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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Chronique. Chaque semaine, notre journaliste Philippe Ridet croque une personnalité qui fait l’actualité. Comme le comédien, soutien inattendu des « gilets jaunes ».
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Chaque semaine, notre journaliste Philippe Ridet croque une personnalité qui fait l’actualité. Comme le comédien, soutien inattendu des « gilets jaunes ».        Par  Philippe Ridet   Publié aujourd’hui à 16h57     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Damien Cuypers pour M Le magazine du Monde             Quand nous avons lu que Franck Dubosc apportait son soutien aux « gilets jaunes », on s’est frotté les mains. Chic, un sujet tout cuit ! Un acteur-réalisateur très bien payé – 800 000 euros d’à-valoir pour son dernier film, Tout le monde debout, selon le magazine Capital de juin – volant au secours de cette France « périphérique » dans laquelle il compte une partie de son public…          Patrick Chirac (le personnage que l’acteur incarne dans Camping 1,2 et 3), ses minislips de bain, sa collection de marcels acidulés et ses savates de plage au secours des rebelles des ronds-points ? On imaginait déjà les rieurs se masser de notre côté pour ridiculiser comme il le fallait l’alliance du box-office et de l’engagement. Nous comptions aussi nous gausser de cette curieuse expression avec laquelle il se désigne dans son message posté sur Facebook : « Nous les favorisés ». Quoi, riches, c’est trop cash ? Nantis, trop daté ? Privilégiés, trop héréditaire ? Mais voilà, ça n’a pas marché…           Mine de rien, il a décrit les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          Quelque chose chez Franck Dubosc résistait aux sarcasmes sous lesquels on se promettait de l’ensevelir. À commencer par cet étrange mot de « favorisés » qui, à la longue, ne paraissait pas si mal choisi. Pour l’être, il faut avoir reçu une marque d’intérêt exceptionnelle, être digne d’une décision indulgente ou bien jouir d’une bienveillance spéciale. Ni un droit ni un legs, une faveur est passagère.            En cela, Dubosc exprimait aussi bien le caractère fugace de son succès que l’inconfort de sa position. « Dans ma famille modeste, devenir une vedette de cinéma est difficile à gérer, a-t-il confié au Parisien en 2014. On gagne beaucoup d’argent. On devient le “fils acteur” et on vous soupçonne de renier vos origines. » Mine de rien, l’ancien jeune premier du film À nous les garçons (Michel Lang, 1985), où il était affligé d’une quasi-coupe mulet, décrivait les difficultés qui accompagnent le parcours des transfuges de classe, chers à Édouard Louis. Mais, à la différence de l’écrivain picard, il n’en fait pas tout un flan.          « Frenchman, super lover » à Londres          Modeste, mais bosseur. Né au Petit-Quevilly en 1963, Franck Dubosc s’inscrit au conservatoire de Rouen puis « monte » à Paris (mais, direz-vous, la capitale est située légèrement au sud de la préfecture de la Seine-Maritime…). Peu regardant, il accepte toutes les panouilles et, parce qu’il ne fait rien pour qu’on ne le prît pas pour un beauf, il dit que, là d’où il vient, Gérard Oury et André Téchiné, c’est la même chose et qu’à cette époque « jouer dans Phèdre ou assister un magicien sur une scène de cabaret » ne faisait pas de différence pour lui.          Las de son insuccès, il débarque en Angleterre comme dans une chanson d’Alain Souchon pour y faire le « Frenchman, super lover » dans la série Coronation Street. Un carton. De retour à Paris, il s’acoquine avec Élie Semoun et commence à exploiter une veine comique qu’il pensait ne pas avoir. Il met au point son style de play-boy ridicule. Ruquier le repère et le prend sous son aile. Sa carrière décolle. Avec le succès, il n’a pas oublié le montant de son premier cachet d’acteur de cinéma (1 200 francs, 183 €, par jour), ni celui du loyer de son deux-pièces (3 600 francs), rue Simplon, dans le 18e arrondissement. Il n’est pas encore réconcilié : « Ne pas m’aimer est une constante chez moi. » « Gilets jaunes », un conseil, si vous le croisez, ne l’étreignez pas trop fort. Il est plus fragile qu’on l’imagine.              Philippe Ridet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                                   Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA PROACE VERSO 29990 € 29           FORD ECOSPORT 21900 € 46           DACIA LOGAN 2300 € 78      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le « motion smoothing » des télés HD dans le viseur de Tom Cruise et du monde du cinéma

L’acteur dit tout le mal qu’il pense des technologies « d’interpolation vidéo », censées fluidifier les mouvements au risque de trahir l’intention artistique des cinéastes.



LE MONDE
 |    07.12.2018 à 11h29
 • Mis à jour le
07.12.2018 à 18h48
    |

            Pierre Bouvier








                        


A 56 ans, Tom Cruise part en croisade. Pas contre le « Syndicat », le groupe criminel contre lequel il lutte avec le groupe « Mission Impossible », ni dans le cadre d’un film historique. Depuis le plateau de Top Gun : Maverick, en cours de réalisation, l’acteur américain a publié une vidéo, mercredi 4 décembre, pour faire la promotion de la sortie en DVD de son dernier film et pour dire que « la meilleure façon de regarder Mission Impossible : Fallout (ou n’importe quel film que vous aimez) à la maison » est de désactiver les effets « d’interpolation vidéo [ou motion smoothing, en anglais] », réglage par défaut sur la plupart des téléviseurs haute définition (HD).

I’m taking a quick break from filming to tell you the best way to watch Mission: Impossible Fallout (or any movie y… https://t.co/Cn6GsB5NCy— TomCruise (@Tom Cruise)


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Cauchemar des réalisateurs
Entre deux prises pour le prochain Top Gun, l’acteur et producteur – accompagné du réalisateur Christopher McQuarrie, qui lui donne la réplique – dit tout le mal qu’il pense de ces technologies censées fluidifier les mouvements. Si elles sont bienvenues pour les retransmissions d’événements sportifs, elles sont devenues le cauchemar des réalisateurs et des amoureux du septième art.
Ces effets activés par défaut sur les téléviseurs donnent l’impression de voir une image plus détaillée, tournée avec une caméra à très grande vitesse. Chaque constructeur a développé sa propre technologie, qu’il s’agisse du Motionflow de Sony, de l’Intelligent Frame Creation de Panasonic, du Motion Plus de Samsung ou du TruMotion de LG. Un géant français de la distribution d’électroménager explique sur son site que « le procédé consiste à ajouter des images en plus de celles fournies par la source, de façon à augmenter la netteté du rendu lors de l’affichage, et renforcer l’expérience du spectateur ».

Effet « soap opera » ou « diarrhée liquide »
Pour Tom Cruise, cette « interpolation artificielle » défigure les films, leur donnant un effet qualifié de « soap opera », autant dire bas de gamme. Certains, comme Rian Johnson (Star Wars : les Derniers Jedi) vont plus loin : dans un tweet du 6 octobre 2017 (qu’il a depuis effacé), il comparait cet effet à une… « diarrhée liquide ». « Si vous voulez que les films ressemblent à de la “diarrhée liquide”, très bien », écrivait-il, ajoutant que cela doit être un choix de la part du téléspectateur, pas quelque chose de subi. Il mettait, lui aussi, en cause la prouesse technologique que demande la navigation dans les menus d’un téléviseur moderne pour désactiver ces réglages.
Déjà en 2014, une pétition avait été lancée par la réalisatrice Reed Morano (des trois premiers épisodes de la série The Handmaid’s Tale, pour lesquels elle a remporté un Emmy), qui avait connu un succès relatif – 12 000 signatures en quatre ans –, dans laquelle elle demandait que l’interpolation artificielle cesse d’être un « réglage par défaut des téléviseurs (…), qui prive les cinéastes de leur intention artistique ».
Avant le ralliement de Tom Cruise à cette cause, James Gunn (Les Gardiens de la galaxie), Edgar Wright (Shaun of the Dead, Hot Fuzz, etc.), Matt Reeves (Cloverfield et La Planète des singes : l’Affrontement), mais aussi Christopher Nolan (Interstellar) ou Paul Thomas Anderson (Boogie Nights, There Will Be Blood, Inherent Vice, Phantom Thread) ont demandé aux fabricants de téléviseurs une fonction permettant de désactiver ces réglages en quelques manipulations.

So @rianjohnson, @edgarwright, @mattreevesLA, @chrismcquarrie, @TomCruise & I are all on board the anti-motion-smoothing campaign. Who else?— JamesGunn (@James Gunn)


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La solution au bout du moteur de recherche
Un brin plus ancré dans le XXIe siècle, Christopher McQuarrie explique que pour les désactiver, il suffit de lancer une recherche sur Internet, « désactiver la fluidification de mouvements + marque de son téléviseur ».
Cette croisade pourrait être un combat d’arrière-garde, sachant que l’écran de télévision est de plus en plus concurrencé par les téléphones, les tablettes et des plates-formes comme YouTube, comme le relevait une étude de Nielsen (mesure d’audience) analysant les consommations de télévision traditionnelle et numérique tous écrans confondus aux Etats-Unis.



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ L’académie des Oscars doit maintenant trouver un remplaçant pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019.
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Publié aujourd’hui à 08h58     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kevin Hart lors des MTV Video Music Awards, le 20 août 2018, à New York. Andrew Kelly / REUTERS             « Je m’excuse sincèrement envers la communauté LGBTQ pour mes propos maladroits par le passé » : deux jours après avoir été nommé maître de cérémonie des Oscars 2019, le comédien américain Kevin Hart a dû renoncer, vendredi 7 décembre. Il ne veut pas détourner l’attention sur lui.          I have made the choice to step down from hosting this year's Oscar's....this is because I do not want to be a distr… https://t.co/3gKJItiVZO— KevinHart4real (@Kevin Hart)            Exhumés après sa nomination, mardi 4 décembre, ses tweets homophobes – déjà effacés – datent pour la plupart de 2009 à 2011. Il raconte, par exemple, que s’il trouvait son fils jouant avec la maison de poupée de ses filles, il la « casserait au-dessus de sa tête », parce que c’est « gay ». Dans l’un de ses spectacles, en 2011, il confiait aussi que « l’une de [ses] plus grandes frayeurs » était que son fils devienne homosexuel.          « Les gens évoluent »          Après ces révélations, l’académie chargée de l’organisation des Oscars lui a donné un ultimatum : s’excuser, ou bien elle choisirait quelqu’un d’autre. L’humoriste de 39 ans était d’abord resté campé sur ses positions et avait refusé de s’excuser, « parce qu’[il l’avait] déjà fait plusieurs fois », explique-t-il dans une vidéo sur Instagram.            « J’ai presque 40 ans. Si vous ne pensez pas que les gens changent, grandissent, évoluent ? Je ne sais pas quoi vous dire », écrivait-il encore jeudi sur ce réseau social, ajoutant en lettres capitales : « J’aime tout le monde ».          L’académie doit maintenant trouver un remplaçant à Kevin Hart pour la cérémonie, qui se tiendra le 24 février 2019. Cet épisode n’est pas une première. En 2012, le producteur Brett Ratner, réalisateur de Rush Hour et X-Men, avait dû renoncer à présenter les Oscars après avoir tenu des propos homophobes lors d’une projection.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2           PARIS 15 (75015) 1720000 € 158 m2           PARIS 10 (75010) 424000 € 41 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES 280 15900 € 91           VOLKSWAGEN FOX 3400 € 95           PEUGEOT 308 11950 € 85      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1045000 € 80 m2           PARIS 16 (75016) 1196000 € 96 m2           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Nicole Vulser   Publié le 05 décembre 2018 à 11h59     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, à Paris, le 22 novembre. JOEL SAGET / AFP             Outre leur programmation traditionnelle, deux salles parisiennes de cinéma Pathé Gaumont – Beaugrenelle et La Villette – proposaient, dès mercredi 5 décembre, des films en réalité virtuelle destinés à plonger une vingtaine de spectateurs en immersion dans des réserves animalières. Equipés d’un casque sur les yeux, ils peuvent découvrir, pour 10 euros, deux courts-métrages de 12 minutes signés The Wild Immersion. Ces petits films, axés sur la jungle à La Villette et le monde marin à Beaugrenelle, ont pour ambition de « reconnecter sensoriellement les spectateurs avec la nature », affirme la direction des cinémas.          La caméra filme au plus près, ici un volumineux serpent, là un troupeau d’éléphants en Afrique, le cou d’une girafe ou un koala qui mâche des feuilles, là encore un vol de flamants roses. Le spectateur peut effectuer une rotation de 360 degrés pour se promener dans la savane. Pour les fonds sous-marins, une étonnante richesse sonore accompagne la plongée à côté des tortues ou des raies manta.            Selon Jacques Durand, directeur de l’innovation des cinémas Pathé Gaumont, « cette première tentative pilote permettra de tester les réactions du public, avant de la déployer en Suisse et aux Pays-Bas ». Ce nouveau service « correspond à une politique de diversification des contenus, des expériences, et devrait nous permettre de toucher le public des 15-25 ans avec un message à la fois très porteur et positif ». The Wild Immersion mène des négociations avec d’autres exploitants de cinéma, notamment à Anvers, en Belgique.          Des bons sentiments pour attirer le public, qui préfère les séries aux salles obscures ? Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, a pris conscience, en lisant le dernier bilan du Fonds mondial pour la nature (WWF), que « sous la pression de l’homme, la Terre [avait] vu ses populations de vertébrés sauvages décliner de 60 % entre 1970 et 2014 ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Cinéma et sensations fortes : Pathé parie sur les innovations technologiques              « Un projet qui fasse sens »          L’aventure de ce quadragénaire tatoué ressemble à la conversion de saint Paul sur le chemin de Damas. Vétérinaire de formation et diplômé d’école de commerce, cet ancien publicitaire, qui « faisait entre 200 et 300 productions par an avec des millions de chiffre d’affaires », a tout laissé tomber en s’apercevant que « la publicité [poussait] à la surconsommation, au gâchis ». Il a voulu consacrer sa vie à « un projet qui fasse sens et ait un impact positif sur la planète ».          Ses films, à l’ambition également éducative, seront diffusés dans des écoles en Finlande, en Chine ou encore dans plusieurs musées d’histoire naturelle américains. M. Moisson a également noué des partenariats avec des maisons de retraite afin d’étudier l’impact de la nature filmée sur des malades souffrant d’Alzheimer.          L’éthologue et anthropologue britannique Jane Goodall, l’une des premières à s’être intéressée à la vie des chimpanzés, a aidé Adrien Moisson à accéder aux endroits les plus préservés de la planète pour pouvoir filmer les animaux. Ces petits films virtuels – quatre autres sont en cours de finalisation – permettront de créer des réserves naturelles qui, elles, seront bien réelles et qui, contrairement aux zoos, laisseront toute liberté aux animaux. « Les premières réserves devraient voir le jour en Tanzanie et en Inde, souligne M. Moisson. Elles seront financées par quatre biais : un petit pourcentage des recettes des films (3 %), les bénéfices de The Wild Immersion, du financement participatif et un appel à des investisseurs. »              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 540000 € 53 m2           PARIS 16 (75016) 1130000 € 103 m2           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           MICROCAR DUE 7400 € 83           FORD GRAND TOURNEO CONNECT 12990 € 94           MERCEDES 280 15900 € 91      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     La Redoute : -20% pour les adhérents Premium  Tui : payez en 3x sans frais !  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Par  Thomas Sotinel   Publié le 05 décembre 2018 à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel dans le film « Les Confins du monde » de Guillaume Nicloux.              L’avis du « Monde » - pourquoi pas          Le titre le proclame, Guillaume Nicloux voudrait faire œuvre d’explorateur. Les Confins du monde propulse une poignée de personnages sur un territoire, le nord du Vietnam, et en un temps – les mois qui suivirent la fin de la seconde guerre mondiale – qui restent vierges de cinéma. Mais cette virginité est trompeuse. Sur les pistes de la jungle, on discerne les traces de Francis Ford Coppola, de Pierre Schoendoerffer ou celles, presque effacées, de Julien Duvivier. Croyant tourner le dos au monde connu, l’auteur de Valley of Love (2015) combat les spectres de l’histoire – celle du cinéma, celle des guerres coloniales. Et, si l’affrontement ne manque pas de grandeur, il ne tourne pas forcément à l’avantage du film.            La figure centrale en est Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un fantassin arrivé en Indochine après avoir combattu en France. Il est affecté dans le nord de l’Indochine française, près de son frère. Sa garnison est attaquée par les Japonais, aidés par les indépendantistes vietnamiens. Tassen émerge d’un monceau de cadavres, parmi lesquels celui de son frère, animé d’une soif de vengeance qu’il dirige contre un mystérieux leader vietminh. Sur la trajectoire que dessine cette vendetta, Guillaume Nicloux et son coscénariste, Jérôme Beaujour, tentent d’évoquer l’univers militaire colonial, fait d’ennui, de virées au bordel, de paroxysmes de barbarie.               Lire le portrait en 2016 : Gaspard Ulliel, acteur de sa métamorphose              La lumière diffuse et lourde de la brume tropicale (remarquable travail du chef opérateur David Ungaro), le rythme tour à tour dolent et frénétique du récit, l’opacité du jeu de Gaspard Ulliel installent une perpétuelle prémonition de catastrophe, qui porte Les Confins du monde tout près de l’objectif que s’est sans doute fixé le réalisateur.           Jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur          Mais cette ambition se brise encore et encore sur le choc entre la fiction et l’histoire. Pour échapper aux Japonais, Robert Tassen a été aidé par une famille de fermiers de la jungle. Pour se venger, il constitue une unité composée de transfuges du Vietminh. En visite au bordel, il tombe amoureux de Maï (Lang-Khê Tran), une jeune femme que la guerre contraint à se prostituer.          Bon sauvage, traître, fille perdue : jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur. Par ailleurs, la volonté de ne rien cacher de la réalité du conflit tourne régulièrement au désavantage des insurgés, dont les atrocités sont détaillées alors que celles des coloniaux n’apparaissent que comme des représailles.               Lire la critique lors du festival de Cannes 2018 : « Les Confins du monde » ou la vengeance du soldat Tassen              Concours entre garçons          Malgré son désir de solitude, le héros trouve des compagnons : Cavagna (Guillaume Gouix), un autre engagé qui remet en cause l’hétérosexualité de Tassen, Saintonge (Gérard Depardieu), un écrivain pétri de catholicisme qui tente d’éclairer le chemin de croix du vengeur. Il y aurait de quoi ouvrir le registre du film, mais celui-ci se referme sans cesse sur la question de la virilité.          Le récit est façonné par une double obsession – celle, enfantine, qui conduit aux concours entre garçons, et celle de la castration – qui finit par réduire la mise en scène de l’entreprise coloniale à la volonté de l’homme blanc d’imposer la loi de ses attributs. C’est un peu court, au regard de la complexité du matériau de l’histoire, et un peu triste, au regard de la richesse de talents déployés.                          Film français de Guillaume Nicloux. Avec Gaspard Ulliel, Lang-Khê Tran (1 h 43). Sur le web : www.advitamdistribution.com/films/les-confins-du-monde, www.facebook.com/Advitamdistribution                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 18 (75018) 625000 € 50 m2           PARIS 18 (75018) 345000 € 45 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           TRIUMPH TR 4 33000 € 83           VOLKSWAGEN FOX 3400 € 95           CITROEN JUMPY 21990 € 78      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 10 (75010) 1030000 € 93 m2           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ Margaux Bonhomme réussit dans une fiction à filmer avec justesse les sacrifices de ceux qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée.
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h08     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite, Diane Rouxel et Jeanne Cohendy dans « Marche ou crève » de Margaux Bonhomme. NOUR FILMS              L’avis du « Monde » - A voir          On peut être reconnaissant à Marche ou crève de Margaux Bonhomme de s’atteler frontalement au sujet du handicap et par là, de combler un manque, celui de la représentation du corps handicapé au cinéma. Une telle démarche rencontre inévitablement des écueils et notamment celui de ne pas parvenir à aller au-delà du « film à sujet ». Comment faire entrer le handicap dans la fiction sans qu’il prenne toute la place jusqu’à rendre le reste secondaire ? À cette question, Margaux Bonhomme répond que c’est justement cette question à laquelle se retrouvent confrontés les personnes qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée : le dévouement est tel que le reste passe au second plan.            La vertu de Marche ou crève est de nous faire plonger dans ce quotidien particulier : celui d’un père de famille célibataire (Cédric Kahn) qui vit avec ses deux filles, Elisa (Diane Rouxel) et Manon (Jeanne Cohendy) qui souffre d’un lourd handicap. Pour ces proches, il faut savoir répondre aux sautes d’humeur, aux accidents, être aux aguets face à une fragilité de chaque instant : la cinéaste filme ces soins et cette attention permanente avec beaucoup de tendresse.          Traiter la part de négativité, de mauvais sentiments          Certaines scènes peuvent être éprouvantes, irritantes, mais c’est précisément le défi relevé par la cinéaste : nous tenir face à une réalité même quand nous ne désirons plus la voir, même quand nous en avons suffisamment vu. Elisa se fait comme le relais des humeurs changeantes du spectateur : souvent tendre et prévenante, parfois agressive et désespérée lorsqu’elle se compte que son propre destin est lié à celui de sa sœur et qu’elle ne peut pas vivre sa vie sans prendre le risque de la culpabilité.          Si le thème du handicap est souvent abordé de manière positive par le biais de la comédie, c’est tout le contraire qu’ambitionne Marche ou crève. Margaux Bonhomme fait le choix de traiter la part de négativité, de mauvais sentiments qui peuvent s’emparer des proches d’une personne handicapée : culpabilité, épuisement, envie d’abandonner, sursaut d’égoïsme. Bien que le film rencontre inévitablement les limites liées à son projet (le Sujet qui emporte tout), on ne peut que saluer une telle démarche, la justesse de ses acteurs et une fin capable de rendre compte d’un entre-deux : entre culpabilité et nécessaire émancipation.                          Film français de Margaux Bonhomme. Avec Diane Rouxel, Jeanne Cohendy, Cédric Kahn. (1h25) Sur le web : www.nourfilms.com/marche-ou-creve, www.facebook.com/marcheoucrevelefilm                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 460000 € 44 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 18 (75018) 297000 € 26 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 600000 € 82 m2           PARIS 04 (75004) 1045000 € 80 m2           PARIS 08 (75008) 1280000 € 97 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           DACIA LOGAN 2300 € 78           TOYOTA PROACE VERSO 29990 € 29           CITROEN JUMPY 21990 € 78      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 05 décembre 2018 à 09h07     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Marie Losier filme le catcheur mexicain Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro. URBAN DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » - A voir          Partie à New York à 19 ans pour y étudier Tennessee Williams, Marie Losier ne revient en France que dix-sept ans plus tard, après avoir bifurqué par les Beaux-Arts et consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye, son documentaire sorti en salle en 2011. C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne. Tout le film, tourné à Ciudad Juarez, est d’ailleurs profondément marqué par l’idée de la dualité et du défi de la frontière.          Un moment charnière          D’un côté, la diva étincelante du catch mexicain, avec ses robes à longue traîne façon Lady Di (son idole), ses cheveux blonds permanentés, ses collants moulants, son slip pop fuchsia et ses jambières foudroyantes. De l’autre, l’athlète timbré des arènes, roi du salto, capable de se jeter tête la première hors du ring sur des rangées de chaises vides ou occupées, cicatrisé d’à peu près partout, huit traumatismes crâniens au compteur, des broches dans la mâchoire, des tendons sectionnés. Comme aime à le rappeler ce mini-lutteur, il passe pour le « Liberace de la lutte ».          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. C’est, pour l’essentiel, parce qu’elle saisit son héros à un moment charnière, alors que l’âge et les douleurs physiques vont lui rendre à peu près impossible une pratique qui est pourtant le sel de sa vie.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ Le documentaire, galerie de portraits d’habitants de La Nouvelle-Orléans, montre les limites de la méthode Minervini.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 05 décembre 2018 à 09h06 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h06     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         «  What you gonna do when the world’s on fire ? », documentaire américain de Roberto Minervini. SHELLAC              L’avis du « Monde » - A voir          L’Italien Roberto Minervini est l’auteur d’une œuvre cinématographique réalisée depuis 2011 dans le sud des Etats-Unis, entre Texas et Louisiane. Ses documentaires, plus particulièrement, témoignent de la violence endémique du Sud profond. Après Le Cœur battant (2014) et The Other Side (2015), c’est à la communauté noire de Louisiane, marquée par le récent assassinat de plusieurs de ses membres, qu’est consacré son nouveau film, tourné dans un noir et blanc léché.            Plusieurs personnages le font vivre. Judy, blonde logorrhéique, haute en couleur, profonde en souffrance, perruque, visage en lame de couteau, y prend toute la lumière. Sa rage se comprend. Une mère de 87 ans expulsée de son appartement. Et son propre bar, le bien nommé Ooh Poo Pah Doo, lieu de convivialité et de réunion, de musique et de diatribes, du quartier de Tremé à La Nouvelle-Orléans, dont elle ne peut plus assumer les charges. Deux effets de la politique de gentrification qui chasse la communauté noire.               Lire l’entretien de Roberto Minervini : « Nous sommes assis sur une poudrière »              Ronaldo et Titus, deux frères à la beauté frappante, tuent le temps, courent les rues, inventent des jeux. Leur père est en prison. Leur mère, doux dragon domestique, les surveille comme le lait sur le feu. Pas question qu’ils tournent mal. Les interdits pleuvent, et les objurgations. Titus porte, par sa nervosité extrême, par le dérapage que celle-ci peut à tout instant produire, le symptôme du malaise que vit ici sa communauté. Sur les épaules de Ronaldo, 14 ans, pèse le poids de l’aînesse, du chemin à montrer en l’absence du père. C’est un sacré poids pour un gamin, dont il s’acquitte avec une remarquable dévotion, quitte à lâcher la rampe parfois.          Peuples minoritaires          Le « chef » Kevin, de la communauté des Indiens de Mardi gras, travaille sans relâche à cette vieille tradition du carnaval de La Nouvelle-Orléans qui voit des Afro-Américains se parer d’extravagantes tenues indiennes, rappelle à qui voudrait l’entendre que ces deux peuples minoritaires, soudés par une solidarité historique, n’ont cessé de souffrir dans leur chair de la ségrégation raciale.          Il y a enfin un groupe du New Black Panther Party (NBPP) qui revient régulièrement, uniforme noir et allure martiale, sillonnant les rues pour manifester la réprobation de la communauté devant le meurtre impuni d’Alton Sterling, vendeur ambulant tué en 2016 par deux policiers à Baton Rouge, ou du lynchage, dans le Mississippi, de Jeremy Jackson et Phillip Carrol parce qu’ils avaient des petites amies blanches. Emmené par Krystal Muhammad, le NBPP, dont la présence toujours ténue force l’admiration, demande justice, enquête, fait acte de résistance.               Lire aussi la critique à la Mostra de Venise : « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », premier film engagé de la Mostra              La représentation de ce groupe n’en marque pas moins une limite générale de la méthode Minervini. Son écriture documentaire, impressionniste et affective, centrée sur le pouvoir d’attraction des personnages, manque parfois à documenter le réel, au point d’en occulter la complexité. C’est le cas avec le NBPP, rejeton autoproclamé en 1989 du parti originel, et dénoncé depuis, notamment par les membres de ce dernier, comme un mouvement raciste. Sans doute, l’histoire du NBPP n’était pas le sujet. Il n’appartenait pas moins à Minervini, dès lors qu’il élisait ce mouvement comme un acteur essentiel de son histoire, de le situer idéologiquement.          

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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-9"> ¤ Thriller loufoque, le septième long-métrage de Mani Hghighi est une satire féroce du régime de Téhéran.
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 05 décembre 2018 à 09h06 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h36     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Pig », film iranien de Mani Haghighi. Epicentre Films              L’avis du Monde - A ne pas manquer          On connaît le film iranien coup de poing, à la manière de Jafar ­Panahi, Mohammad Rasoulof ou Rafi Pitts. Ou encore le drame de société distancié, ­façon Asghar Farhadi. Voici Pig, « cochon » ou « porc », comme on voudra, septième long-métrage de Mani Haghighi, une comédie gargantuesque et démesurée aux allures de thriller, qui n’en est pas moins une satire féroce de la censure dans le cinéma iranien. Un porc sauté aux petits oignons. En l’espèce, le titre renvoie au mot qui est inscrit – au couteau – sur la tête de chaque victime abattue dans ce film au suspense hilarant.            En compétition officielle à Berlin, Pig peut se résumer ainsi : la terreur et la suspicion s’emparent des professionnels du cinéma, à Téhéran, alors qu’un tueur en ­série abat l’un après l’autre de ­célèbres réalisateurs. Il reste ­encore quelques survivants, parmi lesquels le cinéaste Hasan Kasmai, personnage principal du film (brillamment incarné par Hasan Majuni, acteur de théâtre et metteur en scène). Sanctionné par le régime iranien, qui lui a ­retiré toute autorisation de ­tournage, Hasan ronge son frein en tournant des publicités. ­Surtout, il voit s’éloigner la femme qu’il aime, qui est aussi l’actrice populaire qu’il a fait ­tourner dans ses films précédents – interprétée par Leila Hatami, ­elle-même révélée dans Une séparation (2010), de Farhadi.          Enfin, notre héros, qui n’a ­encore jamais été attaqué par l’assassin, finit par s’inquiéter : ­serait-il à ce point has been ? Il pourrait passer son temps sur le divan, comme Woody Allen, mais il préfère se mettre en danger. Qu’a-t-il à perdre ? Ou plutôt, que n’a-t-il pas à gagner en devenant une victime ? Délicieuse mise en abîme des débats qui agitent le ­cinéma iranien – qu’est-ce qu’un cinéma contestataire ? A quoi ­reconnaît-on un cinéaste ­engagé ? –, le film de Mani Haghighi est emblématique d’une nouvelle forme de narration politique. Ici, derrière l’apparente légèreté d’une histoire foldingue et loufoque, la subversion apparaît en filigrane dans le scénario (validé par le bureau de la censure iranien).          Humour et insolence          Né en 1969 à Téhéran, Mani ­Haghighi carbure à l’humour et à l’insolence. L’idée du film, explique-t-il, lui est venue alors qu’il venait d’apprendre la mort d’un réalisateur iranien. « Tout le monde disait du bien de lui. Je songeais que, de son vivant, personne ne se souciait de lui et de son travail, et combien, en Iran en particulier, la mort permet à des artistes médiocres d’acquérir une reconnaissance. » Dans Pig, trois réalisateurs iraniens bien vivants dans la vraie vie se retrouvent « assassinés ». Mani Haghighi a tout de même pris soin de leur ­demander leur accord avant de les nommer dans le film.          Petit détail, ils ne sont pas tous des rebelles : Ebrahim Hatamikia fait des films de propagande, comme il le dit lui-même ; Hamid Nematollah est un réalisateur émergent ; Rakhshan Bani Etemad est une opposante au régime. Mani Haghighi, lui, a grandi sur les plateaux de tournage, entre un grand-père producteur et réalisateur d’avant la révolution de 1979, Ebrahim Golestan, et un père chef opérateur tout autant renommé, Nemat Haghighi. Mani Haghighi a travaillé aux ­côtés d’Abbas Kiarostami, lequel a écrit son deuxième film, Men at Work (2006). Avec Pig, Haghighi prouve qu’il n’est ni Kiarostami, ni Panahi, ni Farhadi. Mais simplement lui-même.          

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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤ Elodie Bouchez, Sandrine Kiberlain et Gilles Lellouche tentent de donner chair à ce qui reste avant tout une enquête sur l’accouchement sous X.
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 05 décembre 2018 à 09h05 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain dans le film « Pupille » de Jeanne Henry.              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Le premier entretien met face à face une fonctionnaire des services sociaux départementaux et une femme plus jeune ; la première annonce à la seconde qu’elle a été choisie parmi d’autres candidates pour être la mère d’un enfant né quelques jours plus tôt à Brest. La future mère perd tous ses moyens, demande l’âge du bébé, quelles sont ses chances à elle face aux autres demandeurs. On comprend dès cette première séquence que Pupille s’appuie sur une connaissance approfondie des mécanismes et des pratiques de l’adoption en France.            Ce souci d’exactitude est troublé par la physionomie des interlocutrices : la responsable, c’est Miou Miou, l’adoptante, c’est Elodie Bouchez. Tout au long du film on verra surgir des personnages définis par leur profession, par leur position dans le processus qui va de l’accouchement sous X à l’adoption. Presque tous sont interprétés par des acteurs connus, voire des vedettes, comme Gilles Lellouche qui joue le père d’accueil chez qui Théo – c’est ainsi qu’a été nommé l’enfant – attend la fin de la procédure, ou Sandrine Kiberlain qui suit le dossier.          Un délai avant le bouclage d’un dossier          Malgré le talent et l’engagement des actrices et des acteurs, ces deux versants du projet restent séparés, sans doute par la raideur du scénario, par le systématisme de la mise en scène qui recourt aux très gros plans pour forcer l’intimité avec les personnages. Quand le film s’aventure, timidement, sur le terrain de la fiction en s’éloignant de son thème central (les duos entre Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain au moment où l’histoire approche de sa conclusion) ce qui devrait être une respiration ne paraît qu’un délai avant le bouclage d’un dossier.          Cette mise en avant du sujet du film, fût-ce aux dépens de l’entreprise cinématographique elle-même, est une pratique ancienne du cinéma français. Au temps d’André Cayatte ou d’Yves Boisset, il s’agissait de mettre en lumière ce qui faisait scandale, ce qui divisait. Depuis quelques années on voit se multiplier les longs métrages qui célèbrent telle institution, telle pratique – la justice des mineurs, la gestion publique des greffes d’organe… C’est sans doute le signe qu’elles sont menacées, puisque le besoin de les défendre se fait sentir.                          Film français de Jeanne Herry, avec Gilles Lellouche, Sandrine Kiberlain, Elodie Bouchez, Olivia Côte (1 h 55). Sur le web : www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE, www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           pARIS (75019) 307000 € 40 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 15 (75015) 395000 € 54 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 15 (75015) 555000 € 53 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KUGA 28480 € 73           MERCEDES 280 15900 € 91           DS DS 4 17390 € 06      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h05     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gabrielle Olivia Mirville, Hari Nef, Odessa Young et  Suki Waterhouse dans « Assassination Nation » de Sam Levinson. Universum Film              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          En plus d’être hyperconnectées, Lily et ses quatre meilleures amies sont hypersexualisées. Elles ne se quittent jamais et marchent en bande habillées comme des héroïnes de manga dans les couloirs du lycée. Leur quotidien ? Envoyer des textos, des sextos, des smileys et tout ce qu’une bonne connexion permet d’échanger avec n’importe qui. Le cinéaste américain Sam Levinson met sa mise en scène au diapason de cette hystérie communicationnelle : split-screens, interfaces de messagerie en plein écran, mouvements de caméra acrobatiques tandis qu’une musique pop-rock nous brutalise les oreilles. Et pour ceux qui n’auraient pas compris, l’intrigue prend place à Salem et un méchant hacker décide de publier les données personnelles de la moitié de la population.          L’Amérique, sa violence, son hypocrisie          Lily est accusée d’être à l’origine du piratage de masse, s’ensuit une chasse aux sorcières sanglantes qui donnera raison au « girl power » – ce concept qui refait désormais fureur à Hollywood. Le message ? L’Amérique, sa violence, son hypocrisie, sa jeunesse perdue. Assassination Nation surfe évidemment sur la vague Spring Breakers mais pour nous en proposer une version aseptisée et totalement opportuniste. Tandis qu’Harmony Korine embrassait l’imaginaire de l’époque pour en extirper un poème aussi trivial que lyrique, Assassination Nation nous inspire seulement la même nausée qui suit un tour de montagnes russes.                          Film américain de Sam Levinson. Avec Odessa Young, Suki Waterhouse, Abra, Hari Nef. (1h48). Sur le web : materiel.apollo-films.com, www.facebook.com/AssassinationNationUK/                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 06 (75006) 1260000 € 69 m2           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X6 89900 € 02           ALFA ROMEO ALFASUD 13990 € 84           MERCEDES 280 15900 € 91      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 05 décembre 2018 à 09h03 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 21h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Astérix, le Secret de la Potion Magique », film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy. SND              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Il y a quatre ans, Alexandre Astier et Louis Clichy avaient plutôt séduit la critique avec Le Domaine des dieux (2014), un film d’animation qui faisait rire les adultes comme les enfants. Avec ce nouvel opus, Astérix – Le Secret de la potion magique, les mêmes réalisateurs ne renouvellent pas tout à fait la performance. L’idée de départ était pourtant séduisante. Plutôt que d’adapter un album existant de René Goscinny et Albert Uderzo, Alexandre Astier a obtenu le droit d’écrire une histoire originale, assez inventive.               Lire la critique : « Astérix, le Domaine des Dieux » : les Gaulois en 3Déix              Après avoir chuté d’un arbre, le druide Panoramix décide qu’il est temps pour lui de prendre sa retraite et de chercher un(e) successeur(e) à qui il transmettra le secret de la potion magique. Le voilà donc parti à la recherche du candidat idéal à travers la Gaule, en compagnie d’Astérix et Obélix. Si les premières minutes du film sont enlevées, et annoncent une certaine folie douce, au rythme du tube de Dead or Alive, You Spin Me Round, la suite est plus laborieuse. Le recrutement s’éternise, les gags s’enchaînent sans grande surprise et à toute vitesse, au détriment de l’image. Le dessin est lisse et stéréotypé. Ses couleurs chatoyantes, son esthétique télévisuelle manquent de poésie.          « Crétins à moustache »          Heureusement, de nouveaux personnages apportent un peu de piment. Ainsi, Alexandre Astier a créé un nouveau méchant, Sulfurix (doté de la voix de Daniel Mesguich), qui va jouer les trouble-fête – un peu comme la vilaine fée au début de La Belle au bois dormant. Dans le passé, Sulfurix n’a jamais digéré de n’avoir pas été élu druide, face à Panoramix. Diabolique, il est aussi plein d’intelligence, lorsque, de retour parmi les Gaulois, il déclare à propos de la potion magique : « Moi, si j’avais disposé d’une telle puissance, je ne l’aurais pas gardée pour quarante crétins à moustache, j’aurais arrêté toutes les guerres du monde. »            Moins centré sur Astérix (auquel Christian Clavier prête sa voix), le film est plus collectif, embarquant des personnages secondaires à la forte personnalité, telle la petite Pectine, jeune Gauloise surdouée qui n’est pas qu’un astérisque et va jouer un rôle décisif. Un Astérix dans l’air du temps.                          Film d’animation français (1 h 25) d’Alex­andre Astier et Louis Clichy. Sur le web : www.facebook.com/asterixetlapotionmagique                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 5 décembre)      Leto, film russo-français de Kirill Serebrennicov (à ne pas manquer)Pig, film iranien de Mani Haghighi (à ne pas manquer)Marche ou crève, film français de Margaux Bonhomme (à voir)Cassandro the exotico! , documentaire de Marie Losier (à voir)What You Gonna Do When The World’s On Fire, documentaire américain de Roberto Minervini (à voir)Pupille, film français de Jeanne Herry (pourquoi pas)Assassination Nation, film américain de Sam Levinson (pourquoi pas)Les confins du monde, film français de Guillaume Nicloux (pourquoi pas)Astérix, le Secret de la potion magique, film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy (pourquoi pas)Monsieur, documentaire de Laurent Delahousse (à éviter)         À l’affiche également :         Ma mère est folle, film franco belge de Diane KurysBack to School, film américain de Malcom D. Lee                       Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 4 17390 € 06           FORD ECOSPORT 21900 € 46           TRIUMPH TR 4 33000 € 83      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 16 (75116) 780000 € 59 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤ Ce portrait de l’Académicien mort en 2017 s’intéresse avant tout à son aura médiatique et à ses liens avec les puissants.
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Par  Murielle Joudet   Publié le 05 décembre 2018 à 09h03 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 09h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Jean d’Ormesson dans « Monsieur », documentaire de Laurent Delahousse.              L’avis du « Monde » - On peut éviter          En apparence, le sujet de Monsieur, premier documentaire cinématographique du présentateur télé Laurent Delahousse, est bien Jean d’Ormesson : écrivain populaire, sympathique et qui murmurait à l’oreille des puissants. Et on ne peut qu’apprécier ce qui émane des entretiens qui composent la principale matière du document : l’homme est d’une joie à toute épreuve, dragueur invétéré, lucide et gentiment narcissique. On comprend que certains de ses amis (par exemple Fabrice Luchini qui ne tarit pas d’éloges sur lui) puissent s’attacher à d’Ormesson en y voyant une espèce en voie de disparition : l’honnête homme de droite.           Il suffit d’observer la manière dont Delahousse met en scène la rencontre et Emmanuel Macron pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs          Plus profondément, Monsieur n’est finalement pas un documentaire sur Jean d’Ormesson. Plutôt sur une certaine idée, très rassurante, de l’Écrivain Français. Bien qu’il s’attarde sur les rituels d’écriture du personnage et tente de percer les mystères de la création artistique, Delahousse s’intéresse d’abord et avant tout au pouvoir de l’Écrivain Français. Ou plutôt devrait-on dire, parce que ce n’est pas la même chose : l’Écrivain médiatique. Celui qui vit de ses livres, passe à la télévision, siège à l’Académie Française, s’astreint à d’interminables séances dédicaces, s’amuse de voir son œuvre publiée dans la prestigieuse collection de la Pléiade, se fait servir par son maître d’hôtel, beurre ses tartines dans l’une de ses nombreuses résidences secondaires et converse tranquillement avec un ministre qui ne se doute pas encore qu’il sera élu président.          Une fascination qui frise l’obscène          Il suffit d’observer la manière dont Delahousse (connu aussi pour son interview on ne peut plus complaisante d’Emmanuel Macron) met en scène la rencontre entre d’Ormesson et l’ancien ministre de l’Économie pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs. Subitement, l’écrivain devient secondaire. Lui qui était jusqu’ici l’exclusif objet de fascination est chassé par un homme encore plus puissant que lui et qu’il se met à interviewer : Macron déploie en des termes vagues sa vision de la France et de la manière dont il faut la gouverner. La salle est censée s’attendrir de connaître la suite de l’histoire. La scène, elle, ne sert à rien, si ce n’est à nous redire que Delahousse chérit le pouvoir : sa caméra n’est là que pour tourner autour de ceux qui l’incarnent avec une fascination qui frise l’obscène. Alors oui, l’Écrivain Médiatique, spécimen rare et précieux, méritait bien son documentaire.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Mathieu Macheret   Publié le 05 décembre 2018 à 08h47     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Couverture de l’Intégrale : Volume 3 de la revue  « Midi Minuit Fantastique ». Rouge Profond             L’édition intégrale de « Midi Minuit Fantastique », mythique revue des années 1960 consacrée au cinéma de genre et à l’esthétique de l’étrange, vient nous rappeler, à l’heure du tout numérique, à quel point les revues papier ont constitué de précieux supports pour l’imaginaire, la création collective et l’émergence de cultures diverses. Fondée en 1962 par une bande de jeunes mordus (Michel Caen, Alain Le Bris, Jean-Claude Romer et Jean Boullet), réunis autour de l’ancienne librairie parisienne « Le Minotaure », Midi Minuit fut en effet le refuge et l’avant-poste d’une contre-culture horrifique, érotique et subversive. Courant esthétique alors méprisé, mais qui finira par connaître une fortune et une postérité jamais démenties. Édité chez Rouge Profond et chapeauté par Nicolas Stanzick, le troisième volume, compilant les numéros 12 à 17 de la publication, perpétue un splendide et minutieux travail de restauration, qui lui restitue tout son éclat et son fétichisme iconographique.          On trouvera donc, dans leur maquette d’origine, une imposante suite de textes frondeurs et passionnés, comme autant d’odes à la poésie des univers fantastiques, ainsi que de riches entretiens avec des figures du genre, comme les cinéastes Jacques Tourneur, Mario Bava, Edgar G. Ulmer et le tout jeune Jean-Pierre Mocky, ou encore l’égérie Barbara Steele. Le tout serti d’une profusion de photographies bizarres et suggestives, orchestrant une somptueuse rêverie autour des films et des créatures mythologiques qui les peuplent.          Un DVD sur la galaxie « midi-minuiste »          Mais l’autre point fort du recueil, c’est son accompagnement par un DVD, exhumant un ensemble de courts-métrages et de documents rares, issus de la galaxie « midi-minuiste ». Une poignée d’oeuvres s’avérant aussi passionnante par l’hypothèse qu’elles ont pu incarner, celle d’un fantastique français, cinéma de l’imaginaire puisant aux sources du romantisme et du surréalisme, qui n’aura jamais vraiment réussi à s’imposer sur les écrans, en dehors d’expériences marginales ou de coups de maîtres isolés (Les Yeux sans visage de Georges Franju ou La Jetée de Chris Marker).          Dans cette salve, on pourra donc découvrir La Brûlure de mille soleils (1965), film d’animation artisanal de Pierre Kast et curieuse élégie de science-fiction sur la relativité des temps et des rituels amoureux. Dans L’Homme aux chats (1969), Henri Glaeser filme avec la concision d’un nouvelliste, la solitude d’un vieillard marginal vivant dans une masure sinistre parmi une ribambelle de chats, et pose en à peine vingt minutes, qui pourraient être celles d’un épisode de La Quatrième Dimension, un petit théâtre de réclusion mentale et de manies psychotiques qui en vient véritablement à glacer le sang.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-15"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Publié le 05 décembre 2018 à 06h33 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 06h33     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Cassandro the Exotico ! », documentaire français de Marie Losier. URBAN DISTRIBUTION                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Au menu cette semaine, l’univers rock de Leningrad au début des années 1980, et un tueur en série qui élimine de célèbres cinéastes iraniens. Et deux documentaires : l’un sur Saul Almendariz, dit Cassandro, figure singulière du catch mexicain, et l’autre, sur une communauté noire de Louisiane marquée par l’assassinat de plusieurs de ses membres.          « Leto » : la grâce du rock                        Au moment où sort son dernier long-métrage, Leto, le metteur en scène russe Kirill Serebrennikov, est assigné à résidence depuis plus d’un an, accusé d’avoir participé au détournement de subventions. Dans un tel contexte, la tentation est grande de ne voir dans Leto qu’une sorte de manifeste pour le droit des artistes et contre les intimidations du pouvoir. Le film se maintient heureusement dans un rapport évasif avec ces questions. Il se situe, en effet, au début des années 1980, quand la censure était en train de se relâcher, ouvrant la brêche à un vent « rock » venu de l’Ouest.            Sur la scène du Leningrad Rock Club, les concerts blues-rock de Mike Naumenko et de son groupe Zoopark électrisent des foules de groupies. Viktor, un musicien de 19 ans, approche le chanteur et lui fait entendre ses compositions originales, discrètement satiriques. Mike prend le débutant sous son aile, le lance sur scène et produit son premier album. Entre eux deux s’établit comme une passe d’armes, l’aîné incarnant un rock instrumental s’apprêtant à céder la place aux sonorités synthétiques introduites par son protégé.          La beauté du film se situe dans la bulle de grâce et de détachement qu’habitent ces musiciens, un espace esthétique, hors du monde et de la société, qui coïncide avec leur jeunesse en apesanteur. Leto suit ses héros errant dans leur obsession musicale, une poignée d’érudits « pop » vivant la mélomanie en vase clos, dans un nuage permanent de fumée de cigarette, comme pour s’abriter de la laideur du monde. Mathieu Macheret            « Leto », film russe et français de Kirill Serebrennikov. Avec Roma Zver, Irina Starshenbaum, Teo Yoo (2 h 06).            « Pig » : un « serial killer » de cinéastes iraniens                        On connaît le film iranien coup de poing, à la manière de Jafar Panahi, Mohammad Rasoulof et Rafi Pitts. Ou encore le drame de société distancié, façon Asghar Farhadi. Voici Pig, « cochon » ou « porc », comme on voudra, septième long-métrage de Mani Haghighi, une comédie gargantuesque aux allures de thriller, qui n’en est pas moins une satire féroce de la censure dans le cinéma iranien.          Pig peut se résumer ainsi : la terreur et la suspicion s’emparent des professionnels du cinéma, à Téhéran, alors qu’un tueur en série abat, l’un après l’autre, de célèbres réalisateurs. Il reste quelques survivants, parmi lesquels le cinéaste Hasan Kasmai, personnage principal du film (Hasan Majuni). Sanctionné par le régime, Hasan ronge son frein en tournant des publicités. Surtout, il voit s’éloigner la femme qu’il aime, actrice populaire qu’il a fait tourner dans ses films précédents (Leila Hatami).          Enfin, notre héros, qui n’a encore jamais été attaqué par l’assassin, finit par s’inquiéter : serait-il à ce point has been ? Dès lors, il choisit de se mettre en danger. Que n’a-t-il pas à gagner en devenant une victime ? Délicieuse mise en abîme des débats qui agitent le cinéma iranien, le film de Mani Haghighi est emblématique d’une nouvelle forme de narration politique. Ici, derrière l’apparente légèreté d’une histoire foldingue et loufoque, la subversion apparaît en filigrane dans le scénario. Clarisse Fabre            « Pig », film iranien de Mani Haghighi. Avec Hasan Majuni, Leila Hatami, Leili Rashidi (1 h 47).            « Cassandro the Exotico ! », diva du catch mexicain                        Marie Losier a consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye (2011). C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient d’ailleurs tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne.          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. Jacques Mandelbaum            « Cassandro the Exotico ! », documentaire français de Marie Losier (1 h 13).            « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? » : dans la violence endémique du Sud profond                        L’Italien Roberto Minervini est l’auteur d’une œuvre cinématographique réalisée depuis 2011 dans le sud des Etats-Unis. Ses documentaires témoignent de la violence endémique du Sud profond. Après Le Cœur battant (2014) et The Other Side (2015), c’est à la communauté noire de Louisiane, marquée par le récent assassinat de plusieurs de ses membres, qu’est consacré son nouveau film, tourné dans un noir et blanc léché.          Plusieurs personnages le font vivre. Judy, blonde logorrhéique, haute en couleur, profonde en souffrance, y prend toute la lumière. Ronaldo et Titus, deux frères à la beauté frappante qui courent les rues et que leur mère surveille comme le lait sur le feu. Le « chef » Kevin, de la communauté des Indiens de Mardi gras, qui travaille sans relâche à cette vieille tradition du carnaval de La Nouvelle-Orléans. Un groupe du New Black Panther Party (NBPP), sillonnant les rues pour manifester la réprobation de la communauté devant le meurtre impuni d’Alton Sterling ou le lynchage de Jeremy Jackson et Phillip Carrol.          La représentation de ce groupe dans le film n’en marque pas moins une limite générale de la méthode Minervini. Son écriture documentaire, impressionniste et affective, centrée sur le pouvoir d’attraction des personnages, manque parfois à documenter le réel, au point d’en occulter la complexité. C’est le cas avec le NBPP, rejeton autoproclamé en 1989 du parti originel, et dénoncé depuis lors comme un mouvement raciste. Sans doute, l’histoire du NBPP n’était pas le sujet du film. Il n’appartenait pas moins au documentariste, dès lors qu’il élisait ce mouvement comme un acteur essentiel de son histoire, à tout le moins de le situer idéologiquement. J. M.            « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », documentaire américain de Roberto Minervini (2 h 03).                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MICROCAR DUE 7400 € 83           VOLKSWAGEN FOX 3400 € 95           HYUNDAI TUCSON 4000 € 92      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 760000 € 60 m2           PARIS 06 (75006) 555000 € 43 m2           PARIS 15 (75015) 666000 € 60 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Climat    Brexit    Carlos Ghosn    Implant Files    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Cities                      Économie  Pression fiscale : la France en tête du classement de l’OCDE                    Économie   Article réservé à nos abonnés Et pendant ce temps-là… Macron vante la start-up nation                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « A l’image de ses gilets jaunes, la France, percluse de dépenses contraintes, est inquiète »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Une loi européenne contre les auteurs de violations des droits de l’homme »             Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                         Société  Peut-on comparer le mouvement des « gilets jaunes » aux révoltes du passé ?                    01:27     Éducation  Blocages, manifestations, interpellations : des milliers de lycéens se mobilisent                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Cécile Alduy : « Les mots d’Emmanuel Macron se sont retournés contre lui »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « Il est impératif et urgent que le politique se réapproprie l’espace numérique »   Jacques Marceau Consultant                     Entretien   Article réservé à nos abonnés Laurence Tubiana : « Opposer climat et “gilets jaunes” est une folie »                    Éditorial  Crise sociale : briser l’accoutumance à la haine   Jérôme Fenoglio Directeur du "Monde"              Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  L’humoriste Kevin Hart renonce à présenter les Oscars, à cause de l’exhumation d’anciens tweets homophobes                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Les Héros de la Frontière », de Dave Eggers, ou l’envers du road-trip                    Télévisions & Radio  « Paul Grüninger, le Juste » : un flic exemplaire                    Culture   Article réservé à nos abonnés Opéra : « Kopernikus », révolution autour de la fantaisie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  Aux Pays-Bas, un sexagénaire réclame de rajeunir de vingt ans à l’état civil                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  La tarte aux légumes confits : la recette d’Aurélie Sartres             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Culture        L’acteur et humoriste Kevin Hart va présenter les Oscars 2019  Il a notamment joué dans « Jumanji : bienvenue dans la jungle » (2017) et « Back to school », qui sort mercredi 5 décembre en France.     Le Monde avec AFP  Publié le 05 décembre 2018 à 06h08     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kevin Hart, en 2017, à Los Angeles. Jordan Strauss / Jordan Strauss/Invision/AP             L’acteur et humoriste américain Kevin Hart, 39 ans, sera le maître de cérémonie de la 91e édition des Oscars, en février, a annoncé mardi 4 décembre l’intéressé.          « On m’a demandé depuis des années si jamais j’allais présenter les Oscars et ma réponse a toujours été la même (...), a-t-il écrit sur son compte Instagram. J’ai répondu qu’il s’agirait d’une opportunité unique dans la vie, à mes yeux. »            « Je suis très heureux de dire que le jour de présenter les Oscars est finalement arrivé pour moi », a dit Kevin Hart, qui a notamment joué dans Jumanji : bienvenue dans la jungle (2017) et Back to school, qui sort mercredi 5 décembre en France.          « Bienvenue dans la famille », lui a répondu l’Académie des arts et sciences du cinéma sur Twitter.          Welcome to the family, @kevinhart4real! #Oscars https://t.co/vfcxAeJlwQ— TheAcademy (@The Academy)            Chute des audiences          Trois ans après la polémique #OscarsSoWhite sur le manque de représentation des minorités dans les nominations, le choix de Kevin Hart s’inscrit dans la volonté de l’Académie de s’ouvrir à la diversité. Il rejoint la très courte liste des maîtres de cérémonie afro-américains : les humoristes Chris Rock (2005, 2016) et Richard Pryor (1977, 1983) et la comédienne Whoopy Goldberg (1993, 1995, 1998, 2001).                 Lire aussi  L’Académie des Oscars recrute chez les femmes et les minorités              Les deux dernières éditions de la remise des Oscars avaient été présentées par l’humoriste et présentateur de télévision Jimmy Kimmel, qui n’était pas parvenu à enrayer la chute des audiences. La cérémonie de 2018 avait été suivie par seulement 26,5 millions de téléspectateurs, le chiffre le plus bas jamais atteint.          L’événement, organisé le 24 février à Hollywood, doit être raccourci pour ne pas dépasser trois heures, notamment en remettant certaines récompenses pendant les coupures de publicité.                                              Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 395000 € 54 m2           PARIS 14 (75014) 410000 € 38 m2           PARIS 19 (75019) 579000 € 75 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1300000 € 107 m2           PARIS 16 (75116) 3675000 € 282 m2           PARIS 14 (75014) 486000 € 45 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES 280 15900 € 91           MASERATI COUPE 28900 € 59           MICROCAR DUE 7400 € 83      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Retour sur un tournage compliqué.        Par  Valentin Pérez   Publié le 04 décembre 2018 à 16h28 - Mis à jour le 04 décembre 2018 à 16h28     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel et Guillaume Gouix partagent l’affiche de ce film tourné au Vietnam dans des conditions difficiles. Ad Vitam             A la genèse des Confins du monde, nouveau long-métrage de Guillaume Nicloux, une date : le 9 mars 1945. Celle que les manuels d’histoire surnomment « le coup de force japonais », jour où les troupes nippones prennent le contrôle de l’Indochine. « Lorsque mon directeur artistique, Olivier Radot, et ma productrice, Sylvie Pialat, m’en ont parlé, cela m’a évoqué des images horribles et fascinantes, se souvient le cinéaste. Puis me sont revenues en mémoire mes conversations avec Raoul Coutard, le chef opérateur de mes trois premiers films, qui était là-bas en 1946. A chaque rencontre, il me parlait de cette période et de sa violence vampirique. »          Des contraintes aux vertus stimulantes          Commence une période de documentation : correspondance de guerre de Lucien Bodard, lecture d’auteurs « moins fréquentables auxquels il est inutile de faire de la publicité », visionnage de La 317e section (1965), de Pierre Schoendoerffer, « une œuvre qui montre le soldat dans son état le plus vulnérable : l’attente ». Après des repérages au Cambodge, c’est finalement dans le nord du Vietnam que sera tourné, en 2017, l’histoire de Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un militaire qui se retrouve en Indochine tiraillé entre deux pulsions : l’envie de venger son frère, massacré le 9 mars 1945, et son désir pour Maï, une insaisissable prostituée.           « Chez moi, le plaisir passe par une zone d’inconfort. Le metteur en scène est avant tout quelqu’un de malade, de vicieux, d’obsessionnel. » Guillaume Nicloux          Quatre mois durant, Nicloux dirige acteurs professionnels et amateurs, avec de multiples contraintes : un climat froid et humide, un décor compliqué à construire et un budget modeste pour un film de guerre (moins de 5 millions d’euros)… Le réalisateur ne nie pas son masochisme : « Chez moi, le plaisir passe par une zone d’inconfort. Le metteur en scène est avant tout quelqu’un de malade, de vicieux, d’obsessionnel. Et les contraintes ont pour moi une vertu étrangement stimulante. » Après le désert californien des Mojaves pour Valley of Love (2015) et la forêt de Fontainebleau pour The End (2016), le cinéaste s’est « laissé absorber » par la nature luxuriante et moite du Vietnam, s’adaptant avec agilité aux situations mais aussi aux acteurs. Le tournage a été repoussé d’un an et le scénario réécrit afin d’ajouter le personnage de Gérard Depardieu.                 Lire aussi  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle              Dans le film, Ulliel possède une présence magnétique. Regard fixe face caméra, plans sur son visage luisant érotisé par les bouffées d’opium, scène de douche en nudité frontale… « Je n’avais pas prévu que le désir masculin serait un motif aussi omniprésent, à la fois castré par la guerre et sans cesse prêt à jaillir. Mais Gaspard a cette grâce féline, à la fois virile et ambiguë, capable de séduire tout le monde. » Même les décisions censées faciliter le tournage ont fini par poser problème. « A cause des changements de température, tourner en numérique aurait été compliqué. J’ai donc choisi la pellicule, moins sensible. Mais, un beau jour, des bobines de rushes en valise diplomatique ont disparu ! » Elles réapparaîtront sans explication trois semaines plus tard… « C’est simple, dit Nicloux, les jours où il n’y avait qu’une seule mauvaise nouvelle ressemblaient à des jours bénis. »            « Les Confins du monde », de Guillaume Nicloux. En salle le 5 décembre.                Valentin Pérez           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     La vidéo de l’interpellation collective de dizaines de lycéens à Mantes-la-Jolie provoque de vives réactions    « Gilets jaunes » : 89 000 membres des forces de l’ordre, 12 blindés…, le dispositif de sécurité prévu samedi    « Gilets jaunes » : un antisémite fait la « une » de « Paris Match » par effraction                 Édition du jour Daté du samedi 8 décembre   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 308 11950 € 85           VOLKSWAGEN EOS 7490 € 83           HYUNDAI TUCSON 4000 € 92      Recherche                                               Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié le 04 décembre 2018 à 09h46 - Mis à jour le 05 décembre 2018 à 06h42     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », documentaire de Roberto Minervini. SHELAC             Le documentaire What You Gonna Do When the World’s on Fire ? est né d’un changement de cap. Parti dans les quartiers pauvres de La Nouvelle-Orléans, avec pour projet de remonter aux sources de la culture afro-américaine, Roberto Minervini explique comment il s’est éloigné de ses intentions initiales au profit d’un autre sujet, le racisme et la violence auxquels sont confrontés les Noirs dans le sud des Etats-Unis.          Comment votre projet initial a-t-il glissé vers celui du film ?          Roberto Minervini : Désireux de creuser les origines de la musique afro-américaine, j’ai commencé, en 2015, un travail de recherche qui m’a mené dans les ghettos de La Nouvelle-Orléans. C’est à cette occasion que j’ai rencontré Judy Hill, le personnage principal du film. Elle m’a ouvert la porte sur un monde, en principe inaccessible, et conduit vers des personnes dont les témoignages m’ont touché. Cette parole a conduit mon film, elle a imposé son univers. J’ai compris que les Noirs américains avaient besoin d’espace pour parler, et j’ai décidé que ce film devait être un film de dialogue. La musique, elle, est demeurée présente, dans la bande-son, comme protagoniste invisible.               Lire la critique du documentaire : «  What you gonna do when the world’s on fire ? » : naître et être noir en Louisiane              Comment parvenez-vous à établir un lien avec ces personnes méfiantes face à une caméra ?          Avant le tournage, le travail consiste précisément à fréquenter ces personnes, à créer avec elles un dialogue informel qui n’a pas pour but d’être dans le film. Il est primordial pour moi de créer un rapport d’intimité, de confiance et d’affection. S’il n’existe pas, je ne peux rien envisager. Ensuite, pour le tournage, je procède avec une petite équipe, à qui je confie une histoire très grande.          Comment s’est construite l’esthétique du film ?          J’avance par petits pas. En 2016, je n’ai tourné que quelques minutes par jour, sans écrire ni diriger, seulement pour observer et introduire en douceur la présence de la caméra. Puis, en 2017, j’ai tourné trois mois d’affilée.          Mes tournages s’inscrivent dans l’immédiateté, en fonction de l’endroit et de la lumière. Cela me laisse peu de possibilités. Mais je préfère ne pas tourner si ces conditions ne sont pas remplies. Je considère comme un devoir de rendre l’élégance et la solennité du moment, de restituer aux personnes leur dignité. Cela ne relève pas de l’écriture, mais d’autre chose : une façon très sélective de présenter la réalité.          Est-ce dans cette optique que vous avez choisi le noir et blanc ?          La couleur aurait accentué de façon préjudiciable les changements de lieu et de milieu. Elle aurait probablement aussi créé une hiérarchie entre les différents groupes, ceux habillés en noir auraient paru très austères et moins séduisants que les Indiens de Mardi gras par exemple. Le noir et blanc crée aussi une absence de temporalité dont j’avais besoin pour raconter une histoire qui dure depuis des siècles.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Isabelle Mandraud   Publié le 04 décembre 2018 à 09h41     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur russe Kirill Serebrennikov à Moscou, le 3 décembre 2018. Pavel Golovkin / AP             Cinquième semaine. Chaque jour ou presque, le metteur en scène Kirill Serebrennikov s’assoit sur le même banc, au 4e étage du tribunal Mechtchanski de Moscou où naguère, avant que ce dernier ne soit refait à neuf, l’ex-oligarque Mikhaïl Khodorkovski fut jugé. Petit bonnet noir sur la tête, sweat assorti et baskets bleues d’où surgissent des chaussettes vertes, le réalisateur reste ainsi, immobile et stoïque pendant de longues heures, se contentant parfois de tourner un regard interrogatif vers une salle d’audience de plus en plus dépeuplée à mesure que le temps s’écoule. Son procès public, qui s’est ouvert le 7 novembre, pourrait encore durer des mois.          La sortie en France, sur les écrans de cinéma, de Leto (« l’été ») est étroitement associée à cette scène. C’est pendant le tournage de ce film, consacré aux débuts du rock underground en Union soviétique, avant la perestroïka, que Kirill Serebrennikov a été arrêté en août 2017. Son montage sera achevé à distance. Sa présentation en compétition au Festival de Cannes, en mai, se fera par procuration avec ces quelques mots lus en son nom : « J’ai fait ce film, à la fois pour et à propos d’une génération qui considère la liberté comme un choix personnel et le seul choix possible. »               Lire la critique du film : « Leto » : par la grâce du rock, en Union soviétique              Leto, c’est un peu le journal d’un prisonnier : depuis dix-huit mois, le réalisateur est en effet assigné à résidence sous surveillance, accusé d’avoir détourné 133 millions de roubles (environ 1,7 million d’euros) de subventions publiques pour des spectacles montés par sa troupe théâtrale, 7e Studio, entre 2011 et 2014. « Je n’ai jamais rien volé », clame-t-il.          Enfant terrible de la scène russe          Pour ses défenseurs et partisans, l’enfant terrible de la scène russe, qui dirige également le Centre Gogol, théâtre moderne réputé à Moscou, paie la montée en puissance du conservatisme dans un pays où l’art contemporain est de plus en plus soumis aux pressions. Kirill Serebrennikov, pourtant, ne lâche rien. Confiné dans son petit appartement moscovite, soumis à l’interdiction de communiquer avec quiconque, autre que son avocat, sans accès à Internet ni au téléphone, il a poursuivi sans relâche son travail. Le 4 novembre, à Zurich, la première de l’opéra Cosi fan tutte, de Mozart, mis en scène par ses soins, a bien eu lieu.          Pour y parvenir, c’est un véritable pont virtuel qui s’est mis en place. Pendant six semaines, le danseur Evgueni Koulaguine a joué le rôle de son assistant, en dirigeant à sa place les répétitions, toutes filmées. Ce dernier envoyait ensuite les vidéos par Internet à l’avocat de Kirill Serebrennikov, seule courroie de transmission possible, qui les enregistrait à son tour sur une clé USB, avant de les transmettre à son client. Par le même chemin, le metteur en scène faisait part de ses observations détaillées et de ses consignes. Près de quarante-six vidéos ont ainsi transité par ce circuit hors norme.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Mathieu Macheret   Publié le 04 décembre 2018 à 06h17 - Mis à jour le 04 décembre 2018 à 09h43     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Roman Bilyk dans « Leto ». BAC FILMS              L’avis du « Monde » - à ne pas manquer          Au moment où sort dans les salles françaises son dernier long-métrage Leto (« L’été »), le metteur en scène russe Kirill Serebrennikov, 49 ans, directeur du Centre Gogol à Moscou, est assigné à résidence depuis plus d’un an, accusé par le ministère public d’avoir participé au détournement de subventions, à hauteur de 120 millions de roubles (1,6 million d’euros). Son procès s’est ouvert le 7 novembre.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  A Moscou, le procès kafkaïen du réalisateur Kirill Serebrennikov              Dans un tel contexte, prenant parfois des allures ubuesques (on reproche à la compagnie de Serebrennikov la non-existence d’un spectacle pourtant toujours à l’affiche de son théâtre), la tentation est grande de considérer Leto pour des raisons qui le dépassent, de n’y voir qu’une sorte de manifeste pour le droit des artistes et contre les intimidations pernicieuses du pouvoir russe.          Le film, qui évoque avec une euphorie élégiaque la scène rock du Leningrad du début des années 1980, continent méconnu de la culture pop auquel appartiennent des figures comme Viktor Tsoï et son groupe new wave Kino, se maintient heureusement dans un rapport flottant et évasif avec ces questions. Il se situe, en effet, à une époque – les prémices de la Perestroïka – où la chape de la censure était en train de se relâcher, ouvrant une brèche à un imaginaire d’importation, un vent « rock » venu de l’Ouest, qui pouvait alors être vécu sur place comme un refuge momentané.               Lire la critique : « Dovlatov » : Leningrad, nid d’artistes              Petite bohème de musiciens exubérants          Sur la scène du Leningrad Rock Club, les concerts blues-rock de Mike Naumenko (interprété par Roma Zver) et de son groupe Zoopark électrisent des foules de groupies, se tenant pourtant bien droites sur leurs sièges, ne pouvant manifester un enthousiasme trop débordant, sous la surveillence scrupuleuse et rigide des organisateurs.          Viktor, un musicien de 19 ans (qui partage avec son interprète, l’Allemand Teo Yoo, d’appartenir à une minorité coréenne), approche le chanteur et lui fait entendre ses compositions originales, discrètement satiriques. Mike prend le débutant sous son aile et l’introduit dans son entourage, cette petite bohème de musiciens indisciplinés et exubérants, aux looks hétéroclites, qui ne jurent que par David Bowie, Lou Reed ou Blondie.           Les groupies électrisées se tiennent bien droites sur leurs sièges, sous la surveillence scrupuleuse et rigide des organisateurs          Viktor tombe même amoureux de Natasha (Irina Starshenbaum), l’épouse de Mike, avec laquelle il noue une relation platonique. Sans en prendre ombrage, Mike lance le jeune homme sur scène et produit son premier album.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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