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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Les pièces qu’Emmanuel Macron s’est engagé à rendre ont été saisies dans les ruines du palais du roi Béhanzin en 1892.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Carlos Ghosn    Implant Files    Climat    Affaire Khashoggi    Emmanuel Macron    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Le groupe Eram ferme une centaine de magasins                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Après avoir vassalisé les commerçants, Amazon tente de le faire avec les industriels eux-mêmes »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « PDG narcissiques : attention danger ! »   Annie Kahn                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Les multinationales font face à « la concurrence des juridictions nationales »   Benjamin van Gaver Avocats au cabinet August Debouzy              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:03     Planète  Sapin de Noël naturel ou artificiel, lequel est plus écologique ?                         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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 18h15, mis à jour à 18h25     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Une porte du palais du roi Béhanzin, une des pièces provenant du Bénin présentées dans les collections permanentes du Musée du quai Branly-Jacques Chirac à Paris. MICHEL EULER / AP             En déclarant le 23 novembre sa volonté que soient rendus au Bénin vingt-six œuvres d’art et objets emportés lors de la prise d’Abomey en novembre 1892, Emmanuel Macron veut en finir avec l’un des pires moments de la colonisation. L’histoire de ces pièces est désormais bien connue : elles sont été saisies dans les ruines du palais du roi Béhanzin sur ordre du colonel Alfred Amédée Dodds, promu général le 9 novembre 1892, avant même la fin des combats, par la IIIe République. Dodds en a fait don au musée du Trocadéro à Paris en deux versements : huit en 1893, dix-huit en 1895.               Lire le reportage : La restitution des œuvres d’art, un sujet éloigné des préoccupations des Béninois              Le lot principal est celui de 1893, qui est alors largement présenté dans les journaux : trois statues mi-homme, mi-animal symboliques des rois Ghézo, Glélé et Béhanzin, quatre portes du palais ornées de bas-reliefs polychromes et un siège royal abondamment décoré de figures. Ces huit pièces sont présentées dans les collections permanentes du Musée du quai Branly. Le lot de 1895 comprend trois récades – insignes d’autorité attribués à des dignitaires –, six autels portatifs pris dans le palais royal (dont trois incomplets), des calebasses gravées, les trônes des rois Ghézo et Glélé, un repose-pieds tripode, un fuseau, un métier à tisser et enfin une tunique et un pantalon de soldat. Trônes et autels complets sont les éléments majeurs de cette seconde donation.               Lire le factuel : Premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin              L’ensemble se compose donc de regalia, statues et symboles qui participaient à l’exercice du pouvoir royal et à la religion à laquelle celui-ci était adossé. Elles sont à l’histoire béninoise ce que sont couronnes et sceptres aux monarchies européennes.          Erreur politique          La demande de restitution que le président béninois Patrice Talon avait adressée à la France le 26 août 2016 correspond à l’importance de ces pièces dans l’histoire et la mémoire nationales. Histoire et mémoire bafouées par la réponse du ministère français des affaires étrangères le 12 décembre 2016 : « Conformément à la législation en ­vigueur, ils sont soumis aux principes d’inaliénabilité, d’imprescriptibilité et d’insaisissabilité. En conséquence, leur restitution n’est pas possible. »               Lire l’enquête sur l’art africain : La France coloniale au rapport              Cette erreur politique rendait paradoxalement la restitution certaine à plus ou moins court terme : les conservateurs du Quai Branly n’ont pas été surpris par l’annonce du 23 novembre.          Que le Bénin soit attaché à ces œuvres, le fait est en effet avéré de longue date. Quand plusieurs de ces regalia avaient été exposées en 2006 à Cotonou grâce à un accord entre le Quai Branly et la Fondation Zinsou, elles avaient suscité un afflux de visiteurs qui surprit jusqu’au créateur de la Fondation, le banquier et homme politique franco-béninois Lionel Zinsou. En 2017, il racontait (Le Monde daté du 19 août) :                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Charlotte Bouvier   Publié aujourd’hui à 18h13, mis à jour à 18h13     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le fort portugais de Ouidah (Bénin) sera transformé en musée d’ici à 2020 et pourra accueillir d’autres objets restitués. En photo : le Musée d’histoire de la ville en janvier 2017. STEFAN HEUNIS / AFP             Dans la petite cour de la maison familiale, Doris se laisse natter les cheveux pendant qu’elle fait défiler sa page d’actualité Facebook. Cette Béninoise de 19 ans étudie le droit et a passé deux ans aux Etats-Unis. Pourtant, elle n’a jamais entendu parler de la collecte d’œuvres africaines sous la colonisation. Et elle n’est pas la seule au Bénin.               Lire le décryptage sur les restitutions au Bénin : Des œuvres à valeur historique              C’est sans doute la raison pour laquelle le retour de 26 œuvres d’art, annoncé par Emmanuel Macron, n’a pas enflammé le pays. La première chaîne publique a consacré un reportage à ce sujet et la presse écrite quelques articles, La Nouvelle Tribune évoquant « une grande victoire pour le Bénin », La Nation, « une grande victoire pour le président Patrice Talon ».           Peu de Béninois ont conscience d’avoir été dépossédés          Si le sujet n’est pas sans intérêt pour les Béninois, il est loin de leurs préoccupations. Peu ont conscience d’avoir été dépossédés, dans ce pays où les programmes scolaires d’histoire n’en font aucune mention. Le gouvernement de Patrice Talon a pourtant fait de cette restitution un des points forts de son programme. Même si chacun y trouve un intérêt différent… Le ministre des affaires étrangères, Aurélien Agbénonci, a insisté sur RFI sur le fait que « le grand programme touristique » du gouvernement sortait renforcé par cette restitution. Eric Gbèha, producteur et président de l’Association des promoteurs artistiques et culturels du Bénin, a même le sentiment que « l’aspect touristique prime dans cette affaire sur le travail de mémoire ».          Une puissante charge spirituelle          Pour d’autres Béninois, l’importance de ce retour est ailleurs, et notamment dans cette « force » qu’on rend au pays. Beaucoup d’œuvres sont en effet considérées comme sacrées et portent une puissante charge spirituelle. « Ce sont plus que des objets, ils sont l’incarnation d’esprits ! », affirme Jah Baba, musicien et entrepreneur culturel béninois. Pour lui, l’intérêt de leur restitution est « d’abord spirituel avant d’être artistique ». Il est de ceux qui pensent que leur disparition aurait appauvri en énergie ce pays pétri de culture vaudoue.            Aujourd’hui, avec ce retour, revient dans le débat la question de leur conservation. Un faux problème pour le ministre des affaires étrangères, qui estime avoir fait son travail pour garantir des « conditions idéales de réception, mais aussi de conservation et de gestion » des œuvres.          Un nouveau musée d’ici deux ans          C’est l’Agence nationale de promotion des patrimoines et de développement du tourisme qui est chargée du projet et son directeur, José Pliya, fait état de trois chantiers majeurs. Un nouveau musée sera construit sur le modèle des palais du Dahomey, mieux équipé et respectant les normes internationales. Ce « Musée de l’épopée des amazones et des rois du Dahomey », qui ouvrira d’ici deux ans, devrait accueillir les 26 pièces que la France s’apprête à renvoyer. Le Musée des arts et civilisations vaudous/orishas sera, lui, bâti à Porto-Novo, et le fort portugais de Ouidah sera transformé en musée d’ici à 2020 et pourra accueillir d’autres objets restitués.          Cependant, rien ne garantit que les Béninois iront voir ces œuvres. « Les Béninois n’ont pas encore la culture des musées, mais c’est une question d’éducation, défend M. Pliya. Ma conviction est que le retour de ces objets fondateurs de notre histoire va déclencher une émotion collective. » D’autres considèrent que le modèle occidental du musée n’est pas universel, et qu’il faudrait adapter la transmission du patrimoine à la culture africaine, entre art et spiritualité.              Charlotte Bouvier  (Cotonou (Bénin), correspondance)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XJ 24990 € 83           MAZDA CX-7 8490 € 95           ROVER MINI 6900 € 83      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 17h08, mis à jour à 17h08     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Cecilia Bartoli à Zurich, en 2018. KRISTIAN SCHULLER / DECCA             Pelotonnée dans une doudoune noire, Cecilia Bartoli est en train de signer à toute vitesse une pile de son dernier disque, Antonio Vivaldi. Il ne fait pas chaud dans sa loge du Studio Gabriel à Paris, où doit commencer dans une heure l’enregistrement de l’émission de Michel Drucker, ­Vivement dimanche !, qui sera diffusée le 9 décembre sur France 2. A peine maquillée, silhouette amincie, regard juvénile et verbe enthousiaste, la chanteuse ne fait pas les 52 ans qu’elle porte allegro molto depuis le 4 juin. Ce 21 novembre, elle a fait un saut à Paris entre deux récitals à Bruxelles et Amsterdam, avant de revenir le 3 décembre à la Philharmonie.               Lire l’entretien avec Cecilia Bartoli : « Quand j’écoute Bach ou Mozart, Dieu existe, c’est clair ! »              Après trente ans de carrière, la voix est toujours là. « Il y a peut-être une part génétique quand j’entends le soprano de ma mère, ­Silvana Bazzoni, à 83 ans, reconnaît-elle. Mais c’est aussi une question de choix du répertoire. Et de repos. J’ai appris à faire la balance entre opéras, concerts et farniente. Quand j’étais jeune, j’enchaînais une dizaine de dates en tournée. Maintenant, je les regroupe par trois ou quatre. Entre Amsterdam et Paris, j’ai prévu une semaine de repos. » Comme à chacune de ses sorties de disque, la cantatrice italienne est sur le pont.          L’exploration du baroque          Force est pourtant de reconnaître que ce second disque consacré à Vivaldi, deux décennies après le succès planétaire du Vivaldi Album de 1999, a de quoi surprendre. Vendu à plus de 700 000 exemplaires, il avait révélé à la face du monde le génie lyrique du « Prêtre Roux » enfin sorti du ghetto des Quatre saisons, engendrant une « vivaldimania » dont témoigne l’intégrale que dirige Susan Orlando chez Naïve. « Après tout ce qui a été fait en vingt ans, ce n’était pas évident pour moi de revenir à mes premières amours, concède la mezzo. Mais je me devais ce second album que j’avais refusé à ma maison de disques qui voulait éditer dans la foulée un Vivaldi Album 2. »               Lire la critique : La « Norma » hors normes de Cecilia Bartoli              Il est vrai que la Bartoli n’en a jamais fait qu’à sa tête et à sa voix. Rossinienne et mozartienne, elle aurait pu suivre le chemin qui va du bel canto (un répertoire qu’elle a notamment abordé avec La Norma, de Bellini) au romantisme, et se contenter de surfer sur quelques rôles fétiches – Rosine, la Cenerentola. Elle a préféré rebrousser chemin vers la musique baroque, non pas seulement à cause de l’air du temps que portaient les chefs Nikolaus Harnoncourt ou Christopher Hogwood qui dessillèrent sa jeunesse, mais parce qu’elle y pressentait un terrain d’exploration propre à satisfaire sa haine de la routine et son insatiable appétence.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 15h06     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Visage », de Myriam Mihindou. COURTESY OF GALERIE MAÏA MULLER             Le cuivre est un métal conducteur. Les mots sont conducteurs d’émoi et de sens. Myriam Mihindou écrit en fils de cuivre tressés, d’une écriture tremblée, des mots très communs : visage, racine, menottes. Elle les trace également au crayon, les brode en fils de soie et découpe dans des dictionnaires leurs définitions et occurrences. Elle appelle cela la « langue secouée ». Ainsi remués, les mots se mettent en effet à vibrer et bruire, d’autant plus fort que Mihindou les associe en petites séries par assonances : visage, visa, vis-à-vis et voir, par exemple.          Ces litanies fragmentées ne valent pas seulement par leur poésie sonore : l’histoire et ses silences commodes, la politique et ses « éléments de langage » truqués passent à l’épreuve de ce tamis. Dans plusieurs compositions, certaines phrases sont ­illisibles, serrées en rouleaux noués d’un fil rouge, comme des vœux ou des invocations. On songe aux langues secrètes de bien des religions, aux prières qui ne seraient efficaces que si elles ne sont connues que de celle ou celui qui les adresse à une puissance divine. Le fil de cuivre enveloppe aussi des ­bâtons à fourche, de ceux dont se servent les sourciers, et se glisse dans d’autres fourches, de verre celles-ci, symboles d’une extrême pureté.                      « Louve », de Myriam Mihindou. COURTESY OF GALERIE MAÏA MULLER               « Ivresse », Myriam Mihindou. Galerie Maïa Muller, 19, rue Chapon, Paris 3e. Tél. : 09-83-56-66-60. Du mercredi au samedi, de 11 heures à 19 heures. Jusqu’au 16 janvier 2019.                Philippe Dagen           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 3150000 € 236 m2           PARIS 07 (75007) 790000 € 54 m2           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 7 CROSSBACK 46990 € 14           BMW Z4 22980 € 38           CHEVROLET ORLANDO 8489 € 66      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 03 (75003) 2390000 € 179 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Ses détracteurs l’accusent de dévoyer cette musique gitane née en Andalousie.        Par  Sandrine Morel   Publié aujourd’hui à 14h58, mis à jour à 14h58     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Rosalía dans le clip de la chanson « Malamente » (36 millions de vues sur YouTube) tirée de son album « El mal querer » Capture d'écran Web             C’est le nouveau phénomène de la scène musicale espagnole. A 25 ans, la chanteuse Rosalía multiplie les prix, conquiert le public et croule sous les éloges de la critique. Le succès de cette Catalane qui revisite le flamenco pour mieux le fusionner avec la pop ou la trap a dépassé les frontières de l’Espagne. Son nouvel album, El mal querer, sorti au début du mois de novembre chez Sony, lui vaut déjà une reconnaissance internationale.          La chanson Malamente (36 millions de vues sur YouTube) vient de remporter deux Grammy latinos. Certains n’hésitent pas à comparer la jeune femme à la longue chevelure noire, aux yeux verts, lèvres rouges et immenses ongles peints à une version ultracontemporaine de la Carmen de Prosper Mérimée, capable de mêler le cante jondo (le chant flamenco) aux rythmes urbains, les robes à volants aux baskets à plate-forme, les pantalons de jogging et les habits de toreros. Une ambassadrice du flamenco pour les « millennials »…                        Esthétique et codes gitans          Sacrée nouvelle reine de la pop espagnole, parrainée par le chanteur Alejandro Sanz et choisie comme actrice par le réalisateur Pedro Almodóvar pour son prochain film, Rosalía court les plateaux de télévision, où elle raconte ses sources d’inspiration. Et c’est là que le bât blesse. Là que s’engouffrent ses détracteurs, nombreux dans la communauté gitane d’Andalousie, pour critiquer l’« appropriation culturelle ».          Rosalía Vila Tobela n’est pas gitane. Ni même andalouse. Ce qui ne l’empêche pas de reprendre dans ses clips cette esthétique du Sud, les vierges tatouées et les robes rouges, mais aussi les clichés, les zones industrielles, les voitures « tunées » et les toreros. La jeune femme, née dans la banlieue ouvrière de Barcelone, à Sant Esteve Sesrovires, n’a aucun accent, alors que dans ses chansons elle aspire les fins de mots, à la manière andalouse. Elle a été formée au cante jondo, en 2014, à l’Ecole supérieure de musique de Catalogne (Esmuc), par un professeur de Cadix, José Miguel Viscaya. Celui-ci reconnaît avoir eu des doutes face à cette jeune fille qui « ne provenait ni du milieu gitan ni du milieu andalou ». Pour les puristes, le cante jondo ne s’apprend pas, il sort des tripes… Rosalía a beau rappeler qu’en Catalogne « la culture andalouse se respire à chaque coin de rue », assurer qu’elle « ne se déguise pas » quand elle chante, que le flamenco « fait partie de [sa] vie depuis plus de dix ans », les critiques pleuvent dans le monde gitan.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ L’Institut national de l’audiovisuel ne se contente plus de conserver tous les sons et images ­diffusés en France. Grâce à une stratégie numérique ambitieuse, 17 millions d’heures de programmes reprennent vie. Pour le plaisir des nostalgiques de l’ORTF et des fans de YouTube.
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Kadji pour M Le magazine du Monde / L’événement  /TF1/1977/INA. Art et magie de la cuisine        L’INA, machine à remonter le temps de la télévision française   Par Philippe Ridet    ReportageRéservé à nos abonnés Publié aujourd’hui à 14h53  L’Institut national de l’audiovisuel ne se contente plus de conserver tous les sons et images ­diffusés en France. Grâce à une stratégie numérique ambitieuse, 17 millions d’heures de programmes reprennent vie. Pour le plaisir des nostalgiques de l’ORTF et des fans de YouTube.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          On les appelle des « robots ». Mais, pour à peu près tout le monde, ça ressemble à un alignement d’armoires en plastique noir, hautes de deux mètres cinquante environ. Deux rangées se font face sur une dizaine de mètres, dans la salle du data center, au rez-de-chaussée d’un des trois bâtiments qu’occupe l’Institut national de l’audiovisuel (INA), à Bry-sur-Marne (Val-de-Marne), où, après un voyage par le RER A, un bus serpentant dans une zone pavillonnaire nous a conduit (jolie vue sur Paris) sans encombre.          À l’intérieur de chacune de ces armoires, des disques durs d’une dizaine de centimètres de côté s’alignent sur des étagères. La totalité – oui, vous avez bien lu – des images et des sons diffusés en France depuis le début du XXe siècle y est stockée. Captés nuit et jour, les programmes quotidiens de 169 chaînes de télévision et stations de radio se déversent à l’INA, comme un flux de pétrole brut dans une raffinerie, pour y être numérisés et étiquetés. Les originaux reposent sur 120 kilomètres de linéaires du côté des Essarts-le-Roi, dans les Yvelines ; leurs versions numériques sont entreposées en deux exemplaires dans une sorte de bunker à Aubervilliers et à Bry.                         Jacques Yves Cousteau conteste le concept de réchauffement climatique exposé par Haroun Tazieff dans « Les ­dossiers de l’écran » en 1979. Helena Kadji pour M Le magazine du Monde / Les dossiers de l’écran/ A2/1979/INA             Ne rien jeter          Selon un comptage du rapport d’activité de juin 2017, 17 818 789 heures sont disponibles, soit 80 pétaoctets, ou encore soixante ans de télévision et soixante-dix ans de radio. Sachant que chaque année apporte son million d’heures supplémentaires, on vous laisse calculer le nombre de vies nécessaires pour les regarder. « Ici, on ne jette rien », explique un technicien. « C’est même la devise de la maison », reprend un autre qui, avec patience, étalonne les couleurs d’une coproduction RAI-ORTF de 1973 consacrée à Léonard de Vinci. Sous l’effet du temps, le peintre de « La Joconde » était devenu rouge comme une tomate. Sitôt restauré, le film a rejoint une place dans son robot.           Denise Fabre, Nicolas et Pimprenelle, la casquette de Roger Couderc, la chapka de Léon Zitrone, les colères de Georges Marchais, l’aménité de Pierre Tchernia en « Monsieur Cinéma »… Tout est là.          Cette hypermnésie audiovisuelle peut, au choix, provoquer la transe ou l’écœurement. Tout est là : votre passé comme le nôtre. Vos premiers souvenirs de « L’île aux enfants », les œuvres complètes de Roger Lanzac dans « La piste aux étoiles », tous les numéros d’« Apostrophes », l’intégrale de « Kiri le clown » et du « Club Dorothée », la première apparition de Michel Drucker, en 1964, les débats télévisés des élections présidentielles, les recettes de crêpes de Raymond Oliver et Catherine Langeais, Pollux et sa copine Margotte, la première apparition des Stones, dans une émission animée par Denise Fabre, Nicolas et Pimprenelle, la casquette de Roger Couderc et la chapka de Léon Zitrone, les colères de Georges Marchais, l’aménité de Pierre Tchernia en « Monsieur Cinéma » le dimanche en début d’après-midi, un entretien avec Claude Levi-Strauss ou Georges Dumézil, Les Bario, le trio de clowns de nos jeudis après-midi, les vestes en tweed so british de Bernard Rapp, des milliers de JT de Jean-Pierre Pernaud, les Coco girls et « Le Bébête Show »… Et tout ce qu’on a oublié. Tout ce qui remontera du plus profond des souvenirs, dès la première image entrevue, comme le passé à la mémoire d’un buveur de thé.                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ La plasticienne Zineb Sedira explore le lien indéfectible qui l’unit à l’Algérie, pays d’origine de ses parents. Elle expose à la galerie Kamel Mennour, à Paris, une série consacrée aux attentats islamistes qui frappèrent des journalistes et caricaturistes dans les années 1990.
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Elle expose à la galerie Kamel Mennour, à Paris, une série consacrée aux attentats islamistes qui frappèrent des journalistes et caricaturistes dans les années 1990.        Par  Roxana Azimi   Publié aujourd’hui à 14h50     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Zineb Sedira, chez elle, à Londres, le 14 novembre. Jo Metson Scottpour M Le magazine du Monde             Qu’ont en commun un stylo en main, deux dinars en poche et trois balles dans la tête ? » Réponse : « Un journaliste algérien. » Voilà un exemple de l’humour noir algérien que Zineb Sedira présente, à la galerie Kamel Mennour, à Paris. Depuis bientôt dix ans, l’artiste franco-algérienne, installée à Londres, collecte avec gourmandise plaisanteries orales et caricatures de presse publiées dans les années 1990. Pendant cette « décennie noire » qui opposa le gouvernement algérien à divers groupes islamistes, attentats et assassinats touchèrent, parmi d’autres civils, une centaine de journalistes et de caricaturistes.           « Le terrorisme qui frappe un pays arabe musulman touche moins l’opinion publique que celui qui atteint une capitale occidentale. »          Quand, en 2015, la plasticienne, connue pour ses photos et vidéos, songe à dévoiler ses trouvailles à Paris, c’est la France qui, à son tour, est meurtrie par les attaques terroristes. Les nerfs sont à vif, le sujet inflammable, l’exposition impossible. Même le Guggenheim de New York, un temps intéressé par l’achat de cette série, se rabat finalement sur une vidéo. C’est, au bout du compte, dans le pays le plus inattendu, l’émirat de Chardja (aux Emirats arabes unis), que l’artiste présente ces caricatures une première fois, en mars 2018. Les voici enfin exposées en France. « C’est important de montrer que l’histoire se répète, dit-elle. L’Algérie a vécu le terrorisme, elle a imploré les autres pays de lui venir en aide, mais le drame algérien est passé inaperçu. Le terrorisme qui frappe un pays arabe musulman touche moins l’opinion publique que celui qui atteint une capitale occidentale. »                      « Air Affairs » (2018), installation autour des dessins parus dans la presse algérienne pendant la « décennie noire » au SAF Art Spaces de Sharjah (Emirats Arabes Unis). Courtesy of the artist and Kamel Mennour Paris/Londres             L’Algérie aimante Zineb Sedira. Le pays d’origine de ses parents, qui luttèrent pour son indépendance mais émigrèrent en France pour offrir un meilleur avenir à leurs enfants, est partout dans son travail. Il lui a inspiré pas moins d’une quinzaine d’œuvres et d’installations. Son appartement londonien, à Brixton, quartier en cours de gentrification dans le sud de Londres, est rempli d’affiches de vieux films algériens et de boîtes de bobines vides exhumées des caves de la Cinémathèque d’Alger. Elle passe trois ou quatre mois par an en Algérie, où elle a ouvert, en 2011, une résidence d’artistes.           « Je voulais apprendre l’anglais et prendre du recul par rapport à la pesante relation franco-algérienne. A Londres, les gens ne savaient pas situer l’Algérie sur une carte, et ils me prenaient pour une Espagnole. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Géraldine Martineau présente une relecture magique, drôle et pertinente du conte d’Andersen, avec Adeline d’Hermy.
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Par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 14h48, mis à jour à 14h48     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Adeline d’Hermy et Jérôme Pouly dans « La Petite Sirène », d’après Hans Christian Andersen, adaptation et mise en scène par Géraldine Martineau, au Studio de la Comédie-Française, le 13 novembre 2018. RAPHAEL GAILLARDE             Quel enchantement que cette Petite Sirène, présentée à Paris au Studio-Théâtre de la Comédie-Française jusqu’au début de l’année 2019… Un enchantement scénique pour petits et grands, une fête des sens et du sens : le spectacle que signe la jeune auteure et metteuse en scène Géraldine Martineau n’est pas seulement magique, tendre et drôle. Il propose une relecture du conte d’Andersen on ne peut plus fine et pertinente pour aujourd’hui, qui lui redonne toute sa profondeur, à mille lieues de la version édulcorée imposée par Walt Disney.          Et c’est d’abord un plaisir pour les yeux, que la découverte du monde marin tel que l’ont imaginé Géraldine Martineau et sa scénographe, Salma Bordes, sans effets spéciaux tapageurs, par la simple féerie de l’artisanat du théâtre. Des dizaines de cordes recouvertes de paillettes et de sable, suspendues aux cintres, strient la boîte noire du théâtre, scintillent de mille reflets grâce aux superbes lumières de Laurence Magnée. Elles évoquent aussi bien les barrières de corail qu’une cage dorée dans laquelle serait enfermée l’héroïne.           Le plaisir de l’imaginaire est bien là pour parler du réel, ce qui est le rôle fondamental du conte          Et c’est suspendue dans les airs, comme évoluant dans ses fonds marins, qu’on la découvre, à l’orée du conte, le jour de ses 15 ans, cette petite sirène à qui l’on n’a pas donné de prénom, et que joue de manière merveilleuse Adeline d’Hermy. Elle n’a pas de queue de poisson, non plus que sa sœur (Claire de La Rüe du Can) et sa grand-mère (Danièle Lebrun) : les jambes peintes en gris anthracite des comédiennes suffisent à dire, ici, que le plaisir de l’imaginaire est bien là pour parler du réel, ce qui est le rôle fondamental du conte.          La petite sirène l’a attendu avec une impatience inouïe, ce jour de ses 15 ans où elle sera enfin autorisée à monter à la surface de l’eau afin de découvrir le monde des humains. « Ici tout se ressemble », soupire-t-elle, possédée par le désir d’ailleurs, comme n’importe quelle adolescente s’ennuyant dans son milieu familial. Elle s’approchera un peu trop de cet univers contre lequel on l’avait mise en garde, et dans lequel elle restera irrémédiablement une étrangère. A peine sortie des eaux, elle porte secours à un jeune prince, dont elle tombe immédiatement amoureuse.          Art des métamorphoses          Pour vivre cet amour, elle sacrifiera sa queue de sirène, autant dire son identité d’origine, et sa voix enchanteresse, que lui subtilise la sorcière des mers. Mal lui en prendra : n’étant plus qu’un (beau) corps, elle charme d’abord le prince, puis le perdra, faute de pouvoir parler avec lui et lui apprendre que c’est elle qui l’a sauvé. Et faute qu’il veuille entendre un autre langage que le sien.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ A écouter cette semaine : un concerto pour violon aux vertus paysagistes, une célébration liturgique par six voix au timbre d’albâtre, les histoires d’un guitariste virtuose…
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Pascal Dusapin A quia. Aufgang. Wenn du dem Wind… Natasha Petrinsky (mezzo-soprano), Carolin Widmann (violon), Nicholas Hodges (piano), Orchestre national des Pays de la Loire, Pascal Rophé (direction)                      Pochette de l’album « A quia. Aufgang. Wenn du dem Wind… », de Pascal Dusapin. BIS / OUTHERE             Compositeur doublé d’un photographe qui (s’)expose, Pascal Dusapin (né en 1955) est un artiste du paysage. Pays sage, diront les amateurs d’audaces criantes. Peut-être, à la surface de certaines plages d’Aufgang, séduisant concerto pour violon qui relève de la toile d’araignée. Dusapin est d’abord un lyrique, à l’expression aussi ample (l’orchestre, terre de ressourcement à l’horizon toujours repoussé) que précise (la voix, capable de mordre à pleine bouche dans la poésie), comme en témoigne Wenn du dem Wind…, triptyque dégagé de son septième opéra, Penthesilea (d’après Heinrich von Kleist). Entre ce champ de mines expressionnistes et les verts pâturages postromantiques d’Aufgang, la nature rebelle mais élégante d’A quia (concerto pour piano parfois jazzy) pointe bien ce qu’est, au fond, Pascal Dusapin : un insoumis de grande classe. Pierre Gervasoni            1 CD Bis/Outhere.            The Lily and the Rose Adoration de la Vierge en son et en pierre Œuvres de Bedyngham, Cooke, Damett, Dunstable, Forest, Fowler, Frye, Guillaume le Rouge, Plummer… The Binchois Consort, Andrew Kirkman (direction)                      Pochette de l’album « The Lily and the Rose », par The Binchois Consort, Andrew Kirkman (direction). HYPERION             Rareté que ce disque consacré aux musiques mariales de la fin du Moyen Age anglais. Six voix d’hommes au timbre d’albâtre suivent la trace des œuvres de Dunstable, Damett, Bedyngham, Plummer, ou Frye, dont la Missa Flos Regalis sert d’étendard. Précision d’orfèvre, technique impeccable, sobre homogénéité, les chantres d’Andrew Kirkman gravent et polissent des polyphonies multiples. Certaines ont des verticalités de marbre (O quam glorifica de Fowler), d’autres préfèrent le lacis contrapuntique qui orne les chapiteaux (Stella celi extirpavit de Guillaume le Rouge). Toutes exhalent une ferveur dont le Binchois Consort exalte l’esprit. Marie-Aude Roux            1 CD Hyperion.            Biréli Lagrène Storyteller                      Pochette de l’album « Storyteller » , de Biréli Lagrène. NAÏVE / BELIEVE             Littéralement, le titre du nouvel album de Biréli Lagrène, Storyteller, peut se traduire par « raconteur d’histoires ». Elles sont douze, toutes de grâce musicale, qui empruntent d’abord à celle du jazz, avec ici surtout des standards (Stella by Starlight, dans un allongement du tempo, My One and Only Love, On Green Dolphin Street…) et quelques virées bossa. Le guitariste, sur instrument acoustique, avec peu d’effets sur le son, comme on le préfère, y joue avec le contrebassiste Larry Grenadier, à la chaude sonorité, et Mino Cinelu, qui réinvente, par son art mêlant rythme et mélodie, l’ensemble des instruments de percussion (un simple triangle est dans ses mains un fin cristal, son maniement de l’œuf shaker une leçon de swing…). Tout ici, qui ravive l’intérêt pour la forme du trio, traduit un grand sens de l’espace, une approche collective d’écoute, de réactivité aux uns et aux autres. Sylvain Siclier            1 CD Naïve/Believe.            Jeanne Plante Chafouin                      Pochette de l’album « Chafouin », de Jeanne Plante. LES PRODUCTIONS DU TAC AU TAC / L’AUTRE DISTRIBUTION             Il y a dans les textes de Jeanne Plante beaucoup d’humour, dans une manière légère, non appuyée, autant que des tournures sur les sentiments, le frisson amoureux. Qu’elle chante un moral en berne (Chafouin, qui ouvre l’album du même nom), une « humeur vagabonde » (Sous le soleil), les hommes et L’Idée qu’on s’en fait, le passage du temps dans une vie de couple (25 ans), la fantaisie d’instants du quotidien (Le Bouton de ta veste, La vie c’est jamais comme on veut), la simplicité des bonheurs sensuels et sexuels (Je jouis)… Avec des finesses dans l’emploi des mots, en alliance du sens et du son, mis en musiques allègres, avec rythmique discrète, claviers aériens et guitares dans le même esprit, ici et là un quatuor à cordes. Belle présence vocale, Jeanne Plante donne du corps, de la vie à tous ces savoureux moments. S. Si.            1 CD Les Productions du tac au tac/L’Autre Distribution.                    Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 478000 € 31 m2           PARIS 17 (75017) 705000 € 66 m2           PARIS 10 (75010) 845000 € 74 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 800000 € 90 m2           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           BMW SERIE 6 33940 € 62           JAGUAR XJ6 9900 € 33           CHEVROLET ORLANDO 8489 € 66      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Sandrine Blanchard   Publié aujourd’hui à 14h28, mis à jour à 15h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             D’abord il y a cette voix, reconnaissable entre mille. Cette voix nasale, à la fois nonchalante et lancinante, que les plus de 40 ans ont découverte, dans les années 1980, à la télévision. Et puis, il y a ces souvenirs personnels (photos de famille ou d’amis, lettres, cartes postales…) qui défilent derrière lui sur une grande toile. Il faut un certain culot à Frédéric Mitterrand pour monter pour la première fois, à 71 ans, sur une scène de théâtre pendant plus d’une heure et demie. Mais n’a-t-il pas tout fait dans sa vie : exploitant de cinéma, animateur-producteur, réalisateur, écrivain, directeur de la Villa ­Médicis, ministre de la culture sous la présidence de Sarkozy… alors pourquoi pas lecteur à haute voix ?          Il s’y risque avec ses textes, extraits de quatre de ses livres – La Mauvaise Vie (Robert Laffont, 2005), Le Festival de Cannes (Robert Laffont, 2007), Une adolescence (Robert Laffont, 2015), Mes regrets sont des remords (Robert Laffont, 2016) –, et le public sage et attentif du Studio Marigny, à Paris, l’écoute. Sur l’affiche de ce seul-en-scène peu ordinaire, Frédéric ­Mitterrand a un bâillon sur lequel est inscrit son célèbre « Bonsoir ». Manière de promettre qu’il parlera et montrera autre chose que l’homme passionné par les étoiles du cinéma et les princesses au destin tragique.                      Affiche du spectacle de Frédéric Mitterrand, « Bonsoir ». STUDIO MARIGNY             « On ne sait jamais ce qu’on peut être pour les autres », dit-il. Naviguant calmement, texte à la main, d’une chaise noire à un pupitre transparent, Frédéric Mitterrand nous plonge dans son intimité, remontant jusqu’au jour de sa naissance. « J’ai failli mourir étranglé par le cordon. » Il a évité les lésions au cerveau. « Cela aurait pu expliquer pas mal de choses », s’amuse-t-il.          Un voyage doux-amer          Dans un voyage doux-amer à travers ses souvenirs, ses passions, ses rencontres et surtout ses regrets, l’ancien ministre livre, par petites touches, une autobiographie nostalgique et empreinte d’une certaine gravité. Il n’y est pas question de sa vie professionnelle mais de moments de vie personnels.            « Les souvenirs d’enfance imprègnent toute une vie », insiste ce fils de bonne famille hanté par le mal qu’il a pu faire à « ce pauvre louchon », la femme de chambre de la maison, au « petit Kuhn », ce copain d’école qu’il humilia, à ce M. Ignacio, professeur d’espagnol méchamment chahuté. Il évoque les amours de sa mère, sa découverte du sentiment amoureux, son « si cher ami Thierry », parti beaucoup trop tôt, et même l’histoire, particulièrement bien écrite, du destin de ce « chien errant » qu’il n’a pas pu sauver.           Frédéric Mitterrand est bien davantage écrivain que narrateur          Frédéric Mitterrand est bien davantage écrivain que narrateur. Ce spectacle-lecture fait apparaître la qualité de ses textes mais souffre d’un rythme trop monotone qui nuit à l’émotion. Reste que la démarche apparaît sincère et qu’il est amusant de le (re)découvrir en jeune comédien au côté de ­Michèle Morgan dans un extrait de Fortunat, d’Alex Joffé, et plaisant d’écouter quelques-unes de ses chansons préférées : celles du « formidable » Adriano Celentano ou de ­Françoise Hardy parce que, explique-t-il avec justesse, « on a tous quelque chose de ­Françoise Hardy dans notre vie ».                          Bonsoir, de et par Frédéric Mitterrand. Studio Marigny, Paris 8e. Jusqu’au 6 janvier 2019.                Sandrine Blanchard           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 790000 € 54 m2           PARIS 09 (75009) 785000 € 75 m2           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1998000 € 179 m2           PARIS 17 (75017) 1890000 € 162 m2           PARIS 06 (75006) 845500 € 67 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CHRYSLER 300 C 17990 € 83           BMW SERIE 6 33940 € 62           ALFA ROMEO SPIDER 11900 € 44      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Avec « Toutes les histoires d’amour du monde », l’auteur d’« Alors voilà » quitte le milieu hospitalier pour livrer un touchant roman familial – presque le sien.
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Par  Sandrine Cabut   Publié aujourd’hui à 12h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Toutes les histoires d’amour du monde, de Baptiste Beaulieu, Mazarine, 478 p., 19,50 €.                        L’écrivain Baptiste Beaulieu, en 2015. GUILLAUME RIVIÈRE POUR « M LE MAGAZINE DU MONDE »             Moïse était un taiseux. Un vrai. Alors quand, près de dix ans après son décès, son fils, Denis, trouve trois carnets couverts de son écriture, c’est le choc. Car ces cahiers dessinent un autre Moïse que le père froid et distant qu’il a connu ; un homme sensible qui, sous la forme d’une centaine de lettres, a couché sur le papier toute son existence : l’enfance, la seconde guerre mondiale, la vie d’après… Plus déroutant encore, ces touchantes missives sont toutes adressées à une même femme, sa « petite souris », une certaine Anne-Lise Schmidt, inconnue de la famille.          En découvrant les secrets de son père, Denis s’écroule, plonge dans la dépression, appelle à la rescousse le narrateur, Jean, son propre fils. Entre ces deux-là non plus, la parole ne circule pas vraiment. Pour comprendre, rafistoler son paternel et ses liens avec lui, tenter de retrouver la mystérieuse Anne-Lise, Jean part sur les traces de son aïeul. Le lecteur, lui, navigue entre cette quête d’aujourd’hui et le récit de la vie de Moïse, égrené lettre à lettre.          Depuis quelques années, à travers ses écrits, Baptiste Beaulieu fait un patient travail de tissage de liens humains. Encore interne en médecine, désolé par le fossé d’incompréhension entre soignants et soignés, il s’était d’abord attelé à les réconcilier avec un blog nommé Alors voilà. De ces parfois tristes, souvent savoureuses, toujours instructives tranches de vie hospitalières, vécues ou glanées, il a tiré un roman du même titre, devenu succès de librairie (Fayard, 2013).          Une chasse au trésor ou une bouteille à la mer          Toutes les histoires d’amour du monde, quatrième roman du médecin généraliste de 33 ans, confirme ses talents de tricoteur d’histoires, de brodeur de la vie. Avec Baptiste Beaulieu, qui n’aime rien tant que dénicher le sublime derrière le banal, reconstituer d’émouvantes trajectoires humaines, on n’est jamais très loin du conte. C’est ainsi que Jean n’hésite pas, pour sortir son père de sa mélancolie et se réconcilier avec lui, à mentir quelque peu sur les rencontres faites au fil de son enquête, tout comme l’écrivain prend quelques libertés avec le fond bien réel de cette histoire de famille.               Lire aussi ce portrait de 2017 : Baptiste Beaulieu, médecin, écrivain, humain              Mais si ce livre comporte une part de fiction, il se veut aussi une chasse au trésor ou une bouteille à la mer. Anne-Lise Schmitt est une véritable personne, née le 3 avril 1944 près de Cologne, en Allemagne. Le dernier chapitre aurait dû être celui des retrouvailles, il est un appel à l’aide de l’écrivain à ses lecteurs pour la chercher. « C’est une femme polyglotte, donc si elle vit encore c’est sûrement quelqu’un qui voyage et qui lit, qui a des amis français », espère Baptiste Beaulieu. Fantasme d’écrivain ? Depuis longtemps, il est persuadé qu’on peut, sous une forme ou une autre, changer la vie de quelqu’un avec un livre. Etudiant, déjà, il demandait systématiquement au patient qu’il examinait quelle était sa lecture du moment. Une façon, nous avait-il raconté lors d’une rencontre en 2017, de « le sortir de sa maladie, lui redonner ses habits de citoyen ». Ce livre changera-t-il sa propre existence ? Il marque en tout cas probablement l’émancipation de l’écrivain Baptiste Beaulieu de l’univers médical qui l’a jusqu’ici beaucoup inspiré.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Cédric Pietralunga   Publié aujourd’hui à 11h56     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le salon des Aides-de-camps vient d'être entièrement refait au palais de l'Elysée. A  Paris, le 22 novembre 2018. JEAN-CLAUDE COUTAUSSE/FRENCH-POLITICS POUR "LE MONDE"             A son arrivée à l’Elysée, Emmanuel Macron a souhaité changer son bureau, situé dans le salon d’Angle, au premier étage de l’hôtel d’Evreux. Son choix ? Une pièce de béton signée Francesco Passaniti. Commandé par Renaud Donnedieu de Vabres lorsqu’il était ministre de la culture, le meuble dormait dans les réserves du Mobilier national. « Dès que je l’ai vu, j’ai su que c’était le bon, Emmanuel adore le béton », confie Brigitte Macron au Monde. Détail : le bureau avait été prêté à Jacques Chirac à son départ de l’Elysée. L’ancien président l’avait gardé plusieurs années dans l’appartement qu’il occupait quai Voltaire.          Non content de rénover une grande partie du 55, rue du Faubourg-Saint-Honoré, Emmanuel Macron a décidé de bouleverser le mobilier du vénérable palais. Objectif : dépoussiérer les 365 pièces de l’hôtel d’Evreux, dont plusieurs tapisseries, meubles ou tableaux n’avaient pas bougé depuis des décennies. « On avait l’impression que l’Elysée était devenu une forteresse qui se protégeait de l’extérieur. On va alléger, épurer. Il faut que la lumière entre », explique Mme Macron, qui s’est attelée à la tâche dès son arrivée en mai 2017.          « Très pompidolien »          En dix-huit mois, l’ancienne enseignante s’est déjà rendue deux fois à la Manufacture des Gobelins, située à Paris, où elle a assisté à la « tombée de métier » d’un tapis du plasticien Christian Jaccard et d’une tapisserie du peintre Pierre Alechinsky. Elle a également visité les réserves du Mobilier national et du Fonds national d’art contemporain. « C’est la première fois depuis Claude Pompidou que la conjointe du chef de l’Etat s’y rend en personne », souligne-t-on à l’Elysée. Mme Macron a aussi fait un passage dans les réserves du Centre Pompidou, à l’invitation de Bernard Blistène, le directeur du Musée national d’art moderne.          Dans les pièces du palais, les changements sont visibles. D’innombrables tapis, chaises, bureaux, tapisseries, tableaux ont été déplacés ou rendus aux différents organismes responsables de leur conservation. Depuis mai 2017, « 146 œuvres ont été renvoyées aux déposants et 86 sont arrivées », assure le service de la conservation des résidences présidentielles, qui tient les comptes.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  A l’Elysée, coup de jeune sur les ors de la République              A l’image du couple Pompidou, les Macron ont fait le choix de l’art moderne de la première moitié du XXe siècle et de l’art contemporain pour redécorer l’Elysée. Par goût personnel mais aussi par conviction. « Le président veut que ce qui se passe à l’extérieur se voie à l’intérieur, que le bâtiment soit de son temps. Il pense que, si on craint l’art, on ne fera pas bouger la société. C’est très pompidolien », analyse Pierre-Olivier Costa, le directeur du cabinet de Mme Macron, un ancien du Centre Pompidou. Le chef de l’Etat est d’ailleurs présent à chaque accrochage d’un nouveau tableau, pour discuter avec l’artiste s’il est présent. « Cela le nourrit », confie un proche.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par  Pauline Croquet   Publié aujourd’hui à 11h51, mis à jour à 11h51     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Dans les allées du Salon du livre et de la presse jeunesse de Montreuil (Seine-Saint-Denis), grand rendez-vous de la littérature pour les enfants qui se tient du 28 novembre au 3 décembre, les romans pour adolescents et jeunes adultes se taillent une place de choix. L’année a été marquée par de nombreuses sorties de qualité, dans des registres aussi divers que la littérature d’anticipation ou le roman historique. Voici notre sélection.                      Sarbacane-Talents Hauts-Gallimard             « Héros » : un « Stranger Things » à la française          Benoît Minville est de cette génération d’auteurs qui syncrétisent sans complexe les classiques de la littérature française, la culture américaine et le cinéma pop corn qui a bercé leur enfance. Sa série Héros, dont le premier tome est sorti début octobre, en est la preuve : les premières pages de cette aventure fantastique vécue par une bande d’ados rappellent les Goonies, ou la récente série Stranger Things de Netflix.            Mais pas de banlieues proprettes américaines ou de petites villes embrumées du Maine chères à Stephen King ici. A l’image de son polar Rural Noir (Gallimard, 2016), le romancier et libraire aux bras tatoués fait naître son intrigue dans une petite ville de province française, au pied du Morvan. Le premier danger pour Matéo, José et Richard, trio de copains d’enfance mal assortis, c’est d’abord l’ennui. Ils le trompent avec délectation grâce à leur passion : Héros, une BD légendaire créée il y a plus de quatre-vingts ans mais toujours ultra-populaire. Ils se planquent même régulièrement dans un édifice abandonné pour tenter de créer leur propre série dérivée de cet univers qui les fascine tant.          Très vite, la fiction et la réalité vont s’entrechoquer quand les trois garçons vont être confrontés à des phénomènes étranges. Si les emprunts de Minville installent confortablement les amateurs de pop culture des années 1980-1990 dans un univers familier, le récit reste pour autant frais – et juste – sur l’adolescence et l’amitié.            Héros, tome I, de Benoît Minville, éditions Sarbacane, 440 pages, 17 euros.            « Le Ruban rouge » : la beauté au cœur du chaos          Parmi les nombreux romans historiques young adult parus ces derniers mois, Le Ruban rouge s’intéresse à l’un des thèmes récurrents de la littérature adolescente : la Shoah. La romancière britannique et historienne du costume Lucy Adlington raconte le quotidien du camp d’Auschwitz-Birkenau aux alentours de 1944-1945 à travers les yeux d’Ella, adolescente juive de 14 ans qui intègre un atelier de couture où des détenues sont triées sur le volet pour confectionner les garde-robes de leurs geôlières nazies et des femmes d’officiers.          Une planche de salut pour l’adolescente passionnée par la couture, qui lui rappelle sa vie d’avant qu’elle ne soit arrachée à ses grands-parents. La délicatesse des étoffes, l’application des couturières, et l’émulation qui règne dans cet atelier tranche considérablement avec la barbarie du camp que la jeune fille surmonte grâce à quelques amitiés. Ainsi, l’adolescente devra apprendre à s’affirmer, à survivre et tenter de se construire un futur pourtant impossible à imaginer par-delà les barbelés. L’auteure s’exprime dans une note complémentaire en fin d’ouvrage :          « Chacune des filles du Ruban rouge met en lumière les différents choix moraux pour survivre. Ce sont les choix que nous faisons tous, à un autre niveau, dans la vie de tous les jours comme dans les situations extrêmes. »          Si Lucy Adlington a choisi de recourir autant que possible à la fiction dans son récit – Auschwitz n’est pas nommé comme tel dans le roman, la mention du judaïsme revient rarement –, la romancière a conservé au plus près la véracité, la violence et la souffrance de la vie quotidienne dans le camp, tout en offrant un récit fougueux et optimiste à hauteur d’adolescent.            Le Ruban rouge, de Lucy Adlington, traduit par Catherine Nabokov, éditions PKJ, 336 pages, 16,90 euros.                 Lire (en édition abonnés) : Au Salon du livre jeunesse de Montreuil, l’histoire en première ligne              « Le Renard et la couronne » : épopée féministe          Fin du XIXe siècle. Dans une épopée qui mène de l’empire austro-hongrois à la France, Yann Fastier raconte le destin d’Ana, petite orpheline aux origines troubles recueillie d’abord par une bande d’enfants des rues puis adoptée par un naturaliste français. Devenue dix ans plus tard une jeune femme éduquée et libre, celle-ci se retrouve bien malgré elle prise au cœur d’une conspiration et de querelles de pouvoir qui la dépassent, mais dont elle seule détient la clé.          A la manière des feuilletons et romans populaires, Yann Fastier s’amuse des codes et de la langue de l’époque pour offrir un récit moderne et féministe dans un écrin historique où les femmes sont des guerrières et des tacticiennes hors pair, et les petites gens, lancées à l’abordage du pouvoir. De cette prose dense mais belle et facile à lire et ses péripéties enlevées, naît un magnifique récit d’aventures.            Le Renard et la couronne, de Yann Fastier, éditions Talents hauts, 544 pages, 16 euros.            « La Mémoire des couleurs » : le goût de la liberté          Il s’appelle Mauve et a une quinzaine d’années. C’est à peu près tout ce que l’on sait du héros amnésique et télépathe de La Mémoire des couleurs lorsque celui-ci atterrit mystérieusement dans l’arrière-salle d’une brocante. Rien ne lui paraît familier ici-bas et le comportement effacé et craintif de l’adolescent paraît pour le moins étrange à ceux qui croisent sa route : fait-il partie d’une secte, d’une autre époque ou d’un autre monde ? Il semble en tout cas avoir grandi dans une société aseptisée où la personnalité, le plaisir, l’altérité et le libre arbitre sont savamment étouffés.          A mesure qu’il va tenter de rassembler les pièces de son histoire, Mauve apprend à trouver sa place dans l’humanité avec ses faiblesses, ses joies, ses aspérités. Pour autant, il n’est pas froid ni éloigné : en confrontant directement le lecteur aux sentiments, doutes et premières sensations d’un héros formaté, Stéphane Michaka offre une nouvelle lecture du registre maintes fois exploité de la quête d’identité et de l’émancipation adolescente, avec en toile de fond une discussion sur l’utopie. Un riche et beau roman d’anticipation sur l’humanité.            La Mémoire des couleurs, de Stéphane Michaka, éditions PKJ, 432 pages, 17,90 euros.            « Le Jazz de la vie » : Zazous de toutes générations          Victime de harcèlement scolaire, Steffi, jeune suédoise d’origine cubaine, se réfugie dans sa passion : le jazz et la basse. Mais sa rencontre incongrue avec Alvar, pensionnaire d’une maison de retraite, va l’extirper de son mutisme et de son isolement. Il faut dire que l’ancien en connaît un rayon niveau swing. Bien plus qu’un zazou nostalgique, Alvar « P’tit gars » Svensson est l’un des jazzmen les plus réputés de Suède. Un peu oublié mais jamais égalé, le musicien retombe en jeunesse, partage ses souvenirs des clubs de Stockholm et de la guerre, mais aussi son savoir avec Steffi, qui va peu à peu prendre confiance en elle.          Ado solitaire et passionnée élevée dans une famille aimante, on croit reconnaître beaucoup de Steffi dans celle qui lui a donné vie, la romancière suédoise réputée pour ses polars Sara Lövestam. Le point de départ de cet opus aurait pu paraître mièvre de prime abord. Mais les flash-back sans blues, les personnages hors des archétypes et une fin optimiste où tout n’est cependant pas résolu comme par magie offrent un récit tranche de vie nuancé et rythmé.            Le Jazz de la vie, de Sara Lövestam, traduit par Esther Sermage, éditions Gallimard, 336 pages, 17,5 euros.                 Lire : Six livres pour adolescents que les « booktubeurs » français adorent                  Pauline Croquet           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                     Codes promos avec Global Savings Group     Volotea : 35€ offerts pour votre anniversaire  Showroomprivé : envois offerts pour 20€/an  Made.com : -15€ grâce à la newsletter  Tui : payez en 3x sans frais !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Pour sa troisième édition au Carreau du Temple, à Paris, le jeune salon confirme son désir d’aller hors des sentiers battus du marché de l’art.
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Par  Emmanuelle Lequeux   Publié aujourd’hui à 11h45     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Vue du Carreau du Temple à Paris, où se tient la 3e édition de Galeristes, jusqu’au 2 décembre 2018. STÉPHANE CORRÉARD / COMPTE TWITTER             « On ne naît pas collectionneur, on le devient » : tel est le motto de Galeristes, jeune foire d’art contemporain parisienne qui joue la singularité à plein régime. Pour sa troisième édition, Galeristes confirme son désir d’aller hors des sentiers battus du marché de l’art. Parmi la trentaine de galeries sélectionnées par Stéphane Corréard, initiateur de l’événement, aucune qui se laisse aller dans le sens du vent. Burlesque, dramatique, 100 % carton ou carrément « tête de gondole » (pour les délicieux multiples édités par l’association We Do Not Work Alone, disponibles dès 20 euros), chaque accrochage peut se lire comme un autoportrait de la galerie.           La tactique de Stéphane Corréard, organisateur de Galeristes : « Désinhiber les visiteurs, pour susciter de nouvelles vocations de collectionneurs, même modestes »          Avec ses tiroirs qu’on imagine à fonds secrets, ses niches qui donnent à l’ensemble un côté domestique, la scénographie de métal s’avère parfaite pour l’exercice. Résultat, on a envie de fouiner partout, plutôt que de se repérer à coup de cartels et de noms d’enseignes, comme c’est la coutume dans les méga-foires telles la FIAC. « C’est la seule foire d’art contemporain où Gagosian serait refusé ! », s’amuse Stéphane Corréard, qui a le sens de la formule, et surtout un credo : « Si l’on ne défend pas davantage l’écosystème des galeries indépendantes, de toutes celles qui se considèrent comme des artisans, alors le marché de l’art se restreindra à sa part la plus industrielle ». Sa tactique : « Désinhiber les visiteurs, pour susciter de nouvelles vocations de collectionneurs, même modestes », résume-t-il.            Pour 1 000 ou 2 000 euros, on peut ainsi devenir l’heureux propriétaire d’un dessin de Dove Allouche, chez Dilecta, d’une sérigraphie historique du graphiste Roman Cieslewicz ou de dessins rococo-monacaux de Guillaume Dégé chez Sémiose, ou encore d’une de ces troublantes aquarelles de la jeune Mélanie Delattre-Vogt, que la galerie lyonnaise Michel Descours met en dialogue avec des gravures de Fred Deux, dernier des surréalistes. Car les « anciens » ne sont pas négligés : on peut s’arrêter aussi sur les litanies géométriques de Pierrette Bloch (galerie Smagghe), ou sur les clichés rares de Michel Journiac (chez Christophe Gaillard), pionnier des explorations transgenres qui, plus de vingt ans après sa mort, trouve enfin son audience. L’an prochain, Galeristes se tiendra en octobre, pendant la FIAC : cela promet une sacrée émulation du côté du « off ».            Galeristes, 3e édition. Carreau du Temple, 4, rue Eugène Spuller, Paris 3e. Jusqu’au 2 décembre, de 13 heures à 19 heures. De 5 € à 10 €.                Emmanuelle Lequeux           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 3200000 € 194 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 15 (75015) 1750000 € 169 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XJ 24990 € 83           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 33490 € 81           BMW Z4 22980 € 38      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 556000 € 52 m2           PARIS 17 (75017) 560000 € 47 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Bruno Lesprit   Publié aujourd’hui à 09h40, mis à jour à 10h16     Temps de Lecture 17 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Michel Polnareff à Los Angeles, en janvier 2018. DANYELLAH             Est-ce le disque qu’on n’espérait plus ? Ou celui que plus personne, finalement, n’attendait ? En dehors, s’entend, des fans, communauté surnommée les « moussaillons », l’artiste s’étant élevé lui-même au rang d’« Amiral » sans demander l’autorisation à Olivier de Kersauson. Ancienne gloire hexagonale ayant connu un âge d’or de ses débuts, en 1966, à son exil américain, en 1973, présentée en anglais sur son compte Twitter comme une « légende vivante en France, Europe, USA », Michel Polnareff, 74 ans, publie son dixième album studio vendredi 30 novembre. Album ironiquement et fort à propos titré Enfin ! Quoique « M’enfin ! » eût été plus savoureux, tant cette Arlésienne est digne d’un gag récurrent du regretté Franquin. Celui des contrats de l’homme d’affaires Aimé de Mesmaeker, dont la signature est à jamais repoussée.               Lire la critique d’un concert en mai 2016 : Michel Polnareff, tout pareil ou presque              Enfin ! succède en effet à Kâma-sûtra, publié en février 1990. Soit un délai de plus de vingt-huit ans. Le vertige est spatio-temporel : en ce temps-là, le mur de Berlin venait tout de juste de s’effondrer, et l’apartheid suivrait. Mariah Carey enregistrait son premier album. Polnareff, lui, occupait la suite 743 du Royal Monceau, dont il sortirait après huit cents jours de captivité consentante sans avoir mis le nez dehors entre-temps. Il faudrait attendre 2007 pour qu’il découvre le Palais omnisports de Paris-Bercy, après trente-quatre ans d’absence des scènes françaises.               Lire le factuel (en décembre 2015) : Michel Polnareff annonce un album et une tournée              Une des pochettes les plus hideuses de l’ère moderne          Le coup de Coucou me revoilou, Polnareff l’a fait il y a déjà quarante ans, après avoir échoué à s’imposer en Amérique. C’était le titre d’un album que lui-même ne recommande pas. Enfin ! fait à son tour redouter le pire sous une des pochettes les plus hideuses de l’ère moderne – une clé libérant un cadenas. C’est que, depuis 1996, le génie n’a été en mesure de graver que quatre titres originaux : un instrumental sans queue ni tête (Lee Neddy), l’autoparodique Je rêve d’un monde, le lubrique Ophélie flagrant des lits (avec carton rouge de #metoo pour le refrain : « Ophélie n’est jamais seule dans son lit/Toujours besoin de nouveaux amis/Manquent plus que tous les animaux du zoo/Même le gardien, sa femme et son chien ») et, le dernier en date, L’Homme en rouge (2015), une ­protest song contre le Père Noël.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Le musicien, invité du festival le 1er décembre, saluera en musique la mémoire du leader indépendantiste Ruben Um Nyobè.
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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 09h00, mis à jour à 09h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Blick Bassy sera en concert à La Cigale à Paris, le 15 avril 2019. LA CIGALE             Le festival nomade Africolor, dont la 30e édition essaime ses propositions sur vingt villes d’Ile-de-France jusqu’au 22 décembre, propose régulièrement des créations consacrées à des événements ayant marqué l’histoire du continent africain. Le 1er décembre, au Centre Barbara Fleury-Goutte d’Or, à Paris, le chanteur Blick Bassy, né au Cameroun en 1974, installé en France depuis 2005, fera œuvre de pédagogie avec Cameroun – 1958. Il contera et chantera l’histoire de Ruben Um Nyobè, héros de la lutte pour l’indépendance du Cameroun (que le pays obtiendra en 1960), dirigeant de l’UPC (Union des populations du Cameroun), abattu par l’armée française, le 13 septembre 1958, dans la forêt où il se cachait.          A l’époque, celle-ci menait une répression féroce avec ses alliés locaux contre son mouvement de résistance. « Quand j’étais au lycée à Yaoundé, on nous en parlait comme de maquisards terroristes qui assassinaient des gens et semaient la zizanie dans le pays, se souvient Blick Bassy. Plus tard, j’ai recueilli quelques bribes de la vérité en posant des questions à ma mère. » Elle était avec sa famille originaire d’un village proche de celui de Nyobè, et lui a raconté les deux années de son enfance passées cachée dans la forêt avec son grand-père pour fuir la répression et la torture que subissaient tous ceux susceptibles de connaître le rebelle.          « Un vrai visionnaire »          En mûrissant, Blick Bassy a pris conscience de « l’importance de se reconnecter avec son histoire pour s’émanciper » : il a décidé de s’intéresser à cet épisode, déformé ou occulté par la France autant que par le Cameroun selon lui. Il est le fil conducteur de Cameroun – 1958, présenté à Africolor, « une sorte de talking gig, de conversation musicale pour laquelle nous serons assis au milieu du public et non pas sur scène ». Le musicien contera et chantera la mémoire et l’histoire de Um Nyobè, « qui, au-delà de son combat, était un vrai visionnaire, parlait des choses que nous vivons terriblement aujourd’hui, comme le tribalisme au Cameroun ».            Cameroun – 1958 préfigure la sortie en mars 2019 du nouvel album de Blick Bassy (chez Tôt ou tard, avec Nø Førmat!), hanté par l’ombre de son héros, puisque la majorité des titres y font référence. Le chanteur le présentera ensuite en tournée dont un concert à La Cigale à Paris, le 15 avril. Pour la création à Africolor, le musicien sera entouré de Binda Ngazolo – « un conteur juste incroyable ! » –, d’Alexis Anerilles (claviers, trompette), d’Edwin Dharil Denguemo (cajon) et de Johan Blanc (trombone).           Krotal, le rappeur camerounais que Blick Bassy a convié, a obtenu son visa « in extremis »          Krotal, le rappeur camerounais que Blick Bassy avait également convié, a failli manquer à l’appel. Il s’est vu opposer deux refus successifs de visa, non motivés. Et ce « malgré l’obligation qu’ont les consulats français de remplir un vague formulaire notifiant la raison du refus » s’insurgeait, le 28 novembre, Sébastien Lagrave, directeur d’Africolor. Le lendemain après-midi, in extremis, une bonne nouvelle : Krotal vient d’obtenir son visa. « La mobilisation de tous a payé. Même si cela a des répercussions financières sur le festival, car le billet initial est perdu », soulignent les organisateurs.                          « Cameroun – 1958 », de Blick Bassy, le 1er décembre à 20 h 30, FGO-Barbara, Paris 18e. Présenté dans le cadre d’un focus Cameroun, à Paris et Aubervilliers, les 1er et 2 décembre, au festival Africolor.                Patrick Labesse           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Soupçons d’espionnage pour la Corée du Nord : le haut fonctionnaire français Benoît Quennedey mis en examen pour trahison    Knickers, le bœuf aux proportions gigantesques qui fascine Internet    Angela Merkel victime d’une défaillance de son avion                 Édition du jour Daté du samedi 1 December   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 475000 € 45 m2           PARIS 15 (75015) 4700000 € 235 m2           PARIS 05 (75005) 695000 € 42 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           CHRYSLER 300 C 17990 € 83           ROVER MINI 6900 € 83           TOYOTA YARIS 17999 € 42      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 3490000 € 256 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 147 m2           PARIS 05 (75005) 695000 € 42 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ L’économiste et écrivain sénégalais, qui a coécrit le rapport sur la restitution des œuvres spoliées, croit en la capacité des humains de choisir et de maîtriser leur destin. Et plaide pour un partage des ressources de la planète, qu’elles soient naturelles ou culturelles.
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Et plaide pour un partage des ressources de la planète, qu’elles soient naturelles ou culturelles.        Par  Etienne Anheim   Publié aujourd’hui à 08h00, mis à jour à 08h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   ERWAN FAGES             « Au milieu du chemin de notre vie, je me retrouvai par une forêt obscure, car la voie droite était perdue. » Ces vers qui ouvrent La Divine Comédie, de Dante, travaillent l’esprit de Felwine Sarr, l’un des grands intellectuels africains de sa génération. A la ­recherche du temps perdu, on évoque avec lui la route qui l’a mené, à 46 ans, sous les projecteurs des médias français, après la remise au président de la République, le 23 novembre, du rapport rédigé avec Bénédicte Savoy sur le ­patrimoine africain qui plaide pour une large restitution des œuvres spoliées.          Lorsqu’il arrive en France pour ses études supérieures, au début des années 1990, après un bac scientifique au Sénégal, choisir est déjà difficile. Excellent en mathématiques, il est tenté par la littérature et la philosophie, et finit par se décider pour l’économie : « Au ­début, cela m’a paru un choix utile, une ­manière de contribuer au développement, puis je me suis pris au jeu. »          Entre deux cours, il lit Nietzsche, les philosophes indiens et chinois ainsi que Kundera, Quignard ou Gracq. L’économie devient pour lui un métier, mais aussi « une puissante grille de lecture du monde », selon ses mots. Après avoir soutenu sa thèse de macroéconomie monétaire en 2006, il ­repart au Sénégal l’année suivante. Agrégé d’économie, professeur à l’université Gaston-Berger de Saint-Louis-du-Sénégal, il prend bientôt la direction de la faculté puis du ­laboratoire d’économie.          Afrique nouvelle          Dans le même temps, il commence à enseigner les sciences sociales du religieux et l’épistémologie et crée au sein de l’université la nouvelle faculté de civilisations, religions, arts et communication, dont il prend la tête. Au cours des années, son orientation intellectuelle devient ainsi de plus en plus hétérodoxe par rapport à sa discipline : « Ce qui m’intéresse désormais, c’est l’anthropologie économique et le développement de nouveaux modèles qui prennent en compte des facteurs comme l’environnement et le bien-être des gens. Et au-delà de l’économie, c’est surtout de réfléchir à l’écriture des sciences sociales et des humanités depuis l’Afrique. » Cette démarche est au cœur de son livre le plus remarqué, Afrotopia (Philippe Rey, 2016). Il y dépeint l’horizon d’une Afrique nouvelle, libérée tant de la tyrannie du modèle classique du développement que de ses propres complexes et travers, éclairant son association à l’historienne d’art Bénédicte Savoy pour la rédaction du rapport.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Pour célébrer les 20 ans du Musée d’art et d’histoire du judaïsme, une exposition rend hommage au fondateur de la psychanalyse, qui fut également collectionneur.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Contre l’article 13 de la directive européenne sur le droit d’auteur, Susan Wojcicki, la directrice de la plate-forme, a lancé un appel à la mobilisation, #saveyourinternet. Avec une certaine mauvaise foi, relève Guillaume Fraissard, chef du service Culture, dans sa chronique.
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Avec une certaine mauvaise foi, relève Guillaume Fraissard, chef du service Culture, dans sa chronique.        Par  Guillaume Fraissard   Publié aujourd’hui à 06h26, mis à jour à 07h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Capture d’écran du site Savetheinternet.info, qui émane d’un groupe de militants pour la liberté du Web. SAVETHEINTERNETINFO             Chronique. Trois cent mille jeunes dans les rues de Paris défilant pour la liberté d’écouter leur musique préférée. 300 000 jeunes mobilisés par les dirigeants d’un média menacé de fermeture par le pouvoir de l’époque (il s’agissait alors d’une histoire d’émetteur trop puissant). C’était il y a trente-quatre ans presque jour pour jour, le 8 décembre 1984. En lutte contre un gouvernement socialiste et une Haute Autorité de la communication audiovisuelle (l’ancêtre du CSA) bien décidés à lui rogner les antennes, NRJ en appelait à ses auditeurs pour battre le pavé et faire plier le régulateur. Message reçu au-delà des espérances.          Les époques passent, les bonnes vieilles recettes restent. Aux « sauvez NRJ » de 1984 résonne le #saveyourinternet de 2018. Sauvez votre Internet ? Rien que ça ! Depuis un peu plus d’un mois et l’appel à la mobilisation lancé par Susan Wojcicki, la directrice de YouTube, contre l’article 13 de la directive européenne sur le droit d’auteur – qui prévoit un renforcement de la protection des œuvres sur la Toile –, ce hashtag alarmiste fait un tabac auprès des utilisateurs de la plate-forme de vidéos en ligne de Google. Une pétition, Savetheinternet.info, qui n’émane pas de YouTube mais d’un groupe de militants pour la liberté du Web, a quant à elle déjà recueilli plus de 3,4 millions de signatures virtuelles.          Beyourself, Cyprien, Mc Fly…          Un vrai succès donc auprès d’un public souvent jeune pour qui le site de la société californienne fait office de télévision, de juke-box et de formidable outil de création. Un public qui ne marche pas vers la Bastille comme celui de 1984 mais qui se fait entendre tout aussi efficacement face caméra. « Si tous les youtubeurs pètent un plomb en ce moment, c’est parce qu’on va être censuré, on ne va plus partager ce qu’on veut, on va devoir réfléchir à tout », s’agace ainsi la youtubeuse Beyourself sur sa chaîne.                 Lire aussi  Droit d’auteur : YouTube lance une démonstration de force contre l’article 13              « La seule chose qu’on pourra faire, c’est se filmer sur un fond unicolore avec des vêtements sans marque… Bref, j’ai pas besoin de parler plus pour vous dire que ces deux articles, c’est de la grosse merde », renchérit son voisin de réseaux Le Justicier.          Les stars Cyprien, McFly et Carlito font aussi partie des signataires de la pétition sans pour autant avoir réalisé de vidéos spécifiques sur le sujet. Et au fil des jours, une fois passés les messages les plus énervés, le ton se fait plus explicatif.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Affaire Carlos Ghosn : « Le patron, angle mort de la gestion des risques »   Thomas Durand Professeur au Conservatoire national des arts et métiers                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Affaire Carlos Ghosn : « Il faut systématiquement brûler ce que l’on a adoré »   Fabrice Lorvo avocat, associé du cabinet FTPA                     Tribune   Article réservé à nos abonnés De Louis Renault à Carlos Ghosn, la tradition des « patrons absolus » et solitaires   Didier Toussaint Consultant                     Éditorial  G20 : l’annulation de la rencontre avec Poutine, un aveu de faiblesse de la part de Trump             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Livres   Article réservé à nos abonnés L’amour secret du grand-père de Baptiste Beaulieu                    Télévisions & Radio  « Au nom du père » : une famille aux prises avec ses démons                    Culture   Article réservé à nos abonnés Restitutions au Bénin : des œuvres à valeur historique             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      M le mag   Article réservé à nos abonnés Le marbre de Carrare broie du noir                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Le tajine de poulet aux châtaignes : la recette de Fatéma Hal                    M le mag  Les avatars montent sur scène             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Exposition : Sigmund Freud sur le divan  Le Musée d’art et d’histoire du judaïsme, à Paris, éclaire le parcours de l’inventeur de la psychanalyse à travers 200 œuvres et objets.        Par  Harry Bellet   Publié aujourd’hui à 06h25, mis à jour à 06h25     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Une leçon clinique à la Salpêtrière » (1887), d’André Brouillet. PARIS, UNIVERSITÉ RENÉ-DESCARTES, MUSÉE D’HISTOIRE DE LA MÉDECINE             Sigmund Freud sur le ­divan de Jean Clair, c’est ce que propose en 200 œuvres et objets divers le Musée d’art et d’histoire du judaïsme. Pari osé, pari encombré, mais pari gagné : avec Philippe Comar, professeur de dessin à l’Ecole nationale ­supérieure des beaux-arts, et Laura Bossi, neurologue et historienne des sciences, Jean Clair a réuni un ensemble qui, pour être profus, n’en est pas moins une passionnante plongée dans une des révolutions intellectuelles du XXe siècle.          Le lieu n’est pas neutre, qui expose un agnostique, « juif tout à fait sans Dieu », ainsi qu’il se définissait, précisant toutefois : « Qu’est-ce qui est encore juif chez toi (…) ? Encore beaucoup de choses, et probablement l’essentiel. » Les nazis ne s’y trompèrent pas, qui le contraignirent à l’exil. Le plus important est ailleurs, selon les commissaires de l’exposition : dans une capacité à interroger le monde et analyser sans fin les textes, les ­paroles, le Verbe qui, croit-on, le fondent.                    Voir aussi   A Paris, Sigmund Freud se révèle sur le divan               Le Verbe, plus que les images. Freud a peu écrit sur les arts plastiques, mais les deux principaux textes qu’il leur a consacrés sont importants : celui où il traite du Moïse de Michel-Ange (Editions Points, 2016) est un exemple de précision descriptive, que devrait avoir lu tout étudiant en histoire de l’art, et celui intitulé Un souvenir d’enfance de ­Léonard de Vinci (PUF, 2012) est une autre leçon, en ce qu’elle apprend à se méfier des traductions : l’oiseau sur lequel il fonde son interprétation de l’homosexualité (par ailleurs attestée) du maître italien n’était pas celui qu’il croyait.          Plus de 3 000 « antiques »          Mais s’il a peu disserté sur les images, il en était entouré : plus de 3 000 antiques, des pièces d’archéologie d’à peu près toutes les périodes, encombraient son appartement viennois. Son rapport aux images et aux idoles est tout à fait singulier, même s’il a eu une prédilection pour celles qui pouvaient inspirer ses propres travaux, à en juger par les phallus fort nombreux, venus de Rome comme du Japon, ce qui tend à démontrer l’universalité du thème, ou cette délicieuse lampe à huile où une jeune femme, juchée sur un monsieur, s’applique à raviver sa flamme. Les figures montrant Œdipe et le Sphinx sont aussi, on l’aura ­deviné, bien représentées.          Les commissaires de l’exposition rappellent que les premiers travaux du jeune médecin étaient consacrés à l’anatomie comparée, et plus précisément à l’étude des organes sexuels des anguilles… De l’anguille à Blanche Wittmann, il n’y a qu’un pas, mais il est large : la dame était une des patientes du docteur Charcot, et sans doute la plus célèbre, « véritable pièce de laboratoire vivante », disaient les détracteurs du médecin, qui la soupçonnaient d’être comédienne plus qu’hystérique. Blanche Wittmann, c’est cette femme voluptueuse qui s’abandonne dans les bras d’un assistant durant Une leçon clinique à la Salpêtrière, célèbre tableau d’André Brouillet dont Freud possédait une reproduction. Pose théâtrale, qui convenait bien à ces leçons qui attiraient le Tout-Paris, du temps où l’analyse des maladies nerveuses était un rendez-vous mondain.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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