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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ La Fondation CIVA (Centre international pour la ville, l’architecture et le paysage) présente « Designed Lanscapes », une exposition sur les parcs et jardins de la capitale belge.
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A Bruxelles, des plans, des parcs et des jardins

La Fondation CIVA (Centre international pour la ville, l’architecture et le paysage) présente « Designed Lanscapes », une exposition sur les parcs et jardins de la capitale belge.



LE MONDE
 |    11.12.2018 à 13h44
 • Mis à jour le
11.12.2018 à 14h39
    |

            Lucien Jedwab








                        



   


Une passionnante exposition, « Designed Landscapes. Brussels 1775 - 2020 », présente à Bruxelles, à la Fondation CIVA, jusqu’au 31 mars 2019, l’histoire des parcs et jardins de la capitale belge. Et cette exposition invite à aller y voir de plus près, entre bois de la Cambre et parc de Laeken. Car, bien que la ville ait été, dans certains quartiers, dans les années 1970, victime d’une urbanisation... malheureuse (appellée ici la « bruxellisation »), elle n’en demeure pas moins dotée de nombreux « espaces verts ».
Si les tout premiers jardins bruxellois, attenants aux édifices religieux, avaient une fonction symbolique ou une utilité médicinale, les premiers jardins d’agrément servaient, eux, dès avant le XVIIe siècle, d’écrin aux demeures de l’aristocratie. Mais c’est à la fin du siècle suivant que naquit le projet, imprégné de la philosophie des Lumières, d’un grand parc public. Celui-ci fut aménagé à partir de 1775 à l’emplacement des ruines de l’ancien château des ducs de Brabant. C’était – c’est toujours –, dans le cœur historique de la ville, un imposant quadrilatère arboré dont les allées, tracées au cordeau, ont le dessin classique d’une patte d’oie.

   


L’exposition du CIVA décrit ensuite les premières extensions de la ville, avec le complexe du Jardin botanique (1826-1829), dont la rotonde et les serres abritent aujourd’hui un centre culturel, le Botanique. Avant d’aborder la seconde moitié du XIXe siècle, où Bruxelles va se doter, sous l’impulsion de Léopold II, de grands parcs, jardins et avenues plantées (dont l’actuelle avenue Louise donne imparfaitement l’idée). Cette période, particulièrement favorable au développement du commerce et de l’industrie, coïncidera avec les aménagements entrepris à Paris sous Napoléon III. Des influences ne manqueront pas de s’exercer entre Paris et Bruxelles, dont rendent compte certains projets, réalisés ou non, et dont témoigne dans l’exposition une correspondance avec un certain... ingénieur Haussmann.

   


Contemporains de l’achèvement des Buttes-Chaumont (1867), les aménagements du bois de la Cambre ou des Etangs d’Ixelles utilisent la technique de la rocaille. Celle-ci consiste à imiter la nature – roches, troncs ou branches – grâce à un matériau travaillé, le ciment Portland, renforcé par une armature métallique. Ces constructions, des « fabriques » de jardin, viennent ponctuer une nature en apparence libre, mais où en fait tout, de l’hydraulique jusqu’aux plantations, a été soigneusement pensé. Autre forme d’« embellissement » à laquelle ont recours les aménageurs bruxellois : la statuaire, partout présente, avec ses évocations historiques ou allégoriques, dans les espaces publics – places, jardins ou allées arborées.

   


Deux autres réalisations significatives, bien que d’échelle différente, de la toute fin du XIXe siècle, sont décrites et commentées : le parc du Cinquantenaire et le square du Petit Sablon. Le premier fut aménagé sur une surface de près de 30 hectares, dans une géométrie classique, avec des axes rectilignes et symétriques. Cet espace ordonné visait avant tout à mettre en valeur les imposants bâtiments célébrant l’anniversaire de la révolution de 1830 et le rayonnement d’une Belgique en plein essor économique.
A l’opposé de cette... grandiloquence léopoldienne, le modeste et charmant Petit Sablon évoque la Renaissance dans les anciens Pays-Bas espagnols, avec une architecture végétale de topiaires de buis, d’if ou de houx surmontée d’une très classique collection de statues historiques. Le début du XXe siècle verra, lui, l’apparition de nouvelles tendances, inspirées du Wild Garden anglais (ou « jardin sauvage »), en réaction contre le conformisme des aménagements paysagers antérieurs.

   


Après un bref épisode de cités-jardins et quelques incursions vers l’esthétique Art déco, la « modernité » s’impose après la seconde guerre mondiale. Elle prendra, par exemple, la forme, dans le centre historique, du jardin sur dalle du Mont des Arts, à proximité des grands musées, dû à l’architecte paysagiste René Pechère (1908-2002), qui marquera de son empreinte esthétique les décennies 1960-1970. Celui-ci interviendra à toutes sortes d’échelles, du jardin « médiéval » de la maison d’Erasme au Jardin congolais de l’Exposition internationale de 1958, avec son Atomium et ses... 42 millions de visiteurs, en passant par le réaménagement des beaux jardins de la propriété Van Buuren.
Les conséquences d’une urbanisation non maîtrisée et la place envahissante prise par la voiture participeront de la défiguration du paysage urbain bruxellois. Les préoccupations des habitants, le besoin exprimé d’embellissement de leur cadre de vie dégradé et la diversification des usages ont conduit commanditaires et paysagistes à imaginer et à innover. Plusieurs projets, du micro-chantier de quartier aux rénovations urbaines de grande ampleur, ont ainsi vu le jour, que détaille, là encore, la riche exposition du CIVA.
« Designed Landscapes. Brussels 1775-2020 », CIVA, 55, rue de l’Ermitage, 1050 Bruxelles. Du mardi au dimanche, de 10 h 30 à 18 heures (jusqu’au 31 mars 2019). Entrée : 10 € (réductions). Le 14 décembre, à 14 heures, dans les locaux du CIVA, le prix littéraire René Pechère sera attribué à deux ouvrages francophones sur les jardins et le paysage : Des jardins et des livres (sous la dir. de Michael Jakob) et Le Génie de l’arbre (de Bruno Sirven). Le jury a également tenu à saluer la revue Jardins (dirigée par l’écrivain Marco Martella).



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Diffusée sur Amazon depuis le 9 novembre, la fiction signée Marco Kreuzpaintner déroule une intrigue policière dans la faune du clubbing techno de la capitale allemande.
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Par  Thomas Wieder   Publié aujourd’hui à 12h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Au programme  de la nouvelle série policière allemande « Beat » : techno, drogues, sexe, et sombre histoire de trafic d’organes. Amazone Prime             Cela devient une habitude : chaque année, Berlin est le théâtre d’une nouvelle série télévisée. En 2016, ce fut Ku’damm 56, le quotidien tourmenté de trois jeunes femmes et de leur mère, propriétaire d’une école de danse, dans le Berlin-Ouest de la guerre froide. En 2017, ce fut Babylon Berlin, plongée dans le Berlin interlope de la République de Weimar. Le cru 2018 est Beat, une fiction signée Marco Kreuzpaintner et diffusée sur Amazon : comme dans Ku’damm 56, on y danse beaucoup. Et comme dans Babylon Berlin, ça se passe principalement la nuit. Mais à la différence des deux séries précédentes, qui remontaient le temps pour mettre en scène des passés fantasmés, celle-ci a pour décor le Berlin d’aujourd’hui, peu à peu débarrassée de tout ce qui en fait la mythologie.          Les nuits sous substances de Kreuzberg          Tout commence pourtant comme dans une sorte de rêve. On est à Kreuzberg, au cœur du quartier le plus branché de la capitale allemande, dans un club qui ressemble à s’y méprendre au Berghain, le temple de la nuit berlinoise. La techno est entêtante, les corps sont d’une sensualité troublante et la nuit efface tout. Un Berlin de carte postale, celui des « easyJet-setteurs », des week-ends sans sommeil et sous substances.                 Lire aussi  « Babylon Berlin », folle série allemande              Et puis, très vite, le rêve vire au cauchemar. Dès les premières minutes de l’épisode 1, une odeur pestilentielle envahit la piste. Au plafond pendent les cadavres de deux adolescentes. Un mouvement de panique saisit la foule. La discothèque ferme prématurément. Robert Schlag, alias Beat, son manageur, interprété par l’excellent Jannis Niewöhner, un des jeunes acteurs en vue du cinéma allemand, se retrouve chez les flics. On s’était cru quelques instants dans un vague remake de La nuit nous appartient, de James Gray. On bascule d’un coup dans un épisode de la série policière allemande Tatort.           Pourquoi associer le monde de la nuit à celui du mal, en laissant entendre que ses protagonistes sont happés par le vice et le stupre ?          Pour les amateurs de polars, il faut le reconnaître, le scénario est assez bien ficelé, avec ce qu’il faut de fausses pistes pour croire à des coupables qui n’en sont pas et ce qu’il faut de psychoses pour se laisser entraîner dans les angoisses d’un héros hanté par ses démons d’enfance, le tout sur fond de trafic d’organes et d’espionnage transnational.                        Mais voilà, les sept épisodes de la première saison passant, on ne peut s’empêcher de se poser la question : pourquoi une telle intrigue ? Pourquoi transformer en série policière somme toute assez banale et convenue ce qui semblait se présenter comme une tentative de restituer, à l’écran, les éclats de la nuit berlinoise et ses mille saccades ? Pourquoi, surtout, associer le monde de la nuit à celui du mal, en laissant entendre que ses protagonistes sont nécessairement happés par le vice et le stupre ?                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix              Dans « Beat » plane au-dessus de Berlin et de ses excès une sorte de Némésis, une déesse vengeresse venue rappeler à tous ceux qui goûtent aux tentations de cette ville qu’ils ont tort d’y succomber. Sous couvert de transgression, c’est en fait terriblement moral.            Et, dans un cas comme dans l’autre, c’est la nuit elle-même, dans tout son épais mystère, qui se dérobe à la caméra. Après tout, ce n’est peut-être pas un hasard si, à l’entrée du Berghain et d’autres grands clubs berlinois, il est indiqué aux noctambules qu’il est interdit de filmer et de photographier.              Thomas Wieder  (Berlin, correspondant)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI TTS 41950 € 44           VOLKSWAGEN SHARAN 20990 € 29           FIAT DOBLO 6990 € 27      Recherche                                                           Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ En proposant des services bien au-delà de l’écoute, les plates-formes chinoises se sont imposées dans la vie des utilisateurs. Tencent contrôle l’essentiel du marché national.
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Tencent contrôle l’essentiel du marché national.        Par  Simon Leplâtre   Publié aujourd’hui à 11h32     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Un stand de Tencent Music Entertainment à Pékin, en mai 2017. China Stringer Network / REUTERS             Faute de pouvoir se démarquer sur leur catalogue, accessible à tous sans qu’il soit nécessaire de payer des droits, les plates-formes musicales rivalisent d’ingéniosité pour offrir à leurs usagers une variété de services et d’activités. A l’exemple de KuGou, particulièrement populaire dans les petites villes et les campagnes chinoises, et qui comptait 229 millions d’utilisateurs au début de l’année.          Entrer dans l’application KuGou (« chien cool »), c’est comme franchir la porte d’un karaoké géant, et passer la tête dans chacun des salons : sur des centaines de chaînes en direct, il est possible d’écouter des anonymes chanter, avec plus ou moins de talent. On peut aussi suivre des chanteurs plus professionnels, qui donnent de la voix pour des milliers de fans – des jeunes filles, à une écrasante majorité – devant un décor pastel.          Sur l’écran, les paroles de la chanson défilent et, sur les côtés, les fans enthousiastes ­publient leurs commentaires. Pour pouvoir se joindre au concert d’applaudissements, il faut débourser quelques yuans et envoyer des émoticônes sous forme de mains qui ­applaudissent (1 centime de yuan), d’« iPhone X » (80 yuans, soit 10 euros), ou de BMW (1 000 yuans, environ 130 euros).                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En Chine, Tencent domine le streaming musical              Nécessité de se spécialiser          Il y a deux ans, le paysage musical chinois était hautement concurrentiel. Mais en rachetant China Music Corporation (qui avait lancé KuGou et Kuwo), en 2016, Tencent s’est assuré le contrôle de l’essentiel du marché national. Aujourd’hui, près de 75 % du trafic passent par ses applications : QQ Music cible les utilisateurs traditionnels et citadins, tandis que KuGou et Kuwo visent un public plus populaire, en proposant des karaokés et des listes de chansons spécifiques pour danser, pour les enfants…          Avec le réseau social WeChat (plus d’un milliard d’utilisateurs) et le système de messagerie instantanée QQ (802 millions d’usagers), Tencent peut de surcroît orienter toujours plus d’utilisateurs vers ses plates-formes musicales.          Face à cette domination, les autres acteurs ont dû se spécialiser : NetEase, numéro 2 avec 16 % de part de marché selon les chiffres de Data Center of China internet (DCCI), a investi dans la production de musiciens indépendants. La plate-forme NetEase Cloud Music en revendique 70 000, et produit des émissions pour les mettre en avant. Les autres concurrents, tel Baidu Music ou Xiami, avec moins de 5 % de part de marché, sont dépassés.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 10h32, mis à jour à 10h32     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’artiste ivoiro-américain Ouattara Watts devant l’une de ses oeuvres dans une galerie d’art d’Abidjan, le 3 décembre 2018. ISSOUF SANOGO / AFP             Peindre « le cosmos », peindre « pour comprendre la vie ». A 61 ans, le célèbre peintre ivoiro-américain Ouattara Watts expose pour la première fois dans son pays natal, la Côte d’Ivoire. Un retour événement. Celui qui noua une amitié brève, intense et décisive pour sa carrière avec Jean-Michel Basquiat, quelques mois avant la mort de celui-ci en 1988, ne cache pas son « émotion » d’exposer enfin à Abidjan.          Un retour au pays longtemps différé, à cause de la longue crise politico-militaire qu’a traversée la Côte d’Ivoire pendant la décennie 2000. Deux galeries accueillent ses toiles grand format en même temps pendant deux mois dans la capitale économique ivoirienne, la Rotonde des Arts et la galerie Cécile Fakhoury.                 Lire aussi  Jean-Michel Basquiat, l’effervescence d’une comète              Longtemps absent, Ouattara Watts est ravi de retrouver dans son pays une « scène artistique dynamique ». « La Côte d’Ivoire a besoin d’art, d’ouverture », dit-il. « J’ai tellement envie de rencontrer les jeunes artistes ivoiriens, d’échanger avec eux », confie l’artiste, parti à 19 ans étudier l’art à Paris, avant de s’installer, douze ans plus tard à l’invitation de Jean-Michel Basquiat, à New York où il vit et travaille depuis.          « Un univers de chaos autant que d’énergie »          La rencontre, un mot-clé chez cet homme serein, qui se dit « toujours à l’aise partout », comme « citoyen du monde ». « Son arrivée était très attendue. Les gens ne connaissent pas son travail ici, c’est un événement », explique la galeriste Cécile Fakhoury, pour qui Ouattara Watts est « le plus coté des peintres ivoiriens ».            Documenta de Kassel, Whitney Museum (New York), biennales de Venise et de Dakar, Ouattara Watts a exposé dans nombre de grands rendez-vous mondiaux de l’art contemporain, ainsi que dans des galeries réputées, telles que celle de Larry Gagosian à New York, ou encore à Paris, en Italie, au Japon…                 Lire aussi  Arts visuels : la belle endormie ivoirienne se réveille              « Ouattara Watts est un architecte, le bâtisseur de la ville du XXIe siècle. Une ville d’union », avec en fond « un univers de chaos autant que d’énergie ». Voilà comment l’historien de l’art Robert Farris Thompson décrit les toiles de Watts, dans le catalogue publié par la galerie Fakhoury. Le peintre confirme : « Ma vision est universelle, elle n’est pas reliée à un pays ou un continent. Elle dépasse les frontières et tout ce qu’on peut repérer sur une carte. C’est le cosmos que je peins. »          Ses immenses toiles abstraites, aux couleurs éclatantes, présentent « des figures géométriques, des myriades de symboles, des formes biomorphes, souples et flexibles, mais aussi des formes nettes et coupantes », écrit la critique d’art Gaya Goldcymer dans le catalogue de la galerie Fakhoury. « Dans l’atelier, une magie s’opère », précise-t-elle.          Une référence aux espaces sans limite de la savane          Ouattara Watts se dit influencé aussi bien par Rothko que par Goya. « La peinture, l’art, c’est pour comprendre la vie », analyse-t-il. S’il revendique une vision « universelle », il reconnaît aussi dans ses toiles « des références aux cultures africaines ». Mais « Ouattara Watts n’est classé dans aucune école ni mouvement. Il n’a jamais voulu être labellisé artiste noir américain ou africain, rentrer dans un carcan, commente Cécile Fakhoury. Il a toujours gardé sa liberté. Il est inclassable, comme Basquiat. »          La musique est une autre clé de l’œuvre de Watts, mélomane éclectique qui peint en écoutant du jazz (John Coltrane, Miles Davis, Sun Ra), mais aussi de l’afrobeat de Fela Kuti, du reggae ou des chants polyphoniques pygmées. Montrant l’une des toiles exposées, intitulée Oté-fê, il explique : « Je l’ai peinte après avoir écouté le dernier album [éponyme] d’Alpha Blondy ». La peinture évoque « la dégradation de l’Afrique, le pillage de ses matières premières ».          « Sons, notes, silences, rythmes… La complexité des morceaux de jazz dont il est féru se retrouve dans ses toiles », estime Cécile Fakhoury. Son exposition est d’ailleurs intitulée : « Before Looking at this Work, Listen at it » (« Avant de regarder cette œuvre, écoutez-la »). Les vastes espaces de ses toiles se veulent une référence aux espaces sans limite de la savane de sa jeunesse dans le nord de la Côte d’Ivoire. « J’ai besoin de respirer », conclut Ouattara Watts.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE M 6990 € 13           MAZDA MX5 10490 € 91           VOLKSWAGEN SHARAN 20990 € 29      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Philippe Mesmer   Publié aujourd’hui à 08h26     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur japonais Hirokazu Kore-eda lors du Festival du film de Saint-Sébastien (Espagne), le 23 septembre 2018. ANDER GILLENEA / AFP             C’est l’un des plus gros succès du box-office depuis des décennies pour un film japonais (hors films d’animation). Une affaire de famille a, dès sa sortie, en juin, séduit des millions de spectateurs. Sans pour autant échapper aux polémiques. Tout le monde n’a pas apprécié cette tendre fable s’attardant sur les liens familiaux tissés au fil de petites voyouteries, soulevant des interrogations sur les dures conditions de travail et les limites de l’aide sociale au Japon.               Lire la critique d’« Une affaire de famille » : L’amour à la dérobée              Le réalisateur a beaucoup travaillé dans des centres d’accueil pour enfants maltraités. Il a rencontré des familles vivant dans des conditions matérielles difficiles. D’après le ministère des affaires sociales, 16 % des enfants vivent au sein de familles pauvres, dont les moyens à disposition ne dépassent pas la moitié du revenu médian. La situation est particulièrement critique pour les familles monoparentales, puisque 54,6 % de ces foyers, le plus souvent une mère avec ses enfants, vivent dans la pauvreté. C’est l’un des taux les plus élevés parmi les pays développés, selon l’Organisation de coopération et de développement économiques.          Le film dénonce également, à sa manière, l’absence d’aides substantielles ou d’allocations suffisantes pour les salariés victimes d’un accident du travail. En filigrane, on peut ainsi distinguer une critique des politiques économiques et des réformes du monde du travail menées par le gouvernement du premier ministre, Shinzo Abe. A travers le personnage de la mère, qui perd son emploi, le réalisateur rappelle que près de 40 % des travailleurs nippons sont en situation précaire.          Pas de quoi séduire dans le Japon du très nationaliste M. Abe, qui insiste sur la réussite de sa politique économique : les abenomics auraient résolu le problème de l’emploi et permis aux entreprises d’afficher des profits record.          « Décrit la honte du Japon »          « Le film est antijaponais », a-t-on pu lire sur le réseau social Twitter. Hirokazu Kore-eda s’est vu reprocher d’avoir « décrit la honte du Japon » et de « promouvoir les activités criminelles ».          Les critiques ne se sont pas limitées au thème du film et ont été exacerbées par les rapports compliqués du réalisateur avec le gouvernement Abe. Hirokazu Kore-eda a plusieurs fois affiché son opposition aux politiques en place. Il a participé à des manifestations contre la loi de 2013 autorisant le Japon à intervenir militairement en appui d’un allié à l’étranger. Il a ouvertement critiqué le Parti libéral-démocrate, le PLD, au pouvoir, pour avoir exercé des pressions sur les médias japonais à l’approche de différents scrutins.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 06h30, mis à jour à 14h18     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   De gauche à droite : Kairi Jyo, Lily Franky, Mayu Matsuoka, Sakura Ando enlaçant Miyu Sasaki, dans « Une affaire de famille », réalisé par Hirokazu Kore-eda. LE PACTE              L’avis du « Monde » – chef-d’œuvre          Ce film, le plus beau, le plus émouvant, le plus puissant, de son auteur, pourrait porter en exergue ce vers de Bob Dylan : « Pour vivre hors la loi, il vous faut être honnête. » La famille du titre français vit, entre autres, des larcins dans les magasins qu’évoque le titre international Shoplifters (« voleurs à l’étalage »). Une affaire de famille fait de cette tribu minuscule le lieu de l’affrontement entre la règle sociale et l’exigence de justice, entre les interdits et l’assouvissement des désirs. De la révélation de cette petite communauté cachée dans les marges de la société japonaise à son explosion, Hirokazu Kore-eda construit un récit rigoureux fait de dévoilements successifs, de retournements bouleversants, mis en scène avec la grâce qu’on lui connaît, augmentée cette fois d’une vigueur sensuelle inédite.               Lire l’éclairage : La palme de la brouille entre Kore-eda et le gouvernement nippon              Au fil des saisons – le film commence et se termine dans la froidure – la rencontre entre spectateurs et personnages reste une découverte perpétuelle. Parce que des secrets sont mis au jour, surtout parce que Kore-eda ne tient rien pour acquis, ni la « psychologie » des gens qu’il filme ni les rapports de force. Il filme l’œuvre de la vie et du temps sur ses personnages, adultes et enfants, façonnés aussi bien par les coups que leur porte le monde qui les entoure que par les liens complexes qui les rassemblent.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Une affaire de famille », le jeu des apparences selon Hirokazu Kore-eda              Du spectacle de ce merveilleux échantillon de notre espèce sourd aussi une espèce de grondement rageur, que pousse le metteur en scène face à la difficulté d’aimer, de vivre ensemble. Lorsqu’il a présenté Une affaire de famille au festival du Monde, Hirokazu Kore-eda a redit qu’il se sentait beaucoup plus proche de Ken Loach que de Yashujiro Ozu, auquel on l’assimile souvent. Mais là où l’auteur de Moi, Daniel Blake (2016) organise la vie de ses personnages autour des causes pour lesquelles il se bat, Kore-eda procède avec une finesse qui rend, au départ, presque imperceptible, le contre-chant politique qui accompagne l’épopée minuscule du clan Shibata. Ce n’est qu’après le dernier plan déchirant du film qu’on prend tout à fait conscience de cette dimension.               Lire le portrait : La Palme d’or, « Une affaire de famille », en avant-première au Monde Festival              Aux premiers plans, sur le visage d’un beau petit garçon aux cheveux longs, dans un supermarché, on ne voit que la comédie presque burlesque du vol à l’étalage. Shota (Kairi Jyo) fait glisser des sachets de nourriture industrielle dans son sac à dos pendant qu’Osamu (Lily Franky) qui pourrait bien être son père, fait écran. Sur le chemin qui les ramène chez eux avec leur butin, ils aperçoivent – et ce n’est pas la première fois – une petite fille seule, dans le froid, à l’extérieur d’un appartement. Ils lui proposent à manger, finissent par la ramener dans leur maison, un pavillon d’une pièce, coincé dans un petit jardin minable.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Samuel Blumenfeld   Publié aujourd’hui à 06h30, mis à jour à 07h41     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Sergio Leone sur le tournage de son film « Il était une fois la révolution », en 1971. FONDAZIONE CINETECA DI BOLOGNA / FONDO ANGELO  NOVI             C’est l’un des nombreux apports de Sergio Leone. Quelque chose à voir avec la mort, la biographie de l’écrivain britannique Christopher Frayling, qui vient d’être traduite : le réalisateur italien, mort en 1989, n’est pas seulement l’homme qui a réinventé le western, genre américain par excellence, en le délocalisant en Espagne et en l’intégrant à une tradition européenne, entre la commedia dell’arte et A la recherche du temps perdu. Il est aussi ce cinéaste qui est parvenu à produire une œuvre au croisement de l’épique et de l’intime. Quand il met en scène la guerre de Sécession (Le Bon, la Brute et le Truand, 1966), l’édification du chemin de fer à travers le continent américain (Il était une fois dans l’Ouest, 1968) ou la révolution mexicaine (Il était une fois la révolution, 1971), Leone raconte aussi sa propre traversée du XXe siècle.           La vision de Sergio Leone devait beaucoup au peintre Giorgio De Chirico et à son utilisation de la perspective          Quand il s’impose sur la scène internationale avec son quatrième film – et premier western –, Pour une poignée de dollars, en septembre 1964, la perception était autre. Leone était d’abord ce metteur en scène qui avait créé une star, Clint Eastwood. « Ce que je ne comprenais pas, avoua Charles Bronson au moment de devenir l’homme à l’harmonica pour Il était une fois dans l’Ouest, c’était que le scénario n’était en rien original. C’était la façon dont Leone allait le mettre en scène qui ferait la différence. » C’est cette différence que l’on peut apprécier dans l’exposition et la rétrospective que La Cinémathèque française consacre au cinéaste jusqu’au 27 janvier.          La différence de style n’était pas la seule affichée par Leone. Dès Pour une poignée de dollars, il était parvenu à se forger un territoire distinct : des villes-frontières avec un décor en décomposition et des paysages proches d’un vide lunaire. Cette représentation devait tout à sa maîtrise de l’histoire de la peinture, sur laquelle l’exposition pose un regard des plus pertinent. La vision du cinéaste devait beaucoup à Giorgio De Chirico et la prédilection du peintre pour des arcades citadines dans un espace désert, son utilisation de la perspective, son goût pour l’illusion et le trompe-l’œil.          Désolation          Les personnages mis en scène par le réalisateur italien s’inscrivaient dans cette désolation : ils ont toujours besoin d’un bain et boivent leur bouteille de whisky au goulot. Les plaies bibliques – poussière, insectes, sécheresse – sont les signes apparents d’un univers où la violence fait loi. On sait que l’on entre en territoire léonien au moment où un visage mal rasé, suintant, à la peau vérolée, barre l’immense écran Cinémascope alors que retentit la musique d’Ennio Morricone, comme le signe avant-coureur du jugement dernier. L’utilisation de l’espace est si tonique chez Leone, la composition de ses plans si méticuleuse, au point où la moindre goutte de sueur prend une proportion dramatique incommensurable, que ses films restent irréductibles au petit écran.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La fréquentation des trains en hausse en 2017                    Économie   Article réservé à nos abonnés Tencent Music coté sur le New York Stock Exchange                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Quand Qualcomm, le petit protégé de Donald Trump, demande à la Chine d’arbitrer son conflit avec Apple »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 06h28, mis à jour à 07h21     Temps de Lecture 35 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Au programme cette semaine, le monde apocalyptique de The Rain, la première production danoise de Netflix, un zoom sur les séries hospitalières et les Golden Globes 2019, version petit écran.          « The Rain » : un chaos glaçant          Qu’y a-t-il de plus banal que la pluie ? Qui a peur de quelques gouttes d’eau tombées d’un ciel gris ? Et pourtant, un orage insignifiant va décimer, en quelques heures, une partie du Danemark, et peut-être même le reste du monde. Impossible d’en réchapper : toute personne mouillée – même à peine – meurt instantanément dans d’atroces souffrances. Dans le monde apocalyptique de The Rain, les survivants vont devoir, outre éviter la pluie, se cacher des « étrangers », des mercenaires qui ont pour mission d’attraper les survivants pour – semble-t-il – les exécuter.            Cette première production danoise de Netflix, qui est une réussite, nous plonge dans un chaos glaçant ultraréaliste. Les personnages, qui ont eu l’habitude de vivre hyperconnectés, se retrouvent confrontés à la nature, évitant les villes mortes et l’ultraviolence des autres survivants. The Rain, c’est aussi un silence : dans le monde moderne, il n’y a aucun autre son que celui du frémissement des feuilles des arbres et de la pluie qui tombe. Mustapha Kessous            « The Rain », de Jannik Tai Mosholt, Esben Toft Jacobsen, Christian Potalivo (Dan, 2018, 8 x 40 min). www.netflix.com/fr/ à la demande.                          « Story Séries » : ça se passe à l’hôpital          Dans l’épisode 12 de la deuxième saison de son magazine « Story séries » (chaque lundi à 20 h 40 sur OCS City), la journaliste Charlotte Blum reçoit les scénaristes, créateurs et/ou réalisateurs des deux séries hospitalières françaises du moment : Angela Soupe, Camille Rosset et Sarah Santamaria-Mertens, pour HP (sur OCS City), et Thomas Lilti, pour Hippocrate (sur Canal+). Invités à nommer les séries médicales qui les ont inspirés, Lilti évoque Urgences (1994-2009) tandis que les protagonistes de HP interrogées citent Getting On (2013-2015).          Ce remake nord-américain, par Mark V. Olsen et Will Scheffer, d’une production britannique éponyme (2009-2012), conçue et écrite par Jo Brand, Vicki Pepperdine et Joanna Scanlan, est un modèle d’irrévérence salutaire et libératrice dont le cadre est un service gériatrique dans un hôpital de Los Angeles, au micro-climat presque toujours agité de la manière la plus burlesque qui soit. On recommandera à ceux qui ne la connaissent pas – et peuvent supporter de hautes doses d’humour noir (et parfois scatologique) – de la voir sur OCS, qui rend disponibles ses trois saisons à la demande. Renaud Machart            « Story Séries », magazine présenté par Charlotte Blum (FR., 2018, 15 min.) OCS GO à la demande. et sur YouTube.                          Les Golden Globes 2019 : les séries télévisées sélectionnées          Les Golden Globes, qui récompensent diverses catégories du grand et du petit écran, viennent de rendre publique leur sélection de l’année écoulée, un mois avant la 76e cérémonie de remise de prix organisée par la Hollywood Foreign Press Association (« Association de la presse étrangère à Hollywood »), qui aura lieu le 6 janvier 2019 à Los Angeles.          En ce qui concerne les séries télévisées, sont nommées dans la catégorie « Meilleure série télévisée dramatique » : Bodyguard, Homecoming, Killing Eve, Pose et The Americans. Pour la « Meilleure série télévisée de comédie ou musicale » sont retenues : Barry, The Good Place, Kidding, The Kominsky Method et The Marvelous Mrs Maisel. Dans la catégorie « Meilleure mini-série ou téléfilm » sont sélectionnées The Alienist, American Crime Story : The Assassination of Gianni Versace – deuxième sélection, avec Pose, pour Ryan Murphy et Brad Falchuk – Escape at Dannemora, Sharp Objects et A Very English Scandal.          Au titre de « Meilleur acteur dans une mini-série ou un téléfilm », sont nommés : Antonio Banderas (Genius: Picasso), Daniel Bruhl (The Alienist), Darren Criss (American Crime Story : The Assassination of Gianni Versace), Benedict Cumberbatch (Patrick Melrose), Hugh Grant (A Very English Scandal). Du côté des dames, sont retenues pour la catégorie « Meilleure actrice dans une mini-série ou un téléfilm » : Amy Adams (Sharp Objects), Patricia Arquette (Escape at Dannemora), Connie Britton (Dirty John), Laura Dern (The Tale), Regina King (Seven Seconds). R. Ma.                            Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris 6ème (75006) 1970000 € 104 m2           PARIS 13 (75013) 520000 € 55 m2           PARIS 16 (75116) 1850000 € 106 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           FORD S-MAX 22990 € 25           MERCEDES CLASSE E 25960 € 02           RENAULT MEGANE 17990 € 33      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 393700 € 39 m2           PARIS 09 (75009) 210000 € 20 m2           PARIS 16 (75116) 975000 € 89 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Emilie Grangeray   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Fred Chesneau avec Fatou, la reine de Montreuil. XAVIER LAHACHE              Canal+, lundi 10 décembre à 22 h 50, documentaire          Après avoir sillonné la planète pour Les Nouveaux Explorateurs, sur Canal+, Fred Chesneau avait décidé de poser ses valises et de se concentrer sur la richesse de la cuisine étrangère à Paris. Ainsi fut créée la ­série Les Paris du Globe Cooker, ­laquelle nous faisait découvrir plats danois, turcs, japonais à travers les épiceries, cantines de quartier ou restaurants de la capitale. Fort du succès des douze premiers épisodes diffusés en 2016, Fred Chesneau remet donc le couvert avec cette saison 2, qui s’ouvre par la Grèce et le Mali.          La Grèce à l’honneur          Grec de cœur – il a ouvert un restaurant sur l’île de Paros, où il vit la moitié de l’année –, Fred Chesneau se désole que, pour bon nombre de Parisiens, la richesse de la gastronomie grecque se résume aux plats tristement servis dans les « tavernes » ultra-touristiques du quartier de la Huchette, dans le 5e arrondissement. Alors, bien évidemment, il ne s’agit pas de faire l’impasse sur les olives de Kalamata, mais Fred Chesneau s’attarde ici sur le renouveau de la gastronomie grecque de ces dernières années. En témoigne l’ouverture des restaurants Chez Yaya ou Etsi, dans lequel Mikaëla Liaroutsos dépoussière les plats traditionnels. Une façon, sans doute, d’oublier un peu la crise ­financière qui ébranle le pays depuis 2010.           Chez Fatou, la reine de Montreuil, les saveurs se mélangent, les légumes aussi, et les sourires sont aussi généreux que les portions servies          Politique aussi, certainement, est la découverte de la cuisine du Mali, cette ancienne colonie française. D’ailleurs, Fatou, la reine de Montreuil (toujours surnommée « Bamako-sur-Seine » ou « Mali-sous-Bois »), le dit : tout est question de goûts, plus que d’odeurs !               Lire le portrait : Fred Chesneau, le goût des autres              Chez elle, les saveurs se mélangent, les légumes aussi, et les sourires sont aussi généreux que les portions servies. Idem à La Marmite d’Afrique, ce restaurant ­associatif créé en 2011 où l’on boit un bissap, cette boisson rose et rafraîchissante à base de fleurs d’hibiscus. Si ces deux premiers volets sont un brin roboratifs (on passe trop vite de table en table), on ne boudera pas le plaisir de goûter, même par procuration, un mafé (cette sauce incroyable à base de pâte d’arachide) ou du poulet yassa. Prochaines étapes : le Liban et le Vietnam, sous l’œil, il faut le dire, toujours curieux et bienveillant de Fred Chesneau.            Les Paris du Globe Cooker, de Fred Chesneau, Olivia Chiché et Jean-François Julian (France, 2018, 6 ×52 min). www.mycanal.fr/decouverte/les-paris-du-globe-cooker                Emilie Grangeray           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1850000 € 106 m2           PARIS 13 (75013) 650000 € 67 m2           PARIS 06 (75006) 1550000 € 83 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE E 25960 € 02           PEUGEOT RCZ 16490 € 72           HYUNDAI KONA 23690 € 51      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 690000 € 66 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Philippe-Jean Catinchi   Publié hier à 18h48, mis à jour hier à 18h48     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain russe Andreï Bitov en novembre 2008. DMITRY ROZHKOV / CC BY-SA 3.0             Auteur à l’œuvre profondément marquée par l’histoire et la littérature de son pays, qu’il ne quitta jamais, même aux plus durs moments de la répression soviétique, le romancier Andreï Gueorguievitch Bitov est mort, à Moscou, le 3 décembre, à l’âge de 81 ans.          Très attaché à Léningrad, où il naît le 27 mai 1937, Andreï Bitov se réclame d’une ancienne souche pétersbourgeoise – son grand-père y fut directeur de lycée, son père Georg Leonidovitch (1902-1977), architecte, et sa mère Olga Alekseieva Kedrova (1905-1990), avocate – et célèbre tant son destin historique que sa vocation européenne et sa mémoire littéraire. Il se faisait gloire d’être né 250 ans exactement après la fondation de la ville, même si la mort de Staline, deux mois avant les commémorations annoncées, annula les festivités prévues le jour de ses 16 ans.          Ses premiers souvenirs sont du reste liés au siège de la ville par les nazis dès la fin 1941, puis à l’évacuation de la famille vers l’Oural en mars 1942 où avec sa mère et son frère Oleg, il rejoint son père. Après un repli à Tachkent, il revient à Léningrad en 1944 où, s’il rêve déjà d’être écrivain, il s’adonne au sport (athlétisme, aviron, haltérophilie, voire escalade dès qu’il peut gagner les montagnes). C’est du reste ce goût qui le conduit à entreprendre des études d’ingénieur géologue à l’Institut des mines, mais Andreï Bitov est bientôt exclu de l’établissement, où il participe, poète débutant, à l’association littéraire, certains de ses actes, au lendemain de la mise au pas de la Hongrie fin 1956, étant jugés séditieux.          Mausolée de la culture russe          Après son service militaire, il réintègre l’Institut et obtient son diplôme, mais il se tourne désormais vers la prose, commence à publier (1960) et ne tarde pas à intégrer, en 1965, l’union des écrivains soviétiques, sorte de syndicat professionnel, même si certains de ses textes où le thème du dédoublement entre lui et l’auteur qu’il met en scène (Serge et Bitov lui-même dans Par temps de vent et En marge) ne correspondent pas aux canons littéraires prescrits.          Dès 1964, il entreprend un grand roman qui l’occupe sept ans, La Maison Pouchkine. Roman de l’humiliation infinie, sorte de saisissant mausolée de la culture russe présentée comme moribonde, sinon morte, et qui naturellement ne peut paraître en URSS en 1971. La première édition, en russe, paraît aux Etats-Unis en 1978 avant, une décennie plus tard, des traductions en anglais dès 1987, en allemand, en italien, en japonais et en suédois, et finalement en 1988, au moment même où le texte est publié en URSS dans la revue Novy Mir, perestroïka oblige, en français, où cette fresque formidable est couronnée du prix du meilleur livre étranger (1989).                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La fréquentation des trains en hausse en 2017                    Économie   Article réservé à nos abonnés Tencent Music coté sur le New York Stock Exchange                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Quand Qualcomm, le petit protégé de Donald Trump, demande à la Chine d’arbitrer son conflit avec Apple »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  Stéphane Davet   Publié hier à 17h01, mis à jour à 11h36     Temps de Lecture 19 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La chanteuse kényane Muthoni Drummer Queen en concert lors des Trans Musicales à Rennes, le 7 décembre 2018. SEBASTIEN SALOM GOMIS / AFP             « Qui est pour cette taxe ?… Qui est contre ?… Nous sommes avec vous ! » Le chanteur-guitariste new-yorkais de Bodega, Ben Hozie, a beau essayer de surfer sur la vindicte populaire pour électrifier un peu plus son show, les 4 000 spectateurs qui, samedi 8 décembre, emplissent le hall 3 du Parc Expo, semblent plus réceptifs au rock cisaillé de cet excellent quintette de Brooklyn qu’à sa solidarité avec les gilets jaunes.                        A l’image d’une ville de Rennes épargnée par les violences, ces derniers week-ends, la quarantième édition des Trans Musicales, qui se tenait, du 5 au 9 décembre, dans le chef-lieu d’Ille-et-Vilaine, n’a que très peu résonné des conflits qui agitent le pays.            Si beaucoup de festivaliers se sont décidés à la dernière minute, sans doute par crainte d’éventuels blocages – suscitant son lot d’angoisse chez les organisateurs à quelques jours de l’événement –, ils ont tout de même été 58 000 à participer aux Trans 2018 (dont 32 000 spectateurs au Parc Expo, qui, dans la commune de Bruz, accueille l’essentiel du festival depuis 2004). Un bilan inférieur à l’année record de 2017 (62 000 participants, dont 34 000 au Parc Expo), mais sans risque économique pour l’événement.          « Un espace social »          « Dans un climat anxiogène de crise et d’affrontement, un festival comme les Trans est un espace social qui favorise l’échange et la convivialité », insiste Béatrice Macé, la directrice et cofondatrice de la manifestation avec le directeur artistique, Jean-Louis Brossard. Une conviction d’autant plus forte qu’elle se déploie dans une programmation militant depuis des années pour une curiosité transfrontalière, préférant les « nouvelles têtes » aux « têtes d’affiche » (seul Disiz La Peste en avait vaguement l’allure cette année).          En se libérant des vedettes, Jean-Louis Brossard s’éloigne aussi des pôles anglo-américains de l’industrie musicale. 33 nationalités (dont 20 extra-européennes) étaient ainsi représentées lors des 118 concerts donnés cette année (dont 56 au Parc Expo). Dominateur lors des premières éditions des Trans Musicales, le rock n’est pas loin de devenir minoritaire, même s’il peut encore susciter l’intense ferveur de musiciens comme les Parisiens de The Psychotic Monks, déchaînant un orage psychédélique, aux sons mieux maîtrisés que les mélodies.          De politique, il peut être parfois question. Sur le mode de la dérision, quand le Bordelais Dombrance construit son set électro en s’inspirant de « grands fauves » tels Jean-Pierre Raffarin, François Fillon ou Jacques Chirac, dont les dessins kitsch projetés sur l’écran de fond de scène illustrent les morceaux disco-techno qui leur sont dédiés. Sur le mode iconoclaste, quand, vendredi 7 décembre, dans la petite salle de l’Ubu, le duo suisse de Cyril Cyril, au look oscillant entre vieux baba-cool et zadistes nantais, répète ses incantations – « Je prends les pavés, je lance les pavés » – sur fond hypnotique de folk-blues acoustique (percus et guitare ou banjo) tirant vers le minimalisme techno.                        Une activiste aux atours de reine          L’affaire est plus sérieuse quand la chanteuse, rappeuse et percussionniste kényane, Muthoni Drummer Queen, profite d’un spectacle chorégraphié « à l’américaine », pour entrecouper ses mélanges ultra énergiques de hip-hop, reggae et soul (tirés de l’album She), de messages appelant à l’émancipation féminine. Dommage que cette activiste aux atours de reine – à la tête de deux festivals musicaux à Nairobi – s’éloigne autant des traditions musicales africaines, guidée par des beatmakers suisses privilégiant un format « international » manquant de finesse.                        L’Afrique et ses mutations contemporaines n’en vibraient pas moins au cœur de multiples autres propositions. Qu’ils soient portés par des musiciens du continent – l’Angolaise exilée à Lisbonne, Pongo –, ou fruits de rencontres accélérant de passionnants métissages. A l’instar de l’afro-funk des Néerlandais d’Arp Frique, de la techno tribale de Nihiloxica (six percussionnistes ougandais propulsant l’électro de deux Anglais), de l’enthousiasmante fusion afro-latino-punk-funk des New-Yorkais d’Underground System, voire de celle des Bretons de Nâtah Big Band, dont la bombarde et l’accordéon de fest-noz, alliée à une impressionnante fanfare de cuivres, s’essaient parfois à des chaloupés subsahariens.          Une spiritualité inattendue          Souvent festives, les musiques nées de l’exil peuvent irradier une inépuisable mélancolie. Celle insufflée par les Arméniens de The Nagash Ensemble, le 7 décembre, incarnait un des moments hors du temps et des modes dont les Trans Musicales ont le secret. Quel autre festival pop peut ainsi se permettre de convier, au milieu de bacchanales hédonistes, l’intrigante majesté d’une formation, orchestrant avec trio vocal féminin, piano jazz contemporain et instruments traditionnels, des poèmes sur l’exil écrits, au XVe siècle, par le prêtre arménien Mgrditch Nagash ? Magnifiquement mises en son et lumière par l’équipe des Trans, ces harmonies entre sacré et modernisme ont injecté une spiritualité inattendue au cœur de la fête.                        Avec ce moment fort, l’autre sommet du festival a été atteint par une jeune fille de 25 ans, Aloïse Sauvage, dont les cinq représentations, données dans le petit théâtre de l’Aire Libre, ont subjugué la plupart des spectateurs qui découvraient cette création. Certes, on avait l’intuition que cette chanteuse-comédienne-danseuse-circassienne avait plus d’atouts que d’autres pour occuper une scène. Mais, à ce point-là…               Lire le portrait : Aloïse Sauvage, tourbillon des Trans Musicales                            Après six jours en résidence dans cette salle de Saint-Jacques-de-la Lande, en banlieue rennaise, ce petit fauve athlétique a réussi à marier la diversité de ses pratiques pour intensifier ses slams à vif. Accompagnée d’un batteur et d’un claviériste, celle qui donnait son premier concert il y a un an à peine, a dansé, voltigé (accrochée à un micro suspendu) et chanté avec une grâce et une intensité émotionnelle aussi bluffante que sa capacité à dialoguer avec son public, en Madame Loyal drôle et spontanée. Son premier album est en préparation. On a hâte de voir et d’entendre ça.              Stéphane Davet  (Rennes, envoyé spécial)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 09 (75009) 210000 € 20 m2           Paris 6ème (75006) 1130000 € 56 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 820000 € 87 m2           Paris 12ème (75012) 352000 € 35 m2           PARIS 14 (75014) 1250000 € 84 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN SHARAN 20990 € 29           HONDA CIVIC 15900 € 56           PEUGEOT RCZ 16490 € 72      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Imaginée par Amnesty International, cette exposition fête la défense et la protection des droits humains.
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Le Monde avec AFP  Publié hier à 12h00, mis à jour hier à 12h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Extrait de « Moi ce que j’aime, c’est les monstres », un ouvrage d’Emil Ferris.             Le grand prix de la critique BD a été décerné à l’Américaine Emil Ferris pour son album Moi ce que j’aime, c’est les monstres - livre premier, a annoncé lundi 10 décembre l’association ACBD, qui rassemble les journalistes et critiques de bande dessinée. Publié en août, Moi ce que j’aime, c’est les monstres (éditions Monsieur Toussaint Louverture) est le premier roman graphique d’Emil Ferris, 56 ans.          Dans cet album puissant, au dessin ébouriffant (réalisé au stylo bille et aux feutres), elle brasse les époques et les récits, d’inspiration autobiographique. Contant l’enfance d’une fillette des années 1960 dans un quartier miséreux de Chicago, la jeune Karen fait chaque jour face à l’horreur et à la souffrance, et se représente en monstre. Quand sa voisine Anka, survivante de la Shoah, meurt dans d’étranges circonstances, elle décide d’enquêter. L’occasion pour l’autrice de plonger ses lecteurs au cœur de l’Allemagne nazie.          L’un des « 100 livres de l’année »          L’artiste américaine a réalisé son album pendant ses quatre années et demie de convalescence, à la suite d’une méningo-encéphalite contractée après s’être fait piquer par un moustique. L’album récompensé est en lice pour le Fauve d’or d’Angoulême (qui sera décerné à la fin de janvier) et le prix BD Fnac-France Inter (décerné le 16 janvier).            Il a également été sélectionné parmi les « 100 livres de l’année » du magazine Lire. En juillet, il a été distingué par trois Eisner Awards au Comic-Con de San Diego, dont ceux de meilleur album et meilleur auteur. L’an dernier, le grand prix ACBD avait été décerné à l’artiste italien Gipi pour La Terre des fils (Futuropolis).          Relisez notre critique de l’album : Nous ce qu’on aime, c’est les monstres d’Emil Ferris                                Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2           PARIS 17 (75017) 2625000 € 186 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XE 31900 € 27           HONDA CIVIC 15900 € 56           FORD S-MAX 22990 € 25      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 570000 € 55 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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« Aposimz », le nouveau manga cyberpunk de l’auteur de « Blame ! »

Vingt ans après « Blame ! », son œuvre culte, Tsutomu Nihei nous offre à nouveau, avec « Aposimz », un manga original et ambitieux.



LE MONDE
 |    10.12.2018 à 10h19
    |

            Bernard Monasterolo








                        



   


Structure artificielle géante composée de strates millénaires, Aposimz est un astre à l’abandon qui abrite une population hétéroclite et étonnante. De rares communautés humaines, fragiles, vivent dans ses décombres, tout en évitant Revidor, un gouvernement central totalitaire composé de puissantes « marionnettes » robotisées.
C’est dans ce monde hostile qu’Essro (Etherow, en anglais) évolue avec difficulté en compagnie de ses amis, jusqu’au jour où une rencontre le met en contact avec une fugitive qui lui fournit avant de mourir un code et sept projectiles. Pas de chance, ces derniers sont fortements convoités par le Revidor, qui va tout mettre en œuvre pour les récupérer. Grâce au code, Essro se transforme lui-même en marionnette d’assaut, faisant apparaître Titania par la même occasion, un automate venant du centre d’Aposimz, envoyé(e) pour contrecarrer les projets du gouvernement central.

   


Plusieurs éléments récurrents caractérisent les œuvres de Tsutomu Nihei, dont Knight Of Sidonia, sa plus célèbre référence avec Blame !. L’auteur japonais dispose dans son répertoire d’un nombre important d’œuvres très riches, construites autour d’univers cyberpunks très complexes, qui communiquent entre eux. Ainsi, cette nouvelle série reprend des thématiques et un univers que l’on aura déjà arpenté dans Blame !, Abara ou Biomega.
C’est pourtant de Blame ! qu’Aposimz s’inspire le plus. On y retrouve un même univers tentaculaire, qui impressionne par sa cohérence graphique et thématique, par son vide oppressant et sa dureté implacable. Les structures glacées, couvertes de neige, ne sont que tuyauteries, ferrailles, moteurs, tubes et pipelines rouillés. Autant que Blame ! était d’un noir contrasté, Aposimz est blanc, tellement blanc qu’on pense d’abord qu’il s’agit d’un défaut d’impression. La finesse du trait, la légèreté des trames, ces paysages à la limite du visible ne tempèrent en rien la dureté du propos et la longue série de déconvenues violentes que subit le héros dans ce premier volume.

   


Comme dans Blame !, la proximité morphologique des personnages avec l’humain est trompeuse. Tout est mutant ou en mutation, et les sentiments aussi, dans l’univers d’Aposimz. Si le début de la série présente l’environnement normalisé d’une communauté pastorale, Nihei nous fait très vite basculer dans le cauchemar très froid d’un monde pour lequel le massacre ne semble pas moralement problématique. Sans doute parce que, justement, les marionnettes ne sont pas vraiment « vivantes ». Ce postulat explique la facilité avec laquelle l’auteur élimine sans états d’âme les personnages avec lesquels il nous a familiarisés dès les premières pages.
Enfin, comme dans Blame !, le héros est dans une structure narrative assez classique, de type initiatique, sur un chemin linéaire qui le mène sur la voie de la compréhension et de l’amélioration de son sort. Si l’univers qui nous est présenté est très complexe et nécessite une phase d’assimilation, la narration elle-même est très simple, avec des étapes et des niveaux très proches de ceux qu’on peut trouver dans le jeu vidéo. Ainsi, Essro commence sans arme, avec un « réservoir » d’énergie qu’il doit améliorer en éliminant des « mobs de zone » et des boss de plus en plus puissants, qu’il devra détruire les uns après les autres.
Bien plus accessible que Blame !, Aposimz réussit rapidement à créer l’adhésion, contrairement à son aîné, qui traîne une réputation (justifiée) de série difficile, voire aride. Tsutomu Nihei signe ici une de ses œuvres les plus abouties.

   


Aposimz, de Tsutomu Nihei, en librairie le 7 novembre, éditions Glénat, 190 pages, 7,60 euros.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ La plasticienne expose une série consacrée aux attentats islamistes qui frappèrent des dessinateurs politiques et satiriques dans les années 1990.
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Par  Philippe Dagen   Publié hier à 10h18     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Zineb Sedira, « Laughter in Hell » (2018). Zineb Sedira             Zineb Sedira poursuit inexorablement son œuvre, qui a pour centre l’histoire de l’Algérie, le pays natal de ses parents. Les images sont son matériau d’analyse et son mode d’expression. Tantôt elle les crée, par la vidéo ou la photo, tantôt elle en constitue des ensembles, déployés en installations. C’est la méthode qu’elle applique ici à un sujet précis : le destin du dessin d’humour et de la caricature en Algérie durant la guerre civile, de la victoire électorale du Front islamique du salut en 1990 à la loi dite de « concorde civile » de 1999. Soit une décennie de massacres dont dessinateurs politiques et satiriques furent parmi les dizaines de milliers de victimes.          Plaisanteries à l’humour le plus macabre qui soit          Archiviste, Sedira a retrouvé nombre des planches parues dans les journaux ou sous forme d’albums. Ce sont des plaisanteries à l’humour le plus macabre qui soit. Exemple : un père se réjouit que, grâce à lui, son fils s’éduque sur Internet. Mais le gamin consulte passionnément des conseils sur la fabrication des bombes ; le raccourci est d’une justesse terrible. Ou cette conversation entre deux barbus islamistes : « Je nettoyais tranquillement mon arme quand une balle est sortie malencontreusement ; elle a tué un intellectuel, ensuite elle a ricoché sur un peintre abstrait fauchant au passage un écrivain laïque avant de se loger dans le foie d’un chanteur de raï… »             Autant dire qu’on ne rit pas longtemps face à cette chronique du combat du fanatisme contre la pensée, bien que ces dessinateurs excellent dans le burlesque. L’exposition commence par des plaques de cuivre où trois de ces fables tragiques sont gravées à l’acide : trois faire-part de deuil de la liberté assassinée.            « Laughter in hell », galerie Kamel Mennour, 6, rue du Pont-de-Lodi, Paris 6e. Tél. : 01-56-24-03-63. Du mardi au samedi de 11 heures à 19 heures. Jusqu’au 12 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 15 (75015) 460000 € 44 m2           PARIS 19 (75019) 410000 € 51 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE M 6990 € 13           AUDI TTS 41950 € 44           HYUNDAI KONA 23690 € 51      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 545000 € 54 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 01 (75001) 1890000 € 96 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ À 82 ans, ce compagnon de longue date de Hayao Miyazaki et Isao Takahata a animé un atelier exceptionnel d’une semaine, en Alsace, devant des professionnels conquis.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  La fréquentation des trains en hausse en 2017                    Économie   Article réservé à nos abonnés Tencent Music coté sur le New York Stock Exchange                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Quand Qualcomm, le petit protégé de Donald Trump, demande à la Chine d’arbitrer son conflit avec Apple »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Par  William Audureau   Publié hier à 10h04, mis à jour hier à 10h04     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Yoichi Kotabe, vétéran de la Toei et de Nintendo, lors d’un atelier exceptionnel en Alsace, le 28 novembre. W. A.             « Le mouvement des bras est bien, mais pourquoi ne vont-ils pas jusqu’à l’assiette ? Et puis il faudrait quelques images intermédiaires de plus pour qu’on ait le temps de voir ce que votre personnage mange. » La voix est chaude et rauque, le regard aiguisé, mais doux et bienveillant. Ils émanent d’une petite silhouette malingre et facétieuse, sorte de Yoda en veste de velours, assis devant un parterre de padawans honorés : Yoichi Kotabe.          Poudlard de l’animation          Durant cinq jours, du 25 au 30 novembre à Kientzheim (Haut-Rhin), à une vingtaine de minutes en voiture de Colmar, ce maître de l’animation japonaise a animé un atelier unique en son genre, coorganisé par le Centre européen d’études japonaises d’Alsace (Ceeja), Culture Grand-Est et NEF Animation.            L’événement, peu médiatisé, s’est déroulé en face d’une ancienne école de nonnes, près des Vosges embrumées et des coteaux alsaciens nimbés de fraîcheur, sans train, avec un bus capricieux et loin de tout commerce – ce qui vaudra aux participants quelques tracas pour se nourrir les premiers soirs. Un cadre aux faux airs de Poudlard, l’école des sorciers de la saga Harry Potter, pour apprentis animateurs.                      De 14 heures jusqu’à tard dans la nuit, les participants ont donné le meilleur d’eux-même pour impressionner la légende de l’animation japonaise. W. A.             Autour de Yoichi Kotabe, quinze dessinateurs écoutent avec déférence. Un demi-siècle les sépare. Ils ont entre 18 et 36 ans, sont étudiant, professionnels, indépendants ou réalisateurs, certains venus de Belgique, d’Allemagne, et même du Japon. Triés parmi près de 80 candidats pour participer à un atelier unique, piloté par cette légende de l’animation japonaise au nom méconnu du grand public, mais qui pourrait remplir la grande scène de la Japan Expo à lui tout seul.          Parmi les stagiaires, Jeanne Boukraa, animatrice free-lance, a découvert son existence lors de ses cours sur l’animation nippone. Jérémy Depuydt, chef d’un petit studio bruxellois, était, lui, surtout sensible au thème de l’atelier, le « character design » (la conception de personnages), alors qu’il est dans la phase de préconception de son prochain court-métrage.                 Lire aussi  Un musée européen du manga en réflexion en Alsace              Six décennies de carrière          Le CV de M. Kotabe, 82 ans, parle pour lui : camarade de route de longue date de Hayao Miyazaki (Le voyage de Chihiro) et Isao Takahata (Pompoko) en tant que character designer ou animateur, il a travaillé sur les séries animées Heidi et Marco, ainsi que sur les films d’animation Kié la petite peste, Nausicaa de la vallée du vent ou encore Le Tombeau des lucioles, autant de classiques du cinéma japonais.                        Enfin, de 1985 jusqu’à 2016, date à laquelle une grave maladie l’a poussé à prendre sa retraite, il a officié comme character designer et illustrateur chez Nintendo, où il a notamment donné forme à plusieurs personnages comme Bowser, Luigi et Yoshi, et supervisé les films et séries Pokémon et Kirby.               Sur ce thème : Entretien avec Yôichi Kotabe sur ses années Nintendo              Partout où il est passé, en dépit de moyens limités, il a apporté sa touche, un goût de la simplicité, des personnages ronds immédiatement reconnaissables et des animations souples et vivantes. A propos de ses nombreux croquis préparatoires projetés sur l’écran de la salle d’étude, il explique son souci premier :          « La question que je me pose tout le temps, c’est comment animer ça ensuite ? Une des tendances de l’animation japonaise est de montrer la complexité de l’image fixe, mais pour nous [avec Miyazaki et Takahata], l’important c’était avant tout la mise en mouvement. C’est pour cela que l’on choisissait toujours des designs simples, minimalistes, pour mieux les animer. »          Il a également amené une manière caractéristique de dessiner le mouvement des vagues, qui a influencé durant plusieurs décennies ses confrères au Japon, où son œuvre a fait l’objet d’un recueil.                        Des classiques des années 1970          Les matinées, durant la quinzaine d’heures de conférences dédiées à sa riche carrière, c’est un peu l’histoire de l’animation japonaise qui a défilé devant les yeux des participants. Comme ses débuts balbutiants de la Toei, le Disney japonais, où Yoichi Kotabe est entré après un diplôme dans une école de beaux-arts, la même année que M. Isao Takahata. Ou la formation d’un trio doré avec ce dernier et le surdoué Hayao Miyazaki, avec lequel il s’est régulièrement disputé durant les productions, sans jamais cesser d’admirer son audace et son imagination. Puis le travail en quatuor, avec sa future épouse Reiko Okuyama, première femme productrice de la Toei. « Elle était en mesure de me donner un avis parfois impitoyable sur mes personnages », se souvient-il avec tendresse.          Yoichi Kotabe est passé par plusieurs studios, au gré des affinités, parfois pour suivre ses amis. Mais il a développé son style, avec un certain goût des personnages tendres, tout en mélancolie ravalée, prompts à manifester leur enthousiasme en faisant le poirier. « Moi-même j’étais assez bon pour faire le poirier, mais je ne le fais plus ! », pouffe-t-il en japonais.                        Le mercredi soir, la troupe a eu droit à une projection dans un cinéma d’arts et d’essai de Panda petit panda, histoire drôle, naïve et touchante d’une jeune fille adoptant un panda et son petit pour s’en faire une famille d’appoint. A la sortie, devant les yeux émerveillés du dessinateur de 82 ans, deux animatrices entonnent spontanément la petite ritournelle obsédante qui sert de générique.          Le lendemain, c’est la beauté des esquisses de Tarô l’enfant-dragon (inédit en France), la vigueur et la maladresse de cet enfant surpuissant lancé à la recherche de sa mère, transformée en dragon aveugle, qui les laissera bouche bée, tant est grand le talent de cet animateur.                        Une scène de dîner comme exercice          Les après-midi, eux, étaient consacrés à la réalisation d’un exercice décidé par le maître. Le thème ? En moins d’une semaine, s’approprier le personnage du petit singe qu’il avait imaginé pour la série Marco, et le mettre en scène dans une séquence de dîner, entouré de deux autres protagonistes de leur composition. Objectif : à travers leurs animations, exprimer leur personnalité.                      Chacun dans son registre, dans la bonne humeur et malgré les cernes, les quinze participants se sont mis à l’école de M. Kotabe. W. A.             Plus facile à dire qu’à faire. La plupart des stagiaires admettront leur surprise face à cette approche tout en épure. « La plupart des critiques que mes professeurs ou mes producteurs m’ont faites étaient toujours très techniques, mais ce n’est pas ça qui l’intéresse. Il regarde la scène dans son ensemble », s’étonne Laurent Moing. Face à lui, Alexandre Cormier, illustrateur, constate avec stupéfaction son attention à de très légers détails de mise en scène, comme la vitesse à laquelle un personnage redresse ses lunettes. « Il faudrait le faire plus lentement, pour que le spectateur puisse comprendre », lui avait répété la veille M. Kotabe.                      En moins de cinq jours, les stagiaires devaient dessiner un petit clip animé sur le thème d’un déjeuner, avec diffusion et correction le dernier jour. W. A.             M. Kotabe est reparti d’Alsace avec dans ses bagages plusieurs cadeaux et une carte signée par chacun des participants. Il était difficile de savoir, sur le seuil du départ, qui avait été le plus ému de cette rencontre.              William Audureau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     Les annonces de Macron : smic, prime de fin d’année, heures supplémentaires défiscalisées…    Discours de Macron : des mesures jugées insuffisantes, à droite comme à gauche    Brexit : le vote du Parlement britannique reporté, Theresa May veut renégocier l’accord avec l’Union européenne                 Édition du jour Daté du mercredi 12 décembre   Lire le journal numérique                     Codes promos avec Global Savings Group     Amazon Prime à 5,99€ par mois  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  -5€ pour les nouveaux clients avec Cdiscount  Groupon : -20% pour les nouvaeux clients  Europcar : 25% de promotion  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  -10% pour les édutiants avec Asos  Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris 6ème (75006) 1970000 € 104 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  -5€ pour les nouveaux clients avec Cdiscount  -10% pour les édutiants avec Asos  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  Europcar : 25% de promotion  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire     Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 17 (75017) 890000 € 73 m2           PARIS 19 (75019) 410000 € 51 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT LATITUDE 6790 € 77           MAZDA MX5 10490 € 91           MICROCAR DUE 9490 € 78      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleur disque dur externe portable   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Dictionnaire de citations     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-Jacques Larrochelle   Publié hier à 10h02     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Francisco Javier Segui de la Riva & Ana Buenaventura, « Ordre biologique » (1971). Collection Frac Centre-Val de Loire             Les ordinateurs ressemblaient alors à des armoires anthropomorphes où tournoyaient, tels des yeux éperdus, d’imposantes bandes magnétiques. En faisant évoluer ces drôles de machines vers un usage inédit, le Centre de calcul de l’université de Madrid (CCUM), implanté par la société IBM, a donné naissance, au tournant des années 1960-1970, à un courant expérimental, artistique et architectural, curieusement méconnu. Jusqu’au 24 février 2019, le Fonds régional d’art contemporain (FRAC) du Centre-Val de Loire à Orléans répare cet oubli.          « En partant de l’œuvre, qu’est-ce que l’ordinateur est capable de faire ? », s’interroge Abdelkader Damani, directeur du FRAC depuis 2015. Une réflexion d’actualité alors qu’un tableau créé par une intelligence artificielle à partir d’autres toiles a été vendu aux enchères chez Christie’s 380 000 euros, le 25 octobre. Abdelkader Damani a choisi de privilégier les mécanismes de création plutôt que le résultat, un texte ou une maquette plutôt qu’un bâtiment achevé.               Lire la critique : A Orléans, visions d’architectures et songes d’artistes              L’expérience dure de 1968 à 1982. « Après des décennies d’isolement culturel, artistes, architectes et musiciens se réunissent autour de l’introduction de l’ordinateur dans les processus créatifs », rappelle l’architecte, enseignante et historienne de l’architecture Monica Garcia Martinez, commissaire de l’exposition avec M. Damani. « Le Centre de calcul devient le plus grand espace de liberté de création de la fin de la dictature [franquiste]. »           La poésie expérimentale espagnole a été l’un des ferments de ces projets          IBM impose que son outil ne soit pas destiné à des tâches administratives, et attribue des bourses à des chercheurs. Dès 1968, un premier séminaire est organisé. Son but : étudier les fondements mathématiques de l’art et mettre au point des stratégies d’application de l’ordinateur aux processus de création. Les algorithmes s’invitent. Morphologie, modularité, réseau, structure, automatisme… un nouveau vocabulaire se déploie sous l’influence de la rencontre entre art, applications mathématiques et sciences de l’information. Les notions de sémiotique et de cybernétique agitent la petite communauté pionnière.          La poésie expérimentale espagnole a été l’un des ferments de ces projets. C’est notamment par les compositions « lettristes » de l’influent poète Ignacio Gomez de Liaño que s’ouvre l’exposition. Loin de les considérer comme « des monstres », il voit dans les machines « la cartographie d’un sol où l’on pourrait se déplacer poétiquement ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Patrick Labesse   Publié hier à 09h47     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Bumcello, le duo de musiciens Vincent Ségal (violoncelle ) et Cyril Atef (percussion). GASSIAN             Trois jours après la parution, en novembre, de son nouvel album, Monster Talk, Bumcello a donné le premier d’une série de concerts prévus un lundi par mois jusqu’en février 2019 à la Maroquinerie, à Paris – le prochain est programmé le lundi 10 décembre. Un accompagnement scénique de ce nouveau projet discographique ? Pas vraiment. L’essentiel se trouve ailleurs. « L’idée, c’est de monter sur scène sans aucune répétition, c’est du 100 % improvisation, explique Vincent Segal, violoncelliste polyvalent, musicien curieux et aventureux. On ne sait absolument pas ce qui va se passer. On enchaîne des trucs, un peu comme un DJ, ou un gosse qui ouvrirait une malle et prendrait au hasard des choses pour se déguiser. »               Lire le focus en 2015  : A Jazz à Vannes, Vincent Segal donne le tempo              Cyril Atef, batteur, percussionniste et parfois chanteur, du même acabit « no limit ! », emboîte le pas à son compagnon de jeu. Pas question de penser à l’avance à ce qu’ils vont jouer. Et donc de répéter : « On est un groupe de feignasses. » Bumcello est né il y a vingt ans, au fil des jam-sessions au Cithéa, un club qui était situé rue Oberkampf, dans le 11e arrondissement parisien. Des électrons libres et talentueux s’y croisaient, dont Seb Martel, Julien Lourau, Eric Löhrer.          « A l’époque, au Cithéa, il y avait beaucoup de DJ qui jouaient de l’acid jazz, de la jungle. Comme on fonctionnait très bien tous les deux, on s’est dit pourquoi ne pas remplacer le DJ et faire une musique pour faire danser les gens avec juste un violoncelle et une batterie ? »          Le clown triste et l’auguste          Mission accomplie. Tout le monde danse sur la musique de Bumcello. Vincent Segal et Cyril Atef tricotent et détricotent leurs propres compositions et tous les styles. Leur champ de compétence a des allures d’infini. Ils sont créatifs, drôles et euphorisants dans leur manière d’enchaîner les ambiances, de les casser, de partir dans un sens pour bifurquer aussitôt vers un autre.           Cyril Atef : « Nous sommes comme un vieux couple, on se frite souvent »          Vincent Segal, costume sage, cultive la sobriété, le demi-sourire. Cyril Atef peut arriver sur scène masqué, torse nu, une coiffe exotique sur la tête. « Je suis le clown triste, et Cyril l’auguste », dit le premier. Ils se connaissent depuis des lustres, ont participé aux débuts de -M- (Matthieu Chedid), qui les a rappelés pour son nouvel album (à paraître en 2019), ont beaucoup d’amis en commun, et pleuré la mort de l’un d’entre eux, le bassiste camerounais Hilaire Penda, créateur du festival Rares Talents, décédé le 5 novembre.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ A Bordeaux, au centre Arc en rêve, l’exposition « Bengal Stream » montre toute l’inventivité des bâtisseurs bangladais.
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Par  Isabelle Regnier   Publié hier à 09h27, mis à jour hier à 09h27     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Usine de tissage de Gazipur, par le cabinet Archeground. IWAN BAAN             Une scène architecturale bouillonnante, héritière d’une histoire riche et complexe, en prise directe, qui plus est, avec la crise climatique et l’explosion démographique. Et pourtant, pratiquement inconnue. Qui l’eût cru, à l’heure où la planète est scannée dans ses moindres recoins par Google Earth ? C’est à deux hommes que l’on doit cette découverte : l’architecte suisse Niklaus Graber et le directeur du Musée suisse d’architecture (SAM) de Bâle, Andreas Ruby. Lors d’un voyage au Bangladesh initialement prévu pour découvrir le Parlement de Dacca, chef-d’œuvre de l’Américain Louis Kahn réalisé en 1962, le premier a été captivé par la qualité et l’inventivité de l’architecture ­contemporaine du pays.          De retour en Suisse, il s’en est ouvert au second, qui l’a invité à monter une exposition sur le ­sujet. Présentée au S AM durant le premier semestre 2018,« Bengal Stream » arrive aujourd’hui à Bordeaux, au centre Arc en rêve. ­Environ soixante projets y sont réunis, qui témoignent de la diversité et de la vitalité de ces courants bangladais, invitant à comprendre comment ils se sont constitués, depuis l’indépendance du pays, en 1971, en un mouvement d’une cohérence ­remarquable – et à s’interroger au passage sur la cécité à son égard des revues spécialisées et autres instances de légitimation internationales.          Formes spectaculaires          La notoriété relative de Kashef Chowdhury et de Marina Tabassum, dont les travaux sont régulièrement montrés en Occident, a largement occulté, de fait, la production de leurs contemporains, qui partagent avec eux de nombreuses préoccupations et un ­solide héritage. Celui de Muzharul Islam, formé aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne, qui a posé les bases d’une architecture nationale puisant conjointement aux sources de l’architecture tropicale et du modernisme, et visant à ­répondre aux besoins de la population. Projet colossal, qu’il a porté à bout de bras de mille manières.          En tant qu’architecte (on doit à Muzharul Islam l’Institut des beaux-arts de Dacca, l’Institut national d’administration publique, l’université de Jahangirnagar ou les Archives nationales) et en tant qu’urbaniste (il a conçu les plans de masse de Chittagong et Sabhar, et le plan d’aménagement urbain de Dacca) ; en tant qu’initiateur de l’invitation faite à Louis Kahn et à d’autres représentants du modernisme finissant à venir construire au Bangladesh et en tant que fondateur de la première école d’architecture du pays, dans les années 1960 ; en tant qu’instigateur, enfin, de la Chetana Society : mise en place par d’anciens élèves de Muzharul Islam, cette fondation est à l’origine d’un projet de ­recension de l’architecture du pays, depuis les premiers monastères bouddhistes du VIIe siècle jusqu’au Parlement de Louis Kahn en passant par les périodes islamique, moghole et coloniale, qui a abouti, en 1997, à l’exposition « De Pundranagar à Sherebanglanagar », dont le catalogue constitue aujourd’hui un ouvrage de référence.                                         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Par  Rosita Boisseau   Publié hier à 09h07, mis à jour hier à 09h53     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Furia », de Lia Rodrigues, chorégraphie pour neuf danseurs. SAMMI LANDWEER             La décharge est vivante. Sous l’amas de détritus, derrière les plastiques et sacs-poubelle, quelque chose survit, dort peut-être, gigote. Et soudain, les ordures gonflent, se déplacent, des fragments de corps apparaissent, une humanité en lambeaux se faufile et reprend pied. Ce composite extrême de déchets et de chair est le point de départ et la conclusion de la pièce Furia, chorégraphiée par Lia Rodrigues pour neuf interprètes. Depuis 2004, l’artiste brésilienne travaille dans la favela de Maré, à Rio de Janeiro. Mais il n’est pas besoin d’aller au Brésil pour voir au coin de la rue ces monticules de bric et de broc qui servent de refuges et de maisons aux sans-abri.          L’humain, bien vivant ou déjà cadavre, mis au rebut et sans plus de valeur qu’une bâche ? Ce constat devenu banalement tragique, dénoncé par Lia Rodrigues dans ses spectacles depuis les années 2000, est ici fouetté dans un sursaut d’urgence brutal. Il sert d’appui à une épopée chorégraphique qui surgit sur le plateau avec les seuls moyens du corps et du mouvement pour ériger une formidable cordée d’interprètes. Le plus souvent couverts d’oripeaux ou nus, les danseurs émergent du dépotoir, se relèvent, dansent et marchent, réinventent le cortège de l’insoumission au destin en égrenant au passage les figures de la révolte et de la domination, de la résistance et de l’impuissance.           Lia Rodrigues réussit à extraire une vision acérée qui secoue le corps jusqu’à la grimace          Ce soulèvement lent, cette insurrection éphémère sont soufflés par un feu crépitant : celui de musiques percussives et de chants traditionnels des Kanak de Nouvelle-Calédonie. Servies en boucle, de plus en plus fort, elles mettent les nerfs en pelote en levant un tremblement collectif. Quasi orgasmique dans son insistance, il emballe le groupe dans une transe virulente. De cette tendance souvent présente sur les plateaux de danse depuis quelques années, à travers aussi le retour au rituel, Lia Rodrigues réussit à extraire une vision acérée qui secoue le corps jusqu’à la grimace et porte à un paroxysme le trip viscéral sans verser dans l’imagerie tribale.          Lia Rodrigues prouve une fois de plus combien elle sait chorégraphier un groupe de danseurs à pleines mains. Elle attrape la masse pour en modeler les tensions, triturer les hérissements, équilibrer les sautes d’humeur. Vague sans cesse remuante, Furia emporte aussi dans son ressac d’autres spectacles de la chorégraphe. Sa passion pour la communauté était au cœur de Para que o céu nao caia (2016) et de sa stupéfiante trilogie brésilienne composée de Pororoca (2009), Piracema (2011) et Pindorama (2013), qui se suffisait d’un immense plastique transparent, d’eau et de corps nus pour vriller la réalité dans un silence tranchant. Elle persiste aussi dans son économie stricte et sublimée de la pauvreté qui fait rimer esthétique avec éthique en choisissant son camp.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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