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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ La Cité de l’architecture et du patrimoine présente une exposition sur comment, depuis la Renaissance, les hommes ont pensé et conçu ce vaste atelier à ciel ouvert.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Pression fiscale : la France en tête du classement de l’OCDE                    Économie   Article réservé à nos abonnés En Irak, de jeunes ingénieurs pionniers de l’e-entrepreneuriat                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La main invisible du marché redessine le futur de l’énergie et Trump n’y peut rien »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:45     Disparitions  Johnny Hallyday, une vie de rocker                    04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Pourquoi la BCE ne sauvera pas l’Italie   Marie Charrel                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « L’opposition se structure progressivement contre “ceux du haut” »   Isabelle Coutant Sociologue                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Le pacte écologique, première victime de la crise sociale   Françoise Fressoz                      Éditorial  Taxe GAFA : une nouvelle occasion manquée pour l’Union européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres  Moya, Ozouf, Eggers et Lavie : nos auteurs de la semaine                    Télévisions & Radio  « The Rain » : Après l’orage, le désespoir                    Culture   Article réservé à nos abonnés Architecture : une histoire de « L’Art du chantier » en Occident             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Architecture : une histoire de « L’Art du chantier » en Occident  La Cité de l’architecture et du patrimoine présente une exposition sur comment, depuis la Renaissance, les hommes ont pensé et conçu ce vaste atelier à ciel ouvert.        Par  Jean-Jacques Larrochelle   Publié aujourd’hui à 15h19, mis à jour à 15h19     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Percement de l’avenue Junot à Montmartre » (1910), par Maximilien Luce. Musée d'art et d'histoire de Saint-Denis/J.-L. Cormier             C’est un théâtre qui se joue dans le décor des villes. Ses acteurs y travaillent (bien sûr), y mangent (le plus souvent), y dorment (parfois) et y discutent (presque toujours). Dans cet univers d’application, de divergence, de pouvoir, de bruit et de danger, les rôles sont parfaitement définis. Architecte, manœuvre, artisan, conducteur, ingénieur, contremaître et parfois maître d’ouvrage, client ou commanditaire, chacun participe à cette aventure commune que le monde de la construction est le seul à offrir au regard de tous. La Cité de l’architecture et du patrimoine, à Paris, consacre à « L’Art du chantier », du XVIe au XXIe siècle, une exposition qui, résume la présidente de l’institution, Marie-Christine Labourdette, revient à « raconter une histoire vivante et humaniste de l’architecture ».          « La représentation du chantier ne serait-elle pas plus captivante que celle de l’œuvre bâtie ? », s’interrogent non sans raison les commissaires, Valérie Nègre, professeure d’histoire des techniques à la Sorbonne, et Marie-Hélène Contal, directrice du développement culturel à la Cité. Le parcours débute avec une gravure en couleurs de 1760, La Ville et la tour de Babylone. Une histoire de langues, donc, et d’un impossible échange entre les hommes, « parce que l’Eternel confondit leur langage, indique la légende, ils furent empêchés d’exécuter ce qu’ils eurent projeté ».            Les progrès de la technique (vaincre la pesanteur, franchir l’infranchissable, transformer la nature, construire léger…) introduisent le visiteur dans l’art du chantier          Cette marque d’incommunicabilité a fait du chantier, malgré ses savants agencements, une icône du désordre. « Quel chantier ! », répète-t-on dès la fin du XIXe siècle. En dépit de ce caractère, il a offert, au fil du temps, un cadre à de nombreuses autant qu’astucieuses et utiles inventions. Des machines ont surgi qui ont davantage évoqué un bestiaire qu’une nomenclature technique : grues, chèvres, moutons et autres engins de levage accompagnant l’homme dans son œuvre manuel.          Mécanisation et de industrialisation          L’imagerie médiévale a fourni de nombreux éléments sur l’art de bâtir. Au XVIe siècle, l’initiative s’est d’abord faite rare. Puis, au cours du siècle suivant, le besoin de rationaliser l’économie séquentielle du chantier a prévalu. Une riche iconographie est venue illustrer le sursaut constructif de l’époque. Selon un procédé de représentation usant du travelling (d’une vue extérieure de la ville jusqu’au détail des hommes et de leurs métiers), l’architecte jésuite Etienne Martellange a réalisé, en précurseur, une série de vues. Notamment illustrés par un dessin en couleur de l’ingénieur géographe Claude Masse et par de tout aussi remarquables maquettes issues des collections du musée du Conservatoire des arts et métiers de Paris, les progrès de la technique (vaincre la pesanteur, franchir l’infranchissable, transformer la nature, construire léger…) introduisent le visiteur dans l’art du chantier.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Avec vingt millions d’exemplaires vendus dans le monde, son roman autobiographique, récit de la survie de deux enfants juifs dans la France occupée, fut un incroyable succès.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 14h52, mis à jour à 15h48     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Joseph Joffo regarde des enfants jouer aux billes, le 4 mars 1974 à Nice. RALPH GATTI / AFP             Joseph Joffo, auteur du célèbre roman autobiographique Un sac de billes, est décédé à l’âge de 87 ans, a annoncé sa famille, jeudi 6 décembre.          L’écrivain, originaire de Paris, était malade depuis quelques années. Il est décédé à Saint-Laurent-du-Var (Alpes-Maritimes), où il était hospitalisé, a précisé à l’AFP Franck Joffo, l’un de ses fils.            Un sac de billes, écrit en 1973 avec Claude Klotz et publié chez Jean-Claude Lattès, raconte comment à 10 ans, enfant juif de Paris, il a fui les nazis avec son frère Maurice sous la France occupée par l’armée allemande pendant la seconde guerre mondiale.          Long périple jusqu’à Nice          Né à Paris le 2 avril 1931 d’un père coiffeur et d’une mère violoniste, immigrés russes qui s’étaient installés dans le quartier de Montmartre, son enfance s’écoule heureuse jusqu’à l’Occupation, où elle bascule dans le drame.          Comme il l’avait raconté avec beaucoup de pudeur et de tendresse dans son célèbre roman, il doit fuir Paris en 1942 avec son frère plus âgé pour se réfugier en zone libre, alors que la nasse se renferme petit à petit sur les juifs de la France occupée.          Démarre alors un long périple jusqu’à Menton puis Nice où leurs parents les rejoignent. Mais la trêve n’est que de courte durée. En 1943, les Allemands envahissent la zone et les Joffo s’enfuient de nouveau.          Maurice et lui sont arrêtés par la Gestapo, à l’hôtel Excelsior. Sommés de prouver qu’ils ne sont pas juifs, ils n’échappent à une probable déportation que grâce à un prêtre qui leur fournit des certificats de baptême. Suivront d’autres épreuves où leur débrouillardise leur permettra de survivre, jusqu’à la Libération. Leur père n’a pas cette chance : arrêté également, il est déporté à Auschwitz d’où il ne reviendra jamais.          Joseph avait respecté la tradition familiale en reprenant le salon de coiffure de son père. Avec un talent reconnu : avec ses frères, il en ouvrira une douzaine dans la capitale. « J’étais le meilleur coiffeur de Paris. Tout le monde venait chez moi, de Delon à Belmondo… Je me souviens un jour de cette formidable brochette : Pierre-Christian Taittinger, François Mitterrand, Jacques Chirac et Bernadette… Je regrette de ne pas avoir fait la photo », avait-il raconté l’an dernier au Parisien.          Sensibiliser les jeunes aux dangers de l’antisémitisme          C’est près d’une vingtaine d’années après les faits, qu’il rédige Un sac de billes sur un cahier d’écolier. Il est refusé par une quinzaine de maisons d’édition, avant que Jean-Claude Lattès ne le lance, en publiant le livre en 1973, écrit avec l’aide de Claude Klotz (Patrick Cauvin).          « Quand j’ai écrit ce livre, c’était juste pour raconter ma vie à mes enfants et mes petits-enfants. Cela m’a permis d’exorciser ces années », avait-il expliqué au Parisien.          Le livre fut un incroyable succès de librairie. Traduit en dix-huit langues, il a été vendu à près de vingt millions d’exemplaires dans une vingtaine de pays et a été adapté à de nombreuses reprises, notamment au cinéma (en 1973 par Jacques Doillon, puis l’an dernier par Christian Duguay).          Un sac de billes a aussi été étudié à l’école par des générations de jeunes Français. Joseph Joffo avait lui-même donné de nombreuses conférences dans des établissements scolaires, pour sensibiliser les jeunes aux dangers de l’antisémitisme et du racisme.          D’autres romans témoignages ont suivi, comme Anna et son orchestre (1975) où il relate la jeunesse de sa mère, Baby-foot (1977), la suite d’Un sac de billes, ou encore La Jeune fille au pair (1984) qui retrace l’arrivée d’une jeune fille au pair allemande juste après la guerre dans une famille juive. Son dernier roman, Le Partage, était paru en 2005.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES 300 9300 € 74           SEAT ALTEA 12999 € 78           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 20000000 € 502 m2           Paris 12ème (75012) 362000 € 35 m2           PARIS 16 (75016) 1150000 € 101 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           KIA RIO 6990 € 27           FERRARI 456 70000 € 75           CHRYSLER GRAND VOYAGER 12990 € 33      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jean-Pierre Stroobants   Publié aujourd’hui à 14h49, mis à jour à 14h49     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Des portraits photos d’Anne Frank exposées  au Musée Anne Frank, Pays-Bas, le 21 novembre 2018. EVA PLEVIER / REUTERS             Avec son 1,2 million de visiteurs annuels, la Maison Anne-Frank d’Amsterdam reste l’une des institutions les plus visitées des Pays-Bas. Pourquoi, dès lors, consacrer deux ans de travaux et 12 millions d’euros à sa refonte ? Sans doute parce que, pour les plus jeunes générations, le souvenir de la vie tragique d’« Annelein » – c’est ainsi que l’appelait son père, Otto – et de sa mort au camp de Bergen-Belsen en Allemagne, s’estompe.          « Nous voulions plus, et mieux, expliquer l’histoire », souligne Ronald Leopold, le directeur de la Fondation. Car les jeunes Européens ne se distinguent sans doute pas fondamentalement des Américains, dont une récente étude a indiqué qu’ils étaient désormais 70 % à ne jamais avoir entendu parler d’Auschwitz. Estimant que l’époque des « temps incertains » que nous vivons doit pousser à « se souvenir, réfléchir, agir », le directeur ne cache pas, par ailleurs, sa volonté de contribuer à la défense des valeurs et l’acceptation des différences.               Lire le focus : Des chercheurs dévoilent deux nouvelles pages du journal d’Anne Frank              La célèbre « Annexe » du 263 Prinsengracht a donc été transformée pour devenir, au-delà du lieu emblématique où vécut, recluse, la famille Frank, de juin 1942 à août 1944, un lieu de témoignage, d’éducation et d’information sur la Shoah et les camps d’extermination. Sans être un autre Musée de l’Holocauste, insiste M. Leopold, mais « avec la volonté d’illustrer cette période sombre au travers du prisme d’une famille ».           Si, au premier abord, le bâtiment qui a abrité huit personnes dans des pièces situées au-dessus et à l’arrière des bureaux de l’entreprise Opekta d’Otto Frank, détaillées par Anne dans son célèbre Journal, n’a pas vraiment changé, la direction a osé quelques transformations notables. Le sens du parcours a été inversé, le visiteur peut désormais bénéficier d’explications avec un audioguide – ce à quoi la Maison s’était refusée jusque-là –, la salle abritant le Journal a été totalement transformée afin de mettre celui-ci à l’abri de toute atteinte lumineuse et des vibrations. Un nouveau système permet aussi de réguler les entrées (de 80 à 90 personnes par quart d’heure) pour remédier à la longue file d’attente qui caractérisait le lieu.          Querelles d’héritage          L’émotion reste en tout cas très présente pour celui qui découvre, par exemple, les marques au crayon tracées sur un mur pour noter la croissance d’Anne et de sa sœur Margot, jusqu’à ce qu’elles soient dénoncées, arrêtées et promises à un voyage sans retour. L’espace où vivaient les huit occupants, masqué par une armoire amovible, est, lui, resté intact. Et les pièces, vidées de leurs meubles après les arrestations de 1944 demeurent, elles aussi, telles quelles. Le vide marquant évidemment le départ des occupants et symbolisant aussi le sort d’une capitale qui se vida de 70 000 âmes durant la seconde guerre mondiale.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Au cœur de la Normandie, l’Institut européen des jardins et paysages

L’Institut européen des jardins et paysages, dont le président est Didier Wirth, le propriétaire du jardin de Brécy, est hébergé dans le château de Bénouville, près de Caen



LE MONDE
 |    06.12.2018 à 12h55
    |

            Lucien Jedwab








                        



   


Le lieu est exceptionnel, comme l’architecture du bâtiment principal, le château de Bénouville, près de Caen, dû à Claude Nicolas Ledoux (1736-1806). Un préromantique visionnaire à qui l’on doit la saline royale d’Arc-et-Senans, dans le Doubs, et des pavillons de l’octroi, à Paris, toujours visibles sur le bassin de La Villette et dans le parc Monceau. Propriété du conseil départemental du Calvados, le château abrite depuis 2013 les activités de l’Institut européen des jardins et paysages, qu’anime Didier Wirth, le président de la Fondation des parcs et jardins de France – par ailleurs heureux propriétaire du jardin de Brécy, près de Bayeux. Plusieurs partenaires normands (le département, l’université de Caen, la direction régionale des affaires culturelles) ont contribué à la naissance de l’institut, qui s’est donné pour mission, en mettant en relation amateurs et spécialistes, de recenser, d’étudier et de valoriser le patrimoine des jardins.

   


Doté d’un conseil scientifique... européen, l’institut a pour vocation de devenir un lieu de rencontres, ainsi qu’un centre de documentation. Il met ainsi à la disposition des étudiants et des chercheurs une bibliothèque de plus de 1 400 ouvrages et de revues étrangères consacrées au jardin, consultables sur place. Et il organise chaque mois des conférences, où l’on a pu entendre, entre autres, le paysagiste et enseignant Michel Audouy (« André Le Nôtre aujourd’hui »), l’écrivain Eryck de Rubercy (« Les jardins et parcs paysagers allemands au siècle de Goethe ») ou le paysagiste Michel Péna (« Le jardin, somme des paysages »). A l’occasion de ces conférences, les visiteurs peuvent aller se promener dans très beau parc arboré longé par le canal qui double l’Orne, parc en général fermé au public. L’institut pourrait aussi avoir pour vocation de recueillir des archives de paysagistes ou de jardiniers, et préfigurer un futur musée des jardins, à l’image du Garden Museum de Londres.

   


L’écrivain, poète et... jardinier Marco Martella, organisateur de colloques sur les jardins historiques et membre du conseil scientifique de l’institut, privilégie, quant à lui, l’idée de favoriser des échanges et des rencontres sur le « devenir des jardins », en suscitant la « création de réseaux ». De même, « les rencontres entre paysagistes pourraient nourrir une réflexion sur le paysage en Europe », qui trouveraient leur prolongement dans des publications. Dores et déjà, l’institut procède à l’actualisation d’un inventaire des jardins en France, avec le concours de bénévoles, tout en accueillant ceux de pays proches comme le Portugal et la Belgique (Wallonie et Flandre), en attendant ceux – le chantier est immense – de l’Italie, de l’Angleterre et de l’Ecosse.

   


L’institut a été créé à l’initiative de son actuel président, Didier Wirth, lui-même initié à la science des arbres (la dendrologie) et à l’art des jardins par l’entremise de son épouse, Barbara (décédée en 2013). Ayant fait l’acquisition, en 1992, aux environs de Bayeux, du château de Brécy, une bâtisse du XVIIe siècle, le couple n’a eu de cesse d’en aménager le jardin. Celui-ci, classique, régulier, d’inspiration italienne, occupe quatre terrasses spectaculaires qui s’étagent vers une grille monumentale ouvrant sur un élégant paysage travaillé. Non content de l’ouvrir aux visiteurs de Pâques à la Toussaint, le propriétaire de Brécy se propose d’y inviter en sa compagnie les plus généreux donateurs d’une souscription visant à doter l’institut de moyens nécessaires à son développement. Un indéniable... privilège, mais pour un projet qui relève du bien commun.

   


Prochaines conférences à l’Institut européen des jardins et paysages, le 15 décembre 2018 : « Le parc Barbieux à Roubaix : de l’air pur pour une ville industrielle », par Laurence Baudoux et Aline Le Cœur (à 16 h 30) ; « Renaissance du Grand Daubeuf », par Guillaume Baschet-Sueur (à 17 h 30). Du 9 au 11 mai 2019, l’institut organisera, en partenariat avec la région Normandie, un colloque intitulé « Jardin et littérature ».



                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Au Grand Palais, à Paris, une exposition retrace de manière sommaire la période de débauche qui précéda le déclin de la Sérénissime, au XVIIIe siècle.
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Par  Harry Bellet   Publié aujourd’hui à 10h23, mis à jour à 10h23     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Francesco Guardi, Il Ridotto, palazzo Dandolo a San Moise. Grand Palais             Au XVIIIe siècle, Venise comptait 150 000 habitants – moins de 60 000 aujourd’hui –, dont Casanova ; mais aussi des stufe, des étuves où ils pouvaient se décrasser – elles servaient aussi de bordels (on estime le nombre de prostituées à 10 % de la population) ; et vingt théâtres publics. Et le carnaval y durait presque six mois…          Pas étonnant donc que l’Europe entière s’y soit pressée, pour jouir de ce qu’on sait aujourd’hui avoir été les derniers feux de la Sérénissime. Car son industrie comme son commerce déclinent, sa flotte est réduite, les impôts rentrent mal, le trésor public est à sec.               Lire aussi la critique : A trop aimer l’art, Campana finira en prison              Le doge qui inaugure le siècle, Silvestro Valier, est mort d’apoplexie le 7 juillet 1700 après une dispute avec son épouse. Celui qui le clôt, Ludovico Manin, le 120e et dernier du titre, abdique le 12 mai 1797, sous la pression des troupes du général Bonaparte, mais aussi celle des oligarques qui préfèrent en se rendant sauver leur fortune plutôt que leur honneur.          La fonction de doge s’était toutefois bien dégradée, comme l’économie de la ville. Montesquieu constatait que le doge était ruiné, ou presque :          « Il a une rente médiocre dont il est obligé de dépenser presque la moitié en quatre banquets qu’il doit offrir… »          Les charmes du « grand tour »          Malgré ou à cause de cela, Venise fut au XVIIIe siècle la ville d’Europe où l’on s’amusait le plus, pour peu qu’on en eût les moyens. Tous ceux qui le pouvaient y accouraient, à commencer par les Anglais, qui découvraient les charmes du « grand tour », un voyage sur le continent que tout jeune Londonien bien né se devait d’accomplir pour s’éduquer autant que se déniaiser.          Des Français furent dans le même cas, comme le magistrat Charles de Brosses, dont Diderot vanta jadis « le “mérite” étonnant », qui remarquait qu’on rencontrait sous les arcades de la place Saint-Marc « autant de femmes couchées que debout », et le jeune Jean-Jacques Rousseau, qui goûta à la chose et n’en retira que la crainte d’en être sorti « poivré », comme on disait alors. Amable de Fournoux, qui le cite dans son réjouissant livre La Venise des doges (Tallandier, 2012), rappelle que le malheureux était si peu à l’aise avec les courtisanes que l’une d’elles lui conseilla de s’adonner plutôt aux mathématiques…           Le carnaval dure six mois et attire les célébrités du monde entier...                                       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Par  Brigitte Salino   Publié aujourd’hui à 09h53     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Stanislas Roquette incarne Hamlet. Melanie Dorey             Il s’appelle Le Secret et c’est un lieu éphémère comme il y en a beaucoup en ce moment – des cafés, des boutiques, des galeries, des théâtres. Il se trouve dans le 5e arrondissement de Paris, près de la mosquée, où il a ouvert fin juin et fermera fin décembre, et il occupe le vaste espace (1 200 mètres carrés) d’une ancienne usine, qui devrait bientôt être transformée en hôtel de luxe. Passé le porche, on se retrouve sous une verrière, où un bar a été installé. C’est là qu’attendent les spectateurs, souvent très jeunes, venus vivre une expérience qui elle aussi est dans l’air du temps : du théâtre immersif. Soit Helsingor, une adaptation d’Hamlet en une heure et demie et en mode déambulatoire dans quatre espaces – une salle du trône, trois chambres, une chapelle, un cimetière –, que chacun parcourt à sa guise, en choisissant les scènes qu’il a envie d’entendre.          Le principe s’inspire du concept d’une compagnie britannique, Punchdrunk, dont Sleep No More poursuit à New York sa carrière triomphale commencée à Londres. Le public est invité à entrer dans un hôtel, en respectant des règles : garder un masque donné à l’entrée, ne pas parler, explorer les lieux où des personnages jouent une histoire d’amour et de meurtre. Léonard Matton, qui est à l’origine du Secret, joue sur la même ligne. Depuis 2005, ce metteur en scène de 35 ans codirige avec Roch-Antoine Albaladéjo, un des acteurs d’Heslingor, la compagnie A2R, avec laquelle il voulait faire du théâtre immersif.          Mais il fallait dénicher un endroit adéquat, ce qui n’était pas une mince affaire dans Paris. Et il fallait trouver les financements, autre source de tracas. Au bout de trois ans de recherches, Léonard Matton a pu ouvrir Le Secret, grâce au promoteur qui s’est contenté d’un loyer modeste, à des mécènes qui l’ont soutenu et à des amis bénévoles qui se sont engagés dans le projet.           L’action de la pièce est concentrée en une nuit et resserrée sur quelques scènes          Sous-titré Château d’Hamlet, Helsingor repose sur un postulat : l’action de la pièce, qui chez Shakespeare s’étend sur plusieurs mois, est concentrée en une nuit et resserrée sur quelques scènes. Autant dire que l’on n’aura pas tout le texte. Ce n’est d’ailleurs pas l’objectif, puisque l’on n’assiste pas à une représentation, mais à une mise en action d’Hamlet, dans un contexte particulier : chacun est prié de laisser son téléphone portable au vestiaire – autant pour éviter les interférences avec la sonorisation que les textos – et lesté d’un bracelet qui signe l’appartenance à un groupe. « Sentez-vous libres », dit une voix avant que les différents cortèges, menés par des comédiens munis de drapeaux, pénètrent dans les salles.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 09h41, mis à jour à 09h56     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Le jeune Trio Messiaen avec clarinette de Brahms en concert les 6, 7 et 8 décembre, au Centre de musique de chambre de Paris. DR             Dix-neuf heures, Salle Cortot, à Paris, le public de ce 29 novembre n’est pas précisément là pour le jeune Trio Messiaen dans le Deuxième trio, de Mendelssohn, mais pour la démarche singulière à l’initiative du violoncelliste et pédagogue Jérôme Pernoo, fondateur du Centre de musique de chambre de Paris. Pour académique que soit la dénomination du projet, qui présente sa quatrième saison de ­concerts, il ne ressemble en effet à aucun autre. La démocratisation de la musique savante a souvent un côté besogneux : Jérôme Pernoo a décidé que le plaisir serait maître de céans avec des soirées aptes à séduire tous azimuts – un concert d’une heure, suivi d’une pause buffet avec les artistes, avant la courte présentation d’une œuvre en cours d’écriture (Freshly Composed) et le « grand » concert du soir, théâtralisé et mis en espace.          Peu ou pas de stars, mais d’excellents musiciens à l’orée de leur carrière. Point de déclinaison de catalogues d’œuvres, mais une mise en lumière spécifique de quelques-unes, présentées durant trois semaines d’affilée. Une gageure parmi d’autres, sorties du cerveau trublion de Jérôme Pernoo après vingt ans de mûre réflexion.          Le Trio Messiaen a pris place sur le plateau. « Applaudissez quand vous voulez. Le silence n’était pas de rigueur à l’époque de Mendelssohn », dit le programme. Le public ne se le fera pas dire deux fois, et c’est une claque enthousiaste qui accueillera la fin brillante du premier mouvement Allegro energico e con fuoco. Engagement, rigueur, expressivité, ces jeunes sont déjà impressionnants, du violon de David Petrlik au violoncelle de Volodia Van Keulen, en passant par le piano de Théo Fouchenneret, qui vient à titre personnel de décrocher le Premier Prix du Concours international de Genève (une distinction partagée avec le Russe Dmitry Shishkin).          Wolfgang follement perruqué          21 heures : les spectateurs ont investi les quatre cents places de la salle en béton armé d’Auguste Perret, dont l’acoustique est, dit-on, l’une des meilleures de Paris. Le concert s’intitule « Mozart vs Stadler », soit la Gran Partita KV 361 pour instruments à vent. Enjeu d’une partie d’échecs en sept coups entre un Wolfgang follement perruqué, joueur et scato, inspiré d’Amadeus, de Milos Forman, et le clarinettiste Anton Stadler (1753-1812), ami et frère de loge, qui lui inspira rien de moins que les fameux trio « Les Quilles », le Quintette à cordes avec clarinette, ainsi que le Concerto pour clarinette. M. Pernoo a pioché dans la correspondance des deux hommes pour le montage du texte dit par Léo Doumène (comédien pour l’heure, mais harpiste de métier) et le clarinettiste François Tissot.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Mustapha Kessous   Publié aujourd’hui à 08h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Rasmus (Lucas Lynggard Tønnesen) et Simone (Alba August). Per Arnesen              Netflix - Jeudi 6 décembre - À la demande. Série          Qu’y a-t-il de plus banal que la pluie ? Qui a peur de quelques gouttes d’eau tombées d’un ciel gris ? Et pourtant, un orage insignifiant va décimer, en quelques heures, une partie du Danemark, et peut-être même le reste du monde. Impossible d’en réchapper : toute personne mouillée – même à peine – meurt instantanément dans d’atroces souffrances.            Frederik Andersen savait que cette pluie allait être mortelle. Et pour cause : ce scientifique – qui travaille pour Apollon, une sombre multinationale – semble avoir réussi à y introduire un virus. Alors, juste avant l’orage, ce docteur a pu mettre sa fille, Simone, une jeune adolescente, et son fils, Rasmus, âgé d’une dizaine d’années, en sécurité dans un bunker construit par Apollon.          Après avoir enfilé une combinaison anticontamination, Frederik Andersen (Lars Simonsen) annonce à ses enfants, paniqués, qu’il doit les laisser dans cet abri bourré de vivres : lui seul, affirme-t-il, peut « empêcher tout le monde de mourir ». Il leur promet de venir les chercher « dès que possible ». Mais avant de partir, il explique à Simone (Alba August) qu’elle doit protéger son petit frère : « Il ne doit rien lui arriver. Personne ne doit retrouver Rasmus, lui lance-t-il. C’est la clé de tout. »          Apprentis sorciers          Six années viennent de s’écouler. Les enfants ont grandi, et leur père n’est jamais revenu. En six ans, Simone et Rasmus (Lucas Lynggaard Tonnesen) n’ont jamais quitté leur bunker high-tech et pourtant, ils vont devoir sortir : ils n’ont plus rien à manger et ils veulent retrouver leur père. C’est alors que cinq personnes masquées et armées réussissent à pénétrer dans ce refuge souterrain : à cran, ils sont à la recherche de nourriture. Ce groupe est mené par Martin (Mikkel Boe Folsgaard), un ancien militaire qui n’hésite pas à tuer avec son fusil d’assaut quiconque sera contaminé par la pluie. Depuis six ans, lui et ses « amis » survivent dans un monde où tout est devenu hostile : la nature, les animaux et les humains – du moins ce qu’il en reste –, qui s’entre-tuent pour la moindre miette.          Dans le monde apocalyptique de The Rain, où plus rien de moderne n’existe, les survivants vont devoir, outre éviter la pluie, se cacher des « étrangers », des mercenaires payés par Apollon et qui ont comme mission d’attraper les survivants pour – semble-t-il – les exécuter.          Une réussite          Cette première production danoise de Netflix est une réussite. Elle nous plonge dans un chaos glaçant ultraréaliste. Les personnages, qui ont eu l’habitude de vivre hyperconnectés, se retrouvent confrontés à la nature, évitant les villes mortes et l’ultraviolence des autres survivants. Le téléspectateur est amené à s’identifier, car il se met forcément à leur place. The Rain, c’est aussi un silence : sans le monde moderne, il n’y a aucun autre son que celui du frémissement des feuilles des arbres et de la pluie qui tombe.          Le plus intéressant dans cette série, c’est de voir une firme prête à jouer l’apprenti sorcier avec le climat pour gonfler ses profits. Cette fiction en huit épisodes est en cela un clin d’œil à l’actualité. Une saison deux est en préparation.                          « The Rain », de Jannik Tai Mosholt, Esben Toft Jacobsen, Christian Potalivo. (Dan, 2018, 8x40 min). www.netflix.com/fr/                Mustapha Kessous           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1395000 € 80 m2           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 3675000 € 282 m2           PARIS 03 (75003) 575000 € 50 m2           PARIS 16 (75116) 1950000 € 140 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42           RENAULT GRAND MODUS 5990 € 49           MERCEDES GLE COUPE 59900 € 17      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ En 500 œuvres, le Louvre expose le meilleur de la collection d’antiquités, une des plus grandes du XIXe siècle, de l’aristocrate romain qui a fini en prison.
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Par  Florence Evin   Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 10h41     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   La Galerie des sculptures de la villa Campana au Latran, à Rome. COLLECTION CAMPANA / COLLECTION PARTICULIÈRE / MUSÉE DU LOUVRE / FLORENCE EVIN             Qui est le sulfureux marquis Campana, dont le Louvre expose une partie de la collection d’art, une des plus grandes du XIXe siècle ? Pourquoi les œuvres accumulées par l’aristocrate romain, homme d’affaires, philanthrope, collectionneur compulsif, sont-elles la propriété du musée parisien ? Au fil d’un parcours lumineux et très documenté, le Louvre livre les clés d’une histoire romanesque, illustrée par quelque 500 pièces – sculptures, vases à fond noir, figures étrusques en terre cuite, bronzes, marbres, monnaies, majoliques, bijoux, peintures italiennes. Pas même 5 % des 12 000 œuvres réunies par Giampietro Campana (1808-1880) « en presque trente ans », comme il l’écrit le 30 mars 1856. Alors aux abois, le marquis cherchait à vendre son trésor au British Museum de Londres.                      Cratère en calice à figures rouges signé Euphronios, et attribué au potier Euxithénos (vers 515-510 av. J.-C.). C’est l’un des 3 800 vases de la collection Campana, la plupart importés en masse en Italie dans l’Antiquité. MUSÉE DU LOUVRE / STÉPHANE MARÉCHALLE / RMN-GP             L’opération ne se fera pas. Le 28 novembre 1857, le marquis est arrêté sur ordre du pape Pie IX et écroué à la prison San Michele, à Rome. Directeur du mont-de-piété italien depuis vingt-cinq ans, à la suite de son père et son grand-père, il avait confondu sa bourse et le coffre-fort de l’institution pontificale à vocation caritative. L’enquête patrimoniale retient contre lui le chef de « détournement de biens publics avec abus de pouvoir ». Giampietro Campana mettait en gage sa collection au mont-de-piété, tout en l’exposant, et se servait dans la caisse pour financer ses achats jusqu’à provoquer la faillite de l’institution.                       Plaque Campana (Ier siècle av. J.-C. ‒ Ier siècle ap. J.-C.), du nom donné à ces terres cuites collectionnées par le marquis, qui servaient de décors et soulignaient l’architecture d’un bâtiment ou d’une pièce. MUSÉE DU LOUVRE / HERVÉ LEWANDOWSKI / RMN-GP             L’administration pontificale lui réclame 1 million d’écus, l’équivalent de 100 millions d’euros. Le pape met en vente la collection. Un achat en bloc est décidé, en 1861, par Napoléon III. « L’empereur ne pouvait être indifférent au sort de Campana et surtout à celui de sa femme, Emily Rowles, (…) qui avait prêté de l’argent à Bonaparte alors qu’il préparait son coup d’Etat », détaille Laurent Haumesser, conservateur en chef, cocommissaire de l’exposition avec Françoise Gaultier, directrice des antiquités grecques, étrusques et romaines du Louvre.          10 000 pièces au Louvre          C’est ainsi que, depuis 1863, 10 000 pièces de la collection Campana résident au Louvre et dans des musées de province, dont celui d’Avignon pour la peinture. Les 2 000 restantes sont conservées en Grande-Bretagne et en Russie, principalement. Grâce à des prêts prestigieux, le meilleur est exposé à Paris, comme le fameux Jupiter assis ou encore la statue d’Athéna, prêtés par le Musée de l’Ermitage, à Saint-Pétersbourg (Russie).                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Chaque jeudi, la rédaction du « Monde des livres » propose une sélection d’ouvrages à dévorer.
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Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 06h31     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’écrivaine George Eliot, de son vrai nom Mary Ann Evans, le sujet de « L’autre George » par Mona Ozouf. WORLS HISTORY ARCHIVE / ABACA                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Cette semaine, le Salvadorien Horacia Castellanos Moya nous livre avec Moronga une nouvelle fiction à la confluence du passé et de l’actualité ; Mona Ozouf, un essai sur George Eliot (de son vrai nom Mary Ann Evans), romancière britannique du XIXe siècle ; l’écrivain américain Dave Eggers, un « roman de mésaventures » ; et Jean-Claude Lavie, la mise en scène de deux discours contradictoires, l’un pour l’amour (P), l’autre contre (C).          ROMAN. « Moronga », d’Horacio Castellanos Moya          Bien qu’ils ne se connaissent pas, Erasmo Aragon et José Zeledon, deux Salvadoriens rescapés de la guerre civile (1979-1992), habitent la même ville-campus du Wisconsin. L’un y occupe un poste de professeur à l’université, l’autre est chauffeur de bus. Le premier est aussi lubrique et verbeux que le second est pudique et taiseux.            Contées sous forme d’un diptyque, leurs trajectoires, esquissées dans des romans antérieurs d’Horacio Castellanos Moya (La Servante et le Catcheur, Le Rêve du retour, Là où vous ne serez pas), vont converger dans Moronga lors d’une fusillade perpétrée par des narcotrafiquants. Une autre figure familière réapparaît dans cette nouvelle fiction : le poète salvadorien Roque Dalton, faussement accusé d’être un agent de la CIA, qui fut tué le 10 mai 1975 par ses compagnons de lutte. Consultant des archives déclassifiées à Washington pour éclaircir les circonstances de cet assassinat, Aragon verse dans une folle paranoïa…          A la confluence du passé et de l’actualité, des exactions militaires d’hier aux horreurs commises aujourd’hui par les gangs, Moronga est marqué du sceau de l’absurde et de l’humour le plus noir. Macha Séry                      Moronga, d’Horacio Castellanos Moya, traduit de l’espagnol (Salvador) par René Solis, Métailié, 352 p., 22 €. MÉTAILIÉ               Moronga, d’Horacio Castellanos Moya, traduit de l’espagnol (Salvador) par René Solis, Métailié, 352 p., 22 €.            ESSAI. « L’Autre George », de Mona Ozouf          George Eliot, née Mary Ann Evans, choisit son pseudonyme masculin quand elle signe ses premières fictions, à 36 ans, afin d’être vraiment lue. Sept grands romans forment le massif de son œuvre, dont Adam Bede (1859) ou Middlemarch (1871-1872). Mais elle est également critique littéraire, essayiste, diariste, épistolière. Au total, une vingtaine de gros volumes, devenus des classiques anglais.          Si Mona Ozouf a choisi d’y revenir, c’est qu’elle retrouve dans ces livres une question familière : qu’ont de commun le roman et l’histoire ? Et l’historienne de creuser le sillon qui parcourait déjà Les Mots des femmes (Fayard, 1995) ou Les Aveux du roman (Fayard, 2001) : l’idée selon laquelle le roman serait la forme littéraire par excellence du monde post-révolutionnaire et précapitaliste. Les œuvres de George Eliot disent cela, la première industrialisation et l’exode rural, la progression d’un monde démocratique, et ce train qui mène désormais de Londres à Middlemarch.          « Si on admet que les fictions instruisent de l’histoire autrement que l’histoire elle-même, si elles sont le lieu du déchiffrement de la modernité, pourquoi ne pas conjuguer la perspicacité du romancier et celle de l’historien ? », se demande Mona Ozouf. Ce programme de rapprochement des sensibilités, des accès à la connaissance et des « perspicacités » est ici magnifiquement accompli. Antoine de Baecque            L’Autre George. A la rencontre de George Eliot, de Mona Ozouf, Gallimard, 256 p., 20 €.                        Gallimard             ROMAN. « Les Héros de la frontière », de Dave Eggers          En France, c’est surtout avec Le Grand Quoi, l’histoire d’un garçon du Soudan du Sud contraint de fuir son pays pour échapper au sort des enfants soldats (Gallimard, 2009, Prix Médicis étranger) – qu’on a découvert Dave Eggers. Aujourd’hui, l’écrivain américain signe Les Héros de la Frontière, « roman de mésaventures » et portrait d’une Américaine en plein désarroi physique et métaphysique. Selon la narratrice, Josie, il existe deux sortes de bonheur. Celui qui naît du « beau travail accompli » et nous laisse « fatigués et contents ». Et « celui de son propre laisser-aller. Le bonheur de goûter une solitude grisée de vin rouge, sur le siège passager d’un vieux camping-car garé quelque part dans le sud profond de l’Alaska ».          Josie a opté pour la seconde manière. Dentiste dans l’Ohio, divorcée – d’un bon à rien venu un jour pour un détartrage et qui lui a fait deux enfants –, cette jeune quadragénaire est au bout du rouleau. Elle décide de tout bazarder, débarque à Anchorage avec ses enfants et loue un camping-car bringuebalant, ironiquement surnommé « Le Château »… Adieu bridges, couronnes, conformismes. La voici libre dans sa maison itinérante, prête à se réinventer sur « une terre de montagnes et de lumière ». C’est en tout cas ce qu’elle pense…          Car ce road-trip « de rêve » finit par ressembler à une errance nauséeuse, sans but ni argent. Où les enfants sont souvent plus lucides que leur mère. Où la nature se montre souillée, dégradée, tellement moins pure que ce à quoi Josie rêvait jadis en blanchissant des dents… « Est-ce que tu as l’impression d’utiliser ton temps sur Terre comme il faut ? », demande un jour Josie à sa demi-sœur Sam. Le silence qui suit est à l’image du roman tout entier, entre ténèbres et néons criards. Un abîme de vide, de solitude et d’aliénation. Florence Noiville                      Gallimard               Les Héros de la frontière (Heroes of the Frontier), de Dave Eggers, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Juliette Bourdin, Gallimard, « Du monde entier », 400 p., 24 €.            ESSAI. « Pour et contre l’amour », de Jean-Claude Lavie          Pour cet ouvrage très court, Jean-Claude Lavie reprend une idée qui lui est chère : dans une véritable controverse, les deux parties ont raison et tort à la fois et c’est donc dans le dialogue que se révèle le principe d’une vérité toujours divisée. D’où le choix de mettre en scène deux discours contradictoires, l’un pour l’amour (P), l’autre contre (C).          Autrement dit, le narrateur débat avec et contre lui-même, en attendant que la femme qu’il aime le rejoigne dans un restaurant. Est-elle une illusion, comme le soutient C, ou va-t-elle vraiment venir, comme l’affirme P ? Lavie déploie les sophismes de la relation amoureuse, avec la conviction que les deux protagonistes sont sincères, même si aucun d’entre eux ne détient la vérité. Car penser, comme aimer, c’est d’abord être pour et contre en même temps.          La femme arrive et le dialogue prend fin devant une coupe de champagne. Mais la femme existe-t-elle vraiment ? A la maxime énoncée par Lacan – « Aimer, c’est offrir ce que l’on n’a pas à quelqu’un qui n’en veut pas » –, Jean-Claude Lavie répond : « L’amour, c’est ne pas donner à quelqu’un ce qu’il veut. » Mais à condition d’introduire un tiers. Il faut en effet être trois pour penser : un qui est pour, un qui est contre, un autre qui pèse le pour et le contre. Voilà qui n’en finit jamais. Elisabeth Roudinesco                      Gallimard               Pour et contre l’amour, de Jean-Claude Lavie, Gallimard, « Connaissance de l’inconscient », 48 p., 7,50 €.                    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Par  Pierre Jullien   Publié aujourd’hui à 06h30     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le timbre sur la Déclaration universelle des droits de l’homme créé par Michel Granger et mis en page par Vicente Granger, en vente générale le 11 décembre. DR/La Poste             Les illustrations des six pochettes de disques de Jean-Michel Jarre conçues entre 1976 et 1997, dont les plus célèbres, celles d’Oxygène, en 1976, et d’Equinoxe (remise au goût du jour par la sortie, le 16 novembre, d’Equinoxe Infinity), en 1978, diffusée à des millions d’exemplaires ? Une collaboration au journal télévisé de TF1 dans les années 1980 ? Des livres parus au Cherche-Midi, chez Glénat, chez Delpire ? De nombreuses affiches, pour le festival de Cannes, pour le Mois de la photo, pour le festival Regards croisés, etc. ?          Michel Granger, peintre né à Roanne en 1946, c’est tout cela…          Mais ce sont aussi des timbres-poste, dont le prochain sera émis par la France et mis en vente générale le 11 décembre pour le 70e anniversaire de la Déclaration universelle des droits de l’homme rédigée à l’initiative des Nations unies, dont les trente articles furent présentés le 10 décembre 1948, à Paris, au palais de Chaillot.                      Le timbre à date grand format illustré « premier jour » dessiné par Michel Granger et mis en page par Vicente Granger.             Ce timbre, d’une valeur de 0,88 euro – le premier timbre au prochain tarif « lettre verte » en vigueur à partir du 1er janvier 2019 –, créé par Michel Granger, mis en page par son fils Vicente Granger (également auteur de la mise en page de l’oblitération « premier jour »), est imprimé en héliogravure et tiré à 700 000 exemplaires. Un petit tirage pour un timbre destiné à un large usage.          Michel Granger explique qu’il a d’abord proposé à La Poste une série de projets avec des drapeaux.          L’artiste est alors confronté à une série de difficultés, parmi lesquelles la lisibilité de l’ensemble.                      Projet non retenu de timbre pour la France (70e anniversaire de la déclaration universelle des droits de l’homme). DR/Michel Granger             Il part sur une autre idée, celle finalement adoptée pour le timbre : cinq personnages pour autant de continents, dans des couleurs qui reprennent les couleurs utilisées pour les continents.            Ce timbre enrichit une thématique abondamment pourvue de vignettes parues au fil des ans en France, aux Nations unies (qui ont le pouvoir d’émettre des timbres) et dans le monde entier, à laquelle ont participé des peintres comme Hundertwasser, Folon, Decaris…                      La poste des Nations unies a sollicité à plusieurs reprises Hundertwasser pour ses timbres. DR/APNU             L’histoire qui lie Michel Granger, la philatélie et les droits de l’homme ne date pas d’hier.          A la fin des années 1980, le peintre a travaillé sur un projet de timbre pour les Nations unies – qui n’a pas abouti – illustrant l’article 4 des droits de l’homme (« Nul ne sera tenu en esclavage ni en servitude ; l’esclavage et la traite des esclaves sont interdits sous toutes leurs formes »).                      Projets préparatoire réalisés dans les années 1980 pour les Nations unies, signé Michel Granger. DR/Michel Granger             Puis, l’Administration postale des Nations unies (APNU) édite les premiers timbres de l’artiste roannais en 1991, trois timbres sur le thème de l’interdiction des armes chimiques.          En 2004, l’APNU lui passe commande d’une série de six timbres sur le thème de la sécurité routière (« Respect de la signalisation routière », « Courtoisie au volant », « Attention piétons ! », « Ceinture de sécurité », « Boire ou conduire », « Vitesse = danger »), dans le cadre de la Journée mondiale de la santé, célébrée traditionnellement le 7 avril de chaque année.          La France et l’Italie s’associent à cette émission en reprenant, chacune à leur compte, le timbre sur la ceinture de sécurité.                      « Books not Guns », timbre des Nations unies de 2004. DR/APNU             En septembre de la même année paraît un nouveau timbre, toujours pour les Nations unies, dans le cadre de l’Assemblée générale de l’Organisation. Intitulé « Books, not Guns » (« Des livres, pas des fusils »), qui traite du thème de l’enfance et oppose les livres aux armes.          En 2005, La Poste française édite un timbre à 0,53 euro à l’occasion du trentième anniversaire de la loi d’orientation en faveur des personnes handicapées du 30 juin 1975, votée à l’initiative de Simone Veil, ministre de la santé de l’époque.                      Timbre sur le 30e anniversaire de la loi pour les personnes handicapées paru en 2005. DR/La Poste             Ce timbre inspiré échappe au stéréotype du fauteuil roulant, présent sur les vignettes émises par exemple sur les Jeux mondiaux des handicapés physiques à Saint-Etienne en 1970, pour l’Année internationale des personnes handicapées (Pleine participation et égalité, 1981) ou l’Accessibilité aux handicapés (1988). « La main est juste là pour aider le personnage constitué d’étoiles, explique Michel Granger. La main peut disparaître, il n’en continuera pas moins de vivre. En même temps, ce personnage se dégage de son handicap ».          En 2008, c’est au tour du territoire des Terres australes et antarctiques françaises (TAAF) de faire appel à ses services, pour un timbre à 4,54 euros.          Retour à la France, en 2013, avec un timbre dans un carnet « collectif » de douze timbres sur le thème de l’air, qui reproduit une œuvre du peintre intitulée Envol.          A noter, enfin, qu’un bloc-feuillet, émis en 1982 par l’URSS, reprend son logo créé pour la mission franco-soviétique CNES-Intercosmos Soyouz/Saliout 7 avec Jean-Loup Chrétien, premier Français dans l’espace : une constellation en forme de personnage.            Le timbre sera vendu en avant-première le lundi 10 décembre, de 10 heures à 17 heures, à Paris, au Carré d’Encre, 13bis, rue des Mathurins (IXe arrondissement). Michel et Vicente Granger y seront présents pour une séance de dédicace de 10 heures 30 à 12 heures 30. Le timbre sera ensuite diffusé à partir du 11 décembre dans certains bureaux de poste, au Musée de La Poste (21, avenue du Maine, 75015 Paris), par correspondance (Phil@poste Service Clients, avenue Benoît-Frachon, BP 10106 Boulazac, 24051 Périgueux Cedex. Tél. : 05-53-03-17-44 et sur le site Internet de La Poste.                Pierre Jullien           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                              Annonces automobiles avec La Centrale           NISSAN X-TRAIL 15990 € 35           VOLKSWAGEN 1600 29800 € 33           KIA RIO 6990 € 27      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Codes promos avec Global Savings Group     Fnac : envoi offert dès 25€  Tui : payez en 3x sans frais !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Romans, recueils, récits, BD, beau livre, essai littéraire, histoire, philosophie, biographie… Les brèves critiques du « Monde des livres » du 7 décembre 2018.
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Par  Philippe Ridet, Florence Noiville, Nicolas Weill, Philippe-Jean Catinchi, Antoine Flandrin, Monique Petillon, Jean-Louis Jeannelle, Amaury da Cunha, André Loez, Gladys Marivat, David Zerbib, Zoé Courtois et Florence Courriol-Seita   Publié aujourd’hui à 06h00, mis à jour à 06h00     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés       Philosophie. Enquêtes sur le monde réel            Choses en soi. Métaphysique du réalisme, sous la direction d’Emmanuel Alloa et Elie During, PUF, « Métaphysiques », 600 p., 27 €.            Qu’arrive-t-il à la philosophie, qui nous avait tellement appris à nous méfier du réel ? Dans ses tendances dominantes du XXe siècle, le réel apparaissait en effet comme un point de vue et une visée de pensée, hors desquels il était bien difficile de dire ce qui existait « en soi ». C’est pourtant à une « ruée vers le réel » à laquelle nous assistons aujourd’hui, comme l’explique Isabelle Thomas-Fogiel dans cette somme appelée à faire référence. Réunissant près de quarante auteurs (dont Badiou, Meillassoux, Harman…), le livre cartographie le « puissant désir réaliste » qui traverse actuellement la pensée. Il veille à montrer la pluralité des « réalismes » en question, les tensions qui les travaillent et l’originalité qui les caractérise par rapport à ce qui s’opposait classiquement à l’idéalisme. Paradoxe métaphysique : en suivant le « réalisme spéculatif » par exemple, le réel redevient pensable et connaissable à mesure que notre relation à lui devient accessoire. Ainsi les choses prennent leur revanche, dessinant un monde sans nous. D. Z.          Récit. L’ouvrière inconnue            Oublier Clémence, de Michèle Audin, Gallimard, « L’arbalète », 72 p., 10 €.            Cinq phrases, arrachées à l’état civil où pas un mot n’échappe à la stricte efficacité de l’information légale. Noms, métiers, dates, lieux : c’est tout ce que l’on peut savoir de Clémence Janet (1879-1901), ouvrière en soie à Lyon, mais « ménagère » – c’est-à-dire « sans profession » – lors de son décès à l’hôpital, à 21 ans. Une existence brève que ces mentions récolées par Michèle Audin ne sortent pas de l’obscur. Si Michelle Perrot naguère exhuma la mémoire de Lucie Baud (1870-1913), autre ouvrière en soie dont l’engagement syndical a permis de restaurer la figure perdue (Mélancolie ouvrière, Grasset, 2012), rien ne sauve ­Clémence. Alors, interrogeant chaque mot, Michèle Audin tente, avec rigueur, d’atteindre cette aïeule effacée dont le visage clôt cette quête impossible. Ph.-J. C.          Histoire. Parachutés sur les Pays-Bas en 1944            Arnhem. La dernière victoire allemande (Arnhem. The Battle for the Bridges. 1944), d’Antony Beevor, traduit de l’anglais par G. Marlière, Calmann-Lévy, 608 p., 26,50 €.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Pression fiscale : la France en tête du classement de l’OCDE                    Économie   Article réservé à nos abonnés En Irak, de jeunes ingénieurs pionniers de l’e-entrepreneuriat                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La main invisible du marché redessine le futur de l’énergie et Trump n’y peut rien »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:45     Disparitions  Johnny Hallyday, une vie de rocker                    04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Pourquoi la BCE ne sauvera pas l’Italie   Marie Charrel                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « L’opposition se structure progressivement contre “ceux du haut” »   Isabelle Coutant Sociologue                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Le pacte écologique, première victime de la crise sociale   Françoise Fressoz                      Éditorial  Taxe GAFA : une nouvelle occasion manquée pour l’Union européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres  Moya, Ozouf, Eggers et Lavie : nos auteurs de la semaine                    Télévisions & Radio  « The Rain » : Après l’orage, le désespoir                    Culture   Article réservé à nos abonnés Architecture : une histoire de « L’Art du chantier » en Occident             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Polar. « Sadorski et l’ange du péché » : Romain Slocombe joue les méchants  Troisième tome des sinistres aventures d’un flic antisémite sous l’Occupation. Rencontre avec l’auteur.        Par  Abel Mestre   Publié aujourd’hui à 06h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Sadorski et l’ange du péché, de Romain Slocombe, Robert Laffont, « La bête noire », 686 p., 23 €.                        Paris, gare d’Austerlitz, mai 1941. Suite à la « rafle du billet vert », des milliers de juifs étrangers vivant en région parisienne sont arrêtés et déportés. LAPI/Roger-Viollet             Apre, noir, pessimiste, Sadorski et l’ange du péché, le dernier tome de la « trilogie Sadorski », achève de retracer la descente aux enfers de ce policier parisien collabo et antisémite sous l’Occupation. Toujours épris de la jeune lycéenne Julie ­Odwak − dont il a fait déporter la mère −, Sadorski doit retrouver une femme juive revenue de la zone libre, avec de faux papiers, pour se livrer à un trafic de métaux précieux. Parallèlement, une lettre anonyme le conduit sur le tournage d’un film de Robert Bresson.          En près de 700 pages, Romain Slocombe entraîne le lecteur dans des intrigues à tiroirs. Au risque, parfois, de le ­perdre tant son récit est dense. Mais l’intérêt du livre réside d’abord dans la reconstitution minutieuse d’une époque : les lettres de dénonciation reproduites sont vraies, tout comme les documents administratifs… Surtout, ce roman se révèle dérangeant dans sa manière de se focaliser sur la personnalité de l’inspecteur Sadorski. Celui qui fut, dans les deux premiers tomes (L’Affaire Léon Sadorski et L’Etoile jaune de l’inspecteur Léon ­Sadorski, Robert Laffont, 2016 et 2017), un salaud intégral, gagne ici en épaisseur, en complexité. Il devient presque humain, comme lorsqu’il se montre horrifié par le récit des massacres de juifs perpétrés dans le sillage de l’invasion allemande de l’URSS.          Le sens de l’euphémisme          « Je reprendrai ce personnage mais je vais attendre un peu. Ça devient un peu lourd à porter. Je le connais tellement bien que je pourrais écrire des dizaines de romans avec lui », confie au « Monde des livres » Romain Slocombe, 65 ans, aussi doux et discret que son personnage est brutal et fort en gueule. L’écrivain a le sens de l’euphémisme : depuis des années, il vit avec cet odieux personnage qui appelle les juifs les « youtres », les « becs crochus ». Mais Sadorski n’est pas le pur fruit de son imagination. « Il est apparu pendant l’écriture de M. le ­Commandant [Nil, 2011]. Je cherchais des flics d’une brigade antijuive pour donner corps à des personnages », raconte Slocombe. Au cours de ses recherches, il tombe sur des témoignages évoquant un « mangeur de juifs ». C’était Louis Sadoski (ou Sadosky, 1899-1967), qui deviendra donc, sous la plume du romancier, Léon Sadorski.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Antoine Flandrin   Publié hier à 20h00, mis à jour hier à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Des enfants, aux abords de la capitale Port-au-Prince, en 2016. HECTOR RETAMAL / AFP              FRANCE Ô - MERCREDI 5 Décembre - 22H45. Documentaire          Le 12 janvier 2010, un tremblement de terre frappait Haïti, faisant plus de 250 000 morts. Près de neuf ans après, pour de nombreux enfants, la situation est alarmante : 3 000 à 4 000 croupissent dans les rues ; une dizaine de milliers vivent dans des orphelinats ; une autre dizaine de milliers travaillent comme esclaves chez des maîtres. En 2016, le journaliste Daniel Grandclément avait dénoncé leur sort dans un documentaire, Les Enfants du port. Sélectionné au Figra, le Festival international du grand reportage d’actualité, il avait reçu le grand prix 2017 du concours « Enfance majuscule ». Cette année, il est retourné à Port-au-Prince pour retrouver deux enfants des rues qu’il avait filmés lors de son premier voyage.               Lire la critique : TV : « Les Enfants du port », chronique de la violence et du dénuement extrêmes              Le premier, dénommé Idsom, un unijambiste auquel il avait acheté une prothèse, ne traîne plus du côté du port. Il est rentré chez sa mère à Piste, un village où vivent de nombreux handicapés. Il n’a plus sa jambe en plastique, ce qui ne l’empêche pas de jouer au foot à l’aide d’une béquille.            Le second, Richie, un infirme pour lequel il avait trouvé un fauteuil roulant, demeure introuvable. Après plusieurs jours de recherche, le journaliste apprend qu’il a été abattu par un policier à qui il avait tenté de voler son portefeuille. Cette mort le pousse à mener une enquête, dont chaque étape va le confronter aux strates de la misère haïtienne.          L’enquête le conduit d’abord dans un cimetière, où il interroge les fossoyeurs qui retrouvent chaque jour des cadavres d’enfants au fond des poubelles. Ces corps sont inhumés dans des cercueils en carton qui sont ensuite placés dans des caveaux déjà occupés.          Contradictions d’un pays          Nulle fascination morbide ici : les corps des morts sont floutés. Il s’agit de comprendre comment le tremblement de terre, en provoquant une pénurie de places dans les cimetières, a transformé les pratiques funéraires et instauré un business de location des tombes.          L’un des fossoyeurs lui apprend que, chaque jour, des cadavres sont aussi récupérés en prison. ­Devant le pénitencier, où est incarcéré un ami de Richie, le journaliste filme une foule apportant de la nourriture aux prisonniers qui y meurent de malnutrition. 4 000 détenus s’entassent derrière les barreaux de ce pénitencier d’une capacité de 700 places. Dans les hauteurs de la ville, le réalisateur interroge ensuite une maîtresse qui exploite un enfant abandonné, au pied bot : Judley, 7 ans.           C’est ce contraste violent entre paysages magnifiques et misère qui rend aussi ce documentaire bouleversant          Cette progression douloureuse ne se résume pas pour autant à une descente aux enfers. Alternant scènes filmées de jour et de nuit, en ville ou en bord de mer, il nous montre les contradictions propres à l’île. Dans une rue sombre, une fille de 13 ans lui raconte qu’elle se prostitue depuis l’âge de 8 ans. Il y retourne le lendemain : la rue est décorée de tableaux colorés peints par des artistes. C’est ce contraste violent entre paysages magnifiques et misère qui rend aussi ce documentaire bouleversant.          Loin de basculer dans le misérabilisme, ce reportage sur le dénuement dans l’après-séisme donne la parole à ces enfants qui demandent tous à ce qu’on les sorte de la rue, mais aussi à ces mères dignes qui se battent avec le peu qu’elles ont pour eux et à ces ONG qui tentent de leur apporter des solutions. De leurs ­témoignages perce une lumière, celle de l’espoir.            Les Enfants perdus d’Haïti,  de Daniel Grandclément (Fr, 2018, 105 min). www.france.tv/france-o/                Antoine Flandrin           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 3180000 € 230 m2           PARIS 12 (75012) 1745000 € 147 m2           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 06 (75006) 2900000 € 94 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN 1600 29800 € 33           NISSAN ALMERA 1500 € 31           FIAT COUPE 8900 € 78      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Des partitions de musique arrangées par les prisonniers d’Auschwitz ont été rejouées pour la première fois depuis la seconde guerre mondiale, aux Etats-Unis.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Le retour dans sa ville natale d’une écrivaine célèbre suscite l’attente, l’espoir ou la crainte des personnages de « Tout est possible ». Lola Lafon a lu cette superbe ode aux non-dits.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Pression fiscale : la France en tête du classement de l’OCDE                    Économie   Article réservé à nos abonnés En Irak, de jeunes ingénieurs pionniers de l’e-entrepreneuriat                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « La main invisible du marché redessine le futur de l’énergie et Trump n’y peut rien »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:45     Disparitions  Johnny Hallyday, une vie de rocker                    04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Pourquoi la BCE ne sauvera pas l’Italie   Marie Charrel                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Gilets jaunes » : « L’opposition se structure progressivement contre “ceux du haut” »   Isabelle Coutant Sociologue                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Le pacte écologique, première victime de la crise sociale   Françoise Fressoz                      Éditorial  Taxe GAFA : une nouvelle occasion manquée pour l’Union européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres  Moya, Ozouf, Eggers et Lavie : nos auteurs de la semaine                    Télévisions & Radio  « The Rain » : Après l’orage, le désespoir                    Culture   Article réservé à nos abonnés Architecture : une histoire de « L’Art du chantier » en Occident             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Trump sème la discorde chez les époux Conway                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Laeticia Hallyday et sa bande de Saint-Barth’ : toutes pour une                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur  Le retour dans sa ville natale d’une écrivaine célèbre suscite l’attente, l’espoir ou la crainte des personnages de « Tout est possible ». Lola Lafon a lu cette superbe ode aux non-dits.        Par  Lola Lafon   Publié hier à 16h55     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Tout est possible (Anything is Possible), d’Elizabeth Strout, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Pierre Brévignon, Fayard, 304 p., 19 €.                        La ­romancière américaine Elizabeth Strout, en 2013. Heike STEINWEG/Opale             Dans le monde de la romancière américaine Elizabeth Strout, de nouveaux secrets en remplacent toujours d’anciens. On y tient, à ses fêlures. Elles sont tapies, là, semblables à une dent ébréchée sur laquelle la langue repasse journellement et qu’on n’ira jamais faire soigner car on s’y est fait. Dans le monde de Strout, une mère ne peut avouer à sa fille que l’aimer tellement, toute cette place prise dans son cœur, est aussi un fardeau. Seul dans son salon, persiennes fermées, le vétéran d’une guerre dont plus personne ne se souvient, celle du Vietnam, est brusquement saisi du désir de retourner « chez lui », mais où est-on chez soi quand on est habité d’une douleur sans nom ?          Tout est possible rayonne autour de Lucy Barton, devenue une célèbre écrivaine new-yorkaise qui s’apprête à revenir dans sa petite ville natale d’Amgash, Illinois, après dix-sept ans d’absence. Le retour annoncé de Lucy, personnage auquel Strout a consacré son précédent roman, Je m’appelle Lucy Barton (Fayard, 2017), défait le cours du quotidien de ceux qui l’ont connue ou croisée enfant, lorsqu’elle était pauvre à fouiller les poubelles pour trouver de quoi se nourrir. Les chapitres ricochent les uns sur les autres, ces instants choisis de la vie du frère de Lucy, de sa sœur, d’un vieux voisin ou d’une camarade de classe, qui, tous, l’attendent, l’espèrent ou la redoutent.          Un tableau de Hopper          Si on peut lire Tout est possible comme une chronique de l’Amérique rurale et white trash, c’est pourtant Tolstoï, un des auteurs favoris de Strout, qui vient à l’esprit dans cette ode aux non-dits où les objets se révèlent parfois plus parlants que ceux qui les possèdent : les tasses de thé partagées entre deux femmes leur « donnent la permission de parler », une demeure parfaite dévoile la « monstruosité énorme » des besoins de celle qui l’habite, qui « s’était servie des déceptions de sa vie pour en faire une maison ». Un tableau de Hopper paraît dire à sa propriétaire : « Tes problèmes sont énormes et insignifiants, seul compte le soleil sur la façade d’une maison. »          Il est question de ce qui ne passe pas dans Tout est possible : des écorchures trop longtemps à vif, des rancœurs tenaces, de la honte et des enfances dont on ne parvient pas à s’extirper. Pourtant, à aucun moment Strout n’enferme ses personnages dans une quelconque fatalité. Chacun des chapitres propose un retournement parfois infime du rapport de force entre un supposé destin de classe et ce qu’il est pos­sible d’en faire ; le désir intime a beau être sans cesse contrarié par la bienséance sociale, il surgit, même tardif et parfois cocasse, comme cette femme qui, à 78 ans passés, confesse à celui qu’elle aime qu’Elvis Presley a toujours été son « ami imaginaire ».                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ Le musée du Luxembourg à Paris présente une centaine de pièces – affiches, peintures, photos – à cette figure de l’Art nouveau.
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Par  Philippe Dagen   Publié hier à 16h54, mis à jour hier à 16h54     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Papier à cigarettes « Job », 1896 ‒ lithographie en couleur, 66,7 x 46,4 cm ‒ Fondation Mucha, Prague. MUCHA TRUST  / ADAGP PARIS, 2018             Alphonse Mucha (1860-1939) est l’un des imagiers les plus célèbres de son temps. Plusieurs de ses affiches sont devenues des icônes et, pour une fois, le terme est juste puisque l’artiste se réclamait de l’art byzantin. Son exposition au musée du Luxembourg à Paris a donc le succès attendu. Elle dispose une centaine de pièces dans une scénographie à arcades genre basilique : ses affiches des plus connues au moins illustres, ses peintures à ambition mystico-humaniste et son cycle L’Epopée slave qui l’a occupé plus de vingt ans, jusqu’à son achèvement en 1928. Cet ensemble monumental de scènes historiques et religieuses difficilement déplaçable est présenté sous forme de film. S’ajoutent des photographies de lui-même, de ses amis et de ses modèles dans l’atelier.                    Voir aussi   Lignes sineuses et motifs floraux : le style Mucha s’affiche au Musée du Luxembourg               Mais la première décennie de sa carrière est absente. Mucha, fils d’un huissier morave, se fait remarquer pour ses dessins dès la fin des années 1870. Il travaille chez un décorateur de théâtre à Vienne de 1879 à 1881 et regarde alors de près les tableaux d’histoire de Hans Makart (1840-1884), dont il s’est souvenu dans son Epopée slave. A partir de 1882, son savoir faire est assez connu pour qu’il vive de portraits et de commandes décoratives dans des châteaux.            Il ne vient à Paris qu’en 1887, élève à l’Académie Julian puis à l’Académie Colarossi, où enseignent des gloires académiques, dont Raphaël Collin (1850-1916). Or ce dernier préfigure dans plusieurs de ses œuvres le style de Mucha. De cela, les visiteurs du Luxembourg ne sauront rien. La première œuvre qu’ils découvrent est l’affiche pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda, dessinée en décembre 1894, parue le 1er janvier 1895 et aussitôt célèbre, comme si Mucha était né ce jour-là.          Lignes sinueuses          Si ces éléments de biographie et de contexte ont été omis afin de le faire passer pour un génie qui aurait tout trouvé en lui-même, on doit rappeler que procéder ainsi n’est pas d’une grande rigueur. Il ne l’est pas plus de ne rien montrer de l’Art Nouveau, qui commence vers 1890 et dont Beardsley, Van Rysselberghe, les Britanniques du mouvement Arts & Crafts, les Catalans – dont Gaudi – et bien d’autres (Horta, Guimard etc.) sont les inventeurs. Il aurait fallu quelques dessins d’architecture de Bruxelles ou Barcelone ou quelques gravures de Beardsley pour indiquer qu’un mouvement international, nommé Art Nouveau en France, se diffuse depuis une demi-douzaine d’années en Europe quand Mucha s’y inscrit à son tour. Avec dextérité, il en reprend à son compte les lignes sinueuses, la prolifération des motifs végétaux et floraux, les plis et les chevelures en longues boucles qui sont, en 1894, déjà des figures de style répandues.           Mucha a une griffe : son style : une jeune femme un peu déshabillée mais pas trop, la ligne sinueuse et l’abondance ornementale          Il les applique à la principale vedette théâtrale du moment, Sarah Bernhardt, qui comprend combien il est avantageux pour elle de devenir l’égérie d’un courant moderne et déjà influent. En 1894, elle a 50 ans et des rivales qui ont la moitié de son âge. Les affiches de Mucha la rajeunissent : parce qu’elle y a l’air d’une jeune fille et parce que leur style est jeune en lui-même. En échange, la gloire mûre du théâtre français promeut son affichiste au rang de nouvelle gloire parisienne. Leur collaboration est l’une des plus précoces liaisons de la publicité et de l’art dans les sociétés modernes à la fin du XIX° siècle : un deal bien exécuté.          Sur ce point, Mucha est intéressant : comme précurseur de l’industrie de l’image telle qu’elle se développe au XXe siècle. Il a une griffe : son style, qui se reconnaît d’autant plus vite qu’il se fonde sur des principes visuels simples : une jeune femme un peu déshabillée mais pas trop, la ligne sinueuse et l’abondance ornementale.          A partir de 1895, il l’applique à tous produits et clients : la compagnie PLM, des maisons de champagne, le papier à cigarette JOB, des parfums, de gentilles allégories des arts en lithographie, les affiches et menus des pavillons d’Autriche et de Bosnie de l’Exposition Universelle de 1900. Il publie des modèles de motifs décoratifs afin de faciliter la diffusion de sa griffe. Il dessine des bijoux et produit un savon qui porte son nom, le Savon Mucha Violette. Il fait du business.          Concorde et sagesse          Et il l’enseigne aux Etats-Unis, où il est introduit par Adèle de Rothschild. A partir de 1904, il séjourne souvent à New York, Chicago et Philadelphie où il donne des cours d’ornement, peint des portraits et trouve un milliardaire pour financer L’Epopée slave. Celui-ci, Charles Richard Crane, héritier d’une fortune faite dans la mécanique, se veut homme politique : il appuie les revendications nationales en Europe centrale, est ambassadeur en Chine, finance la campagne du président Woodrow Wilson et, après 1918, devient le défenseur ardent de l’indépendance des nations arabes – ardent jusqu’à l’antisémitisme. Entre-temps, il permet donc à Mucha de réaliser son cycle slave. Sans doute l’artiste n’a-t-il alors pas clairement conscience des convictions de son mécène. Du moins veut-on le croire.          Dans l’entre-deux-guerres, son style n’opère plus. La publicité a de nouveaux stylistes, qui proscrivent la courbe et les couleurs tendres. Lui se réfugie dans le rôle de grand artiste national tchécoslovaque tout en prônant la concorde et la sagesse entre les peuples. Arrêté par la Gestapo dès son entrée à Prague en mars 1939 en raison de son appartenance ancienne et proclamée à la franc-maçonnerie, il meurt peu après avoir été relâché.                          Musée du Luxembourg, 19 rue de Vaugirard, Paris 6e. Tél. : 01-40-13-62-00. Tous les jours de 10 h 30 à 19 heures, vendredi jusqu’à 22 heures. Entrée de 9 € à 13 €. Jusqu’au 27 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 16 (75116) 5500000 € 245 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           FIAT COUPE 8900 € 78           KIA RIO 6990 € 27           SEAT TOLEDO 2490 € 77      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4050000 € 255 m2           PARIS 09 (75009) 490000 € 52 m2           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Et compte parmi les favoris de la foire Art Basel qui se tient à Miami.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          A l’ombre des palmiers qui entourent le Convention Center de Miami Beach, Larry Gagosian, 73 ans, est la star de l’étape américaine de la foire Art Basel. Ce rendez-vous incontournable de l’art contemporain, qui s’ouvrira le 6 décembre, met encore à l’honneur le célèbre galeriste américain, à la tête de seize espaces dans dix métropoles, du bas des Champs-Elysées au quartier d’affaires de Hongkong. Pourtant, c’est vers l’un de ses confrères, David Zwirner, 54 ans, que se tournent désormais les regards des collectionneurs chics ou branchés des États-Unis et d’Amérique du Sud.          Chaque année, ceux-ci viennent à Miami renifler les tendances, courir les fêtes endiablées qui accompagnent la manifestation et, parfois, acheter quelques œuvres entre deux coupes de champagne ou « shots » de rhum local. Et tous ont en tête le palmarès des cent personnes les plus influentes dans le monde de l’art, établi début novembre par le magazine ArtReview. Plus policé mais tout aussi coriace que Gagosian, Zwirner revendique aujourd’hui le leadership du grand marché international, en trustant la première place du classement. Loin derrière, son rival, lui, se contente d’une plus modeste 22e position.          Le vieux sage au regard clairvoyant          La légende de « Gago » est celle d’une époque. Celle de deux décennies où les spéculateurs ont pris le pas sur les amateurs cultivés. Après avoir commencé tout en bas de l’échelle dans les années 1970, en self-made-man, vendant des affiches sur des parkings de Los Angeles, le loup de Beverly Hills est devenu le requin de Chelsea. Cheveux ras, regard bleu métallique et placidité de joueur de poker, il ne s’intéresse qu’aux artistes déjà au sommet. Ceux qui, tels Damien Hirst, Jeff Koons ou Anselm Kiefer, peuvent se vendre à des prix stratosphériques aux plus gros collectionneurs du monde. Mais les temps changent.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Un regard décapant sur l’art contemporain              Comme Larry Gagosian, David Zwirner a le sourire rare, toutefois, son léger zozotement trahit une certaine humanité. Son parcours raconte une tout autre histoire. Le fils de Rudolf Zwirner, un grand marchand d’art de Cologne, n’a vraiment émergé qu’une fois passée la quarantaine, dans les années 2000, quand les artistes dont il avait deviné le potentiel, comme Tomma Abts ou Marcel Dzama, ont fini par entrer dans les musées. Bien qu’il soit un enfant du sérail, David Zwirner a pris son temps pour s’inventer un créneau et un credo.                         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Par  Martine Delahaye   Publié hier à 14h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’actrice américaine Rachel Brosnahan dans la saison 2 de la série « La fabuleuse Mme Maisel ». AMAZON PRIME              Amazon Prime Video À la demande          « L’une des choses que j’aime le plus à propos de cette série, c’est qu’elle parle d’une femme qui retrouve sa voix », indiquait l’actrice américaine Rachel Brosnahan en recevant, en septembre, un Emmy Award pour sa performance dans la première saison de La Fabuleuse Mme Maisel (The Marvelous Mrs Maisel). Pourtant, lorsque s’ouvre la série, ­Miriam dite Midge Maisel estime s’être engagée sur la voie parfaite de l’épanouissement, en tant que mère de deux beaux enfants ainsi qu’épouse d’un homme qui aspire à devenir comédien de stand-up et qu’elle soutient sans jamais désarmer.           Cette deuxième saison se joue avec bonheur des poncifs de la comédie musicale et des clichés de la comédie romantique          Issue d’une famille juive intellectuelle aisée, élevée dans le confort de l’Upper West Side à New York, en cette fin des années 1950, elle mène une vie tout en raffinement et distinction qui lui va comme un gant de satin. Mais à peine l’a-t-on rencontrée qu’un séisme vient tout chambouler : son mari la quitte pour une secrétaire. Fin du fantasme de la cage dorée et vrai début de la série. Qui va l’amener à découvrir que plus que son ex-mari, c’est elle qui recèle un formidable talent comique ; ou, plus précisément, un don pour l’improvisation nourri de faconde, de joie de vivre et de culot.          Un charme suranné          Elle va tenter d’exploiter ce don dans des « seules-en-scène » sur les planches de ces petits clubs de Greenwich Village où elle accompagnait son mari, et où ne se ­produisent normalement que des hommes.            Plus encore que dans la première, la deuxième saison de La Fabuleuse Mme Maisel fait le pari dans sa mise en scène d’une préciosité stylisée qui se joue avec bonheur des poncifs de la comédie musicale et des clichés de la comédie romantique… tout en préservant leur charme suranné. Mieux que dans La La Land, costumes, musique, qualité des acteurs, construction des personnages, dont la très belle relation qui se noue entre Midge Maisel et sa manageuse : tout, ici, concourt à orchestrer une comédie dramatique très réussie sur la renaissance d’une femme sous les apprêts d’un conte féerique. Cette série ­résonne d’ailleurs avec les préoccupations féministes des temps actuels, ce qui n’est pas la moindre de ses qualités.            La Fabuleuse Mme Maisel, saison 2, série créée par Amy Sherman-Palladino (EU, 2018, 10 × 60 min). Les deux saisons sur Amazon Prime Video.                Martine Delahaye           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » et niveau de vie, les 10 graphiques de la colère    « Vendre la France à l’ONU » : de Trump aux « gilets jaunes », itinéraire mondial d’une intox    « Emmanuel Macron fait l’objet d’un rejet violent et spectaculaire »                 Édition du jour Daté du vendredi 7 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4050000 € 255 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 807 12490 € 18           MERCEDES 300 9300 € 74           SEAT ALTEA 12999 € 78      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 06 (75006) 725000 € 53 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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