle, une vérité d’âme qui serait donc la valeur suprême.          Le travail sur la langue claudélienne mené par Christian Schiaretti et son équipe est admirable, et on entend la pièce comme rarement, ce qui est déjà beaucoup. Mais le théâtre est aussi un art visuel, où l’homme se reflète, se projette, se cherche et se grandit, dans le décalage entre le réel et la fable. Pourquoi, alors, pour jouer Claudel de manière contemporaine, adopter des costumes aussi banals, aussi platement réalistes que ceux qui ont été choisis ici ?                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Arte.tv diffuse un web-documentaire consacré à cet athlète algérien, médaillé d’or pour la France aux Jeux d’Amsterdam en 1928, au destin tragique.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Eramet de nouveau dans la tourmente                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’exemple Dell montre comment une entreprise peut, avec profit, sortir et revenir en Bourse »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Départs anticipés : la fin des « retraites chapeaux » ?   Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Télévisions & Radio        « El-Ouafi Boughera, le marathonien de l’histoire » : le champion olympique oublié  Arte.tv diffuse un web-documentaire consacré à cet athlète algérien, médaillé d’or pour la France aux Jeux d’Amsterdam en 1928, au destin tragique.        Par  Mustapha Kessous   Publié aujourd’hui à 08h00, mis à jour à 16h32     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’athlète français Ahmed Boughera El-Ouafi en 1928. AFP              Arte.tv, à la demande, web-documentaire          Qui aurait misé quelques francs sur cet inconnu ? Le 5 août 1928, aux Jeux olympiques d’Amsterdam, Ahmed Boughera El-Ouafi, 29 ans, est loin d’être un favori du marathon. Pourtant, ce petit Français d’Algérie, discret et paisible, n’est pas un débutant : il participe à ses deuxièmes JO, après ceux de Paris, quatre ans plus tôt, où il avait terminé septième.            Concernant les favoris, les suiveurs de l’athlétisme se sont bien trompés… Le dossard numéro 71 gère sa course et réussit à doubler tous ses adversaires pour passer la ligne d’arrivée en tête, en 2 h 32’57”. Vingt-­huit ans après Michel Théato, El-Ouafi devient le deuxième marathonien à triompher à des Jeux et le troisième champion olympique de l’histoire de l’athlétisme tricolore… L’ouvrier de Renault à Boulogne-Billancourt change de dimension, mais sa médaille d’or va lui porter malchance.           Premier athlète tricolore médaillé d’or olympique provenant du continent africain, Boughera El-Ouafi a été malgré cela effacé des mémoires du sport français          Après sa victoire, un Américain lui propose de courir pour lui. Et voilà Boughera El-Ouafi en Amérique où il affronte des… animaux. De retour en France, il est exclu de la Fédération française d’athlétisme pour professionnalisme. En effet, à cette époque, les sportifs olympiques n’ont pas le droit de toucher de l’argent quand ils exercent leur discipline. Cruelle décision qui va plonger le marathonien dans une extrême précarité. Le 18 octobre 1959, trois jours après son anniversaire, Boughera El-Ouafi meurt à 61 ans dans une fusillade dans un bar de Saint-Denis, peut-être causée par des membres du FLN algérien.          Itinéraire tragique          Boughera El-Ouafi a été le premier athlète tricolore médaillé d’or olympique provenant du continent africain. Malgré cela, il a été effacé des mémoires du sport français. C’est à ce marathonien méconnu qu’Arte.tv consacre un web-documentaire en quatre épisodes. De son enfance en Algérie à Ouled Djellal, à son entrée dans l’armée française, sans oublier sa victoire olympique et sa disgrâce, Olivia Laurin, la réalisatrice, a choisi de raconter l’itinéraire tragique d’El-Ouafi à travers des images d’archives, des dessins et une voix off lyrique. Des historiens (comme Benjamin Stora) expliquent les relations entre l’Algérie et la France à son époque, car la vie de Boughera incarne aussi ce contexte.                      El-Ouafi Boughera, le marathonien de l’histoire, d’Olivia Laurin (France, 2018, 4 × 7 min). www.arte.tv/fr/videos/RC-016873/el-ouafi-bouguera-le-marathonien-de-l-histoire                Mustapha Kessous           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 768000 € 72 m2           PARIS 18 (75018) 845000 € 125 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 2010000 € 158 m2           PARIS 16 (75116) 1520000 € 84 m2           PARIS 14 (75014) 1100000 € 103 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN GOLF 15990 € 49           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 40900 € 69           HONDA CIVIC 1590 € 75      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h47     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Miles Morales alias Spider-Man dans les nouvelles aventures de l’homme-araignée. SONY PICTURES ANIMATION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Si le concept de plasticité caractérise les super-­héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain. Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi et le craquant Tobey Maguire dans le rôle-titre. Deux reboots (remise à zéro des compteurs) plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.            Le rapprochement du studio Marvel racheté par le studio Disney, qui aimerait bien réintégrer Spider-Man dans sa super-­escarcelle, et de Sony qui ne veut pas pour autant lâcher l’araignée aux œufs d’or, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. En situant les héros dans des univers parallèles, il s’agit essentiellement ici de les remettre au goût du jour et, au besoin, de leur inventer de nouveaux avatars.          Banc d’essai du Spider-Man métissé          Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date avec l’acteur britannique Tom Holland, allait clairement dans cette direction avec son côté pop, ludique, irrévérencieux. Sony n’aura pourtant pas été jusqu’à égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait, en 2011, la mort de ­Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn, également piqué par une bestiole et encore plus doué que son modèle. Mais ce que la multinationale nipponne s’est refusée à faire en prises de vues réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé. Ce contexte permet de situer plus finement l’enjeu du film.               Lire la critique de « Spider-Man : Homecoming » : L’homme-araignée s’accroche              Outre celui, classique, de ­conquérir un public plus familial pour Noël, s’ajoute donc, peut-être, une sorte de banc d’essai du Spider-Man métissé, qui tâterait prudemment le terrain de la diversité après le méga-succès de Black Panther. A moins qu’il ne s’agisse d’un dédouanement ponctuel d’Amy Pascal, ex-directrice de Sony et auteure à ce poste de mails un peu embarrassants sur Barack Obama mais toujours à la manœuvre aujourd’hui comme coproductrice de la saga Spider-Man. En tout état de cause, New Generation s’avère une réussite sur tous ces tableaux. Miles Morales, ado cool de Brooklyn issu d’une mère latino et d’un père afro-américain, s’y fait à son tour piquer par une araignée mutante pour aussitôt être happé dans une nouvelle aventure super-héroïque faussement complexe mais vraiment abracadabrante.          Distanciation et humour          Le Caïd, armoire à glace microcéphale qui ne s’est jamais remis de la mort de sa femme et de son fils dont il tient Spider-Man pour responsable, tire ici les ficelles du mal, secondé par une escouade de malfaisants tels que le flatulent Bouffon vert, le tenta­culaire Docteur Octopus et l’ultra-vif Rôdeur. L’idée est de mettre en branle un « synchroton » qui ressuscite la famille du psychopathe éploré, lequel a aussi pour effet immédiat de libérer les univers parallèles de Spider-Man lui-même.           Une amusante trouvaille scénaristique consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man          Cette trame alambiquée recèle une amusante trouvaille scénaristique, qui consiste à faire coagir plusieurs versions historiques de Spider-Man, des plus sérieuses aux plus baroques, de l’originel Peter Parker devenu bedonnant à Spider-Man noir (version années 1930), en passant par Spider-Ham (un porcelet), Penny Parker (une fillette manga) ou­­­ ­Spider-Gwen (la première petite amie assassinée du héros).          La réussite du film tient à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Ceci sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Le tableau confine au pop art : reproduction sérielle du héros, hétérogénéité du matériau artistique, critique mimétique de la société consumériste. New ­Generation serait-il le premier film warholien de la saga ?                          Film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50). Sur le Web : www.facebook.com/SpiderManNewGeneration.LeFilm et www.intothespiderverse.movie                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 709000 € 52 m2           PARIS 12 (75012) 530500 € 57 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SEAT ATECA 31100 € 10           SUZUKI CELERIO 9990 € 77           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 40900 € 69      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 17 (75017) 735000 € 83 m2           PARIS 18 (75018) 899000 € 84 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 07h46, mis à jour à 08h18     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Hera Hilmar dans « Mortal Engines », de Christian Rivers. UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FRANCE              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          C’est Peter Jackson qui aurait dû à l’origine réaliser Mortal Engines. Il s’est contenté du rôle de coscénariste et de producteur. Très occupé par le tournage de la trilogie du Hobbit pour le studio Warner, le cinéaste néo-zélandais en a confié la direction à Christian ­Rivers, qui dessinait les story-boards de ses films afin que Mortal Engines puisse être engagé vite, avant que ne soient perdus les droits du roman de l’écrivain britannique Philip Reeve (Mécaniques fatales, Hachette Jeunesse, 2003), dont il est l’adaptation.            Dans un futur très lointain, post­apocalyptique, la Terre est composée de villes plus ou moins gigantesques et mobiles, montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles, dont Londres, absorbent les petites cités dont les habitants sont condamnés à agrandir la population des premières. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance dans la quête de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent, à la suite de péripéties plus ou moins originales, d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.           Ce qui frappe en voyant le film de Christian ­Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, pour prendre une référence qui saute aux yeux, prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques. Gigantesques encombrements d’immeubles, de jardins, de cathédrales et d’espaces urbains, montés les uns sur les autres en une série d’étages où l’air est parfois rendu opaque par la vapeur et la fumée des cheminées, les décors synthétiques de Mortal Engines mêlent les vestiges d’un XIXe siècle finissant, ­industriel et pollué, à un futur ­indéfinissable. Le film relève, partiellement, d’une sous-catégorie de la science-fiction, le steampunk, uchronie mêlant un univers du passé (celui de la révolution industrielle) à des visions futuristes.          Conflits œdipiens          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus. La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours bien balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduits afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial, en lui renvoyant ses propres fantasmes sous une forme attendue.          Mortal Engines est un éloge prévisible de la révolte et de la rébellion nourrissant une inaltérable paranoïa adolescente. Une accumulation de conflits œdipiens déplacés symboliquement dans des relations père-fille y détermine les actions d’un certain nombre de personnages. Une des héroïnes découvre, en effet, que son géniteur est un tyran mégalomane et inhumain, loin de l’image idéale qu’elle avait de lui, l’autre est pourchassée par la créature qui l’a adoptée et élevée, sorte de zombie mi-chair mi-métal, indestructible et féroce, belle trouvaille du film par ailleurs. C’est bien connu, les parents ­déçoivent.                          Film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Higo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08). Sur le Web : www.universalpictures.fr/micro/mortal-engines et www.mortalengines.com                Jean-François Rauger           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 449000 € 44 m2           PARIS 14 (75014) 850000 € 78 m2           PARIS 17 (75017) 1390000 € 148 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 780000 € 54 m2           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2           PARIS 14 (75014) 435000 € 43 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KA+ 9850 € 85           KIA OPTIMA 24970 € 59           SUZUKI CELERIO 9990 € 77      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Dans le film d’animation de Juan Antin, deux ados partent récupérer une statuette volée par leur roi, le Grand Inca.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h41, mis à jour à 07h41     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pachamama », film d’animation français de Juan Antin. FOLIVARI / 02B FILMS / DOGHOUSE FILMS / KAÏBOU PRODUCTION / BLUE SPIRIT STUDIO / HAUT  ET COURT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          En 2004, on découvrait en France, deux ans après sa sortie nationale, le long-métrage d’animation d’un jeune Argentin de 34 ans, Juan Antin, ­intitulé Mercano le Martien. Film absurde, antimondialiste, vigoureusement bricolé, à l’humour noir séditieux. Un alien débarquait sur Terre pour se venger de la mort de son chien, écrasé sur sa planète par un engin terrestre. Mercano trouvait domicile dans les égouts de Buenos Aires et s’y confrontait à l’impitoyable cupidité régnant céans.            De l’eau a depuis coulé sous les ponts, et l’on retrouve aujourd’hui Juan Antin à la tête de cette coproduction européenne qu’il aura mis plus de dix années à mettre sur pied, avec le soutien décisif des producteurs Didier et Damien Brunner (Folivari). Le film nous entraîne du côté de la cordillère des Andes, dans la civilisation pré-colombienne. Là, un village reculé vit paisiblement dans la dévotion à Pachamama, la Terre mère, quand l’intendant de la cour inca, non content d’épuiser en impôt la récolte des villageois, vole pour le trésor de son souverain, fils du dieu Soleil, une idole en or – ce que ces modestes paysans ont de plus précieux dans leur relation chamanique à la divinité.          Couleurs et enchantement          Tepulpaï et Naïra, deux jeunes adolescents antagonistes (le garçon est prétentieux et intrépide, la fille prudente et pleine de sagesse), partent aussitôt à la poursuite des agents du roi jusqu’à la cour du Grand Inca, dans un mouvement de révolte irrépressible et spontané, qui n’est pas sans évoquer celui de nos « gilets jaunes ». Long et mouvementé périple au terme duquel ils reviennent à leur village en possession de la statuette, mais avec les terrifiants conquistadors, pilleurs fraîchement débarqués et destructeurs du royaume inca, à leurs trousses.          Antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones, en un mot du côté des Indiens d’Amérique plutôt que de leurs conquérants, Pachamama est un film qui se veut à la fois divertissant et pédagogique. Non moins stylisé et antinaturaliste que peut l’être Spider-Man : New Generation, son fort redoutable concurrent de Noël, il joue moins sur les volutes baroques et la frénésie spatio-temporelle qui caractérisent ce dernier que sur l’abstraction géométrique et l’inspiration contemplative qui inspira l’art précolombien.           Le film est antiaméricain par son esthétique, anti-impérialiste par son propos, écologique et respectueux des traditions autochtones          Tout ici est couleurs, vibrations, enchantement d’un monde dont chaque élément est symboli­quement relié à son tout. Bleu ­turquoise, vert tendre, orange, pourpre et violet composent une féerie du spectre, rehaussée par l’or précieux du royaume inca, ­refroidie par le vil métal des ­conquistadors dont l’armure mange les visages. Du côté de la bande sonore, on trouve un travail musical élaboré et une attention fine aux sons naturels.          Viennent ce faisant à l’esprit deux références du monde de l’animation. Les Cités d’or, série d’animation franco-japonaise diffusée dans les années 1980 à la télévision française, et Kirikou et la sorcière, premier long-métrage de Michel Ocelot, réalisé en 1998. Le premier pour la découverte de la civilisation indienne, la recherche des cités d’or, la présence du grand condor. Le second pour le primitivisme esthétique et la célébration de la différence. Les deux partageant de surcroît la même conception d’une fable ­vécue du point de vue des enfants et l’œuvre comme le récit d’un voyage initiatique. On regrettera néanmoins, tout en gardant à l’esprit que le film est manifestement destiné aux très jeunes espoirs du public de cinéma, le dénuement du récit et des personnages, subordonnés à la primauté d’un message dont ils sont les ­instruments.                          Film d’animation français de Juan Antin (1 h 12). Sur le Web : www.hautetcourt.com/film/fiche/332/pachamama#                Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 995000 € 79 m2           PARIS 18 (75018) 845000 € 125 m2           PARIS 12 (75012) 530500 € 57 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AYGO 8490 € 85           CITROEN C4 PICASSO 10590 € 65           FORD KA+ 9850 € 85      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 07h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Andrea Berntzen dans « Utoya, 22 juillet », d’Erik Poppe. POTEMKINE FILMS / AGNETE BRUN              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Début décembre, Netflix mettait à disposition de ses abonnés 22 July, long-métrage du cinéaste britannique Paul Greengrass sur le double attentat perpétré, en 2011, par l’ultranationaliste d’extrême droite Anders Behring Breivik à Oslo et Utoya, en Norvège. Cette même tragédie arrive aujourd’hui en salle, sous la forme d’un autre film, Utoya, 22 juillet, du réalisateur norvégien Erik Poppe. Deux projets entièrement opposés, tant dans la démarche poursuivie que dans la forme adoptée : l’un ayant été soumis à un parti pris de distanciation et de discernement, l’autre à celui de l’immersion et de l’émotion.               Lire la lettre de Malmö : Sept ans après, contre l’oubli, trois films sur la tuerie du Norvégien Breivik              A l’inverse de 22 July, qui concentre son regard sur « l’après » (le procès de Behring Breivik) plutôt que sur les faits eux-mêmes, Utoya, 22 juillet nous y plonge de plain-pied, en collant la caméra aux semelles d’une victime du camp des militants travaillistes, Kaja (interprétée par Andrea Berntzen), qui tente d’échapper au meurtrier. Et ce durant un seul et long plan-séquence de soixante-douze minutes, qui correspond à la durée réelle du massacre.          Toute forme de pensée annihilée          Là où Paul Greengrass avait pour ambition de conduire à une réflexion sur la montée des extrémismes, Erik Poppe a pour préoccupation de faire éprouver la terreur ressentie par les jeunes de l’île d’Utoya pendant l’attaque, qui fit soixante-neuf morts et des dizaines de blessés. Le geste spectaculaire du plan-séquence qui l’accompagne atteint son but : il nous place physiquement, en temps réel, au centre de l’horreur et en communique les effets, comme si nous y étions.               Lire la critique de « 22 July » : Ce 22 juillet 2011, en Norvège…              Les discussions anodines et les blagues bon enfant animent le camp d’Utoya quand retentissent les premiers coups de feu, dont certains pensent qu’il doit s’agir de pétards. Aux premiers signes de panique, Kaja et son petit groupe d’amis marquent un temps d’arrêt, avant de commencer leur course. La caméra portée, désormais tout près de la jeune fille, va suivre ses moindres mouvements, figés et tremblants dans la terre et la glaise, en accélération dans les échappées à travers les arbres. Hors champ, les détonations se succèdent, s’interrompent, reprennent. Dans le cadre, la respiration de Kaja s’en fait l’écho, haletante, suspendue, relancée.           Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique          Utoya, 22 juillet contraint le spectateur à cette peur au point d’annihiler toute autre forme de pensée. A ce titre, le procédé prouve son efficacité. Il pose aussi les limites du film en le réduisant à une expérience sensitive à courte portée. Au final, il n’est pas grand-chose à retenir de cette plongée horrifique, dont la lecture aurait mérité un point de vue susceptible de pouvoir élever le film au-dessus de l’exploit technique. Tel que s’y est employé notamment le cinéaste américain Gus Van Sant dans Elephant, long-métrage qui fut couronné de la Palme d’or du Festival de Cannes, en 2003. Un film sur la fusillade aux Etats-Unis, en 1999, du lycée Columbine (Colorado), où la force du sujet s’accorde à une esthétique puissante et qui, lui, ne s’efface pas des mémoires.                          Film norvégien d’Erik Poppe. Avec Andrea Berntzen, Elli Rhiannon Müller Osbourne, Aleksander Holmen (1 h 33). Sur le Web : www.potemkine.fr/Potemkine-film/Utoya-22-juillet-utoya-22-juillet/pa61m4f334.html                Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 355000 € 35 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2           PARIS 06 (75006) 1100000 € 103 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BURBY S E-MOKE 20900 € 06           FORD KA+ 9850 € 85           MORGAN PLUS 8 45000 € 79      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 899000 € 84 m2           PARIS 16 (75016) 1715000 € 172 m2           PARIS 06 (75006) 575000 € 28 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 07h39     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite : Folco Lulli, Marcello Mastroianni et Bernard Blier dans « Les Camarades » (1963), de Mario Monicelli. © 1963 LUX FILM – VIDES             Le fil des ressorties et des rééditions remet régulièrement en lumière des pans oubliés et angles morts de l’histoire du cinéma italien. La collection « Héritage » de TF1 Vidéo nous ramène en 1963, année millésimée du Guépard, de Visconti, et de Huit et demi, de Fellini, avec Les Camarades, film moins réputé, et pourtant poignant, d’un des plus féroces représentants de la comédie à l’italienne, Mario Monicelli, rendu disponible en version restaurée dans un combiné DVD et Blu-ray. Ce film ambitieux, autant sur le plan historique que politique, abordant les luttes ouvrières sous l’angle de l’échec, ne connut pas le succès en son temps, sans doute à cause d’une formulation ambiguë. S’il semble emprunter le schéma habituel de la comédie (celui, par exemple, de La Grande Guerre, du même Monicelli, en 1959), la dérision cède vite le pas devant le réalisme et la noirceur tragique des situations dépeintes.          A Turin, à la fin du XIXe siècle, les ouvriers d’une filature travaillent quatorze heures par jour et luttent contre la morsure d’un hiver particulièrement rude. Le jour où l’un d’entre eux, assoupi, perd sa main dans le rouage d’une cardeuse, un petit groupe se constitue pour revendiquer auprès de la direction une légère amélioration des conditions de travail. Mais l’inexpérience, l’analphabétisme, la dispersion, la naïveté, l’hébétude règnent chez les ouvriers, et l’habile sophistique patronale suffit à étouffer les réclamations. Jusqu’à l’arrivée inopinée d’un intellectuel en cavale, le professeur Sinigaglia (Marcello Mastroianni), qui flaire là une situation pour soulever un nouveau foyer de lutte sociale. Il entraîne les fileurs sur le chemin d’une grève longue et ardue, qui va leur demander de nombreux sacrifices.          Attroupement bigarré          Les Camarades frappe d’abord par la vision antiromantique de la classe ouvrière, caractérisée plutôt par sa trivialité intempestive. Attroupement bigarré de physionomies disparates (gros, petits, grands, maigres, cabossés, fripés, mutilés), le prolétariat de Monicelli gueule, éructe, se montre sale ou grossier, parfois raciste ou libidineux (Raoul, joué par Renato Salvatori, qui lutine toutes les jeunes femmes du quartier). Dans le noir et blanc râpeux et hypercontrasté du grand chef opérateur Giuseppe Rotunno, le film échappe à toute forme d’idéalisation, au profit d’un prosaïsme rêche, qui prend parfois des allures de cauchemar (l’univers sombre et inquiétant de l’usine).           Dans un noir et blanc râpeux et hypercontrasté, le film échappe à toute forme d’idéalisation          A travers lui, Monicelli bâtit un récit collectif, dans lequel aucune figure ne prévaut sur une autre – du truculent Pautasso (Folco Lulli) au lâche Martinetti (Bernard Blier), en passant par la prostituée Niobe (Annie Girardot). Ponctuellement, la caméra s’élève au-dessus des foules pour saisir quelque chose de cette communauté en lutte, dessinant une série de puissantes « fresques ».            Cet incessant aller-retour du particulier au général, de l’individu au collectif, souligne l’enjeu principal : la lente et ingrate ­conquête de l’unité politique, sans cesse remise en question par la diversité et l’éparpillement humains. La lutte recouvre en elle-même un enseignement amer, à savoir que cette unité n’est jamais acquise, en dépit des vies qu’elle coûte. Les Camarades creuse cette conscience douloureuse avec un humanisme vigoureux, sans fausse pudeur, attaché à une nature humaine faillible, dont l’action demeure bien souvent inefficace. C’est là sans doute la suprême ironie du film, qui l’empêche de sombrer dans un pessimisme complet : si l’échec est assurément le terme dernier de toute lutte, il contient aussi en germe l’éclat de rire ou de colère qui prépare la suivante.                          Film italien, français et yougoslave (1963) de Mario Monicelli (2 h 10). 1 DVD + 1 Blu-ray + 1 livret, TF1 Vidéo, 19,99 €. Sur le Web : www.acaciasfilms.com/film/les-camarades et www.dvdfr.com/dvd/f164328-camarades.html                Mathieu Macheret           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 4690000 € 316 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2           PARIS 14 (75014) 768000 € 72 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 16 (75016) 3800000 € 340 m2           PARIS 08 (75008) 2500000 € 150 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS IS 22900 € 59           CITROEN C4 6990 € 78           TOYOTA TUNDRA 79770 € 33      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Le film d’Hanna Ladoul et Marco La Via capte la métamorphose imperceptible d’un jeune couple dans la ville californienne.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Attentat à Strasbourg    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Eramet de nouveau dans la tourmente                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’exemple Dell montre comment une entreprise peut, avec profit, sortir et revenir en Bourse »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Départs anticipés : la fin des « retraites chapeaux » ?   Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:11     Astronomie  Les sondes Voyager : ce qu’il restera de l’humanité si la Terre disparaît                         Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                    03:39     Afrique  Nobel de la paix : Denis Mukwege accuse                         Les décodeurs  Le pacte de Marrakech en trois intox             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « On retrouve dans l’opposition à Emmanuel Macron les mêmes mécanismes mis en place contre Matteo Renzi »   Victoire Maurel Directrice des projets au sein du think tank Volta Italia                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Ne pas rétablir l’Impôt sur la fortune, un risque politique élevé pour Emmanuel Macron »   Hervé Joly Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Emmanuel Macron a tenté de renouer avec un “vous” égalitaire »   Mariette Darrigrand Sémiologue                     Éditorial  Syndicats : la révolution CFDT             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  Le film « Plaire, aimer et courir vite » de Christophe Honoré remporte le prix Louis-Delluc 2018                    Livres   Article réservé à nos abonnés Avec « Idée », Frans Masereel prophétise la BD                    Télévisions & Radio  « Paterson » : circuits poétiques dans le New Jersey                    Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Chronique  Il est comme ça… Franck Dubosc   Philippe Ridet                      Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        « Nous les coyotes » : roman d’initiation à Los Angeles  Le film d’Hanna Ladoul et Marco La Via capte la métamorphose imperceptible d’un jeune couple dans la ville californienne.        Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 06h32, mis à jour à 07h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Morgan Saylor et McCaul Lombardi dans « Nous les coyotes », d’Hanna Ladoul et Marco La Via. NOODLES PRODUCTION / NEW STORY              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Deux jeunes gens, âgés de 20 ans, arrivent à Los Angeles, portés par leur légèreté, leur amour et le sentiment que tout peut y arriver. Confronté à une réalité plus difficile, le couple de tourtereaux va un peu déchanter, tout en se transformant le temps d’un été à l’issue duquel ils ne seront plus tout à fait les mêmes.            Nous les coyotes, d’Hanna Ladoul et de Marco La Via, révélé à Cannes dans la section ACID (Association du cinéma indépendant pour sa diffusion), capte avec une certaine grâce ces moments suspendus où le changement opère par mouvements furtifs, sans que l’on y prenne garde. Comme si les réalisateurs avaient réussi à entrer dans le cocon où la chrysalide se prépare à devenir papillon. Ou comme s’ils guettaient sur l’horloge chaque poussée imperceptible de l’aiguille.               Lire le bilan : Nouveaux récits à l’ACID à Cannes              Caricatures de bourgeois          Sur les hauteurs des collines de Los Angeles, les coyotes ont l’habitude de rôder la nuit. Hanna Ladoul et Marco La Via ne confrontent pas leurs personnages, Amanda et Jake (interprétés avec délicatesse par Morgan Saylor et McCaul Lombardi), à des situations glauques ou catastrophiques. Simplement, la mégalopole de la Côte ouest n’est pas vraiment accueillante, ce qui n’est guère étonnant, et les membres de la famille qui devait les héberger se révèlent des caricatures de bourgeois méfiants et conservateurs.           Durant la première partie de ce film, les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire          C’est un peu ce qui gêne durant la première partie de ce film : les galères s’enchaînent de manière assez mécanique et linéaire, comme dans un film « indépendant » américain qui voudrait dénoncer l’ultralibéralisme et la loi du plus fort. La location de voitures est une arnaque, et l’emploi prétendument de rêve qui attendait la jeune fille un job sous-payé pour jeune diplômée désemparée.          Mais Amanda a du caractère, s’avère moins tirée à quatre épingles qu’elle n’en a l’air. Quant à Jake, il n’est pas seulement un garçon cool aux cheveux longs que l’on imaginerait plagiste. C’est dans l’autre moitié du film que chacun des protagonistes, confronté à la réduction de la surface du rêve, et à des révélations plus intimes que nous réserve au compte-gouttes le scénario, va tenter de se redéfinir. En un mot, trouver sa marge de liberté.                      Film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via. Avec Morgan Saylor, McCaul Lombardi, Betsy Brandt (1 h 27). Sur le Web : new-story.eu/films/nous-les-coyotes                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1900000 € 127 m2           PARIS 16 (75016) 2010000 € 158 m2           PARIS 15 (75015) 355000 € 35 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SEAT ATECA 31100 € 10           KIA OPTIMA 24970 € 59           VOLVO V40 20890 € 64      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1380000 € 111 m2           PARIS 17 (75017) 390000 € 43 m2           PARIS 16 (75016) 3800000 € 340 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Publié aujourd’hui à 06h32, mis à jour à 06h32     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Sur grand écran cette semaine, Une affaire de famille, le film le plus puissant du Japonais Hirokazu Kore-eda, un Spider-Man nouvelle génération, et Mortal Engines, éloge de la rébellion dans les vapeurs du futur pour adolescents.          « Une affaire de famille » : l’amour à la dérobée                        Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, de larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »).            Une affaire de famille fait de cette tribu le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.          Aux premiers plans, sur le visage d’un petit garçon, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osayu (Lily Franky), qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux, ils aperçoivent une petite fille seule, dans le froid, qu’ils finissent par ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.          Là vivent aussi une vieille femme (Kiki Kirin), Nobuyo (Sakura Ando), compagne d’Osayu, et une très jeune fille, Aki (Mayu Matsuoka). S’engage alors un débat emprunté à Victor Hugo sur le devoir ou non de garder l’enfant au sein de cette famille. Au fil des saisons, la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Kore-eda filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent. Thomas Sotinel            « Une affaire de famille », film japonais d’Hirokazu Kore-eda. Avec Sakura Ando, Lily Franky, Kiki Kirin, Mayu Matsuoka, Kairi Jyo, Miyu Sasaki (2 h 02).            « Spider-Man : New Generation » : l’homme-araignée ressuscité                        Si le concept de plasticité caractérise les super-héros, Spider-Man, l’homme-araignée, en est la quintessence. Ce qui est vrai de sa nature l’est aussi de ses multiples déclinaisons, dignes d’un des personnages les plus populaires du nouvel Olympe américain.          Côté grand écran, Sony, qui a acheté les droits d’exploitation cinématographique du super-héros à la société Marvel en 1999, mène la danse depuis 2002, avec la légendaire trilogie signée par Sam Raimi. Deux reboots (« remise à zéro des compteurs ») plus tard, et l’on compte déjà six films et trois acteurs pour illustrer les charmes de l’adolescent arachnéen.          Le rapprochement du studio Marvel racheté par Disney et de Sony, pousse à une modernisation du héros, dans l’esprit de la ligne éditoriale ultimate développée depuis 2000 dans la bande dessinée. Spider-Man : Homecoming (2017), de Jon Watts, dernière mouture cinématographique en date, allait dans cette direction, sans oser cependant égaler l’audace multiculturaliste de l’Ultimate Spider-Man créé sur papier par Brian Michael Bendis, qui décrétait en 2011 la mort de Peter Parker et sa résurrection sous les traits de Miles Morales, un adolescent hispano-afro-américain de Brooklyn.          Mais ce que la multinationale nippone s’est refusée à faire en prises de vue réelles, elle se le permet aujourd’hui en dessin animé, avec New Generation qui s’avère une réussite tenant à plusieurs raisons. Le retour aux sources esthétiques des comics tout d’abord, grâce à un graphisme qui en rappelle la liberté psychédélique et l’explosivité narrative. La distanciation et l’humour qui en résulte. Cela sur fond d’un rendu finement réaliste du timing, de la colorimétrie et de la pulsation de Brooklyn. Jacques Mandelbaum            « Spider-Man : New Generation », film d’animation américain de Peter Ramsey, Bob Persichetti et Rodney Rothman (1 h 50).            « Mortal Engines » : dans les vapeurs du futur                        Dans un futur très lointain, postapocalyptique, la Terre est composée de villes montées sur de monumentales chenilles. Les grandes métropoles absorbent les petites cités. Dans ce monde d’étranges prédations immobilières et urbaines, une jeune fille, Hester, se lance à la recherche de l’homme qui a tué sa mère. Tom, un jeune niais, s’enfuit avec elle. A la fois proies et chasseurs, ils tentent d’empêcher l’usage, par un dictateur, d’une arme de destruction massive destinée à accroître la puissance impérialiste de Londres.          Ce qui frappe immédiatement en voyant le film de Christian Rivers – adaptation du roman Mécaniques fatales, de Philip Reeve – est l’inventivité d’un univers visuel semblant rendre possible ce qui pourrait relever de l’infigurable, comme si les trouvailles d’un Serge Brussolo, (référence qui saute aux yeux), prenaient vie sous nos yeux grâce aux dernières possibilités des effets spéciaux numériques.          Mais Mortal Engines souffre d’un défaut assez répandu dans un certain cinéma hollywoodien contemporain. La fiction s’y nourrit des dernières possibilités de la technologie en matière visuelle mais ne parvient pas à se dégager des sentiers battus.          La création d’univers fantastiques ne produit pas, en effet, de nouvelles manières de raconter des histoires et de peindre des portraits psychologiques. Le film relève d’une culture pour adolescents aux contours balisés, où toutes sortes de clichés et de situations types sont reproduites afin de ne pas déboussoler un spectateur modèle, que l’on suppose jeune et mondial. Jean-François Rauger            « Mortal Engines », film américain de Christian Rivers. Avec Hera Hilmar, Hugo Weaving, Robert Sheehan (2 h 08).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 12 décembre)      Une affaire de famille, film japonais d’Hirokazu Kore-eda (chef-d’œuvre)Spider-Man : New Generation, film d’animation américain de Bob Persichetti, Peter Ramsey et Rodney Rothman (à ne pas manquer)Rêver sous le capitalisme, documentaire français de Sophie Bruneau (à voir)Mortal Engines, film américain de Christian Rivers (pourquoi pas)Nous les coyotes, film américain d’Hanna Ladoul et de Marco La Via (pourquoi pas)Pachamama, film d’animation français de Juan Antin (pourquoi pas)Utoya, 22 juillet, film norvégien d’Erik Poppe (on peut éviter)         A l’affiche également :          L’Exilé, documentaire brésilien, britannique, français, irlandais et portugais de Marcelo Novais TelesHunter Killer, film américain de Donovan MarshOscar et le monde des chats, film d’animation chinois de Gary WangRémi sans famille, film français d’Antoine Blossier                           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Enquête ouverte pour terrorisme après une fusillade à Strasbourg qui a fait trois morts    Strasbourg : ce que l’on sait de l’attentat    Sarkozy, conseiller de l’ombre de Macron                 Édition du jour Daté du jeudi 13 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 800000 € 90 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 06 (75006) 1585000 € 87 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 2150000 € 111 m2           PARIS 20 (75020) 515000 € 45 m2           PARIS 14 (75014) 452000 € 41 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI SANTA FE 26990 € 45           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           TOYOTA AYGO 8490 € 85      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Guilhem Méric   Publié aujourd’hui à 06h30     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Tribune. La détresse quotidienne, l’incertitude sur l’avenir, la crispation identitaire, le ras-le-bol fiscal, l’indignation politique, sociale, environnementale… Nous voilà nombreux, aujourd’hui, à vomir notre colère à la face du monde. Parce qu’elle ne peut plus être contenue. Je ne suis qu’un grain de sable. Un auteur de romans, ni plus ni moins, qui tente depuis des années de tirer son marque-page du feu. Comme beaucoup de mes camarades dont le gouvernement, à l’instar de tant d’autres professions, s’évertue à ignorer les revendications, j’essaie de survivre de mon métier. Car l’auteur, en France, est la cinquième roue du carrosse bien huilé de l’édition. Une variable qu’on ajuste selon le bon ou le mauvais temps du marché.          On nous a fait l’aumône d’un statut bâtard, quelque part entre travailleur indépendant et profession libérale. Nos revenus tirés des droits d’auteur (entre 5 % et 12 % du prix hors taxe du livre, selon la spécialité et la notoriété de l’auteur) ne donnent droit à aucun congé et quasiment aucun droit au chômage ou à la retraite. Aujourd’hui, on nous invente, sans concertation aucune avec les organismes intéressés, une caisse de retraite censée remplacer l’Agessa, qu’il va falloir remplir en versant l’équivalent d’un salaire qu’aucun auteur ne touche, vu que nous ne sommes pas des salariés. A la différence de tous ceux que notre travail fait vivre dans la grande chaîne du livre, soit environ 80 000 personnes.           « Le plaisir que l’on prend à produire une œuvre justifie-t-il le peu de sérieux et de rémunération qu’on nous accorde ? »          Bien sûr, nous faisons un travail que nous aimons. Nous vendons du rêve. Des moments d’évasion. Cela fait-il pour autant de nous des travailleurs moins estimables que les autres ? Le plaisir que l’on prend à produire une œuvre justifie-t-il le peu de sérieux et de rémunération qu’on nous accorde ? Cette passion qui nous anime, à mon sens, est aussi respectable que celle d’un spéléologue ou d’un chirurgien dans l’exercice de son travail.          Sacrifices sur l’autel de la rentabilité          Nous l’aimons tellement, ce travail, que, pour la grande majorité d’entre nous, nous mettons la main à la pâte pour faire connaître nos ouvrages. Parce que, sous le joug d’un marché saturé de nouveautés, où un livre qui ne se voit pas est un livre qui ne se vend pas, il faut communiquer, envahir les réseaux sociaux, inventer des jeux-concours, organiser des rencontres-dédicaces dans les librairies, les médiathèques, s’imposer sur des salons…                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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