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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ En 2001 sortait le film d’animation « Shrek ». 200 artistes lui rendent hommage dans un remake délirant : « Shrek Retold ».
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-2"> ¤ Le festival, qui s’est achevé le 27 novembre, a fait découvrir des auteurs majeurs d’Asie, d’Afrique et d’Amérique latine.
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 28 novembre 2018 à 14h50 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 16h27     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le film indonésien « Memories of my Body », drame queer de Garin Nugroho, a reçu la Montgolfière d’or de cette édition 2018 du festival. DR             Comment trouver la perle rare, quand le nombre de films se multiplie et que l’on n’est plus le seul festival à défricher en terre lointaine, à savoir l’Afrique, l’Asie et l’Amérique latine ? Comment continuer à prendre de la hauteur ? Pour le festival de cinéma des 3 Continents, à Nantes, qui décerne chaque année une statuette « montgolfière », la question est vitale. On se souviendra donc de cette quarantième édition (du 20 au 27 novembre), où la cinéphilie a cotoyé de vastes interrogations sur les missions de ce festival découvreur de talents.          Mardi 27 novembre, Memories of my Body, drame queer de l’indonésien Garin Nugroho a reçu la Montgolfière d’or, tandis que la Montgolfière d’argent a été attribuée au film chinois et malaisien – aux accents rohmériens – Three Adventures of Brooke, de Yuan Qing. Les deux films primés seront projetés à la Cinémathèque française, à Paris, dimanche 2 décembre.          Les temps ont changé          Signe que les temps ont changé, la majorité des neuf longs métrages en compétition avait déjà été sélectionné dans d’autres grands festivals – Memories of my body était ainsi à la Mostra de Venise, dans la section Orrizonti. A ses débuts, le festival programmait beaucoup d’œuvres inédites, sous l’impulsion des « frères Jalladeau », Alain et Philippe, globe-trotters cinéphiles et fondateurs des 3 Continents.          Mais les temps ont changé, assume le directeur artistique du festival, Jérôme Baron. Depuis son arrivée à la tête de la manifestation, en 2010, il travaille à une nouvelle équation : il faut s’adapter au monde contemporain, ne pas s’arc-bouter sur l’exclusivité tout en restant une tête chercheuse – et à moyens constants alors que s’accroissent les objectifs à atteindre (soutenir l’émergence, renouveler le public...).                      L’affiche du festival de cinéma de Nantes, qui s’est achevé le 27 novembre.             « D’après le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), on fait partie des dix festivals les plus importants du pays, si l’on excepte Cannes. Mais on a le plus petit budget et la plus petite masse salariale. Le problème, c’est de répéter l’effort tous les ans, depuis 8 ans », souligne Jérôme Baron. Le programmateur a pris le parti de proposer une seule compétition, avec une dizaine de films en lice, comme quelques pépites surnageant dans la masse tumultueuse de la production cinématographique.          Comme un pendant de la compétition, une rétrospective pointue permet, chaque année, de découvrir des raretés – ce fut le cas en 2017 avec une vingtaine de films argentins dont certains n’étaient jamais sortis du pays. « Une rétrospective, ça coûte cher, entre 35 et 40 000 euros. On doit trouver des partenaires privés. Les coûts ont augmenté, les voyages bien sûr, mais aussi les tarifs de projection de certains films, surtout quand ils sont rares. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-3"> ¤ Le géant de la vente en ligne lance son premier feuilleton made in France. Il cherche ainsi à concurrencer le leader de la vidéo à la demande par abonnement, en avance pour les productions hexagonales.
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Il cherche ainsi à concurrencer le leader de la vidéo à la demande par abonnement, en avance pour les productions hexagonales.        Par  Alexandre Piquard   Publié le 28 novembre 2018 à 13h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video JOSEP LAGO / AFP             Deutsch-les-Landes, qui raconte le choc culturel d’un village du Sud-Ouest où débarquent les employés d’une entreprise allemande, est la première série originale lancée par l’américain Amazon en France. Avec ce feuilleton, diffusé vendredi 30 novembre, le géant de la distribution en ligne illustre sa volonté d’investir dans des productions du cru, dans l’Hexagone et en Europe.          « Nous voulons amener aux publics français du contenu local, original et ambitieux. Du contenu qu’ils ne peuvent pas forcément trouver ailleurs », explique Georgia Brown, responsable des productions originales en Europe pour Amazon. L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video, accessible aux abonnés de son service de livraison rapide Amazon Prime (49 euros par an ou 5,99 euros par mois).          « Deutsch-les-Landes est une proposition unique d’un point de vue créatif : elle a été tournée de façon bilingue, avec un casting et une équipe exceptionnelle, venue de France et d’Allemagne », vante Mme Brown. La série, réalisée avec les sociétés de production Newen et Bavaria Fiction, sera lancée en France par Amazon Prime Video et en Allemagne par l’opérateur téléphonique Deutsche Telekom. « Cela montre la capacité d’Amazon à s’adapter à différents modèles de production », note Mme Brown.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En France, une riposte crédible à Netflix peine à s’organiser              Concrètement, Deutsch-les-Landes fait beaucoup penser à Bienvenue chez les Ch’tis. Et pour cause, ce sont ses scénaristes, Alexandre Charlot et Franck Magnier, qui l’ont écrite. On y trouve Marie-Anne Chazel (Les Bronzés) dans le rôle de la maire qui vend le château de son village désargenté à un PDG allemand fantasque ; ou encore Roxane Duran (La Famille Bélier, Le Ruban blanc). Tournée en bilingue mais diffusée avec un doublage en français, Deutsch-les-Landes semble proche des comédies familiales financées par les chaînes françaises.          Présence physique à Paris          Amazon assure que cette première n’est qu’un début : « Nous avons une fantastique série de projets de productions originales en cours. Et ferons bientôt des annonces de nouveaux programmes en France », assure Mme Brown. L’entreprise américaine ne donne toutefois aucun chiffre, ni le nombre de séries et de films prévus par an, ni le budget de production qui y est consacré, encore moins le nombre d’utilisateurs d’Amazon Prime Video.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-4"> ¤ Le Centre national du cinéma et de l’image animée va réduire de 11 % son soutien au secteur au cours des deux prochaines années.
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Par  Alexandre Berteau   Publié le 28 novembre 2018 à 12h12 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 12h12     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Pour le CNC,  la série « Le Bureau des légendes », avec l’acteur  Mathieu Kassovitz, est un modèle de fiction française exportable à l’étranger. XAVIER LAHACHE / TOP, THE OLIGARCHS PRODUCTIONS / CANAL+             Les chaînes de télévision et les producteurs n’échapperont pas à la baisse des aides du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) qu’ils redoutaient depuis plusieurs semaines. Reçus, mardi 27 novembre, par la présidente du CNC, Frédérique Bredin, les représentants de la filière ont été informés que l’institution réduirait son soutien à l’audiovisuel de 30 millions d’euros au cours des deux prochaines années, soit une diminution de 11 % par rapport aux 279 millions d’euros d’apports directs versés en 2017.          Plus que le montant de ces économies, la façon dont elles seront menées inquiète les professionnels du petit écran. Le CNC prévoit notamment de baisser la valeur de l’aide allouée pour chaque minute produite, et de renforcer la dégressivité des soutiens aux séries récurrentes. « Ces mesures vont porter un coup sévère aux feuilletons quotidiens », craint un acteur du secteur. « Les documentaires et le spectacle vivant, qui sont déjà des genres fragiles, seront davantage affectés que la fiction », souligne Vincent Gisbert, délégué général du Syndicat des producteurs et créateurs de programmes audiovisuels (Spect).                 Lire aussi  Le Centre national du cinéma va aider la création vidéo sur le Web              Avec cette réforme, le CNC entend recentrer ses aides sur les séries originales capables de rivaliser avec les œuvres étrangères. La part des soutiens accordés automatiquement, indépendamment de la qualité du programme (80 % des aides à l’audiovisuel aujourd’hui), sera donc revue à la baisse, au profit des financements sélectifs. « Il y a une demande forte du public pour les programmes très qualitatifs, à vocation internationale, explique-t-on au CNC. Il faut que la création française puisse y répondre. »          Contexte incertain          L’enjeu est aussi financier : alors que les taxes versées au CNC par les chaînes, les distributeurs et les salles de cinéma stagnent, le volume de la production, lui, ne cesse d’augmenter. « Ces quatre dernières années, notre soutien à l’audiovisuel et les crédits d’impôts ont augmenté de 40 %, et l’an prochain nos aides resteront plus élevées qu’en 2016 », fait-on valoir au CNC.          Le cinéma n’étant pas concerné par ce plan d’économies, diffuseurs et producteurs audiovisuels accusent l’institution de favoriser le grand écran au détriment de la télévision. « Nous sommes prêts à prendre notre part dans l’effort de rééquilibrage des comptes du CNC, mais chacun doit y participer », s’insurge Stéphane Le Bars, délégué général de l’Union syndicale de la production audiovisuelle (USPA).                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié le 28 novembre 2018 à 08h57 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 08h57     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le réalisateur Marcelo Martinessi lors du Festival du film de Saint-Sébastien, en septembre 2018 . ANDER GILLENEA / AFP             Né en 1973 à Asunción, au Paraguay, Marcelo Martinessi a réalisé trois courts-métrages, Karai Norte (2009), Calle Ultima (2010) et The Lost Voice (2016). En 2010, il a été chargé par le gouvernement du président Fernando Lugo de mettre en place la première télévision publique du pays qu’il a ensuite dirigée jusqu’au coup d’État de 2012. Avec Les Héritières, il signe son premier long-métrage.               Lire la critique des « Héritières » : Chute et renouveau au Paraguay              L’industrie du cinéma au Paraguay a toujours manqué de moyens et d’équipement. Elle a aussi souffert durant les trente-cinq ans de la dictature d’Alfredo Stroessner (1954-1989). A quel contexte se voit confronté aujourd’hui un réalisateur qui veut tourner un film ?          Au Paraguay, il n’est pas seulement difficile de réaliser des films. Les difficultés s’étendent à tout ce qui a trait à la culture. Parce que nous n’avons pas une histoire importante concernant la littérature, la peinture, le cinéma… des domaines auxquels nous n’avons pas eu accès durant de très nombreuses années. La culture paraguayenne s’est construite, en grande majorité, à l’extérieur. L’écrivain Augusto Roa Bastos a par exemple beaucoup vécu à Buenos Aires, puis en France ; Augustin Barrios, grand musicien classique, a quitté le Paraguay et voyagé à travers l’Amérique ; Jose Asuncion Flores, le créateur du genre musical appelé Guarania, a dû s’exiler en Russie.            Aujourd’hui, quelques films – 7 Cajas (7 Boîtes) et Searchers (Chercheurs d’or) de Juan Carlos Maneglia et Tana Schémbori ; La Última tierra de Pablo Lamar ; Cloudy Times d’Arami Ullon ; Memory Exercises de Paz Encina – ont commencé à faire connaître le cinéma paraguayen en dehors de nos frontières. Et nous en sommes très heureux. Mais la clé demeure le financement, car nous n’avons ni structure, ni industrie, ni institut.          Est-ce la raison pour laquelle vous signez votre premier long-métrage à 45 ans ?          Oui, bien sûr. Après trois courts-métrages, si je voulais faire un film, il me fallait un scénario très fort. Je suis donc venu à Paris où j’ai pu bénéficier de l’aide de la Cinéfondation pour écrire mon scénario. Sans cela, je n’aurais jamais pu imaginer en être capable, parce que je viens d’un petit pays où il n’y a pas de cinéma… Ensuite, il a fallu des années et l’intervention de plusieurs pays pour financer le film.          Vous dites que l’idée du scénario des « Héritières », au casting quasi entièrement féminin, remonte à loin...          Pour mes courts-métrages, j’avais principalement adapté des nouvelles ou des romans. Mais chaque fois me revenaient mes souvenirs d’enfance au Paraguay, entouré de beaucoup de femmes. La gouvernante qui s’occupait de moi, ma mère, quatre sœurs, beaucoup de tantes, de grands-tantes… Il fallait que je m’attache à cela dans mon premier film. Je voulais aussi réaliser un film qui soit le portrait de mon pays, d’une société qui sort des ténèbres. C’est pourquoi le début des Héritières est très noir, oppressant, avec des femmes confinées chez elles, sans que l’on voie le monde extérieur. Je voulais créer ce sentiment de claustrophobie, avec des plans très serrés. Même si la dictature est terminée, nous avons toujours l’impression de vivre dans une vaste prison.          En quoi cette classe de la petite bourgeoisie dont sont issues les femmes de votre film vous intéresse-t-elle particulièrement ?          Parce que cela me permet de parler de l’endroit d’où je viens et auquel je ne me sens plus appartenir. En 2012, lors du coup d’état parlementaire qui avait destitué le premier président de gauche du Paraguay, Fernando Lugo, j’avais détesté la façon dont les gens de ma classe sociale avaient réagi. Ils avaient soutenu cette action contre la démocratie avant tout parce qu’ils voulaient conserver leurs privilèges. Je me suis alors senti étranger à ma propre famille. Cela a été une grande tristesse et en même temps une merveilleuse opportunité. Car il m’a fallu chercher un autre endroit auquel appartenir. Ce qui m’est arrivé à ce moment-là, c’est ce qui arrive au fond dans le film à Chela quand elle perd son statut, à cause de la situation économique, et qu’elle s’aperçoit aussi qu’il y a d’autres choses dans le monde. Il y a beaucoup plus à découvrir que de s’enfermer dans une classe sociale.          Comment avez-vous travaillé avec les actrices ?          Nous sommes issus d’une société où il n’y a pas d’école de comédie, ni d’opportunité de carrières dans le cinéma ou le théâtre. Margarita Irún a fait du théâtre il y a cinquante ans, Ana Brun, très peu et il y a longtemps. Ce qu’elles ont apporté au jeu, à la place de la technique, c’est l’intensité de leurs propres vies, de leurs expériences. Et elles m’ont aussi donné beaucoup de leurs temps. Parce que nous avons grandi dans un pays où nous n’avons jamais entendu notre langue parlée sur un écran, jamais vu nos villes sur un écran, le défi était difficile. Or, elles m’ont beaucoup aidé à comprendre que c’était un pays invisible, une classe sociale invisible.              Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. 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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h52 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 09h09     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ana Ivanova (à gauche) et Ana Brun dans « Les Héritières », de Marcelo Martinessi. ROUGE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Ce premier long-métrage d’un cinéaste paraguayen commence par les signes d’une débâcle. Dans un intérieur bourgeoisement décoré, des étrangers évaluent meubles et vaisselle sous l’œil résigné d’une sexagénaire dynamique. Dans la pièce voisine, une autre femme, à peu près du même âge, ne fait qu’entendre les échos de la transaction. Chiquita (Margarita Irun) préside à la vente, mais c’est de l’héritage de Chela (Ana Brun) qu’il s’agit, et cette dernière en souffre au point de ne plus quitter la chambre. Doucement (le film est placé sous le signe d’une lenteur délibérée, presque toujours justifiée), on comprend qu’elles sont amantes, qu’elles ont vécu des années sur la rente de Chela, qui se veut ­artiste peintre, et qu’elles sont aujourd’hui prises à la gorge.            Ce qu’il advient de ce vieux ­couple est à la fois inévitable et imprévisible. Marcelo Martinessi met en scène la défaite de cet amour avec délicatesse et finesse, dévoilant progressivement les ­lignes de force d’une histoire qui acquiert de nouvelles nuances à chaque chapitre.           L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela          Une fois établie la ruine financière de Chela et Chiquita, on apprend que la seconde, en délicatesse avec sa banque, va bientôt être incarcérée. Cette sanction dickensienne – première occasion pour le réalisateur-scénariste de faire entrer en jeu la ­réalité de son pays – mène la ­condamnée dans une prison pour femmes qui aurait été familière à l’auteur de La Petite Dorrit, avec sa société hétérogène, ses figures plus grandes que nature.               Lire aussi l’entretien : Marcelo Martinessi : « le cinéma paraguayen n’a ni structure, ni industrie, ni institut »              L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela. Contrainte de sortir de son lit, la dépressive se fait bientôt chauffeur privé, grâce à la Mercedes vintage qu’elle n’a pas encore vendue. Elle conduit une voisine riche et méchante à ses parties de cartes et supporte bravement la condescendance apitoyée des femmes qu’elle trimbale dans les rues d’Asuncion. Bientôt Chela se lie d’amitié, voire plus, avec Anji, qui gravite à la périphérie de cette caste privilégiée. C’est dans la mise en scène de cette ébauche d’histoire d’amour que le metteur en scène perd un peu de son assurance.          Un espace oppressant          Le reste du temps, Marcelo ­Martinessi conduit son récit avec une grande délicatesse, jouant du contraste entre la brutalité des rapports sociaux et la douce médiocrité de la vie domestique de Chela. Qu’il décrive les relations entre la femme esseulée et sa domestique ou qu’il esquisse l’architecture d’un système judiciaire inefficace et corrompu, le jeune cinéaste ramène toujours ses considérations à l’échelle des individus qu’il filme en plans serrés, souvent enserrés dans un espace oppressant.          En février, à la Berlinale, Ana Brun, qui joue Chela, a obtenu le prix d’interprétation. La maîtrise presque invisible dont elle fait preuve, les transformations à peine perceptibles qui construisent l’évolution de son per­sonnage font croire à une ­comédienne expérimentée, qui brillerait depuis longtemps sur quelque scène théâtrale paraguayenne ignorée du reste du monde. Il n’en est rien, Ana Brun n’a joué qu’un peu sur les planches, il y a des années, elle est avocate et a souffert de ses liens avec l’opposition sous la dictature de Stroessner. La connaissance de ce parcours hors du commun ajoute encore à la joyeuse surprise qu’est la découverte des Héritières.                      Film paraguayen de Marcelo Martinessi. Avec Ana Brun, Margarita Irun, Ana Ivanova (1 h 38). Sur le Web : www.rouge-distribution.com/2018/02/04/las-herederas.html                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. 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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤ Le cinéaste britannique s’aventure dans le « film de casse », qu’il teinte de gravité et de mélancolie.
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h51 - Mis à jour le 29 novembre 2018 à 09h59     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Viola Davis (à gauche) et Cynthia Erivo dans « Les Veuves », de Steve McQueen. MERRICK MORTON              L’avis du « Monde » – à voir          Jusqu’ici, la carrière de cinéaste de Steve McQueen, ci-devant étoile de l’art ­contemporain, était tout entière consacrée au martyre – désiré dans Hunger, auto-infligé dans Shame, subi dans Twelve Years a Slave. Son cinéma était empreint de gravité, par sa ­thématique, par la manière de la traiter. D’où la surprise, parfois proche du désarroi, de le voir s’aventurer sur le terrain du heist movie, le « film de casse », généralement associé aux plaisirs éphémères. Sur un scénario de Gillian Flynn (Gone Girl, Sharp Objects), le Britannique négocie une trajectoire périlleuse, entre la fidélité à ses obsessions et le désir d’embarquer les spectateurs dans une histoire aussi excitante qu’invraisemblable. S’il parvient, malgré quelques faux pas, à ses fins, c’est grâce à un ensemble inédit au cinéma, où les femmes – emmenées par Viola Davis – se tiennent au premier rang, où les hommes, et non des moindres (Liam Neeson, Colin Farrell, Robert Duvall, Daniel Kaluuya, découvert dans Get Out…), restent un peu en retrait.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »              Au début des Veuves, Veronica (Viola Davis) est encore mariée à Harry (Liam Neeson). Ils vivent très haut, dans une tour des beaux quartiers de Chicago. Elle est professeure, responsable syndicale. Il est truand et embrasse amoureusement sa conjointe avant de partir au travail. Mais ce job sera le dernier. Avec ses trois collègues, Harry disparaît lors d’un sanglant affrontement avec la police.           Comme dans tout film du genre, Veronica doit réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry          Pour Veronica, le temps du deuil est bref. Elle apprend qu’avec son époux des millions de dollars se sont envolés en fumée, des millions destinés à un politicien de la ville, Jamal Manning (Brian Tyree Henry), qui a pour recouvreur de dettes son frère, tueur et tortionnaire au regard vide (Daniel Kaluuya). Un carnet laissé par Harry donne à Veronica les renseignements nécessaires pour réussir un casse qui permettra de rembourser la somme due.            Il lui faut – comme dans tout film du genre – réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry. Alice (Elizabeth Debicki), femme entretenue, écrasée entre sa mère et l’ombre du disparu, Linda (Michelle Rodriguez), commerçante acculée à la faillite. La troisième (Carrie Coon) refuse l’offre d’emploi, sa place est bientôt occupée par la baby-sitter de Linda, Belle (Cynthia Erivo). A cette cohorte aux effectifs impressionnants, il faut ajouter la dynastie Mulligan (Robert Duvall et Colin Farrell), élus corrompus, adversaires de Jamal Manning.          Beaucoup de balles à maintenir dans les airs          Ce qui fait beaucoup de balles à maintenir dans les airs, même pour un jongleur aussi habile que Steve McQueen. C’est finalement la mécanique du casse qui cède sous la pression. Malgré l’engagement physique des actrices, les détails parfois flous, souvent incohérents, émoussent l’intérêt des scènes d’action.          Ce n’est pas si grave puisque l’on croit aux personnages. A chacun d’entre eux, de Veronica, aux dehors impériaux, aux entrailles tordues de douleur, à Robert Duvall, patriarche confit dans la haine, en passant par Belle, qui (et elle est bien la seule) se lance dans la délinquance avec le mélange d’ascétisme et d’hédonisme d’une sportive de haut niveau.           Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, sont bornées par le même horizon : la mort          Steve McQueen, qui a pourtant longtemps pratiqué les galeries, ne se contente pas d’aligner les portraits. Il réussit à installer un système complexe de dynamiques, aussi bien à l’intérieur du groupe des femmes qu’entre les familles politiques rivales. Il ne s’agit pas vraiment de faire le portrait d’une grande ville américaine. McQueen se sert plutôt de la mythologie de Chicago (d’Al Capone au maire, Richard Daley) pour mettre en scène les rapports humains les plus primitifs : paternité et maternité, amour conjugal, subordination économique. La façon dont Veronica transforme sa bande de hors-la-loi en petite entreprise pourrait servir d’élément pédagogique dans les écoles de commerce.          Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, toutes ses aspirations, à la richesse, à la tranquillité, sont bornées par le même horizon – et c’est là qu’on est sûr d’être dans un film de Steve McQueen : la mort. Plus qu’un moyen de faire avancer le scénario (même si Gillian Flynn a recours à certains de ses tours de passe-passe favoris lorsqu’il s’agit de lancer le spectateur sur une fausse piste), la mort est ici l’adversaire invincible, qu’il faut essayer de tromper ou de vaincre, sans croire qu’on y parviendra. Parfois masqué par le bruit des armes à feu, par la férocité des dialogues, ce désespoir baigne le film d’une mélancolie singulière.                          Film américain de Steve McQueen. Avec Viola Davis, Elizabeth Debicki, Michelle Rodriguez (2 h 09). Sur le Web : www.foxfrance.com/lesveuves et www.foxmovies.com/movies/widows                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 02 (75002) 1030000 € 73 m2           PARIS 18 (75018) 652000 € 59 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO GIULIETTA 16995 € 63           CHEVROLET CAMARO 38700 € 44           BMW X2 44787 € 86      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 599000 € 43 m2           PARIS 08 (75008) 1950000 € 115 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 28 novembre 2018 à 08h50 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 09h06     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Le Grinch » (« Dr. Seuss’ The Grinch »), film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier. UNIVERSAL PICTURES              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Créature en forme de poire à poil vert complètement absurde, aussi laide que mal embouchée, le Grinch est né sous le crayon du célèbre Dr. Seuss (alias Theodor Seuss Geisel), prolifique auteur et illustrateur d’histoires pour enfants aux Etats-Unis. Apparu en 1957 dans l’album How The Grinch Stole Christmas (« Comment le Grincheux vola Noël »), le miteux croquemitaine connut un tel succès que sa légende est désormais associée, outre-Atlantique, à la fête de Noël. On doit à Chuck Jones (ténor des Looney Tunes à la maison Warner) une première version animée qui fit date en 1966, avec l’horrifique Boris Karloff à la voix. Puis, en 2000, un essai beaucoup moins concluant de Ron Howard en prises de vue réelles, avec Jim Carey dans le rôle-titre.            C’est aujourd’hui le Studio Universal, par le biais de sa filiale Illumination Entertainment (Moi, moche et méchant), qui nous en propose une version, mise en images par Yarrow Cheney et Scott Mosier. On y retrouve l’épure originelle. Chouville, paradisiaque petit village des montagnes, caractérisé par son sens de la gentillesse, de la solidarité et de la fête, se surpasse dans toutes les vertus précitées lorsque vient Noël. Et au-dessus du village, le Grinch, retiré dans sa grotte, maugréant à longueur d’année en compagnie de son fidèle compagnon Max, le poil hérissé l’année durant par toute cette bonté et cette bonne humeur, mais rendu quasiment malade quand Noël arrive.          Une débauche d’effets visuels          Or il se trouve que cette année-là, le maire de Chouville met les bouchées doubles pour la fête. Plus de lumières, plus de décorations, plus de joie, plus de célébration. Plus, en un mot, que le Grinch n’en peut supporter. Lequel décide en conséquence, déguisé en Père Noël tracté par un renne obèse, de ruiner la fête en défaisant ce que le vrai est censé y avoir accompli, volant tous les cadeaux des enfants, tous les sapins décorés, toutes les illuminations de la ville. Mais voilà, Chouville, à l’image de l’intrépide Cindy-Lou, fillette sans peur et sans reproche, est une ville si gentille qu’elle désarme jusqu’à la méchanceté de ceux qui, tel le Grinch, n’ont pas eu la chance, étant enfants, d’être élevés dans ce merveilleux esprit du Noël chrétien.           La débauche d’effets visuels dans cette nouvelle version semble témoigner de sa propre peur du vide          Pastellisée au dernier degré, cette nouvelle version se signale, davantage que par son génie, par sa fidélité à l’histoire originale, remise au rythme trépidant du jour dans une débauche d’effets visuels qui semble témoigner de sa propre peur du vide. Dénué de personnalité propre, le film mange un peu à tous les râteliers, depuis la mécanisation de la vie quotidienne du maître et de son chien qui démarque Wallace et Gromit, de Nick Park, jusqu’à la cruauté burtonienne vainement convoquée par la musique d’un Danny Elfman qui « elfmanise » à qui mieux mieux.          Il est toutefois une raison qui pourra ici discrètement divertir les parents en même temps que leurs très jeunes enfants. C’est évidemment l’actualité des Etats-Unis, actuellement gouvernés par une sorte de super-Grinch. Situation peu enviable puisque, contrairement aux vertus humanistes du conte, c’est ici Chouville, soudain oublieuse de l’esprit de Noël, qui semble s’être convertie à la fatale aigreur du Grinch.                          Film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (1 h 26). Sur le Web : www.legrinch-lefilm.com et www.universalpictures.com/movies/dr-seuss-the-grinch                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Jacques Mandelbaum           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. 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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h49 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 08h49     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Dorothea (Tyne Daly) et Greta (Elisabeth Henry-Macari) dans « A Bread Factory », de Patrick Wang. ED DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Pour jouer au portrait chinois : si c’était un chien, A Bread Factory serait le croisement harmonieux et attachant de races a priori incompatibles, berger allemand et lévrier, caniche et pitbull… Patrick Wang, cinéaste indépendant américain, propose un film fleuve de quatre heures, à la fois comédie de manières, œuvre militante et assemblage d’expériences esthétiques. A Bread Factory est divisé en deux parties ; les deux premières heures (A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit), dont il sera question ici, sortent dans les salles françaises, mercredi 28 novembre, on attend le deuxième volet pour le 2 janvier.           Ce grand spectacle est aussi ambitieux (dans son propos) que modeste (par ses moyens)          Au long de ce grand spectacle aussi ambitieux (dans son propos) que modeste (par ses moyens), on assistera à la lutte à mort entre la culture qui unit les citoyens et l’art qui divise les classes, aux manigances qui font le quotidien d’un conseil municipal, aux débuts dans la presse d’un adolescent qui se laisse distraire par sa première passion amoureuse. Entre manifeste et sitcom, Patrick Wang s’est ménagé un espace dans lequel on s’installe avec délice.            A Checkford, ville moyenne fictive du nord-est des Etats-Unis, la boulangerie industrielle du titre a depuis longtemps cessé de produire du pain. Elle abrite un centre culturel dirigé par un couple, Dorothea (Tyne Daly) et Greta (Elisabeth Henry-Macari). Désormais sexagénaires, les deux femmes tiennent à bout de bras leur petite institution, où l’on monte l’Hécube d’Euripide, où l’on invite une cinéaste grincheuse (Janeane Garofalo) à confier son œuvre à un projectionniste pas encore pubère. Mais, à l’autre bout de la ville, s’est ouvert un centre d’art contemporain qui baigne dans les dollars de mystérieuses corporations. Les figures de proue en sont un duo chinois qui pratique une forme de performance (se promener en scaphandre spatial dont les antennes sont ornées de figurines reproduisant les cosmonautes) qui se prête bien à la moquerie.          Une foule d’intrigues secondaires          La satire de l’art contemporain ne s’arrête pas à ces travers apparents, Patrick Wang évoque, en quelques séquences (un pastiche de vidéo virale, une conférence de presse…), les séquelles de l’alliance de l’argent, du spectacle et de l’élitisme. Il y oppose la petite troupe des acteurs culturels, souvent non professionnels, enthousiaste et discrètement compétente. L’imposant capital de sympathie qu’accumulent les personnages de Dorothea et Greta, énergiques, lumineux, permet au metteur en scène de faire monter le suspense. On devrait se moquer du sort d’une espèce de MJC à l’américaine, mais on tremble pour elle.           Les comédiens ne sont pas forcément excellents, mais cette disparité finit par servir le film          Autour de ce combat principal, le film déploie une foule d’intrigues secondaires qui mettent en jeu aussi bien le sort du journal local que l’avenir d’une famille afro-américaine dont la fille, actrice prometteuse, envisage d’abandonner les productions de la Bread Factory pour Hollywood.          Les comédiens ne sont pas forcément excellents (certains le sont, comme Brian Murray qui incarne un vieil acteur shakespearien), mais cette disparité finit par servir le film, elle est comme le reflet du travail qu’accomplissent Dorothea et Greta auprès de leurs concitoyens. Ce foisonnement d’histoires est bien sûr distrayant ; surtout, il ancre le film de Patrick Wang dans une communauté fictive qui prend tous les atours d’une réalité ressemblant beaucoup à la nôtre.                          Film américain de Patrick Wang. Avec Tyne Daly, Elisabeth Henry-Macari, Janeane Garofalo, Brian Murray (2 h 02).Sur le Web : www.eddistribution.com/a-bread-factory-part-1-2                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. 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Par  Murielle Joudet   Publié le 28 novembre 2018 à 08h48 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 10h18     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Derniers jours à Shibati »,  documentaire français de Hendrick Dusollier. MÉTÉORE FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Dans la ville chinoise de Chongqing se trouve le quartier très pauvre de Shibati. C’est là que le documentariste français Hendrick Dusollier pose sa caméra, ou plutôt se glisse, caméra en main, dans ses ruelles sinueuses et délabrées. Comme le dira plus tard son interprète, « il s’intéresse à tout ce qui va disparaître » : car le quartier s’apprête à être détruit, et ses habitants relogés.            Ce qui fait tout le prix de Derniers jours à Shibati, multi-primé dans plusieurs festivals internationaux, c’est que Dusollier ne se donne aucun air de documentariste français venu filmer la misère à l’autre bout du monde. Son dispositif est tel qu’il échappe à tous les écueils qui auraient pu miner un tel projet, à commencer par une position de surplomb.          Les « sujets » regardent le filmeur          Pour y échapper, Dusollier fait d’abord le choix de débarquer en Chine sans interprète et, visiblement, sans comprendre un mot de ce qu’on lui raconte. Les derniers habitants du quartier se moquent tendrement de lui – « S’il vient ici, c’est que ça doit être un paumé dans son pays » –, se demandent quel est l’intérêt de venir filmer ici et se préoccupent finalement de savoir s’il a mangé. Des boutades et des attentions qui le font d’emblée descendre de son rôle de documentariste tout-puissant.           La méthodologie documentaire de Dusollier évoquerait les allers et venues d’un chien          Ces adresses à celui qui filme rappellent cette évidence trop souvent absente de bon nombre de documentaires : les « sujets » regardent et pensent aussi le filmeur. Si l’on devait comparer la méthodologie documentaire de Dusollier, elle évoquerait les allers et venues d’un chien : mutique, errant dans les rues, attirant l’attention et l’affection des habitants, s’attachant à un personnage qu’il finit par ne plus quitter, disparaissant pour revenir quelques mois après.          Un pays imaginaire          Loin de se cacher derrière sa caméra pour devenir un pur œil ethnologique, Dusollier préfère compter avec son corps, se laisser guider par les habitants, suivre un enfant, une vieille dame qui s’est construit la « maison de ses pensées » en entassant des objets trouvés dans les poubelles du quartier. Des personnages qui, bien loin de se plaindre de vivre dans de telles conditions, regrettent de devoir aller habiter dans des appartements modernes.          En ce sens, Derniers jours à Shibati ne filme pas tragiquement la pauvreté, mais donne le sentiment d’avoir trouvé, dans une grande ville urbaine, un passage secret qui donne sur un pays imaginaire bientôt voué à la destruction.                      Documentaire français de Hendrick Dusollier (59 minutes). Sur le Web : www.meteore-films.fr/distribution-films/Shibati                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 830466 € 65 m2           PARIS 20 (75020) 399000 € 43 m2           PARIS 16 (75016) 820000 € 71 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 820000 € 71 m2           PARIS 15 (75015) 575000 € 55 m2           PARIS 09 (75009) 785000 € 75 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR X-TYPE 4490 € 75           CHEVROLET SILVERADO 74900 € 91           NISSAN LEAF 21990 € 28      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 28 novembre 2018 à 08h47 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 13h52     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Baran Kosari dans « La Permission » (« Aragh-e Sard »), de Soheil Beiraghi. SOPHIE DULAC DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          En 2017, huit athlètes iraniennes n’ont pu quitter le territoire en vue d’assister à un championnat, faute d’avoir obtenu l’accord de leur mari – lequel est prévu par la loi. Le deuxième long-métrage de Soheil Beiraghi, La Permission, explore cette réalité iranienne sur le mode du suspense – Cold Sweat (Sueur froide) est son titre anglais. Peut-être le titre français a-t-il été choisi pour faire écho à Une séparation (2011), d’Asghar Farhadi. Mais la ressemblance s’arrête là : La Permission assume davantage la condamnation de la loi iranienne et de l’inégalité entre les hommes et les femmes que l’œuvre farhadienne, plus analytique et cérébrale.            Dans La Permission, Afrooz, capitaine de l’équipe féminine de futsal (sport apparenté au foot), se retrouve bloquée à l’aéroport alors qu’elle s’apprêtait à s’envoler en Malaisie pour disputer un match de finale. Elle découvre, stupéfaite, au comptoir de la compagnie aérienne, que son mari s’est opposé à ce voyage. Il en a le droit.           Dans le rôle d’Afrooz, Baran Kosari joue admirablement sur toutes les cordes, seul son regard trahissant l’anxiété qui l’envahit peu à peu          Passé ce « premier acte », la jeune femme va essayer par tous les moyens de le faire revenir sur sa décision. Afrooz ne lâche rien, mais elle déborde, ce qui n’est pas bien vu en Iran. Afrooz est une rebelle qui passe son temps à se contrôler : masquer les tatouages avant chaque match, ranger la mèche de cheveux sur le terrain, etc. Elle se contient devant les autorités et ce mari qu’il vaut mieux amadouer qu’accuser. L’habitacle de sa voiture est un peu la « chambre à soi » de Virginia Woolf : c’est l’un des rares endroits où la jeune femme peut exploser, parler à sa façon, mener sa barque.          Dans le rôle d’Afrooz, Baran Kosari joue admirablement sur toutes les cordes, seul son regard trahissant l’anxiété qui l’envahit peu à peu. Au compte à rebours du match, qui va bientôt commencer, s’ajoute la propre horloge d’Afrooz, son âge qui avance, sa carrière sportive, forcément courte. Dans le film, les autorités iraniennes sont hors champ : les personnages féminins impriment sur leurs visages la violence de la loi ou la phrase définitive du juge. Le film se concentre sur la psychologie redoutable des deux époux, qui ne forment plus vraiment un couple. Ils vivent séparés depuis plus d’un an, Afrooz vivant dans un nouvel appartement – avec une amie –, payé par son mari.          Pervers et inquiétant          L’époux justement (Amir Jadidi), présentateur d’une émission sur la télévision iranienne, Au bon vieux temps, doit tenir sa réputation mais ses nerfs sont à fleur de peau. Sa douceur apparente et son entêtement, justifié par les « sentiments » qui le lient encore à cette femme, brouillent les cartes. Est-il violent parce que malheureux ? Sera-t-il capable d’évoluer et de laisser partir sa femme à l’étranger ? Jusqu’aux dernières minutes, on n’en saura rien. Le réalisateur ne fait pas du mari une caricature de domination masculine, mais en dresse un portrait plus pervers et inquiétant.          Si le scénario n’est pas manichéen, il semble à certains moments peu crédible, ou pas assez abouti. Ainsi, la solidarité féminine au sein de l’équipe de futsal n’est pas vraiment au rendez-vous. Le scénario comporte beaucoup de clés, la mise en scène abuse des réseaux sociaux. Mais c’est aussi parce que Twitter et ses hashtags sont un peu les seules armes de ces femmes iraniennes.                          Film iranien de Soheil Beiraghi. Avec Baran Kosari, Amir Jadidi, Sahar Dowlatshahi (1 h 28). Sur le Web : www.sddistribution.fr/film/la-permission/142                Clarisse Fabre           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 06 (75006) 845500 € 67 m2           PARIS 14 (75014) 504000 € 45 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 399000 € 43 m2           PARIS 17 (75017) 565000 € 73 m2           PARIS 08 (75008) 1950000 € 115 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR X-TYPE 4490 € 75           JAGUAR XJS 38000 € 06           CADILLAC SEVILLE 12000 € 34      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Murielle Joudet   Publié le 28 novembre 2018 à 08h46     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Juliette Binoche dans « Voyage à Yoshino » (« Vision »), de Naomi Kawase. HAUT ET COURT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Jeanne (Juliette Binoche) s’envole pour le Japon. L’objet de son voyage : une plante médicinale rare qu’on appelle Vision et qui aurait des propriétés miraculeuses. Dans la forêt de Yoshino où se trouverait Vision, la Française fait la rencontre de Tomo (Masatoshi Nagase), un garde forestier qui la guide à travers la forêt et lui rappelle son premier amour rencontré ici même il y a vingt ans.            Ce voyage à Yoshino, c’est d’abord celui de Juliette Binoche, qui visite les cinéastes internationaux comme on aime à s’égarer en terre inconnue. Ici donc, l’actrice se laisse absorber par la caméra de Naomi Kawase, et par la forêt, que la réalisatrice japonaise filme comme un véritable trip mystico-sensualiste pour qui y pénètre.          Affadissement et mièvrerie          Après Vers la lumière, la réalisatrice (à laquelle le Centre Pompidou consacre une rétrospective jusqu’au 6 janvier 2019) confirme, hélas, que son cinéma a pris la voie d’une sorte d’affadissement et de mièvrerie : la contemplation béate de la nature se mêle à des conversations métaphysiques d’un simplisme embarrassant.          La vie, la mort, le passé, la nature : Kawase laisse tous ces thèmes à l’état de concepts creux et lénifiants, et nous écrase sous le poids d’un panthéisme qui vire au délire new age. A force d’extases et de visions plongées dans une lumière aveuglante, Voyage à Yoshino nous perd. La sobriété du duo d’acteurs n’y pourra rien, Kawase n’a pas encore prévu de redescendre.                          Film français et japonais de Naomi Kawase. Avec Juliette Binoche, Masatoshi Nagase, Takanori Iwata (1 h 49). Sur le Web : www.hautetcourt.com/film/fiche/333/voyage-a-yoshino                Murielle Joudet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75018) 2000000000 € 110 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 16 (75016) 2100000 € 170 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHEVROLET SILVERADO 74900 € 91           RENAULT CAPTUR 14990 € 13           JAGUAR XJS 38000 € 06      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1190000 € 95 m2           PARIS 16 (75016) 830466 € 65 m2           Paris (75018) 2000000000 € 55 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤ Dans la campagne luxembourgeoise, Govinda Van Maele tente d’installer un hybride de film noir et de fantastique, sans grand succès.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Deliveroo… Cet arrêt de la Cour de cassation qui inquiète les plates-formes numériques                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : l’ananas n’est plus exotique   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Les stations-service de certains territoires ruraux doivent être dispensées de la taxe carbone »   Alain Trannoy Institut d’économie publique, université d’Aix-Marseille              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:03     Planète  Sapin de Noël naturel ou artificiel, lequel est plus écologique ?                         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Par  Thomas Sotinel   Publié le 28 novembre 2018 à 08h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Frederick Lau dans « Gutland », de Govinda Van Maele. DÉJÀ-VU FILM / NEXT FILM DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – on peut éviter          On pourrait appeler cela de l’exotisme de proximité. Autour de la ville de Luxembourg s’étend la campagne du Grand-Duché. On y élève des vaches, récolte des céréales, parle un dialecte allemand aux sonorités presque extraterrestres et cache de vilains secrets. Toutes choses que les ignorants apprendront en voyant Gutland.            Mais cette richesse d’informations ne suffit pas à faire de ce premier long-métrage de fiction un film recommandable, même si l’on ajoute la présence de Vicky Krieps, qu’on a vue tenant tête à Daniel Day Lewis dans Phantom Thread, de Paul Thomas Anderson, dans le premier rôle féminin.          Drame paysan un peu désuet          Le premier rôle masculin revient à l’acteur allemand Frederick Lau qui joue un gangster en cavale. Celle-ci le mène jusqu’à une ferme luxembourgeoise où il se fait embaucher comme journalier. Logé dans une caravane, il tente de garder un profil bas, mais ne peut s’empêcher de conter fleurette à la beauté locale (Vicky Krieps).          Tout cela ressemble à un drame paysan un peu désuet jusqu’à ce que le film prenne un tour fantastique (une espèce de version vériste de Get Out par laquelle le truand est métamorphosé en bon gars de la campagne), virage que le réalisateur ne peut maîtriser. C’est alors l’accident, inévitable. La vraisemblance conventionnelle de la première moitié de Gutland vire au ridicule et l’outrance ne suffit pas à dissiper l’ennui.                      Film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele. Avec Vicky Krieps, Frederick Lau, Marco Lorenzini (1 h 47). Sur le Web : nextfilmdistribution.com                Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X2 44787 € 86           ALFA ROMEO GIULIETTA 16995 € 63           CADILLAC SEVILLE 12000 € 34      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 07 (75007) 478000 € 31 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-14"> ¤ Chaque mercredi dans « La Matinale », les critiques du « Monde » présentent les meilleurs films à découvrir sur grand écran.
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Publié le 28 novembre 2018 à 06h35     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          En attendant la vague des divertissements de fin d’année, l’offre automnale reste consistante. Des fantaisies footballistiques des Américano-Portugais Abrantes et Schmidt aux premiers pas de Steve McQueen dans le film de genre, en passant par la métamorphose d’une boulangerie industrielle en décor pour sitcom subversive, les raisons de braver les frimas ne manquent pas.          « Diamantino » : portrait du footballeur en icône kitsch                        Entre inspiration hétéroclite et désinvolture assumée, Diamantino fait feu de tout bois et se présente comme un grand cirque d’images. Les réalisateurs Abrantes et Schmidt ont eu l’idée féconde de faire vivre à l’écran une figure rarement approchée par le cinéma, celle du footballeur professionnel, drôle de créature médiatique qui concentre sur elle une foule de passions populaires et d’intérêts commerciaux.            Diamantino Matamouros (Carloto Cotta, aperçu dans Les Mille et Une Nuits et Tabou, de Miguel Gomes) est une figure de proue de la Seleçao portugaise, dont le génie suscite l’engouement national. Mais c’est aussi un grand benêt au cœur d’or, qui croise le chemin d’une fausse réfugiée, Aisha (Cleo Tavares), qui est en fait une enquêtrice des services secrets venue plonger le nez dans ses finances.          Elle découvre un Diamantino innocent, instrumentalisé par ses sœurs dans des opérations douteuses. Un tel récit, dont la drôlerie joue sur la naïveté complète de son protagoniste, n’a évidemment rien de très sérieux, mais ne se refuse pourtant pas une forme de profusion qui maintient l’intérêt à flot. Mathieu Macheret            « Diamantino », film portugais, français et brésilien de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt. Avec Carloto Cotta, Cleo Tavares, Anabela Moreira, Margarida Moreira (1 h 32).            « A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit » : la comédie humaine de l’action culturelle                        Si c’était un chien, A Bread Factory serait le croisement harmonieux et attachant de races a priori incompatibles, berger allemand et lévrier, caniche et pitbull…          Patrick Wang, cinéaste indépendant américain, propose un film fleuve de quatre heures, divisé en deux parties – la première sort ce 28 novembre, la seconde est attendue le 2 janvier –, à la fois comédie de manières, œuvre militante et assemblage d’expériences esthétiques. Au long de ce grand spectacle aussi ambitieux (dans son propos) que modeste (par ses moyens), on assistera à la lutte à mort entre la culture qui unit les citoyens et l’art qui divise les classes, aux manigances qui font le quotidien d’un conseil municipal, aux débuts dans la presse d’un adolescent qui se laisse distraire par sa première passion amoureuse. Entre manifeste et sitcom, Patrick Wang s’est ménagé un espace dans lequel on s’installe avec délice. Thomas Sotinel            « A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit », film américain de Patrick Wang. Avec Tyne Daly, Elisabeth Henry-Macari, Janeane Garofalo, Brian Murray (2 h 02).            « Les Héritières » : Asuncion mon désamour                        Ce premier long-métrage d’un cinéaste paraguayen commence par les signes d’une débâcle. Dans un intérieur bourgeoisement décoré, des étrangers évaluent meubles et vaisselle sous l’œil résigné d’une sexagénaire dynamique. Dans la pièce voisine, une autre femme, à peu près du même âge, ne fait qu’entendre les échos de la transaction – le film est placé sous le signe d’une lenteur délibérée, presque toujours justifiée. On comprend qu’elles sont amantes, qu’elles ont vécu des années sur la rente de la recluse, Chela, qui se veut artiste peintre, et qu’elles sont aujourd’hui prises à la gorge.          Marcelo Martinessi met en scène la défaite de cet amour avec délicatesse et finesse, dévoilant progressivement les lignes de force d’une histoire qui acquiert de nouvelles nuances à chaque chapitre.          Contrainte de sortir de son lit par l’incarcération pour dettes de sa compagne, la dépressive est contrainte à l’autonomie. Le réalisateur conduit son récit avec une grande délicatesse, jouant du contraste entre la brutalité des rapports sociaux et la douce médiocrité de la vie domestique de Chela, dont l’interprète a obtenu le prix d’interprétation à la dernière Berlinale. T. S.            « Les Héritières », film paraguayen de Marcelo Martinessi, avec Ana Brun, Margarita Irun, Ana Ivanova (1 h 38).            « Les Veuves » : le noir sied à Steve McQueen                        Jusqu’ici, la carrière de cinéaste de Steve McQueen, ci-devant étoile de l’art contemporain, était tout entière consacrée au martyre – désiré dans Hunger, auto-infligé dans Shame, subi dans Twelve Years a Slave. D’où la surprise, parfois proche du désarroi, de le voir s’aventurer sur le terrain du heist movie (« film de casse »), généralement associé aux plaisirs éphémères.          Sur un scénario de Gillian Flynn (Gone Girl, Sharp Objects), le Britannique négocie une trajectoire périlleuse, entre la fidélité à ses obsessions et le désir d’embarquer les spectateurs dans une histoire aussi excitante qu’invraisemblable.          S’il parvient, malgré quelques faux pas, à ses fins, c’est grâce à un ensemble inédit au cinéma, où les femmes – emmenées par Viola Davis – se tiennent au premier rang, où les hommes, et non des moindres (Liam Neeson, Colin Farrell, Robert Duvall, Daniel Kaluuya, découvert dans Get Out…), restent un peu en retrait.          Multipliant les personnages (politiciens, femmes de toutes conditions) et les lignes de récits, Steve McQueen doit jongler avec trop de balles, aussi virtuose soit-il. La mécanique du récit du casse en souffre, mais ce n’est pas si grave puisque l’on croit aux personnages, de la veuve que joue Viola Davis aux dehors impériaux, aux entrailles tordues de douleur, au politicien de Robert Duvall, patriarche confit dans la haine. T. S.            « Les Veuves », film américain de Steve McQueen. Avec Viola Davis, Elizabeth Debicki, Michelle Rodriguez, Colin Farrell, Liam Neeson, Robert Duvall (2 h 09).            Naomi Kawase au Centre Pompidou : naissances d’une cinéaste                        De la réalisatrice japonaise, on connaît surtout les longs-métrages de fiction les plus récents, sélectionnés dans les grands festivals, de Shara (2003) au Voyage à Yoshino, qui sort ces jours-ci, en passant par La Forêt de Mogari (2007) ou Les Délices de Tokyo (2013).          La rétrospective que propose Beaubourg permettra de tous les revoir, et – peut-être – de regretter que la vigueur animiste des premiers se soit dissipée au profit d’un mysticisme plus convenu. Mais cette programmation, accompagnée de l’exposition de deux installations, propose aussi et surtout d’embrasser l’œuvre documentaire de Naomi Kawase.          La cinéaste a su mettre en scène sa propre intimité de mère (Naissance et maternité), explorer sa généalogie (la trilogie qu’elle a consacrée à sa grand-mère) et aller jusqu’aux frontières de la mort dans le film bouleversant qu’elle a tourné (à la demande de l’intéressé) pendant l’agonie de son maître, le photographe Kazuo Nishii. Cette programmation est jumelée avec celle consacrée au cinéaste et plasticien espagnol Iñaki Lacuesta. T. S.            Cinéastes en correspondance : Naomi Kawase et Iñaki Lacuesta. Du 23 novembre au 7 janvier 2019. Centre Pompidou, Paris 4e.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. 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Mais pas facile d’y entrer.        Par  Gwenole Guiomard   Publié le 28 novembre 2018 à 06h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le festival de cinéma de Cannes lors de sa 71e édition. L’actrice française Marion Cotillard. ANTONIN THUILLIER / AFP             Pour étudier le cinéma en France, deux écoles occupent, depuis des années, le haut de l’affiche : la Femis et l’Ecole nationale supérieure (ENS) Louis-Lumière de Saint-Denis. Des formations reconnues, partout dans le monde. Les classements américains publiés par Variety ou The Hollywood Reporter placent systématiquement la grande école parisienne Fémis/Idhec (Institut des hautes études cinématographiques) dans le Top 15.          Passer par ce type d’école offre à l’étudiant « une triple assurance, estime Thomas Cailley, 38 ans, auteur-réalisateur formé à la Fémis (Les Combattants, Ad vitam) et membre de la Société des réalisateurs de films (SRF). Acquérir les bases du métier, développer ses réseaux et, le plus important, constituer des équipes. Aujourd’hui, je ne lancerais pas un film sans mon monteur et ma scénariste, deux camarades de promo. » Le tout pour des coûts de scolarité faibles au regard des pratiques étrangères. Une année à la University of Southern California (meilleure école de cinéma en 2018 aux Etats-Unis, selon le magazine Hollywood Reporter) coûte 55 320 dollars (46 467 euros), contre 433 euros à la Fémis et 300 euros à Louis-Lumière.          Ces écoles publiques seraient la panacée si elles formaient de gros bataillons d’étudiants. C’est loin d’être le cas. La Fémis, hypersélective, diplôme 63 personnes par an (et 4 % des candidats au concours intègrent effectivement l’école). « La Fémis accueille au minimum des tutulaires de diplôme bac +2. 40 % sont des boursiers et 75 % proviennent des régions », rappelle Nathalie Coste-Cerdan, sa directrice générale. Louis-Lumière en forme 48 en cinéma, son et photo. C’est peu. Restent alors les autres écoles, la plupart du temps privées et donc plus onéreuses.          Le mensuel L’Etudiant dénombre une vingtaine de licences et de BTS dispensant un enseignement dans le domaine du cinéma, et 129 écoles de cinéma et d’audiovisuel. Parmi elles, le groupe ESRA (Ecole supérieure de réalisation audiovisuelle) dispose de trois campus en France (Nice, Paris, Rennes) et coûte 7 750 euros par an, pour des études qui durent trois ans. « Se former tout seul est possible mais plus difficile, argue Alain Bienvenu, le directeur de l’ESRA Bretagne. Etre suivi par des enseignants dans un environnement professionnel permet de gagner beaucoup de temps. »          Difficile entrée dans le monde du travail          Pour l’ensemble des étudiants en cinéma, l’entrée dans le monde du travail n’est pas toujours facile. « Chez nous, le taux d’insertion à la fin des études est de l’ordre de 100 %, affirme Mehdi Aït-Kacimi, directeur du développement et de la communication à l’ENS Louis-Lumière. Mais nos élèves ne sont pas attendus et peuvent débuter au bas de l’échelle pour un salaire avoisinant les 1 300 euros net par mois avec un temps d’adaptation de trois ou quatre ans pour se monter un réseau. Ensuite, ils commencent à décrocher d’avantage de propositions et ils disposent de rémunérations similaires à celles des masters, voire plus quand ils commencent à être reconnus. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Il a largement contribué à la diffusion des films de genre américains et asiatiques en France.       Publié le 28 novembre 2018 à 03h39 - Mis à jour le 28 novembre 2018 à 04h11     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Samuel Hadida, à Los Angeles, en 2009. KEVIN WINTER / AFP             Le producteur et distributeur de cinéma français Samuel Hadida est mort à l’âge de 64 ans, lundi 26 novembre, à Santa Monica (Californie), a confirmé, mardi 27 novembre, son frère Victor au magazine américain spécialisé dans l’industrie du divertissement Variety. Il était né le 17 décembre 1953 à Casablanca, au Maroc.          Avec le distributeur Metropolitan FilmExport, cofondé avec son frère et son père, David, en 1978, Samuel Hadida a largement diffusé en France les longs-métrages américains de genre et indépendants, à commencer par les classiques Evil Dead (Sam Raimi, 1981) et Les Griffes de la nuit (Wes Craven, 1984). L’entreprise devient incontournable du film d’horreur et d’action dans les années 1980.            Grâce à des accords de long terme avec les studios indépendants américains New Line et Lionsgate – eux-mêmes promoteurs de ce type de cinéma –, Metropolitan distribuera également en France, dans les années 2000 et 2010, la trilogie du Seigneur des Anneaux ou encore la série des Hunger Games, devenant un acteur majeur entre les majors hexagonales (Gaumont, UGC, etc.) et les filiales des studios américains.          Dans les années 1990, notamment sous la bannière Davis Films, Samuel Hadida participe en tant que producteur à l’émergence d’une « nouvelle vague » de cinéastes américains constituée autour de Quentin Tarantino (dont Metropolitan distribue le premier film, Reservoir Dogs, en 1992). En 1993, il coproduit True Romance (réalisé par Tony Scott et scénarisé par Tarantino) et Killing Zoe (réalisé par l’ami et collaborateur de Tarantino Roger Avary).          « J’ai lu le scénario de True Romance quand Tarantino travaillait encore dans un vidéoclub et j’ai été le premier à l’acheter, racontait-il en 2014 à Variety. On l’a produit, on a embarqué Tony Scott à la réalisation et ça a été le début d’une grande aventure. »           Essor du cinéma asiatique          Avec sa filiale HK Video, Metropolitan FilmExport a aussi largement contribué à l’essor du cinéma asiatique en France dans les années 1990, avec un catalogue de centaines de films diffusés en VHS puis en DVD et en salles, de John Woo à Jackie Chan ou Tsui Hark. C’est d’ailleurs la collaboration avec Christophe Gans, qui a lancé HK Video, qui mènera Samuel Hadida à sa première superproduction française, Le Pacte des loups (réalisé par Gans en 2001), l’un des plus gros succès du cinéma hexagonal dans les années 2000.          Dans les années 2000 et 2010, Samuel Hadida poursuit sa carrière de producteur international dans le film de genre, avec notamment la série des Resident Evil, à partir de 2002 et Silent Hill (Gans, 2006), alternant productions de grands noms anglo-saxons – David Cronenberg (Spider, 2002), Tony Scott (Domino, 2005), George Clooney (Good Night, and Good Luck, 2006), Brian De Palma (Le Dahlia noir, 2006), Terry Gilliam (L’Imaginarium du docteur Parnassus, 2009) – et films français : Claude Lelouch (Un + une, 2015, Chacun sa vie, 2017), Lola Doillon (Le Voyage de Fanny, 2016).          Il venait de produire le dernier film de Rachid Bouchareb, Le Flic de Belleville, sorti en octobre, et le premier film de fiction de Caroline Fourest, Red Snake, sur les femmes kurdes et yézidies combattant l’organisation Etat islamique. Sur Twitter, l’essayiste a salué un homme « drôle, passionné et culotté ».          Samuel nous a quitté subitement. Sans lui et son incroyable équipe, sans #Metropolitan, le film que nous terminons… https://t.co/b2Gp1HvCj9— CarolineFourest (@Caroline Fourest)            Le président du Festival de Cannes et ancien patron de Canal+ Pierre Lescure a également salué « son talent, son goût des projets », pour conclure : « On l’aimait. »                  Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     L’ancien président des Etats-Unis George H. W. Bush est mort    « Gilets jaunes » : un troisième mort en marge du mouvement    « Gilets jaunes » : après une journée de violences à Paris et en province, Macron réunit ses ministres                 Édition du jour Daté du lundi 3 December   Lire le journal numérique                                                   Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC SEVILLE 12000 € 34           RENAULT WIND 7500 € 21           SSANGYONG REXTON 9000 € 49      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                       Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI G 25905 € 83           JEEP GRAND CHEROKEE 119900 € 42           NISSAN LEAF 21990 € 28      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 339000 € 28 m2           PARIS 12 (75012) 609000 € 61 m2           PARIS 05 (75005) 610000 € 38 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 27 novembre 2018 à 08h15     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Carloto Cotta dans « Tabou » (2012), de Miguel Gomes. SHELLAC DISTRIBUTION             Qui a vu Carloto Cotta dans Tabou (2012) ou Les Mille et Une Nuits (2015), de Miguel Gomes, aura bien du mal à reconnaître le comédien ­portugais dans le film pop et déjanté qu’il tient sur ses épaules et au bout des pieds : Diamantino, de ­Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt. Le Latin ­romantique à la fine moustache, âgé de 34 ans, s’est transformé en clone de star de football – tendance Cristiano Ronaldo. « On est partis des clichés et on les a retournés. Les stars du foot se ressemblent, ils ont souvent la même coupe de cheveux, les mêmes modes de vie », nous confiait le comédien à Cannes, au lendemain de la présentation du film à la Semaine de la critique. Il était encore méconnaissable dans sa chemise à carreaux de gentleman-farmer. Les muscles de Diamantino, acquis au prix d’un dur entraînement avec un coach, avaient déjà un peu fondu…               Lire la critique de « Diamantino » : Un footballeur au pays des images               ­Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt, réalisateurs : « Il y avait 50 % du personnage de Diamantino dans le scénario, et Carloto a ­fabriqué les 50 % restants »          Dans le film, la mutation du personnage est aussi psychologique : il est comme touché par la grâce le jour où il découvre, à l’occasion d’une balade en mer, le sort des réfugiés, qu’il nomme par ignorance les « fugiés ». Il fallait ­inventer Diamantino, personnage totalement improbable, qui passe de la naïveté à l’action, et insuffle un ton férocement politique à cette comédie. « Les réalisateurs ne m’ont pas dit grand-chose du rôle. Je savais que mon personnage était la plus grande star mondiale du foot. Je me suis inspiré de Tom Hanks dans Forrest Gump, de Robert Zemeckis, mais aussi de l’adolescent que j’interprétais dans La Gueule que tu mérites, de Miguel Gomes. Pour le reste, il y a du Jacques Tati, du Buster Keaton », ajoutait Carloto Cotta sur la Croisette.          « Nous avons voulu créer un personnage tellement simple qu’il arrive à réagir d’une manière nouvelle aux crises contemporaines », expliquaient, de leur côté, les deux jeunes réalisateurs. « Il y avait 50 % du personnage de Diamantino dans le scénario, et Carloto a ­fabriqué les 50 % restants », disaient-ils en saluant sa « performance d’acteur ».                                       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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤ Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt signent un premier long-métrage plein de fantaisie autour d’un joueur naïf, victime de son statut médiatique.
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Par  Mathieu Macheret   Publié le 27 novembre 2018 à 06h34 - Mis à jour le 27 novembre 2018 à 08h17     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Carloto Cotta et Cleo Tavares dans « Diamantino », de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt. UFO DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Présenté à la Semaine de la critique, lors du Festival de Cannes, Diamantino est le premier long-métrage d’un duo occasionnel de jeunes et joyeux « court-métragistes », Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (qui avaient signé ensemble Palacios de Pena, en 2013), nés et formés aux Etats-Unis, mais œuvrant principalement en Europe. Entre inspiration hétéroclite et désinvolture assumée, Diamantino fait feu de tout bois et se présente comme un grand cirque d’images, touchantes par leur hybridation et leur multiplicité au cœur d’une certaine iconographie contemporaine. Abrantes et Schmidt ont, à ce titre, l’idée féconde de faire vivre à l’écran une figure rarement approchée par le cinéma, celle du footballeur professionnel, drôle de créature médiatique qui concentre sur elle une foule de passions populaires et d’intérêts commerciaux.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : « Diamantino », un ovni pop et déjanté              Diamantino Matamouros (Carloto Cotta, aperçu dans Les Mille et Une Nuits et Tabou, de Miguel Gomes) est une figure de proue de la Seleçao portugaise, dont le génie suscite l’engouement national. Mais c’est aussi un grand benêt au cœur d’or, qui fond en larmes devant les caméras du monde entier, un soir de finale, pour avoir raté un penalty décisif. Son père meurt au même moment, laissant le joueur dans le désarroi et aux prises avec deux sœurs jumelles, Sonia et Natasha (Anabela et Margarida Moreira), qui le tancent et détournent sans vergogne son argent. Pour soigner sa détresse, il recueille dans son vaste château, recouvert d’azulejos et de marques de sponsors, une fausse réfugiée, Aisha (Cleo Tavares), qui est en fait une enquêtrice des services secrets venue plonger le nez dans ses finances. Elle découvre un Diamantino innocent, instrumentalisé par ses sœurs dans des opérations douteuses.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Carloto Cotta, caméléon du cinéma portugais               Le film regorge d’idées branques et fantaisistes, entre poésie rafistolée et pastiche épais          Un tel récit, dont la drôlerie joue sur la naïveté complète de son protagoniste, n’a évidemment rien de très sérieux, mais ne se refuse pourtant pas une forme de profusion qui maintient l’intérêt à flot. Abrantes et Schmidt explorent les ressources de l’outil numérique, dans un esprit de bidouille poétique à la Georges Méliès, créant toutes sortes d’incrustations et de mélanges aberrants. Ainsi l’inspiration du footballeur sur le terrain se manifeste-t-elle par une vision candide et amusante, celle d’une meute géante de « chiens poilus » qui surgissent sur le terrain pour l’accompagner dans un nuage de barbe à papa. Le film regorge de telles idées, branques et fantaisistes, entre poésie rafistolée et pastiche épais.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-19"> ¤ On lui doit « Le Dernier Tango à Paris », « 1900 », « Le Dernier Empereur » ou encore « Little Buddha ». Le réalisateur italien Bernardo Bertolucci est mort ce 26 novembre à l’âge de 77 ans.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤ Le service de vidéo à la demande, qui produit de nombreux contenus, dont des films salués par la critique, contourne toujours les règles du monde du cinéma, rappelle Thomas Sotinel, journaliste au service Culture du « Monde ».
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Économie   Article réservé à nos abonnés Uber, Deliveroo… Cet arrêt de la Cour de cassation qui inquiète les plates-formes numériques                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Matières premières : l’ananas n’est plus exotique   Laurence Girard                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Les stations-service de certains territoires ruraux doivent être dispensées de la taxe carbone »   Alain Trannoy Institut d’économie publique, université d’Aix-Marseille              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:03     Planète  Sapin de Noël naturel ou artificiel, lequel est plus écologique ?                         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Le service de vidéo à la demande, qui produit de nombreux contenus, dont des films salués par la critique, contourne toujours les règles du monde du cinéma, rappelle Thomas Sotinel, journaliste au service Culture du « Monde ».        Par  Thomas Sotinel   Publié le 26 novembre 2018 à 16h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Analyse. Il n’y a guère qu’en France que les films sortent le mercredi. Ailleurs, aux Etats-Unis, entre autres, c’est le vendredi. Dimanche 25 novembre, quelques salles de New York et de Los Angeles ont projeté Roma, d’Alfonso Cuaron. Le 8 septembre, le long-métrage autobiographique du Mexicain a remporté le Lion d’or à la Mostra de Venise. On l’a vu dans les festivals les plus prestigieux, Telluride, Toronto, Saint-Sébastien, Busan, New York, Londres… Il est précédé de critiques dithyrambiques. Il n’empêche : quel que soit son succès (dont la mesure sera tenue secrète), sa carrière s’arrêtera trois semaines plus tard.          Le 14 décembre, Roma quittera les salles et sera mis en ligne sur Netflix. Il faudra compter sur la qualité des tablettes ou des téléviseurs pour préserver la splendeur de son noir et blanc (à Venise et à Toronto, Alfonso Cuaron avait demandé à ce que son film, tourné en numérique, soit projeté sur pellicule 35 mm). Ces trois semaines d’exclusivité en salle sont d’abord apparues comme une concession majeure de Netflix au monde du cinéma, voire un début de réconciliation entre deux parties, qui avaient fait le constat de leurs désaccords au moment du Festival de Cannes, dont la plate-forme avait été de fait exclue. Rien n’est moins sûr.          Au festival de Telluride, début septembre, Ted Sarandos, le responsable des contenus de la plate-forme, affirmait encore qu’il n’accepterait aucune dérogation au principe du « day-and-date » (qui veut que la date de la sortie en salle coïncide exactement avec celle de la mise en ligne). Depuis, les frères Coen se sont vu accorder une semaine d’exclusivité sur grand écran (désormais expirée) pour The Ballad of Buster Scruggs, et cette faveur a été promise au Mowgli, d’Andy Serkis (en ligne le 7 décembre) ainsi qu’au Bird Box, de Susanne Bier, avec Sandra Bullock (en ligne le 21 décembre).               Lire le récit : Netflix s’offre son premier Lion d’or à la Mostra de Venise              Tout comme Roma, ces films sont des concurrents sérieux dans la course aux Oscars. Pour qu’un long-métrage y participe, il lui faut avoir été exploité en salle aux Etats-Unis avant le 31 décembre. Si la société dirigée par Reed Hastings et Ted Sarandos convoite aussi passionnément ces objets d’art, c’est qu’ils sont à la fois de formidables publicités à l’endroit du public et d’appétissantes carottes pour les réalisateurs, scénaristes ou acteurs que Netflix veut attirer.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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