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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Le film de Guillaume Nicloux, qui revient sur les prémices du conflit indochinois, plonge son héros, incarné par Gaspard Ulliel, dans la moiteur du nord Vietnam. Retour sur un tournage compliqué.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Valérie Pécresse vise la disparition du ticket de métro « fin 2021 »                    Économie   Article réservé à nos abonnés L’effet paralysant du Brexit sur les start-up de la finance à Londres                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le cobalt congolais sent le soufre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : « les avocats sont au service de leurs clients et non les valets d’une autorité quelconque »   Collectif               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « “Gilets jaunes” : la violence, l’arme des bavards, est aussi celle des silencieux »   Xavier Crettiez professeur de science politique, Université de Versailles-Saint Quentin, Sciences Po Saint-Germain-en Laye                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’injustice profonde du système est ce qui fait la puissance du mouvement des “gilets jaunes” »   Valérie Charolles Philosophe                     Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les “gilets jaunes”, un terrible effet boomerang pour Emmanuel Macron »   Gérard Courtois                      Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Roberto Minervini :« nous sommes assis sur une poudrière »                    Livres   Article réservé à nos abonnés Sagesse de New-Yorkaise. 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Retour sur un tournage compliqué.        Par  Valentin Pérez   Publié aujourd’hui à 16h28     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Gaspard Ulliel et Guillaume Gouix partagent l’affiche de ce film tourné au Vietnam dans des conditions difficiles. Ad Vitam             A la genèse des Confins du monde, nouveau long-métrage de Guillaume Nicloux, une date : le 9 mars 1945. Celle que les manuels d’histoire surnomment « le coup de force japonais », jour où les troupes nippones prennent le contrôle de l’Indochine. « Lorsque mon directeur artistique, Olivier Radot, et ma productrice, Sylvie Pialat, m’en ont parlé, cela m’a évoqué des images horribles et fascinantes, se souvient le cinéaste. Puis me sont revenues en mémoire mes conversations avec Raoul Coutard, le chef opérateur de mes trois premiers films, qui était là-bas en 1946. A chaque rencontre, il me parlait de cette période et de sa violence vampirique. »          Des contraintes aux vertus stimulantes          Commence une période de documentation : correspondance de guerre de Lucien Bodard, lecture d’auteurs « moins fréquentables auxquels il est inutile de faire de la publicité », visionnage de La 317e section (1965), de Pierre Schoendoerffer, « une œuvre qui montre le soldat dans son état le plus vulnérable : l’attente ». Après des repérages au Cambodge, c’est finalement dans le nord du Vietnam que sera tourné, en 2017, l’histoire de Robert Tassen (Gaspard Ulliel), un militaire qui se retrouve en Indochine tiraillé entre deux pulsions : l’envie de venger son frère, massacré le 9 mars 1945, et son désir pour Maï, une insaisissable prostituée.           « Chez moi, le plaisir passe par une zone d’inconfort. Le metteur en scène est avant tout quelqu’un de malade, de vicieux, d’obsessionnel. » Guillaume Nicloux          Quatre mois durant, Nicloux dirige acteurs professionnels et amateurs, avec de multiples contraintes : un climat froid et humide, un décor compliqué à construire et un budget modeste pour un film de guerre (moins de 5 millions d’euros)… Le réalisateur ne nie pas son masochisme : « Chez moi, le plaisir passe par une zone d’inconfort. Le metteur en scène est avant tout quelqu’un de malade, de vicieux, d’obsessionnel. Et les contraintes ont pour moi une vertu étrangement stimulante. » Après le désert californien des Mojaves pour Valley of Love (2015) et la forêt de Fontainebleau pour The End (2016), le cinéaste s’est « laissé absorber » par la nature luxuriante et moite du Vietnam, s’adaptant avec agilité aux situations mais aussi aux acteurs. Le tournage a été repoussé d’un an et le scénario réécrit afin d’ajouter le personnage de Gérard Depardieu.                         Dans le film, Ulliel possède une présence magnétique. Regard fixe face caméra, plans sur son visage luisant érotisé par les bouffées d’opium, scène de douche en nudité frontale… « Je n’avais pas prévu que le désir masculin serait un motif aussi omniprésent, à la fois castré par la guerre et sans cesse prêt à jaillir. Mais Gaspard a cette grâce féline, à la fois virile et ambiguë, capable de séduire tout le monde. » Même les décisions censées faciliter le tournage ont fini par poser problème. « A cause des changements de température, tourner en numérique aurait été compliqué. J’ai donc choisi la pellicule, moins sensible. Mais, un beau jour, des bobines de rushes en valise diplomatique ont disparu ! » Elles réapparaîtront sans explication trois semaines plus tard… « C’est simple, dit Nicloux, les jours où il n’y avait qu’une seule mauvaise nouvelle ressemblaient à des jours bénis. »            « Les Confins du monde », de Guillaume Nicloux. En salle le 5 décembre.                Valentin Pérez           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                                                Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                                   Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT RIFTER 23900 € 34           BMW SERIE 7 99130 € 53           LAMBORGHINI AVENTADOR 419000 € 75      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Gâteaux      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs vidéoprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo ASOS     Formation marketing communication     Cours d’anglais     Cours d’orthographe   Conjugaison   La maison     Citations Bonheur     Nouvelles paroles de chansons   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 09h46, mis à jour à 16h46     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   «« What You Gonna Do When the World’s on Fire ?  », documentaire de Roberto Minervini. Shelac             Le documentaire What You Gonna Do When the World’s on Fire ? est né d’un changement de cap. Parti dans les quartiers pauvres de La Nouvelle-Orléans, avec pour projet de remonter aux sources de la culture afro-américaine, Roberto Minervini explique comment il s’est éloigné de ses intentions initiales au profit d’un autre sujet, le racisme et la violence auxquels sont confrontés les Noirs dans le sud des Etats-Unis.          Comment votre projet initial a-t-il glissé vers celui du film ?          Désireux de creuser les origines de la musique afro-américaine, j’ai commencé, en 2015, un travail de recherche qui m’a mené dans les ghettos de La Nouvelle-Orléans. C’est à cette occasion que j’ai rencontré Judy Hill, le personnage principal du film. Elle m’a ouvert la porte sur un monde, en principe inaccessible, et conduit vers des personnes dont les témoignages m’ont touché. Cette parole a conduit mon film, elle a imposé son univers. J’ai compris que les Noirs américains avaient besoin d’espace pour parler, et j’ai décidé que ce film devait être un film de dialogue. La musique, elle, est demeurée présente, dans la bande-son, comme protagoniste invisible.                         Comment parvenez-vous à établir un lien avec ces personnes méfiantes face à une caméra ?          Avant le tournage, le travail consiste précisément à fréquenter ces personnes, à créer avec elles un dialogue informel qui n’a pas pour but d’être dans le film. Il est primordial pour moi de créer un rapport d’intimité, de confiance et d’affection. S’il n’existe pas, je ne peux rien envisager. Ensuite, pour le tournage, je procède avec une petite équipe, à qui je confie une histoire très grande.          Comment s’est construite l’esthétique du film ?          J’avance par petits pas. En 2016, je n’ai tourné que quelques minutes par jour, sans écrire ni diriger, seulement pour observer et introduire en douceur la présence de la caméra. Puis, en 2017, j’ai tourné trois mois d’affilée. Mes tournages s’inscrivent dans l’immédiateté, en fonction de l’endroit et de la lumière. Cela me laisse peu de possibilités. Mais je préfère ne pas tourner si ces conditions ne sont pas remplies. Je considère comme un devoir de rendre l’élégance et la solennité du moment, de restituer aux personnes leur dignité. Cela ne relève pas de l’écriture, mais d’autre chose : une façon très sélective de présenter la réalité.          Est-ce dans cette optique que vous avez choisi le noir et blanc ?          La couleur aurait accentué de façon préjudiciable les changements de lieu et de milieu. Elle aurait probablement aussi créé une hiérarchie entre les différents groupes, ceux habillés en noir auraient paru très austères et moins séduisants que les Indiens de Mardi gras par exemple. Le noir et blanc crée aussi une absence de temporalité dont j’avais besoin pour raconter une histoire qui dure depuis des siècles.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Isabelle Mandraud   Publié aujourd’hui à 09h41     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur russe Kirill Serebrennikov à Moscou, le 3 décembre 2018. Pavel Golovkin / AP             Cinquième semaine. Chaque jour ou presque, le metteur en scène Kirill Serebrennikov s’assoit sur le même banc, au 4e étage du tribunal Mechtchanski de Moscou où naguère, avant que ce dernier ne soit refait à neuf, l’ex-oligarque Mikhaïl Khodorkovski fut jugé. Petit bonnet noir sur la tête, sweat assorti et baskets bleues d’où surgissent des chaussettes vertes, le réalisateur reste ainsi, immobile et stoïque pendant de longues heures, se contentant parfois de tourner un regard interrogatif vers une salle d’audience de plus en plus dépeuplée à mesure que le temps s’écoule. Son procès public, qui s’est ouvert le 7 novembre, pourrait encore durer des mois.          La sortie en France, sur les écrans de cinéma, de Leto (« l’été ») est étroitement associée à cette scène. C’est pendant le tournage de ce film, consacré aux débuts du rock underground en Union soviétique, avant la perestroïka, que Kirill Serebrennikov a été arrêté en août 2017. Son montage sera achevé à distance. Sa présentation en compétition au Festival de Cannes, en mai, se fera par procuration avec ces quelques mots lus en son nom : « J’ai fait ce film, à la fois pour et à propos d’une génération qui considère la liberté comme un choix personnel et le seul choix possible. »               Lire la critique du film : « Leto » : par la grâce du rock, en Union soviétique              Leto, c’est un peu le journal d’un prisonnier : depuis dix-huit mois, le réalisateur est en effet assigné à résidence sous surveillance, accusé d’avoir détourné 133 millions de roubles (environ 1,7 million d’euros) de subventions publiques pour des spectacles montés par sa troupe théâtrale, 7e Studio, entre 2011 et 2014. « Je n’ai jamais rien volé », clame-t-il.          Enfant terrible de la scène russe          Pour ses défenseurs et partisans, l’enfant terrible de la scène russe, qui dirige également le Centre Gogol, théâtre moderne réputé à Moscou, paie la montée en puissance du conservatisme dans un pays où l’art contemporain est de plus en plus soumis aux pressions. Kirill Serebrennikov, pourtant, ne lâche rien. Confiné dans son petit appartement moscovite, soumis à l’interdiction de communiquer avec quiconque, autre que son avocat, sans accès à Internet ni au téléphone, il a poursuivi sans relâche son travail. Le 4 novembre, à Zurich, la première de l’opéra Cosi fan tutte, de Mozart, mis en scène par ses soins, a bien eu lieu.          Pour y parvenir, c’est un véritable pont virtuel qui s’est mis en place. Pendant six semaines, le danseur Evgueni Koulaguine a joué le rôle de son assistant, en dirigeant à sa place les répétitions, toutes filmées. Ce dernier envoyait ensuite les vidéos par Internet à l’avocat de Kirill Serebrennikov, seule courroie de transmission possible, qui les enregistrait à son tour sur une clé USB, avant de les transmettre à son client. Par le même chemin, le metteur en scène faisait part de ses observations détaillées et de ses consignes. Près de quarante-six vidéos ont ainsi transité par ce circuit hors norme.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 06h17, mis à jour à 09h28     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Roman Bilyk dans « Leto ». BAC FILMS              L’avis du « Monde » - à ne pas manquer          Au moment où sort dans les salles françaises son dernier long-métrage Leto (« L’été »), le metteur en scène russe Kirill Serebrennikov, 49 ans, directeur du Centre Gogol à Moscou, est assigné à résidence depuis plus d’un an, accusé par le ministère public d’avoir participé au détournement de subventions, à hauteur de 120 millions de roubles (1,6 million d’euros). Son procès s’est ouvert le 7 novembre.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  A Moscou, le procès kafkaïen du réalisateur Kirill Serebrennikov              Dans un tel contexte, prenant parfois des allures ubuesques (on reproche à la compagnie de Serebrennikov la non-existence d’un spectacle pourtant toujours à l’affiche de son théâtre), la tentation est grande de considérer Leto pour des raisons qui le dépassent, de n’y voir qu’une sorte de manifeste pour le droit des artistes et contre les intimidations pernicieuses du pouvoir russe.          Le film, qui évoque avec une euphorie élégiaque la scène rock du Leningrad du début des années 1980, continent méconnu de la culture pop auquel appartiennent des figures comme Viktor Tsoï et son groupe new wave Kino, se maintient heureusement dans un rapport flottant et évasif avec ces questions. Il se situe, en effet, à une époque – les prémices de la Perestroïka – où la chape de la censure était en train de se relâcher, ouvrant une brèche à un imaginaire d’importation, un vent « rock » venu de l’Ouest, qui pouvait alors être vécu sur place comme un refuge momentané.               Lire la critique : « Dovlatov » : Leningrad, nid d’artistes              Petite bohème de musiciens exubérants          Sur la scène du Leningrad Rock Club, les concerts blues-rock de Mike Naumenko (interprété par Roma Zver) et de son groupe Zoopark électrisent des foules de groupies, se tenant pourtant bien droites sur leurs sièges, ne pouvant manifester un enthousiasme trop débordant, sous la surveillence scrupuleuse et rigide des organisateurs.          Viktor, un musicien de 19 ans (qui partage avec son interprète, l’Allemand Teo Yoo, d’appartenir à une minorité coréenne), approche le chanteur et lui fait entendre ses compositions originales, discrètement satiriques. Mike prend le débutant sous son aile et l’introduit dans son entourage, cette petite bohème de musiciens indisciplinés et exubérants, aux looks hétéroclites, qui ne jurent que par David Bowie, Lou Reed ou Blondie.           Les groupies électrisées se tiennent bien droites sur leurs sièges, sous la surveillence scrupuleuse et rigide des organisateurs          Viktor tombe même amoureux de Natasha (Irina Starshenbaum), l’épouse de Mike, avec laquelle il noue une relation platonique. Sans en prendre ombrage, Mike lance le jeune homme sur scène et produit son premier album.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Propos recueillis par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 05h48, mis à jour à 17h17     Temps de Lecture 19 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Jean-Louis Trintignant, à Paris, en février 2017. ED ALCOCK / M.Y.O.P.             C’est au milieu d’un océan de vignes roussies par l’automne que l’on retrouve Jean-Louis Trintignant, sur son domaine viticole Rouge Garance, entre Avignon et Uzès.          Le 11 décembre, jour de son 88e anniversaire, l’acteur remontera sur scène, au Théâtre de la Porte-Saint-Martin, à Paris, pour une série de représentations, jusqu’au 22 décembre, d’un nouveau spectacle poético-musical, en compagnie des poètes qu’il aime, du compositeur et accordéoniste Daniel Mille, et du musicien argentin Astor Piazzolla. Certains soirs, le comédien Denis Podalydès sera aussi de la partie. Entretien, à lire avec dans l’oreille la voix inimitable de Jean-Louis Trintignant.          On revient sur la vie qui a fait de vous l’acteur que vous êtes…          Oh vous savez… Ma vie, au fond, elle n’est pas brillante. Enfin, elle peut être considérée comme brillante, mais moi j’ai le sentiment d’être un raté. J’ai raté beaucoup de choses.          Ce que je fais avec ces spectacles poétiques, par exemple, je voudrais que ça ait beaucoup d’audience, et ça n’en a pas tellement. Enfin, je suis un peu compliqué, aussi : si les salles ne sont pas totalement pleines, ça me déprime. La poésie n’intéresse pas énormément de gens. Elle fait peur, même si la poésie qui sert de matière à mes spectacles est à la fois de qualité et assez populaire. Ce que j’aime par-dessus tout, c’est Baudelaire, Rimbaud, Verlaine… Ce ne sont quand même pas des poètes emmerdants, non ?          La poésie vous a accompagné très tôt ?          Ah oui, et c’est de plus en plus le cas. Maintenant je n’arrive même plus trop à lire des romans, je trouve que ça traîne, que c’est trop long. Alors qu’avec la poésie, le plaisir est toujours là. Ces derniers mois, j’ai dû enregistrer deux mille fois Le Bateau ivre, de Rimbaud, que j’aimerais faire avec Denis Podalydès, un acteur que j’aime beaucoup. C’est peut-être le plus beau poème de la littérature française, mais ce n’est pas le plus évident, alors je travaille encore et encore.          C’est plus difficile que Prévert, mais Prévert, c’est vachement bien, vous savez. On ne connaît de lui que quelques poèmes, toujours les mêmes. Comme beaucoup de gens, je le mésestimais un peu, et depuis j’ai lu beaucoup de textes que je ne connaissais pas et qui sont magnifiques. Tiens, je vous en dis un : « Des milliers et des milliers d’années/Ne sauraient suffire/Pour dire/La petite seconde d’éternité/Où tu m’as embrassé/Où je t’ai embrassée/Un matin dans la lumière de l’hiver/Au parc Montsouris à Paris/A Paris/Sur la terre/La terre qui est un astre » [Le Jardin]. Cela n’a pas l’air du tout, mais c’est beau, non ? Il en a écrit plein comme ça, dont un sur les sans-papiers, comme on ne disait pas encore à l’époque. J’ai sorti aussi des textes de Prévert plus longs, comme La Grasse Matinée, ou La Lessive, qui sont des sortes de poèmes-récits.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Nicole Vulser   Publié hier à 16h20     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le siège d’Arte, à Strasbourg, en mars 2016. FREDERICK FLORIN / AFP             Etre vus pour exister. Certains films de jeunes auteurs européens, parfois de petites pépites, restent cantonnés aux différentes sélections des festivals du septième art – Semaine de la critique du Festival de Cannes, Locarno, la Berlinale, Rotterdam, Rome ou Sundance –, sans pour autant trouver de distributeur. Pour la troisième année, Arte propose, depuis samedi 1er décembre et jusqu’au 31 décembre, son festival numérique ArteKino, afin de permettre à ces films vus par une poignée de cinéphiles, mais encore privés d’accès aux salles de cinéma, de rencontrer un public plus large.                 Lire aussi  Le français Under the Milky Way veut produire des films sans passer par la case cinéma              « Nous avons, dans ces festivals, sélectionné dix films représentatifs de l’éclectisme de la nouvelle production européenne », explique Olivier Père, directeur du cinéma d’Arte France. Quatre premiers longs-métrages français, hongrois, anglais et suisse. Et six longs-métrages italien, allemand, autrichien, polonais, grec et belge. Ces films inédits seront gratuitement accessibles en dix langues, dans toute l’Europe sur le site Artekinofestival.com et sur les applis IOS et Android.          Seuls 5 000 visonnages par film                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Arte n’est plus dans le carcan du menu obligatoire »              Attention, premiers arrivés, premiers servis. Seuls 5 000 visonnages par film (soit 50 000 au total) sont proposés aux internautes, qui pourront voter pour le Prix du public ArteKino. Petite consolation, à partir de janvier 2019, ArteKino diffusera, cette fois sans quota de places, un film inédit par mois.            En 2017, plusieurs ont trouvé un distributeur grâce au festival. Selon Rémi Burah directeur général délégué d’Arte France Cinéma, cette initiative s’effectue en dehors des obligations de la chaîne européenne, qui diffuse déjà, dans l’Hexagone, le plus grand nombre de longs-métrages par an (433 en 2017, dont 189 films européens) et en coproduit 25 par an.          Cette initiative d’Arte vise à mieux faire connaître les films européens dans le Vieux Continent. Leur part de marché s’élevait, en moyenne, en 2017, à 27,5 % selon l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui soulignait d’importantes disparités, selon les pays.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 1785000 € 114 m2           PARIS 17 (75017) 399000 € 35 m2           PARIS 16 (75016) 2300000 € 192 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI TUCSON 24780 € 57           PORSCHE BOXSTER 30000 € 33           JEEP WRANGLER 56900 € 87      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 3150000 € 287 m2           PARIS 16 (75016) 815000 € 77 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche                         Codes promos avec Global Savings Group     Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  Europcar : 25% de promotion  Amazon Prime à 5,99€ par mois  La Redoute : -20% pour les adhérents Premium  SFR : -20% sur les forfaits fibre + mobile  Yves Rocher : la livraison offerte dès 15€  -10% pour les édutiants avec Asos  Groupon : -20% pour les nouvaeux clients     Toutes les offres                           Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleur disque dur externe   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation finance     Cours d’anglais     Cours de grammaire   Conjugaison   Jardinage pratique     Citations sur l’argent     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Ses rôles au cinéma, notamment dans « La Crise » ou « Les Sous-doués », resteront. Amoureuse de théâtre, elle a aussi créé plusieurs pièces.        Par  Brigitte Salino   Publié hier à 15h44, mis à jour hier à 15h44     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Maria Pacôme, au Théâtre de la Gaité-Montparnasse, le 13 décembre 2012, dans « L’Eloge de ma paresse ». FRANCOIS GUILLOT / AFP             Michel Cournot avait écrit dans Le Monde qu’elle avait un visage de « vieux chef sioux », et ça l’avait fait beaucoup rire. Maria Pacôme était une bonne nature, une comédienne qui aurait rêvé d’être Anna Magnani mais qui prenait son talent pour ce qu’il était : un don de soi destiné à distraire, ce qu’elle réussissait formidablement.          Cette comédienne sans prétention, morte le 1er décembre à Ballainvilliers (Essonne), à 95 ans, jouait avec une énergie inaltérable. Elle « se cravachait elle-même », pour reprendre l’expression de Bertrand Poirot-Delpech, un autre de ses admirateurs du Monde, et le public accourait dans les théâtres où elle se produisait, parfois en excellente compagnie : Edwige Feuillère, pour La Reine et les insurgés, Jean-Paul Belmondo pour Oscar, Jean Le Poulain pour Le noir te va si bien, Jean Poiret pour Joyeuses Pâques…                 Lire aussi  DVD : le bouleversant « Bartleby » de Maurice Ronet              Maria Pacôme, née Simone Maria Pacôme en 1923, dans une famille de militants, avait le cœur à gauche mais n’aimait pas parler de politique : « J’ai trop souffert de la déportation de mon père, pendant la seconde guerre mondiale, parce qu’il était communiste, et de la mort de mon frère, fusillé. » Jeune fille, elle doit se débrouiller seule, vend des chaussures et pousse la porte du cours Simon, où Danièle Delorme est élève et où passe parfois une ancienne du cours devenue une star, Michèle Morgan. Et puis, il y a la rencontre avec Maurice Ronet. « Ça a été un coup de foudre terrible », se souvenait Maria Pacôme, qui, après son mariage, décide de mettre sa carrière de côté au profit de celle de Maurice Ronet : « Je pensais qu’il n’y avait que lui qui pouvait réussir. »          Avec de Funès dans « Oscar »          Il réussit, et Maria Pacôme peint. Puis vient le divorce, la nécessité de gagner de l’argent. Maria Pacôme lit dans un journal qu’on cherche une comédienne pour la pièce d’Ugo Betti, La Reine et les insurgés. Elle se présente, est retenue. Elle a 33 ans, joue un rôle dramatique dont elle espère beaucoup. Mais, reconnaissait-elle, « je n’ai pas fait d’étincelles et la pièce n’a pas été un gros succès ». Retour à la case départ : comment trouver sa place ? En faisant rire, puisque « tu fais rire tes amis », lui dit-on. Oscar arrive à point nommé, en 1958. C’est un succès, qui devient un triomphe quand Louis de Funès reprend le rôle-titre, de 1959 à 1972.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ En 2001 sortait le film d’animation « Shrek ». 200 artistes lui rendent hommage dans un remake délirant : « Shrek Retold ».
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-9"> ¤ Le festival, qui s’est achevé le 27 novembre, a fait découvrir des auteurs majeurs d’Asie, d’Afrique et d’Amérique latine.
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Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « Ils ont plongé le monde dans la crise » : Wall Street, ses bandits, ses profits                    Culture   Article réservé à nos abonnés Restitutions de 26 œuvres d’art au Bénin : une valeur historique             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag  Le redoutable bureau d’enquêtes spéciales aux trousses de Carlos Ghosn                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Cinéma        A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma  Le festival, qui s’est achevé le 27 novembre, a fait découvrir des auteurs majeurs d’Asie, d’Afrique et d’Amérique latine.        Par  Clarisse Fabre   Publié le 28 novembre 2018 à 14h50 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 16h27     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le film indonésien « Memories of my Body », drame queer de Garin Nugroho, a reçu la Montgolfière d’or de cette édition 2018 du festival. DR             Comment trouver la perle rare, quand le nombre de films se multiplie et que l’on n’est plus le seul festival à défricher en terre lointaine, à savoir l’Afrique, l’Asie et l’Amérique latine ? Comment continuer à prendre de la hauteur ? Pour le festival de cinéma des 3 Continents, à Nantes, qui décerne chaque année une statuette « montgolfière », la question est vitale. On se souviendra donc de cette quarantième édition (du 20 au 27 novembre), où la cinéphilie a cotoyé de vastes interrogations sur les missions de ce festival découvreur de talents.          Mardi 27 novembre, Memories of my Body, drame queer de l’indonésien Garin Nugroho a reçu la Montgolfière d’or, tandis que la Montgolfière d’argent a été attribuée au film chinois et malaisien – aux accents rohmériens – Three Adventures of Brooke, de Yuan Qing. Les deux films primés seront projetés à la Cinémathèque française, à Paris, dimanche 2 décembre.          Les temps ont changé          Signe que les temps ont changé, la majorité des neuf longs métrages en compétition avait déjà été sélectionné dans d’autres grands festivals – Memories of my body était ainsi à la Mostra de Venise, dans la section Orrizonti. A ses débuts, le festival programmait beaucoup d’œuvres inédites, sous l’impulsion des « frères Jalladeau », Alain et Philippe, globe-trotters cinéphiles et fondateurs des 3 Continents.          Mais les temps ont changé, assume le directeur artistique du festival, Jérôme Baron. Depuis son arrivée à la tête de la manifestation, en 2010, il travaille à une nouvelle équation : il faut s’adapter au monde contemporain, ne pas s’arc-bouter sur l’exclusivité tout en restant une tête chercheuse – et à moyens constants alors que s’accroissent les objectifs à atteindre (soutenir l’émergence, renouveler le public...).                      L’affiche du festival de cinéma de Nantes, qui s’est achevé le 27 novembre.             « D’après le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), on fait partie des dix festivals les plus importants du pays, si l’on excepte Cannes. Mais on a le plus petit budget et la plus petite masse salariale. Le problème, c’est de répéter l’effort tous les ans, depuis 8 ans », souligne Jérôme Baron. Le programmateur a pris le parti de proposer une seule compétition, avec une dizaine de films en lice, comme quelques pépites surnageant dans la masse tumultueuse de la production cinématographique.          Comme un pendant de la compétition, une rétrospective pointue permet, chaque année, de découvrir des raretés – ce fut le cas en 2017 avec une vingtaine de films argentins dont certains n’étaient jamais sortis du pays. « Une rétrospective, ça coûte cher, entre 35 et 40 000 euros. On doit trouver des partenaires privés. Les coûts ont augmenté, les voyages bien sûr, mais aussi les tarifs de projection de certains films, surtout quand ils sont rares. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Il cherche ainsi à concurrencer le leader de la vidéo à la demande par abonnement, en avance pour les productions hexagonales.        Par  Alexandre Piquard   Publié le 28 novembre 2018 à 13h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video JOSEP LAGO / AFP             Deutsch-les-Landes, qui raconte le choc culturel d’un village du Sud-Ouest où débarquent les employés d’une entreprise allemande, est la première série originale lancée par l’américain Amazon en France. Avec ce feuilleton, diffusé vendredi 30 novembre, le géant de la distribution en ligne illustre sa volonté d’investir dans des productions du cru, dans l’Hexagone et en Europe.          « Nous voulons amener aux publics français du contenu local, original et ambitieux. Du contenu qu’ils ne peuvent pas forcément trouver ailleurs », explique Georgia Brown, responsable des productions originales en Europe pour Amazon. L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video, accessible aux abonnés de son service de livraison rapide Amazon Prime (49 euros par an ou 5,99 euros par mois).          « Deutsch-les-Landes est une proposition unique d’un point de vue créatif : elle a été tournée de façon bilingue, avec un casting et une équipe exceptionnelle, venue de France et d’Allemagne », vante Mme Brown. La série, réalisée avec les sociétés de production Newen et Bavaria Fiction, sera lancée en France par Amazon Prime Video et en Allemagne par l’opérateur téléphonique Deutsche Telekom. « Cela montre la capacité d’Amazon à s’adapter à différents modèles de production », note Mme Brown.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En France, une riposte crédible à Netflix peine à s’organiser              Concrètement, Deutsch-les-Landes fait beaucoup penser à Bienvenue chez les Ch’tis. Et pour cause, ce sont ses scénaristes, Alexandre Charlot et Franck Magnier, qui l’ont écrite. On y trouve Marie-Anne Chazel (Les Bronzés) dans le rôle de la maire qui vend le château de son village désargenté à un PDG allemand fantasque ; ou encore Roxane Duran (La Famille Bélier, Le Ruban blanc). Tournée en bilingue mais diffusée avec un doublage en français, Deutsch-les-Landes semble proche des comédies familiales financées par les chaînes françaises.          Présence physique à Paris          Amazon assure que cette première n’est qu’un début : « Nous avons une fantastique série de projets de productions originales en cours. Et ferons bientôt des annonces de nouveaux programmes en France », assure Mme Brown. L’entreprise américaine ne donne toutefois aucun chiffre, ni le nombre de séries et de films prévus par an, ni le budget de production qui y est consacré, encore moins le nombre d’utilisateurs d’Amazon Prime Video.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-11"> ¤ Le Centre national du cinéma et de l’image animée va réduire de 11 % son soutien au secteur au cours des deux prochaines années.
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Par  Alexandre Berteau   Publié le 28 novembre 2018 à 12h12 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 12h12     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Pour le CNC,  la série « Le Bureau des légendes », avec l’acteur  Mathieu Kassovitz, est un modèle de fiction française exportable à l’étranger. XAVIER LAHACHE / TOP, THE OLIGARCHS PRODUCTIONS / CANAL+             Les chaînes de télévision et les producteurs n’échapperont pas à la baisse des aides du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) qu’ils redoutaient depuis plusieurs semaines. Reçus, mardi 27 novembre, par la présidente du CNC, Frédérique Bredin, les représentants de la filière ont été informés que l’institution réduirait son soutien à l’audiovisuel de 30 millions d’euros au cours des deux prochaines années, soit une diminution de 11 % par rapport aux 279 millions d’euros d’apports directs versés en 2017.          Plus que le montant de ces économies, la façon dont elles seront menées inquiète les professionnels du petit écran. Le CNC prévoit notamment de baisser la valeur de l’aide allouée pour chaque minute produite, et de renforcer la dégressivité des soutiens aux séries récurrentes. « Ces mesures vont porter un coup sévère aux feuilletons quotidiens », craint un acteur du secteur. « Les documentaires et le spectacle vivant, qui sont déjà des genres fragiles, seront davantage affectés que la fiction », souligne Vincent Gisbert, délégué général du Syndicat des producteurs et créateurs de programmes audiovisuels (Spect).                 Lire aussi  Le Centre national du cinéma va aider la création vidéo sur le Web              Avec cette réforme, le CNC entend recentrer ses aides sur les séries originales capables de rivaliser avec les œuvres étrangères. La part des soutiens accordés automatiquement, indépendamment de la qualité du programme (80 % des aides à l’audiovisuel aujourd’hui), sera donc revue à la baisse, au profit des financements sélectifs. « Il y a une demande forte du public pour les programmes très qualitatifs, à vocation internationale, explique-t-on au CNC. Il faut que la création française puisse y répondre. »          Contexte incertain          L’enjeu est aussi financier : alors que les taxes versées au CNC par les chaînes, les distributeurs et les salles de cinéma stagnent, le volume de la production, lui, ne cesse d’augmenter. « Ces quatre dernières années, notre soutien à l’audiovisuel et les crédits d’impôts ont augmenté de 40 %, et l’an prochain nos aides resteront plus élevées qu’en 2016 », fait-on valoir au CNC.          Le cinéma n’étant pas concerné par ce plan d’économies, diffuseurs et producteurs audiovisuels accusent l’institution de favoriser le grand écran au détriment de la télévision. « Nous sommes prêts à prendre notre part dans l’effort de rééquilibrage des comptes du CNC, mais chacun doit y participer », s’insurge Stéphane Le Bars, délégué général de l’Union syndicale de la production audiovisuelle (USPA).                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ Le réalisateur du long-métrage « Les Héritières » déplore qu’il soit si difficile de tourner des films dans son pays, faute de financement.
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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié le 28 novembre 2018 à 08h57 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 08h57     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le réalisateur Marcelo Martinessi lors du Festival du film de Saint-Sébastien, en septembre 2018 . ANDER GILLENEA / AFP             Né en 1973 à Asunción, au Paraguay, Marcelo Martinessi a réalisé trois courts-métrages, Karai Norte (2009), Calle Ultima (2010) et The Lost Voice (2016). En 2010, il a été chargé par le gouvernement du président Fernando Lugo de mettre en place la première télévision publique du pays qu’il a ensuite dirigée jusqu’au coup d’État de 2012. Avec Les Héritières, il signe son premier long-métrage.               Lire la critique des « Héritières » : Chute et renouveau au Paraguay              L’industrie du cinéma au Paraguay a toujours manqué de moyens et d’équipement. Elle a aussi souffert durant les trente-cinq ans de la dictature d’Alfredo Stroessner (1954-1989). A quel contexte se voit confronté aujourd’hui un réalisateur qui veut tourner un film ?          Au Paraguay, il n’est pas seulement difficile de réaliser des films. Les difficultés s’étendent à tout ce qui a trait à la culture. Parce que nous n’avons pas une histoire importante concernant la littérature, la peinture, le cinéma… des domaines auxquels nous n’avons pas eu accès durant de très nombreuses années. La culture paraguayenne s’est construite, en grande majorité, à l’extérieur. L’écrivain Augusto Roa Bastos a par exemple beaucoup vécu à Buenos Aires, puis en France ; Augustin Barrios, grand musicien classique, a quitté le Paraguay et voyagé à travers l’Amérique ; Jose Asuncion Flores, le créateur du genre musical appelé Guarania, a dû s’exiler en Russie.            Aujourd’hui, quelques films – 7 Cajas (7 Boîtes) et Searchers (Chercheurs d’or) de Juan Carlos Maneglia et Tana Schémbori ; La Última tierra de Pablo Lamar ; Cloudy Times d’Arami Ullon ; Memory Exercises de Paz Encina – ont commencé à faire connaître le cinéma paraguayen en dehors de nos frontières. Et nous en sommes très heureux. Mais la clé demeure le financement, car nous n’avons ni structure, ni industrie, ni institut.          Est-ce la raison pour laquelle vous signez votre premier long-métrage à 45 ans ?          Oui, bien sûr. Après trois courts-métrages, si je voulais faire un film, il me fallait un scénario très fort. Je suis donc venu à Paris où j’ai pu bénéficier de l’aide de la Cinéfondation pour écrire mon scénario. Sans cela, je n’aurais jamais pu imaginer en être capable, parce que je viens d’un petit pays où il n’y a pas de cinéma… Ensuite, il a fallu des années et l’intervention de plusieurs pays pour financer le film.          Vous dites que l’idée du scénario des « Héritières », au casting quasi entièrement féminin, remonte à loin...          Pour mes courts-métrages, j’avais principalement adapté des nouvelles ou des romans. Mais chaque fois me revenaient mes souvenirs d’enfance au Paraguay, entouré de beaucoup de femmes. La gouvernante qui s’occupait de moi, ma mère, quatre sœurs, beaucoup de tantes, de grands-tantes… Il fallait que je m’attache à cela dans mon premier film. Je voulais aussi réaliser un film qui soit le portrait de mon pays, d’une société qui sort des ténèbres. C’est pourquoi le début des Héritières est très noir, oppressant, avec des femmes confinées chez elles, sans que l’on voie le monde extérieur. Je voulais créer ce sentiment de claustrophobie, avec des plans très serrés. Même si la dictature est terminée, nous avons toujours l’impression de vivre dans une vaste prison.          En quoi cette classe de la petite bourgeoisie dont sont issues les femmes de votre film vous intéresse-t-elle particulièrement ?          Parce que cela me permet de parler de l’endroit d’où je viens et auquel je ne me sens plus appartenir. En 2012, lors du coup d’état parlementaire qui avait destitué le premier président de gauche du Paraguay, Fernando Lugo, j’avais détesté la façon dont les gens de ma classe sociale avaient réagi. Ils avaient soutenu cette action contre la démocratie avant tout parce qu’ils voulaient conserver leurs privilèges. Je me suis alors senti étranger à ma propre famille. Cela a été une grande tristesse et en même temps une merveilleuse opportunité. Car il m’a fallu chercher un autre endroit auquel appartenir. Ce qui m’est arrivé à ce moment-là, c’est ce qui arrive au fond dans le film à Chela quand elle perd son statut, à cause de la situation économique, et qu’elle s’aperçoit aussi qu’il y a d’autres choses dans le monde. Il y a beaucoup plus à découvrir que de s’enfermer dans une classe sociale.          Comment avez-vous travaillé avec les actrices ?          Nous sommes issus d’une société où il n’y a pas d’école de comédie, ni d’opportunité de carrières dans le cinéma ou le théâtre. Margarita Irún a fait du théâtre il y a cinquante ans, Ana Brun, très peu et il y a longtemps. Ce qu’elles ont apporté au jeu, à la place de la technique, c’est l’intensité de leurs propres vies, de leurs expériences. Et elles m’ont aussi donné beaucoup de leurs temps. Parce que nous avons grandi dans un pays où nous n’avons jamais entendu notre langue parlée sur un écran, jamais vu nos villes sur un écran, le défi était difficile. Or, elles m’ont beaucoup aidé à comprendre que c’était un pays invisible, une classe sociale invisible.              Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 3120000 € 180 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           PARIS 16 (75116) 5600000 € 307 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT RIFTER 23900 € 34           JEEP WRANGLER 56900 € 87           OPEL FRONTERA 2000 € 83      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           PARIS 16 (75116) 1950000 € 140 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h52 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 09h09     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ana Ivanova (à gauche) et Ana Brun dans « Les Héritières », de Marcelo Martinessi. ROUGE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Ce premier long-métrage d’un cinéaste paraguayen commence par les signes d’une débâcle. Dans un intérieur bourgeoisement décoré, des étrangers évaluent meubles et vaisselle sous l’œil résigné d’une sexagénaire dynamique. Dans la pièce voisine, une autre femme, à peu près du même âge, ne fait qu’entendre les échos de la transaction. Chiquita (Margarita Irun) préside à la vente, mais c’est de l’héritage de Chela (Ana Brun) qu’il s’agit, et cette dernière en souffre au point de ne plus quitter la chambre. Doucement (le film est placé sous le signe d’une lenteur délibérée, presque toujours justifiée), on comprend qu’elles sont amantes, qu’elles ont vécu des années sur la rente de Chela, qui se veut ­artiste peintre, et qu’elles sont aujourd’hui prises à la gorge.            Ce qu’il advient de ce vieux ­couple est à la fois inévitable et imprévisible. Marcelo Martinessi met en scène la défaite de cet amour avec délicatesse et finesse, dévoilant progressivement les ­lignes de force d’une histoire qui acquiert de nouvelles nuances à chaque chapitre.           L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela          Une fois établie la ruine financière de Chela et Chiquita, on apprend que la seconde, en délicatesse avec sa banque, va bientôt être incarcérée. Cette sanction dickensienne – première occasion pour le réalisateur-scénariste de faire entrer en jeu la ­réalité de son pays – mène la ­condamnée dans une prison pour femmes qui aurait été familière à l’auteur de La Petite Dorrit, avec sa société hétérogène, ses figures plus grandes que nature.               Lire aussi l’entretien : Marcelo Martinessi : « le cinéma paraguayen n’a ni structure, ni industrie, ni institut »              L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela. Contrainte de sortir de son lit, la dépressive se fait bientôt chauffeur privé, grâce à la Mercedes vintage qu’elle n’a pas encore vendue. Elle conduit une voisine riche et méchante à ses parties de cartes et supporte bravement la condescendance apitoyée des femmes qu’elle trimbale dans les rues d’Asuncion. Bientôt Chela se lie d’amitié, voire plus, avec Anji, qui gravite à la périphérie de cette caste privilégiée. C’est dans la mise en scène de cette ébauche d’histoire d’amour que le metteur en scène perd un peu de son assurance.          Un espace oppressant          Le reste du temps, Marcelo ­Martinessi conduit son récit avec une grande délicatesse, jouant du contraste entre la brutalité des rapports sociaux et la douce médiocrité de la vie domestique de Chela. Qu’il décrive les relations entre la femme esseulée et sa domestique ou qu’il esquisse l’architecture d’un système judiciaire inefficace et corrompu, le jeune cinéaste ramène toujours ses considérations à l’échelle des individus qu’il filme en plans serrés, souvent enserrés dans un espace oppressant.          En février, à la Berlinale, Ana Brun, qui joue Chela, a obtenu le prix d’interprétation. La maîtrise presque invisible dont elle fait preuve, les transformations à peine perceptibles qui construisent l’évolution de son per­sonnage font croire à une ­comédienne expérimentée, qui brillerait depuis longtemps sur quelque scène théâtrale paraguayenne ignorée du reste du monde. Il n’en est rien, Ana Brun n’a joué qu’un peu sur les planches, il y a des années, elle est avocate et a souffert de ses liens avec l’opposition sous la dictature de Stroessner. La connaissance de ce parcours hors du commun ajoute encore à la joyeuse surprise qu’est la découverte des Héritières.                      Film paraguayen de Marcelo Martinessi. Avec Ana Brun, Margarita Irun, Ana Ivanova (1 h 38). Sur le Web : www.rouge-distribution.com/2018/02/04/las-herederas.html                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 01 (75001) 1350000 € 73 m2           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MORGAN AEROMAX 215000 € 64           PEUGEOT RIFTER 23900 € 34           SUZUKI VITARA 18540 € 77      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 2090000 € 91 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Le cinéaste britannique s’aventure dans le « film de casse », qu’il teinte de gravité et de mélancolie.
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h51 - Mis à jour le 29 novembre 2018 à 09h59     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Viola Davis (à gauche) et Cynthia Erivo dans « Les Veuves », de Steve McQueen. MERRICK MORTON              L’avis du « Monde » – à voir          Jusqu’ici, la carrière de cinéaste de Steve McQueen, ci-devant étoile de l’art ­contemporain, était tout entière consacrée au martyre – désiré dans Hunger, auto-infligé dans Shame, subi dans Twelve Years a Slave. Son cinéma était empreint de gravité, par sa ­thématique, par la manière de la traiter. D’où la surprise, parfois proche du désarroi, de le voir s’aventurer sur le terrain du heist movie, le « film de casse », généralement associé aux plaisirs éphémères. Sur un scénario de Gillian Flynn (Gone Girl, Sharp Objects), le Britannique négocie une trajectoire périlleuse, entre la fidélité à ses obsessions et le désir d’embarquer les spectateurs dans une histoire aussi excitante qu’invraisemblable. S’il parvient, malgré quelques faux pas, à ses fins, c’est grâce à un ensemble inédit au cinéma, où les femmes – emmenées par Viola Davis – se tiennent au premier rang, où les hommes, et non des moindres (Liam Neeson, Colin Farrell, Robert Duvall, Daniel Kaluuya, découvert dans Get Out…), restent un peu en retrait.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »              Au début des Veuves, Veronica (Viola Davis) est encore mariée à Harry (Liam Neeson). Ils vivent très haut, dans une tour des beaux quartiers de Chicago. Elle est professeure, responsable syndicale. Il est truand et embrasse amoureusement sa conjointe avant de partir au travail. Mais ce job sera le dernier. Avec ses trois collègues, Harry disparaît lors d’un sanglant affrontement avec la police.           Comme dans tout film du genre, Veronica doit réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry          Pour Veronica, le temps du deuil est bref. Elle apprend qu’avec son époux des millions de dollars se sont envolés en fumée, des millions destinés à un politicien de la ville, Jamal Manning (Brian Tyree Henry), qui a pour recouvreur de dettes son frère, tueur et tortionnaire au regard vide (Daniel Kaluuya). Un carnet laissé par Harry donne à Veronica les renseignements nécessaires pour réussir un casse qui permettra de rembourser la somme due.            Il lui faut – comme dans tout film du genre – réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry. Alice (Elizabeth Debicki), femme entretenue, écrasée entre sa mère et l’ombre du disparu, Linda (Michelle Rodriguez), commerçante acculée à la faillite. La troisième (Carrie Coon) refuse l’offre d’emploi, sa place est bientôt occupée par la baby-sitter de Linda, Belle (Cynthia Erivo). A cette cohorte aux effectifs impressionnants, il faut ajouter la dynastie Mulligan (Robert Duvall et Colin Farrell), élus corrompus, adversaires de Jamal Manning.          Beaucoup de balles à maintenir dans les airs          Ce qui fait beaucoup de balles à maintenir dans les airs, même pour un jongleur aussi habile que Steve McQueen. C’est finalement la mécanique du casse qui cède sous la pression. Malgré l’engagement physique des actrices, les détails parfois flous, souvent incohérents, émoussent l’intérêt des scènes d’action.          Ce n’est pas si grave puisque l’on croit aux personnages. A chacun d’entre eux, de Veronica, aux dehors impériaux, aux entrailles tordues de douleur, à Robert Duvall, patriarche confit dans la haine, en passant par Belle, qui (et elle est bien la seule) se lance dans la délinquance avec le mélange d’ascétisme et d’hédonisme d’une sportive de haut niveau.           Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, sont bornées par le même horizon : la mort          Steve McQueen, qui a pourtant longtemps pratiqué les galeries, ne se contente pas d’aligner les portraits. Il réussit à installer un système complexe de dynamiques, aussi bien à l’intérieur du groupe des femmes qu’entre les familles politiques rivales. Il ne s’agit pas vraiment de faire le portrait d’une grande ville américaine. McQueen se sert plutôt de la mythologie de Chicago (d’Al Capone au maire, Richard Daley) pour mettre en scène les rapports humains les plus primitifs : paternité et maternité, amour conjugal, subordination économique. La façon dont Veronica transforme sa bande de hors-la-loi en petite entreprise pourrait servir d’élément pédagogique dans les écoles de commerce.          Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, toutes ses aspirations, à la richesse, à la tranquillité, sont bornées par le même horizon – et c’est là qu’on est sûr d’être dans un film de Steve McQueen : la mort. Plus qu’un moyen de faire avancer le scénario (même si Gillian Flynn a recours à certains de ses tours de passe-passe favoris lorsqu’il s’agit de lancer le spectateur sur une fausse piste), la mort est ici l’adversaire invincible, qu’il faut essayer de tromper ou de vaincre, sans croire qu’on y parviendra. Parfois masqué par le bruit des armes à feu, par la férocité des dialogues, ce désespoir baigne le film d’une mélancolie singulière.                          Film américain de Steve McQueen. Avec Viola Davis, Elizabeth Debicki, Michelle Rodriguez (2 h 09). Sur le Web : www.foxfrance.com/lesveuves et www.foxmovies.com/movies/widows                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 08 (75008) 1995000 € 160 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2           PARIS 01 (75001) 2000000000 € 171 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KUGA 25400 € 10           PEUGEOT RIFTER 23900 € 34           BMW I8 84890 € 57      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 28 novembre 2018 à 08h50 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 09h06     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Le Grinch » (« Dr. Seuss’ The Grinch »), film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier. UNIVERSAL PICTURES              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Créature en forme de poire à poil vert complètement absurde, aussi laide que mal embouchée, le Grinch est né sous le crayon du célèbre Dr. Seuss (alias Theodor Seuss Geisel), prolifique auteur et illustrateur d’histoires pour enfants aux Etats-Unis. Apparu en 1957 dans l’album How The Grinch Stole Christmas (« Comment le Grincheux vola Noël »), le miteux croquemitaine connut un tel succès que sa légende est désormais associée, outre-Atlantique, à la fête de Noël. On doit à Chuck Jones (ténor des Looney Tunes à la maison Warner) une première version animée qui fit date en 1966, avec l’horrifique Boris Karloff à la voix. Puis, en 2000, un essai beaucoup moins concluant de Ron Howard en prises de vue réelles, avec Jim Carey dans le rôle-titre.            C’est aujourd’hui le Studio Universal, par le biais de sa filiale Illumination Entertainment (Moi, moche et méchant), qui nous en propose une version, mise en images par Yarrow Cheney et Scott Mosier. On y retrouve l’épure originelle. Chouville, paradisiaque petit village des montagnes, caractérisé par son sens de la gentillesse, de la solidarité et de la fête, se surpasse dans toutes les vertus précitées lorsque vient Noël. Et au-dessus du village, le Grinch, retiré dans sa grotte, maugréant à longueur d’année en compagnie de son fidèle compagnon Max, le poil hérissé l’année durant par toute cette bonté et cette bonne humeur, mais rendu quasiment malade quand Noël arrive.          Une débauche d’effets visuels          Or il se trouve que cette année-là, le maire de Chouville met les bouchées doubles pour la fête. Plus de lumières, plus de décorations, plus de joie, plus de célébration. Plus, en un mot, que le Grinch n’en peut supporter. Lequel décide en conséquence, déguisé en Père Noël tracté par un renne obèse, de ruiner la fête en défaisant ce que le vrai est censé y avoir accompli, volant tous les cadeaux des enfants, tous les sapins décorés, toutes les illuminations de la ville. Mais voilà, Chouville, à l’image de l’intrépide Cindy-Lou, fillette sans peur et sans reproche, est une ville si gentille qu’elle désarme jusqu’à la méchanceté de ceux qui, tel le Grinch, n’ont pas eu la chance, étant enfants, d’être élevés dans ce merveilleux esprit du Noël chrétien.           La débauche d’effets visuels dans cette nouvelle version semble témoigner de sa propre peur du vide          Pastellisée au dernier degré, cette nouvelle version se signale, davantage que par son génie, par sa fidélité à l’histoire originale, remise au rythme trépidant du jour dans une débauche d’effets visuels qui semble témoigner de sa propre peur du vide. Dénué de personnalité propre, le film mange un peu à tous les râteliers, depuis la mécanisation de la vie quotidienne du maître et de son chien qui démarque Wallace et Gromit, de Nick Park, jusqu’à la cruauté burtonienne vainement convoquée par la musique d’un Danny Elfman qui « elfmanise » à qui mieux mieux.          Il est toutefois une raison qui pourra ici discrètement divertir les parents en même temps que leurs très jeunes enfants. C’est évidemment l’actualité des Etats-Unis, actuellement gouvernés par une sorte de super-Grinch. Situation peu enviable puisque, contrairement aux vertus humanistes du conte, c’est ici Chouville, soudain oublieuse de l’esprit de Noël, qui semble s’être convertie à la fatale aigreur du Grinch.                          Film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (1 h 26). Sur le Web : www.legrinch-lefilm.com et www.universalpictures.com/movies/dr-seuss-the-grinch                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 16 (75116) 3150000 € 287 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 2390000 € 184 m2           PARIS 16 (75116) 1950000 € 140 m2           PARIS 15 (75015) 942000 € 73 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES SLK 5850 € 36           SUZUKI VITARA 18540 € 77           BMW I8 84890 € 57      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h49 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 08h49     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Dorothea (Tyne Daly) et Greta (Elisabeth Henry-Macari) dans « A Bread Factory », de Patrick Wang. ED DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Pour jouer au portrait chinois : si c’était un chien, A Bread Factory serait le croisement harmonieux et attachant de races a priori incompatibles, berger allemand et lévrier, caniche et pitbull… Patrick Wang, cinéaste indépendant américain, propose un film fleuve de quatre heures, à la fois comédie de manières, œuvre militante et assemblage d’expériences esthétiques. A Bread Factory est divisé en deux parties ; les deux premières heures (A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit), dont il sera question ici, sortent dans les salles françaises, mercredi 28 novembre, on attend le deuxième volet pour le 2 janvier.           Ce grand spectacle est aussi ambitieux (dans son propos) que modeste (par ses moyens)          Au long de ce grand spectacle aussi ambitieux (dans son propos) que modeste (par ses moyens), on assistera à la lutte à mort entre la culture qui unit les citoyens et l’art qui divise les classes, aux manigances qui font le quotidien d’un conseil municipal, aux débuts dans la presse d’un adolescent qui se laisse distraire par sa première passion amoureuse. Entre manifeste et sitcom, Patrick Wang s’est ménagé un espace dans lequel on s’installe avec délice.            A Checkford, ville moyenne fictive du nord-est des Etats-Unis, la boulangerie industrielle du titre a depuis longtemps cessé de produire du pain. Elle abrite un centre culturel dirigé par un couple, Dorothea (Tyne Daly) et Greta (Elisabeth Henry-Macari). Désormais sexagénaires, les deux femmes tiennent à bout de bras leur petite institution, où l’on monte l’Hécube d’Euripide, où l’on invite une cinéaste grincheuse (Janeane Garofalo) à confier son œuvre à un projectionniste pas encore pubère. Mais, à l’autre bout de la ville, s’est ouvert un centre d’art contemporain qui baigne dans les dollars de mystérieuses corporations. Les figures de proue en sont un duo chinois qui pratique une forme de performance (se promener en scaphandre spatial dont les antennes sont ornées de figurines reproduisant les cosmonautes) qui se prête bien à la moquerie.          Une foule d’intrigues secondaires          La satire de l’art contemporain ne s’arrête pas à ces travers apparents, Patrick Wang évoque, en quelques séquences (un pastiche de vidéo virale, une conférence de presse…), les séquelles de l’alliance de l’argent, du spectacle et de l’élitisme. Il y oppose la petite troupe des acteurs culturels, souvent non professionnels, enthousiaste et discrètement compétente. L’imposant capital de sympathie qu’accumulent les personnages de Dorothea et Greta, énergiques, lumineux, permet au metteur en scène de faire monter le suspense. On devrait se moquer du sort d’une espèce de MJC à l’américaine, mais on tremble pour elle.           Les comédiens ne sont pas forcément excellents, mais cette disparité finit par servir le film          Autour de ce combat principal, le film déploie une foule d’intrigues secondaires qui mettent en jeu aussi bien le sort du journal local que l’avenir d’une famille afro-américaine dont la fille, actrice prometteuse, envisage d’abandonner les productions de la Bread Factory pour Hollywood.          Les comédiens ne sont pas forcément excellents (certains le sont, comme Brian Murray qui incarne un vieil acteur shakespearien), mais cette disparité finit par servir le film, elle est comme le reflet du travail qu’accomplissent Dorothea et Greta auprès de leurs concitoyens. Ce foisonnement d’histoires est bien sûr distrayant ; surtout, il ancre le film de Patrick Wang dans une communauté fictive qui prend tous les atours d’une réalité ressemblant beaucoup à la nôtre.                          Film américain de Patrick Wang. Avec Tyne Daly, Elisabeth Henry-Macari, Janeane Garofalo, Brian Murray (2 h 02).Sur le Web : www.eddistribution.com/a-bread-factory-part-1-2                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 15 (75015) 488000 € 46 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT RIFTER 23900 € 34           MERCEDES SLC 38900 € 94           SUZUKI VITARA 18540 € 77      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 1350000 € 73 m2           PARIS 08 (75008) 910000 € 54 m2           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 28 novembre 2018 à 08h48 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 10h18     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Derniers jours à Shibati »,  documentaire français de Hendrick Dusollier. MÉTÉORE FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Dans la ville chinoise de Chongqing se trouve le quartier très pauvre de Shibati. C’est là que le documentariste français Hendrick Dusollier pose sa caméra, ou plutôt se glisse, caméra en main, dans ses ruelles sinueuses et délabrées. Comme le dira plus tard son interprète, « il s’intéresse à tout ce qui va disparaître » : car le quartier s’apprête à être détruit, et ses habitants relogés.            Ce qui fait tout le prix de Derniers jours à Shibati, multi-primé dans plusieurs festivals internationaux, c’est que Dusollier ne se donne aucun air de documentariste français venu filmer la misère à l’autre bout du monde. Son dispositif est tel qu’il échappe à tous les écueils qui auraient pu miner un tel projet, à commencer par une position de surplomb.          Les « sujets » regardent le filmeur          Pour y échapper, Dusollier fait d’abord le choix de débarquer en Chine sans interprète et, visiblement, sans comprendre un mot de ce qu’on lui raconte. Les derniers habitants du quartier se moquent tendrement de lui – « S’il vient ici, c’est que ça doit être un paumé dans son pays » –, se demandent quel est l’intérêt de venir filmer ici et se préoccupent finalement de savoir s’il a mangé. Des boutades et des attentions qui le font d’emblée descendre de son rôle de documentariste tout-puissant.           La méthodologie documentaire de Dusollier évoquerait les allers et venues d’un chien          Ces adresses à celui qui filme rappellent cette évidence trop souvent absente de bon nombre de documentaires : les « sujets » regardent et pensent aussi le filmeur. Si l’on devait comparer la méthodologie documentaire de Dusollier, elle évoquerait les allers et venues d’un chien : mutique, errant dans les rues, attirant l’attention et l’affection des habitants, s’attachant à un personnage qu’il finit par ne plus quitter, disparaissant pour revenir quelques mois après.          Un pays imaginaire          Loin de se cacher derrière sa caméra pour devenir un pur œil ethnologique, Dusollier préfère compter avec son corps, se laisser guider par les habitants, suivre un enfant, une vieille dame qui s’est construit la « maison de ses pensées » en entassant des objets trouvés dans les poubelles du quartier. Des personnages qui, bien loin de se plaindre de vivre dans de telles conditions, regrettent de devoir aller habiter dans des appartements modernes.          En ce sens, Derniers jours à Shibati ne filme pas tragiquement la pauvreté, mais donne le sentiment d’avoir trouvé, dans une grande ville urbaine, un passage secret qui donne sur un pays imaginaire bientôt voué à la destruction.                      Documentaire français de Hendrick Dusollier (59 minutes). Sur le Web : www.meteore-films.fr/distribution-films/Shibati                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1763866 € 106 m2           PARIS 06 (75006) 682500 € 48 m2           PARIS 17 (75017) 2250000 € 180 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 800000 € 60 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           Paris (75014) 2000000000 € 54 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES SLK 5850 € 36           MERCEDES SLC 38900 € 94           LAMBORGHINI AVENTADOR 419000 € 75      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 28 novembre 2018 à 08h47 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 13h52     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Baran Kosari dans « La Permission » (« Aragh-e Sard »), de Soheil Beiraghi. SOPHIE DULAC DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          En 2017, huit athlètes iraniennes n’ont pu quitter le territoire en vue d’assister à un championnat, faute d’avoir obtenu l’accord de leur mari – lequel est prévu par la loi. Le deuxième long-métrage de Soheil Beiraghi, La Permission, explore cette réalité iranienne sur le mode du suspense – Cold Sweat (Sueur froide) est son titre anglais. Peut-être le titre français a-t-il été choisi pour faire écho à Une séparation (2011), d’Asghar Farhadi. Mais la ressemblance s’arrête là : La Permission assume davantage la condamnation de la loi iranienne et de l’inégalité entre les hommes et les femmes que l’œuvre farhadienne, plus analytique et cérébrale.            Dans La Permission, Afrooz, capitaine de l’équipe féminine de futsal (sport apparenté au foot), se retrouve bloquée à l’aéroport alors qu’elle s’apprêtait à s’envoler en Malaisie pour disputer un match de finale. Elle découvre, stupéfaite, au comptoir de la compagnie aérienne, que son mari s’est opposé à ce voyage. Il en a le droit.           Dans le rôle d’Afrooz, Baran Kosari joue admirablement sur toutes les cordes, seul son regard trahissant l’anxiété qui l’envahit peu à peu          Passé ce « premier acte », la jeune femme va essayer par tous les moyens de le faire revenir sur sa décision. Afrooz ne lâche rien, mais elle déborde, ce qui n’est pas bien vu en Iran. Afrooz est une rebelle qui passe son temps à se contrôler : masquer les tatouages avant chaque match, ranger la mèche de cheveux sur le terrain, etc. Elle se contient devant les autorités et ce mari qu’il vaut mieux amadouer qu’accuser. L’habitacle de sa voiture est un peu la « chambre à soi » de Virginia Woolf : c’est l’un des rares endroits où la jeune femme peut exploser, parler à sa façon, mener sa barque.          Dans le rôle d’Afrooz, Baran Kosari joue admirablement sur toutes les cordes, seul son regard trahissant l’anxiété qui l’envahit peu à peu. Au compte à rebours du match, qui va bientôt commencer, s’ajoute la propre horloge d’Afrooz, son âge qui avance, sa carrière sportive, forcément courte. Dans le film, les autorités iraniennes sont hors champ : les personnages féminins impriment sur leurs visages la violence de la loi ou la phrase définitive du juge. Le film se concentre sur la psychologie redoutable des deux époux, qui ne forment plus vraiment un couple. Ils vivent séparés depuis plus d’un an, Afrooz vivant dans un nouvel appartement – avec une amie –, payé par son mari.          Pervers et inquiétant          L’époux justement (Amir Jadidi), présentateur d’une émission sur la télévision iranienne, Au bon vieux temps, doit tenir sa réputation mais ses nerfs sont à fleur de peau. Sa douceur apparente et son entêtement, justifié par les « sentiments » qui le lient encore à cette femme, brouillent les cartes. Est-il violent parce que malheureux ? Sera-t-il capable d’évoluer et de laisser partir sa femme à l’étranger ? Jusqu’aux dernières minutes, on n’en saura rien. Le réalisateur ne fait pas du mari une caricature de domination masculine, mais en dresse un portrait plus pervers et inquiétant.          Si le scénario n’est pas manichéen, il semble à certains moments peu crédible, ou pas assez abouti. Ainsi, la solidarité féminine au sein de l’équipe de futsal n’est pas vraiment au rendez-vous. Le scénario comporte beaucoup de clés, la mise en scène abuse des réseaux sociaux. Mais c’est aussi parce que Twitter et ses hashtags sont un peu les seules armes de ces femmes iraniennes.                          Film iranien de Soheil Beiraghi. Avec Baran Kosari, Amir Jadidi, Sahar Dowlatshahi (1 h 28). Sur le Web : www.sddistribution.fr/film/la-permission/142                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 898000 € 78 m2           PARIS 17 (75017) 3640000 € 274 m2           PARIS 06 (75006) 845500 € 67 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MORGAN AEROMAX 215000 € 64           OPEL FRONTERA 2000 € 83           VOLVO V90 39990 € 91      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 1995000 € 160 m2           PARIS 12 (75012) 1745000 € 147 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 28 novembre 2018 à 08h46     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Juliette Binoche dans « Voyage à Yoshino » (« Vision »), de Naomi Kawase. HAUT ET COURT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Jeanne (Juliette Binoche) s’envole pour le Japon. L’objet de son voyage : une plante médicinale rare qu’on appelle Vision et qui aurait des propriétés miraculeuses. Dans la forêt de Yoshino où se trouverait Vision, la Française fait la rencontre de Tomo (Masatoshi Nagase), un garde forestier qui la guide à travers la forêt et lui rappelle son premier amour rencontré ici même il y a vingt ans.            Ce voyage à Yoshino, c’est d’abord celui de Juliette Binoche, qui visite les cinéastes internationaux comme on aime à s’égarer en terre inconnue. Ici donc, l’actrice se laisse absorber par la caméra de Naomi Kawase, et par la forêt, que la réalisatrice japonaise filme comme un véritable trip mystico-sensualiste pour qui y pénètre.          Affadissement et mièvrerie          Après Vers la lumière, la réalisatrice (à laquelle le Centre Pompidou consacre une rétrospective jusqu’au 6 janvier 2019) confirme, hélas, que son cinéma a pris la voie d’une sorte d’affadissement et de mièvrerie : la contemplation béate de la nature se mêle à des conversations métaphysiques d’un simplisme embarrassant.          La vie, la mort, le passé, la nature : Kawase laisse tous ces thèmes à l’état de concepts creux et lénifiants, et nous écrase sous le poids d’un panthéisme qui vire au délire new age. A force d’extases et de visions plongées dans une lumière aveuglante, Voyage à Yoshino nous perd. La sobriété du duo d’acteurs n’y pourra rien, Kawase n’a pas encore prévu de redescendre.                          Film français et japonais de Naomi Kawase. Avec Juliette Binoche, Masatoshi Nagase, Takanori Iwata (1 h 49). Sur le Web : www.hautetcourt.com/film/fiche/333/voyage-a-yoshino                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 02 (75002) 860000 € 74 m2           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2650000 € 235 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           BMW I8 84890 € 57           PEUGEOT 205 15900 € 07           FIAT DOBLO 7800 € 26      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤ Dans la campagne luxembourgeoise, Govinda Van Maele tente d’installer un hybride de film noir et de fantastique, sans grand succès.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Valérie Pécresse vise la disparition du ticket de métro « fin 2021 »                    Économie   Article réservé à nos abonnés L’effet paralysant du Brexit sur les start-up de la finance à Londres                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le cobalt congolais sent le soufre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : « les avocats sont au service de leurs clients et non les valets d’une autorité quelconque »   Collectif               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    03:13     Société  La classe politique réagit aux débordements des « gilets jaunes »                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « “Gilets jaunes” : la violence, l’arme des bavards, est aussi celle des silencieux »   Xavier Crettiez professeur de science politique, Université de Versailles-Saint Quentin, Sciences Po Saint-Germain-en Laye                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « L’injustice profonde du système est ce qui fait la puissance du mouvement des “gilets jaunes” »   Valérie Charolles Philosophe                     Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les “gilets jaunes”, un terrible effet boomerang pour Emmanuel Macron »   Gérard Courtois                      Éditorial  L’entrée de l’extrême droite au Parlement andalou marque la fin de l’exception espagnole             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Roberto Minervini :« nous sommes assis sur une poudrière »                    Livres   Article réservé à nos abonnés Sagesse de New-Yorkaise. 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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Frederick Lau dans « Gutland », de Govinda Van Maele. DÉJÀ-VU FILM / NEXT FILM DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – on peut éviter          On pourrait appeler cela de l’exotisme de proximité. Autour de la ville de Luxembourg s’étend la campagne du Grand-Duché. On y élève des vaches, récolte des céréales, parle un dialecte allemand aux sonorités presque extraterrestres et cache de vilains secrets. Toutes choses que les ignorants apprendront en voyant Gutland.            Mais cette richesse d’informations ne suffit pas à faire de ce premier long-métrage de fiction un film recommandable, même si l’on ajoute la présence de Vicky Krieps, qu’on a vue tenant tête à Daniel Day Lewis dans Phantom Thread, de Paul Thomas Anderson, dans le premier rôle féminin.          Drame paysan un peu désuet          Le premier rôle masculin revient à l’acteur allemand Frederick Lau qui joue un gangster en cavale. Celle-ci le mène jusqu’à une ferme luxembourgeoise où il se fait embaucher comme journalier. Logé dans une caravane, il tente de garder un profil bas, mais ne peut s’empêcher de conter fleurette à la beauté locale (Vicky Krieps).          Tout cela ressemble à un drame paysan un peu désuet jusqu’à ce que le film prenne un tour fantastique (une espèce de version vériste de Get Out par laquelle le truand est métamorphosé en bon gars de la campagne), virage que le réalisateur ne peut maîtriser. C’est alors l’accident, inévitable. La vraisemblance conventionnelle de la première moitié de Gutland vire au ridicule et l’outrance ne suffit pas à dissiper l’ennui.                      Film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele. Avec Vicky Krieps, Frederick Lau, Marco Lorenzini (1 h 47). Sur le Web : nextfilmdistribution.com                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : ce qu’il faut retenir des annonces de Philippe    Reconnu coupable de deux viols en appel, la condamnation alourdie de Jean-Claude Arnault    Face à la crise du mouvement des « gilets jaunes », les préfets sonnent l’alerte politique                 Édition du jour Daté du mercredi 5 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 840000 € 76 m2           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2           PARIS 16 (75016) 3150000 € 248 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                         Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 1350000 € 73 m2           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES SLC 38900 € 94           HYUNDAI TUCSON 24780 € 57           FIAT DOBLO 7800 € 26      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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