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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Le retour dans sa ville natale d’une écrivaine célèbre suscite l’attente, l’espoir ou la crainte des personnages de « Tout est possible ». Lola Lafon a lu cette superbe ode aux non-dits.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés La courbe des taux s’inverse aux Etats-Unis, Wall Street panique                    Économie  Des enceintes connectées au micro-ondes, la stratégie d’Amazon                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Quelle protection pour les travailleurs des plates-formes ?   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Lola Lafon a lu cette superbe ode aux non-dits.        Par  Lola Lafon   Publié aujourd’hui à 16h55     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés         Tout est possible (Anything is Possible), d’Elizabeth Strout, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Pierre Brévignon, Fayard, 304 p., 19 €.                        La ­romancière américaine Elizabeth Strout, en 2013. Heike STEINWEG/Opale             Dans le monde de la romancière américaine Elizabeth Strout, de nouveaux secrets en remplacent toujours d’anciens. On y tient, à ses fêlures. Elles sont tapies, là, semblables à une dent ébréchée sur laquelle la langue repasse journellement et qu’on n’ira jamais faire soigner car on s’y est fait. Dans le monde de Strout, une mère ne peut avouer à sa fille que l’aimer tellement, toute cette place prise dans son cœur, est aussi un fardeau. Seul dans son salon, persiennes fermées, le vétéran d’une guerre dont plus personne ne se souvient, celle du Vietnam, est brusquement saisi du désir de retourner « chez lui », mais où est-on chez soi quand on est habité d’une douleur sans nom ?          Tout est possible rayonne autour de Lucy Barton, devenue une célèbre écrivaine new-yorkaise qui s’apprête à revenir dans sa petite ville natale d’Amgash, Illinois, après dix-sept ans d’absence. Le retour annoncé de Lucy, personnage auquel Strout a consacré son précédent roman, Je m’appelle Lucy Barton (Fayard, 2017), défait le cours du quotidien de ceux qui l’ont connue ou croisée enfant, lorsqu’elle était pauvre à fouiller les poubelles pour trouver de quoi se nourrir. Les chapitres ricochent les uns sur les autres, ces instants choisis de la vie du frère de Lucy, de sa sœur, d’un vieux voisin ou d’une camarade de classe, qui, tous, l’attendent, l’espèrent ou la redoutent.          Un tableau de Hopper          Si on peut lire Tout est possible comme une chronique de l’Amérique rurale et white trash, c’est pourtant Tolstoï, un des auteurs favoris de Strout, qui vient à l’esprit dans cette ode aux non-dits où les objets se révèlent parfois plus parlants que ceux qui les possèdent : les tasses de thé partagées entre deux femmes leur « donnent la permission de parler », une demeure parfaite dévoile la « monstruosité énorme » des besoins de celle qui l’habite, qui « s’était servie des déceptions de sa vie pour en faire une maison ». Un tableau de Hopper paraît dire à sa propriétaire : « Tes problèmes sont énormes et insignifiants, seul compte le soleil sur la façade d’une maison. »          Il est question de ce qui ne passe pas dans Tout est possible : des écorchures trop longtemps à vif, des rancœurs tenaces, de la honte et des enfances dont on ne parvient pas à s’extirper. Pourtant, à aucun moment Strout n’enferme ses personnages dans une quelconque fatalité. Chacun des chapitres propose un retournement parfois infime du rapport de force entre un supposé destin de classe et ce qu’il est pos­sible d’en faire ; le désir intime a beau être sans cesse contrarié par la bienséance sociale, il surgit, même tardif et parfois cocasse, comme cette femme qui, à 78 ans passés, confesse à celui qu’elle aime qu’Elvis Presley a toujours été son « ami imaginaire ».                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Le musée du Luxembourg à Paris présente une centaine de pièces – affiches, peintures, photos – à cette figure de l’Art nouveau.
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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 16h54, mis à jour à 16h54     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Papier à cigarettes « Job », 1896 ‒ lithographie en couleur, 66,7 x 46,4 cm ‒ Fondation Mucha, Prague. MUCHA TRUST  / ADAGP PARIS, 2018             Alphonse Mucha (1860-1939) est l’un des imagiers les plus célèbres de son temps. Plusieurs de ses affiches sont devenues des icônes et, pour une fois, le terme est juste puisque l’artiste se réclamait de l’art byzantin. Son exposition au musée du Luxembourg à Paris a donc le succès attendu. Elle dispose une centaine de pièces dans une scénographie à arcades genre basilique : ses affiches des plus connues au moins illustres, ses peintures à ambition mystico-humaniste et son cycle L’Epopée slave qui l’a occupé plus de vingt ans, jusqu’à son achèvement en 1928. Cet ensemble monumental de scènes historiques et religieuses difficilement déplaçable est présenté sous forme de film. S’ajoutent des photographies de lui-même, de ses amis et de ses modèles dans l’atelier.                    Voir aussi   Lignes sineuses et motifs floraux : le style Mucha s’affiche au Musée du Luxembourg               Mais la première décennie de sa carrière est absente. Mucha, fils d’un huissier morave, se fait remarquer pour ses dessins dès la fin des années 1870. Il travaille chez un décorateur de théâtre à Vienne de 1879 à 1881 et regarde alors de près les tableaux d’histoire de Hans Makart (1840-1884), dont il s’est souvenu dans son Epopée slave. A partir de 1882, son savoir faire est assez connu pour qu’il vive de portraits et de commandes décoratives dans des châteaux.            Il ne vient à Paris qu’en 1887, élève à l’Académie Julian puis à l’Académie Colarossi, où enseignent des gloires académiques, dont Raphaël Collin (1850-1916). Or ce dernier préfigure dans plusieurs de ses œuvres le style de Mucha. De cela, les visiteurs du Luxembourg ne sauront rien. La première œuvre qu’ils découvrent est l’affiche pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda, dessinée en décembre 1894, parue le 1er janvier 1895 et aussitôt célèbre, comme si Mucha était né ce jour-là.          Lignes sinueuses          Si ces éléments de biographie et de contexte ont été omis afin de le faire passer pour un génie qui aurait tout trouvé en lui-même, on doit rappeler que procéder ainsi n’est pas d’une grande rigueur. Il ne l’est pas plus de ne rien montrer de l’Art Nouveau, qui commence vers 1890 et dont Beardsley, Van Rysselberghe, les Britanniques du mouvement Arts & Crafts, les Catalans – dont Gaudi – et bien d’autres (Horta, Guimard etc.) sont les inventeurs. Il aurait fallu quelques dessins d’architecture de Bruxelles ou Barcelone ou quelques gravures de Beardsley pour indiquer qu’un mouvement international, nommé Art Nouveau en France, se diffuse depuis une demi-douzaine d’années en Europe quand Mucha s’y inscrit à son tour. Avec dextérité, il en reprend à son compte les lignes sinueuses, la prolifération des motifs végétaux et floraux, les plis et les chevelures en longues boucles qui sont, en 1894, déjà des figures de style répandues.           Mucha a une griffe : son style : une jeune femme un peu déshabillée mais pas trop, la ligne sinueuse et l’abondance ornementale          Il les applique à la principale vedette théâtrale du moment, Sarah Bernhardt, qui comprend combien il est avantageux pour elle de devenir l’égérie d’un courant moderne et déjà influent. En 1894, elle a 50 ans et des rivales qui ont la moitié de son âge. Les affiches de Mucha la rajeunissent : parce qu’elle y a l’air d’une jeune fille et parce que leur style est jeune en lui-même. En échange, la gloire mûre du théâtre français promeut son affichiste au rang de nouvelle gloire parisienne. Leur collaboration est l’une des plus précoces liaisons de la publicité et de l’art dans les sociétés modernes à la fin du XIX° siècle : un deal bien exécuté.          Sur ce point, Mucha est intéressant : comme précurseur de l’industrie de l’image telle qu’elle se développe au XXe siècle. Il a une griffe : son style, qui se reconnaît d’autant plus vite qu’il se fonde sur des principes visuels simples : une jeune femme un peu déshabillée mais pas trop, la ligne sinueuse et l’abondance ornementale.          A partir de 1895, il l’applique à tous produits et clients : la compagnie PLM, des maisons de champagne, le papier à cigarette JOB, des parfums, de gentilles allégories des arts en lithographie, les affiches et menus des pavillons d’Autriche et de Bosnie de l’Exposition Universelle de 1900. Il publie des modèles de motifs décoratifs afin de faciliter la diffusion de sa griffe. Il dessine des bijoux et produit un savon qui porte son nom, le Savon Mucha Violette. Il fait du business.          Concorde et sagesse          Et il l’enseigne aux Etats-Unis, où il est introduit par Adèle de Rothschild. A partir de 1904, il séjourne souvent à New York, Chicago et Philadelphie où il donne des cours d’ornement, peint des portraits et trouve un milliardaire pour financer L’Epopée slave. Celui-ci, Charles Richard Crane, héritier d’une fortune faite dans la mécanique, se veut homme politique : il appuie les revendications nationales en Europe centrale, est ambassadeur en Chine, finance la campagne du président Woodrow Wilson et, après 1918, devient le défenseur ardent de l’indépendance des nations arabes – ardent jusqu’à l’antisémitisme. Entre-temps, il permet donc à Mucha de réaliser son cycle slave. Sans doute l’artiste n’a-t-il alors pas clairement conscience des convictions de son mécène. Du moins veut-on le croire.          Dans l’entre-deux-guerres, son style n’opère plus. La publicité a de nouveaux stylistes, qui proscrivent la courbe et les couleurs tendres. Lui se réfugie dans le rôle de grand artiste national tchécoslovaque tout en prônant la concorde et la sagesse entre les peuples. Arrêté par la Gestapo dès son entrée à Prague en mars 1939 en raison de son appartenance ancienne et proclamée à la franc-maçonnerie, il meurt peu après avoir été relâché.                          Musée du Luxembourg, 19 rue de Vaugirard, Paris 6e. Tél. : 01-40-13-62-00. Tous les jours de 10 h 30 à 19 heures, vendredi jusqu’à 22 heures. Entrée de 9 € à 13 €. Jusqu’au 27 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 625000 € 43 m2           PARIS 16 (75116) 1300000 € 107 m2           PARIS 12 (75012) 650000 € 80 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 625000 € 43 m2           PARIS 07 (75007) 880000 € 82 m2           PARIS 14 (75014) 2420000 € 163 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI S3 36900 € 28           LEXUS GS 17990 € 13           VOLKSWAGEN TOURAN 3990 € 27      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Le galeriste allemand installé à New York, Londres et ­Hongkong domine cette année le classement des personnalités les plus influentes du monde de l’art. Et compte parmi les favoris de la foire Art Basel qui se tient à Miami.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤                       Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                       À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés La courbe des taux s’inverse aux Etats-Unis, Wall Street panique                    Économie  Des enceintes connectées au micro-ondes, la stratégie d’Amazon                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Quelle protection pour les travailleurs des plates-formes ?   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Et compte parmi les favoris de la foire Art Basel qui se tient à Miami.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          A l’ombre des palmiers qui entourent le Convention Center de Miami Beach, Larry Gagosian, 73 ans, est la star de l’étape américaine de la foire Art Basel. Ce rendez-vous incontournable de l’art contemporain, qui s’ouvrira le 6 décembre, met encore à l’honneur le célèbre galeriste américain, à la tête de seize espaces dans dix métropoles, du bas des Champs-Elysées au quartier d’affaires de Hongkong. Pourtant, c’est vers l’un de ses confrères, David Zwirner, 54 ans, que se tournent désormais les regards des collectionneurs chics ou branchés des États-Unis et d’Amérique du Sud.          Chaque année, ceux-ci viennent à Miami renifler les tendances, courir les fêtes endiablées qui accompagnent la manifestation et, parfois, acheter quelques œuvres entre deux coupes de champagne ou « shots » de rhum local. Et tous ont en tête le palmarès des cent personnes les plus influentes dans le monde de l’art, établi début novembre par le magazine ArtReview. Plus policé mais tout aussi coriace que Gagosian, Zwirner revendique aujourd’hui le leadership du grand marché international, en trustant la première place du classement. Loin derrière, son rival, lui, se contente d’une plus modeste 22e position.          Le vieux sage au regard clairvoyant          La légende de « Gago » est celle d’une époque. Celle de deux décennies où les spéculateurs ont pris le pas sur les amateurs cultivés. Après avoir commencé tout en bas de l’échelle dans les années 1970, en self-made-man, vendant des affiches sur des parkings de Los Angeles, le loup de Beverly Hills est devenu le requin de Chelsea. Cheveux ras, regard bleu métallique et placidité de joueur de poker, il ne s’intéresse qu’aux artistes déjà au sommet. Ceux qui, tels Damien Hirst, Jeff Koons ou Anselm Kiefer, peuvent se vendre à des prix stratosphériques aux plus gros collectionneurs du monde. Mais les temps changent.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Un regard décapant sur l’art contemporain              Comme Larry Gagosian, David Zwirner a le sourire rare, toutefois, son léger zozotement trahit une certaine humanité. Son parcours raconte une tout autre histoire. Le fils de Rudolf Zwirner, un grand marchand d’art de Cologne, n’a vraiment émergé qu’une fois passée la quarantaine, dans les années 2000, quand les artistes dont il avait deviné le potentiel, comme Tomma Abts ou Marcel Dzama, ont fini par entrer dans les musées. Bien qu’il soit un enfant du sérail, David Zwirner a pris son temps pour s’inventer un créneau et un credo.                         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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés La courbe des taux s’inverse aux Etats-Unis, Wall Street panique                    Économie  Des enceintes connectées au micro-ondes, la stratégie d’Amazon                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Quelle protection pour les travailleurs des plates-formes ?   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Par  Martine Delahaye   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’actrice américaine Rachel Brosnahan dans la saison 2 de la série « La fabuleuse Mme Maisel ». AMAZON PRIME              Amazon Prime Video À la demande          « L’une des choses que j’aime le plus à propos de cette série, c’est qu’elle parle d’une femme qui retrouve sa voix », indiquait l’actrice américaine Rachel Brosnahan en recevant, en septembre, un Emmy Award pour sa performance dans la première saison de La Fabuleuse Mme Maisel (The Marvelous Mrs Maisel). Pourtant, lorsque s’ouvre la série, ­Miriam dite Midge Maisel estime s’être engagée sur la voie parfaite de l’épanouissement, en tant que mère de deux beaux enfants ainsi qu’épouse d’un homme qui aspire à devenir comédien de stand-up et qu’elle soutient sans jamais désarmer.           Cette deuxième saison se joue avec bonheur des poncifs de la comédie musicale et des clichés de la comédie romantique          Issue d’une famille juive intellectuelle aisée, élevée dans le confort de l’Upper West Side à New York, en cette fin des années 1950, elle mène une vie tout en raffinement et distinction qui lui va comme un gant de satin. Mais à peine l’a-t-on rencontrée qu’un séisme vient tout chambouler : son mari la quitte pour une secrétaire. Fin du fantasme de la cage dorée et vrai début de la série. Qui va l’amener à découvrir que plus que son ex-mari, c’est elle qui recèle un formidable talent comique ; ou, plus précisément, un don pour l’improvisation nourri de faconde, de joie de vivre et de culot.          Un charme suranné          Elle va tenter d’exploiter ce don dans des « seules-en-scène » sur les planches de ces petits clubs de Greenwich Village où elle accompagnait son mari, et où ne se ­produisent normalement que des hommes.            Plus encore que dans la première, la deuxième saison de La Fabuleuse Mme Maisel fait le pari dans sa mise en scène d’une préciosité stylisée qui se joue avec bonheur des poncifs de la comédie musicale et des clichés de la comédie romantique… tout en préservant leur charme suranné. Mieux que dans La La Land, costumes, musique, qualité des acteurs, construction des personnages, dont la très belle relation qui se noue entre Midge Maisel et sa manageuse : tout, ici, concourt à orchestrer une comédie dramatique très réussie sur la renaissance d’une femme sous les apprêts d’un conte féerique. Cette série ­résonne d’ailleurs avec les préoccupations féministes des temps actuels, ce qui n’est pas la moindre de ses qualités.            La Fabuleuse Mme Maisel, saison 2, série créée par Amy Sherman-Palladino (EU, 2018, 10 × 60 min). Les deux saisons sur Amazon Prime Video.                Martine Delahaye           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2280000 € 215 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PORSCHE 944 19900 € 84           FERRARI 812 419900 € 06           AUDI S3 36900 € 28      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 10 (75010) 315000 € 35 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Jean-Emmanuel Ray Professeur à l'école de droit de Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le fil rouge de cette crise, c’est l’effondrement des partis, incapables de se réinventer »   Sylvie Kauffmann éditorialiste au « Monde »                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Emmanuel Macron, un président qui n’est plus sûr de rien   Françoise Fressoz                      Éditorial  Contretemps et contradictions du pouvoir                    Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur                    Télévisions & Radio  « La fabuleuse Mme Maisel » : une série tout en finesse et fantaisie                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Économie        Les cinémas Pathé pouponnent des réserves animalières virtuelles  Des courts-métrages de The Wild Immersion sur la jungle et le monde marin sont proposés dans deux salles parisiennes, à Beaugrenelle et La Villette.        Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h59     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, à Paris, le 22 novembre. JOEL SAGET / AFP             Outre leur programmation traditionnelle, deux salles parisiennes de cinéma Pathé Gaumont – Beaugrenelle et La Villette – proposaient, dès mercredi 5 décembre, des films en réalité virtuelle destinés à plonger une vingtaine de spectateurs en immersion dans des réserves animalières. Equipés d’un casque sur les yeux, ils peuvent découvrir, pour 10 euros, deux courts-métrages de 12 minutes signés The Wild Immersion. Ces petits films, axés sur la jungle à La Villette et le monde marin à Beaugrenelle, ont pour ambition de « reconnecter sensoriellement les spectateurs avec la nature », affirme la direction des cinémas.          La caméra filme au plus près, ici un volumineux serpent, là un troupeau d’éléphants en Afrique, le cou d’une girafe ou un koala qui mâche des feuilles, là encore un vol de flamants roses. Le spectateur peut effectuer une rotation de 360 degrés pour se promener dans la savane. Pour les fonds sous-marins, une étonnante richesse sonore accompagne la plongée à côté des tortues ou des raies manta.            Selon Jacques Durand, directeur de l’innovation des cinémas Pathé Gaumont, « cette première tentative pilote permettra de tester les réactions du public, avant de la déployer en Suisse et aux Pays-Bas ». Ce nouveau service « correspond à une politique de diversification des contenus, des expériences, et devrait nous permettre de toucher le public des 15-25 ans avec un message à la fois très porteur et positif ». The Wild Immersion mène des négociations avec d’autres exploitants de cinéma, notamment à Anvers, en Belgique.          Des bons sentiments pour attirer le public, qui préfère les séries aux salles obscures ? Le fondateur de The Wild Immersion, Adrien Moisson, a pris conscience, en lisant le dernier bilan du Fonds mondial pour la nature (WWF), que « sous la pression de l’homme, la Terre [avait] vu ses populations de vertébrés sauvages décliner de 60 % entre 1970 et 2014 ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Cinéma et sensations fortes : Pathé parie sur les innovations technologiques              « Un projet qui fasse sens »          L’aventure de ce quadragénaire tatoué ressemble à la conversion de saint Paul sur le chemin de Damas. Vétérinaire de formation et diplômé d’école de commerce, cet ancien publicitaire, qui « faisait entre 200 et 300 productions par an avec des millions de chiffre d’affaires », a tout laissé tomber en s’apercevant que « la publicité [poussait] à la surconsommation, au gâchis ». Il a voulu consacrer sa vie à « un projet qui fasse sens et ait un impact positif sur la planète ».          Ses films, à l’ambition également éducative, seront diffusés dans des écoles en Finlande, en Chine ou encore dans plusieurs musées d’histoire naturelle américains. M. Moisson a également noué des partenariats avec des maisons de retraite afin d’étudier l’impact de la nature filmée sur des malades souffrant d’Alzheimer.          L’éthologue et anthropologue britannique Jane Goodall, l’une des premières à s’être intéressée à la vie des chimpanzés, a aidé Adrien Moisson à accéder aux endroits les plus préservés de la planète pour pouvoir filmer les animaux. Ces petits films virtuels – quatre autres sont en cours de finalisation – permettront de créer des réserves naturelles qui, elles, seront bien réelles et qui, contrairement aux zoos, laisseront toute liberté aux animaux. « Les premières réserves devraient voir le jour en Tanzanie et en Inde, souligne M. Moisson. Elles seront financées par quatre biais : un petit pourcentage des recettes des films (3 %), les bénéfices de The Wild Immersion, du financement participatif et un appel à des investisseurs. »              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1343501 € 96 m2           PARIS 13 (75013) 520000 € 73 m2           PARIS (75013) 557200 € 55 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI S3 36900 € 28           PORSCHE 944 19900 € 84           LEXUS GS 17990 € 13      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 845000 € 77 m2           PARIS (75013) 585500 € 55 m2           PARIS 20 (75020) 558000 € 65 m2      Recherche             Codes promos avec Global Savings Group     Fnac : envoi offert dès 25€  Groupon : -20% pour les nouvaeux clients  -5€ pour les nouveaux clients avec Cdiscount  Boulanger : -5€ dès 25€ d'achat  Amazon Prime à 5,99€ par mois  La Redoute : -20% pour les adhérents Premium  Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  Made.com : -15€ grâce à la newsletter     Toutes les offres                                       Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleur disque dur externe   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation finance     Cours d’anglais     Cours de grammaire   Conjugaison   Jardinage pratique     Citations sur l’argent     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 11h26, mis à jour à 11h26     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « La présentation du Christ dans le Temple » par Giovanni Bellini, (1470–1475) Fondazione Querini Stampalia Onlus, Venezia             Andrea Mantegna naît en 1431, dans un village près de Padoue, son père est charpentier. Il entre vers 1442 dans l’atelier de Francesco Squarcione, à Padoue, où l’antiquité romaine est objet de collection et de vénération. Il y apprend les premiers éléments de son art et s’éprend à son tour de l’antique. Giovanni Bellini naît, on ne sait trop quand, entre 1425 et 1430 ou 35, à Venise. Est-il le fils ou le demi-frère de Jacopo Bellini (1396-1470) ? Les deux thèses sont soutenues. Quoi qu’il en soit, il lui est apparenté et Jacopo est, au milieu du XVe siècle, la figure majeure de la peinture à Venise. Il a un fils, Gentile, né en 1429 et mort en 1507, lui aussi peintre, et qui est donc le frère, le demi-frère ou le neveu de Giovanni. Jacopo a aussi une fille, Nicolosia, dont on ne sait rien et qui n’en est pas moins un personnage capital dans les relations d’Andrea et Giovanni. Elles font l’objet d’une exposition à la National Gallery de Londres, qui est un modèle dans le genre historique et savant.          Affaire de famille          En une centaine de tableaux, dessins et gravures des deux protagonistes auxquels s’ajoutent quelques œuvres de contemporains, dont Donatello, qui suggèrent le contexte stylistique et culturel, elle étudie les influences, interférences et différences qui lient et séparent les deux artistes. Réunir un tel ensemble est en soi remarquable, même si la National Gallery est la principale pourvoyeuse. Le parcours suit l’ordre chronologique, autant qu’il est possible quand il y a tant d’incertitudes. L’accrochage est d’une stricte sobriété, plaçant simplement à proximité les unes des autres les œuvres sœurs ou cousines des deux artistes.          C’est-à-dire des deux beaux-frères : en 1453, Mantegna épouse Nicolosia. Ce dont il est aisé de déduire qu’il a déjà depuis quelque temps des rapports avec la famille Bellini. Et guère plus aventureux de déduire que ces liens ne peuvent que compliquer un peu plus l’affaire, qui devient affaire de famille. L’enjeu est quant à lui très simple : le premier rang dans l’art à Venise, Padoue étant une ville vassale de la République. Andrea et Giovanni se trouvent ainsi en concurrence directe jusqu’à ce que le premier s’établisse à Mantoue en 1460, où il demeure jusqu’à sa mort en 1506. Sans cesser de penser à Giovanni pour autant, et réciproquement pour le Vénitien.          Confrontation de virtuosités          Au début, la confrontation est directe. Vers 1450, Mantegna prend pour sujet Saint Jérôme au désert, motif que Bellini traite vers 1453-55. Leurs compositions sont très proches, dictées par la tradition : un vieil homme barbu, avec ses livres et son gentil lion. Ils l’assoient parmi des rochers ruiniformes, de peu de vraisemblance géologique. Mais ceux de Bellini sont plus convaincants que ceux de Mantegna, trop déchiquetés et troués pour qu’on y croie. Leurs déserts sont aussi peu désertiques l’un que l’autre : collines, routes et arbres à l’arrière-plan du Bellini et arbres, routes blanches et fleuve pour Mantegna. La lumière est assez semblable sur les deux panneaux, claire et intense pour que tout se voie – surtout leur dextérité. Bellini réussit à merveille les boucles de la barbe blanche et les plis de la toge blanche, mais il rate le lion, statique et légèrement grotesque, ce qui se voit d’autant plus qu’il a l’imprudence de le peindre de profil, assis sur son derrière, au premier plan. Mantegna, plus avisé, n’en montre que le mufle.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Les pirouettes de Titoune et Bonaventure Gacon dans « Campana ».
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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 10h50     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   « Campana », de Trottola au Centquatre à Paris, jusqu’au 22 décembre. Philippe Laurençon             Le choc du cirque, du grand cirque, cet art de soi téméraire, sauvage et sans limites, explose chaque soir le petit chapiteau de la troupe Trottola. La gifle d’une démesure imaginaire modestement rapportée aux dimensions de la piste fait trembler Campana, nouveau spectacle de Titoune et Bonaventure Gacon, qui lève une tempête si folle que la toile devient cathédrale. Et on en tombe à la renverse, la bouche ouverte, ému devant tant de foi dans le travail et la beauté du geste.          Campana, quatrième création de la compagnie Trottola depuis 2002, est à l’affiche du Centquatre, en collaboration avec le Théâtre de la Ville. Il a exigé un an de répétition. Logique, tant le spectacle, qui n’a pourtant rien d’une grosse production tape-à-l’œil, se révèle une merveille d’artisanat féroce et complexe. Comme seuls au monde, Titoune et Bonaventure Gacon, experts en portés acrobatiques, débusquent de nouvelles figures avec cette grâce brutale qui est la leur. Se faire soulever par la nuque, par le bout du nez, s’enrouler comme un châle autour de son partenaire, devenir une boule compacte prête pour la catapulte font partie des exploits de Titoune, qui sait aussi se métamorphoser en singe exotique pour voler seule dans la jungle.               Lire la critique du spectacle de Trottola en 2014 : « Matamore » le cirque au filtre de la mémoire              Acrobatie, trapèze, burlesque tragi-comique, les talents à l’excès de Titoune et Bonaventure Gacon sont impossibles à lister tant ils s’imbriquent dans une formidable mosaïque. Soutenus par Thomas Barrière (batterie, guitare) et Bastien Pelenc (violon, clavier, voix, clochettes), entre crincrin forain et expérimentations à la John Cage (1912-1992), ils en font voir de toutes les couleurs au cirque, en bouleversent les frontières, sans jamais en venir à bout. Il faudrait une loupe pour zoomer sur les détails – un roulement de billes, une patte folle dans une paire de pompes trop grandes… – de ce tableau à l’impact direct.          Le comique bourru de Bonaventure, la menace diffuse qu’il fait planer sur ses actions apparemment les plus anodines – pousser une brouette par exemple – se révèlent toujours une expérience intensément paradoxale. Son clown est-il un monstre terriblement humain ? Une pauvre chose décérébrée ? Un nounours qui ne mesure pas sa force ? Un rescapé de l’autoroute sociale ?          Réinvention du plateau          Campana revient de loin, du fond du trou, du centre de la Terre. Il éjecte ses deux créatures comme on crache le feu, les ravale vite fait bien fait dans un barouf d’enfer. Un monde double face surgit, dont l’apparence visible renvoie en miroir ce qui se passe en dessous. Et ça gronde fort sous la croûte terrestre ! La piste, avec ses trappes, devient un agrès de cirque. Cette réinvention du plateau est l’une des voies fascinantes défrichées par les artistes du cirque contemporain depuis les années 1980. Des personnalités comme Johann Le Guillerm, Yoann Bourgeois ou encore Mathurin Bolze ont ouvert un nouveau chapitre d’accessoires-sculptures qu’ils ont conçus en redistribuant largement le nuancier de la prouesse circassienne. Chez Trottola, les objets ordinaires prennent des allures folles. Une planche, une échelle tournoyante comme une horloge infernale font décoller le répertoire repéré de l’exploit.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 10h18, mis à jour à 10h18     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le Musée des civilisations noires à Dakar, ici le 27 novembre 2018, sera inauguré le 6 décembre. SEYLLOU / AFP             Le Sénégal inaugure jeudi 6 décembre à Dakar un musée consacré aux « civilisations noires » depuis l’aube de l’humanité, un projet « panafricain » concrétisé un demi-siècle après son lancement par le premier président du pays, Léopold Sédar Senghor (1960-1980), au moment où progresse l’idée d’une restitution au continent de son patrimoine culturel. A l’image de ce Musée des civilisations noires (MCN), la réhabilitation ou la construction de musées modernes à travers l’Afrique bat en brèche l’argument du manque d’infrastructures adaptées, souvent opposé aux demandes de restitution, que des pays comme la France affirment vouloir faciliter.                 Lire aussi  Le Sénégal souhaite la restitution de « toutes » ses œuvres d’art              Sept ans après le début des travaux sous le président Abdoulaye Wade (2000-2012), le ruban sera coupé vers 10 heures (GMT et locales) par son successeur Macky Sall. D’une architecture monumentale inspirée notamment des cases rondes de Casamance, une région du sud du Sénégal, le MCN fait face au Grand Théâtre, aux portes du quartier administratif et des affaires de Dakar. D’une surface de 14 000 m2, il pourra accueillir 18 000 pièces, allant de vestiges des premiers hominidés, apparus en Afrique il y a plusieurs millions d’années, aux créations artistiques actuelles, selon son directeur, Hamady Bocoum.          « Un projet panafricain »          Sa construction et son aménagement ont été financés par la Chine pour plus de 30 millions d’euros. Sans dévoiler précisément les objets qui seront exposés lors de l’ouverture, M. Bocoum a évoqué la présence de crânes, d’outils en pierre, de peintures, de sculptures et autres masques. « C’est un projet panafricain. Il y aura une facette de chaque partie de l’Afrique », a-t-il souligné, en assurant que le musée pourra accueillir des œuvres d’autres pays du continent moins bien dotés.            L’ouverture du MCN est une « contribution importante au tissu des musées en Afrique de l’Ouest », a abondé le Béninois Alain Godonou, responsable du patrimoine pour la nouvelle Agence de promotion du tourisme de son pays, interrogé par l’AFP. Cette inauguration intervient alors qu’un rapport remis le 23 novembre au président français Emmanuel Macron, rédigé par deux universitaires, la Française Bénédicte Savoy et le Sénégalais Felwine Sarr, préconise de faciliter les restitutions d’œuvres aux anciennes colonies.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Restitution d’œuvres d’art africaines : un rapport en forme de plaidoyer              Une évolution saluée par le ministre sénégalais de la culture, Abdou Latif Coulibaly. Si les responsables français décident « de restituer définitivement [des œuvres], nous trouverons des moyens pour les récupérer », a-t-il précisé. « S’ils ont décidé une autre forme de restitution, dépôt ou prêt, nous sommes disposés à trouver des solutions avec la France », a ajouté M. Coulibaly, se disant prêt à en récupérer le plus grand nombre possible, sans pouvoir l’estimer.          Le MCN « revendique le statut de musée moderne » où « l’on peut maîtriser la température et l’humidité dans chacune des salles », a précisé M. Bocoum. « Le Bénin arrive aussi », avec l’ouverture prévue en 2020 de quatre musées modernes dans des villes historiques, a souligné Ousmane Aledji, chargé de mission auprès de la présidence de son pays, auquel M. Macron a annoncé dès la remise du rapport la restitution de 26 œuvres réclamées par Cotonou.          « Se projeter » vers l’avenir          Ce type de projets « vient aussi vider de leur contenu un certain nombre de petits débats sur l’Afrique », a estimé M. Aledji, en référence aux doutes exprimés par certains experts sur les conditions d’accueil de ces œuvres. « Si ces biens appartiennent aux Africains, de quoi les Occidentaux se mêlent de savoir si l’Afrique sait les garder ou non ? », s’est interrogé avec véhémence le recteur de l’Université Cheikh-Anta-Diop de Dakar, tenant son nom d’un intellectuel sénégalais qui a contribué à réhabiliter l’apport des populations noires à la culture mondiale.          « La question est fausse, puisque la réponse est déjà donnée par les Africains qui les ont produits et gardés pendant des siècles dans d’excellentes conditions hors des musées », a ajouté le recteur de la principale université du Sénégal, Ibrahima Thioub.                 Lire aussi  Patrimoine africain : « Nous ne sommes pas en guerre avec les musées français »              L’idée d’un Musée des civilisations noires avait été lancée par le poète Léopold Sédar Senghor, premier président du pays, lors du premier Festival mondial des arts nègres en 1966 à Dakar. Un demi-siècle plus tard, le MCN voit le jour et « tout le monde y sera, pour démontrer notre ouverture et notre capacité à dire aux autres : “Nous existons, mais nous existons avec vous et en compagnie de vous” », a affirmé le ministre de la culture. Le MCN veut mettre en exergue « la contribution de l’Afrique au patrimoine culturel et scientifique », souligne M. Bocoum. Mais son objectif est « surtout de se projeter » vers l’avenir. « Nous n’allons pas rester dans la contemplation », a-t-il promis.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW SERIE 3 GT 19850 € 94           AUDI S1 25800 € 74           VOLKSWAGEN TOURAN 3990 € 27      Recherche                                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel dans le film « Les Confins du monde » de Guillaume Nicloux.              L’avis du « Monde » - pourquoi pas          Le titre le proclame, Guillaume Nicloux voudrait faire œuvre d’explorateur. Les Confins du monde propulse une poignée de personnages sur un territoire, le nord du Vietnam, et en un temps – les mois qui suivirent la fin de la seconde guerre mondiale – qui restent vierges de cinéma. Mais cette virginité est trompeuse. Sur les pistes de la jungle, on discerne les traces de Francis Ford Coppola, de Pierre Schoendoerffer ou celles, presque effacées, de Julien Duvivier. Croyant tourner le dos au monde connu, l’auteur de Valley of Love (2015) combat les spectres de l’histoire – celle du cinéma, celle des guerres coloniales. Et, si l’affrontement ne manque pas de grandeur, il ne tourne pas forcément à l’avantage du film.            La figure centrale en est Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un fantassin arrivé en Indochine après avoir combattu en France. Il est affecté dans le nord de l’Indochine française, près de son frère. Sa garnison est attaquée par les Japonais, aidés par les indépendantistes vietnamiens. Tassen émerge d’un monceau de cadavres, parmi lesquels celui de son frère, animé d’une soif de vengeance qu’il dirige contre un mystérieux leader vietminh. Sur la trajectoire que dessine cette vendetta, Guillaume Nicloux et son coscénariste, Jérôme Beaujour, tentent d’évoquer l’univers militaire colonial, fait d’ennui, de virées au bordel, de paroxysmes de barbarie.               Lire le portrait en 2016 : Gaspard Ulliel, acteur de sa métamorphose              La lumière diffuse et lourde de la brume tropicale (remarquable travail du chef opérateur David Ungaro), le rythme tour à tour dolent et frénétique du récit, l’opacité du jeu de Gaspard Ulliel installent une perpétuelle prémonition de catastrophe, qui porte Les Confins du monde tout près de l’objectif que s’est sans doute fixé le réalisateur.           Jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur          Mais cette ambition se brise encore et encore sur le choc entre la fiction et l’histoire. Pour échapper aux Japonais, Robert Tassen a été aidé par une famille de fermiers de la jungle. Pour se venger, il constitue une unité composée de transfuges du Vietminh. En visite au bordel, il tombe amoureux de Maï (Lang-Khê Tran), une jeune femme que la guerre contraint à se prostituer.          Bon sauvage, traître, fille perdue : jamais l’adversaire du soldat colonial n’est autrement défini que par son rapport aux projets et aux pulsions de l’envahisseur. Par ailleurs, la volonté de ne rien cacher de la réalité du conflit tourne régulièrement au désavantage des insurgés, dont les atrocités sont détaillées alors que celles des coloniaux n’apparaissent que comme des représailles.               Lire la critique lors du festival de Cannes 2018 : « Les Confins du monde » ou la vengeance du soldat Tassen              Concours entre garçons          Malgré son désir de solitude, le héros trouve des compagnons : Cavagna (Guillaume Gouix), un autre engagé qui remet en cause l’hétérosexualité de Tassen, Saintonge (Gérard Depardieu), un écrivain pétri de catholicisme qui tente d’éclairer le chemin de croix du vengeur. Il y aurait de quoi ouvrir le registre du film, mais celui-ci se referme sans cesse sur la question de la virilité.          Le récit est façonné par une double obsession – celle, enfantine, qui conduit aux concours entre garçons, et celle de la castration – qui finit par réduire la mise en scène de l’entreprise coloniale à la volonté de l’homme blanc d’imposer la loi de ses attributs. C’est un peu court, au regard de la complexité du matériau de l’histoire, et un peu triste, au regard de la richesse de talents déployés.                          Film français de Guillaume Nicloux. Avec Gaspard Ulliel, Lang-Khê Tran (1 h 43). Sur le web : www.advitamdistribution.com/films/les-confins-du-monde, www.facebook.com/Advitamdistribution                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 545100 € 52 m2           PARIS (75013) 716000 € 62 m2           PARIS (75013) 744400 € 65 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 315000 € 35 m2           PARIS 17 (75017) 2280000 € 215 m2           PARIS (75013) 594400 € 55 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           PORSCHE 944 19900 € 84           RENAULT VEL SATIS 3500 € 95           MERCEDES CLASSE V 58000 € 98      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Margaux Bonhomme réussit dans une fiction à filmer avec justesse les sacrifices de ceux qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée.
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Par  Murielle Joudet   Publié aujourd’hui à 09h08     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite, Diane Rouxel et Jeanne Cohendy dans « Marche ou crève » de Margaux Bonhomme. NOUR FILMS              L’avis du « Monde » - A voir          On peut être reconnaissant à Marche ou crève de Margaux Bonhomme de s’atteler frontalement au sujet du handicap et par là, de combler un manque, celui de la représentation du corps handicapé au cinéma. Une telle démarche rencontre inévitablement des écueils et notamment celui de ne pas parvenir à aller au-delà du « film à sujet ». Comment faire entrer le handicap dans la fiction sans qu’il prenne toute la place jusqu’à rendre le reste secondaire ? À cette question, Margaux Bonhomme répond que c’est justement cette question à laquelle se retrouvent confrontés les personnes qui vivent quotidiennement avec une personne handicapée : le dévouement est tel que le reste passe au second plan.            La vertu de Marche ou crève est de nous faire plonger dans ce quotidien particulier : celui d’un père de famille célibataire (Cédric Kahn) qui vit avec ses deux filles, Elisa (Diane Rouxel) et Manon (Jeanne Cohendy) qui souffre d’un lourd handicap. Pour ces proches, il faut savoir répondre aux sautes d’humeur, aux accidents, être aux aguets face à une fragilité de chaque instant : la cinéaste filme ces soins et cette attention permanente avec beaucoup de tendresse.          Traiter la part de négativité, de mauvais sentiments          Certaines scènes peuvent être éprouvantes, irritantes, mais c’est précisément le défi relevé par la cinéaste : nous tenir face à une réalité même quand nous ne désirons plus la voir, même quand nous en avons suffisamment vu. Elisa se fait comme le relais des humeurs changeantes du spectateur : souvent tendre et prévenante, parfois agressive et désespérée lorsqu’elle se compte que son propre destin est lié à celui de sa sœur et qu’elle ne peut pas vivre sa vie sans prendre le risque de la culpabilité.          Si le thème du handicap est souvent abordé de manière positive par le biais de la comédie, c’est tout le contraire qu’ambitionne Marche ou crève. Margaux Bonhomme fait le choix de traiter la part de négativité, de mauvais sentiments qui peuvent s’emparer des proches d’une personne handicapée : culpabilité, épuisement, envie d’abandonner, sursaut d’égoïsme. Bien que le film rencontre inévitablement les limites liées à son projet (le Sujet qui emporte tout), on ne peut que saluer une telle démarche, la justesse de ses acteurs et une fin capable de rendre compte d’un entre-deux : entre culpabilité et nécessaire émancipation.                          Film français de Margaux Bonhomme. Avec Diane Rouxel, Jeanne Cohendy, Cédric Kahn. (1h25) Sur le web : www.nourfilms.com/marche-ou-creve, www.facebook.com/marcheoucrevelefilm                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 478000 € 33 m2           PARIS (75013) 575700 € 55 m2           PARIS 16 (75016) 1763866 € 106 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2           PARIS (75013) 560300 € 50 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           FERRARI 812 419900 € 06           PORSCHE 944 19900 € 84           LEXUS GS 17990 € 13      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 09h07     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Marie Losier filme le catcheur mexicain Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro. URBAN DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » - A voir          Partie à New York à 19 ans pour y étudier Tennessee Williams, Marie Losier ne revient en France que dix-sept ans plus tard, après avoir bifurqué par les Beaux-Arts et consacré de nombreux films à des figures du cinéma underground, tel l’artiste transgenre Genesis P-Orridge dans The Ballad of Genesis and Lady Jaye, son documentaire sorti en salle en 2011. C’est à un autre type d’artiste des confins qu’elle consacre son nouveau documentaire. Saul Almendariz, de son nom de scène Cassandro, est une figure singulière de Lucha libre, autrement appelé catch mexicain, catégorie luxuriante et opératique du genre.          Ce triple champion du monde de sa catégorie assume en effet crânement son homosexualité et son attirance pour le féminin dans un milieu qui ne s’est jamais défini par son esprit de tolérance. Son surnom, « L’Exotique », vient tout droit de cette catégorie de catcheurs qui caricaturaient la préciosité féminine des homosexuels en se déguisant en femmes et en luttant sans masque. A contrario, en cognant très dur et en se livrant plus que de raison, Cassandro a donné sa noblesse au genre. D’où la double et inquiétante nature de ce petit gabarit dont l’influx nerveux sur le ring impressionne. Tout le film, tourné à Ciudad Juarez, est d’ailleurs profondément marqué par l’idée de la dualité et du défi de la frontière.          Un moment charnière          D’un côté, la diva étincelante du catch mexicain, avec ses robes à longue traîne façon Lady Di (son idole), ses cheveux blonds permanentés, ses collants moulants, son slip pop fuchsia et ses jambières foudroyantes. De l’autre, l’athlète timbré des arènes, roi du salto, capable de se jeter tête la première hors du ring sur des rangées de chaises vides ou occupées, cicatrisé d’à peu près partout, huit traumatismes crâniens au compteur, des broches dans la mâchoire, des tendons sectionnés. Comme aime à le rappeler ce mini-lutteur, il passe pour le « Liberace de la lutte ».          On entrevoit, s’agissant d’un tel personnage évoluant dans un tel milieu, le danger qui guette à tout moment le film : la tentation, justement, de l’exotisme. Si Marie Losier n’est, de fait, aucunement intéressée par les arcanes sociopolitiques du milieu qu’elle filme, du moins parvient-elle à faire, avec une discrète empathie, un beau et sensible portrait de ce personnage hors norme. C’est, pour l’essentiel, parce qu’elle saisit son héros à un moment charnière, alors que l’âge et les douleurs physiques vont lui rendre à peu près impossible une pratique qui est pourtant le sel de sa vie.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Le documentaire, galerie de portraits d’habitants de La Nouvelle-Orléans, montre les limites de la méthode Minervini.
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Jean-Emmanuel Ray Professeur à l'école de droit de Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le fil rouge de cette crise, c’est l’effondrement des partis, incapables de se réinventer »   Sylvie Kauffmann éditorialiste au « Monde »                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Emmanuel Macron, un président qui n’est plus sûr de rien   Françoise Fressoz                      Éditorial  Contretemps et contradictions du pouvoir                    Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur                    Télévisions & Radio  « La fabuleuse Mme Maisel » : une série tout en finesse et fantaisie                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        «  What you gonna do when the world’s on fire ? » : naître et être noir en Louisiane  Le documentaire, galerie de portraits d’habitants de La Nouvelle-Orléans, montre les limites de la méthode Minervini.        Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 09h06, mis à jour à 09h06     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         «  What you gonna do when the world’s on fire ? », documentaire américain de Roberto Minervini. SHELLAC              L’avis du « Monde » - A voir          L’Italien Roberto Minervini est l’auteur d’une œuvre cinématographique réalisée depuis 2011 dans le sud des Etats-Unis, entre Texas et Louisiane. Ses documentaires, plus particulièrement, témoignent de la violence endémique du Sud profond. Après Le Cœur battant (2014) et The Other Side (2015), c’est à la communauté noire de Louisiane, marquée par le récent assassinat de plusieurs de ses membres, qu’est consacré son nouveau film, tourné dans un noir et blanc léché.            Plusieurs personnages le font vivre. Judy, blonde logorrhéique, haute en couleur, profonde en souffrance, perruque, visage en lame de couteau, y prend toute la lumière. Sa rage se comprend. Une mère de 87 ans expulsée de son appartement. Et son propre bar, le bien nommé Ooh Poo Pah Doo, lieu de convivialité et de réunion, de musique et de diatribes, du quartier de Tremé à La Nouvelle-Orléans, dont elle ne peut plus assumer les charges. Deux effets de la politique de gentrification qui chasse la communauté noire.               Lire l’entretien de Roberto Minervini : « Nous sommes assis sur une poudrière »              Ronaldo et Titus, deux frères à la beauté frappante, tuent le temps, courent les rues, inventent des jeux. Leur père est en prison. Leur mère, doux dragon domestique, les surveille comme le lait sur le feu. Pas question qu’ils tournent mal. Les interdits pleuvent, et les objurgations. Titus porte, par sa nervosité extrême, par le dérapage que celle-ci peut à tout instant produire, le symptôme du malaise que vit ici sa communauté. Sur les épaules de Ronaldo, 14 ans, pèse le poids de l’aînesse, du chemin à montrer en l’absence du père. C’est un sacré poids pour un gamin, dont il s’acquitte avec une remarquable dévotion, quitte à lâcher la rampe parfois.          Peuples minoritaires          Le « chef » Kevin, de la communauté des Indiens de Mardi gras, travaille sans relâche à cette vieille tradition du carnaval de La Nouvelle-Orléans qui voit des Afro-Américains se parer d’extravagantes tenues indiennes, rappelle à qui voudrait l’entendre que ces deux peuples minoritaires, soudés par une solidarité historique, n’ont cessé de souffrir dans leur chair de la ségrégation raciale.          Il y a enfin un groupe du New Black Panther Party (NBPP) qui revient régulièrement, uniforme noir et allure martiale, sillonnant les rues pour manifester la réprobation de la communauté devant le meurtre impuni d’Alton Sterling, vendeur ambulant tué en 2016 par deux policiers à Baton Rouge, ou du lynchage, dans le Mississippi, de Jeremy Jackson et Phillip Carrol parce qu’ils avaient des petites amies blanches. Emmené par Krystal Muhammad, le NBPP, dont la présence toujours ténue force l’admiration, demande justice, enquête, fait acte de résistance.               Lire aussi la critique à la Mostra de Venise : « What You Gonna Do When the World’s on Fire ? », premier film engagé de la Mostra              La représentation de ce groupe n’en marque pas moins une limite générale de la méthode Minervini. Son écriture documentaire, impressionniste et affective, centrée sur le pouvoir d’attraction des personnages, manque parfois à documenter le réel, au point d’en occulter la complexité. C’est le cas avec le NBPP, rejeton autoproclamé en 1989 du parti originel, et dénoncé depuis, notamment par les membres de ce dernier, comme un mouvement raciste. Sans doute, l’histoire du NBPP n’était pas le sujet. Il n’appartenait pas moins à Minervini, dès lors qu’il élisait ce mouvement comme un acteur essentiel de son histoire, de le situer idéologiquement.          

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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Thriller loufoque, le septième long-métrage de Mani Hghighi est une satire féroce du régime de Téhéran.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Elodie Bouchez, Sandrine Kiberlain et Gilles Lellouche tentent de donner chair à ce qui reste avant tout une enquête sur l’accouchement sous X.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie   Article réservé à nos abonnés La courbe des taux s’inverse aux Etats-Unis, Wall Street panique                    Économie  Des enceintes connectées au micro-ondes, la stratégie d’Amazon                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Quelle protection pour les travailleurs des plates-formes ?   Jean-Emmanuel Ray Professeur à l'école de droit de Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le fil rouge de cette crise, c’est l’effondrement des partis, incapables de se réinventer »   Sylvie Kauffmann éditorialiste au « Monde »                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Emmanuel Macron, un président qui n’est plus sûr de rien   Françoise Fressoz                      Éditorial  Contretemps et contradictions du pouvoir                    Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur                    Télévisions & Radio  « La fabuleuse Mme Maisel » : une série tout en finesse et fantaisie                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Cinéma        « Pupille » : l’adoption de X à Z  Elodie Bouchez, Sandrine Kiberlain et Gilles Lellouche tentent de donner chair à ce qui reste avant tout une enquête sur l’accouchement sous X.        Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 09h05, mis à jour à 09h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain dans le film « Pupille » de Jeanne Henry.              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Le premier entretien met face à face une fonctionnaire des services sociaux départementaux et une femme plus jeune ; la première annonce à la seconde qu’elle a été choisie parmi d’autres candidates pour être la mère d’un enfant né quelques jours plus tôt à Brest. La future mère perd tous ses moyens, demande l’âge du bébé, quelles sont ses chances à elle face aux autres demandeurs. On comprend dès cette première séquence que Pupille s’appuie sur une connaissance approfondie des mécanismes et des pratiques de l’adoption en France.            Ce souci d’exactitude est troublé par la physionomie des interlocutrices : la responsable, c’est Miou Miou, l’adoptante, c’est Elodie Bouchez. Tout au long du film on verra surgir des personnages définis par leur profession, par leur position dans le processus qui va de l’accouchement sous X à l’adoption. Presque tous sont interprétés par des acteurs connus, voire des vedettes, comme Gilles Lellouche qui joue le père d’accueil chez qui Théo – c’est ainsi qu’a été nommé l’enfant – attend la fin de la procédure, ou Sandrine Kiberlain qui suit le dossier.          Un délai avant le bouclage d’un dossier          Malgré le talent et l’engagement des actrices et des acteurs, ces deux versants du projet restent séparés, sans doute par la raideur du scénario, par le systématisme de la mise en scène qui recourt aux très gros plans pour forcer l’intimité avec les personnages. Quand le film s’aventure, timidement, sur le terrain de la fiction en s’éloignant de son thème central (les duos entre Gilles Lellouche et Sandrine Kiberlain au moment où l’histoire approche de sa conclusion) ce qui devrait être une respiration ne paraît qu’un délai avant le bouclage d’un dossier.          Cette mise en avant du sujet du film, fût-ce aux dépens de l’entreprise cinématographique elle-même, est une pratique ancienne du cinéma français. Au temps d’André Cayatte ou d’Yves Boisset, il s’agissait de mettre en lumière ce qui faisait scandale, ce qui divisait. Depuis quelques années on voit se multiplier les longs métrages qui célèbrent telle institution, telle pratique – la justice des mineurs, la gestion publique des greffes d’organe… C’est sans doute le signe qu’elles sont menacées, puisque le besoin de les défendre se fait sentir.                          Film français de Jeanne Herry, avec Gilles Lellouche, Sandrine Kiberlain, Elodie Bouchez, Olivia Côte (1 h 55). Sur le web : www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE, www.facebook.com/STUDIOCANAL.FRANCE                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 493500 € 40 m2           PARIS (75013) 530100 € 50 m2           PARIS (75013) 839700 € 81 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 1540000 € 82 m2           PARIS (75013) 536800 € 50 m2           PARIS 15 (75015) 488000 € 46 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           ABARTH 124 33700 € 35           MERCEDES CLASSE GL 52900 € 84           AUDI S1 25800 € 74      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Le film de Sam Levinson surfe sur la vague « Spring Breakers » mais en propose une version aseptisée.
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Par  Murielle Joudet   Publié aujourd’hui à 09h05     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gabrielle Olivia Mirville, Hari Nef, Odessa Young et  Suki Waterhouse dans « Assassination Nation » de Sam Levinson. Universum Film              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          En plus d’être hyperconnectées, Lily et ses quatre meilleures amies sont hypersexualisées. Elles ne se quittent jamais et marchent en bande habillées comme des héroïnes de manga dans les couloirs du lycée. Leur quotidien ? Envoyer des textos, des sextos, des smileys et tout ce qu’une bonne connexion permet d’échanger avec n’importe qui. Le cinéaste américain Sam Levinson met sa mise en scène au diapason de cette hystérie communicationnelle : split-screens, interfaces de messagerie en plein écran, mouvements de caméra acrobatiques tandis qu’une musique pop-rock nous brutalise les oreilles. Et pour ceux qui n’auraient pas compris, l’intrigue prend place à Salem et un méchant hacker décide de publier les données personnelles de la moitié de la population.          L’Amérique, sa violence, son hypocrisie          Lily est accusée d’être à l’origine du piratage de masse, s’ensuit une chasse aux sorcières sanglantes qui donnera raison au « girl power » – ce concept qui refait désormais fureur à Hollywood. Le message ? L’Amérique, sa violence, son hypocrisie, sa jeunesse perdue. Assassination Nation surfe évidemment sur la vague Spring Breakers mais pour nous en proposer une version aseptisée et totalement opportuniste. Tandis qu’Harmony Korine embrassait l’imaginaire de l’époque pour en extirper un poème aussi trivial que lyrique, Assassination Nation nous inspire seulement la même nausée qui suit un tour de montagnes russes.                          Film américain de Sam Levinson. Avec Odessa Young, Suki Waterhouse, Abra, Hari Nef. (1h48). Sur le web : materiel.apollo-films.com, www.facebook.com/AssassinationNationUK/                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1300000 € 106 m2           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2           PARIS 08 (75008) 3040000 € 232 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 590200 € 52 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2           PARIS 16 (75016) 1007359 € 61 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT WIND 8200 € 66           RENAULT MEGANE 19300 € 10           AUDI Q2 36990 € 56      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Jean-Emmanuel Ray Professeur à l'école de droit de Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le fil rouge de cette crise, c’est l’effondrement des partis, incapables de se réinventer »   Sylvie Kauffmann éditorialiste au « Monde »                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Emmanuel Macron, un président qui n’est plus sûr de rien   Françoise Fressoz                      Éditorial  Contretemps et contradictions du pouvoir                    Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur                    Télévisions & Radio  « La fabuleuse Mme Maisel » : une série tout en finesse et fantaisie                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Musiques        « Astérix : le Secret de la potion magique » : une potion un peu fade  Le film d’animation, consacré au célèbre héros de BD Gaulois, s’appuie sur une histoire originale d’Alexandre Astier.        Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 09h03, mis à jour à 09h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Astérix, le Secret de la Potion Magique », film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy. SND              L’avis du « Monde » - Pourquoi pas          Il y a quatre ans, Alexandre Astier et Louis Clichy avaient plutôt séduit la critique avec Le Domaine des dieux (2014), un film d’animation qui faisait rire les adultes comme les enfants. Avec ce nouvel opus, Astérix – Le Secret de la potion magique, les mêmes réalisateurs ne renouvellent pas tout à fait la performance. L’idée de départ était pourtant séduisante. Plutôt que d’adapter un album existant de René Goscinny et Albert Uderzo, Alexandre Astier a obtenu le droit d’écrire une histoire originale, assez inventive.               Lire la critique : « Astérix, le Domaine des Dieux » : les Gaulois en 3Déix              Après avoir chuté d’un arbre, le druide Panoramix décide qu’il est temps pour lui de prendre sa retraite et de chercher un(e) successeur(e) à qui il transmettra le secret de la potion magique. Le voilà donc parti à la recherche du candidat idéal à travers la Gaule, en compagnie d’Astérix et Obélix. Si les premières minutes du film sont enlevées, et annoncent une certaine folie douce, au rythme du tube de Dead or Alive, You Spin Me Round, la suite est plus laborieuse. Le recrutement s’éternise, les gags s’enchaînent sans grande surprise et à toute vitesse, au détriment de l’image. Le dessin est lisse et stéréotypé. Ses couleurs chatoyantes, son esthétique télévisuelle manquent de poésie.          « Crétins à moustache »          Heureusement, de nouveaux personnages apportent un peu de piment. Ainsi, Alexandre Astier a créé un nouveau méchant, Sulfurix (doté de la voix de Daniel Mesguich), qui va jouer les trouble-fête – un peu comme la vilaine fée au début de La Belle au bois dormant. Dans le passé, Sulfurix n’a jamais digéré de n’avoir pas été élu druide, face à Panoramix. Diabolique, il est aussi plein d’intelligence, lorsque, de retour parmi les Gaulois, il déclare à propos de la potion magique : « Moi, si j’avais disposé d’une telle puissance, je ne l’aurais pas gardée pour quarante crétins à moustache, j’aurais arrêté toutes les guerres du monde. »            Moins centré sur Astérix (auquel Christian Clavier prête sa voix), le film est plus collectif, embarquant des personnages secondaires à la forte personnalité, telle la petite Pectine, jeune Gauloise surdouée qui n’est pas qu’un astérisque et va jouer un rôle décisif. Un Astérix dans l’air du temps.                          Film d’animation français (1 h 25) d’Alex­andre Astier et Louis Clichy. Sur le web : www.facebook.com/asterixetlapotionmagique                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 5 décembre)      Leto, film russo-français de Kirill Serebrennicov (à ne pas manquer)Pig, film iranien de Mani Haghighi (à ne pas manquer)Marche ou crève, film français de Margaux Bonhomme (à voir)Cassandro the exotico! , documentaire de Marie Losier (à voir)What You Gonna Do When The World’s On Fire, documentaire américain de Roberto Minervini (à voir)Pupille, film français de Jeanne Herry (pourquoi pas)Assassination Nation, film américain de Sam Levinson (pourquoi pas)Les confins du monde, film français de Guillaume Nicloux (pourquoi pas)Astérix, le Secret de la potion magique, film d’animation français d’Alexandre Astier et Louis Clichy (pourquoi pas)Monsieur, documentaire de Laurent Delahousse (à éviter)         À l’affiche également :         Ma mère est folle, film franco belge de Diane KurysBack to School, film américain de Malcom D. Lee                       Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe annonce la suspension de trois mesures fiscales, dont la hausse des carburants    Brexit : les députés britanniques infligent un nouveau camouflet à Theresa May    « Gilets jaunes » : « Il faut en finir avec ce petit monde politique qui ne fonctionne que pour lui-même »                 Édition du jour Daté du jeudi 6 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 1925000 € 157 m2           PARIS 16 (75116) 2200000 € 140 m2           PARIS (75013) 779700 € 66 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 807 5490 € 95           RENAULT WIND 8200 € 66           RENAULT MEGANE 19300 € 10      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 580700 € 55 m2           PARIS (75013) 779700 € 66 m2           PARIS (75013) 769100 € 77 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié aujourd’hui à 09h03, mis à jour à 09h03     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Jean d’Ormesson dans « Monsieur », documentaire de Laurent Delahousse.              L’avis du « Monde » - On peut éviter          En apparence, le sujet de Monsieur, premier documentaire cinématographique du présentateur télé Laurent Delahousse, est bien Jean d’Ormesson : écrivain populaire, sympathique et qui murmurait à l’oreille des puissants. Et on ne peut qu’apprécier ce qui émane des entretiens qui composent la principale matière du document : l’homme est d’une joie à toute épreuve, dragueur invétéré, lucide et gentiment narcissique. On comprend que certains de ses amis (par exemple Fabrice Luchini qui ne tarit pas d’éloges sur lui) puissent s’attacher à d’Ormesson en y voyant une espèce en voie de disparition : l’honnête homme de droite.           Il suffit d’observer la manière dont Delahousse met en scène la rencontre et Emmanuel Macron pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs          Plus profondément, Monsieur n’est finalement pas un documentaire sur Jean d’Ormesson. Plutôt sur une certaine idée, très rassurante, de l’Écrivain Français. Bien qu’il s’attarde sur les rituels d’écriture du personnage et tente de percer les mystères de la création artistique, Delahousse s’intéresse d’abord et avant tout au pouvoir de l’Écrivain Français. Ou plutôt devrait-on dire, parce que ce n’est pas la même chose : l’Écrivain médiatique. Celui qui vit de ses livres, passe à la télévision, siège à l’Académie Française, s’astreint à d’interminables séances dédicaces, s’amuse de voir son œuvre publiée dans la prestigieuse collection de la Pléiade, se fait servir par son maître d’hôtel, beurre ses tartines dans l’une de ses nombreuses résidences secondaires et converse tranquillement avec un ministre qui ne se doute pas encore qu’il sera élu président.          Une fascination qui frise l’obscène          Il suffit d’observer la manière dont Delahousse (connu aussi pour son interview on ne peut plus complaisante d’Emmanuel Macron) met en scène la rencontre entre d’Ormesson et l’ancien ministre de l’Économie pour comprendre que le pouvoir est le véritable sujet du film, et que la littérature, elle, est ailleurs. Subitement, l’écrivain devient secondaire. Lui qui était jusqu’ici l’exclusif objet de fascination est chassé par un homme encore plus puissant que lui et qu’il se met à interviewer : Macron déploie en des termes vagues sa vision de la France et de la manière dont il faut la gouverner. La salle est censée s’attendrir de connaître la suite de l’histoire. La scène, elle, ne sert à rien, si ce n’est à nous redire que Delahousse chérit le pouvoir : sa caméra n’est là que pour tourner autour de ceux qui l’incarnent avec une fascination qui frise l’obscène. Alors oui, l’Écrivain Médiatique, spécimen rare et précieux, méritait bien son documentaire.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 08h47     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Couverture de l’Intégrale : Volume 3 de la revue  « Midi Minuit Fantastique ». Rouge Profond             L’édition intégrale de « Midi Minuit Fantastique », mythique revue des années 1960 consacrée au cinéma de genre et à l’esthétique de l’étrange, vient nous rappeler, à l’heure du tout numérique, à quel point les revues papier ont constitué de précieux supports pour l’imaginaire, la création collective et l’émergence de cultures diverses. Fondée en 1962 par une bande de jeunes mordus (Michel Caen, Alain Le Bris, Jean-Claude Romer et Jean Boullet), réunis autour de l’ancienne librairie parisienne « Le Minotaure », Midi Minuit fut en effet le refuge et l’avant-poste d’une contre-culture horrifique, érotique et subversive. Courant esthétique alors méprisé, mais qui finira par connaître une fortune et une postérité jamais démenties. Édité chez Rouge Profond et chapeauté par Nicolas Stanzick, le troisième volume, compilant les numéros 12 à 17 de la publication, perpétue un splendide et minutieux travail de restauration, qui lui restitue tout son éclat et son fétichisme iconographique.          On trouvera donc, dans leur maquette d’origine, une imposante suite de textes frondeurs et passionnés, comme autant d’odes à la poésie des univers fantastiques, ainsi que de riches entretiens avec des figures du genre, comme les cinéastes Jacques Tourneur, Mario Bava, Edgar G. Ulmer et le tout jeune Jean-Pierre Mocky, ou encore l’égérie Barbara Steele. Le tout serti d’une profusion de photographies bizarres et suggestives, orchestrant une somptueuse rêverie autour des films et des créatures mythologiques qui les peuplent.          Un DVD sur la galaxie « midi-minuiste »          Mais l’autre point fort du recueil, c’est son accompagnement par un DVD, exhumant un ensemble de courts-métrages et de documents rares, issus de la galaxie « midi-minuiste ». Une poignée d’oeuvres s’avérant aussi passionnante par l’hypothèse qu’elles ont pu incarner, celle d’un fantastique français, cinéma de l’imaginaire puisant aux sources du romantisme et du surréalisme, qui n’aura jamais vraiment réussi à s’imposer sur les écrans, en dehors d’expériences marginales ou de coups de maîtres isolés (Les Yeux sans visage de Georges Franju ou La Jetée de Chris Marker).          Dans cette salve, on pourra donc découvrir La Brûlure de mille soleils (1965), film d’animation artisanal de Pierre Kast et curieuse élégie de science-fiction sur la relativité des temps et des rituels amoureux. Dans L’Homme aux chats (1969), Henri Glaeser filme avec la concision d’un nouvelliste, la solitude d’un vieillard marginal vivant dans une masure sinistre parmi une ribambelle de chats, et pose en à peine vingt minutes, qui pourraient être celles d’un épisode de La Quatrième Dimension, un petit théâtre de réclusion mentale et de manies psychotiques qui en vient véritablement à glacer le sang.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Jean-Emmanuel Ray Professeur à l'école de droit de Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’industrie française peut tirer avantage des “nouvelles routes de la soie” »   Jean-Baptiste Guillaume, conseiller en stratégie               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le fil rouge de cette crise, c’est l’effondrement des partis, incapables de se réinventer »   Sylvie Kauffmann éditorialiste au « Monde »                     Chronique   Article réservé à nos abonnés Emmanuel Macron, un président qui n’est plus sûr de rien   Françoise Fressoz                      Éditorial  Contretemps et contradictions du pouvoir                    Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Les Confins du monde » : Guillaume Nicloux se perd dans la jungle                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’écrivaine Elizabeth Strout vrille le cœur                    Télévisions & Radio  « La fabuleuse Mme Maisel » : une série tout en finesse et fantaisie                    Culture  Arts : Mucha, un artiste à l’âge de l’industrie             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Musiques        Aloïse Sauvage, tourbillon des Trans Musicales  Sans encore d’album à son actif,  la jeune femme se produit cinq soirs de suite au festival breton qui débute ce soir à Rennes.        Par  Stéphane Davet   Publié aujourd’hui à 06h34, mis à jour à 13h06     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                Article réservé aux abonnés                   Aloïse Sauvage en répétition pour les Trans Musicales de Rennes le 29 novembre. ELLA HEME             Accrochée à un micro suspendu à un filin, Aloïse Sauvage s’incline, se couche, tournoie ou s’envole, tout en essayant de chanter. Sur le périmètre d’un épais tapis noir délimité par des rangées de LED, le petit fauve athlétique tente de trouver, ce vendredi 30 novembre, les mouvements qui pourraient accompagner la série de concerts qu’elle doit donner à l’Aire libre, du 5 au 9 décembre, dans le cadre des Trans Musicales de Rennes.          Chaque année, le festival breton propose ainsi à un artiste émergent de créer un spectacle dans ce petit théâtre de Saint-Jacques-de-la-Lande (Ille-et-Vilaine), en banlieue rennaise. Les révélations y ont souvent été enthousiasmantes : Stromae, Benjamin Clementine, Jeanne Added, Fishbach…                        Sans encore d’album à son actif, la jeune femme de 25 ans a donné son premier concert il y a un an à peine. Mais l’actrice-danseuse-circassienne-chanteuse, remarquée en 2017 dans le rôle d’Eva, meneuse d’AG pour Act-Up, dans le film 120 battements par minute de Robin Campillo, avant qu’on découvre, sur YouTube, ses premiers slams incandescents, semble posséder plus d’atouts que d’autres pour habiter une scène.          « Je veux essayer de mettre au service du spectacle ce que mon être a emmagasiné », explique Aloïse Sauvage, en rappelant que cette création aux Trans sera d’abord « l’instantané d’un “work in progress” ».          Feu sacré          Arrivée mardi, à Rennes, pour commencer sa résidence avec un batteur et un claviériste, l’artiste n’a pas eu beaucoup de temps pour réfléchir à son show. Elle a beau être, d’après Yann Dernaucourt, le codirecteur de sa maison de disques et société de production de concerts, Initial (label d’Universal qui est aussi celui d’Eddy de Pretto, de Clara Luciani ou de Columbine), « une bosseuse acharnée qui essaie de mener de front toutes ses activités », comment survivre à un tel tourbillon de projets ?          Entre l’écriture et l’enregistrement, avec les beatmakers Josh et Le Motif, les premières maquettes d’un album à venir, la fin de tournage de Hors normes, le nouveau film d’Olivier Nakache et Eric Toledano, le début de celui de Voir le jour, du Canadien Stanley Woodward, et des représentations, à Chaillot, de Carte Blanche, spectacle de danse de Jann Gallois (avec la compagnie… Burn Out), novembre lui aura plusieurs fois fait dépasser les limites du surmenage. Même si celle qui a aussi joué dans le prochain film de Vincent Mariette, Les Fauves, avec Lily-Rose Depp et Laurent Lafitte, a finalement choisi de se faire remplacer pour ses spectacles de cirque contemporain.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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