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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Le cinéaste est controversé pour ses critiques de la politique économique et sociale menée par le premier ministre, Shinzo Abe.
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Par  Philippe Mesmer   Publié aujourd’hui à 08h26     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda lors du Festival du film de Saint-Sébastien (Espagne), le 23 septembre 2018. ANDER GILLENEA / AFP             C’est l’un des plus gros succès du box-office depuis des décennies pour un film japonais (hors films d’animation). Une affaire de famille a, dès sa sortie, en juin, séduit des millions de spectateurs. Sans pour autant échapper aux polémiques. Tout le monde n’a pas apprécié cette tendre fable s’attardant sur les liens familiaux tissés au fil de petites voyouteries, soulevant des interrogations sur les dures conditions de travail et les limites de l’aide sociale au Japon.               Lire la critique d’« Une affaire de famille » : L’amour à la dérobée              Le réalisateur a beaucoup travaillé dans des centres d’accueil pour enfants maltraités. Il a rencontré des familles vivant dans des conditions matérielles difficiles. D’après le ministère des affaires sociales, 16 % des enfants vivent au sein de familles pauvres, dont les moyens à disposition ne dépassent pas la moitié du revenu médian. La situation est particulièrement critique pour les familles monoparentales, puisque 54,6 % de ces foyers, le plus souvent une mère avec ses enfants, vivent dans la pauvreté. C’est l’un des taux les plus élevés parmi les pays développés, selon l’Organisation de coopération et de développement économiques.          Le film dénonce également, à sa manière, l’absence d’aides substantielles ou d’allocations suffisantes pour les salariés victimes d’un accident du travail. En filigrane, on peut ainsi distinguer une critique des politiques économiques et des réformes du monde du travail menées par le gouvernement du premier ministre, Shinzo Abe. A travers le personnage de la mère, qui perd son emploi, le réalisateur rappelle que près de 40 % des travailleurs nippons sont en situation précaire.          Pas de quoi séduire dans le Japon du très nationaliste M. Abe, qui insiste sur la réussite de sa politique économique : les abenomics auraient résolu le problème de l’emploi et permis aux entreprises d’afficher des profits record.          « Décrit la honte du Japon »          « Le film est antijaponais », a-t-on pu lire sur le réseau social Twitter. Hirokazu Kore-eda s’est vu reprocher d’avoir « décrit la honte du Japon » et de « promouvoir les activités criminelles ».          Les critiques ne se sont pas limitées au thème du film et ont été exacerbées par les rapports compliqués du réalisateur avec le gouvernement Abe. Hirokazu Kore-eda a plusieurs fois affiché son opposition aux politiques en place. Il a participé à des manifestations contre la loi de 2013 autorisant le Japon à intervenir militairement en appui d’un allié à l’étranger. Il a ouvertement critiqué le Parti libéral-démocrate, le PLD, au pouvoir, pour avoir exercé des pressions sur les médias japonais à l’approche de différents scrutins.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 06h30, mis à jour à 14h18     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   De gauche à droite : Kairi Jyo, Lily Franky, Mayu Matsuoka, Sakura Ando enlaçant Miyu Sasaki, dans « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE              L’avis du « Monde » – chef-d’œuvre          Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant, de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, des larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »). Une affaire de famille fait de cette tribu minuscule le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.               Lire l’éclairage : La palme de la brouille entre Kore-eda et le gouvernement nippon              Au fil des saisons – le film commence et se termine dans la froidure – la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Parce que des secrets sont mis au jour, surtout parce que Kore-eda ne tient rien pour acquis, ni la « psychologie » des gens qu’il filme ni les rapports de force. Il filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, adultes et enfants, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Une affaire de famille », le jeu des apparences selon Hirokazu Kore-eda              Du spectacle de ce merveilleux échantillon de notre espèce sourd aussi une espèce de grondement rageur, que pousse le metteur en scène face à la difficulté d’aimer, de vivre ensemble. Lorsqu’il a présenté Une affaire de famille au festival du Monde, Hirokazu Kore-eda a redit qu’il se sentait beaucoup plus proche de Ken Loach que de Yashujiro Ozu, auquel on l’assimile souvent. Mais là où l’auteur de Moi, Daniel Blake (2016) organise la vie de ses personnages autour des causes pour lesquelles il se bat, Kore-eda procède avec une finesse qui rend, au départ, presque imperceptible, le contre-chant politique qui accompagne l’épopée minuscule du clan Shibata. Ce n’est qu’après le dernier plan déchirant du film qu’on prend tout à fait conscience de cette dimension.               Lire le portrait : La Palme d’or, « Une affaire de famille », en avant-première au Monde Festival              Aux premiers plans, sur le visage d’un beau petit garçon aux cheveux longs, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osamu (Lily Franky) qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux avec leur butin, ils aperçoivent – et ce n’est pas la première fois – une petite fille seule, dans le froid, à l’extérieur d’un appartement. Ils lui proposent à manger, finissent par la ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ La Cinémathèque française accueille une exposition consacrée au maître du trompe-l’œil et une rétrospective.
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Par  Samuel Blumenfeld   Publié aujourd’hui à 06h30, mis à jour à 07h41     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sergio Leone sur le tournage de son film « Il était une fois la révolution », en 1971. FONDAZIONE CINETECA DI BOLOGNA / FONDO ANGELO  NOVI             C’est l’un des nombreux apports de Sergio Leone. Quelque chose à voir avec la mort, la biographie de l’écrivain britannique Christopher Frayling, qui vient d’être traduite : le réalisateur italien, mort en 1989, n’est pas seulement l’homme qui a réinventé le western, genre américain par excellence, en le délocalisant en Espagne et en l’intégrant à une tradition européenne, entre la commedia dell’arte et A la recherche du temps perdu. Il est aussi ce cinéaste qui est parvenu à produire une œuvre au croisement de l’épique et de l’intime. Quand il met en scène la guerre de Sécession (Le Bon, la Brute et le Truand, 1966), l’édification du chemin de fer à travers le continent américain (Il était une fois dans l’Ouest, 1968) ou la révolution mexicaine (Il était une fois la révolution, 1971), Leone raconte aussi sa propre traversée du XXe siècle.           La vision de Sergio Leone devait beaucoup au peintre Giorgio De Chirico et à son utilisation de la perspective          Quand il s’impose sur la scène internationale avec son quatrième film – et premier western –, Pour une poignée de dollars, en septembre 1964, la perception était autre. Leone était d’abord ce metteur en scène qui avait créé une star, Clint Eastwood. « Ce que je ne comprenais pas, avoua Charles Bronson au moment de devenir l’homme à l’harmonica pour Il était une fois dans l’Ouest, c’était que le scénario n’était en rien original. C’était la façon dont Leone allait le mettre en scène qui ferait la différence. » C’est cette différence que l’on peut apprécier dans l’exposition et la rétrospective que La Cinémathèque française consacre au cinéaste jusqu’au 27 janvier.          La différence de style n’était pas la seule affichée par Leone. Dès Pour une poignée de dollars, il était parvenu à se forger un territoire distinct : des villes-frontières avec un décor en décomposition et des paysages proches d’un vide lunaire. Cette représentation devait tout à sa maîtrise de l’histoire de la peinture, sur laquelle l’exposition pose un regard des plus pertinent. La vision du cinéaste devait beaucoup à Giorgio De Chirico et la prédilection du peintre pour des arcades citadines dans un espace désert, son utilisation de la perspective, son goût pour l’illusion et le trompe-l’œil.          Désolation          Les personnages mis en scène par le réalisateur italien s’inscrivaient dans cette désolation : ils ont toujours besoin d’un bain et boivent leur bouteille de whisky au goulot. Les plaies bibliques – poussière, insectes, sécheresse – sont les signes apparents d’un univers où la violence fait loi. On sait que l’on entre en territoire léonien au moment où un visage mal rasé, suintant, à la peau vérolée, barre l’immense écran Cinémascope alors que retentit la musique d’Ennio Morricone, comme le signe avant-coureur du jugement dernier. L’utilisation de l’espace est si tonique chez Leone, la composition de ses plans si méticuleuse, au point où la moindre goutte de sueur prend une proportion dramatique incommensurable, que ses films restent irréductibles au petit écran.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par  William Audureau   Publié hier à 10h04, mis à jour hier à 10h04     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Yoichi Kotabe, vétéran de la Toei et de Nintendo, lors d’un atelier exceptionnel en Alsace, le 28 novembre. W. A.             « Le mouvement des bras est bien, mais pourquoi ne vont-ils pas jusqu’à l’assiette ? Et puis il faudrait quelques images intermédiaires de plus pour qu’on ait le temps de voir ce que votre personnage mange. » La voix est chaude et rauque, le regard aiguisé, mais doux et bienveillant. Ils émanent d’une petite silhouette malingre et facétieuse, sorte de Yoda en veste de velours, assis devant un parterre de padawans honorés : Yoichi Kotabe.          Poudlard de l’animation          Durant cinq jours, du 25 au 30 novembre à Kientzheim (Haut-Rhin), à une vingtaine de minutes en voiture de Colmar, ce maître de l’animation japonaise a animé un atelier unique en son genre, coorganisé par le Centre européen d’études japonaises d’Alsace (Ceeja), Culture Grand-Est et NEF Animation.            L’événement, peu médiatisé, s’est déroulé en face d’une ancienne école de nonnes, près des Vosges embrumées et des coteaux alsaciens nimbés de fraîcheur, sans train, avec un bus capricieux et loin de tout commerce – ce qui vaudra aux participants quelques tracas pour se nourrir les premiers soirs. Un cadre aux faux airs de Poudlard, l’école des sorciers de la saga Harry Potter, pour apprentis animateurs.                      De 14 heures jusqu’à tard dans la nuit, les participants ont donné le meilleur d’eux-même pour impressionner la légende de l’animation japonaise. W. A.             Autour de Yoichi Kotabe, quinze dessinateurs écoutent avec déférence. Un demi-siècle les sépare. Ils ont entre 18 et 36 ans, sont étudiant, professionnels, indépendants ou réalisateurs, certains venus de Belgique, d’Allemagne, et même du Japon. Triés parmi près de 80 candidats pour participer à un atelier unique, piloté par cette légende de l’animation japonaise au nom méconnu du grand public, mais qui pourrait remplir la grande scène de la Japan Expo à lui tout seul.          Parmi les stagiaires, Jeanne Boukraa, animatrice free-lance, a découvert son existence lors de ses cours sur l’animation nippone. Jérémy Depuydt, chef d’un petit studio bruxellois, était, lui, surtout sensible au thème de l’atelier, le « character design » (la conception de personnages), alors qu’il est dans la phase de préconception de son prochain court-métrage.                 Lire aussi  Un musée européen du manga en réflexion en Alsace              Six décennies de carrière          Le CV de M. Kotabe, 82 ans, parle pour lui : camarade de route de longue date de Hayao Miyazaki (Le voyage de Chihiro) et Isao Takahata (Pompoko) en tant que character designer ou animateur, il a travaillé sur les séries animées Heidi et Marco, ainsi que sur les films d’animation Kié la petite peste, Nausicaa de la vallée du vent ou encore Le Tombeau des lucioles, autant de classiques du cinéma japonais.                        Enfin, de 1985 jusqu’à 2016, date à laquelle une grave maladie l’a poussé à prendre sa retraite, il a officié comme character designer et illustrateur chez Nintendo, où il a notamment donné forme à plusieurs personnages comme Bowser, Luigi et Yoshi, et supervisé les films et séries Pokémon et Kirby.               Sur ce thème : Entretien avec Yôichi Kotabe sur ses années Nintendo              Partout où il est passé, en dépit de moyens limités, il a apporté sa touche, un goût de la simplicité, des personnages ronds immédiatement reconnaissables et des animations souples et vivantes. A propos de ses nombreux croquis préparatoires projetés sur l’écran de la salle d’étude, il explique son souci premier :          « La question que je me pose tout le temps, c’est comment animer ça ensuite ? Une des tendances de l’animation japonaise est de montrer la complexité de l’image fixe, mais pour nous [avec Miyazaki et Takahata], l’important c’était avant tout la mise en mouvement. C’est pour cela que l’on choisissait toujours des designs simples, minimalistes, pour mieux les animer. »          Il a également amené une manière caractéristique de dessiner le mouvement des vagues, qui a influencé durant plusieurs décennies ses confrères au Japon, où son œuvre a fait l’objet d’un recueil.                        Des classiques des années 1970          Les matinées, durant la quinzaine d’heures de conférences dédiées à sa riche carrière, c’est un peu l’histoire de l’animation japonaise qui a défilé devant les yeux des participants. Comme ses débuts balbutiants de la Toei, le Disney japonais, où Yoichi Kotabe est entré après un diplôme dans une école de beaux-arts, la même année que M. Isao Takahata. Ou la formation d’un trio doré avec ce dernier et le surdoué Hayao Miyazaki, avec lequel il s’est régulièrement disputé durant les productions, sans jamais cesser d’admirer son audace et son imagination. Puis le travail en quatuor, avec sa future épouse Reiko Okuyama, première femme productrice de la Toei. « Elle était en mesure de me donner un avis parfois impitoyable sur mes personnages », se souvient-il avec tendresse.          Yoichi Kotabe est passé par plusieurs studios, au gré des affinités, parfois pour suivre ses amis. Mais il a développé son style, avec un certain goût des personnages tendres, tout en mélancolie ravalée, prompts à manifester leur enthousiasme en faisant le poirier. « Moi-même j’étais assez bon pour faire le poirier, mais je ne le fais plus ! », pouffe-t-il en japonais.                        Le mercredi soir, la troupe a eu droit à une projection dans un cinéma d’arts et d’essai de Panda petit panda, histoire drôle, naïve et touchante d’une jeune fille adoptant un panda et son petit pour s’en faire une famille d’appoint. A la sortie, devant les yeux émerveillés du dessinateur de 82 ans, deux animatrices entonnent spontanément la petite ritournelle obsédante qui sert de générique.          Le lendemain, c’est la beauté des esquisses de Tarô l’enfant-dragon (inédit en France), la vigueur et la maladresse de cet enfant surpuissant lancé à la recherche de sa mère, transformée en dragon aveugle, qui les laissera bouche bée, tant est grand le talent de cet animateur.                        Une scène de dîner comme exercice          Les après-midi, eux, étaient consacrés à la réalisation d’un exercice décidé par le maître. Le thème ? En moins d’une semaine, s’approprier le personnage du petit singe qu’il avait imaginé pour la série Marco, et le mettre en scène dans une séquence de dîner, entouré de deux autres protagonistes de leur composition. Objectif : à travers leurs animations, exprimer leur personnalité.                      Chacun dans son registre, dans la bonne humeur et malgré les cernes, les quinze participants se sont mis à l’école de M. Kotabe. W. A.             Plus facile à dire qu’à faire. La plupart des stagiaires admettront leur surprise face à cette approche tout en épure. « La plupart des critiques que mes professeurs ou mes producteurs m’ont faites étaient toujours très techniques, mais ce n’est pas ça qui l’intéresse. Il regarde la scène dans son ensemble », s’étonne Laurent Moing. Face à lui, Alexandre Cormier, illustrateur, constate avec stupéfaction son attention à de très légers détails de mise en scène, comme la vitesse à laquelle un personnage redresse ses lunettes. « Il faudrait le faire plus lentement, pour que le spectateur puisse comprendre », lui avait répété la veille M. Kotabe.                      En moins de cinq jours, les stagiaires devaient dessiner un petit clip animé sur le thème d’un déjeuner, avec diffusion et correction le dernier jour. W. A.             M. Kotabe est reparti d’Alsace avec dans ses bagages plusieurs cadeaux et une carte signée par chacun des participants. Il était difficile de savoir, sur le seuil du départ, qui avait été le plus ému de cette rencontre.              William Audureau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                     Codes promos avec Global Savings Group     -10% pour les édutiants avec Asos  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  Made.com : -15€ grâce à la newsletter  La Redoute : -20% pour les adhérents Premium  Boulanger : -5€ dès 25€ d'achat  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 780000 € 59 m2           PARIS 15 (75015) 355900 € 40 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Amazon Prime à 5,99€ par mois  Made.com : -15€ grâce à la newsletter  Boulanger : -5€ dès 25€ d'achat  Tui : payez en 3x sans frais !  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Chaque semaine, notre journaliste Philippe Ridet croque une personnalité qui fait l’actualité. Comme le comédien, soutien inattendu des « gilets jaunes ».        Par  Philippe Ridet   Publié le 07 décembre 2018 à 16h57     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Damien Cuypers pour M Le magazine du Monde             Quand nous avons lu que Franck Dubosc apportait son soutien aux « gilets jaunes », on s’est frotté les mains. Chic, un sujet tout cuit ! Un acteur-réalisateur très bien payé – 800 000 euros d’à-valoir pour son dernier film, Tout le monde debout, selon le magazine Capital de juin – volant au secours de cette France « périphérique » dans laquelle il compte une partie de son public…          Patrick Chirac (le personnage que l’acteur incarne dans Camping 1,2 et 3), ses minislips de bain, sa collection de marcels acidulés et ses savates de plage au secours des rebelles des ronds-points ? On imaginait déjà les rieurs se masser de notre côté pour ridiculiser comme il le fallait l’alliance du box-office et de l’engagement. Nous comptions aussi nous gausser de cette curieuse expression avec laquelle il se désigne dans son message posté sur Facebook : « Nous les favorisés ». Quoi, riches, c’est trop cash ? Nantis, trop daté ? Privilégiés, trop héréditaire ? Mais voilà, ça n’a pas marché…           Mine de rien, il a décrit les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          Quelque chose chez Franck Dubosc résistait aux sarcasmes sous lesquels on se promettait de l’ensevelir. À commencer par cet étrange mot de « favorisés » qui, à la longue, ne paraissait pas si mal choisi. Pour l’être, il faut avoir reçu une marque d’intérêt exceptionnelle, être digne d’une décision indulgente ou bien jouir d’une bienveillance spéciale. Ni un droit ni un legs, une faveur est passagère.            En cela, Dubosc exprimait aussi bien le caractère fugace de son succès que l’inconfort de sa position. « Dans ma famille modeste, devenir une vedette de cinéma est difficile à gérer, a-t-il confié au Parisien en 2014. On gagne beaucoup d’argent. On devient le “fils acteur” et on vous soupçonne de renier vos origines. » Mine de rien, l’ancien jeune premier du film À nous les garçons (Michel Lang, 1985), où il était affligé d’une quasi-coupe mulet, décrivait les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          « Frenchman, super lover » à Londres          Modeste, mais bosseur. Né au Petit-Quevilly en 1963, Franck Dubosc s’inscrit au conservatoire de Rouen puis « monte » à Paris (mais, direz-vous, la capitale est située légèrement au sud de la préfecture de la Seine-Maritime…). Peu regardant, il accepte toutes les panouilles et, parce qu’il ne fait rien pour qu’on ne le prît pas pour un beauf, il dit que, là d’où il vient, Gérard Oury et André Téchiné, c’est la même chose et qu’à cette époque « jouer dans Phèdre ou assister un magicien sur une scène de cabaret » ne faisait pas de différence pour lui.          Las de son insuccès, il débarque en Angleterre comme dans une chanson d’Alain Souchon pour y faire le « Frenchman, super lover » dans la série Coronation Street. Un carton. De retour à Paris, il s’acoquine avec Élie Semoun et commence à exploiter une veine comique qu’il pensait ne pas avoir. Il met au point son style de play-boy ridicule. Ruquier le repère et le prend sous son aile. Sa carrière décolle. Avec le succès, il n’a pas oublié le montant de son premier cachet d’acteur de cinéma (1 200 francs, 183 €, par jour), ni celui du loyer de son deux-pièces (3 600 francs), rue Simplon, dans le 18e arrondissement. Il n’est pas encore réconcilié : « Ne pas m’aimer est une constante chez moi. » « Gilets jaunes », un conseil, si vous le croisez, ne l’étreignez pas trop fort. Il est plus fragile qu’on l’imagine.              Philippe Ridet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI KONA 23690 € 51           HONDA CIVIC 15900 € 56           FORD S-MAX 22990 € 25      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le « motion smoothing » des télés HD dans le viseur de Tom Cruise et du monde du cinéma

L’acteur dit tout le mal qu’il pense des technologies « d’interpolation vidéo », censées fluidifier les mouvements au risque de trahir l’intention artistique des cinéastes.



LE MONDE
 |    07.12.2018 à 11h29
 • Mis à jour le
07.12.2018 à 18h48
    |

            Pierre Bouvier








                        


A 56 ans, Tom Cruise part en croisade. Pas contre le « Syndicat », le groupe criminel contre lequel il lutte avec le groupe « Mission Impossible », ni dans le cadre d’un film historique. Depuis le plateau de Top Gun : Maverick, en cours de réalisation, l’acteur américain a publié une vidéo, mercredi 4 décembre, pour faire la promotion de la sortie en DVD de son dernier film et pour dire que « la meilleure façon de regarder Mission Impossible : Fallout (ou n’importe quel film que vous aimez) à la maison » est de désactiver les effets « d’interpolation vidéo [ou motion smoothing, en anglais] », réglage par défaut sur la plupart des téléviseurs haute définition (HD).

I’m taking a quick break from filming to tell you the best way to watch Mission: Impossible Fallout (or any movie y… https://t.co/Cn6GsB5NCy— TomCruise (@Tom Cruise)


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Cauchemar des réalisateurs
Entre deux prises pour le prochain Top Gun, l’acteur et producteur – accompagné du réalisateur Christopher McQuarrie, qui lui donne la réplique – dit tout le mal qu’il pense de ces technologies censées fluidifier les mouvements. Si elles sont bienvenues pour les retransmissions d’événements sportifs, elles sont devenues le cauchemar des réalisateurs et des amoureux du septième art.
Ces effets activés par défaut sur les téléviseurs donnent l’impression de voir une image plus détaillée, tournée avec une caméra à très grande vitesse. Chaque constructeur a développé sa propre technologie, qu’il s’agisse du Motionflow de Sony, de l’Intelligent Frame Creation de Panasonic, du Motion Plus de Samsung ou du TruMotion de LG. Un géant français de la distribution d’électroménager explique sur son site que « le procédé consiste à ajouter des images en plus de celles fournies par la source, de façon à augmenter la netteté du rendu lors de l’affichage, et renforcer l’expérience du spectateur ».

Effet « soap opera » ou « diarrhée liquide »
Pour Tom Cruise, cette « interpolation artificielle » défigure les films, leur donnant un effet qualifié de « soap opera », autant dire bas de gamme. Certains, comme Rian Johnson (Star Wars : les Derniers Jedi) vont plus loin : dans un tweet du 6 octobre 2017 (qu’il a depuis effacé), il comparait cet effet à une… « diarrhée liquide ». « Si vous voulez que les films ressemblent à de la “diarrhée liquide”, très bien », écrivait-il, ajoutant que cela doit être un choix de la part du téléspectateur, pas quelque chose de subi. Il mettait, lui aussi, en cause la prouesse technologique que demande la navigation dans les menus d’un téléviseur moderne pour désactiver ces réglages.
Déjà en 2014, une pétition avait été lancée par la réalisatrice Reed Morano (des trois premiers épisodes de la série The Handmaid’s Tale, pour lesquels elle a remporté un Emmy), qui avait connu un succès relatif – 12 000 signatures en quatre ans –, dans laquelle elle demandait que l’interpolation artificielle cesse d’être un « réglage par défaut des téléviseurs (…), qui prive les cinéastes de leur intention artistique ».
Avant le ralliement de Tom Cruise à cette cause, James Gunn (Les Gardiens de la galaxie), Edgar Wright (Shaun of the Dead, Hot Fuzz, etc.), Matt Reeves (Cloverfield et La Planète des singes : l’Affrontement), mais aussi Christopher Nolan (Interstellar) ou Paul Thomas Anderson (Boogie Nights, There Will Be Blood, Inherent Vice, Phantom Thread) ont demandé aux fabricants de téléviseurs une fonction permettant de désactiver ces réglages en quelques manipulations.

So @rianjohnson, @edgarwright, @mattreevesLA, @chrismcquarrie, @TomCruise & I are all on board the anti-motion-smoothing campaign. Who else?— JamesGunn (@James Gunn)


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La solution au bout du moteur de recherche
Un brin plus ancré dans le XXIe siècle, Christopher McQuarrie explique que pour les désactiver, il suffit de lancer une recherche sur Internet, « désactiver la fluidification de mouvements + marque de son téléviseur ».
Cette croisade pourrait être un combat d’arrière-garde, sachant que l’écran de télévision est de plus en plus concurrencé par les téléphones, les tablettes et des plates-formes comme YouTube, comme le relevait une étude de Nielsen (mesure d’audience) analysant les consommations de télévision traditionnelle et numérique tous écrans confondus aux Etats-Unis.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤ L’académie des Oscars doit maintenant trouver un remplaçant pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019.
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Publié le 07 décembre 2018 à 08h58     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kevin Hart lors des MTV Video Music Awards, le 20 août 2018, à New York. Andrew Kelly / REUTERS             « Je m’excuse sincèrement envers la communauté LGBTQ pour mes propos maladroits par le passé » : deux jours après avoir été nommé maître de cérémonie des Oscars 2019, le comédien américain Kevin Hart a dû renoncer, vendredi 7 décembre. Il ne veut pas détourner l’attention sur lui.          I have made the choice to step down from hosting this year's Oscar's....this is because I do not want to be a distr… https://t.co/3gKJItiVZO— KevinHart4real (@Kevin Hart)            Exhumés après sa nomination, mardi 4 décembre, ses tweets homophobes – déjà effacés – datent pour la plupart de 2009 à 2011. Il raconte, par exemple, que s’il trouvait son fils jouant avec la maison de poupée de ses filles, il la « casserait au-dessus de sa tête », parce que c’est « gay ». Dans l’un de ses spectacles, en 2011, il confiait aussi que « l’une de [ses] plus grandes frayeurs » était que son fils devienne homosexuel.          « Les gens évoluent »          Après ces révélations, l’académie chargée de l’organisation des Oscars lui a donné un ultimatum : s’excuser, ou bien elle choisirait quelqu’un d’autre. L’humoriste de 39 ans était d’abord resté campé sur ses positions et avait refusé de s’excuser, « parce qu’[il l’avait] déjà fait plusieurs fois », explique-t-il dans une vidéo sur Instagram.            « J’ai presque 40 ans. Si vous ne pensez pas que les gens changent, grandissent, évoluent ? Je ne sais pas quoi vous dire », écrivait-il encore jeudi sur ce réseau social, ajoutant en lettres capitales : « J’aime tout le monde ».          L’académie doit maintenant trouver un remplaçant à Kevin Hart pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019. Cet épisode n’est pas une première. En 2012, le producteur Brett Ratner, réalisateur de Rush Hour et X-Men, avait dû renoncer à présenter les Oscars après avoir tenu des propos homophobes lors d’une projection.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 6850000 € 466 m2           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2           PARIS 01 (75001) 1785000 € 114 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 525000 € 56 m2           PARIS 12 (75012) 530500 € 57 m2           Paris 6ème (75006) 1970000 € 104 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI KONA 23690 € 51           RENAULT LATITUDE 6790 € 77           VOLKSWAGEN BORA 1800 € 33      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Nicole Vulser   Publié le 05 décembre 2018 à 11h59     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, à Paris, le 22 novembre. JOEL SAGET / AFP             Outre leur programmation traditionnelle, deux salles parisiennes de cinéma Pathé Gaumont – Beaugrenelle et La Villette – proposaient, dès mercredi 5 décembre, des films en réalité virtuelle destinés à plonger une vingtaine de spectateurs en immersion dans des réserves animalières. Equipés d’un casque sur les yeux, ils peuvent découvrir, pour 10 euros, deux courts-métrages de 12 minutes signés The Wild Immersion. Ces petits films, axés sur la jungle à La Villette et le monde marin à Beaugrenelle, ont pour ambition de « reconnecter sensoriellement les spectateurs avec la nature », affirme la direction des cinémas.          La caméra filme au plus près, ici un volumineux serpent, là un troupeau d’éléphants en Afrique, le cou d’une girafe ou un koala qui mâche des feuilles, là encore un vol de flamants roses. Le spectateur peut effectuer une rotation de 360 degrés pour se promener dans la savane. Pour les fonds sous-marins, une étonnante richesse sonore accompagne la plongée à côté des tortues ou des raies manta.            Selon Jacques Durand, directeur de l’innovation des cinémas Pathé Gaumont, « cette première tentative pilote permettra de tester les réactions du public, avant de la déployer en Suisse et aux Pays-Bas ». Ce nouveau service « correspond à une politique de diversification des contenus, des expériences, et devrait nous permettre de toucher le public des 15-25 ans avec un message à la fois très porteur et positif ». The Wild Immersion mène des négociations avec d’autres exploitants de cinéma, notamment à Anvers, en Belgique.          Des bons sentiments pour attirer le public, qui préfère les séries aux salles obscures ? Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, a pris conscience, en lisant le dernier bilan du Fonds mondial pour la nature (WWF), que « sous la pression de l’homme, la Terre [avait] vu ses populations de vertébrés sauvages décliner de 60 % entre 1970 et 2014 ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Cinéma et sensations fortes : Pathé parie sur les innovations technologiques              « Un projet qui fasse sens »          L’aventure de ce quadragénaire tatoué ressemble à la conversion de saint Paul sur le chemin de Damas. Vétérinaire de formation et diplômé d’école de commerce, cet ancien publicitaire, qui « faisait entre 200 et 300 productions par an avec des millions de chiffre d’affaires », a tout laissé tomber en s’apercevant que « la publicité [poussait] à la surconsommation, au gâchis ». Il a voulu consacrer sa vie à « un projet qui fasse sens et ait un impact positif sur la planète ».          Ses films, à l’ambition également éducative, seront diffusés dans des écoles en Finlande, en Chine ou encore dans plusieurs musées d’histoire naturelle américains. M. Moisson a également noué des partenariats avec des maisons de retraite afin d’étudier l’impact de la nature filmée sur des malades souffrant d’Alzheimer.          L’éthologue et anthropologue britannique Jane Goodall, l’une des premières à s’être intéressée à la vie des chimpanzés, a aidé Adrien Moisson à accéder aux endroits les plus préservés de la planète pour pouvoir filmer les animaux. Ces petits films virtuels – quatre autres sont en cours de finalisation – permettront de créer des réserves naturelles qui, elles, seront bien réelles et qui, contrairement aux zoos, laisseront toute liberté aux animaux. « Les premières réserves devraient voir le jour en Tanzanie et en Inde, souligne M. Moisson. Elles seront financées par quatre biais : un petit pourcentage des recettes des films (3 %), les bénéfices de The Wild Immersion, du financement participatif et un appel à des investisseurs. »              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 465000 € 47 m2           PARIS 12 (75012) 530500 € 57 m2           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           FIAT DOBLO 6990 € 27           LANCIA YPSILON 5990 € 06           JAGUAR XE 31900 € 27      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Codes promos avec Global Savings Group     SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  -10% pour les édutiants avec Asos  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Fnac : envoi offert dès 25€  Pierre et Vacances : -30% de promotion  Tui : payez en 3x sans frais !  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Par  Thomas Sotinel   Publié le 05 décembre 2018 à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel dans le film « Les Confins du monde » de Guillaume Nicloux.              L’avis du « Monde » - pourquoi pas          Le titre le proclame, Guillaume Nicloux voudrait faire œuvre d’explorateur. Les Confins du monde propulse une poignée de personnages sur un territoire, le nord du Vietnam, et en un temps – les mois qui suivirent la fin de la seconde guerre mondiale – qui restent vierges de cinéma. Mais cette virginité est trompeuse. Sur les pistes de la jungle, on discerne les traces de Francis Ford Coppola, de Pierre Schoendoerffer ou celles, presque effacées, de Julien Duvivier. Croyant tourner le dos au monde connu, l’auteur de Valley of Love (2015) combat les spectres de l’histoire – celle du cinéma, celle des guerres coloniales. Et, si l’affrontement ne manque pas de grandeur, il ne tourne pas forcément à l’avantage du film.            La figure centrale en est Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un fantassin arrivé en Indochine après avoir combattu en France. Il est affecté dans le nord de l’Indochine française, près de son frère. Sa garnison est attaquée par les Japonais, aidés par les indépendantistes vietnamiens. Tassen émerge d’un monceau de cadavres, parmi lesquels celui de son frère, animé d’une soif de vengeance qu’il dirige contre un mystérieux leader vietminh. Sur la trajectoire que dessine cette vendetta, Guillaume Nicloux et son coscénariste, Jérôme Beaujour, tentent d’évoquer l’univers militaire colonial, fait d’ennui, de virées au bordel, de paroxysmes de barbarie.               Lire le portrait en 2016 : Gaspard Ulliel, acteur de sa métamorphose              La lumière diffuse et lourde de la brume tropicale (remarquable travail du chef opérateur David Ungaro), le rythme tour à tour dolent et frénétique du récit, l’opacité du jeu de Gaspard Ulliel installent une perpétuelle prémonition de catastrophe, qui porte Les Confins du monde tout près de l’objectif que s’est sans doute fixé le réalisateur.           Jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur          Mais cette ambition se brise encore et encore sur le choc entre la fiction et l’histoire. Pour échapper aux Japonais, Robert Tassen a été aidé par une famille de fermiers de la jungle. Pour se venger, il constitue une unité composée de transfuges du Vietminh. En visite au bordel, il tombe amoureux de Maï (Lang-Khê Tran), une jeune femme que la guerre contraint à se prostituer.          Bon sauvage, traître, fille perdue : jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur. Par ailleurs, la volonté de ne rien cacher de la réalité du conflit tourne régulièrement au désavantage des insurgés, dont les atrocités sont détaillées alors que celles des coloniaux n’apparaissent que comme des représailles.               Lire la critique lors du festival de Cannes 2018 : « Les Confins du monde » ou la vengeance du soldat Tassen              Concours entre garçons          Malgré son désir de solitude, le héros trouve des compagnons : Cavagna (Guillaume Gouix), un autre engagé qui remet en cause l’hétérosexualité de Tassen, Saintonge (Gérard Depardieu), un écrivain pétri de catholicisme qui tente d’éclairer le chemin de croix du vengeur. Il y aurait de quoi ouvrir le registre du film, mais celui-ci se referme sans cesse sur la question de la virilité.          Le récit est façonné par une double obsession – celle, enfantine, qui conduit aux concours entre garçons, et celle de la castration – qui finit par réduire la mise en scène de l’entreprise coloniale à la volonté de l’homme blanc d’imposer la loi de ses attributs. C’est un peu court, au regard de la complexité du matériau de l’histoire, et un peu triste, au regard de la richesse de talents déployés.                          Film français de Guillaume Nicloux. Avec Gaspard Ulliel, Lang-Khê Tran (1 h 43). Sur le web : www.advitamdistribution.com/films/les-confins-du-monde, www.facebook.com/Advitamdistribution                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 3800000 € 183 m2           PARIS 16 (75016) 4350000 € 250 m2           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           FORD S-MAX 22990 € 25           FIAT DOBLO 6990 € 27           CITROEN XSARA 900 € 95      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 3800000 € 183 m2           Paris 6ème (75006) 1130000 € 56 m2           PARIS 08 (75008) 6850000 € 466 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤ Margaux Bonhomme réussit dans une fiction à filmer avec justesse les sacrifices de ceux qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée.
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h08     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite, Diane Rouxel et Jeanne Cohendy dans « Marche ou crève » de Margaux Bonhomme. NOUR FILMS              L’avis du « Monde » - A voir          On peut être reconnaissant à Marche ou crève de Margaux Bonhomme de s’atteler frontalement au sujet du handicap et par là, de combler un manque, celui de la représentation du corps handicapé au cinéma. Une telle démarche rencontre inévitablement des écueils et notamment celui de ne pas parvenir à aller au-delà du « film à sujet ». Comment faire entrer le handicap dans la fiction sans qu’il prenne toute la place jusqu’à rendre le reste secondaire ? À cette question, Margaux Bonhomme répond que c’est justement cette question à laquelle se retrouvent confrontés les personnes qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée : le dévouement est tel que le reste passe au second plan.            La vertu de Marche ou crève est de nous faire plonger dans ce quotidien particulier : celui d’un père de famille célibataire (Cédric Kahn) qui vit avec ses deux filles, Elisa (Diane Rouxel) et Manon (Jeanne Cohendy) qui souffre d’un lourd handicap. Pour ces proches, il faut savoir répondre aux sautes d’humeur, aux accidents, être aux aguets face à une fragilité de chaque instant : la cinéaste filme ces soins et cette attention permanente avec beaucoup de tendresse.          Traiter la part de négativité, de mauvais sentiments          Certaines scènes peuvent être éprouvantes, irritantes, mais c’est précisément le défi relevé par la cinéaste : nous tenir face à une réalité même quand nous ne désirons plus la voir, même quand nous en avons suffisamment vu. Elisa se fait comme le relais des humeurs changeantes du spectateur : souvent tendre et prévenante, parfois agressive et désespérée lorsqu’elle se compte que son propre destin est lié à celui de sa sœur et qu’elle ne peut pas vivre sa vie sans prendre le risque de la culpabilité.          Si le thème du handicap est souvent abordé de manière positive par le biais de la comédie, c’est tout le contraire qu’ambitionne Marche ou crève. Margaux Bonhomme fait le choix de traiter la part de négativité, de mauvais sentiments qui peuvent s’emparer des proches d’une personne handicapée : culpabilité, épuisement, envie d’abandonner, sursaut d’égoïsme. Bien que le film rencontre inévitablement les limites liées à son projet (le Sujet qui emporte tout), on ne peut que saluer une telle démarche, la justesse de ses acteurs et une fin capable de rendre compte d’un entre-deux : entre culpabilité et nécessaire émancipation.                          Film français de Margaux Bonhomme. Avec Diane Rouxel, Jeanne Cohendy, Cédric Kahn. (1h25) Sur le web : www.nourfilms.com/marche-ou-creve, www.facebook.com/marcheoucrevelefilm                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           PARIS 16 (75116) 2960000 € 270 m2           PARIS 16 (75116) 3150000 € 287 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2           PARIS 09 (75009) 490000 € 52 m2           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MICROCAR DUE 9490 € 78           AUDI RS5 53350 € 69           HONDA CIVIC 15900 € 56      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 05 décembre 2018 à 09h07     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Marie Losier filme le catcheur mexicain Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro. URBAN DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » - A voir          Partie à New York à 19 ans pour y étudier Tennessee Williams, Marie Losier ne revient en France que dix-sept ans plus tard, après avoir bifurqué par les Beaux-Arts et consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye, son documentaire sorti en salle en 2011. C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne. Tout le film, tourné à Ciudad Juarez, est d’ailleurs profondément marqué par l’idée de la dualité et du défi de la frontière.          Un moment charnière          D’un côté, la diva étincelante du catch mexicain, avec ses robes à longue traîne façon Lady Di (son idole), ses cheveux blonds permanentés, ses collants moulants, son slip pop fuchsia et ses jambières foudroyantes. De l’autre, l’athlète timbré des arènes, roi du salto, capable de se jeter tête la première hors du ring sur des rangées de chaises vides ou occupées, cicatrisé d’à peu près partout, huit traumatismes crâniens au compteur, des broches dans la mâchoire, des tendons sectionnés. Comme aime à le rappeler ce mini-lutteur, il passe pour le « Liberace de la lutte ».          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. C’est, pour l’essentiel, parce qu’elle saisit son héros à un moment charnière, alors que l’âge et les douleurs physiques vont lui rendre à peu près impossible une pratique qui est pourtant le sel de sa vie.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ Le documentaire, galerie de portraits d’habitants de La Nouvelle-Orléans, montre les limites de la méthode Minervini.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 05 décembre 2018 à 09h06 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h06     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         «  What you gonna do when the world’s on fire ? », documentaire américain de Roberto Minervini. SHELLAC              L’avis du « Monde » - A voir          L’Italien Roberto Minervini est l’auteur d’une œuvre cinématographique réalisée depuis 2011 dans le sud des Etats-Unis, entre Texas et Louisiane. Ses documentaires, plus particulièrement, témoignent de la violence endémique du Sud profond. Après Le Cœur battant (2014) et The Other Side (2015), c’est à la communauté noire de Louisiane, marquée par le récent assassinat de plusieurs de ses membres, qu’est consacré son nouveau film, tourné dans un noir et blanc léché.            Plusieurs personnages le font vivre. Judy, blonde logorrhéique, haute en couleur, profonde en souffrance, perruque, visage en lame de couteau, y prend toute la lumière. Sa rage se comprend. Une mère de 87 ans expulsée de son appartement. Et son propre bar, le bien nommé Ooh Poo Pah Doo, lieu de convivialité et de réunion, de musique et de diatribes, du quartier de Tremé à La Nouvelle-Orléans, dont elle ne peut plus assumer les charges. Deux effets de la politique de gentrification qui chasse la communauté noire.               Lire l’entretien de Roberto Minervini : « Nous sommes assis sur une poudrière »              Ronaldo et Titus, deux frères à la beauté frappante, tuent le temps, courent les rues, inventent des jeux. Leur père est en prison. Leur mère, doux dragon domestique, les surveille comme le lait sur le feu. Pas question qu’ils tournent mal. Les interdits pleuvent, et les objurgations. Titus porte, par sa nervosité extrême, par le dérapage que celle-ci peut à tout instant produire, le symptôme du malaise que vit ici sa communauté. Sur les épaules de Ronaldo, 14 ans, pèse le poids de l’aînesse, du chemin à montrer en l’absence du père. C’est un sacré poids pour un gamin, dont il s’acquitte avec une remarquable dévotion, quitte à lâcher la rampe parfois.          Peuples minoritaires          Le « chef » Kevin, de la communauté des Indiens de Mardi gras, travaille sans relâche à cette vieille tradition du carnaval de La Nouvelle-Orléans qui voit des Afro-Américains se parer d’extravagantes tenues indiennes, rappelle à qui voudrait l’entendre que ces deux peuples minoritaires, soudés par une solidarité historique, n’ont cessé de souffrir dans leur chair de la ségrégation raciale.          Il y a enfin un groupe du New Black Panther Party (NBPP) qui revient régulièrement, uniforme noir et allure martiale, sillonnant les rues pour manifester la réprobation de la communauté devant le meurtre impuni d’Alton Sterling, vendeur ambulant tué en 2016 par deux policiers à Baton Rouge, ou du lynchage, dans le Mississippi, de Jeremy Jackson et Phillip Carrol parce qu’ils avaient des petites amies blanches. Emmené par Krystal Muhammad, le NBPP, dont la présence toujours ténue force l’admiration, demande justice, enquête, fait acte de résistance.               Lire aussi la critique à la Mostra de Venise : « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », premier film engagé de la Mostra              La représentation de ce groupe n’en marque pas moins une limite générale de la méthode Minervini. Son écriture documentaire, impressionniste et affective, centrée sur le pouvoir d’attraction des personnages, manque parfois à documenter le réel, au point d’en occulter la complexité. C’est le cas avec le NBPP, rejeton autoproclamé en 1989 du parti originel, et dénoncé depuis, notamment par les membres de ce dernier, comme un mouvement raciste. Sans doute, l’histoire du NBPP n’était pas le sujet. Il n’appartenait pas moins à Minervini, dès lors qu’il élisait ce mouvement comme un acteur essentiel de son histoire, de le situer idéologiquement.          

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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤ Thriller loufoque, le septième long-métrage de Mani Hghighi est une satire féroce du régime de Téhéran.
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 05 décembre 2018 à 09h06 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h36     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pig », film iranien de Mani Haghighi. Epicentre Films              L’avis du Monde - A ne pas manquer          On connaît le film iranien coup de poing, à la manière de Jafar ­Panahi, Mohammad Rasoulof ou Rafi Pitts. Ou encore le drame de société distancié, ­façon Asghar Farhadi. Voici Pig, « cochon » ou « porc », comme on voudra, septième long-métrage de Mani Haghighi, une comédie gargantuesque et démesurée aux allures de thriller, qui n’en est pas moins une satire féroce de la censure dans le cinéma iranien. Un porc sauté aux petits oignons. En l’espèce, le titre renvoie au mot qui est inscrit – au couteau – sur la tête de chaque victime abattue dans ce film au suspense hilarant.            En compétition officielle à Berlin, Pig peut se résumer ainsi : la terreur et la suspicion s’emparent des professionnels du cinéma, à Téhéran, alors qu’un tueur en ­série abat l’un après l’autre de ­célèbres réalisateurs. Il reste ­encore quelques survivants, parmi lesquels le cinéaste Hasan Kasmai, personnage principal du film (brillamment incarné par Hasan Majuni, acteur de théâtre et metteur en scène). Sanctionné par le régime iranien, qui lui a ­retiré toute autorisation de ­tournage, Hasan ronge son frein en tournant des publicités. ­Surtout, il voit s’éloigner la femme qu’il aime, qui est aussi l’actrice populaire qu’il a fait ­tourner dans ses films précédents – interprétée par Leila Hatami, ­elle-même révélée dans Une séparation (2010), de Farhadi.          Enfin, notre héros, qui n’a ­encore jamais été attaqué par l’assassin, finit par s’inquiéter : ­serait-il à ce point has been ? Il pourrait passer son temps sur le divan, comme Woody Allen, mais il préfère se mettre en danger. Qu’a-t-il à perdre ? Ou plutôt, que n’a-t-il pas à gagner en devenant une victime ? Délicieuse mise en abîme des débats qui agitent le ­cinéma iranien – qu’est-ce qu’un cinéma contestataire ? A quoi ­reconnaît-on un cinéaste ­engagé ? –, le film de Mani Haghighi est emblématique d’une nouvelle forme de narration politique. Ici, derrière l’apparente légèreté d’une histoire foldingue et loufoque, la subversion apparaît en filigrane dans le scénario (validé par le bureau de la censure iranien).          Humour et insolence          Né en 1969 à Téhéran, Mani ­Haghighi carbure à l’humour et à l’insolence. L’idée du film, explique-t-il, lui est venue alors qu’il venait d’apprendre la mort d’un réalisateur iranien. « Tout le monde disait du bien de lui. Je songeais que, de son vivant, personne ne se souciait de lui et de son travail, et combien, en Iran en particulier, la mort permet à des artistes médiocres d’acquérir une reconnaissance. » Dans Pig, trois réalisateurs iraniens bien vivants dans la vraie vie se retrouvent « assassinés ». Mani Haghighi a tout de même pris soin de leur ­demander leur accord avant de les nommer dans le film.          Petit détail, ils ne sont pas tous des rebelles : Ebrahim Hatamikia fait des films de propagande, comme il le dit lui-même ; Hamid Nematollah est un réalisateur émergent ; Rakhshan Bani Etemad est une opposante au régime. Mani Haghighi, lui, a grandi sur les plateaux de tournage, entre un grand-père producteur et réalisateur d’avant la révolution de 1979, Ebrahim Golestan, et un père chef opérateur tout autant renommé, Nemat Haghighi. Mani Haghighi a travaillé aux ­côtés d’Abbas Kiarostami, lequel a écrit son deuxième film, Men at Work (2006). Avec Pig, Haghighi prouve qu’il n’est ni Kiarostami, ni Panahi, ni Farhadi. Mais simplement lui-même.          

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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Elodie Bouchez, Sandrine Kiberlain et Gilles Lellouche tentent de donner chair à ce qui reste avant tout une enquête sur l’accouchement sous X.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La fréquentation des trains en hausse en 2017                    Économie   Article réservé à nos abonnés Tencent Music coté sur le New York Stock Exchange                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Quand Qualcomm, le petit protégé de Donald Trump, demande à la Chine d’arbitrer son conflit avec Apple »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Thomas Sotinel   Publié le 05 décembre 2018 à 09h05 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain dans le film « Pupille » de Jeanne Henry.              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Le premier entretien met face à face une fonctionnaire des services sociaux départementaux et une femme plus jeune ; la première annonce à la seconde qu’elle a été choisie parmi d’autres candidates pour être la mère d’un enfant né quelques jours plus tôt à Brest. La future mère perd tous ses moyens, demande l’âge du bébé, quelles sont ses chances à elle face aux autres demandeurs. On comprend dès cette première séquence que Pupille s’appuie sur une connaissance approfondie des mécanismes et des pratiques de l’adoption en France.            Ce souci d’exactitude est troublé par la physionomie des interlocutrices : la responsable, c’est Miou Miou, l’adoptante, c’est Elodie Bouchez. Tout au long du film on verra surgir des personnages définis par leur profession, par leur position dans le processus qui va de l’accouchement sous X à l’adoption. Presque tous sont interprétés par des acteurs connus, voire des vedettes, comme Gilles Lellouche qui joue le père d’accueil chez qui Théo – c’est ainsi qu’a été nommé l’enfant – attend la fin de la procédure, ou Sandrine Kiberlain qui suit le dossier.          Un délai avant le bouclage d’un dossier          Malgré le talent et l’engagement des actrices et des acteurs, ces deux versants du projet restent séparés, sans doute par la raideur du scénario, par le systématisme de la mise en scène qui recourt aux très gros plans pour forcer l’intimité avec les personnages. Quand le film s’aventure, timidement, sur le terrain de la fiction en s’éloignant de son thème central (les duos entre Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain au moment où l’histoire approche de sa conclusion) ce qui devrait être une respiration ne paraît qu’un délai avant le bouclage d’un dossier.          Cette mise en avant du sujet du film, fût-ce aux dépens de l’entreprise cinématographique elle-même, est une pratique ancienne du cinéma français. Au temps d’André Cayatte ou d’Yves Boisset, il s’agissait de mettre en lumière ce qui faisait scandale, ce qui divisait. Depuis quelques années on voit se multiplier les longs métrages qui célèbrent telle institution, telle pratique – la justice des mineurs, la gestion publique des greffes d’organe… C’est sans doute le signe qu’elles sont menacées, puisque le besoin de les défendre se fait sentir.                          Film français de Jeanne Herry, avec Gilles Lellouche, Sandrine Kiberlain, Elodie Bouchez, Olivia Côte (1 h 55). Sur le web : www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE, www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 17 (75017) 1990000 € 133 m2           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 16 (75116) 3285000 € 285 m2           PARIS 17 (75017) 525000 € 56 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE E 25960 € 02           MERCEDES CLASSE M 6990 € 13           HYUNDAI KONA 23690 € 51      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h05     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gabrielle Olivia Mirville, Hari Nef, Odessa Young et  Suki Waterhouse dans « Assassination Nation » de Sam Levinson. Universum Film              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          En plus d’être hyperconnectées, Lily et ses quatre meilleures amies sont hypersexualisées. Elles ne se quittent jamais et marchent en bande habillées comme des héroïnes de manga dans les couloirs du lycée. Leur quotidien ? Envoyer des textos, des sextos, des smileys et tout ce qu’une bonne connexion permet d’échanger avec n’importe qui. Le cinéaste américain Sam Levinson met sa mise en scène au diapason de cette hystérie communicationnelle : split-screens, interfaces de messagerie en plein écran, mouvements de caméra acrobatiques tandis qu’une musique pop-rock nous brutalise les oreilles. Et pour ceux qui n’auraient pas compris, l’intrigue prend place à Salem et un méchant hacker décide de publier les données personnelles de la moitié de la population.          L’Amérique, sa violence, son hypocrisie          Lily est accusée d’être à l’origine du piratage de masse, s’ensuit une chasse aux sorcières sanglantes qui donnera raison au « girl power » – ce concept qui refait désormais fureur à Hollywood. Le message ? L’Amérique, sa violence, son hypocrisie, sa jeunesse perdue. Assassination Nation surfe évidemment sur la vague Spring Breakers mais pour nous en proposer une version aseptisée et totalement opportuniste. Tandis qu’Harmony Korine embrassait l’imaginaire de l’époque pour en extirper un poème aussi trivial que lyrique, Assassination Nation nous inspire seulement la même nausée qui suit un tour de montagnes russes.                          Film américain de Sam Levinson. Avec Odessa Young, Suki Waterhouse, Abra, Hari Nef. (1h48). Sur le web : materiel.apollo-films.com, www.facebook.com/AssassinationNationUK/                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 780000 € 59 m2           PARIS 15 (75015) 210000 € 22 m2           PARIS 16 (75016) 990000 € 95 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2           PARIS 01 (75001) 1785000 € 114 m2           PARIS 17 (75017) 840000 € 98 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI TTS 41950 € 44           AUDI RS5 53350 € 69           VOLKSWAGEN SHARAN 20990 € 29      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 05 décembre 2018 à 09h03 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 21h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Astérix, le Secret de la Potion Magique », film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy. SND              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Il y a quatre ans, Alexandre Astier et Louis Clichy avaient plutôt séduit la critique avec Le Domaine des dieux (2014), un film d’animation qui faisait rire les adultes comme les enfants. Avec ce nouvel opus, Astérix – Le Secret de la potion magique, les mêmes réalisateurs ne renouvellent pas tout à fait la performance. L’idée de départ était pourtant séduisante. Plutôt que d’adapter un album existant de René Goscinny et Albert Uderzo, Alexandre Astier a obtenu le droit d’écrire une histoire originale, assez inventive.               Lire la critique : « Astérix, le Domaine des Dieux » : les Gaulois en 3Déix              Après avoir chuté d’un arbre, le druide Panoramix décide qu’il est temps pour lui de prendre sa retraite et de chercher un(e) successeur(e) à qui il transmettra le secret de la potion magique. Le voilà donc parti à la recherche du candidat idéal à travers la Gaule, en compagnie d’Astérix et Obélix. Si les premières minutes du film sont enlevées, et annoncent une certaine folie douce, au rythme du tube de Dead or Alive, You Spin Me Round, la suite est plus laborieuse. Le recrutement s’éternise, les gags s’enchaînent sans grande surprise et à toute vitesse, au détriment de l’image. Le dessin est lisse et stéréotypé. Ses couleurs chatoyantes, son esthétique télévisuelle manquent de poésie.          « Crétins à moustache »          Heureusement, de nouveaux personnages apportent un peu de piment. Ainsi, Alexandre Astier a créé un nouveau méchant, Sulfurix (doté de la voix de Daniel Mesguich), qui va jouer les trouble-fête – un peu comme la vilaine fée au début de La Belle au bois dormant. Dans le passé, Sulfurix n’a jamais digéré de n’avoir pas été élu druide, face à Panoramix. Diabolique, il est aussi plein d’intelligence, lorsque, de retour parmi les Gaulois, il déclare à propos de la potion magique : « Moi, si j’avais disposé d’une telle puissance, je ne l’aurais pas gardée pour quarante crétins à moustache, j’aurais arrêté toutes les guerres du monde. »            Moins centré sur Astérix (auquel Christian Clavier prête sa voix), le film est plus collectif, embarquant des personnages secondaires à la forte personnalité, telle la petite Pectine, jeune Gauloise surdouée qui n’est pas qu’un astérisque et va jouer un rôle décisif. Un Astérix dans l’air du temps.                          Film d’animation français (1 h 25) d’Alex­andre Astier et Louis Clichy. Sur le web : www.facebook.com/asterixetlapotionmagique                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 5 décembre)      Leto, film russo-français de Kirill Serebrennicov (à ne pas manquer)Pig, film iranien de Mani Haghighi (à ne pas manquer)Marche ou crève, film français de Margaux Bonhomme (à voir)Cassandro the exotico! , documentaire de Marie Losier (à voir)What You Gonna Do When The World’s On Fire, documentaire américain de Roberto Minervini (à voir)Pupille, film français de Jeanne Herry (pourquoi pas)Assassination Nation, film américain de Sam Levinson (pourquoi pas)Les confins du monde, film français de Guillaume Nicloux (pourquoi pas)Astérix, le Secret de la potion magique, film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy (pourquoi pas)Monsieur, documentaire de Laurent Delahousse (à éviter)         À l’affiche également :         Ma mère est folle, film franco belge de Diane KurysBack to School, film américain de Malcom D. Lee                       Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2790000 € 215 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 15 (75015) 355900 € 40 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2           PARIS 17 (75017) 690000 € 66 m2           PARIS 13 (75013) 520000 € 55 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN SHARAN 20990 € 29           AUDI RS5 53350 € 69           MERCEDES CLASSE M 6990 € 13      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h03 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Jean d’Ormesson dans « Monsieur », documentaire de Laurent Delahousse.              L’avis du « Monde » - On peut éviter          En apparence, le sujet de Monsieur, premier documentaire cinématographique du présentateur télé Laurent Delahousse, est bien Jean d’Ormesson : écrivain populaire, sympathique et qui murmurait à l’oreille des puissants. Et on ne peut qu’apprécier ce qui émane des entretiens qui composent la principale matière du document : l’homme est d’une joie à toute épreuve, dragueur invétéré, lucide et gentiment narcissique. On comprend que certains de ses amis (par exemple Fabrice Luchini qui ne tarit pas d’éloges sur lui) puissent s’attacher à d’Ormesson en y voyant une espèce en voie de disparition : l’honnête homme de droite.           Il suffit d’observer la manière dont Delahousse met en scène la rencontre et Emmanuel Macron pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs          Plus profondément, Monsieur n’est finalement pas un documentaire sur Jean d’Ormesson. Plutôt sur une certaine idée, très rassurante, de l’Écrivain Français. Bien qu’il s’attarde sur les rituels d’écriture du personnage et tente de percer les mystères de la création artistique, Delahousse s’intéresse d’abord et avant tout au pouvoir de l’Écrivain Français. Ou plutôt devrait-on dire, parce que ce n’est pas la même chose : l’Écrivain médiatique. Celui qui vit de ses livres, passe à la télévision, siège à l’Académie Française, s’astreint à d’interminables séances dédicaces, s’amuse de voir son œuvre publiée dans la prestigieuse collection de la Pléiade, se fait servir par son maître d’hôtel, beurre ses tartines dans l’une de ses nombreuses résidences secondaires et converse tranquillement avec un ministre qui ne se doute pas encore qu’il sera élu président.          Une fascination qui frise l’obscène          Il suffit d’observer la manière dont Delahousse (connu aussi pour son interview on ne peut plus complaisante d’Emmanuel Macron) met en scène la rencontre entre d’Ormesson et l’ancien ministre de l’Économie pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs. Subitement, l’écrivain devient secondaire. Lui qui était jusqu’ici l’exclusif objet de fascination est chassé par un homme encore plus puissant que lui et qu’il se met à interviewer : Macron déploie en des termes vagues sa vision de la France et de la manière dont il faut la gouverner. La salle est censée s’attendrir de connaître la suite de l’histoire. La scène, elle, ne sert à rien, si ce n’est à nous redire que Delahousse chérit le pouvoir : sa caméra n’est là que pour tourner autour de ceux qui l’incarnent avec une fascination qui frise l’obscène. Alors oui, l’Écrivain Médiatique, spécimen rare et précieux, méritait bien son documentaire.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Mathieu Macheret   Publié le 05 décembre 2018 à 08h47     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Couverture de l’Intégrale : Volume 3 de la revue  « Midi Minuit Fantastique ». Rouge Profond             L’édition intégrale de « Midi Minuit Fantastique », mythique revue des années 1960 consacrée au cinéma de genre et à l’esthétique de l’étrange, vient nous rappeler, à l’heure du tout numérique, à quel point les revues papier ont constitué de précieux supports pour l’imaginaire, la création collective et l’émergence de cultures diverses. Fondée en 1962 par une bande de jeunes mordus (Michel Caen, Alain Le Bris, Jean-Claude Romer et Jean Boullet), réunis autour de l’ancienne librairie parisienne « Le Minotaure », Midi Minuit fut en effet le refuge et l’avant-poste d’une contre-culture horrifique, érotique et subversive. Courant esthétique alors méprisé, mais qui finira par connaître une fortune et une postérité jamais démenties. Édité chez Rouge Profond et chapeauté par Nicolas Stanzick, le troisième volume, compilant les numéros 12 à 17 de la publication, perpétue un splendide et minutieux travail de restauration, qui lui restitue tout son éclat et son fétichisme iconographique.          On trouvera donc, dans leur maquette d’origine, une imposante suite de textes frondeurs et passionnés, comme autant d’odes à la poésie des univers fantastiques, ainsi que de riches entretiens avec des figures du genre, comme les cinéastes Jacques Tourneur, Mario Bava, Edgar G. Ulmer et le tout jeune Jean-Pierre Mocky, ou encore l’égérie Barbara Steele. Le tout serti d’une profusion de photographies bizarres et suggestives, orchestrant une somptueuse rêverie autour des films et des créatures mythologiques qui les peuplent.          Un DVD sur la galaxie « midi-minuiste »          Mais l’autre point fort du recueil, c’est son accompagnement par un DVD, exhumant un ensemble de courts-métrages et de documents rares, issus de la galaxie « midi-minuiste ». Une poignée d’oeuvres s’avérant aussi passionnante par l’hypothèse qu’elles ont pu incarner, celle d’un fantastique français, cinéma de l’imaginaire puisant aux sources du romantisme et du surréalisme, qui n’aura jamais vraiment réussi à s’imposer sur les écrans, en dehors d’expériences marginales ou de coups de maîtres isolés (Les Yeux sans visage de Georges Franju ou La Jetée de Chris Marker).          Dans cette salve, on pourra donc découvrir La Brûlure de mille soleils (1965), film d’animation artisanal de Pierre Kast et curieuse élégie de science-fiction sur la relativité des temps et des rituels amoureux. Dans L’Homme aux chats (1969), Henri Glaeser filme avec la concision d’un nouvelliste, la solitude d’un vieillard marginal vivant dans une masure sinistre parmi une ribambelle de chats, et pose en à peine vingt minutes, qui pourraient être celles d’un épisode de La Quatrième Dimension, un petit théâtre de réclusion mentale et de manies psychotiques qui en vient véritablement à glacer le sang.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Publié le 05 décembre 2018 à 06h33 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 08h50     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Au menu cette semaine, l’univers rock de Leningrad au début des années 1980, et un tueur en série qui élimine de célèbres cinéastes iraniens. Et deux documentaires : l’un sur Saul Almendariz, dit Cassandro, figure singulière du catch mexicain, et l’autre, sur une communauté noire de Louisiane marquée par l’assassinat de plusieurs de ses membres.          « Leto » : la grâce du rock                        Au moment où sort son dernier long-métrage, Leto, le metteur en scène russe Kirill Serebrennikov, est assigné à résidence depuis plus d’un an, accusé d’avoir participé au détournement de subventions. Dans un tel contexte, la tentation est grande de ne voir dans Leto qu’une sorte de manifeste pour le droit des artistes et contre les intimidations du pouvoir. Le film se maintient heureusement dans un rapport évasif avec ces questions. Il se situe, en effet, au début des années 1980, quand la censure était en train de se relâcher, ouvrant la brêche à un vent « rock » venu de l’Ouest.            Sur la scène du Leningrad Rock Club, les concerts blues-rock de Mike Naumenko et de son groupe Zoopark électrisent des foules de groupies. Viktor, un musicien de 19 ans, approche le chanteur et lui fait entendre ses compositions originales, discrètement satiriques. Mike prend le débutant sous son aile, le lance sur scène et produit son premier album. Entre eux deux s’établit comme une passe d’armes, l’aîné incarnant un rock instrumental s’apprêtant à céder la place aux sonorités synthétiques introduites par son protégé.          La beauté du film se situe dans la bulle de grâce et de détachement qu’habitent ces musiciens, un espace esthétique, hors du monde et de la société, qui coïncide avec leur jeunesse en apesanteur. Leto suit ses héros errant dans leur obsession musicale, une poignée d’érudits « pop » vivant la mélomanie en vase clos, dans un nuage permanent de fumée de cigarette, comme pour s’abriter de la laideur du monde. Mathieu Macheret            « Leto », film russe et français de Kirill Serebrennikov. Avec Roma Zver, Irina Starshenbaum, Teo Yoo (2 h 06).            « Pig » : un « serial killer » de cinéastes iraniens                        On connaît le film iranien coup de poing, à la manière de Jafar Panahi, Mohammad Rasoulof et Rafi Pitts. Ou encore le drame de société distancié, façon Asghar Farhadi. Voici Pig, « cochon » ou « porc », comme on voudra, septième long-métrage de Mani Haghighi, une comédie gargantuesque aux allures de thriller, qui n’en est pas moins une satire féroce de la censure dans le cinéma iranien.          Pig peut se résumer ainsi : la terreur et la suspicion s’emparent des professionnels du cinéma, à Téhéran, alors qu’un tueur en série abat, l’un après l’autre, de célèbres réalisateurs. Il reste quelques survivants, parmi lesquels le cinéaste Hasan Kasmai, personnage principal du film (Hasan Majuni). Sanctionné par le régime, Hasan ronge son frein en tournant des publicités. Surtout, il voit s’éloigner la femme qu’il aime, actrice populaire qu’il a fait tourner dans ses films précédents (Leila Hatami).          Enfin, notre héros, qui n’a encore jamais été attaqué par l’assassin, finit par s’inquiéter : serait-il à ce point has been ? Dès lors, il choisit de se mettre en danger. Que n’a-t-il pas à gagner en devenant une victime ? Délicieuse mise en abîme des débats qui agitent le cinéma iranien, le film de Mani Haghighi est emblématique d’une nouvelle forme de narration politique. Ici, derrière l’apparente légèreté d’une histoire foldingue et loufoque, la subversion apparaît en filigrane dans le scénario. Clarisse Fabre            « Pig », film iranien de Mani Haghighi. Avec Hasan Majuni, Leila Hatami, Leili Rashidi (1 h 47).            « Cassandro the Exotico ! », diva du catch mexicain                        Marie Losier a consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye (2011). C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient d’ailleurs tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne.          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. Jacques Mandelbaum            « Cassandro the Exotico ! », documentaire français de Marie Losier (1 h 13).            « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? » : dans la violence endémique du Sud profond                        L’Italien Roberto Minervini est l’auteur d’une œuvre cinématographique réalisée depuis 2011 dans le sud des Etats-Unis. Ses documentaires témoignent de la violence endémique du Sud profond. Après Le Cœur battant (2014) et The Other Side (2015), c’est à la communauté noire de Louisiane, marquée par le récent assassinat de plusieurs de ses membres, qu’est consacré son nouveau film, tourné dans un noir et blanc léché.          Plusieurs personnages le font vivre. Judy, blonde logorrhéique, haute en couleur, profonde en souffrance, y prend toute la lumière. Ronaldo et Titus, deux frères à la beauté frappante qui courent les rues et que leur mère surveille comme le lait sur le feu. Le « chef » Kevin, de la communauté des Indiens de Mardi gras, qui travaille sans relâche à cette vieille tradition du carnaval de La Nouvelle-Orléans. Un groupe du New Black Panther Party (NBPP), sillonnant les rues pour manifester la réprobation de la communauté devant le meurtre impuni d’Alton Sterling ou le lynchage de Jeremy Jackson et Phillip Carrol.          La représentation de ce groupe dans le film n’en marque pas moins une limite générale de la méthode Minervini. Son écriture documentaire, impressionniste et affective, centrée sur le pouvoir d’attraction des personnages, manque parfois à documenter le réel, au point d’en occulter la complexité. C’est le cas avec le NBPP, rejeton autoproclamé en 1989 du parti originel, et dénoncé depuis lors comme un mouvement raciste. Sans doute, l’histoire du NBPP n’était pas le sujet du film. Il n’appartenait pas moins au documentariste, dès lors qu’il élisait ce mouvement comme un acteur essentiel de son histoire, à tout le moins de le situer idéologiquement. J. M.            « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », documentaire américain de Roberto Minervini (2 h 03).                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 6500000 € 167 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 15 (75015) 460000 € 44 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BMW SERIE 1 6300 € 91           MICROCAR DUE 9490 € 78           PEUGEOT RCZ 16490 € 72      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2           PARIS 16 (75116) 1795000 € 177 m2           PARIS 16 (75116) 465000 € 47 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le Monde avec AFP  Publié le 05 décembre 2018 à 06h08     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kevin Hart, en 2017, à Los Angeles. Jordan Strauss / Jordan Strauss/Invision/AP             L’acteur et humoriste américain Kevin Hart, 39 ans, sera le maître de cérémonie de la 91e édition des Oscars, en février, a annoncé mardi 4 décembre l’intéressé.          « On m’a demandé depuis des années si jamais j’allais présenter les Oscars et ma réponse a toujours été la même (...), a-t-il écrit sur son compte Instagram. J’ai répondu qu’il s’agirait d’une opportunité unique dans la vie, à mes yeux. »            « Je suis très heureux de dire que le jour de présenter les Oscars est finalement arrivé pour moi », a dit Kevin Hart, qui a notamment joué dans Jumanji : bienvenue dans la jungle (2017) et Back to school, qui sort mercredi 5 décembre en France.          « Bienvenue dans la famille », lui a répondu l’Académie des arts et sciences du cinéma sur Twitter.          Welcome to the family, @kevinhart4real! #Oscars https://t.co/vfcxAeJlwQ— TheAcademy (@The Academy)            Chute des audiences          Trois ans après la polémique #OscarsSoWhite sur le manque de représentation des minorités dans les nominations, le choix de Kevin Hart s’inscrit dans la volonté de l’Académie de s’ouvrir à la diversité. Il rejoint la très courte liste des maîtres de cérémonie afro-américains : les humoristes Chris Rock (2005, 2016) et Richard Pryor (1977, 1983) et la comédienne Whoopy Goldberg (1993, 1995, 1998, 2001).                 Lire aussi  L’Académie des Oscars recrute chez les femmes et les minorités              Les deux dernières éditions de la remise des Oscars avaient été présentées par l’humoriste et présentateur de télévision Jimmy Kimmel, qui n’était pas parvenu à enrayer la chute des audiences. La cérémonie de 2018 avait été suivie par seulement 26,5 millions de téléspectateurs, le chiffre le plus bas jamais atteint.          L’événement, organisé le 24 février à Hollywood, doit être raccourci pour ne pas dépasser trois heures, notamment en remettant certaines récompenses pendant les coupures de publicité.                                              Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 860000 € 74 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 16 (75116) 2690000 € 269 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 13 (75013) 650000 € 67 m2           PARIS 17 (75017) 3570000 € 293 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 15900 € 56           FIAT DOBLO 6990 € 27           RENAULT LATITUDE 6790 € 77      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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