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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Quelque 58 000 spectateurs ont assisté aux 118 concerts de l’édition 2018, chiffre en léger recul par rapport à 2017.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Et pendant ce temps-là… Macron vante la « start-up nation »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Lyft... course-poursuite entre VTC jusqu’à Wall Street                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « On a vite fait de réduire certaines entreprises à des symboles du déclin de l’“usine France” »   Jean-Michel Bezat                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Musiques        A Rennes, des Trans Musicales riches de leur diversité  Quelque 58 000 spectateurs ont assisté aux 118 concerts de l’édition 2018, chiffre en léger recul par rapport à 2017.        Par  Stéphane Davet   Publié aujourd’hui à 17h01     Temps de Lecture 19 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La chanteuse kényane Muthoni Drummer Queen en concert lors des Trans Musicales à Rennes, le 7 décembre 2018. SEBASTIEN SALOM GOMIS / AFP             « Qui est pour cette taxe ?… Qui est contre ?… Nous sommes avec vous ! » Le chanteur-guitariste new-yorkais de Bodega, Ben Hozie, a beau essayer de surfer sur la vindicte populaire pour électrifier un peu plus son show, les 4 000 spectateurs qui, samedi 8 décembre, emplissent le hall 3 du Parc Expo, semblent plus réceptifs au rock cisaillé de cet excellent quintette de Brooklyn qu’à sa solidarité avec les gilets jaunes.                        A l’image d’une ville de Rennes épargnée par les violences, ces derniers week-ends, la quarantième édition des Trans Musicales, qui se tenait, du 5 au 9 décembre, dans le chef-lieu d’Ille-et-Vilaine, n’a que très peu résonné des conflits qui agitent le pays.            Si beaucoup de festivaliers se sont décidés à la dernière minute, sans doute par crainte d’éventuels blocages – suscitant son lot d’angoisse chez les organisateurs à quelques jours de l’événement –, ils ont tout de même été 58 000 à participer aux Trans 2018 (dont 32 000 spectateurs au Parc Expo, qui, dans la commune de Bruz, accueille l’essentiel du festival depuis 2004). Un bilan inférieur à l’année record de 2017 (62 000 participants, dont 34 000 au Parc Expo), mais sans risque économique pour l’événement.          « Un espace social »          « Dans un climat anxiogène de crise et d’affrontement, un festival comme les Trans est un espace social qui favorise l’échange et la convivialité », insiste Béatrice Macé, la directrice et cofondatrice de la manifestation avec le directeur artistique, Jean-Louis Brossard. Une conviction d’autant plus forte qu’elle se déploie dans une programmation militant depuis des années pour une curiosité transfrontalière, préférant les « nouvelles têtes » aux « têtes d’affiche » (seul Disiz La Peste en avait vaguement l’allure cette année).          En se libérant des vedettes, Jean-Louis Brossard s’éloigne aussi des pôles anglo-américains de l’industrie musicale. 33 nationalités (dont 20 extra-européennes) étaient ainsi représentées lors des 118 concerts donnés cette année (dont 56 au Parc Expo). Dominateur lors des premières éditions des Trans Musicales, le rock n’est pas loin de devenir minoritaire, même s’il peut encore susciter l’intense ferveur de musiciens comme les Parisiens de The Psychotic Monks, déchaînant un orage psychédélique, aux sons mieux maîtrisés que les mélodies.          De politique, il peut être parfois question. Sur le mode de la dérision, quand le Rennais Dombrance construit son set électro en s’inspirant de « grands fauves » tels Jean-Pierre Raffarin, François Fillon ou Jacques Chirac, dont les dessins kitsch projetés sur l’écran de fond de scène illustrent les morceaux disco-techno qui leur sont dédiés. Sur le mode iconoclaste, quand, vendredi 7 décembre, dans la petite salle de l’Ubu, le duo suisse de Cyril Cyril, au look oscillant entre vieux baba-cool et zadistes nantais, répète ses incantations – « Je prends les pavés, je lance les pavés » – sur fond hypnotique de folk-blues acoustique (percus et guitare ou banjo) tirant vers le minimalisme techno.                        Une activiste aux atours de reine          L’affaire est plus sérieuse quand la chanteuse, rappeuse et percussionniste kényane, Muthoni Drummer Queen, profite d’un spectacle chorégraphié « à l’américaine », pour entrecouper ses mélanges ultra énergiques de hip-hop, reggae et soul (tirés de l’album She), de messages appelant à l’émancipation féminine. Dommage que cette activiste aux atours de reine – à la tête de deux festivals musicaux à Nairobi – s’éloigne autant des traditions musicales africaines, guidée par des beatmakers suisses privilégiant un format« international » manquant de finesse.                        L’Afrique et ses mutations contemporaines n’en vibraient pas moins au cœur de multiples autres propositions. Qu’ils soient portés par des musiciens du continent – l’Angolaise exilée à Lisbonne, Pongo –, ou fruits de rencontres accélérant de passionnants métissages. A l’instar de l’afro-funk des Néerlandais d’Arp Frique, de la techno tribale de Nihiloxica (six percussionnistes ougandais propulsant l’électro de deux Anglais), de l’enthousiasmante fusion afro-latino-punk-funk des New-Yorkais d’Underground System, voire de celle des Bretons de Nâtah Big Band, dont la bombarde et l’accordéon de fest-noz, alliée à une impressionnante fanfare de cuivres, s’essaient parfois à des chaloupés subsahariens.          Une spiritualité inattendue          Souvent festives, les musiques nées de l’exil peuvent irradier une inépuisable mélancolie. Celle insufflée par les Arméniens de The Nagash Ensemble, le 7 décembre, incarnait un des moments hors du temps et des modes dont les Trans Musicales ont le secret. Quel autre festival pop peut ainsi se permettre de convier, au milieu de bacchanales hédonistes, l’intrigante majesté d’une formation, orchestrant avec trio vocal féminin, piano jazz contemporain et instruments traditionnels, des poèmes sur l’exil écrits, au XVe siècle, par le prêtre arménien Mgrditch Nagash ? Magnifiquement mises en son et lumière par l’équipe des Trans, ces harmonies entre sacré et modernisme ont injecté une spiritualité inattendue au cœur de la fête.                        Avec ce moment fort, l’autre sommet du festival a été atteint par une jeune fille de 25 ans, Aloïse Sauvage, dont les cinq représentations, données dans le petit théâtre de l’Aire Libre, ont subjugué la plupart des spectateurs qui découvraient cette création. Certes, on avait l’intuition que cette chanteuse-comédienne-danseuse-circassienne avait plus d’atouts que d’autres pour occuper une scène. Mais, à ce point-là…               Lire le portrait : Aloïse Sauvage, tourbillon des Trans Musicales                            Après six jours en résidence dans cette salle de Saint-Jacques-de-la Lande, en banlieue rennaise, ce petit fauve athlétique a réussi à marier la diversité de ses pratiques pour intensifier ses slams à vif. Accompagnée d’un batteur et d’un claviériste, celle qui donnait son premier concert il y a un an à peine, a dansé, voltigé (accrochée à un micro suspendu) et chanté avec une grâce et une intensité émotionnelle aussi bluffante que sa capacité à dialoguer avec son public, en Madame Loyal drôle et spontanée. Son premier album est en préparation. On a hâte de voir et d’entendre ça.              Stéphane Davet  (Rennes, envoyé spécial)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 18 (75018) 560000 € 40 m2           PARIS 06 (75006) 2100000 € 122 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           KIA NIRO 22490 € 64           MERCEDES 190 24900 € 21           FORD TOURNEO COURIER 15490 € 29      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2           PARIS 12 (75012) 222500 € 21 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Imaginée par Amnesty International, cette exposition fête la défense et la protection des droits humains.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ L’album « Moi ce que j’aime, c’est les monstres - livre premier », raconte l’enfance d’une fillette des années 1960 dans un quartier miséreux de Chicago, qui enquête sur la mort de sa voisine, survivante de la Shoah.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 12h00, mis à jour à 12h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Extrait de « Moi ce que j’aime, c’est les monstres », un ouvrage d’Emil Ferris.             Le grand prix de la critique BD a été décerné à l’Américaine Emil Ferris pour son album Moi ce que j’aime, c’est les monstres - livre premier, a annoncé lundi 10 décembre l’association ACBD, qui rassemble les journalistes et critiques de bande dessinée. Publié en août, Moi ce que j’aime, c’est les monstres (éditions Monsieur Toussaint Louverture) est le premier roman graphique d’Emil Ferris, 56 ans.          Dans cet album puissant, au dessin ébouriffant (réalisé au stylo bille et aux feutres), elle brasse les époques et les récits, d’inspiration autobiographique. Contant l’enfance d’une fillette des années 1960 dans un quartier miséreux de Chicago, la jeune Karen fait chaque jour face à l’horreur et à la souffrance, et se représente en monstre. Quand sa voisine Anka, survivante de la Shoah, meurt dans d’étranges circonstances, elle décide d’enquêter. L’occasion pour l’autrice de plonger ses lecteurs au cœur de l’Allemagne nazie.          L’un des « 100 livres de l’année »          L’artiste américaine a réalisé son album pendant ses quatre années et demie de convalescence, à la suite d’une méningo-encéphalite contractée après s’être fait piquer par un moustique. L’album récompensé est en lice pour le Fauve d’or d’Angoulême (qui sera décerné à la fin de janvier) et le prix BD Fnac-France Inter (décerné le 16 janvier).            Il a également été sélectionné parmi les « 100 livres de l’année » du magazine Lire. En juillet, il a été distingué par trois Eisner Awards au Comic-Con de San Diego, dont ceux de meilleur album et meilleur auteur. L’an dernier, le grand prix ACBD avait été décerné à l’artiste italien Gipi pour La Terre des fils (Futuropolis).          Relisez notre critique de l’album : Nous ce qu’on aime, c’est les monstres d’Emil Ferris                                Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 1878000 € 105 m2           PARIS 04 (75004) 1390000 € 119 m2           PARIS 01 (75001) 1350000 € 86 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MAZDA MX5 24900 € 29           TRIUMPH TR 3 38900 € 50           VOLVO V60 21990 € 72      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 10 (75010) 1460000 € 134 m2           PARIS 08 (75008) 2850000 € 224 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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« Aposimz », le nouveau manga cyberpunk de l’auteur de « Blame ! »

Vingt ans après « Blame ! », son œuvre culte, Tsutomu Nihei nous offre à nouveau, avec « Aposimz », un manga original et ambitieux.



LE MONDE
 |    10.12.2018 à 10h19
    |

            Bernard Monasterolo








                        



   


Structure artificielle géante composée de strates millénaires, Aposimz est un astre à l’abandon qui abrite une population hétéroclite et étonnante. De rares communautés humaines, fragiles, vivent dans ses décombres, tout en évitant Revidor, un gouvernement central totalitaire composé de puissantes « marionnettes » robotisées.
C’est dans ce monde hostile qu’Essro (Etherow, en anglais) évolue avec difficulté en compagnie de ses amis, jusqu’au jour où une rencontre le met en contact avec une fugitive qui lui fournit avant de mourir un code et sept projectiles. Pas de chance, ces derniers sont fortements convoités par le Revidor, qui va tout mettre en œuvre pour les récupérer. Grâce au code, Essro se transforme lui-même en marionnette d’assaut, faisant apparaître Titania par la même occasion, un automate venant du centre d’Aposimz, envoyé(e) pour contrecarrer les projets du gouvernement central.

   


Plusieurs éléments récurrents caractérisent les œuvres de Tsutomu Nihei, dont Knight Of Sidonia, sa plus célèbre référence avec Blame !. L’auteur japonais dispose dans son répertoire d’un nombre important d’œuvres très riches, construites autour d’univers cyberpunks très complexes, qui communiquent entre eux. Ainsi, cette nouvelle série reprend des thématiques et un univers que l’on aura déjà arpenté dans Blame !, Abara ou Biomega.
C’est pourtant de Blame ! qu’Aposimz s’inspire le plus. On y retrouve un même univers tentaculaire, qui impressionne par sa cohérence graphique et thématique, par son vide oppressant et sa dureté implacable. Les structures glacées, couvertes de neige, ne sont que tuyauteries, ferrailles, moteurs, tubes et pipelines rouillés. Autant que Blame ! était d’un noir contrasté, Aposimz est blanc, tellement blanc qu’on pense d’abord qu’il s’agit d’un défaut d’impression. La finesse du trait, la légèreté des trames, ces paysages à la limite du visible ne tempèrent en rien la dureté du propos et la longue série de déconvenues violentes que subit le héros dans ce premier volume.

   


Comme dans Blame !, la proximité morphologique des personnages avec l’humain est trompeuse. Tout est mutant ou en mutation, et les sentiments aussi, dans l’univers d’Aposimz. Si le début de la série présente l’environnement normalisé d’une communauté pastorale, Nihei nous fait très vite basculer dans le cauchemar très froid d’un monde pour lequel le massacre ne semble pas moralement problématique. Sans doute parce que, justement, les marionnettes ne sont pas vraiment « vivantes ». Ce postulat explique la facilité avec laquelle l’auteur élimine sans états d’âme les personnages avec lesquels il nous a familiarisés dès les premières pages.
Enfin, comme dans Blame !, le héros est dans une structure narrative assez classique, de type initiatique, sur un chemin linéaire qui le mène sur la voie de la compréhension et de l’amélioration de son sort. Si l’univers qui nous est présenté est très complexe et nécessite une phase d’assimilation, la narration elle-même est très simple, avec des étapes et des niveaux très proches de ceux qu’on peut trouver dans le jeu vidéo. Ainsi, Essro commence sans arme, avec un « réservoir » d’énergie qu’il doit améliorer en éliminant des « mobs de zone » et des boss de plus en plus puissants, qu’il devra détruire les uns après les autres.
Bien plus accessible que Blame !, Aposimz réussit rapidement à créer l’adhésion, contrairement à son aîné, qui traîne une réputation (justifiée) de série difficile, voire aride. Tsutomu Nihei signe ici une de ses œuvres les plus abouties.

   


Aposimz, de Tsutomu Nihei, en librairie le 7 novembre, éditions Glénat, 190 pages, 7,60 euros.



                            


                        

                        


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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 10h18     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Zineb Sedira, « Laughter in Hell » (2018). Zineb Sedira             Zineb Sedira poursuit inexorablement son œuvre, qui a pour centre l’histoire de l’Algérie, le pays natal de ses parents. Les images sont son matériau d’analyse et son mode d’expression. Tantôt elle les crée, par la vidéo ou la photo, tantôt elle en constitue des ensembles, déployés en installations. C’est la méthode qu’elle applique ici à un sujet précis : le destin du dessin d’humour et de la caricature en Algérie durant la guerre civile, de la victoire électorale du Front islamique du salut en 1990 à la loi dite de « concorde civile » de 1999. Soit une décennie de massacres dont dessinateurs politiques et satiriques furent parmi les dizaines de milliers de victimes.          Plaisanteries à l’humour le plus macabre qui soit          Archiviste, Sedira a retrouvé nombre des planches parues dans les journaux ou sous forme d’albums. Ce sont des plaisanteries à l’humour le plus macabre qui soit. Exemple : un père se réjouit que, grâce à lui, son fils s’éduque sur Internet. Mais le gamin consulte passionnément des conseils sur la fabrication des bombes ; le raccourci est d’une justesse terrible. Ou cette conversation entre deux barbus islamistes : « Je nettoyais tranquillement mon arme quand une balle est sortie malencontreusement ; elle a tué un intellectuel, ensuite elle a ricoché sur un peintre abstrait fauchant au passage un écrivain laïque avant de se loger dans le foie d’un chanteur de raï… »             Autant dire qu’on ne rit pas longtemps face à cette chronique du combat du fanatisme contre la pensée, bien que ces dessinateurs excellent dans le burlesque. L’exposition commence par des plaques de cuivre où trois de ces fables tragiques sont gravées à l’acide : trois faire-part de deuil de la liberté assassinée.            « Laughter in hell », galerie Kamel Mennour, 6, rue du Pont-de-Lodi, Paris 6e. Tél. : 01-56-24-03-63. Du mardi au samedi de 11 heures à 19 heures. Jusqu’au 12 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 08 (75008) 2850000 € 224 m2           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MAZDA MX5 24900 € 29           MAZDA 6 6590 € 28           TRIUMPH TR 3 38900 € 50      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1540000 € 101 m2           PARIS 17 (75017) 595000 € 49 m2           PARIS 16 (75116) 2390000 € 200 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  William Audureau   Publié aujourd’hui à 10h04, mis à jour à 10h04     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Yoichi Kotabe, vétéran de la Toei et de Nintendo, lors d’un atelier exceptionnel en Alsace, le 28 novembre. W. A.             « Le mouvement des bras est bien, mais pourquoi ne vont-ils pas jusqu’à l’assiette ? Et puis il faudrait quelques images intermédiaires de plus pour qu’on ait le temps de voir ce que votre personnage mange. » La voix est chaude et rauque, le regard aiguisé, mais doux et bienveillant. Ils émanent d’une petite silhouette malingre et facétieuse, sorte de Yoda en veste de velours, assis devant un parterre de padawans honorés : Yoichi Kotabe.          Poudlard de l’animation          Durant cinq jours, du 25 au 30 novembre à Kientzheim (Haut-Rhin), à une vingtaine de minutes en voiture de Colmar, ce maître de l’animation japonaise a animé un atelier unique en son genre, coorganisé par le Centre européen d’études japonaises d’Alsace (Ceeja), Culture Grand-Est et NEF Animation.            L’événement, peu médiatisé, s’est déroulé en face d’une ancienne école de nonnes, près des Vosges embrumées et des coteaux alsaciens nimbés de fraîcheur, sans train, avec un bus capricieux et loin de tout commerce – ce qui vaudra aux participants quelques tracas pour se nourrir les premiers soirs. Un cadre aux faux airs de Poudlard, l’école des sorciers de la saga Harry Potter, pour apprentis animateurs.                      De 14 heures jusqu’à tard dans la nuit, les participants ont donné le meilleur d’eux-même pour impressionner la légende de l’animation japonaise. W. A.             Autour de Yoichi Kotabe, quinze dessinateurs écoutent avec déférence. Un demi-siècle les sépare. Ils ont entre 18 et 36 ans, sont étudiant, professionnels, indépendants ou réalisateurs, certains venus de Belgique, d’Allemagne, et même du Japon. Triés parmi près de 80 candidats pour participer à un atelier unique, piloté par cette légende de l’animation japonaise au nom méconnu du grand public, mais qui pourrait remplir la grande scène de la Japan Expo à lui tout seul.          Parmi les stagiaires, Jeanne Boukraa, animatrice free-lance, a découvert son existence lors de ses cours sur l’animation nippone. Jérémy Depuydt, chef d’un petit studio bruxellois, était, lui, surtout sensible au thème de l’atelier, le « character design » (la conception de personnages), alors qu’il est dans la phase de préconception de son prochain court-métrage.                 Lire aussi  Un musée européen du manga en réflexion en Alsace              Six décennies de carrière          Le CV de M. Kotabe, 82 ans, parle pour lui : camarade de route de longue date de Hayao Miyazaki (Le voyage de Chihiro) et Isao Takahata (Pompoko) en tant que character designer ou animateur, il a travaillé sur les séries animées Heidi et Marco, ainsi que sur les films d’animation Kié la petite peste, Nausicaa de la vallée du vent ou encore Le Tombeau des lucioles, autant de classiques du cinéma japonais.                        Enfin, de 1985 jusqu’à 2016, date à laquelle une grave maladie l’a poussé à prendre sa retraite, il a officié comme character designer et illustrateur chez Nintendo, où il a notamment donné forme à plusieurs personnages comme Bowser, Luigi et Yoshi, et supervisé les films et séries Pokémon et Kirby.               Sur ce thème : Entretien avec Yôichi Kotabe sur ses années Nintendo              Partout où il est passé, en dépit de moyens limités, il a apporté sa touche, un goût de la simplicité, des personnages ronds immédiatement reconnaissables et des animations souples et vivantes. A propos de ses nombreux croquis préparatoires projetés sur l’écran de la salle d’étude, il explique son souci premier :          « La question que je me pose tout le temps, c’est comment animer ça ensuite ? Une des tendances de l’animation japonaise est de montrer la complexité de l’image fixe, mais pour nous [avec Miyazaki et Takahata], l’important c’était avant tout la mise en mouvement. C’est pour cela que l’on choisissait toujours des designs simples, minimalistes, pour mieux les animer. »          Il a également amené une manière caractéristique de dessiner le mouvement des vagues, qui a influencé durant plusieurs décennies ses confrères au Japon, où son œuvre a fait l’objet d’un recueil.                        Des classiques des années 1970          Les matinées, durant la quinzaine d’heures de conférences dédiées à sa riche carrière, c’est un peu l’histoire de l’animation japonaise qui a défilé devant les yeux des participants. Comme ses débuts balbutiants de la Toei, le Disney japonais, où Yoichi Kotabe est entré après un diplôme dans une école de beaux-arts, la même année que M. Isao Takahata. Ou la formation d’un trio doré avec ce dernier et le surdoué Hayao Miyazaki, avec lequel il s’est régulièrement disputé durant les productions, sans jamais cesser d’admirer son audace et son imagination. Puis le travail en quatuor, avec sa future épouse Reiko Okuyama, première femme productrice de la Toei. « Elle était en mesure de me donner un avis parfois impitoyable sur mes personnages », se souvient-il avec tendresse.          Yoichi Kotabe est passé par plusieurs studios, au gré des affinités, parfois pour suivre ses amis. Mais il a développé son style, avec un certain goût des personnages tendres, tout en mélancolie ravalée, prompts à manifester leur enthousiasme en faisant le poirier. « Moi-même j’étais assez bon pour faire le poirier, mais je ne le fais plus ! », pouffe-t-il en japonais.                        Le mercredi soir, la troupe a eu droit à une projection dans un cinéma d’arts et d’essai de Panda petit panda, histoire drôle, naïve et touchante d’une jeune fille adoptant un panda et son petit pour s’en faire une famille d’appoint. A la sortie, devant les yeux émerveillés du dessinateur de 82 ans, deux animatrices entonnent spontanément la petite ritournelle obsédante qui sert de générique.          Le lendemain, c’est la beauté des esquisses de Tarô l’enfant-dragon (inédit en France), la vigueur et la maladresse de cet enfant surpuissant lancé à la recherche de sa mère, transformée en dragon aveugle, qui les laissera bouche bée, tant est grand le talent de cet animateur.                        Une scène de dîner comme exercice          Les après-midi, eux, étaient consacrés à la réalisation d’un exercice décidé par le maître. Le thème ? En moins d’une semaine, s’approprier le personnage du petit singe qu’il avait imaginé pour la série Marco, et le mettre en scène dans une séquence de dîner, entouré de deux autres protagonistes de leur composition. Objectif : à travers leurs animations, exprimer leur personnalité.                      Chacun dans son registre, dans la bonne humeur et malgré les cernes, les quinze participants se sont mis à l’école de M. Kotabe. W. A.             Plus facile à dire qu’à faire. La plupart des stagiaires admettront leur surprise face à cette approche tout en épure. « La plupart des critiques que mes professeurs ou mes producteurs m’ont faites étaient toujours très techniques, mais ce n’est pas ça qui l’intéresse. Il regarde la scène dans son ensemble », s’étonne Laurent Moing. Face à lui, Alexandre Cormier, illustrateur, constate avec stupéfaction son attention à de très légers détails de mise en scène, comme la vitesse à laquelle un personnage redresse ses lunettes. « Il faudrait le faire plus lentement, pour que le spectateur puisse comprendre », lui avait répété la veille M. Kotabe.                      En moins de cinq jours, les stagiaires devaient dessiner un petit clip animé sur le thème d’un déjeuner, avec diffusion et correction le dernier jour. W. A.             M. Kotabe est reparti d’Alsace avec dans ses bagages plusieurs cadeaux et une carte signée par chacun des participants. Il était difficile de savoir, sur le seuil du départ, qui avait été le plus ému de cette rencontre.              William Audureau           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                     Codes promos avec Global Savings Group        Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 800000 € 58 m2           PARIS 03 (75003) 2390000 € 204 m2           PARIS 06 (75006) 358000 € 30 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group        Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 1030000 € 99 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 08 (75008) 1235000 € 70 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           DACIA DUSTER 13900 € 74           PEUGEOT RIFTER 25950 € 56           MERCEDES CLASSE CLC 12990 € 44      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleur disque dur externe portable   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Dictionnaire de citations     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ En 1968 à Madrid, un calculateur IBM a lancé une scène artistique et architecturale inédite, à découvrir au Frac Centre-Val de Loire.
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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Exposition : expérimentations espagnoles à Orléans  En 1968 à Madrid, un calculateur IBM a lancé une scène artistique et architecturale inédite, à découvrir au Frac Centre-Val de Loire.        Par  Jean-Jacques Larrochelle   Publié aujourd’hui à 10h02     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Francisco Javier Segui de la Riva & Ana Buenaventura, « Ordre biologique » (1971). Collection Frac Centre-Val de Loire             Les ordinateurs ressemblaient alors à des armoires anthropomorphes où tournoyaient, tels des yeux éperdus, d’imposantes bandes magnétiques. En faisant évoluer ces drôles de machines vers un usage inédit, le Centre de calcul de l’université de Madrid (CCUM), implanté par la société IBM, a donné naissance, au tournant des années 1960-1970, à un courant expérimental, artistique et architectural, curieusement méconnu. Jusqu’au 24 février 2019, le Fonds régional d’art contemporain (FRAC) du Centre-Val de Loire à Orléans répare cet oubli.          « En partant de l’œuvre, qu’est-ce que l’ordinateur est capable de faire ? », s’interroge Abdelkader Damani, directeur du FRAC depuis 2015. Une réflexion d’actualité alors qu’un tableau créé par une intelligence artificielle à partir d’autres toiles a été vendu aux enchères chez Christie’s 380 000 euros, le 25 octobre. Abdelkader Damani a choisi de privilégier les mécanismes de création plutôt que le résultat, un texte ou une maquette plutôt qu’un bâtiment achevé.               Lire la critique : A Orléans, visions d’architectures et songes d’artistes              L’expérience dure de 1968 à 1982. « Après des décennies d’isolement culturel, artistes, architectes et musiciens se réunissent autour de l’introduction de l’ordinateur dans les processus créatifs », rappelle l’architecte, enseignante et historienne de l’architecture Monica Garcia Martinez, commissaire de l’exposition avec M. Damani. « Le Centre de calcul devient le plus grand espace de liberté de création de la fin de la dictature [franquiste]. »           La poésie expérimentale espagnole a été l’un des ferments de ces projets          IBM impose que son outil ne soit pas destiné à des tâches administratives, et attribue des bourses à des chercheurs. Dès 1968, un premier séminaire est organisé. Son but : étudier les fondements mathématiques de l’art et mettre au point des stratégies d’application de l’ordinateur aux processus de création. Les algorithmes s’invitent. Morphologie, modularité, réseau, structure, automatisme… un nouveau vocabulaire se déploie sous l’influence de la rencontre entre art, applications mathématiques et sciences de l’information. Les notions de sémiotique et de cybernétique agitent la petite communauté pionnière.          La poésie expérimentale espagnole a été l’un des ferments de ces projets. C’est notamment par les compositions « lettristes » de l’influent poète Ignacio Gomez de Liaño que s’ouvre l’exposition. Loin de les considérer comme « des monstres », il voit dans les machines « la cartographie d’un sol où l’on pourrait se déplacer poétiquement ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 09h47     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Bumcello, le duo de musiciens Vincent Ségal (violoncelle ) et Cyril Atef (percussion). GASSIAN             Trois jours après la parution, en novembre, de son nouvel album, Monster Talk, Bumcello a donné le premier d’une série de concerts prévus un lundi par mois jusqu’en février 2019 à la Maroquinerie, à Paris – le prochain est programmé le lundi 10 décembre. Un accompagnement scénique de ce nouveau projet discographique ? Pas vraiment. L’essentiel se trouve ailleurs. « L’idée, c’est de monter sur scène sans aucune répétition, c’est du 100 % improvisation, explique Vincent Segal, violoncelliste polyvalent, musicien curieux et aventureux. On ne sait absolument pas ce qui va se passer. On enchaîne des trucs, un peu comme un DJ, ou un gosse qui ouvrirait une malle et prendrait au hasard des choses pour se déguiser. »               Lire le focus en 2015  : A Jazz à Vannes, Vincent Segal donne le tempo              Cyril Atef, batteur, percussionniste et parfois chanteur, du même acabit « no limit ! », emboîte le pas à son compagnon de jeu. Pas question de penser à l’avance à ce qu’ils vont jouer. Et donc de répéter : « On est un groupe de feignasses. » Bumcello est né il y a vingt ans, au fil des jam-sessions au Cithéa, un club qui était situé rue Oberkampf, dans le 11e arrondissement parisien. Des électrons libres et talentueux s’y croisaient, dont Seb Martel, Julien Lourau, Eric Löhrer.          « A l’époque, au Cithéa, il y avait beaucoup de DJ qui jouaient de l’acid jazz, de la jungle. Comme on fonctionnait très bien tous les deux, on s’est dit pourquoi ne pas remplacer le DJ et faire une musique pour faire danser les gens avec juste un violoncelle et une batterie ? »          Le clown triste et l’auguste          Mission accomplie. Tout le monde danse sur la musique de Bumcello. Vincent Segal et Cyril Atef tricotent et détricotent leurs propres compositions et tous les styles. Leur champ de compétence a des allures d’infini. Ils sont créatifs, drôles et euphorisants dans leur manière d’enchaîner les ambiances, de les casser, de partir dans un sens pour bifurquer aussitôt vers un autre.           Cyril Atef : « Nous sommes comme un vieux couple, on se frite souvent »          Vincent Segal, costume sage, cultive la sobriété, le demi-sourire. Cyril Atef peut arriver sur scène masqué, torse nu, une coiffe exotique sur la tête. « Je suis le clown triste, et Cyril l’auguste », dit le premier. Ils se connaissent depuis des lustres, ont participé aux débuts de -M- (Matthieu Chedid), qui les a rappelés pour son nouvel album (à paraître en 2019), ont beaucoup d’amis en commun, et pleuré la mort de l’un d’entre eux, le bassiste camerounais Hilaire Penda, créateur du festival Rares Talents, décédé le 5 novembre.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ A Bordeaux, l’exposition « Bengal Stream » montre toute l’inventivité des bâtisseurs bangladais.
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Par  Isabelle Regnier   Publié aujourd’hui à 09h27     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Usine de tissage de Gazipur, par le cabinet Archeground. IWAN BAAN             Une scène architecturale bouillonnante, héritière d’une histoire riche et complexe, en prise directe, qui plus est, avec la crise climatique et l’explosion démographique. Et pourtant, pratiquement inconnue. Qui l’eût cru, à l’heure où la planète est scannée dans ses moindres recoins par Google Earth ? C’est à deux hommes que l’on doit cette découverte : l’architecte suisse Niklaus Graber et le directeur du Musée suisse d’architecture (SAM) de Bâle, Andreas Ruby. Lors d’un voyage au Bangladesh initialement prévu pour découvrir le Parlement de Dacca, chef-d’œuvre de l’Américain Louis Kahn réalisé en 1962, le premier a été captivé par la qualité et l’inventivité de l’architecture ­contemporaine du pays.          De retour en Suisse, il s’en est ouvert au second, qui l’a invité à monter une exposition sur le ­sujet. Présentée au S AM durant le premier semestre 2018,« Bengal Stream » arrive aujourd’hui à Bordeaux, au centre Arc en rêve. ­Environ soixante projets y sont réunis, qui témoignent de la diversité et de la vitalité de ces courants bangladais, invitant à comprendre comment ils se sont constitués, depuis l’indépendance du pays, en 1971, en un mouvement d’une cohérence ­remarquable – et à s’interroger au passage sur la cécité à son égard des revues spécialisées et autres instances de légitimation internationales.          Formes spectaculaires          La notoriété relative de Kashef Chowdhury et de Marina Tabassum, dont les travaux sont régulièrement montrés en Occident, a largement occulté, de fait, la production de leurs contemporains, qui partagent avec eux de nombreuses préoccupations et un ­solide héritage. Celui de Muzharul Islam, formé aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne, qui a posé les bases d’une architecture nationale puisant conjointement aux sources de l’architecture tropicale et du modernisme, et visant à ­répondre aux besoins de la population. Projet colossal, qu’il a porté à bout de bras de mille manières.          En tant qu’architecte (on doit à Muzharul Islam l’Institut des beaux-arts de Dacca, l’Institut national d’administration publique, l’université de Jahangirnagar ou les Archives nationales) et en tant qu’urbaniste (il a conçu les plans de masse de Chittagong et Sabhar, et le plan d’aménagement urbain de Dacca) ; en tant qu’initiateur de l’invitation faite à Louis Kahn et à d’autres représentants du modernisme finissant à venir construire au Bangladesh et en tant que fondateur de la première école d’architecture du pays, dans les années 1960 ; en tant qu’instigateur, enfin, de la Chetana Society : mise en place par d’anciens élèves de Muzharul Islam, cette fondation est à l’origine d’un projet de ­recension de l’architecture du pays, depuis les premiers monastères bouddhistes du VIIe siècle jusqu’au Parlement de Louis Kahn en passant par les périodes islamique, moghole et coloniale, qui a abouti, en 1997, à l’exposition « De Pundranagar à Sherebanglanagar », dont le catalogue constitue aujourd’hui un ouvrage de référence.                                         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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 09h07, mis à jour à 09h46     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Furia », de Lia Rodrigues, chorégraphie pour neuf danseurs. SAMMI LANDWEER             La décharge est vivante. Sous l’amas de détritus, derrière les plastiques et sacs-poubelle, quelque chose survit, dort peut-être, gigote. Et soudain, les ordures gonflent, se déplacent, des fragments de corps apparaissent, une humanité en lambeaux se faufile et reprend pied. Ce composite extrême de déchets et de chair est le point de départ et la conclusion de la pièce Furia, chorégraphiée par Lia Rodrigues pour neuf interprètes. Depuis 2004, l’artiste brésilienne travaille dans la favela de Maré, à Rio de Janeiro. Mais il n’est pas besoin d’aller au Brésil pour voir au coin de la rue ces monticules de bric et de broc qui servent de refuges et de maisons aux sans-abri.          L’humain, bien vivant ou déjà cadavre, mis au rebut et sans plus de valeur qu’une bâche ? Ce constat devenu banalement tragique, dénoncé par Lia Rodrigues dans ses spectacles depuis les années 2000, est ici fouetté dans un sursaut d’urgence brutal. Il sert d’appui à une épopée chorégraphique qui surgit sur le plateau avec les seuls moyens du corps et du mouvement pour ériger une formidable cordée d’interprètes. Le plus souvent couverts d’oripeaux ou nus, les danseurs émergent du dépotoir, se relèvent, dansent et marchent, réinventent le cortège de l’insoumission au destin en égrenant au passage les figures de la révolte et de la domination, de la résistance et de l’impuissance.           Lia Rodrigues réussit à extraire une vision acérée qui secoue le corps jusqu’à la grimace          Ce soulèvement lent, cette insurrection éphémère sont soufflés par un feu crépitant : celui de musiques percussives et de chants traditionnels des Kanak de Nouvelle-Calédonie. Servies en boucle, de plus en plus fort, elles mettent les nerfs en pelote en levant un tremblement collectif. Quasi orgasmique dans son insistance, il emballe le groupe dans une transe virulente. De cette tendance souvent présente sur les plateaux de danse depuis quelques années, à travers aussi le retour au rituel, Lia Rodrigues réussit à extraire une vision acérée qui secoue le corps jusqu’à la grimace et porte à un paroxysme le trip viscéral sans verser dans l’imagerie tribale.          Lia Rodrigues prouve une fois de plus combien elle sait chorégraphier un groupe de danseurs à pleines mains. Elle attrape la masse pour en modeler les tensions, triturer les hérissements, équilibrer les sautes d’humeur. Vague sans cesse remuante, Furia emporte aussi dans son ressac d’autres spectacles de la chorégraphe. Sa passion pour la communauté était au cœur de Para que o céu nao caia (2016) et de sa stupéfiante trilogie brésilienne composée de Pororoca (2009), Piracema (2011) et Pindorama (2013), qui se suffisait d’un immense plastique transparent, d’eau et de corps nus pour vriller la réalité dans un silence tranchant. Elle persiste aussi dans son économie stricte et sublimée de la pauvreté qui fait rimer esthétique avec éthique en choisissant son camp.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Le directeur de l’Odéon-Théâtre de l’Europe fait entrer « L’Ecole des femmes » en résonance avec le monde d’aujourd’hui.
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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Stéphane Braunschweig : « Molière nous réserve toujours des surprises »  Le directeur de l’Odéon-Théâtre de l’Europe fait entrer « L’Ecole des femmes » en résonance avec le monde d’aujourd’hui.        Propos recueillis par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 08h46     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Stéphane Braunschweig, directeur de l’Odéon-Théâtre de l’Europe, à Paris, le 25 janvier. WILLIAM BEAUCARDET             Depuis qu’il a été nommé à la tête de l’Odéon-Théâtre de l’Europe, en janvier 2016, Stéphane Braunschweig mène une politique d’ouverture vers la jeunesse et sur le monde tel qu’il est aujourd’hui. Il signe aussi une excellente mise en scène de L’Ecole des femmes, de Molière, qui, après Paris, tourne en France jusqu’à fin mai 2019.               Lire la tribune de Stéphane Braunschweig : « Le théâtre allemand est un immense producteur de désordre »              Vous poursuivez une politique de parité, de diversité et d’ouverture sur d’autres publics. Ces objectifs vous semblent-ils aujourd’hui faire partie des missions d’un théâtre national ?          Cela me semble d’une telle évidence que je n’ai plus envie de me livrer à de grandes déclarations sur le sujet. Je veux juste le faire, concrètement. Sur la parité, il est clair que, quand j’ai pris la direction de ce théâtre, la nécessité d’avoir plus de metteuses en scène était, disons, criante. On a commencé par un point symbolique, qui est d’avoir quatre artistes associé(e)s, deux hommes et deux femmes : Simon Stone, Sylvain Creuzevault, Christiane Jatahy et Caroline Guiela Nguyen. L’idée de tendre vers la parité s’inscrit chez moi dans une continuité. Et ce qui nous aide, c’est que la génération des trentenaires est au centre de mon projet. Dans cette génération, les metteuses en scène sont beaucoup plus nombreuses qu’auparavant.          Pour la première fois, on voit aussi des acteurs noirs dans nombre de spectacles à l’Odéon, y compris dans des classiques comme « Macbeth », dans lequel vous avez donné le rôle-titre à Adama Diop, et dans « L’Ecole des femmes », où le rôle de Chrysalde est joué par Assane Timbo…          Quand je fais une distribution, je suis désormais attentif à ce qu’elle exprime cette diversité qui est celle de la population française. On discute aussi de la question avec les metteurs en scène qui viennent créer ici, on leur présente des acteurs, on est assez volontaristes, oui. Mais on ne se donne pas de quotas. Et ce sont d’abord des artistes que l’on choisit pour leur talent, c’est important de le dire. Quand j’ai pensé à Adama Diop pour Macbeth, ce n’était pas avec l’intention de faire un « Macbeth noir », il n’y avait aucune intention dramaturgique particulière dans ce choix.          Ce travail sur la parité et la diversité est-il lié au désir d’ouvrir le théâtre sur de nouveaux publics ?          Oui, bien sûr. L’ouverture sur un public large est aussi amenée par les propositions de spectacles et par les différentes actions sur le plan tarifaire, comme les avant-premières à moitié prix. La question économique est importante, beaucoup de gens n’ont pas les moyens de payer le plein tarif. Je ne dis pas que nous attirons ainsi un public pauvre, mais c’est un public plus varié. Quand on a peu de moyens pour vivre, on ne va pas au théâtre du tout, même avec des places à 10 euros.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Chaque lundi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix de concerts, de festivals, de clips…
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Une semaine riche en perspective pour les amateurs de musique live avec pas moins de quatre spectacles à voir ou à réserver dans les prochains jours. Cerise sur le gâteau, les ex-ados des années 1980 se réjouiront du retour des Specials avec un nouveau titre, prélude à un nouvel album prévu pour février prochain.          DEUX SPECTACLES :           « Femme femme femme », par Les Divalala, au Palais des glaces, à Paris, lundi 10 et 17 décembre                      Le spectacle « Femme femme femme », par Les Divalala, est en représentation au Palais des Glaces, les lundis 10 et 17 décembre. DR             Elles avaient suscité notre enthousiasme, en 2017 et début 2018 au Théâtre Trévise et au Théâtre Ménilmontant avec le spectacle Femme femme femme. Elles, ce sont Angélique Fridblatt, Gabrielle Laurens et Marion Lépine, chanteuses, instrumentistes et comédiennes réunies au sein du trio Les Divalala.            Ce spectacle allègre, plein de fantaisie, avec de jolis passages d’émotions, qui emprunte à plusieurs dizaines de chansons du répertoire de la variété française et quelques virées dans des succès anglo-saxons, est à voir (ou revoir), au Palais des glaces, à Paris. Se télescopent des interprétations très assurées, inventives, de chansons de Gainsbourg, Ferré, Queen, Herbert Léonard, Beyoncé, Desireless, Gilbert Montagné, ABBA, Alain Souchon, parmi tant d’autres. Sylvain Siclier            Palais des glaces, 37, rue du Faubourg-du-Temple, Paris 10e. Mo République, Goncourt. Tél. : 01-42-02-27-17. Lundi 10 et 17 décembre, à 20 heures. de 19 € à 33 €.            « Jazzy Poppins », par le Laurent Mignard Duke Orchestra, à La Seine musicale, à Boulogne-Billancourt, dimanche 16 décembre                      Le spectacle « Jazzy Poppins », par le « Laurent Mignard Duke Orchestra », se joue à La Seine musicale, à Boulogne-Billancourt, le 16 décembre. DR             Le trompettiste, compositeur, arrangeur et chef d’orchestre Laurent Mignard fait régulièrement revivre, avec le Duke Orchestra la musique de Duke Ellington, des thèmes les plus connus à des œuvres plus rares. Il a créé avec le metteur en scène Hervé Devolder, un savoureux spectacle, Jazzy Poppins (dont la musique a été aussi publiée sur disque par Juste une trace). Déjà présenté à plusieurs reprises, Jazzy Poppins sera accueilli dans le bel écrin de l’auditorium de La Seine musicale, sur l’île Seguin, à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), dimanche 16 décembre.          Soit un croisement entre des éléments du roman de Pamela Lyndon Travers, Mary Poppins, et les arrangements d’Ellington et son big band à haute teneur swing à partir des compositions écrites à l’origine par Richard et Robert Sherman pour le film de Robert Stevenson, production des studios Walt Disney, en 1964.          A cette Mary Poppins ellingtonienne, ont été ajoutées les versions françaises des chansons, qui avaient été écrites par l’auteur et producteur de disques Lucien Adès. Elles seront interprétées par la comédienne et chanteuse Sophie Kaufmann. S. Si.            La Seine musicale, île Seguin, Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine). Mo Pont-de-Sèvres. Dimanche 16 décembre, à 16 heures. De 20 € à 55 €.            UN CHANSON : « Vote For Me », par The Specials                        L’année 2019 marquera le retour sur l’échiquier noir et blanc (leur emblème), des légendes britanniques du ska, The Specials. Une année qui coïncidera avec les quarante ans d’existence du groupe de Coventry ainsi que feu son mythique label Two-Tone (Madness, The Beat, The Selecter), cofondé par le claviériste et compositeur Jerry Dammers.          Si ce dernier ne participe pas à la reformation de 2008, trois des membres originels continuent de se produire ensemble sur scène, soit le chanteur Terry Hall, le guitariste Lynval Golding et le bassiste Horace Panter. Et de battre le « rappel » avec un album intitulé Encore, annoncé pour le 1er février 2019 via Island Records/Universal. Il s’agit du premier enregistrement avec Terry Hall depuis le tube Ghost Town en 1981.          A l’écoute du single Vote For Me, dévoilé le 3 décembre, on avait presque oublié que sous ses redoutables airs dansants, les compositions de The Specials sont porteuses d’un message engagé, dénonçant le racisme et des inégalités sociales au Royaume-Uni. Les paroles de Vote For Me s’ancrent dans le contexte tendu du Brexit : « Faites des lois qui servent à vous protéger/et nous n’oublierons jamais que/vous avez déchiré nos familles ». Une date parisienne est annoncée à La Cigale, le 8 avril 2019. Franck Colombani          UN CONCERT : Shame, à l’Elysée Montmartre, à Paris, vendredi 14 décembre                        L’année rock 2018 a démarré avec Songs of Praise (Dead Oceans), enthousiasmant premier album de Shame, et se terminera avec leur concert parisien.          On peut dire que cette décapante formation post-punk originaire de Brixton (quartier sud de Londres), a connu une ascension exponentielle cette année : forçats de la scène, le jeune quintette (vingt ans de moyenne d’âge) a écumé l’Europe, les Etats-Unis, le Japon, sans oublier les festivals d’été – dont La Route du rock et Solidays – soit plus de 90 concerts au total depuis janvier. Cette dernière date de leur tournée, attendue à l’Elysée-Montmartre, huit mois seulement après leur passage parisien à La Maroquinerie, se donne donc autant des airs d’apothéose que de promotion. F. C.            Elysée Montmartre, 72 boulevard de Rochechouart, Paris 18e. Mo Anvers. Vendredi 14 décembre, à 18 h 30. 26,40 €            À RÉSERVER : le « Bagatelles Marathon », de John Zorn, Salle Pleyel, à Paris, le 11 juillet 2019                      Plus de six heures de musique pour le « Bagatelles Marathon », de John Zorn,  à la Salle Pleyel, à Paris, le 11 juillet 2019. DR             Compositeur prolifique, qui aborde aussi bien la musique de chambre que le rock le plus bruitiste, le jazz, du bop au free, le saxophoniste new-yorkais John Zorn a écrit entre mars et mai 2015, trois cents pièces, regroupées sous le titre The Bagatelles.          En 2017, du 31 mars au 2 avril, lors d’un long week-end qui lui avait été consacré par La Philharmonie de Paris, il avait présenté le programme Bagatelles Marathon. Une plongée dans les différentes approches musicales de Zorn, qui sera à nouveau proposée, en 2019, cette fois Salle Pleyel, jeudi 11 juillet.          Sont annoncées plus de six heures de musique, par quatorze formations, du soliste au quartette (dont Masada avec Zorn, le pianiste Craig Taborn en solo, le trio de l’organiste John Medeski, le trompettiste Peter Evans en solo, le trio Asmodeus avec le guitariste Marc Ribot…) qui interpréteront une cinquantaine de compositions parmi les trois cents. S. Si.            « John Zorn Bagatelles Marathon » à la Salle Pleyel, 252 rue du Faubourg-Saint-Honoré, Paris 8e. Tél. : 01-76-49-43-13. Jeudi 11 juillet 2019. De 57 € à 108,80 €.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1590000 € 140 m2           PARIS 15 (75015) 460000 € 44 m2           PARIS 20 (75020) 750000 € 90 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KA+ 13790 € 08           FORD MUSTANG 42990 € 33           MAZDA MX5 24900 € 29      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 1248000 € 131 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 17 (75017) 1770000 € 142 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Macha Séry   Publié aujourd’hui à 02h00, mis à jour à 02h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Pauvert l’irréductible. Une contre-histoire de l’édition, de Chantal Aubry, L’Echappée, 592 p., 26 €.                        L’éditeur Jean-Jacques Pauvert (1926-2014). FLORENCE WOJTYCZKA             « P » comme Pauvert, Jean-Jacques, né Jean-Albert Pauvert en 1926, mort en 2014. Raison sociale : monstre sacré et secret des lettres. Il publia notamment ­André Breton, Georges Bataille et Histoire d’O, de Pauline Réage. Avec Jean-François Revel, il lança la collection « Libertés » en 1967, et, avec Siné, le journal L’Enragé en 1968. « Il s’amusait de tout, y compris de sa propre légende, qu’il contribua pour une bonne part à tisser », résume sa biographe, Chantal Aubry.          « P » comme « précoce ». A 16 ans, Pauvert occupait un emploi de commis de librairie, lorsqu’il découvrit, en 1942, une caisse d’ouvrages clandestins parmi lesquels figurait Les 120 Journées de Sodome. Six ans plus tard, il entreprit de rééditer l’œuvre intégrale du marquis de Sade, jusque-là condamnée à circuler sous le manteau.          « P » comme Poulet-Malassis, l’éditeur des Fleurs du mal, auquel Pauvert s’identifiait. Chantal Aubry consacre ici la fidélité de son flamboyant héritier qui, pour avoir édité Sade, sera jugé en 1957, soit tout juste un siècle après les procès intentés à Flaubert et à Baudelaire pour outrage aux bonnes mœurs. « N’importe quel livre risque d’entraîner une corruption. Baudelaire risque d’entraîner toutes les corruptions possibles », déclara à la barre Jean Paulhan, cité par la défense. Pauvert obtiendra une relaxe en appel.          « P » comme « prouesse ». Avec l’itinéraire de cet « irréductible », spécialiste de la littérature érotique à laquelle il consacra plusieurs sommes érudites, Chantal Aubry a accompli un travail remarquable, aussi savant que fervent. La biographe a multiplié les sources et les entretiens. Elle n’a rien laissé dans l’ombre. Ni les mentors de Jean-Jacques Pauvert ni les écrivains que celui-ci révéla, tels Hortense Dufour, Edouard ­Limonov, Albertine Sarrazin et Jean Carrière.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                            À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés Et pendant ce temps-là… Macron vante la « start-up nation »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Lyft... course-poursuite entre VTC jusqu’à Wall Street                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « On a vite fait de réduire certaines entreprises à des symboles du déclin de l’“usine France” »   Jean-Michel Bezat                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                           Climat  La voiture électrique est-elle vraiment plus écologique ?                         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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        « Pour et contre l’amour » : l’amitié, l’amour et Jean-Claude Lavie  Histoire d’un livre. Le psychanalyste signe un bref dialogue sur l’amour, salut à son grand ami Wladimir Granoff, mort en 2000, et à leurs controverses sans fin.        Par  Elisabeth Roudinesco   Publié aujourd’hui à 00h00, mis à jour à 00h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Pour et contre l’amour, de Jean-Claude Lavie, Gallimard, « Connaissance de l’inconscient », 48 p., 7,50 €.                        Le psychanalyste Jean-Claude Lavie, sur son trapèze, au-dessus des toits de Paris. COLLECTION PARTICULIÈRE             Il vient d’avoir 98 ans et a cessé récemment la pratique du trapèze volant qui lui permettait, depuis sa terrasse, de se lancer dans les airs à la rencontre des toits de Paris, sa ville préférée. Jean-Claude Lavie ne manque ni d’audace, ni d’humour, ni d’originalité, et il reçoit toujours avec bienveillance, avenue de l’Opéra, ses amis et ses analysants, qui ont du mal à se séparer de lui. C’est là aussi qu’il a reçu « Le Monde des livres », alors que paraît son nouveau livre, Pour et contre l’amour, le troisième seulement dans cette longue vie, que tant d’événements et de passions ont remplie.          Résistant dans les services secrets britanniques          Fils d’un juif laïc et républicain, il s’engage en 1943, sous le nom de « JC », dans la résistance armée en rejoignant le SOE (Special Operations Executive), service secret britannique chargé des actions de sabotage et du soutien à la Résistance intérieure française. Après avoir fait dérailler des trains, il participe à la Libération de Paris puis s’engage de nouveau dans la bataille contre le nazisme en intégrant, comme conducteur de char, la 2e Division blindée du général Leclerc. Il ira jusqu’à Berchtesgaden pour, comme il le dit, « déloger [symboliquement] Hitler de son nid d’aigle ».          Démobilisé en 1945, décoré de la croix de guerre, il ne retournera pas en Allemagne. D’ailleurs, il voyagera peu, comme si sa passion pour l’exploration de l’inconscient devait suffire, après les feux de la guerre, à satisfaire son goût de l’aventure. « C’est en lisant l’autobiographie de Freud, aux sports d’hiver, que j’ai décidé de devenir psychanalyste », raconte-t-il. Il poursuit des études de médecine, puis fréquente les premiers séminaires de ­Jacques Lacan (1901-1981) à l’hôpital Sainte-Anne. A l’orée de sa gloire, ce grand orateur propose un « retour à Freud » fondé sur l’importance accordée au langage.          Lavie y rencontre bientôt Wladimir Granoff (1924-2000), qui sera son plus cher ami pendant cinquante ans. Elevé en Alsace, au sein de l’intelligentsia juive émigrée de Russie, Granoff, surnommé « Wova », était un aristocrate de la pensée freudienne, polyglotte et lacanien de la première heure, sans pourtant avoir fréquenté le divan du maître. Il mettait autant d’ardeur à devenir l’un des fondateurs du Musée Bugatti de Prescott Hill, en Angleterre, qu’à former des élèves. Avec l’ami Wova, Lavie croise son alter ego. « Nous passions des week-ends entiers à reconstruire des voitures de collection », se souvient-il. Cette occupation les fera vivre côte à côte et se révélera propice à des échanges sur leur autre passion commune : la psychanalyse.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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En exil, il bâtit son œuvre un peu au hasard, pistant toujours le legs de la terreur. « Moronga » en témoigne.        Par  Macha Séry   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   L’écrivain salvadorien Horacio Castellanos Moya, photo non datée. ULF ANDERSEN/SIPA             Peut-être la littérature, comme lieu intime de la mémoire et auxiliaire de l’histoire, est-elle le seul pays qui reste aujourd’hui à Horacio Castellanos Moya. Exilé de longue date, l’écrivain salvadorien de 61 ans a vécu au Canada, au Mexique, au Costa Rica, au Japon, en Espagne, en Allemagne… « Dans tellement d’endroits que je me sens étranger en permanence », explique-t-il au « Monde des livres », à la faveur de la parution de Moronga, son tout premier roman situé en Amérique du Nord. Jusqu’ici ses fictions étaient ancrées au Mexique ou dans l’isthme centre-américain, dont l’écrivain est originaire, plus particulièrement au Salvador, où il a passé sa jeunesse. Il en est parti à l’aube de la guerre civile qui a fait 75 000 morts, entre 1979 et 1992. Il y est ensuite revenu pour s’engager dans la transition démocratique. Voilà plus de vingt ans qu’il a définitivement quitté la région, dans laquelle il ne cesse de revenir à travers ses personnages cruels ou meurtris, désenchantés et paranoïaques.          Malgré son nomadisme, le Salvador demeure le port d’attache de Moya          « J’aime cet exemple : si je débarque à Tokyo et que je me présente comme Espagnol, tout le monde connaît Cervantès. Si je dis que je suis argentin, tout le monde sait qui est Borges. Si j’arrive du Salvador, je dois expliquer qui est Salarrué. » Soit un grand diplomate (1899-1975), qui commit plusieurs recueils de contes et de poésie, la première passion de Moya et son premier mode d’expression au sortir de l’adolescence. En 2014, lors de son discours de réception du Prix hispano-américain du roman Manuel Rojas, consacrant l’ensemble de sa carrière, ­Horacio Castellanos Moya soulignait qu’il s’agissait d’un honneur décerné à la littérature centre-américaine, encore trop méconnue. Le fait est que, malgré son nomadisme, le Salvador demeure son port d’attache.          Où habite Moya en ce moment ? Dans l’Iowa (Etats-Unis), où il enseigne à l’université aux côtés de Tom Drury, Charles d’Ambrosio, au sein du Writer’s Work­shop, prestigieux département d’écriture créative, créé en 1936, qui a vu passer pas moins de 17 futurs lauréats du prix Pulitzer. Son œuvre est désormais traduite aux Etats-Unis, en Europe, ainsi qu’en Chine. Au fil des ans et d’une production irrégulière, elle prend la forme d’une cathédrale romanesque, avec des personnages récurrents, tantôt principaux tantôt secondaires, des références intertextuelles et des obsessions rémanentes. « Je la bâtis à la manière d’une taupe bourrée, s’amuse Moya, creusant des trous et des tunnels au hasard. Je ne sais pas où je vais. Au fond de ma conscience, je dois certainement posséder une carte des galeries. » Comment dispenser des leçons de « hasard » à des étudiants, comme il est censé le faire dans l’Iowa ? « Je leur dis juste de trouver leur voix, leur monde et le mode de narration qui leur paraît le plus naturel. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Télévisions & Radio        Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri  Un documentaire suit la colauréate du prix Nobel de la paix 2018, qui se bat pour la minorité persécutée par l’Etat islamique en Irak.        Par  Antoine Flandrin   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Avant de devenir la voix d’un peuple meurtri, Nadia Murad était une simple villageoise dont le rêve était d’ouvrir un salon de coiffure. © RYOT Films              Arte - Dimanche 9 décembre - 23 h 55. Documentaire          Le 9 août 2014, l’ancien président américain, Barack Obama, accuse l’Etat islamique (EI) de viser la destruction systématique des yézidis. L’organisation djihadiste vient de prendre Sinjar, dans le nord-ouest de l’Irak, l’un des fiefs de ce peuple de bergers et d’agriculteurs, attaché à ses traditions et à ses croyances ancestrales, héritage de l’antique civilisation de la Mésopotamie. Des dizaines de milliers de yézidis fuient. Malgré les frappes aériennes américaines, des centaines de civils sont massacrés par les terroristes, des centaines de femmes sont enlevées, battues, violées et réduites à l’esclavage sexuel.            Parmi elles, Nadia Murad, 21 ans au moment des faits. Sous ses yeux, dix-huit membres de sa famille sont tués ou faits prisonniers. Humiliée, avilie, insultée, violée, torturée, elle passera entre les mains de treize différents « propriétaires ». Après avoir réussi à s’enfuir, elle parvient à gagner le Kurdistan irakien, puis en septembre 2015, l’Allemagne, où une organisation d’aide aux yézidis lui permet de retrouver sa sœur.          Nadia Murad jure alors de témoigner du sort des milliers de jeunes filles encore aux mains de l’EI. Elle n’aura de cesse d’alerter la communauté internationale sur les crimes de l’EI, organisation génocidaire qui a décidé d’éliminer le demi-million de yézidis présents au Moyen-Orient.               Lire le factuel: Nadia Murad, des chaînes de l’Etat islamique au prix Nobel de la paix              C’est cette campagne médiatique, politique et diplomatique menée pendant plusieurs mois entre Berlin, Athènes, Ottawa et New York que raconte le film d’Alexandria Bombach, sorti début 2018 – donc avant que Nadia Murad reçoive le prix Nobel de la paix cette année, partagé avec le docteur Denis Mukwege.          Sa mission, un fardeau          Ce film est une réussite parce qu’il ne fait pas raconter à Nadia Murad les horreurs qu’elle a vécues et vues. Les atrocités se disent autrement : par des larmes abondantes, mais chargées de dignité et de courage. Ce qui intéresse la réalisatrice, c’est moins le témoignage de la victime que le combat de l’activiste. Son documentaire montre bien que ce combat n’a rien de donné : avant de devenir la voix d’un peuple meurtri, Nadia Murad était une simple villageoise dont le rêve était d’ouvrir un salon de coiffure.           Ce qui intéresse la réalisatrice Alexandria Bombach, c’est moins le témoignage de la victime que le combat de l’activiste.          Pour se faire entendre, elle a dû répondre aux questions déplacées des journalistes occidentaux qui voulaient savoir comment et combien d’hommes l’avaient violée ; prononcer des discours devant des officiels occidentaux pleins de bons sentiments mais paralysés ; panser inlassablement les plaies des siens. En témoigne cette séquence bouleversante où, lors d’une commémoration yézidie à Berlin, elle a surmonté son émotion pour apaiser une femme en proie au désespoir.          Avec pudeur, Alexandria Bombach montre ainsi le fardeau de la mission de Nadia Murad. Trois personnes vont l’aider : l’activiste yézidi Ismael Murad ; le juriste argentin Luis Moreno Ocampo et l’avocate libano-britannique Amal Clooney. A leurs côtés, Nadia Murad découvre les arcanes onusiens en même temps que la société occidentale. Pendant ces moments où elle arrête sa course pour assister à un improbable son et lumière sur l’histoire du Canada, elle apparaît quelque peu perdue, comme si un tel spectacle la renvoyait à son Sinjar natal. Comme si elle prenait conscience que son pays ne serait plus jamais le même.                      Le combat de Nadia Murad, d’Alexandria Bombach (EU, 2018, 95 min). www.arte.tv                Antoine Flandrin           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires               Les plus lus     « Gilets jaunes » : Paris demande à Trump de ne pas se mêler de politique intérieure française    « Gilets jaunes » : pour la presse étrangère, le déploiement policier a évité « un nouvel Armageddon »    « Gilets jaunes » : près de 2 000 interpellations dont 1 700 gardes à vue en France samedi                 Édition du jour Daté du mardi 11 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2250000 € 180 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2250000 € 180 m2           PARIS 15 (75015) 395000 € 37 m2           PARIS 03 (75003) 1540000 € 101 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MASERATI GRANTURISMO 37000 € 74           TRIUMPH TR 3 38900 € 50           AUDI TT RS 29990 € 93      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ La collection d’essais de la maison d’édition Calmann-Lévy, qu’a fondée et dirigée Raymond Aron de 1947 à sa mort, en 1983, reprend vie.
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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        « Liberté de l’esprit », la collection de Raymond Aron, voit s’ouvrir une nouvelle ère  La collection d’essais de la maison d’édition Calmann-Lévy, qu’a fondée et dirigée Raymond Aron de 1947 à sa mort, en 1983, reprend vie.        Par  Florent Georgesco   Publié hier à 18h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le philosophe et sociologue Raymond Aron (1905-1983). AFP             Le premier coup d’éclat de Philippe Robinet, un an après avoir été nommé, en mai 2016, directeur général des éditions Calmann-Lévy, avait été le transfert fracassant de Guillaume Musso. Il vient d’en accomplir un deuxième, qu’on remarque moins : la résurrection d’une collection qui a marqué en profondeur la vie des idées, « Liberté de l’esprit », dirigée par le philosophe et sociologue Raymond Aron (1905-1983) de 1947 à sa mort. Enjeu commercial léger. Mais l’enjeu intellectuel et historique ne manque pas d’ampleur.          « J’avais envie de développer à nouveau les essais dans cette maison qui a eu la chance extraordinaire d’être celle de Raymond Aron, raconte l’éditeur. La rencontre avec Gilles Achache m’a permis de concrétiser ce désir. Je lui ai très vite proposé de reprendre la collection. » Confirmation de l’intéressé, philosophe au parcours atypique, de l’université aux instituts de sondage, en passant par un livre étonnant, Le Complexe d’Arlequin (Grasset, 2010), un brillant éloge de l’inconstance contemporaine. Il ajoute : « J’ai hésité dix jours, pour la forme. Comment refuser ? »          Aron, Arendt, Roucaute          Tout, ensuite, s’accélère. Au printemps, « Liberté de l’esprit » est sur les rails. A l’automne, trois livres sortent simultanément : La Révolution introuvable, de Raymond Aron, naturellement (288 p., 19,50 €) ; le livre d’Hannah Arendt qui, en 1961, la fit découvrir au public français, Condition de l’homme moderne (504 p., 21,90 €) ; et un texte contemporain, Le Bel Avenir de l’humanité, du philosophe Yves Roucaute (504 p., 21,90 €), enquête fouillée sur les promesses du contemporain, aux antipodes exactes des lamentations déclinistes. « La proportion entre nouveautés et rééditions s’inversera en 2019, précise Philippe Robinet. Mais, pour ce nouveau départ, nous voulions montrer d’où nous venions. »          D’où, justement ? De quelle histoire, de quels combats dont la vivacité devrait, aujourd’hui, être restaurée ? La collection, qui s’est arrêtée en 2001, a publié près de 120 titres, dont 54, selon le catalogue de la BNF, du vivant d’Aron – de James Burnham à Léon Poliakov, en passant par Albert Camus, Jacques Ellul, Bertrand de Jouvenel… Quand on demande au philosophe Pierre Manent, qui fut l’assistant d’Aron au Collège de France, de définir les lignes de force de cette aventure, deux images lui viennent en même temps : « Son trait le plus original, pour moi, c’est l’ouverture du compas, ou des fenêtres, sur d’autres pays : Etats-Unis, Allemagne… et, de ce fait, sur d’autres sujets. Il a réuni une forme de république des lettres, une classe réflexive transoccidentale. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Biographie. Dans « Cléopâtre. Un rêve de puissance », l’historien, spécialiste de l’Antiquité gréco-romaine, a retrouvé les traces réelles de la légendaire reine d’Egypte.
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Une histoire populaire de la France de 1685 à nos jours, La Découverte/Zones, 2016                     Éditorial  Manipulations autour du pacte mondial sur l’immigration de l’ONU             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres  Emil Ferris remporte le grand prix de la critique BD                    Télévisions & Radio  Nadia Murad, voix yézidie d’un peuple meurtri                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Cléopâtre, une femme d’Etat retrouvée par Maurice Sartre  Biographie. Dans « Cléopâtre. Un rêve de puissance », l’historien, spécialiste de l’Antiquité gréco-romaine, a retrouvé les traces réelles de la légendaire reine d’Egypte.        Par  Nicolas Weill   Publié hier à 16h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Cléopâtre. Un rêve de puissance, de Maurice Sartre, Tallandier, 350 p., 21,50 €.                        Cléopâtre (69-30 av. J.-C.). Florence Wojtyczka             Reine dans des temps troublés, source de fantasmes à travers les siècles, la dernière souveraine de l’Egypte lagide, née de la conquête d’Alexandre, Cléopâtre VII Théa Philopator (69-30 av. J.-C.) est entourée d’un mythe tenace. Avec une rigueur alerte, Maurice Sartre, spécialiste de Palmyre et de l’Antiquité gréco-romaine, retrouve les traces réelles de ce règne. Il montre comment, dans un bassin méditerranéen où les Romains jouaient depuis longtemps le premier rôle, Cléopâtre s’est battue pour préserver une relative autonomie.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Si le nez de Cléopâtre eût été plus court…              Exhumer la « vraie » Cléopâtre suppose la levée de deux obstacles. D’abord, une propagande « raciste », efficace jusqu’à nos jours, répandue par son ennemi Octave, fils adoptif de son amant César, dont les manipulations la poussent au suicide. De Virgile à Lucain, jusqu’à la bande dessinée et au cinéma, on s’entête ainsi à dépeindre cette polyglotte de culture et de langue grecques comme une « Egyptienne », avec le mépris et le soupçon de corruption, de lascivité comme de cruauté qui accompagnent le mot chez les Romains. L’autre écueil tient à un « machisme » tenace, qui peine à accepter l’idée qu’une femme dirige, seule, un Etat. Ses turbulents sujets d’Alexandrie n’ont d’ailleurs guère toléré qu’elle ne soit pas accompagnée d’un homme, que celui-ci se nomme Ptolémée ou Antoine.          Rien d’une oie blanche          La Cléopâtre de Maurice Sartre, passée au crible des archives, de la numismatique ou de l’épigraphie, n’a pourtant rien d’une oie blanche. Meurtrière de son frère et mari Ptolémée XIV, d’une beauté moins exceptionnelle que le veut la légende, elle ressort de ces pages en femme d’Etat, initiatrice d’une réforme monétaire, réaliste quant à l’inéluctable puissance romaine, mais qui a su porter un des derniers projets d’indépendance face à l’Empire.          Lire également cette critique de « Cléopâtre », de Mankiewicz                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Marie Dejoux   Publié hier à 13h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         La Voix du peuple. Une histoire des assemblées au Moyen Age, de Michel Hébert, PUF, 306 p., 22 €.                        Le Parlement de Bretagne, à Rennes (XVIIe siècle). Christophe Lehenaff/Photononstop             « La République, c’est moi ! », tonnait Jean-Luc Mélenchon lors de la perquisition de son domicile et des locaux de son parti, le 16 octobre. Face aux fonctionnaires de police et de justice incarnant l’Etat, le leader de La France insoumise se prévalait d’une légitimité supérieure : sa qualité de représentant du peuple. Souvent « le peuple a bon dos », lance le médiéviste québécois Michel Hébert (né en 1948) en tête de son nouvel ouvrage, La Voix du peuple. Mais, poursuit-il immédiatement, pas de démocratie sans représentants, voire pas de peuple tout court, puisque la représentation est la condition même de son existence comme sujet politique.          Un vaste « moment parlementaire » européen aux XIVe et XVe siècles          Pourtant, représentation populaire et démocratie ne sont pas toujours allées de pair : le peuple eut ses porte-parole officiels bien avant l’avènement de l’idéal démocratique sous les révolutions américaine et française. Sans taire les différences de rythme et les spécificités régionales, Michel Hébert identifie en effet un vaste « moment parlementaire » européen aux XIVe et XVe siècles. C’est un peu partout la grande époque des « parlements », des « cortès » en Espagne, des « assemblées d’Etats » en France ou des « diètes » en Allemagne, qui « scandent le rythme de la vie politique des plus grands Etats monarchiques [et] des plus petites principautés laïques ou ecclésiastiques ».          Nées de la nécessité d’obtenir un consentement minimal à la nouveauté que constituait, au XIVe siècle, la levée de l’impôt par l’Etat, ces assemblées furent de véritables laboratoires des techniques de représentation, testant par exemple tour à tour les mandats libre ou impératif. Des expérimentations politiques dont le succès, en Angleterre notamment, ou l’échec, en France, quelques siècles plus tard, face à l’absolutisme royal, n’avaient rien d’inéluctable, à rebours de ce qu’affirmait l’historiographie classique.          Au centre des échanges, la question de la chose publique                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Antoine de Baecque   Publié hier à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         L’Autre George. A la rencontre de George Eliot, de Mona Ozouf, Gallimard, 256 p., 20 €.                        L’écrivaine anglaise George Eliot (1819-1880)  vers 1850, d’après un ­portrait de François d’Albert-Durade. WORLS HISTORY ARCHIVE / ABACA             « La première fois que j’ai lu le nom de celle que je prenais pour un homme (…) »… Dans une exquise introduction introspective à son nouvel essai, L’Autre George, Mona Ozouf raconte ses découvertes successives de George Eliot (1819-1880) : lorsqu’elle l’a lue, puis aimée, puis comprise. A trois reprises en effet, cette grande dame des lettres britanniques, restée peu connue en France, a traversé le cours de sa jeune existence.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Colloque. Mona Ozouf en majesté              D’abord apparaît un livre dans la bibliothèque de son père, étrangement déplacé, alors que ce meuble est essentiellement voué à célébrer la Bretagne. Que peut bien y faire Daniel Deronda (1876) ? Le titre est suffisamment insolite pour attirer la petite fille qui, à 10 ans, tente de le lire sans y saisir grand-chose. George Eliot revient quatre ans plus tard, quand la professeure de français de Mona, ­Renée Guilloux, la femme de l’écrivain Louis Guilloux (1899-1980), l’arme de ce conseil de lecture, et de cette maxime : des livres pour mieux vivre.          Eliot, athée religieuse, conservatrice de progrès, rationaliste éprise de mystère          Enfin, à travers Henry James (1843-1916), assidûment fréquenté à partir de ses 20 ans, Mona Ozouf comprend définitivement l’importance de George Eliot. James, subjugué par le charme d’une conversation qui l’a presque rendu amoureux de cette femme « délicieusement hideuse », éclaire la jeune Bretonne, laquelle lance à son tour des oxymores lorsque, aujourd’hui, elle évoque Eliot : une athée religieuse, une conservatrice de progrès, une rationaliste éprise de mystère.          George Eliot, née Mary Ann Evans, choisit son pseudonyme masculin quand elle signe ses premières fictions, à 36 ans, afin d’être vraiment lue. Sept grands romans forment le massif de son œuvre, dont Adam Bede (1859), Le Moulin sur la Floss (1860), Middlemarch (1871-1872)… Mais elle est également critique littéraire, essayiste, diariste, épistolière. Au total, une vingtaine de gros volumes, devenus des classiques anglais.          Une passion de toujours          Si Mona Ozouf a choisi d’y revenir, ou plutôt de s’arrêter enfin sur une passion de toujours, c’est que l’historienne retrouve dans ces livres une question familière : qu’ont de commun le roman et l’histoire ? La vie même d’Eliot illustre ce rapport. Après une crise mystique adolescente, elle perd la foi et ose l’affirmer ; aussi méfiante à l’égard de la révolution que de la tentation réactionnaire, elle aime les traditions et croit au progrès ; ni droite ni gauche, mais femme : elle rompt avec sa famille et avec la bonne société victorienne pour vivre auprès d’un homme marié.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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