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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Le jury récompense « un essai novateur sur la question du paysage en peinture ».
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Publié aujourd’hui à 18h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Le 4e Prix Pierre Daix a été attribué lundi 3 décembre à Pérégrinations. Paysages entre nature et histoire, de l’historien de l’art Pierre Wat. Ce prix, créé par l’homme d’affaires et collectionneur François Pinault, distingue, chaque année depuis 2015, un ouvrage consacré à l’histoire de l’art moderne et contemporaine. Le jury, contitué de onze personnalités et présidé par Jean-Jacques Aillagon, salue « un essai novateur sur la question du paysage en peinture », mais aussi « une singulière montée en émotion au fil de la lecture, un ouvrage habité, un vrai talent romanesque », qui raconte « un paysage devenu le lieu de l’histoire et de sa tragédie ».                    A l’occasion de cette récompense, nous republions la critique du livre parue en décembre 2017 dans Le Monde des livres :          Explorer le temps du paysage                      Couverture du livre « Pérégrinations » de Pierre Wat.             Dans « Pérégrinations », l’historien d’art Pierre Wat renouvelle le regard sur le paysage en revisitant les œuvres d’hier à la lumière de celles d’aujourd’hui.            Qu’est-ce qu’un paysage ? Le produit changeant d’une suite – brève ou longue – d’histoires, les unes visibles, les autres en voie d’effacement ou d’enfouissement, d’autres encore désormais invisibles. Ces histoires sont, pour partie, naturelles : géologie et érosion dont les actions durent depuis des dizaines ou des centaines de milliers d’années, longues périodes glaciaires et éruptions volcaniques. Ces histoires sont, pour partie, humaines : traces de villes et de voies disparues, champs de bataille redevenus prairies, cimetières dissimulés sous les arbres. Observer un paysage, le dessiner, le peindre ou le photographier, c’est donc le comprendre bien au-delà de son apparence immédiate et, pour un artiste, trouver comment suggérer ce qu’il est en vérité : du temps sédimenté.          Ce n’est donc pas, contrairement à ce que l’on croit d’ordinaire, le plus simple des sujets, mais, à l’inverse, l’un des plus denses et cryptés. Cette juste hypothèse en tête, Pierre Wat reconsidère l’histoire du paysage dans l’art occidental des débuts du XIXe siècle à aujourd’hui. Que ce connaisseur renommé de Turner, Constable et Friedrich commence ses Pérégrinations – c’est le titre de son ouvrage – du côté du romantisme, rien de surprenant à cela. Mais les thématiques et questions qu’il dégage des vues de la campagne anglaise ou des forêts allemandes, il en suit les cheminements deux siècles durant et c’est en cela que son livre est remarquable. Il va bien au-delà de la recherche de filiations ou de réminiscences qui relieraient les artistes contemporains à ceux d’autrefois, manière classique de faire de l’histoire de l’art. Les corrélations qu’il fait apparaître sont, si l’on peut dire, rétroactives.          Regarder La Mer de glace, de Friedrich (1823-1824), en se souvenant d’une image prise par Susan Meiselas dans un charnier au Nicaragua en 1978, c’est voir dans le Friedrich tout autre chose que du pittoresque nordique. Mettre en vis-à-vis Un enterrement à Ornans, de Courbet (1849-1850), avec l’une des photographies de cratères d’explosion de Sophie Ristelhueber, c’est rendre au peintre, si célèbre qu’on le regarde trop vite, son intensité tragique et traiter Ristelhueber comme elle doit l’être : une artiste majeure. Aussi est-elle l’une des grands protagonistes de la réflexion de Wat. Gerhard Richter, Roberto Frankenberg, Alexis Cordesse et Pascal Convert en sont d’autres du côté de l’art actuel. Et Georgia O’Keeffe, Paul Nash, Otto Dix du côté des modernes de la première moitié du XXe siècle.          L’attention portée à des artistes encore peu connus, tel Emeric Lhuisset, va de pair avec celle qui est accordée à des peintres d’autrefois dont la notoriété devrait être plus vaste, Thomas Cole ou Pierre-Henri de Valenciennes. Il faut suivre les pas de Wat.  Philippe Dagen            Pérégrinations. Paysages entre nature et histoire, de Pierre Wat, Hazan, 264 p., 99 €                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 695000 € 80 m2           PARIS 18 (75018) 2650000 € 320 m2           PARIS 10 (75010) 1460000 € 134 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT R19 15000 € 42           CITROEN XSARA 2100 € 78           MAZDA 3 4600 € 04      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 1790000 € 258 m2           PARIS (75013) 839700 € 81 m2           PARIS 01 (75001) 1250000 € 95 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ L’un des créateurs les plus polymorphes du XX è siècle, auteur de la « Déclaration de l’annulation de l’esthétique », s’est éteint à l’âge de 87 ans.
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Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « La nuit est à elles » : cinq reines de la nuit parisienne                    Culture  Livres d’art : « Pérégrinations », de Pierre Wat, remporte le Prix Pierre Daix             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Voyage  Voyages : cinq idées de séjours au soleil pour fuir l’hiver                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Robert Morris, artiste inclassable, est mort  L’un des créateurs les plus polymorphes du XX è siècle, auteur de la « Déclaration de l’annulation de l’esthétique », s’est éteint à l’âge de 87 ans.        Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 17h10, mis à jour à 17h21     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Robert Morris au Musée d’art contemporain de Lyon, novembre 2008. Blaise Adilon             L’artiste américain Robert Morris est mort le 28 novembre à Kingston (NY) d’une pneumonie, à l’âge de 87 ans. L’un des créateurs les plus polymorphes de la seconde moitié du XX° siècle, il échappe à toute définition en termes de mouvements, les ayant à peu près tous traversés, détournés et changés. Il serait également juste et également faux de le qualifier de minimaliste, de conceptuel, de praticien du land art ou de la performance, de sculpteur et de peintre. Il a été tout cela.          Il naît le 9 février 1939 à Kansas City, Missouri, où son père travaille dans un élevage. Si ses dons pour le dessin sont remarqués dès son enfance, au point qu’il est chargé de peintures murales dans son école primaire, il passe plus de temps à aider son père dans les parcs à bestiaux et à jouer au base ball – il songe un temps à devenir joueur professionnel. Il entre cependant à l’Institut d’art de Kansas City en 1948, puis aux Beaux-Arts de San Francisco en 1950 et encore au Reed College de Portland en 1953, où il se consacre à la philosophie tout en continuant à peindre dans le style de l’expressionnisme abstrait, alors dominant. Entretemps, il y a eu deux ans de service militaire en Corée pendant la guerre et l’apprentissage des techniques de topographie, savoir qui reviendra plus tard.          Les expressions des gestes et du corps          En 1956, à Portland, il épouse la danseuse et chorégraphe Simone Forti et, grâce à elle, s’ouvre aux expressions des gestes et du corps : ouverture décisive, qui le conduit à se détacher de la peinture et, en 1960, à quitter l’ouest pour New York. Danse avec Simone Forti et Ann Halprin, concerts et performances avec La Monte Young et John Cage, rencontre avec les membres du groupe Fluxus, dont Yoko Ono et Nam June Paik : il accomplit une révolution radicale.          De 1961 datent ses premières créations, froides et anti spectaculaires. Il s’enferme dans une boîte de bois aux dimensions de son corps, le moule par fragments, construit de simples formes géométriques de contreplaqué gris, procède à sa « déclaration de l’annulation de l’esthétique » sous forme d’un texte enregistré devant notaire en 1963. Ainsi annonce-t-il ce qui sera nommé un peu plus tard minimalisme et art conceptuel. Sa première exposition personnelle à la Green Gallery en octobre 1963 et sa présence dans de nombreuses manifestations collectives – expositions, performances, chorégraphies – font de lui en peu de temps l’un des créateurs les plus observés de la scène new-yorkaise, celui qui a « le chic pour stimuler la curiosité, puis vous faire perdre la tête » selon le New York Times en 1963.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 16h20     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le siège d’Arte, à Strasbourg, en mars 2016. FREDERICK FLORIN / AFP             Etre vus pour exister. Certains films de jeunes auteurs européens, parfois de petites pépites, restent cantonnés aux différentes sélections des festivals du septième art – Semaine de la critique du Festival de Cannes, Locarno, la Berlinale, Rotterdam, Rome ou Sundance –, sans pour autant trouver de distributeur. Pour la troisième année, Arte propose, depuis samedi 1er décembre et jusqu’au 31 décembre, son festival numérique ArteKino, afin de permettre à ces films vus par une poignée de cinéphiles, mais encore privés d’accès aux salles de cinéma, de rencontrer un public plus large.                 Lire aussi  Le français Under the Milky Way veut produire des films sans passer par la case cinéma              « Nous avons, dans ces festivals, sélectionné dix films représentatifs de l’éclectisme de la nouvelle production européenne », explique Olivier Père, directeur du cinéma d’Arte France. Quatre premiers longs-métrages français, hongrois, anglais et suisse. Et six longs-métrages italien, allemand, autrichien, polonais, grec et belge. Ces films inédits seront gratuitement accessibles en dix langues, dans toute l’Europe sur le site Artekinofestival.com et sur les applis IOS et Android.          Seuls 5 000 visonnages par film                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Arte n’est plus dans le carcan du menu obligatoire »              Attention, premiers arrivés, premiers servis. Seuls 5 000 visonnages par film (soit 50 000 au total) sont proposés aux internautes, qui pourront voter pour le Prix du public ArteKino. Petite consolation, à partir de janvier 2019, ArteKino diffusera, cette fois sans quota de places, un film inédit par mois.            En 2017, plusieurs ont trouvé un distributeur grâce au festival. Selon Rémi Burah directeur général délégué d’Arte France Cinéma, cette initiative s’effectue en dehors des obligations de la chaîne européenne, qui diffuse déjà, dans l’Hexagone, le plus grand nombre de longs-métrages par an (433 en 2017, dont 189 films européens) et en coproduit 25 par an.          Cette initiative d’Arte vise à mieux faire connaître les films européens dans le Vieux Continent. Leur part de marché s’élevait, en moyenne, en 2017, à 27,5 % selon l’Observatoire européen de l’audiovisuel, qui soulignait d’importantes disparités, selon les pays.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 1030000 € 99 m2           PARIS 18 (75018) 1100000 € 124 m2           PARIS 6ème arrondissement (75006) 800000 € 59 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KA+ 9990 € 44           RENAULT GRAND ESPACE 14490 € 44           TOYOTA AYGO 9770 € 94      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Codes promos avec Global Savings Group     -10% pour les édutiants avec Asos  Fnac : envoi offert dès 25€  Amazon Prime à 5,99€ par mois  Tui : payez en 3x sans frais !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ La comédienne est décédée le 1er décembre à l’âge de 95 ans. Ses rôles au cinéma, notamment dans « La Crise » ou « Les Sous-doués », resteront. Amoureuse de théâtre, elle a aussi créé plusieurs pièces.
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Ses rôles au cinéma, notamment dans « La Crise » ou « Les Sous-doués », resteront. Amoureuse de théâtre, elle a aussi créé plusieurs pièces.        Par  Brigitte Salino   Publié aujourd’hui à 15h44, mis à jour à 15h44     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Maria Pacôme, au Théâtre de la Gaité-Montparnasse, le 13 décembre 2012, dans « L’Eloge de ma paresse ». FRANCOIS GUILLOT / AFP             Michel Cournot avait écrit dans Le Monde qu’elle avait un visage de « vieux chef sioux », et ça l’avait fait beaucoup rire. Maria Pacôme était une bonne nature, une comédienne qui aurait rêvé d’être Anna Magnani mais qui prenait son talent pour ce qu’il était : un don de soi destiné à distraire, ce qu’elle réussissait formidablement.          Cette comédienne sans prétention, morte le 1er décembre à Ballainvilliers (Essonne), à 95 ans, jouait avec une énergie inaltérable. Elle « se cravachait elle-même », pour reprendre l’expression de Bertrand Poirot-Delpech, un autre de ses admirateurs du Monde, et le public accourait dans les théâtres où elle se produisait, parfois en excellente compagnie : Edwige Feuillère, pour La Reine et les insurgés, Jean-Paul Belmondo pour Oscar, Jean Le Poulain pour Le noir te va si bien, Jean Poiret pour Joyeuses Pâques…                 Lire aussi  DVD : le bouleversant « Bartleby » de Maurice Ronet              Maria Pacôme, née Simone Maria Pacôme en 1923, dans une famille de militants, avait le cœur à gauche mais n’aimait pas parler de politique : « J’ai trop souffert de la déportation de mon père, pendant la seconde guerre mondiale, parce qu’il était communiste, et de la mort de mon frère, fusillé. » Jeune fille, elle doit se débrouiller seule, vend des chaussures et pousse la porte du cours Simon, où Danièle Delorme est élève et où passe parfois une ancienne du cours devenue une star, Michèle Morgan. Et puis, il y a la rencontre avec Maurice Ronet. « Ça a été un coup de foudre terrible », se souvenait Maria Pacôme, qui, après son mariage, décide de mettre sa carrière de côté au profit de celle de Maurice Ronet : « Je pensais qu’il n’y avait que lui qui pouvait réussir. »          Avec de Funès dans « Oscar »          Il réussit, et Maria Pacôme peint. Puis vient le divorce, la nécessité de gagner de l’argent. Maria Pacôme lit dans un journal qu’on cherche une comédienne pour la pièce d’Ugo Betti, La Reine et les insurgés. Elle se présente, est retenue. Elle a 33 ans, joue un rôle dramatique dont elle espère beaucoup. Mais, reconnaissait-elle, « je n’ai pas fait d’étincelles et la pièce n’a pas été un gros succès ». Retour à la case départ : comment trouver sa place ? En faisant rire, puisque « tu fais rire tes amis », lui dit-on. Oscar arrive à point nommé, en 1958. C’est un succès, qui devient un triomphe quand Louis de Funès reprend le rôle-titre, de 1959 à 1972.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Francis Marmande   Publié aujourd’hui à 14h51, mis à jour à 16h11     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le musicien Marcus Miller (ici à Montreux en 2011), jouait, dans le cadre du festival de Monte-Carlo. AFP/FABRICE COFFRINI             Luisa Miller, opéra en trois actes de Giuseppe Verdi, sera présenté à l’Opéra Garnier de Monte-Carlo le 15 décembre. Verdi est un des noms qui ornent son dôme. Dôme sous lequel Marcus Miller, musicien « funk avec immense connaissance du jazz » (dit-il de lui-même), invite Selah Sue, jeune star de la « pop soul », le 2 décembre : final apothéotique de la 13e édition du Monte-Carlo Jazz Festival. Ils sont à Paris le 3.          Marcus Miller est né à Brooklyn en 1959. Selah Sue à Louvain (Belgique) en 1989. Rapport entre Luisa Miller et Marcus Miller ? On verra plus tard. À Garnier, Marcus Miller se présente avec Alex Bailey (batterie), Caleb McCampbell (claviers), Russell Gunn (trompette), Alex Han (sax alto). Marcus joue ses guitares basses avec un slap qu’on ne connaît qu’à lui. Le temps d’une pièce, il prend sa clarinette basse.          Marcus et Miles          À la clarinette basse, le son de Marcus Miller ne vise pas la rondeur d’un Harry Carney, un des historiques de Duke Ellington. Il ignore cette chaleur boisée aux enjambées sidérantes que se permet Eric Dolphy. Dolphy est à la clarinette basse ce que Miller sera à la guitare basse : l’inventeur. Miller s’en tient à un timbre strict, sans effets.            Bientôt 60 ans, Miller a la même juvénilité, la même aptitude à porter des jeans slim, la même silhouette dansante qu’à 25 ans, lorsque Miles Davis lui demande de « produire » un de ses albums. Ce sera Tutu (1986), en hommage à Desmond Tutu. Succès planétaire. Comment se débrouillent-ils, les spécialistes de la spécialité, devant ce mystère ? Les uns veulent que Miles ne grave que des navets en sa dernière période (1981-1991). D’autres soutiennent des thèses d’anthropologie où, calculette en main, ils estiment, tels des startuppers, des patrons ou des DRH, que Miles « ne joue pas beaucoup ».               Lire le reportage en 2013 : Marcus Miller, le grain de folie du free-jazz              Plus sérieusement, le très regretté Roy Hargrove, mort le 2 novembre, place Doo Bop, le mal-aimé chant du cygne de Miles, au-dessus de tout. Tutu est un chef d’œuvre. Trente ans et pas mal de haute-couture plus tard (Al Jarreau, Nougaro, Eric Clapton), Marcus Miller a gardé le même tonus, la même créativité, et cette capacité en scène de faire jouer ses partenaires au meilleur d’eux-mêmes. Toujours funk, soul, trap, hip hop, « avec un immense amour du jazz ».           Voix d’enfant et emballement r’n’b, Selah Sue offre une fraîcheur délicieuse à « Que sera sera », la chanson fataliste de Livingston et Evans          Qui est capable d’enchaîner (You Make Me Feel Like) A Natural Woman, chanson d’Aretha Franklin dont il a contribué à relancer la carrière (en 1982), à l’hommage inattendu à Curtis Mayfield (Pusherman) ? Agencement parfait : trois chansons calmes, Untamed, Sublimity (« Je sais que le mot n’existe pas, mais pour un musicien, c’est différent… »), Trip Trap, du récent album Laid Black. Selah Sue fait son entrée.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Jazz in Marciac, le festival des festivals              Ouverture : Que sera sera, la chanson poussée par Doris Day dans L’Homme qui en savait trop (Hitchcock, version de 1956). C’est tellement étrange une chanson qui joue un rôle – un rôle clef – dans un film… Voix d’enfant et emballement r’n’b, Selah Sue offre une fraîcheur délicieuse à la chanson fataliste de Livingston et Evans. Elle enchaîne sur le Don’t Explain de Billie Holiday, à peu près aussi terrible que Ne me quitte pas. Contrepoint très touchant de Russell Gunn (trompette avec sourdine), dont le leader, attentif à tout, vient ramasser le micro tout en slappant.          Avant le rappel, version très décalée, façon « drone-metal », de Tutu. Retard très funky de l’accord final. Marcus Miller, mélodiste, coloriste, reste un formidable orchestrateur. Sachant animer le public dans le tempo. Au rappel, Selah Sue revient, sur des fondamentaux pop : l’inusable Ain’t No Sunshine de Bill Withers, repris par un peu tout le monde, dont Melody Gardot et Cœur de Pirate. Et Come Together pour la route (très joli duo d’opéra pour voix et guitare basse). Ovation.               Lire aussi le récit en 2016  : Le bassiste Marcus Miller fait jaillir le jazz à hauteur d’enfant              Luisa et Marcus          Ce n’est que le point d’orgue d’une après-midi roborative. Jean-René Palacio, maître de cérémonie du Monte-Carlo Jazz Festival, a préalablement inscrit le trio d’Eric Légnini (formidable pianiste), avec Thomas Bramerie (contrebasse) et Rocky Gresset (guitare). Répugnant toujours à faire les choses à moitié, Palacio a ajouté au débotté un lever de rideau de choix, le band qu’il a engagé après l’avoi découvert par YouTube (à quelque chose malheur est bon) : le James Williams Jazz. Ils vient de La Nouvelle Orléans, assure, rassure, dans l’esprit et le répertoire.                        Et Mingus ? Charles Mingus le leader impétueux ? Le compositeur dont on n’a pas encore fait le tour ? Mingus, on y a songé en écoutant l’hymne How Great Thou Art interprété très droit à la clarinette basse par Marcus Miller, à la mémoire de son père. À 20 ans, Mingus fut le contrebassiste de l’orchestre d’Ellington (avec Harry Carney). Plus tard, l’alter ego d’Eric Dolphy.          Selah Sue est enceinte de six mois. Elle voyage avec le père et leur premier enfant. Et celui qu’ils attendent (il a dû ouïr le concert de très près)… Garçon ou fille ? Garçon. Le prénom est-il choisi ? Oui… Mingus. Comme pour Luisa Miller et Marcus Miller, le signifiant ne connaît pas le hasard.               Lire aussi la critique du festival avec Selah Sueen 2015 : Une 10e édition de luxe pour le Monte-Carlo Jazz Festival                Marcus Miller & Selah Sue, le 3 décembre à 20 heures, Palais des Sports, Paris-15e.                Francis Marmande           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1250000 € 62 m2           PARIS (75013) 630600 € 55 m2           PARIS 03 (75003) 670000 € 67 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AYGO 8500 € 69           FIAT SEDICI 6450 € 76           HYUNDAI I20 7990 € 94      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 09 (75009) 4700000 € 357 m2           PARIS 16 (75016) 556000 € 51 m2           PARIS 07 (75007) 850000 € 64 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « La nuit est à elles » : cinq reines de la nuit parisienne                    Culture  Livres d’art : « Pérégrinations », de Pierre Wat, remporte le Prix Pierre Daix             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Voyage  Voyages : cinq idées de séjours au soleil pour fuir l’hiver                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            Afrique         En Afrique du Sud, Beyoncé star du concert pour le centenaire de la naissance de Mandela  La star de la chanson américaine et plusieurs artistes internationaux ont rendu hommage au premier président noir d’Afrique du Sud.     Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 10h26     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Beyoncé en concert à Los Angeles, le 12 février 2017. Lucy Nicholson / REUTERS             La star de la chanson américaine Beyoncé était la tête d’affiche dimanche 2 décembre d’un concert à Johannesburg, en Afrique du Sud, où d’autres vedettes comme Ed Sheeran, Jay-Z, Pharrell Williams et Usher ont également rendu hommage à Nelson Mandela. Ce concert était le point culminant d’une série d’événements organisés pour le centenaire de la naissance, le 18 juillet 1918, de Nelson Mandela, figure historique de la lutte contre l’apartheid. Il s’inscrivait aussi dans le cadre d’une campagne destinée à éradiquer la pauvreté et la malnutrition infantile et à améliorer l’égalité entre les sexes.          Beyoncé a interprété plusieurs de ses titres phares et a également chanté en duo avec Ed Sheeran au stade de Johannesburg, qui peut accueillir 94 736 personnes. Des milliers de fans, dont beaucoup avaient obtenu des billets gratuits en récompense de leur engagement militant, se sont rendus au stade plusieurs heures avant le début du concert.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Beyoncé et Jay-Z, la fierté noire au Louvre              Outre une brochette de stars mondiales, dans laquelle figurait également Chris Martin, du groupe Coldplay, le président sud-africain Cyril Ramaphosa a accueilli ses homologues Nana Akufo-Addo (Ghana), Paul Kagame (Rwanda) et Julius Maada Bio (Sierra Leone).            Pharell Williams a reçu un accueil enthousiaste pour son interprétation de Get Lucky, de nombreux spectateurs brandissant leurs téléphones et dansant avec exubérance. La foule a également réagi avec émotion lorsque Beyoncé, vêtue d’une robe rose et rouge, a rendu hommage à Nelson Mandela et a entonné l’un de ses titres phares, XO.          « Un appel au cœur et à l’esprit de l’humanité »          « J’ai adoré la performance de D’banj et bien sûr celle de “Queen B” et de Jay-Z, bien qu’elle a été courte », a réagi Nokthula Khuzwayo, spectatrice de 23 ans. « Je suis très heureuse de voir Beyoncé et ce groupe d’artistes connus venus en Afrique du Sud pour se produire sur scène. C’est beau de voir ce beau rappel des valeurs de Mandela », a déclaré une autre spectatrice de 23 ans, Ano Shonhiwa.          Les stars sud-africaines Trevor Noah et Bonang Matheba se sont également produites sur scène tandis que la foule bravait la pluie pour assister au concert. Plus tôt dimanche, sa veuve Graça Machel, drapée dans une robe jaune vif et bleu, lui a rendu hommage sur scène. Et son petit-fils Ndaba Mandela a lancé aux spectateurs, à propos du concert : « Ne pensez pas qu’il s’agisse seulement d’un festival de musique, c’est un appel au cœur et à l’esprit de l’humanité à travers le monde. »                 Lire aussi  Beyoncé et Jay-Z révèlent leur album surprise « Everything Is Love »              Avant le coup d’envoi du concert, la célèbre animatrice de télévision et femme d’affaires américaine Oprah Winfrey, qui coanime l’événement, avait salué la « bienveillance et l’intégrité » de Mandela, le décrivant comme son « mentor préféré ». Héros de la lutte antiapartheid, Nelson Mandela a été libéré en 1990 après vingt-sept ans de détention et son parti, l’ANC, légalisé. Les dernières lois racistes sont alors abolies et une transition démocratique s’engage. En 1994, l’ANC remporte les premières élections multiraciales. Nelson Mandela devient alors le premier président noir d’Afrique du Sud. Sa mort, en décembre 2013, avait suscité une vague d’émotion planétaire.                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AYGO 9770 € 94           FORD KA+ 9990 € 44           RENAULT MEGANE 8700 € 33      Recherche                                            Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Cassandra O’Donnell s’attelle à cette série fantastique conçue pour, et avec, des enfants de primaire. Le Salon de Montreuil se tient jusqu’à lundi.
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Le Salon de Montreuil se tient jusqu’à lundi.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          Automne 2013. Marraine d’un festival de littérature fantastique dans sa région lilloise natale, Cassandra O’Donnell se trouve bien embêtée lorsqu’elle doit, à cette occasion, intervenir face à des élèves de primaire d’Hallennes-lez-Haubourdin. La saga qui l’a rendue populaire, Rebecca Kean, n’est pas à mettre entre les mains des enfants. Une série d’urban fantasy avec une certaine tension érotique où l’héroïne sorcière côtoie loups-garous et vampires dans la Nouvelle-Angleterre d’aujourd’hui. « Du coup, je leur ai raconté comment on écrivait un livre », entonne la romancière, « et puis, assez vite, j’en suis venue à leur demander ce qu’ils aimeraient lire comme genre d’histoires. Ils m’ont répondu : on veut des enfants aux pouvoirs magiques, une forêt qui ravage tout et mange les gens, des dragons… »                           Cassandra O’Donnell à Paris en 2012. Philippe Matsas             Autant d’éléments que ces jeunes lecteurs de 8 à 10 ans retrouvent quelques mois plus tard lors de la parution de Malenfer, une série d’heroic fantasy où les humains cohabitent avec des êtres fantastiques, conçue pour eux, et en suivant leurs idées. L’histoire de Gabriel et Zoé, frère et sœur, qui vivent et se débrouillent seuls depuis que leurs parents ont dû quitter le foyer pour chercher de l’aide face à la menace que fait peser une forêt maléfique sur leur maison.          « La suite logique des contes »          Ce qui ne devait être qu’une nouvelle pour conclure la rencontre avec ces élèves est devenu une petite somme publiée chez Flammarion Jeunesse. Quatre ans plus tard, avec ses cinq tomes et des BD vendus à 130 000 exemplaires, son style littéraire et ses héros qui ont grandi, Malenfer est une véritable saga. Une chose n’a pas changé : Cassandra O’Donnell retourne chaque année dans des classes, pour échanger sur la tournure à donner à chaque épisode. L’auteure, qui vit désormais près d’Evreux en Normandie, remarque :          « Les enfants sont très rationnels, très construits, ils savent où ils veulent aller dans l’histoire, même s’ils réclament du fantastique, qui n’est autre que la suite logique des contes. Mais il existe finalement peu de fantasy pour les 8-11 ans. »          Et pour combler ce vide, elle en appelle aux maîtres du genre : quelques références à Tolkien par-ci, un hommage à Robin Hobb par-là, ainsi qu’une galerie de créatures classiques « pour transmettre les codes, les initier à ce registre ».                           Couverture du tome 1 de « Malenfer ». Flammarion Jeunesse             Bien plus qu’un « tuto du fantastique », Malenfer se veut une première entrée dans la lecture, moderne et proche de son public, de ses attentes. « Sous ses abords fantastiques, cela parle à la fois du quotidien des enfants, de l’école, de la famille. Et puis il y a aussi un message fort. C’est l’histoire d’un peuple [les créatures magiques et fantastiques] forcé de fuir sa terre », rappelle Céline Vial, directrice littéraire des romans jeunesse de l’éditeur Flammarion. « 8, 9 ans est un âge charnière pour donner le goût de la lecture. Il ne faut pas oublier que s’il n’y a pas de bons romans jeunesse, il n’y aura plus de lecteurs », lance spontanément l’écrivaine.                 Lire aussi  Robin Hobb : « Désormais, vous pouvez lire un bouquin de fantasy dans le bus »              Des romans qui grandissent avec les lecteurs                           Couverture du tome 1 de « La Légende des quatre ». Flammarion Jeunesse             Ils n’ont en tout cas pas disparu, les lecteurs de Cassandra O’Donnell, si l’on en croit la petite nuée constante d’enfants devant son stand de dédicaces, jeudi 29 novembre au Salon du livre et de la presse jeunesse de Montreuil (Seine-Saint-Denis). « Cassandra ne s’est pas contentée de broder autour de quelques-unes de leurs idées. Tout est pensé, réfléchi, à hauteur d’enfant. Elle est aussi dans l’oralité quand elle écrit : c’est une excellente dialoguiste et elle veille à ce que la rythmique du texte sonne bien parce qu’à cet âge-là les enfants lisent souvent à voix haute dans leur tête », défend Céline Vial, son éditrice. Sans se départir de son enthousiasme, Cassandra O’Donnell reconnaît :          « Il est beaucoup plus dur d’écrire pour les enfants que pour les adultes. Ils ont encore du mal à saisir les discours implicites. Alors il faut bien entendu leur faire une histoire mature, mais écrite de manière à ce qu’ils puissent tout comprendre. »          Après Malenfer, les lecteurs ont passé d’autres « commandes » que Cassandra O’Donnell a tenu à honorer : des collégiens belges lui ont réclamé « une histoire à la Stephen King » à laquelle elle ne va par tarder à s’atteler, et les deux premiers tomes de La Légende des quatre, récit post-apocalyptique pour collégiens, ont dépassé les 30 000 exemplaires vendus. « Mes lecteurs de Malenfer ont grandi et ils venaient me voir sur le salon en me demandant de faire une histoire pour eux », explique l’auteure, qui place sa tétralogie sur une terre détruite par le gaspillage, la pollution et les guerres, où survivent quelques dizaines de milliers d’humains entourés de clans de ­Yokaïs, des hommes et femmes qui se transforment en animaux et en prédateurs géants : loups, tigres, serpents et aigles. Les clans vivent séparés, jusqu’au jour où les quatre héritiers à leur tête vont devoir s’associer pour se défendre face aux humains.          Questionnements contemporains          Dans La Légende des quatre, il y a de la traque et du sang. Mais aussi beaucoup d’instinct et de réflexion, dessinant une fable écologique. Les personnages, dont l’humanité est questionnée à la lumière de leur bestialité, ne sont pas manichéens. Certains héros s’avèrent froids et pragmatiques. « A 12 ans commence l’époque de l’instinct et de la transformation chez les ados. Et ils sont assez pessimistes quant au futur. Cette histoire met en cause la responsabilité des hommes, le plus grand prédateur de la planète. C’est une critique de la nature humaine », résume-t-elle.            Une noirceur que Cassandra O’Donnell entend casser dans l’un de ses futurs projets pour les enfants : un court roman sur une jeune réfugiée qui va débarquer dans une classe bretonne, une histoire contemporaine proche de ce qu’ils pourraient vivre, à contre-courant de la violence et de l’intolérance qui peut parfois régner dans les débats. « Mais l’idée vient de moi cette fois, pas d’eux », annonce-t-elle dans un grand sourire.                 Lire aussi  Romans adolescents : cinq coups de cœur à retrouver au Salon de Montreuil                  Pauline Croquet                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Renaud Machart   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La revue « Cœurs en folie » aux Folies Bergère en 1924. © TOUS DROITS RÉSERVÉS              Arte, dimanche 2 décembre à 22 h 55, documentaire          Quand, valise à la main, elles débarquent à Paris de leur province ou de l’étranger, c’est encore le petit jour. Mais il leur faudra attendre le soir car, rappelle le texte de narration de cet excellent documentaire de Carole Wrona : « Les femmes règnent sur la nuit puisque le jour, en ce début des années vingt, est encore une affaire d’hommes. »            Cinq femmes, parmi tant d’autres artistes – dont certaines sont évoquées marginalement – vont emblématiser le monde de la nuit parisienne, celui des revues, des cabarets et des « boîtes » : Marie Elise Gabrielle Caire, dite Gaby Deslys (1881-1920) ; Jeanne Florentine Bourgeois, dite Mistinguett (1875-1956) ; Suzanne Marion, dite Suzy Solidor (1900-1983) ; Sarah Alice Bloch, dite Marianne Oswald (1901-1985) ; Joséphine Baker (1906-1975), la seule à avoir gardé son nom, du moins celui de son deuxième mari.           Gaby Deslys prône une liberté des femmes, ne veut pas du mariage et se produit avec l’un des premiers jazz-bands qu’on entend à Paris          La première va servir de modèle ou de référence aux autres : Gaby Deslys, ni vraiment chanteuse, ni vraiment danseuse, ni vraiment jolie, mais dotée d’un abattage à nul autre pareil, va mettre le monde entier – y compris les Etats-Unis et l’Angleterre, où elle se produit beaucoup – à ses pieds.          Elle prône une liberté des femmes, ne veut pas du mariage et se produit avec l’un des premiers jazz-bands qu’on entend à Paris lors de la revue du Casino de Paris « Laisse-les tomber », présentée dans une éruption plumassière. Jean Cocteau écrira de « cet ouragan de rythmes et de tambour » qu’il est « une sorte de catastrophe apprivoisée ».          Un exemple de liberté féministe          Mistinguett attendra la mort de la grande Gaby pour déplumer à son tour des hordes d’autruches, lèvera la gambette et jouera très tard les jeunettes avec la gouaille qu’on connaît.          Joséphine Baker est elle aussi un exemple de liberté féministe qui ne s’en laisse pas conter par les hommes et la morale : « Je savais que j’aurais en France la liberté d’esprit et de corps. » Elle ouvre son cabaret, « Chez Joséphine Baker », où elle fait des apparitions remarquées et attendues le soir après ses spectacles.          Suzy Solidor n’a pas le soprano flûté et mutin de Baker : sa voix est celle d’un baryton. Son physique est proprement androgyne et elle ne cache pas sa préférence – qui n’est pas exclusive – pour les dames, qu’elle fait rougir quand elle leur ronronne sa chanson Ouvre : « Ouvre les plis de tes rideaux, ouvre ton lit que je m’y traîne. »           Un texte méticuleusement documenté accompagne une riche couture d’images d’archives puisées dans les actualités et dans des films de cinéma de l’époque          Marianne Oswald est la moins sophistiquée du groupe : elle a la voix cassée, un physique un peu cabossé, les cheveux rouges, elle chante des textes engagés. Les nazis approchant, Oswald, qui est juive, s’exile aux Etats-Unis tandis que Solidor ouvre son cabaret aux Allemands ; Baker restera aussi mais sera résistante.          D’autres figures sont aussi évoquées, Marie Dubas la gouailleuse, les plus « chics » Lucienne Boyer et Cora Madou. Cette dernière, interprète de l’intime devant un simple piano, dira : « Une chanson, c’est une confidence, on ne gonfle pas la voix pour 3 000 personnes… »          Carole Wrona raconte tout cela au fil d’un texte – méticuleusement documenté – qui accompagne une riche couture d’images d’archives puisées dans les actualités et dans des films de cinéma de l’époque. Avec, pour la bonne bouche, quelques extraits retrouvés d’un film muet perdu pendant un siècle, avec Gaby Deslys, sur un scénario de Marcel L’Herbier, présentés pour la première fois. Le tout forme un ensemble idéalement fluide, instructif et divertissant.                      La nuit est à elles, Paris 1919-1939, documentaire de Carole Wrona (France, 2018, 1 h 31 min). www.arte.tv                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 573800 € 52 m2           PARIS 09 (75009) 1240000 € 114 m2           PARIS 19 (75019) 495000 € 47 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT GRAND ESPACE 14490 € 44           KIA PRO CEE D 18490 € 12           MERCEDES SL 21500 € 83      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 1295000 € 119 m2           PARIS 11 (75011) 520000 € 57 m2           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Féministe de la première heure, l’écrivaine américaine a trouvé une reconnaissance européenne tardive avec le succès, en 2017, d’« Attachement féroce ». « La Femme à part » ne peut que la confirmer.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Deliveroo… Cet arrêt de la Cour de cassation qui inquiète les plates-formes numériques                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le repli de la mondialisation, pas une bonne nouvelle pour la planète »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bertrand Piccard : « Grâce aux technologies, la lutte contre le réchauffement n’est plus une contrainte »   Bertrand Piccard Président de la Fondation Solar Impulse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    01:21     Société  « Gilets jaunes » : Emmanuel Macron réagit après les violences à Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés La stratégie du président,« Ma santé 2022 », n’est pas un plan de santé durable   Collectif                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Etudiants étrangers : « Donnons-nous les moyens d’une grande ambition »   François Germinet Président de l'université de Cergy-Pontoise                     Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le plus étonnant dans la chute de Facebook est peut-être que l’on s’en étonne »   Paul Jorion Economiste et anthropologue, Université catholique de Lille                     Éditorial  « Gilets jaunes » : le point de bascule du quinquennat   Jérôme Fenoglio Directeur du "Monde"              Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Livres   Article réservé à nos abonnés Sagesse de New-Yorkaise. Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « La nuit est à elles » : cinq reines de la nuit parisienne                    Culture  Livres d’art : « Pérégrinations », de Pierre Wat, remporte le Prix Pierre Daix             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Voyage  Voyages : cinq idées de séjours au soleil pour fuir l’hiver                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        Sagesse de New-Yorkaise. Rencontre avec Vivian Gornick  Féministe de la première heure, l’écrivaine américaine a trouvé une reconnaissance européenne tardive avec le succès, en 2017, d’« Attachement féroce ». « La Femme à part » ne peut que la confirmer.        Par  Raphaëlle Leyris   Publié hier à 20h00     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’écrivaine américaine Vivian Gornick, en 2018. PHILIPPE MATSAS / OPALE             Instinctivement, on ralentit l’allure. On place le bras de sorte qu’elle puisse s’y raccrocher en cas de faux pas. Bref, le temps de se rendre à la terrasse de café où nous conduit son envie d’une cigarette et d’un cappuccino, on tente de ménager les 83 ans de Vivian Gornick. « Ridicule ! », croit-on entendre penser cette femme à l’intelligence sarcastique, si vive dans ses livres qu’elle impressionne un peu avant la première rencontre.          « Ridicule » est son jugement favori, hérité de sa mère. Il tenait presque lieu de gimmick à Attachement féroce (Rivages, 2017), son premier livre traduit ; il qualifierait sans doute toute tentation de traiter son auteure avec des précautions inspirées par sa date de naissance, alors qu’elle a la démarche aussi rapide et assurée que son débit. Ce ne sont pas quelques dizaines de mètres à travers Vincennes (dans le Val-de-Marne, où l’a menée, au début de l’automne, le ­Festival America) qui vont effrayer cette arpenteuse patentée du bitume new-yorkais.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Vivian Gornick et sa mère : deux femmes en marche              Aujourd’hui comme hier, marcher, pour elle, n’est pas un moyen de se déplacer, c’est un mode d’être au monde. C’est aussi le cœur même de son œuvre littéraire. Comme l’extraordinaire Attachement féroce, La Femme à part, dont paraît la traduction française, suit les déambulations de la narratrice à travers Manhattan. Dans le premier, publié aux Etats-Unis en 1987, ces promenades se faisaient en compagnie de sa mère – seule manière pour les deux femmes de rester côte à côte, se supporter et se parler ; dans le second (qui date de 2015), elle a pour partenaire d’errance un ami gay nommé Leonard, mais elle se balade aussi, la plupart du temps, seule – et montre à quel point New York peuple sa solitude.          Propulsée de ce côté de l’Atlantique en icône          Quand on la rencontre, voilà dix jours que Vivian Gornick a quitté les rues de sa ville. Jamais ou presque elle ne s’en était tenue si longtemps éloignée. Mais l’Europe, qui l’a découverte si tard, la réclamait : elle a donc groupé sa tournée promotionnelle – « Quand je pense qu’il y a des écrivains qui vivent comme ça, dans les avions ! », note-t-elle, incrédule. L’Espagne, la Suède, la France… En l’espace de dix-huit mois, Attachement féroce s’est soudain retrouvé traduit en huit langues, progressivement suivi par La Femme à part.          Et l’écrivaine, très respectée dans son pays comme auteure, journaliste et critique littéraire, s’est retrouvée propulsée de ce côté de l’Atlantique en icône, « traitée comme une espèce de star », dit-elle avec une moue circonspecte, pas dupe d’une culture qui « témoigne tant d’égards aux écrivains à défaut de lire leurs livres », mais pas mécontente non plus de cette nouvelle page internationale de sa carrière, elle qui se plaignait plus jeune de « ne pas être lue au-delà de la 14e Rue », écrit-elle dans La Femme à part. Elle s’amuse : « Une chance que j’aie vécu si longtemps ! »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Roxana Azimi   Publié hier à 18h00, mis à jour à 06h34     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         A la Fondation Donwahi, à Abidjan (Côte d’Ivoire), en avril 2016. ISSOUF SANOGO / AFP             Les contours en sont encore flous, mais la promesse est de taille. Le Musée national Picasso-Paris envisage d’exposer, fin 2019, une trentaine d’œuvres du maître andalou au Musée des civilisations de Côte d’Ivoire, à Abidjan, avec le concours du Quai Branly. Mais avant cela, prévient Laurent Le Bon, directeur de l’institution parisienne, « il faudra que le musée entreprenne des travaux de mise en conformité… Et on devra aussi trouver le financement ».          En attendant, il n’est pas anodin qu’une telle exposition soit prévue à Abidjan plutôt qu’à Dakar, où s’ouvre pourtant, le 6 décembre, un Musée des civilisations noires flambant neuf.            Lentement mais sûrement, la première puissance économique de l’Afrique de l’Ouest francophone sort de son apathie culturelle. Un indice en est le projet du Centre Pompidou, qui envisage, pour 2021, une exposition racontant le séjour de l’artiste américain Jean-Michel Basquiat en Côte d’Ivoire, quelque temps avant sa mort.                 Lire aussi  Patrimoine africain : en Côte d’Ivoire, une « collection fantôme »              On revient de loin ! Depuis la crise politico-militaire de 2002, le pays avait disparu des radars culturels. Le Musée des civilisations fut pillé en 2011 et abandonné à son triste sort jusqu’à sa réouverture en 2017.          A la différence du Sénégal, la Côte d’Ivoire a privilégié le développement économique plus que culturel. Et au sein même de ce dernier domaine, « le poids de la musique est écrasant », souligne la photographe ivoirienne Joana Choumali : « Ici, quand on dit qu’on est artiste, les gens pensent au coupé-décalé ou au reggae. Les arts visuels sont les parents pauvres. »          Bruits de bottes          L’énergique Illa Donwahi, à la tête de la fondation d’art contemporain qui porte son nom, à Abidjan, se montre plus sévère. « On a longtemps été des enfants gâtés, on se suffisait à nous-mêmes, il y avait un marché intérieur pour les artistes, tout le monde migrait en Côte d’Ivoire. On avait le même complexe de supériorité que la France, on se moquait des Burkinabés, des Nigérians, on vivait en vase clos », dit-elle.          Une belle assurance qui a volé en éclats dans le fracas de la guerre civile. « En 2011, au moment de la crise [post-électorale], on a fermé pendant un mois, se souvient Simone Guirandou, qui avait alors sa galerie dans le quartier des Deux Plateaux. Dès qu’il y a des bruits de bottes, les gens se cloîtrent. »          Avant même la montée de fièvre politique, plusieurs artistes ivoiriens avaient pris le large. Ernest Dükü s’est formé au début des années 1980 aux Arts déco, à Paris, et il y est resté. Ouattara Watts est lui aussi parti, en 1977, faire ses études à Paris avant de s’envoler pour New York, où il a posé ses bagages depuis trente ans.          Le sculpteur Jems Koko Bi a fait ses gammes en 1995 à la Kunstakademie de Düsseldorf et s’est installé après ses études à Essen, dans la Ruhr. « Maintes fois j’ai voulu revenir, mais à chaque fois il y avait des événements, raconte-t-il. S’il n’y avait pas eu cette succession d’incidents, je ne serais pas resté aussi longtemps en Allemagne. »                 Lire aussi  Ouattara Watts, le plus américain des artistes ivoriens              L’exode massif des expatriés français en 2011 a aussi porté atteinte au marché intérieur ivoirien. Pourtant, un an après, la Française Cécile Fakhoury a ouvert à Abidjan une galerie de 600 mètres carrés sur un lopin de terre planté d’un magnifique ficus, en plein quartier résidentiel de Cocody. Elle ne recensait alors que deux à quatre collectionneurs locaux.          Aujourd’hui encore, sa galerie réalise 90 % de son chiffre d’affaires à l’étranger. Mais, la jeune femme en est convaincue, les mentalités changent avec le retour de la diaspora. « La Côte d’Ivoire peut devenir une locomotive de l’Afrique de l’Ouest. Il y a ici des acteurs, de l’argent, une aura », martèle-t-elle. Son énergie a d’ailleurs fait des émules. En 2015, la galerie Guirandou a déménagé dans le même quartier, dans un très bel espace mitoyen du Goethe Institut.          « Vivre avec la forêt »          Signe des temps, beaucoup d’artistes ont récemment choisi de revenir en Côte d’Ivoire avec l’idée de faire bouger les lignes. Ouattara Watts expose actuellement pour la première fois dans son pays, à la Galerie Cécile Fakhoury (« Before looking at this work, listen to it », jusqu’au 26 janvier 2019) et à la Rotonde des arts. A terme, il rêverait d’ouvrir une résidence pour accueillir ses confrères étrangers. « Picasso n’est pas venu en Afrique, il l’a imaginée. Mais les artistes aujourd’hui veulent avoir une expérience du continent », dit-il.          Ernest Dükü enseigne depuis trois ans aux Beaux-Arts d’Abidjan, en rêvant d’en dépoussiérer la pédagogie et de rompre avec certains mauvais réflexes. « Les étudiants sont obnubilés par le marché plutôt que par la création, regrette-t-il. Si la créativité est là, les accompagnements nécessaires sont absents. »                      « Dogon Culture », de Ouattara Watts, 2018. GALERIE CECILE FAKHOURY             Parmi les manques, un musée d’art contemporain que tous appellent de leurs vœux, ainsi qu’un rendez-vous sur le modèle du MASA, le festival des arts vivants organisé tous les deux ans à Abidjan. Jems Koko Bi contribuera au débat en annonçant, en décembre, une nouvelle Biennale des arts et de l’environnement, dont la première édition est prévue pour octobre 2019 dans la luxuriante forêt de la Nawa (Sud-Ouest). « Je veux montrer qu’il y a du talent dans les zones rurales, et aussi qu’on peut vivre avec la forêt sans l’écraser, que si on abat un arbre il faut en planter d’autres », dit-il.          Fort potentiel          Une vingtaine d’artistes, notamment du land art, seront conviés à cette manifestation, qui s’appuie sur plusieurs tutelles, le ministère de la culture et celui des eaux et forêts, et compte sur des financements européens. Illa Donwahi entend aussi lancer en septembre 2019 le festival Africa Foto Fest, en partenariat avec Addis Foto Fest qui se tient à Addis-Abeba.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  L’Afrique, nouveau terrain de chasse des collectionneurs              L’artiste Valérie Oka milite pour sa part pour la création d’une foire. Car les artistes ivoiriens commencent à se faire si ce n’est un nom, du moins une cote à l’étranger. Une œuvre de la jeune coqueluche Yéanzi a été adjugée pour 67 600 euros chez Piasa, à Paris, mi-novembre. « Il faudrait une vingtaine de nouveaux collectionneurs et de nouvelles structures pour donner un coup de fouet » au marché, estime Ernest Dükü.          Le potentiel est tel que Hicham Daoudi, patron de la maison marocaine de ventes aux enchères CMOOA, envisage d’organiser, en 2019, une vente à Abidjan. En priant pour que l’élection présidentielle de 2020 ne débouche pas sur un nouveau chaos…              Roxana Azimi  (contributrice Le Monde Afrique)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     « Gilets jaunes » : après les violences, le gouvernement tente de rebondir    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Paris brûle » : les médias étrangers relatent le « chaos » en marge des défilés des « gilets jaunes »                 Édition du jour Daté du mardi 4 December   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           FORD KA+ 11490 € 39           FIAT SEDICI 6450 € 76           RENAULT MEGANE 8700 € 33      Recherche                                            Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Alors que l’on découvre « La Voix du siècle » ressuscitée sur scène, la star de la pop japonaise débarque en tournée.        Par  Laurent Carpentier   Publié hier à 16h35, mis à jour à 08h12     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’hologramme de la cantatrice Maria Callas, au Lincoln Center, le 14 janvier, à New York (Etats-Unis). BASE HOLOGRAMS             La première est un fantôme ; l’autre, une humanoïde. Mais toutes deux font salle comble. Samedi 1er décembre, Sophia Cecilia Anna Maria Kalos, dite Maria Callas, morte le 16 septembre 1977 à Paris, se produisait à Lyon, au Centre de Congrès, après un passage à la Salle Pleyel à Paris. Au même moment, Hatsune Miku, star de la pop culture japonaise – 16 ans, 1,58 m, 42 kg et deux immenses couettes bleues pour l’éternité –, rassemblait 5 000 fans à La Seine Musicale, à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine).          Deux chanteuses, deux hologrammes, fruits des progrès de l’intelligence artificielle. D’un côté, une image recomposée et commercialisée par les Américains de la société Base Hologram (laquelle annonce déjà des concerts d’Amy Winehouse pour la fin de l’année) ; de l’autre, les Japonais de Crypton Future Media qui, en 2007, ont créé de toutes pièces cette chanteuse à partir du logiciel de synthèse vocale, Vocaloid, de Yamaha.               Lire la portrait : Hatsune Miku, trajectoire d'une diva virtuelle              « Miku Miku Miku », crie la salle qui attend la star aux 63 millions de vues sur YouTube, en tête des ventes de disques au Japon en 2010, première partie de la tournée de Lady Gaga aux Etats-Unis en 2014, et aujourd’hui mise en avant dans la vitrine de la très officielle opération culturelle Japonismes 2018. Ils sont jeunes, voire très jeunes, fans de mangas et de jeux vidéo, mélange de culture emo et de geeks unigenrés. Filles ou garçons, ils ont tout l’attirail (on dit le « cosplay »), à commencer par la perruque bleue, et agitent avec force leur « glowstick », un bâton lumineux qui change de couleur à la demande – 45 euros pièce, tout le stock a été vendu, les t-shirts et le reste aussi.                      Le chanteuse Hatsune Miku, star de la pop culture japonaise, a été créée de toutes pièces à partir d’un logiciel de synthèse vocale. LA SEINE MUSICALE             Un groupe d’acharnés          Dommage pour Doryan qui en voulait un. Pour le concert, il est venu de Lyon. A 21 ans, il travaille dans un magasin Leclerc et s’est fait tatouer le nom de son héroïne sur le bras. Hiyori a 27 ans, elle est illustratrice à Tokyo, et avec un groupe d’acharnés qui se déhanchent à droite de la salle dans des tenues les plus rocambolesques, elle suit la vraie-fausse chanteuse sur toute la tournée.          Avouons qu’on est un peu désarmé. Non par la musique – il n’est pas question ici d’émotion mais d’énergie, et on n’a jamais vu autant de Français chanter des paroles en japonais comme autrefois on apprenait l’anglais sur les Beatles –, mais par l’hologramme. L’image est sale, l’écran visible, cela serait un vulgaire film que cela ne changerait rien. On est d’autant plus déçu que l’on a vu, la même semaine, la Callas Salle Pleyel.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ La nouvelle production du chef-d’oeuvre de Verdi, marquée par la prise de rôle de Vannina Santoni, est jusqu’au 9 décembre au Théâtre des Champs-Elysées, à Paris
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Deliveroo… Cet arrêt de la Cour de cassation qui inquiète les plates-formes numériques                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le repli de la mondialisation, pas une bonne nouvelle pour la planète »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bertrand Piccard : « Grâce aux technologies, la lutte contre le réchauffement n’est plus une contrainte »   Bertrand Piccard Président de la Fondation Solar Impulse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    01:21     Société  « Gilets jaunes » : Emmanuel Macron réagit après les violences à Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés La stratégie du président,« Ma santé 2022 », n’est pas un plan de santé durable   Collectif                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Etudiants étrangers : « Donnons-nous les moyens d’une grande ambition »   François Germinet Président de l'université de Cergy-Pontoise                     Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le plus étonnant dans la chute de Facebook est peut-être que l’on s’en étonne »   Paul Jorion Economiste et anthropologue, Université catholique de Lille                     Éditorial  « Gilets jaunes » : le point de bascule du quinquennat   Jérôme Fenoglio Directeur du "Monde"              Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Livres   Article réservé à nos abonnés Sagesse de New-Yorkaise. 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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Vannina Santoni dans le rôle de Violetta dans « La Traviata ». Théâtre des Champs-Elysées/Vincent Pontet             Production à hauts risques pour le Théâtre de Champs-Elysées, qui présentait ce 28 novembre une nouvelle Traviata conjuguant les périls. A la vision morbide de la metteuse en scène britannique Deborah Warner s’ajoutait la prise de rôle de la jeune Vannina Santoni et la décision du chef d’orchestre, Jérémie Rhorer, de souscrire à la lettre : retour au diapason qui présida à la création de l’opéra en 1853 (432 Hz au lieu des 440 habituels), exécution de toutes les reprises, et évacuation des notes aigues rajoutées par les us de l’interprétation.          Alors que l’« Addio del passato » rétablissait tous ses couplets, le « Sempre libera » interdisait à Vannina Santoni le fameux contre-mi bémol, frustrant un tantinet l’auditeur sans affaiblir pour autant la performance de la soprano, très belle dans une robe rouge éclatante (remake de celle portée par Anna Netrekbo dans la mythique production de Willy Decker à Salzbourg en 2005, qui impressionna si fort Deborah Warner).          La chanteuse française manque encore de legato et de souplesse notamment dans les passages « di forza », détimbrant des aigus trop systématiquement allégés. Elle excelle par contre dans la demi-teinte et se couvrira d’éloges dans une scène finale bouleversante accueillie par une ovation méritée du public. A ses côtés, l’Alfredo assez brut de décoffrage de Saimir Pirgu, à son avantage dans la violence ou le désespoir mais peu enclin à l’amour et à la tendresse – banal « De’ miei bollenti spiriti » chanté sans ferveur. Quant au Germont minéral de Laurent Naouri, pourtant moins figure de commandeur que grand dépressif kafkaïen, il paraît sans empathie pour le sacrifice demandé à Violetta, comme si lui-même ployait sous le joug du poids social.          Un décor de lit d’hôpital          Le reste de la distribution ne pointe aucune faiblesse, de la Flora assurée de Catherine Trottmann au Baron Douphol de Marc Barrard, en passant par le docteur Grenvil de Marc Scoffoni et un Chœur de Radio France à son affaire. Dans la fosse, la baguette d’apprenti sorcier de Jérémie Rhorer semble manier à plaisir les effets de contrastes. L’oreille devra d’abord s’accoutumer à l’absence d’homogénéité d’un orchestre qui privilégie les « coups de gueule dramatiques », non exempt d’une certaine sécheresse que renforce des tempos rapides – le « Di Provenza il mar » de Germont, chanté au galop d’une marée montante. L’oreille devra aussi s’habituer à la baisse du diapason, qui est un peu pour les chanteurs ce qu’est le passage à la limitation à 80 km/heures pour l’automobiliste : certaines intonations un peu hautes devront décélérer subtilement avant le « radar » de l’orchestre.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Deliveroo… Cet arrêt de la Cour de cassation qui inquiète les plates-formes numériques                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le repli de la mondialisation, pas une bonne nouvelle pour la planète »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Bertrand Piccard : « Grâce aux technologies, la lutte contre le réchauffement n’est plus une contrainte »   Bertrand Piccard Président de la Fondation Solar Impulse              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:17     International  Brexit : pourquoi l’accord est loin d’être appliqué                    02:18     Vidéos  « Gilets jaunes » : les images des violences au cœur de Paris                    01:21     Société  « Gilets jaunes » : Emmanuel Macron réagit après les violences à Paris                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés La stratégie du président,« Ma santé 2022 », n’est pas un plan de santé durable   Collectif                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Etudiants étrangers : « Donnons-nous les moyens d’une grande ambition »   François Germinet Président de l'université de Cergy-Pontoise                     Chronique   Article réservé à nos abonnés « Le plus étonnant dans la chute de Facebook est peut-être que l’on s’en étonne »   Paul Jorion Economiste et anthropologue, Université catholique de Lille                     Éditorial  « Gilets jaunes » : le point de bascule du quinquennat   Jérôme Fenoglio Directeur du "Monde"              Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Livres   Article réservé à nos abonnés Sagesse de New-Yorkaise. 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A Arcachon, il a rencontré le flibustier de la chemise à fleurs, qui présentait son nouveau documentaire.        Par  Frédéric Potet   Publié hier à 12h15     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         FP             Au Grand Ecran, le cinéma d’Arcachon (Gironde), Antoine est venu présenter son dernier film, Les Caraïbes, mercredi 28 novembre. Antoine, l’ancien chanteur yéyé, l’infatigable bourlingueur, le flibustier de la chemise à fleurs, la figure de proue publicitaire d’une marque de lunettes à l’acronyme exotique. Mais aussi le conférencier de Connaissance du monde. Cela fait quatorze ans que l’auteur des Elucubrations (1966) a rejoint le réseau de projection de documentaires, bien connu en province.          Créé au lendemain de la seconde guerre mondiale, Connaissance du monde continue plus que jamais d’écumer les salles des fêtes et de cinéma de l’Hexagone, à raison de 3 700 séances par an, auxquelles assistent environ 500 000 spectateurs (il y en avait le double dans les années 1970). Une cinquantaine de films sont présentés sous son égide, chaque année, par un peu moins de réalisateurs-conférenciers. Antoine, 74 ans, en est le plus célèbre.           « Je sais qu’il est d’usage, dans le documentaire, de dénoncer les errements du genre humain. Moi, j’ai pris le parti de montrer la beauté du monde. »          « Attachez vos ceintures, je suis votre commandant de bord », lance-t-il en pénétrant dans la salle avantageusement remplie (200 personnes), avant de s’installer derrière une mini-table de mixage. Micro à la main, Antoine s’inscrit dans « la grande tradition de Connaissance du monde, qui a tendance à disparaître », dit-il : celle des documentaristes qui commentent « en direct » leur propre film, quand de plus en plus de confrères se bornent à envoyer une bande-son préenregistrée.            Une autre de ses particularités tient à la bienveillance assumée de ses longs-métrages – six à ce jour pour Connaissance du monde. Quelle que soit la région visitée, les questions sociales, politiques, voire environnementales, sont en effet évacuées par celui qui proposait autrefois que la pilule contraceptive soit mise en vente en supermarché. « Je sais qu’il est d’usage, dans le documentaire, de dénoncer les errements du genre humain. Moi, j’ai pris le parti de montrer la beauté du monde », annonce-t-il, avant de monter sur scène.          Périple contemplatif          La beauté, ce n’est évidemment pas ce qui manque entre Grenade et Cuba, les points de départ et d’arrivée de ce périple contemplatif aux Antilles, jalonné d’étapes fantasmées : Sainte-Lucie, Carthagène, Marie-Galante, la Désirade… Antoine ne se contente pas de s’extasier devant la splendeur des lagons et la douceur des alizés ; on le découvre, tel un guide touristique, qui livre ses bonnes adresses : les mouillages les plus tranquilles, les restaurants où manger des écrevisses géantes, les gargotes où déguster des mojitos, « avec modération », bien calé dans un hamac sous les palétuviers.          Arrive l’entracte, consacré à la vente des œuvres de l’auteur – et à leur dédicace, d’une signature surmontée par deux silhouettes d’oiseaux. Moins d’une semaine après le « Black Friday », le navigateur inaugure le concept de « Blue Wednesday », promettant l’offre d’un DVD pour tout achat d’un de ses livres. L’occasion est belle, pour certains spectateurs, de lui rappeler sa (pourtant courte) carrière de chanteur (sept ans) et ses cheveux longs que sa mère voulait lui faire couper.          On ne gomme pas son passé, comme Antoine en convient lui-même dans la deuxième partie du film, où on le voit se rendre à Saint-Barthélemy sur la tombe de Johnny Hallyday, son grand rival des sixties. Quelques questions fusent dans la salle après le générique de fin. « Quel endroit regrettez-vous de n’avoir jamais visité ? », demande une dame. « Mars, répond Antoine. Je me souviens que, en 1969, quand les hommes ont posé le pied sur la Lune, il semblait certain qu’il y aurait un jour des clubs de vacances en orbite. Eh bien… non. » Il faudrait présenter Antoine à Elon Musk.                 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Par  Pierre Karila-Cohen   Publié hier à 10h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Histoire des crétins des Alpes, d’Antoine de Baecque, Vuibert, 288 p., 24,90 €.                        L’historien Antoine de Baecque, en 2012. MARTIN BUREAU / AFP             En juin 1873, une commission d’enquête « sur le goitre et le crétinisme en France » rend au Comité consultatif d’hygiène publique un épais mémoire de 372 pages gorgées de cartes, de tableaux et de chiffres, fruit de plus de huit ans de travail. Sa conclusion précise un phénomène bien connu depuis la fin du siècle précédent : l’existence dans les Alpes d’une endémie qui touche 100 000 personnes atteintes de goitre et 20 000 de crétinisme, ce qui représente jusqu’à 2 % de la population dans certains départements.          Cet « état de dégénérescence physique et d’arriération mentale » était une situation dramatique, bien éloignée de nos modernes et faciles invectives : physiquement diminuées, les personnes touchées vivaient le plus souvent dans un état végétatif. Objets de descriptions pittoresques, cibles d’un regard médical souvent déshumanisant, les « crétins des Alpes » ont fait partie, au XIXe siècle, de ces « anormaux » rejetés des sociétés bourgeoises et industrielles, selon le modèle d’analyse proposé par Michel Foucault (1926-1984). Le philosophe les a toutefois oubliés dans son cours du Collège de France consacré à ce grand tri entre « normaux » et « anormaux ».          Retard de la médecine          Le premier mérite d’Histoire des crétins des Alpes, de l’historien Antoine de Baecque*, consiste à les réintégrer dans ce cadre d’analyse. Leur sort est d’autant plus pathétique que la cause de leur mal – le manque d’iode dans ces régions enclavées – est l’une des hypothèses retenues dès la découverte du phénomène, mais noyée parmi d’autres facteurs possibles, ce qui a empêché d’y apporter une solution. En 1922, quelques semaines ont suffi à la Suisse pour éradiquer l’endémie. Mais on avait longtemps tergiversé. Le principal retard, accuse de Baecque, a finalement été celui de la médecine, qui a laissé grandir trois générations de crétins, entre 1830 et le début du XXe siècle, alors qu’ils auraient pu être préservés de ce handicap.          Entre-temps, que de récits de voyage, que d’études scientifiques leur auront été consacrés ! Fin connaisseur de la « crétinomanie » littéraire et de la « science de l’Alpe » du XIXe siècle, l’auteur nous entraîne dans le flot de discours qui a concerné les crétins et analyse les pratiques, parfois éducatives, souvent disciplinaires, qui ont conduit, dans un certain nombre de cas, à leur enfermement.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Puissant.        Par  Alain Frachon   Publié hier à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Sortir du chaos. Les crises en Méditerranée et au Moyen-Orient, de Gilles Kepel, Gallimard, « Esprits du monde », 528 p., 22 €.                        Dans l’une des dernières zones rebelles, près d’Alep, en Syrie, le 26 novembre. AAREF WATAD / AFP             Moyen-Orient, automne 1973. Du 6 au 26 octobre, Israël ­repousse in extremis l’offensive de ses voisins égyptien et syrien. Le monde ne le sait pas encore, mais bientôt il y aura la paix entre l’Etat hébreu et l’Egypte, et la guerre du Kippour restera comme le dernier des affrontements grand format entre Tsahal et les armées arabes. A ce jour, il n’y en a pas eu d’autres.          Le Caire et Damas voulaient recouvrer des territoires perdus lors des précédents conflits avec, en toile de fond, cette ligne de fracture datant de 1948 : le conflit entre Israël et les Palestiniens – la grande cause du monde arabe. Les experts parlaient de la « centralité stratégique » du conflit israélo-palestinien. Il commandait, croyait-on, l’avenir d’une région dont le monde dépendait pour sa ­consommation en pétrole et qui formait un ensemble d’autant plus explosif qu’il était l’un des théâtres de la guerre froide.          Moyen-Orient, automne 2018. A Washington comme à Moscou, en Europe et dans le monde arabe, on salue le premier anniversaire de la victoire sur ce proto-Etat djihadiste qu’était l’organisation Etat islamique (EI). Un coup dur, sinon définitif, a été porté à cette mouvance multiforme qui, depuis trop longtemps, ravage le Moyen-Orient et a aussi frappé l’Europe, les Etats-Unis, la Russie et d’autres.          Terrain, érudition et passion          Au prix d’immenses destructions, EI a été chassée de ses « capitales », Mossoul, en Irak, en juillet 2017, et Rakka, en Syrie, en octobre suivant. Aujourd’hui, la Syrie commence à sortir, détruite, de sept ans de guerres à entrées multiples ; l’Irak émerge de dizaines années de guerres intérieures et extérieures. Le conflit israélo-palestinien a été marginalisé. Une nouvelle ligne de fracture saigne la région : elle épouse la vieille querelle qui divise l’islam entre sunnites (majoritaires) et chiites – avec deux théocraties comme chefs de file, l’Arabie saoudite pour les premiers, l’Iran pour les seconds. Le pétrole du Golfe a perdu en importance.          Que s’est-il passé ? Pourquoi le Moyen-Orient de 2018 ne ressemble-t-il plus en rien à celui de 1973 ? Réponse : plus de quarante ans de conflits, d’interventions étrangères et de tragédies intérieures, que Gilles Kepel raconte avec maestria dans son nouveau livre, Sortir du chaos. Il fallait un homme de terrain, d’érudition et de passion pour restituer dans toute sa complexité ces décennies de drames moyen-orientaux. Kepel est ici dans sa « circonscription », ce monde arabo-islamique qu’il sonde depuis quarante ans, justement. Son parcours professionnel se confond avec la séquence des évé­nements qu’il relate – vaste synthèse ­d’histoire contemporaine et d’histoires personnelles.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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{"@context":"https://schema.org","@type":"NewsArticle","mainEntityOfPage":{"@type":"WebPage","@id":"https://www.lemonde.fr/livres/article/2018/12/02/sortir-du-chaos-gilles-kepel-en-analyste-et-temoin-de-la-devastation-du-moyen-orient_5391557_3260.html"},"headline":"« Sortir du chaos » : Gilles Kepel en analyste et témoin de la dévastation du Moyen-Orient","dateCreated":"2018-12-02T10:00:37+01:00","datePublished":"2018-12-02T10:00:37+01:00","publisher":{"@type":"Organization","name":"Le Monde","logo":{"@type":"ImageObject","url":"https://s1.lemde.fr/medias/web/1.2.705/img/elements_lm/logo_lm_print.png","width":"240","height":"42"}},"description":"Le spécialiste de l’islam et du monde arabe brosse le tableau de l’histoire contemporaine d’une région perpétuellement en guerre. Puissant."
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Je ne serais pas arrivée là si... « Le Monde » interroge une personnalité en partant d’un moment décisif de son existence. Cette semaine, la romancière évoque son itinéraire entre Cuba et la France.
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Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « La nuit est à elles » : cinq reines de la nuit parisienne                    Culture  Livres d’art : « Pérégrinations », de Pierre Wat, remporte le Prix Pierre Daix             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Voyage  Voyages : cinq idées de séjours au soleil pour fuir l’hiver                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                            PATRICK GAILLARDIN / HANS LUCAS        Zoé Valdés : « Je voulais à tout prix offrir à ma fille la liberté »   Par Sandrine Blanchard    EntretienRéservé à nos abonnés Publié hier à 06h30, mis à jour hier à 06h30  Je ne serais pas arrivée là si... « Le Monde » interroge une personnalité en partant d’un moment décisif de son existence. Cette semaine, la romancière évoque son itinéraire entre Cuba et la France.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La romancière cubaine Zoé Valdés, éxilée en France depuis 1995, ici en juin 2018. PATRICK GAILLARDIN / HANS LUCAS             Romancière cubaine exilée en France depuis 1995, Zoé Valdés, auteure notamment du Néant quotidien (Actes Sud, 1999) et de La Douleur du dollar (Actes Sud, 1999), vient de publier Désirée Fe.          Je ne serais pas arrivée là si…          … Si je n’avais pas eu la force de continuer à écrire. C’était en 1993, je vivais à Cuba, j’étais enceinte de ma fille et dans la détresse. J’avais peur pour moi, pour l’avenir de mon enfant, pour l’avenir de mon pays. Je ne voulais pas pour ma fille la vie que j’avais vécue. J’avais parfois tellement faim que je voulais dormir pour oublier. Je faisais des cauchemars dans lesquels je me voyais en train d’empêcher mon bébé de sortir de moi.          A La Havane, vous avez grandi parmi des femmes. Quelle éducation avez-vous reçue ?          J’ai été élevée par ma grand-mère, ma mère et ma tante. Ce sont les femmes de ma vie. Après le divorce de mes parents, on ne savait pas où aller avec ma mère. Ma grand-mère nous a sauvées en nous accueillant chez elle, dans une petite chambre du quartier de la vieille Havane.          C’était trois femmes un peu folles. Ma grand-mère, née en Irlande, avait tout plaqué, son mari chinois, ses enfants pour devenir comédienne. Pour elle, la vie c’était le théâtre. J’étais sa complice. Elle me donnait des textes et répétait avec moi. Ma mère, désespérée d’avoir été abandonnée par mon père, était serveuse et ne lisait qu’un seul livre : Don Quichotte illustré par Gustave Doré. Elle était possédée par ce livre qu’elle emportait partout avec elle. Quant à ma tante, elle ne lisait que des romans à l’eau de rose.          J’ai reçu une éducation très libre. Ma mère me laissait la clé de la chambre : « Débrouille-toi, nous devons travailler. » Soit, je m’enfermais et je lisais des histoires, soit, pour avoir de l’espace, je sortais dans la rue pour jouer.          Puis vous avez été hébergée dans un cinéma…          La maison dans laquelle nous vivions était très délabrée. Un jour, les autorités du quartier nous ont dit que nous devions partir. Nous sommes allées dans un foyer où il y avait un étage pour les hommes et un pour les femmes et les enfants.          La nuit, il y avait régulièrement des problèmes et de la violence. Ma grand-mère ne voulait pas que l’on reste là. Comme parfois nous allions aux Actualidades, le cinéma d’en face, elle a parlé avec la vendeuse de tickets pour lui demander si on pouvait s’y réfugier. Elle a accepté. Nous dormions sur les chaises et nous nous lavions dans les toilettes du cinéma où l’on regardait beaucoup de films soviétiques.                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ Les cursus dédiés à la composition musicale se transforment, en adéquation avec les immenses possibilités qu’offrent les outils numériques. Des cursus de composition de musique pour l’image se développent.
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Rencontre avec Vivian Gornick                    Télévisions & Radio  « La nuit est à elles » : cinq reines de la nuit parisienne                    Culture  Livres d’art : « Pérégrinations », de Pierre Wat, remporte le Prix Pierre Daix             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Voyage  Voyages : cinq idées de séjours au soleil pour fuir l’hiver                    M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                               M Campus         Devenir compositeur à l’ère des nouvelles technologies  Les cursus dédiés à la composition musicale se transforment, en adéquation avec les immenses possibilités qu’offrent les outils numériques. Des cursus de composition de musique pour l’image se développent.        Par  Agathe Charnet   Publié hier à 06h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Alors que les formations du spectacle – citons les treize écoles supérieures d’art dramatique, les pôles supérieurs d’enseignement artistique ou l’important réseau de conservatoires – ont traditionnellement vocation à former des interprètes et des techniciens, les cursus dévolus à l’écriture ou à la composition s’affirment en France.          Une façon de donner toute sa place au créateur au sein des réseaux professionnels et de promouvoir le répertoire de demain, en adéquation avec les enjeux sociétaux et l’essor de nouveaux outils numériques.                         La preuve au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP). « Est-ce qu’on peut réécouter la voix de ­Donald Trump, mais avec le piano ? » En quelques clics, l’auteur du morceau, Samuel Taylor, s’exécute et diffuse dans la salle de classe le premier mouvement de sa nouvelle création musicale. Son enseignant, le compositeur Frédéric Durieux, écoute avec attention l’extrait d’un discours du président américain, mêlé à des notes de piano qui pastichent avec ironie les intonations de sa voix. Le maître et l’élève observent simultanément la partition numérique du morceau, conçue par Samuel grâce à un logiciel spécialisé.           « Nous avons beaucoup d’occasions de faire des concerts pour nous faire connaître au cours de notre scolarité. » Samuel Taylor, élève au CNSMDP          L’œuvre de Samuel Taylor, mêlant supports numériques et musique instrumentale jouée en direct, sera présentée en mars au Conservatoire. Trois mois de travail acharné, pour une dizaine de minutes de concert. « J’avais envie de faire rire les gens en soulignant l’absurdité des propos de Donald Trump par la musique », explique l’apprenti compositeur de 26 ans. Ce jeune Australien a commencé par les musiques actuelles et le jazz avant de passer le concours du département de composition du CNSMDP. « Ce cursus est très réputé à l’international, révèle-t-il. Debussy et Ravel sont passés par là et nous avons beaucoup d’occasions de faire des concerts pour nous faire connaître au cours de notre scolarité . »          Accompagnement personnalisé par des professionnels          Atteindre la notoriété d’un Hector Berlioz ou d’un Pierre Boulez et voir ses œuvres jouées aux quatre coins du monde, voici donc ce qui anime la trentaine de compositeurs présents sur les bancs du CNSMDP, de la licence au master.          Ils bénéficient durant leur cursus d’un accompagnement personnalisé par des professionnels de la composition et d’une solide formation autant en culture générale qu’en maîtrise des supports numériques. Un diplôme de composition de musique pour l’image a également été créé en 2012.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Ces deux tests sont estimés à une trentaine de millions d’euros sur l’année, selon Franck Riester.     Le Monde avec AFP  Publié hier à 01h59, mis à jour hier à 02h11     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le ministre de la culture, Franck Riester, a présenté au « JDD » le dispositif du Pass culture. ALAIN JOCARD / AFP             Initialement prévu pour être testé cet automne, le pass culture le sera finalement dans deux mois. Le ministre de la culture, Franck Riester, a annoncé au Journal du dimanche (JDD) du 2 décembre que « la première vague d’expérimentation » du Pass culture débutera le 1er février 2019, précédant une deuxième avant l’été.          Cela concerne « les cinq départements initialement définis », soit le Bas-Rhin, l’Hérault, le Finistère, la Guyane et la Seine-Saint-Denis, a rappelé le ministre, ajoutant que « plus de 10 000 jeunes volontaires ont été identifiés ». « Avant l’été, une deuxième vague permettra à d’autres territoires et collectivités d’entrer dans le dispositif. Cette deuxième vague devrait concerner 50 000 jeunes qui utiliseront cette première version », a-t-il poursuivi.                 Lire aussi  Les zones d’ombre de l’application du Pass culture aux jeux vidéo              Promesse du candidat Emmanuel Macron, le Pass culture est un « passeport » de 500 euros qui doit permettre aux jeunes de 18 ans (soit un public de 800 000 personnes) d’avoir accès à des activités et des offres culturelles. Interrogé sur le budget de ces deux phases de test en 2019, Franck Riester l’a estimé à « une trentaine de millions d’euros », un montant « parfaitement adapté à l’expérimentation », sachant que son ministère fera « aussi appel au mécénat public et privé ».          Favoriser l’accès à la presse d’information générale          Si plusieurs autres vagues de l’expérimentation sont à prévoir, le ministre s’est gardé de fixer une date quant à la généralisation du Pass culture à tous les jeunes de 18 ans. « Nous évaluerons le dispositif vers l’automne 2019, et dès que nous serons prêts, nous le généraliserons », a-t-il dit à propos de ce dispositif, dont le montant est évalué à 400 millions d’euros annuels.            Les 800 000 jeunes concernés par ce Pass culture auront accès à un « panel d’offres larges : des spectacles, des produits culturels, des cours de musique ou de danse, une offre numérique musicale, audiovisuelle et cinématographique », a rappelé le ministre, qui souhaite, en outre, favoriser l’accès à la presse d’information générale.          « On doit faire en sorte qu’ils n’utilisent pas le pass seulement pour s’abonner à des offres en ligne qu’ils connaîtraient déjà… Nous allons aussi éditorialiser les contenus, par exemple en valorisant les films d’auteur », a-t-il développé.                  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ L’écrivain américain explore la métaphysique d’une sexualité gay débridée dans ce classique ignoré jusque-là en France mais étonnamment actuel.
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Par  Adrienne Boutang   Publié le 01 December 2018 à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Numbers, de John Rechy, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Norbert Naigeon, Laurence Viallet, 256 p., 22,50 €.                        L’écrivain John Rechy, en 2003. LAWRENCE K. HO / LA TIMES VIA GETTY IMAGES             Si Numbers n’est pas exactement autobiographique, John Rechy, l’auteur, et Johnny Rio, son alter ego fictionnel, ont beaucoup de points communs. Des origines à la frontière entre Etats-Unis et Mexique, un teint mat bruni par le soleil californien, une mélancolie diffuse, une capacité universelle de séduction dont ils sont tout à fait conscients. Et, bien sûr, la prostitution masculine, décrite moins comme une nécessité que comme une compulsion.          Numbers, paru en 1967 aux Etats-Unis et traduit seulement aujourd’hui, suit l’errance de Rio, qui, après un interlude de trois ans, revient à Los Angeles, sur les traces de son passé de hustler (« prostitué »). En quête de rédemption, il ne trouvera, dans la « cité des Anges perdus », que la répétition cyclique.          Précision maniaque          Qui sont-ils, les « numéros » qui donnent son titre à un roman obsédé, comme son héros, par les listes ? Ce sont les silhouettes, à peine esquissées, des partenaires sexuels, aussi anonymes que possible, que collectionne Johnny, prisonnier d’un défi qu’il s’est inventé pour éviter la « désintégration totale ». Gratuites, puisque Rio n’a plus besoin d’argent, ces rencontres sont pourtant comptées avec une précision maniaque. Inventoriées comme les voitures croisées sur la route, des séries de musculation ou les graines d’un chapelet, elles constituent la trame du récit, répétitive et envoûtante.          Plus ou autant que la sexualité, Numbers raconte les rapports de force, les rivalités et la terreur que suscite chez son héros le risque de la « réciprocité ». Rio, en effet, n’a qu’un désir : être désiré, et vérifier sans cesse l’effet produit par le « spectacle de son corps ». Entre empathie et ironie légère, le narrateur décrit ce moteur étrange qui anime son héros : le narcissisme, le besoin obsessionnel de se voir reflété dans le regard et l’érection d’autrui, et d’y trouver une confirmation précaire.          C’est l’un des paradoxes de l’œuvre de Rechy. L’écrivain, né en 1931, auteur de Cité de la nuit (Gallimard, 1965) ou de Rush (Presses de la Renaissance, 1980), a été célébré – et conspué – comme l’un des chantres de la sexualité gay, de la « culture cuir » – Levi’s délavés et bottes Wellington. Ses homosexuels, c’est vrai, n’ont pas bon genre, et les orgies qu’il décrit, de la semi-obscurité des cinémas ouverts toute la nuit aux allées secrètes du Griffith Park, ont fait grincer les dents des lecteurs puritains. Mais rien n’est plus codifié que les débauches de l’écrivain élevé dans le catholicisme, et chez qui la chair n’est pas seulement triste, mais surtout constamment ritualisée.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Elle avait joué dans de nombreux films et pièces de théâtre.       Publié le 01 December 2018 à 16h48, mis à jour hier à 12h22     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La  comédienne Maria Pacôme, ici le 13 décembre 2002 au théâtre de la Gaîté-Montparnasse à Paris, est décédée le 1er décembre. FRANÇOIS GUILLOT / AFP             La comédienne Maria Pacôme, morte samedi 1er décembre à l’âge de 95 ans, a été l’une des reines du théâtre de boulevard, dans des rôles de bourgeoises exubérantes et un visage familier au cinéma, où elle marqua les esprits en mère indigne et énervée dans La Crise.          Lasse d’être cantonnée à ce genre de rôle de femmes excentriques, elle s’était lancée, à la fin des années 1970, dans l’écriture, rédigeant sept pièces dont On m’appelle Emilie, Les Seins de Lola, Les Désarrois de Gilda Rumeur et sa dernière en 2002, L’Eloge de ma paresse.            Née le 18 juillet 1923 à Paris, Simone Pacôme de son vrai nom a une jeunesse difficile pendant la guerre à Paris. Son père, militant communiste est déporté à Buchenwald, son frère aîné est fusillé par les Allemands. Elle subsiste en étant vendeuse dans un magasin de chaussures. Elle s’inscrit au cours Simon et rencontre le comédien Maurice Ronet qu’elle épouse en 1950. De leur union naîtra un fils, François, qui deviendra lui-même acteur. Elle-même ne commence sa carrière de comédienne que six ans plus tard, après son divorce d’avec Maurice Ronet.          « Un rire à faire glousser de Funès »          Elle accède à la notoriété en 1958 avec Oscar, de Claude Magnier, qu’elle crée avec Pierre Mondy et Jean-Paul Belmondo et qu’elle reprendra en 1971 avec Louis de Funès. Sa carrière est lancée et les succès populaires se multiplient. Maria Pacôme interprète notamment N’écoutez pas, Mesdames (1962) de Sacha Guitry, Interdit au public (1967) de Jean Marsan, Les Grosses Têtes (1969) de Michel Serrault et Jean Poiret, Le noir te va si bien (1972) de Saul O’Hara, Joyeuses Pâques (1980) de Jean Poiret, encore.          « Elle avait les dents du bonheur, un talent fou, une drôlerie à faire glousser de rire de Funès (…) C’était la boulevardière Maria Pacôme, avec sur le o l’accent circonflexe de l’exubérance », a rendu hommage, sur Twitter, Gilles Jacob, ancien délégué général du Festival de Cannes.          A la fin des années 1970, elle en a pourtant « assez de jouer les bourgeoises exubérantes du style Neuilly-Auteuil-Passy ». Elle-même se définit plutôt comme « une inquiète insouciante » qui « aime furieusement la vie ». Bien que « fieffée paresseuse », selon ses propres termes, Maria Pacôme prend la plume pour écrire des pièces au rythme enlevé. Sa dernière œuvre, L’Eloge de ma paresse, a été créée en décembre 2002 à Paris et reprise en 2004.          Cette joyeuse dépensière, amatrice de voitures rapides, qui reconnaît avoir parfois accepté n’importe quoi pour de l’argent, a également été un visage apprécié au cinéma. Elle a joué dans Les Tribulations d’un Chinois en Chine (Philippe de Broca, 1965) où elle retrouvait Jean-Paul Belmondo, Tendre Voyou (Jean Becker, 1966), Le Distrait (Pierre Richard, 1970), Les Sous-doués (Claude Zidi, 1980).          Un second rôle dans « La Crise »          Puis il y a eu ce second rôle remarqué en 1992 dans le bien nommé La Crise de Coline Serreau. Incarnant la mère au bord de la crise de nerfs de Vincent Lindon, elle provoque des crises de rire dans une scène restée mémorable où elle s’énerve contre lui (« Tes problèmes, je m’en fous »). Un dialogue devenu culte qui a immortalisé une voix désormais reconnaissable entre mille, pour celle qui en 2001, à près de 80 ans, rêvait, cependant, encore d’« un très beau rôle au cinéma ».          1/3 #MariaPacôme (1923-2018)
Maria Pacôme s'en est allée. 
Meilleure tirade du cinéma tout court !
