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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ A propos dans son nouvel essai de la philosophe Myriam Revault d’Allonnes, « La Faiblesse du vrai ».
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De la vérité en démocratie   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Livres        La chronique de Roger-Pol Droit. De la vérité en démocratie  A propos dans son nouvel essai de la philosophe Myriam Revault d’Allonnes, « La Faiblesse du vrai ».        Par  Roger-Pol Droit   Publié aujourd’hui à 18h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         La Faiblesse du vrai. Ce que la post-vérité fait à notre monde commun, de Myriam Revault d’Allonnes, Seuil, « La couleur des idées », 144 p., 17 €.                        Le président américain Donald Trump désigne le journaliste de CNN Jim Acosta : « You are fake news », lui a-t-il lancé durant une conférence de presse à la Maison Blanche, le 7 novembre 2018. KEVIN LAMARQUE/REUTERS             Chacun diffuse aussitôt, largement, ce qui lui passe par la tête. Dans l’instant, il se trouvera approuvé et relayé par tous ceux qui ont même lubie, même folie, même amour ou même haine. Alors, le bruit court que nous aurions basculé dans une époque tout autre, un nouveau régime de discours et de vérité. Fini, dit-on, le vieux consensus relatif à la réalité objective. Ter­minée, poursuit-on, l’antique conviction que les faits sont têtus et qu’ils se distinguent des interprétations.          Contraintes abolies et amarres larguées          Désormais, nous serions dans l’ère d’après, celle de la postmodernité et de la « post-vérité » – post-truth, déclaré « mot de l’année », en 2016, par les respectables Oxford Dictionaries. Ces expressions ne désignent pas simplement une succession chronologique. Elles disent avant tout les contraintes abolies et les amarres larguées. « Vrai » et « faux » ne se distingueraient pas plus, dorénavant, que nuances de gris ou af­faires de goût. Voilà une monstrueuse débâcle de la pensée. ­Soutenue par grand nombre d’imbéciles, voire par quelques intelligences égarées, elle est intellectuellement toxique. Et, surtout, politiquement désastreuse.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Total Bullshit » : une tentative de doter d’un corpus théorique la notion de « post-vérité »              C’est ce que montre dans son nouvel essai, La Faiblesse du vrai, la philosophe Myriam Revault d’Allonnes. Elle y rappelle combien, notamment depuis le référendum sur le Brexit et l’élection de Donald Trump, le paysage de l’actualité est envahi et pollué par les « fake news », locution qu’il est malaisé de traduire. Car elles sont différentes des « fausses nouvelles ». Plutôt que des informations illusoires ou des erreurs de fait, ce sont des mensonges purs et simples. Mais qui ne sont plus assumés ni dénoncés comme tels. Les traquer est donc un devoir. Y ­consentir serait donc un naufrage. Reste que pareille politesse élémentaire de l’information ne saurait suffire. Car la question est autrement complexe. Car il s’agit de comprendre ce que menace, de notre vie commune, ce chambardement des évidences.          Probable et vraisemblable          Ce qui est en jeu, fondamentalement, ce sont les relations entre vérité et politique. Elles ont suscité, depuis l’Antiquité, deux grands modèles philosophiques opposés, souligne Myriam Revault d’Allonnes. Le modèle de Platon, et sa postérité jusqu’à nos jours, met aux commandes une vérité absolue. Tout doit alors se soumettre à la vérité, unique et idéale. Les risques sont connus : dictature de la vertu, pureté totalitaire, autoritarisme et conformisme. A l’opposé, le modèle d’Aristote insiste sur le rôle central de la contingence et des ­décisions humaines. Dès lors, dans ces antagonismes permanents et ces désaccords inévitables qui ­forment l’essence même du politique, ce qui compte est le probable plutôt que le certain, le vraisemblable plutôt que le vrai, la puissance de convaincre plutôt que celle de connaître.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ En 2001 sortait le film d’animation « Shrek ». 200 artistes lui rendent hommage dans un remake délirant : « Shrek Retold ».
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ A l’été 1970, l’écrivaine californienne parcourt Louisiane, Mississippi et Alabama. Ses notes, pointillistes, semblent d’aujourd’hui. Ils paraissent sous le titre « Sud & Ouest ».
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Affaire Khashoggi    Implant Files    Climat    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Emmanuel Macron    Carlos Ghosn    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Sommet du G20 : comment Donald Trump rend délicate la rédaction d’un communiqué final commun                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Lucrezia Reichlin au Collège de France : « La BCE face à sept années de crise de la zone euro »   Lucrezia Reichlin Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:04     Amériques  Comment Jair Bolsonaro est devenu président du Brésil                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Achille Mbembe : « La restitution des œuvres est l’occasion pour la France de réparer et de réinventer sa relation avec l’Afrique »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La restitution annoncée de 26 objets au Bénin s’inscrit dans un processus de revendication aussi exemplaire que nécessaire »   Corinne Hershkovitch avocate au barreau de Paris                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « La France accuse un retard inacceptable dans le domaine de l’histoire de l’art africain »   Éric de Chassey directeur de l’Institut national d’histoire de l’art                     Éditorial  Le sain débat sur une armée européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Chronique   Article réservé à nos abonnés La chronique de Roger-Pol Droit. 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Ses notes, pointillistes, semblent d’aujourd’hui. Ils paraissent sous le titre « Sud & Ouest ».        Par  Florence Noiville   Publié aujourd’hui à 12h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Sud & Ouest (South and West), de Joan Didion, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Valérie Malfoy, Grasset, « En lettres d’ancre », 160 p., 15 €.                        L’écrivaine américaine Joan Didion, en 2009. WRITER PICTURES / LEEMAGE             Le Sud ? Profond. Forcément. Mais qu’est-ce que cela veut dire ? C’est peut-être pour interroger ce stéréotype que la Californienne Joan Didion s’est un jour mise en route. Qu’elle a loué une voiture et roulé pendant un mois à travers la Louisiane, le Mississippi et l’Alabama… On dit « peut-être » car ce soudain besoin de Sud, l’écrivaine elle-même n’en connaissait pas bien les causes. « Je ne saurais donner un nom à ce qui me poussa à passer du temps dans le Sud au cours de l’été 1970, écrit-elle. Il n’y avait pas d’obligation professionnelle (…) : il ne s’y “passait” rien, pas de meurtres célèbres, procès, affrontements, même pas une catastrophe naturelle médiatisée. J’avais seulement une impression vague et informe, une impression qui me frappait parfois, et que je ne pouvais expliquer de façon cohérente, selon laquelle, pendant quelques années, le Sud (…) avait été pour l’Amérique ce qu’on disait encore de la Californie (…) : l’avenir, la source secrète d’une énergie bonne et mauvaise, le centre psychique » des Etats-Unis.          Le journalisme de terrain dans la peau          En France, Joan Didion (née en 1934 à Sacramento) est surtout connue pour L’Année de la pensée magique (Grasset, 2007, National Book Award, prix Médicis essai), son grand texte autobiographique sur la mort de son mari. Ou pour son roman Mauvais joueurs, sur une femme à la dérive tentant de se reconstruire (publié en 1970 sous le titre Play It as It Lays et réédité ces jours-ci par Grasset dans une traduction de Jean Rosenthal, 222 p., 19 €). Mais ce pour quoi on l’admire tout particulièrement dans les pays anglo-saxons, ce sont ses essais et chroniques au long cours. Il faut dire que le journalisme de terrain, Didion l’a dans la peau depuis qu’elle est très jeune. « A 13 ans, elle avait déjà entrepris de faire un reportage “vécu” sur le suicide », racontait l’universitaire Pierre-Yves Petillon dans sa préface à L’Amérique (Grasset, 2009). Elle avait bravé l’océan Pacifique, « jusqu’à ce que les vagues mouillent son carnet de notes », puis elle avait bu la tasse et rebroussé ­chemin.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ L’historien et archéologue François-Xavier Fauvelle a été élu, dimanche 25 novembre, à la tête de la première chaire permanente consacrée à l’Afrique au prestigieux Collège de France. L’épilogue d’une longue rivalité entre spécialistes de ce continent.
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De la vérité en démocratie   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                            ELODIE BOUEDEC        Au Collège de France, la querelle de clochers des africanistes   Par Joan Tilouine    EnquêteRéservé à nos abonnés Publié aujourd’hui à 11h41  L’historien et archéologue François-Xavier Fauvelle a été élu, dimanche 25 novembre, à la tête de la première chaire permanente consacrée à l’Afrique au prestigieux Collège de France. L’épilogue d’une longue rivalité entre spécialistes de ce continent.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          C’est un cocktail très parisien, sur la terrasse d’un immeuble du boulevard Montparnasse. Ce jeudi soir de septembre, chez Humensis, l’éditeur Belin fête la sortie de L’Afrique ancienne, un ouvrage collectif piloté par François-Xavier Fauvelle, directeur de recherche au CNRS. Dans son allocution, cet historien et archéologue définit ce livre comme un exercice de « haute couture de savoirs éparpillés » tant il est complexe d’écrire avec rigueur sur « un continent dont on entend encore dire qu’il n’a pas d’histoire ». D’autres universitaires réputés sont présents, dont le très médiatique Patrick Boucheron et l’africaniste Claude-Hélène Perrot, 90 ans.          Pour eux, et une poignée d’autres initiés, la publication de ce livre n’est pas la principale information de la soirée. Il en est une autre, bien plus confidentielle, qui les réjouit : leur ami et « protégé » Fauvelle sera bientôt élu pour siéger aux côtés de M. Boucheron comme professeur titulaire de chaire au prestigieux Collège de France. L’institution, fondée par François Ier en 1530, a en effet voté, en juin, la création d’une chaire permanente dévolue à l’étude du continent africain. Une première si l’on met de côté les chaires financées, au début du XXe siècle, par l’administration et des entreprises coloniales. Depuis les indépendances, rien ou presque, si ce n’est sous le prisme de l’anthropologie sociale.           « Le Collège veut faire un peu de rattrapage. C’est bien sur le plan symbolique, mais c’est un peu tard » Souleymane Bachir Diagne, philosophe sénégalais          Deux mois ont passé depuis ce cocktail. M. Fauvelle, seul candidat déclaré, a bien été élu avec 33 voix par l’assemblée des quarante-cinq professeurs, dimanche 25 novembre, à la tête de la chaire « Histoire et archéologie des mondes africains ». S’ouvrent ainsi des perspectives immenses pour cette science qui fut longtemps troublée par le poids néocolonial et postcolonial, marginalisée voire méprisée. En coulisse, l’avènement de ce quinquagénaire aussi brillant et éloquent que contesté et jalousé, est également le fruit d’une rude bataille entre spécialistes…          Tout démarre en 2015, quand le Collège de France, sous l’impulsion de M. Boucheron, commence à réfléchir à la création d’une chaire consacrée à l’Afrique contemporaine. Le professeur Alain Supiot est missionné pour superviser les consultations auprès de la communauté des chercheurs. Trois noms émergent : le philosophe sénégalais Souleymane Bachir Diagne, professeur à l’université américaine de Columbia, son compatriote historien Ibrahima Thioub et l’écrivain congolais Alain Mabanckou, enseignant à l’université de Californie à Los Angeles.                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Cristina Marino   Publié aujourd’hui à 11h24, mis à jour à 11h24     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Un ensemble de marionnettes exposé au MAM à Lyon. MURIEL CHAULET             « Sans Guignol, le Musée des arts de la marionnette n’existerait sans doute pas », déclare sans détour Brigitte Sanvoisin, responsable des collections du MAM – musées Gadagne à Lyon, mercredi 28 novembre, à l’occasion d’une visite commentée des salles d’exposition et du nouveau parcours de ce lieu, qui a rouvert ses portes au public le 23 novembre après plusieurs mois de rénovation. Une façon de rappeler que c’est dans la capitale des Gaules que la plus célèbre des marionnettes a vu le jour en 1808, mais aussi que des Guignols lyonnais ont constitué les premières pièces de la collection du Musée international de la marionnette (tel qu’il s’appelait à l’époque) dans les années 1950.          En effet, comme le souligne Xavier de la Selle, directeur des musées Gadagne (MAM et Musée d’histoire de Lyon, MHL), à l’origine, la collection de marionnettes ne constituait qu’une infime partie des fonds du Musée d’histoire de la ville, installé en 1921 dans l’hôtel de Gadagne, monument historique, au cœur du quartier Saint-Jean dans le vieux Lyon. Ce n’est qu’en 1946, sous l’impulsion de Georges Henri Rivière (1897-1985), alors directeur du Musée des arts et traditions populaires à Paris, que le musée Gadagne est désigné pour accueillir un musée spécialisé sur la marionnette.                      L’un des fichiers audio à écouter le long du parcours dans le MAM. MURIEL CHAULET             Pour ce faire, sa petite collection réunie autour du Guignol lyonnais est enrichie avec celle du Musée de l’homme et des arts et traditions populaires. A la même époque, le collectionneur et juriste Léopold Dor fait don de son exceptionnelle collection au musée Gadagne. Ce dernier devient ainsi en 1950 l’unique « Musée de France » consacré aux arts de la marionnette, avec un fonds de plus de 2 000 marionnettes, costumes, décors, manuscrits, affiches et castelets. Il inaugure alors plusieurs salles d’exposition regroupées sous le nom de « Musée international de la marionnette ».            Puis, il faut attendre 1998 pour qu’un important chantier de rénovation (achevé en 2009) de l’hôtel de Gadagne permette de réagencer les salles des deux musées, celui des marionnettes et celui de l’histoire de la ville. Mais, comme l’explique Xavier de la Selle, le parcours de l’époque (sur dix salles) reste très traditionnel et linéaire, il se contente d’exposer dans des vitrines les Guignols et les autres marionnettes regroupées par grandes zones géographiques.                      L’une des créatures insolites qui peuplent le Turak Théâtre de Michel Laubu et Emili Hufnagel, exposée au Musée des arts de la marionnette (MAM) à Lyon. MURIEL CHAULET             D’où la nécessité qui s’est fait ressentir en 2015 de repenser entièrement le parcours muséographique permanent, notamment en se demandant « comment relever le défi de parler au mieux d’un art vivant comme la marionnette ». L’équipe du musée s’est entourée, pour cela de plusieurs artistes (Pierre Blaise, Gabriel Hermand-Priquet et Virginie Schell, François Lazaro, Michel Laubu, dont la compagnie, le Turak Théâtre, est implantée à Lyon, Camille Trouvé, Emma Utgès, entre autres), de spécialistes en études théâtrales et arts de la marionnette, de scénographes (Le Muséophone et Inclusit Design), d’organismes comme l’Institut international de la marionnette à Charleville-Mézières (Ardennes). Cette refonte s’est opérée en deux phases : la réouverture en avril 2017 des trois premières salles du nouveau parcours puis l’inauguration de la totalité des salles en novembre 2018.          Le résultat de cette refonte est plutôt réussi : en dix salles sur une superficie totale de 500 m², le visiteur est embarqué dans un parcours interactif et ludique qui repose sur une série d’interrogations autour de la marionnette abordée comme un art vivant en perpétuelle mutation. Et si le Guignol des origines est présent en fil rouge à travers une série de vitrines exposées sur un mur de chacune des salles, il ne constitue qu’une petite partie des 300 pièces (marionnettes, décors, affiches et répertoires) présentées, soit issues de la collection propre du musée, soit prêtées par d’autres institutions comme le Musée du quai Branly-Jacques Chirac, le Musée du Louvre, le MuCEM, le Musée des Confluences, le département des arts et spectacles de la Bibliothèque nationale de France (BNF), ou par des compagnies artistiques.                      Les vitrines classiques sont remplacées par des « filtrines » plus contemporaines. MURIEL CHAULET             Des « filtrines » à la place des vitrines          A la qualité et à la diversité des objets exposés s’ajoute une volonté de permettre au visiteur de toucher, voire de manipuler, certaines marionnettes, tout en respectant l’intégrité de ces œuvres. A la place des vitrines sont ainsi parfois utilisées des « filtrines » qui permettent de mieux voir les marionnettes sans la séparation de la paroi vitrée, et aussi des systèmes de voilage transparent. De même, l’avant-dernière salle est conçue comme un grand castelet modulable dans lequel chaque visiteur peut choisir l’une des marionnettes mises à disposition et la manipuler devant ses amis ou sa famille en guise de spectateurs.          Le MAM a aussi voulu mettre l’accent sur des documents audio et vidéo qui rythment le parcours, avec notamment des témoignages inédits d’artistes contemporains enregistrés spécialement pour le musée, dans l’idée de constituer à terme une collection de portraits vidéo.          « L’un de nos objectifs est de permettre à nos visiteurs de découvrir, notamment en famille, la marionnette comme un art vivant, sous ses multiples facettes », souligne Brigitte Sanvoisin. Et elles sont particulièrement nombreuses : objet ludique ou de marketing, outil pédagogique ou de propagande, instrument parodique ou politique, la marionnette est loin de n’être qu’un simple divertissement pour les enfants.                      Guignol, marionnette à gaine, 1992, France, Cie Emilie Valantin. T. O’NEILL / MAM ‒ MUSÉES GADAGNE, LYON               Musée des arts de la marionnette (MAM). Musées Gadagne. 1, place du petit Collège, Lyon (Rhône). Ouvert du mercredi au dimanche de 10 h 30 à 18 h 30. www.gadagne.musees.lyon.fr                      Le Turak Théâtre à l’honneur aux Célestins      Si avec Guignol, Lyon a vu naître, au début du XIXe siècle, l’une des plus célèbres marionnettes au monde, elle héberge aujourd’hui une compagnie reconnue au niveau national et international, le Turak Théâtre, fondé en 1985 par Michel Laubu, qui le codirige depuis quelques années avec Emili Hufnagel. Hasard du calendrier : quelques jours après la réouverture du Musée des arts de la marionnette qui offre une place de choix à ses créatures insolites, le Théâtre des Célestins a programmé six représentations de sa dernière création, Incertain Monsieur Tokbar, du 27 novembre au 1er décembre. L’occasion pour les Lyonnais et les visiteurs de passage de prolonger la visite du MAM dans la soirée par une illustration très concrète et réussie de la créativité à l’œuvre dans les arts de la marionnette à l’heure actuelle.                                    Cristina Marino  (Lyon (Rhône), envoyée spéciale)           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Samuel Little pourrait être le tueur en série le plus meurtrier des Etats-Unis    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du vendredi 30 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 695000 € 74 m2           PARIS 05 (75005) 760000 € 64 m2           PARIS 09 (75009) 785000 € 75 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SUZUKI JIMNY 6990 € 33           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           SKODA CITIGO 7190 € 13      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 16 (75116) 3200000 € 238 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Selon les autorités ivoiriennes, le musée national à Abidjan « est à même de récupérer et d’accueillir ces différentes œuvres quand elles seront de retour ».
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De la vérité en démocratie   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                            Afrique         La Côte d’Ivoire va demander la restitution d’une centaine d’œuvres d’art  Selon les autorités ivoiriennes, le musée national à Abidjan « est à même de récupérer et d’accueillir ces différentes œuvres quand elles seront de retour ».     Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 11h18     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le Musée du quai Branly-Jacques Chirac à Paris, ici en juin 2009, où sont conservées une grande partie des oeuvres d’art provenant d’Afrique subsaharienne. PHILIPPE WOJAZER/REUTERS             La Côte d’Ivoire va demander à la France la restitution d’une centaine d’œuvres d’art, a annoncé mercredi 28 novembre le porte-parole du gouvernement Sidi Touré, à l’issue du conseil des ministres. « La Côte d’Ivoire a dressé une liste d’une centaine de chefs-d’œuvre », qui sera transmise « aux experts désignés par l’Etat français en vue de leur restitution », a indiqué M. Touré, également ministre de la communication.          Cette déclaration fait suite à l’annonce le 23 novembre par le président français Emmanuel Macron de la restitution au Bénin de 26 chefs-d’œuvre pillés pendant la période coloniale, dont les statues royales d’Abomey, actuellement propriété du Musée du quai Branly-Jacques Chirac à Paris.                 Lire aussi  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin              Après la remise d’un rapport sur la restitution par la France d’œuvres d’art africain, Paris souhaite engager une réflexion avec les autres pays européens concernés (Royaume-Uni, Allemagne, Belgique principalement).          Le tambour parleur du peuple Ebrié           Le musée national de Côte d’Ivoire, à Abidjan, « est à même de récupérer et d’accueillir ces différentes œuvres quand elles seront de retour », a souligné Sidi Touré, indiquant que « le ministère de la culture a mis en place un comité qui est chargé de cette question ».            La liste d’œuvres d’art a été dressée par le Musée des civilisations de Côte d’Ivoire et transmise à la France via Africom, la branche africaine du Conseil international des musées, a expliqué à l’AFP la directrice du musée Silvie Memel Kassi.                 Lire aussi  Le Sénégal souhaite la restitution de « toutes » ses œuvres d’art              « Le premier objet que nous demandons est le Djidji Ayokwe, le tambour parleur du peuple Ebrié [peuple de la région d’Abidjan]. C’est un objet symbolique d’une grande importance qui a été arraché pendant la colonisation » et qui est actuellement conservé au Musée du quai Branly-Jacques Chirac à Paris, a précisé Mme Memel Kassi.                                              Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Samuel Little pourrait être le tueur en série le plus meurtrier des Etats-Unis    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du vendredi 30 novembre   Lire le journal numérique                                                               Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS IS 10990 € 91           SUZUKI JIMNY 6990 € 33           FIAT PANDA 5900 € 84      Recherche                                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes d’ailleurs      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs écouteurs sans fil   Codes Promo   Codes Promo Air France     Formation bilan de compétences     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations et proverbes africains     Chansons Africaines   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ La Cour des comptes s’alarme du coût de cette dépense fiscale, dont le coût, pour les finances publiques, est évalué à 900 millions d’euros par an.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Affaire Khashoggi    Implant Files    Climat    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Emmanuel Macron    Carlos Ghosn    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Sommet du G20 : comment Donald Trump rend délicate la rédaction d’un communiqué final commun                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Lucrezia Reichlin au Collège de France : « La BCE face à sept années de crise de la zone euro »   Lucrezia Reichlin Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:04     Amériques  Comment Jair Bolsonaro est devenu président du Brésil                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Achille Mbembe : « La restitution des œuvres est l’occasion pour la France de réparer et de réinventer sa relation avec l’Afrique »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La restitution annoncée de 26 objets au Bénin s’inscrit dans un processus de revendication aussi exemplaire que nécessaire »   Corinne Hershkovitch avocate au barreau de Paris                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « La France accuse un retard inacceptable dans le domaine de l’histoire de l’art africain »   Éric de Chassey directeur de l’Institut national d’histoire de l’art                     Éditorial  Le sain débat sur une armée européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Chronique   Article réservé à nos abonnés La chronique de Roger-Pol Droit. 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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h08, mis à jour à 18h04     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Devant la Cour des comptes, rue Cambon (1er arrondissement de Paris), en janvier. LUDOVIC MARIN / AFP             Faut-il toiletter la loi sur le mécénat ? Oui, sans doute, mais pour cela, il faudra attendre l’an prochain. C’est ce qui ressort des discussions qui se sont tenues, mercredi 28 novembre, au sein de la commission des finances de l’Assemblée nationale. Les députés se sont en effet accordés pour créer un groupe de travail ayant pour objectif d’aboutir à des dispositions susceptibles de figurer dans le projet de loi de finances (PLF) pour 2020.          Cette initiative intervient après que la Cour des comptes a rendu publiques ses conclusions – mercredi également – sur « le soutien public au mécénat des entreprises », un rapport très critique sur ce dispositif et son encadrement. Si les auteurs ne contestent pas le bien-fondé de ce système né en en 2003 avec la loi Aillagon (du nom du ministre de la culture et de la communication de l’époque), ils dressent néanmoins le constat « d’une dépense fiscale non pilotée, pas évaluée et pratiquement jamais contrôlée ». Selon des chiffres de 2017, ce dispositif, qui profite à 68 500 entreprises, coûte aux finances publiques 900 millions d’euros par an, et a été décuplé depuis sa création.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  La réforme de la loi sur le mécénat et les fondations attendra encore un peu              « La loi Aillagon a dépassé les espérances de ses auteurs », a commenté Gilles Carrez, député Les Républicains, avant d’ajouter : « La question aujourd’hui est de trouver comment dépenser mieux en dépensant plus. » Plus attractive que chez nos voisins européens, et même qu’aux Etats-Unis, la loi française permet aux entreprises de déduire de l’impôt 60 % des dépenses engagées dans le mécénat, en y ajoutant l’octroi de contreparties au mécène allant jusqu’à 25 % du don.          Parmi les exemples lus par Antoine Durrleman, président de chambre à la Cour des comptes, lors de la présentation de ce rapport figuraient les pratiques de la Fondation Louis Vuitton, dont la directrice déléguée, Sophie Durrleman, n’est autre que… sa belle-sœur. Selon les règles de déontologie de la Cour, le président s’est « déporté » du dossier et n’a donc participé, durant l’instruction, à aucune délibération portant sur le contrôle de cette fondation. Le rapport précise que « les entreprises du groupe LVMH [avaient] réduit leurs impôts de 518,1 millions entre 2007 et 2017 au titre des sommes versées à la Fondation Louis Vuitton (Le Monde du 28 novembre). M. Durrleman a noté que « la véritable retombée [consistait] en l’apport d’image » de la marque de luxe, en déplorant que rien ne prévoie une telle valorisation.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Publié aujourd’hui à 10h15, mis à jour à 10h26     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Bob Marley, en 1980. VEUIGE / DALLE / APRF             Chants, danses, spécialités gastronomiques et maintenant reggae. La musique de Jamaïque a été inscrite, jeudi 29 novembre, sur la liste du Patrimoine culturel immatériel de l’humanité par un comité spécialisé réuni à Port-Louis, capitale de l’île Maurice.          L’Unesco souligne la « contribution » de cette musique à la prise de conscience internationale « sur les questions d’injustice, de résistance, d’amour et d’humanité », grâce à des artistes comme Bob Marley.            Le reggae rejoint ainsi une liste de quelque 400 traditions culturelles allant de la pizza napolitaine au zaouli, musique et danse des communautés gouro de Côte d’Ivoire.          Traditions et savoir-faire          Parmi les nouveaux venus dans ce Patrimoine culturel immatériel, inscrits ces derniers jours à la liste officielle, on trouve des « éléments » aussi divers que les fêtes des Parrandas, à Cuba, une chanson populaire (« međimurska popevka ») croate, les bains médicinaux « Lum de la Sowa Rigpa », en Chine, des marionnettes traditionnelles égyptiennes, trois rites de passage masculins de la communauté masaï au Kenya…          S’agissant de la France, les « savoir-faire » liés au parfum en pays de Grasse font leur entrée au patrimoine :          « Les habitants de Grasse se sont appropriés et ont contribué à perfectionner ces savoir-faire qui se transmettent de façon informelle à travers un long apprentissage qui se déroule encore principalement au sein des parfumeries locales. »          Réunis du 26 novembre au 1er décembre à l’île Maurice, les 24 Etats membres du Comité de sauvegarde du Patrimoine culturel immatériel consacrent leurs débats à la sauvegarde de ce patrimoine vivant à travers le monde. Sa reconnaissance a pour objet d’assurer « une plus grande visibilité aux traditions et aux savoir-faire portés par les communautés sans pour autant leur reconnaître de critère d’excellence ou d’exclusivité », rappelle l’organisation.          Musique des opprimés          La candidature du reggae était portée par la Jamaïque. Ce style musical a émergé à la fin des années 1960. Issu du ska et du rocksteady, il a aussi intégré des influences du jazz et du blues d’Amérique. La musique est vite devenue populaire aux Etats-Unis et au Royaume-Uni, importée par les nombreux immigrés jamaïcains après la seconde guerre mondiale. Elle s’est souvent revendiquée comme la musique des opprimés, abordant des questions sociales et politiques, la prison et les inégalités.          Le reggae est indissociable du rastafarisme, mouvement mystique qui sacralise l’empereur éthiopien Haïlé Sélassié et promeut l’usage de la marijuana.          En 1968 la chanson Do the Reggay, de Toots and the Maytals, a été la première a utiliser le nom de reggae, qui a connu un grand succès mondial grâce à des classiques de Bob Marley et son groupe, The Wailers, comme No Woman, No Cry et Stir It up.          « Le reggae est exclusivement jamaïcain, a commenté Olivia Grange, la ministre de la culture de l’île caribéenne, avant le vote. C’est une musique que nous avons créée qui a pénétré partout dans le monde. »                                              Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Samuel Little pourrait être le tueur en série le plus meurtrier des Etats-Unis    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du vendredi 30 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 16 (75016) 1715000 € 172 m2           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO MITO 9880 € 80           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           SEAT TOLEDO 9350 € 91      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 699000 € 60 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 16 (75116) 3025000 € 269 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Harry Bellet   Publié aujourd’hui à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Komposition » (1934), d’Otto Abt. KUNSTKREDIT BASEL-STADT             Il y a du surréalisme en Suisse, on l’a rencontré. Au ­Kunsthaus d’Aarau précisément, dont le musée s’est fait une spécialité d’explorer l’art helvète sous tous ses aspects. Toutefois, le surréalisme n’est pas celui auquel on pense en premier lieu. Certes, le mouvement dada, qui l’a précédé, est né à Zurich. Mais ses protagonistes étaient, pour l’essentiel, des réfugiés fuyant la première guerre mondiale. Hugo Ball était allemand, Marcel Janco et Tristan Tzara roumains, Hans-Jean Arp était né à Strasbourg et seule sa compagne, Sophie ­Taeuber, née à Davos, pouvait revendiquer la citoyenneté.          Elle est d’ailleurs représentée dans l’exposition, avec Arp qui a eu le bon goût de mourir à Bâle. Mais Peter Fischer et Julia Schallberger, les commissaires de cette exposition un peu fourre-tout (il y a près de quatre cents œuvres !), ce qui la rend d’autant plus passionnante, leur ont trouvé bien des complices – il y a soixante-neuf artistes – et certains des plus surprenants.          Que la Suisse revendique ­Giacometti, Germaine Richier, Meret Oppenheim, Gérard Vul­liamy ou Isabelle Waldberg (ces deux derniers mériteraient amplement, chacun, une rétrospective), rien de plus normal, ils sont citoyens de la Confédération, comme Tinguely du reste, même si on se demande s’il n’est pas hasardeux de le rattacher au surréalisme. Qu’elle annexe Niki de Saint Phalle, née à Neuilly-sur-Seine et morte en Californie, c’est faire preuve d’une trop grande générosité… Toutefois, on l’a dit, les commissaires ont ratissé large, au point qu’il vaudrait mieux parler du surréalisme et de sa descendance, comme le suggère la présence de Markus Raetz ou de Pipilotti Rist. Il s’agit moins de décrire une période historique que de montrer comment le surréalisme a influencé tout un pan de l’art moderne, jusqu’à au­jourd’hui. Et, si on peut juger certains artistes surnuméraires, on serait bien en peine de déplorer un oubli.                      « L’Epouvantail charmeur III » (1928), de Jean Viollier, Association des Amis du Petit Palais, Genève. 2018, PROLITTERIS, ZÜRICH / PHOTO : PATRICK GOETELEN, GENÈVE             L’accrochage de l’exposition est savoureux, qui commence par un état de l’art suisse dans les années 1930, lequel n’est pas, à l’époque, des plus avant-gardistes. La Société des peintres, sculpteurs et architectes suisses encourage les pratiques les plus rétrogrades, et cela donne des tableaux affligeants et rétrospectivement rigolos.          Toutefois, une opposition s’organise : en 1933, une quinzaine d’artistes forment le Groupe 33 à Bâle (il perdure jusqu’en 1970 !), mais son influence demeurera locale. Plus vigoureux est le groupe ­Allianz, créé en 1937, par Leo Leuppi et Richard Paul Lohse, mais aussi Hans Erni qui a décidé d’explorer des voies plus radicales. S’y agrégeront, ponctuellement, des Suisses installés à l’étranger comme les Parisiens Le Corbusier et Vulliamy, ou le New-Yorkais Kurt Seligmann.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 09h34, mis à jour à 09h34     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « L’Enlèvement au sérail », de Mozart en version stambouliote dans le Calaisis. WORLD4PHOTOS             Il y a des entreprises que l’on a envie de soutenir. C’est le cas de la Co[opéra]tive, un collectif de quatre scènes nationales, qui, depuis quatre saisons, a décidé de réunir ses forces pour présenter un opéra et assurer sa diffusion. C’est ainsi qu’après avoir fait ses premières armes aux 2 Scènes de Besançon, L’Enlèvement au sérail de Mozart était accueilli le 24 novembre à Compiègne, avant d’aller à Quimper puis au Mans. A la tête de ce consortium, le fondateur, en 2001, de la compagnie Les Brigands, Loïc Boissier.          Il y a des entreprises que l’on a envie de défendre, mais que faire quand elles mettent les chefs-d’œuvre en péril ? C’est un peu le cas de la mise en scène de Christophe Ruhles, dont Mozart est le premier passage à l’acte lyrique. Est-ce sa formation d’anthropologue ? Le metteur en scène a remplacé la direction d’acteur par le tournage d’un film diffusé sur quatre écrans à la manière d’une régie de contrôle, dans lesquels apparaissent les personnages au naturel.           Mozart est le premier passage à l’acte lyrique de Christophe Ruhles          S’il y est certes question de Turcs comme chez Mozart, c’est en version stambouliote dans le Calaisis, entre döner kebab, raki et matchs de Galatasaray. Impossible de comprendre la détention forcée d’Occidentaux dans une villa au bord de la mer du Nord, ni pourquoi ils projettent de passer en Grande-Bretagne – des migrants chez les immigrés ?          Quelques sièges blancs, une enseigne de fast-food, un vrai gyro vertical sur lequel tourne la viande de mouton grillé, voilà pour le décor du « Singspiel », dont le texte est dit par des chanteurs devant un pied de micro.          Déni de la comédie          Que les récitatifs soient en français, soit ! C’est une solution quand on se donne pour but de rendre l’opéra plus facilement abordable. Que leur traduction de l’allemand, adaptée par le metteur en scène, arbore un langage à la verdeur contemporaine, passe. Mais que la réduction du propos à une simple revendication féministe entraîne le déni pur et simple de la comédie, non. Consubstantielle de ce genre populaire, elle permet à Mozart d’aborder l’affrontement entre Orient et Occident, et d’imprimer, l’esprit des Lumières faisant foi, la prévalence d’une fraternité universelle dont il accorde la prérogative aux « Orientaux ».          Empesée dans une gravité factice, la musique y laissera aussi des plumes poétiques ou élégiaques. Le parti est d’autant plus regrettable que la distribution, jeune et engagée, tient le pari mozartien. La Constance de Sophie Desmars a encore des progrès à faire en matière d’homogénéité et de legato, mais sa colorature tient tête aux redoutables vocalises du « Martern aller Arten ».                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Le Lusitanien à robe gris pommelé participe au spectacle de Zingaro, « Ex Anima ».
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De la vérité en démocratie   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Culture        Van Gogh, cheval à une oreille, sauvé de la boucherie par Bartabas  Le Lusitanien à robe gris pommelé participe au spectacle de Zingaro, « Ex Anima ».        Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 06h23, mis à jour à 11h22     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le cheval Van Gogh. MARION TUBIANA             Son nom a été vite trouvé. Un cheval qui n’a qu’une oreille dans une horde où les plus puissants ont été nommés en référence à des peintres comme Le Caravage, Le Tintoret, Soutine… Il s’appellera donc… « Van Gogh », a décidé Bartabas. « On ne sait pas s’il est né comme ça ou s’il a été blessé mais il n’a pas de cicatrice, explique le patron de Zingaro. De toute façon, il était condamné à la boucherie. C’est un ami qui m’a appelé du Portugal pour m’en parler et je l’ai acheté tout de suite. J’aime donner leur chance à des cas perdus, difficiles. Le cheval parfait n’existe pas. »               Lire l’entretien avec Bartabas : « Le cheval joue comme un enfant »              Avec sa seule oreille droite, Van Gogh présente néanmoins une tête nette et forte. Arrivé en 2015 à l’âge d’un an et demi chez Zingaro, il est encore un jeune cheval. « Il était misérable avec une blessure de fil de fer barbelé sur la cuisse, se souvient Bartabas. Mais il va devenir magnifique. C’est un Lusitanien très typé avec une tête busquée. Cette race donnait des chevaux de guerre. Et Van Gogh a une personnalité entière, beaucoup de sang comme on dit. »          Chorégraphie abstraite et envoûtante          Ce profil équin insolite est l’une des trente-neuf vedettes sur la cinquantaine de chevaux abrités par Zingaro, du spectacle Ex Anima, mis en scène en 2017 par Bartabas, de nouveau à l’affiche à Aubervilliers (Seine-Saint-Denis). Dans cette chorégraphie abstraite et envoûtante, chargée en tensions comme un rituel dont les codes s’inventent sous nos yeux, Bartabas a pour la première fois en trente-cinq ans de carrière dégagé entièrement l’espace pour les chevaux. Plus aucun voltigeur sur leur dos. Les cavaliers sont humblement réfugiés dans l’ombre et veillent sur la circulation des différents tableaux uniquement interprétés par les animaux.               Lire la critique : « Ex Anima », un air de liberté et de rêve éveillé sur la piste                          Lors des répétitions du spectacle du Théâtre équestre Zingaro, « Ex Anima ». MARION TUBIANA             Sur scène, Van Gogh pénètre comme un fantôme dans un nuage de brume. Sa robe gris pommelé se coule dans les fumigènes. Il course ensuite des personnages qui se retrouvent à basculer vite fait, bien fait, derrière le bord de piste pour ne pas se faire bousculer et mordre. « On est dans un jeu avec Van Gogh, commente Bartabas. Lorsque j’achète des chevaux, je n’ai jamais d’idée préconçue de performance. J’essaye de comprendre ce qu’ils ont à nous dire. Ce sont leurs qualités et leurs défauts qui influencent les créations. Van Gogh était un peu agressif au départ et il aime mordiller. J’ai donc eu l’idée de cette scène. Sauf qu’il grandit vite et qu’il faut veiller à ne pas se faire attraper. » Il montre en riant sur son téléphone portable la vidéo d’une représentation où Van Gogh a carrément arraché le costume d’un des écuyers.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Publié aujourd’hui à 06h22, mis à jour à 07h13     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Direction les Etats-Unis cette semaine, à New York avec Vivian Gornick, à travers le Vieux Sud et la Californie avec Joan Didion. Et en Californie encore, où l’on retrouve le policier Hanson toujours hanté par le Vietnam, qui patrouille dans les quartiers défavorisés d’Oakland. Plus à l’Est, Gilles Kepel raconte avec brio dans son nouvel essai quarante ans de conflits et de tragédies au Moyen-Orient.          RÉCIT. « La Femme à part », de Vivian Gornick          Tout au long de La Femme à part, on déambule avec Vivian Gornick dans l’espace (les rues de New York) et dans le temps, remontant, au rythme et au hasard des rencontres et scènes vues, le fil de son histoire, familiale, politique, amoureuse et amicale. L’amitié, ici, tient une place déterminante, incarnée par la figure de Leonard, que la narratrice retrouve une fois par semaine, pour partager leur « passion de la négativité » le temps d’une séance de cinéma, d’un dîner et d’une longue promenade dans la ville.            Constitué de ce collage non chronologique, où une image appelle le souvenir d’une conversation, où l’évocation d’une anecdote entraîne une méditation sur la liberté chez Henry James et chez Edith Wharton, La Femme à part éblouit autant par la perspicacité et l’intelligence de Vivian Gornick que par son art de la description (extraordinaire évocation du New York post 11-Septembre) et du montage. Cette combinaison miraculeuse lui permet de rendre revigorant un livre qui, au fond, fait le compte des défaites d’une vie. Sans faux-semblant, mais sans, pour autant, cacher ses victoires : sa capacité à embrasser sa solitude, et à la transformer en littérature, en fait sans conteste partie. Raphaëlle Leyris            La Femme à part (The Odd Woman and the City), de Vivian Gornick, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Laetitia Devaux, Rivages, 200 p., 17,80 €.                        « La Femme à part », de Vivian Gornick. Détail de la photo de couverture. RIVAGES             ESSAI. « Sortir du chaos », de Gilles Kepel          Pourquoi le Moyen-Orient de 2018 ne ressemble-t-il plus en rien à celui de 1973 ? Que s’est-il passé ? Réponse : plus de quarante ans de conflits, d’interventions étrangères et de tragédies intérieures, que Gilles Kepel raconte avec maestria. Il fallait un homme de terrain, d’érudition et de passion pour restituer dans toute leur complexité ces décennies de drames. Kepel est ici dans sa « circonscription », ce monde arabo-islamique qu’il sonde depuis quarante ans, justement.          Son point de départ est la période 1973-1979. Elle voit « le crépuscule du nationalisme arabe » laïcisant, pour cause d’échecs répétés, et, corollaire, « l’engorgement de l’espace politique par le religieux ». Commence alors l’histoire parallèle de deux forces profondes, sunnite et chiite, qui vont finir par entrer en collision pour se disputer la prépondérance régionale.          On schématise. Kepel dégage de grandes lignes de force, mais il module, nuance, entre dans les contradictions d’une histoire qui n’en manque pas. La région est le paradis du « en même temps ». Et c’est là qu’apparaissent quelques signes d’optimisme, dans le récit des divisions internes au « camp » sunnite et au « camp » chiite, ou dans l’exposition des intérêts souvent convergents de la Russie et des Etats-Unis. Quelque peu sonné, mais moins ignorant, on referme ce livre sur une note d’espoir : le Moyen-Orient de demain pourrait échapper à un autre demi-siècle de tragédies. Alain Frachon            Sortir du chaos. Les crises en Méditerranée et au Moyen-Orient, de Gilles Kepel, Gallimard, « Esprits du monde », 528 p., 22 €.                        GALLIMARD             NOIR. « Un soleil sans espoir », de Kent Anderson          Kent Anderson a 73 ans. L’Américain écrit peu. Quatre livres, y compris celui-ci, en trois décennies. On ne sait ce qui relève des Mémoires ou de la fiction dans la chronique romanesque du policier Hanson, auquel Anderson prête maints traits biographiques, et dont il peaufine ici le portrait. Vétéran du Vietnam, unique rescapé de son unité, c’est un solitaire porté sur les livres, la tequila et l’observation des oiseaux, un spécimen progressiste au sein d’une police méprisant toujours les Noirs et les pauvres. Un îlotier humaniste, conjuguant la placidité du samouraï avec la violence d’un tueur de sang-froid.          Au fil des mois se succèdent des récits d’interventions et de rêves du protagoniste. « Hanson dort », répète épisodiquement l’auteur, qui fait alors basculer le lecteur dans d’autres espaces-temps : les collines du Vietnam nappées de phosphore blanc ou la ville d’Oakland nimbée d’une fantasy proche de Lewis Carroll. Comme lorsque ce sosie de Ray Charles, tenant une étrange boutique de minéraux, surgit à point nommé pour conter une brève histoire du monde en quelques fossiles. Le titre français de Green Sun, lui, est menteur. Il y a, en effet, des trouées d’espoir dans ce roman terriblement humain. Des attaches qui se nouent, l’ébauche d’un foyer. Un répit, qui sait ? Macha Séry            Un soleil sans espoir (Green Sun), de Kent Anderson, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Elsa Maggion, Calmann-Lévy, « Noir », 392 p., 22,50 €.                        CALMANN-LEVY             CONSIDÉRATIONS. « Colportage », de Gérard Macé          Gérard Macé aime à se présenter sous le masque du colporteur qui portait dans les campagnes livres et petites marchandises, tout en faisant circuler les nouvelles. C’est ainsi qu’il veut transmettre les menues merveilles contenues dans sa « besace de lecteur et de promeneur ». Savante et populaire, son œuvre, inventive, ne suit que ses propres sentiers : « Un genre auquel on pourrait donner le nom mallarméen de “divagations”, qui prend aussi bien l’apparence de l’essai, de la rencontre, du récit de voyage que celle du poème… »          Colportage, dans un imposant volume, reprend, en une édition augmentée, une série de trois petits livres précieux parus en 1998 et 2001 dans la collection « Le promeneur » (Gallimard). Les trouvailles naguère exposées dans des « coffrets » sont désormais déposées dans une malle aux trésors, dont « l’inventeur » est animé par la passion des signes et le goût du déchiffrement. La première partie rassemble trente-huit lectures : des textes brefs, élégants, où l’on rencontre Pierre Michon, Louis-René des Forêts, Jean Paulhan, Victor Segalen, Roger Caillois… Suivent des traductions de l’italien, de Dante à Praz. Les images, dernière partie du livre, ont également toute leur place dans le musée imaginaire de Gérard Macé qui, avant de devenir lui-même photographe et grand voyageur, a pratiqué La Photographie sans appareil (Le Temps qu’il fait, 2001). Monique Petillon            Colportage, de Gérard Macé, Gallimard, 594 p., 29 €.                        GALLIMARD             CHRONIQUE. « Sud & Ouest », de Joan Didion          En France, Joan Didion est surtout connue pour L’Année de la pensée magique (Grasset, 2007), son grand texte sur la mort de son mari. Mais ce pour quoi on l’admire tout particulièrement dans les pays anglo-saxons, ce sont ses essais et chroniques au long cours. C’est dans cette veine que s’inscrit Sud & Ouest. Il s’agit de deux carnets écrits dans les années 1970 et restés inédits à ce jour – du « Didion vintage ». L’un porte sur une virée dans le Sud, l’autre (une quinzaine de pages seulement) sur la Californie.          Les notes ont beau être jetées sur le papier, parfois sans lien et encore à l’état d’ébauche, force est de constater que Didion épingle tout : l’atmosphère de désintégration, le « fatalisme propre à La Nouvelle-Orléans », l’héritage féodal des planteurs, les sycomores, les crotales, les gens « passés maîtres dans l’art de l’immobilité », tout. Et derrière ça, le racisme, les lynchages et les bains de sang, bref, l’histoire tragique de ces Etats passe en filigrane.          Même dans ces bribes de notes, il y a quelque chose d’étonnant. C’est ce que Didion ressent et surtout pressent. Contrairement à la Californie, le passé n’est jamais passé dans le Sud des Etats-Unis. Tout ce qu’on connaît aujourd’hui – le suprématisme blanc, le Ku Klux Klan… – était palpable, pour l’écrivaine-sismographe, dès son époque. Les années 1960, déjà, ressemblaient furieusement à l’avenir. Florence Noiville            Sud & Ouest (South and West), de Joan Didion, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Valérie Malfoy, Grasset, « En lettres d’ancre », 160 p., 15 €.                        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Propos recueillis par  Stéphanie Binet   Publié aujourd’hui à 06h07, mis à jour à 06h27     Temps de Lecture 11 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Orelsan, dans les locaux de Wagram Music, à Paris, le 16 octobre. REMY ARTIGES POUR « LE MONDE »             Le troisième album d’Orelsan, La fête est finie, publié en octobre 2017, s’est vendu à près de 700 000 exemplaires dans le monde, dont 600 000 en France (albums physiques et streaming confondus). Consacré artiste masculin de l’année 2018, après avoir remporté deux autres Victoires de la musique, dont celle du meilleur album de musique urbaine, le rappeur de 36 ans revient de loin si l’on se rappelle la polémique qui avait émaillé son début de carrière en 2009, liée à plusieurs titres contenant des propos violents envers les femmes. Sur la route depuis février, Orelsan sera deux soirs de suite à l’AccorHotels Arena (ex-Palais omnisports de Paris-Bercy), les 5 et 6 décembre. L’artiste, qui a publié le 16 novembre un Epilogue à son troisième album, dresse pour Le Monde le bilan de cette année faste et évoque cet incroyable retournement de carrière.               Lire la critique : Pour Orelsan, la fête n’est pas finie              Quelle était l’idée derrière la réédition de votre album, agrémenté de onze nouveaux titres ?          Jusqu’à maintenant, je n’avais jamais fait de réédition d’album car je ne voyais pas trop l’intérêt, si ce n’est marketing : revendre du disque avec trois ou quatre morceaux en plus. Seulement là, j’avais dans mon ordinateur des morceaux qui étaient des suites aux premiers, comme Adieu les filles pour Bonne meuf, et des titres qui étaient en cours et que je voulais mettre sur La fête est finie, mais qui déséquilibraient la première version, comme Dis-moi, Excuses ou mensonges… C’est assez révélateur de ma manière d’écrire. Je prends plein de notes, et à partir de cette base, j’écris un morceau. Mais souvent, quand j’écris un texte, il me reste beaucoup de matière que je transfère dans mon dossier principal. Ce sont vraiment des chutes de La fête est finie, qui parlent de la même époque, des mêmes thèmes. Comme ça fait un an que je suis en tournée pour défendre cet album, je trouvais intéressant de les sortir à ce moment-là.                        Appeler ces titres l’« Epilogue », est-ce signifier au public la fin d’une période ?          Dans le théâtre classique, l’épilogue sert à faire le récapitulatif de tout ce qu’on a vu avant. Un personnage vient sur scène résumer les actes précédents sous un prisme un peu différent. C’est comme ça que je le vois. J’avais aussi envie de boucler une boucle avant de repartir sur d’autres bases. Pour moi, ce disque termine la première partie de ma vie. J’ai commencé à rapper à 15 ans, j’ai mis dix ans à en faire mon métier, et là j’en vis depuis dix ans. Je me connais mieux, je n’ai plus trop peur de perdre l’inspiration.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Le jour, Hanson, le héros de l’écrivain américain, fait face à la violence des rues d’Oakland, imperturbable. Mais la nuit, la guerre du Vietnam se rappelle à lui.        Par  Macha Séry   Publié aujourd’hui à 06h00, mis à jour à 06h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Un soleil sans espoir (Green Sun), de Kent Anderson, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Elsa Maggion, Calmann-Lévy, « Noir », 392 p., 22,50 €.                        Manifestation contre le racisme à Oakland (Californie), sous la surveillance de la police, en août 2017. JOSH EDELSON / AFP             Kent Anderson a 73 ans. L’Américain écrit peu. Quatre livres, y compris celui-ci, en trois décennies. On ne sait ce qui relève des Mémoires ou de la fiction dans la chronique romanesque du policier Hanson, auquel Anderson prête maints traits biographiques. Il s’agit, comme lui, d’un diplômé de littérature doublé d’un béret vert, revenu du Vietnam passablement cinglé, expérience que l’écrivain décrivit dans Sympathy for the Devil (1987 ; Gallimard, 1993), peut-être le récit le plus atrocement lucide inspiré par cette sale guerre. Dans Pas de saison pour l’enfer (13e note, 2013), Anderson restitua ensuite, par bribes, « sa petite existence de série B hantée par la terreur ». Suivant son exemple, son personnage est entré dans la police à l’âge de 38 ans. D’abord à Portland (Oregon) – années racontées dans Chiens de la nuit (Gallimard, 1998) –, puis à Oakland (Californie), où se situe Un soleil sans espoir, son nouveau roman, qui le voit patrouiller dans les quartiers défavorisés.          Singulier pedigree          Restons sur Hanson, dont l’auteur peaufine ici le portrait. Unique rescapé d’une unité spécialisée dans les missions d’infiltration en territoire vietcong, c’est un solitaire porté sur les livres, la tequila et l’observation des oiseaux, un spécimen progressiste au sein d’une police méprisant toujours les Noirs et les pauvres et d’abord préoccupée de statistiques. Quel que soit le motif, Hanson répond aux sollicitations du central : pillages, rixes, violences domestiques, vieillards incapables de se rappeler où est garée leur voiture, forcenés retranchés dans leur cave… Il n’élude aucune confrontation. Pas même dans un cimetière, en compagnie d’un mafieux.          Voilà le singulier pedigree que Kent Anderson a offert à la littérature policière : un îlotier humaniste, conjuguant la placidité du samouraï avec la violence d’un tueur de sang-froid. « Il se fiche de vivre ou de mourir. La plupart des gens le lisent dans ses yeux et se ravisent, hésitent, tentent de s’expliquer. Quant à ceux qui ne le voient pas, il a survécu si longtemps quand d’autres sont morts que sa réaction à la menace est instinctive, plus rapide que la pensée. Cette force de vie dépasse sa volonté. Certaines nuits, il sait qu’on ne peut pas le tuer. Il craint de vivre pour toujours. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Renaud Machart   Publié hier à 18h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La gare de Lyon à Paris, en juin 2016. KENZO TRIBOUILLARD / AFP              Arte, mercredi 28 novembre à 19 heures, documentaire          On se réjouissait d’une série documentaire à propos de cinq gares européennes parmi les plus notables. Mais, dès son premier épisode, on s’interroge : la gare de Lyon, à Paris, est-elle, avec celles d’Anvers-Central, Budapest-Nyugati, Milan et Londres-Saint Pancras, aussi « prestigieuse » qu’il est affirmé ?            Car on a du mal à croire que ce lieu fut l’un des bâtiments de l’Exposition universelle de 1900… Son intérieur s’est banalement enlaidi au fur et à mesure de ses réaménagements et seuls l’escalier de marbre, sa ferronnerie et la brasserie Le Train bleu à laquelle ils mènent ont quelque intérêt.          Hors sujet          La caméra de Jeremy J. P. Fekete passe rapidement sur les fresques qui ornent ce restaurant : certes, aucun des auteurs de ces œuvres de commande de la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, plus connue sous son sigle PLM, n’est probablement mémorable. Mais il aurait été intéressant de s’arrêter un peu plus sur cet Art 1900.          Au lieu de quoi, l’épisode nous emmène, pendant une longue séquence, vers les horloges de la Mairie de Paris. La raison en est que le technicien qui règle celle du beffroi de la gare de Lyon s’occupe aussi de celles de l’Hôtel de Ville qui, comme la première gare de Lyon, brûla sous la Commune.          Plus hors sujet encore, un long développement sur les Machines de l’île, à Nantes. Serait-ce parce que ce « bestiaire de machines » géantes est installé dans une ancienne gare ? Fausse route : ce sont d’anciens chantiers navals. Certains animaux mécaniques crachent de la vapeur et c’est bien là le seul lien plausible avec le sujet.          Saynètes reconstituées          Car cette série documentaire fait plus grand cas des trains et locomotives anciennes que des bâtiments eux-mêmes. Si les auteurs s’étaient intéressés aux eaux de source, il y a fort à croire qu’ils auraient surtout parlé verrerie…          Jamais le propos n’envisage en profondeur la nature et l’histoire architecturales des lieux, lesquelles pourraient être expliquées par des spécialistes. Mais il faut faire avec quelques amateurs passionnés, aux propos et blagounettes lénifiants, qui mènent cette balade touristique. Ainsi, et entre autres nombreuses digressions, sont évoqués les bains publics de Budapest ou de Milan, le fantôme de l’hôtel de la gare Saint Pancras, les paquebots qui menaient d’Anvers à New York, une modiste milanaise, un cimetière monumental, certes bâti par des artistes ayant décoré la gare de Milan mais qui semble davantage intéresser le réalisateur que le sublime hall ferroviaire…           On s’agace de ce tic irritant et puéril consistant à faire parler les gares à la première personne du singulier, avec une voix off au ton artificieux          On se lasse vite des saynètes reconstituées avec des dames à ombrelle et des messieurs à haut-de-forme. Et l’on s’agace de ce tic irritant et puéril consistant à faire parler les gares à la première personne du singulier, avec une voix off (tantôt féminine, tantôt masculine) au ton artificieux. Ainsi la gare de Lyon évoque-t-elle ses « sœurs » parisiennes. Au moment ou est citée brièvement la sublime ancienne gare d’Orsay, on se dit que, décidément, cette gare devenue débarras de l’abbé Pierre, studio de cinéma, théâtre puis musée aurait fourni un sujet plus intéressant et sauver du fiasco ce sujet en or devenu, par l’indigence de son propos, une suite de consternantes banalités.            Gares d’Europe, les temples du voyage. Série documentaire de Jeremy J. P. Fekete (Fr., 2018, 5 × 43 min). www.arte.tv/fr                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Samuel Little pourrait être le tueur en série le plus meurtrier des Etats-Unis    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du vendredi 30 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 6825000 € 460 m2           PARIS 09 (75009) 785000 € 75 m2           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA PROACE VERSO 31990 € 54           VOLKSWAGEN TIGUAN 9800 € 60           MITSUBISHI COLT 3900 € 54      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 865000 € 82 m2           PARIS 05 (75005) 416000 € 34 m2           PARIS 04 (75004) 580000 € 55 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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De la vérité en démocratie   Roger-Pol Droit                      Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Culture        La suite du roman « La Servante écarlate » sortira en septembre 2019  Margaret Atwood, autrice de cette dystopie dépeignant une dictature religieuse aux Etats-Unis, prépare la suite, intitulée « Les Testaments ».     Le Monde avec AFP  Publié hier à 17h48, mis à jour hier à 17h48     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             La Servante écarlate connaîtra une suite. Intitulée Les Testaments, elle sera publiée le 10 septembre 2019, a annoncé la romancière canadienne Margaret Atwood, mercredi 28 novembre. L’action se déroulera quinze ans après la fin de ce roman dystopique à succès, qui dépeint une Amérique cauchemardesque transformée en théocratie après un coup d’Etat.                 Lire aussi  « La Servante écarlate » : une « ustopie » glaçante              « J’écris une suite à “The #HandmaidsTale” [La Servante écarlate]. “#TheTestaments” [Les Testaments] se déroule quinze ans après la dernière scène d’Offred et est racontée par trois personnages féminins », a tweeté Mme Atwood. La Canadienne de 79 ans a accompagné sa publication d’un court message vidéo notant que « tout ce que vous m’avez demandé sur Gilead et son fonctionnement interne sert d’inspiration à ce livre. En fait, presque tout ! L’inspiration supplémentaire vient du monde dans lequel on vit. »           Yes indeed to those who asked: I’m writing a sequel to The #HandmaidsTale. #TheTestaments is set 15 years after Off… https://t.co/phj9RxpX1v— MargaretAtwood (@Margaret E. Atwood)            Adapté sous forme de série télévisée          La Servante écarlate est un roman dystopique sorti en 1985, qui a vu son impact décuplé par son adaptation à la télévision, sous la forme d’une série dont la diffusion a commencé en avril 2017 sur la plate-forme américaine Hulu.            L’intrigue se déroule dans un futur très proche, où les Etats-Unis ont été renversés par une dictature religieuse, la « République de Gilead », à une époque où, pour des raisons environnementales floues, les humains ont vu leur fertilité s’effondrer. Les rares femmes encore capables de procréer, telle l’héroïne Offred, incarnée à l’écran par Elisabeth Moss, ont été transformées en esclaves sexuelles au service des dirigeants de Gilead, qui les violent au cours de cérémonies religieuses mensuelles.          Très vite, ce récit apocalyptique reléguant la gent féminine en objet s’est imposé pour les anti-Trump comme une parabole de la dérive conservatrice américaine et des agressions sexuelles subies par les femmes.          Le costume rouge porté par les femmes de la République de Gilead, qui rappelle les tenues des nonnes, s’est notamment imposé comme un cri de ralliement : omniprésent aux Etats-Unis pendant la bataille contre la confirmation à la Cour suprême du juge Brett Kavanaugh, accusé de tentative de viol quand il était lycéen, il est réapparu lors de manifestations pour les droits des femmes et le droit à l’avortement ; ou ces derniers mois en Argentine, en Irlande, en Belgique et en Pologne.                 Lire aussi  L’écrivaine Margaret Atwood s’invite dans le débat sur l’avortement en Argentine                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Samuel Little pourrait être le tueur en série le plus meurtrier des Etats-Unis    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du vendredi 30 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1200000 € 107 m2           PARIS 15 (75015) 695000 € 74 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MASERATI GRANSPORT 55000 € 75           BENTLEY TURBO R 24900 € 33           ALFA ROMEO MITO 9880 € 80      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 09 (75009) 785000 € 75 m2           PARIS 14 (75014) 3600000 € 415 m2           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement S’abonner Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Affaire Khashoggi    Implant Files    Climat    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Emmanuel Macron    Carlos Ghosn    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Sommet du G20 : comment Donald Trump rend délicate la rédaction d’un communiqué final commun                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Lucrezia Reichlin au Collège de France : « La BCE face à sept années de crise de la zone euro »   Lucrezia Reichlin Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:04     Amériques  Comment Jair Bolsonaro est devenu président du Brésil                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Achille Mbembe : « La restitution des œuvres est l’occasion pour la France de réparer et de réinventer sa relation avec l’Afrique »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La restitution annoncée de 26 objets au Bénin s’inscrit dans un processus de revendication aussi exemplaire que nécessaire »   Corinne Hershkovitch avocate au barreau de Paris                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « La France accuse un retard inacceptable dans le domaine de l’histoire de l’art africain »   Éric de Chassey directeur de l’Institut national d’histoire de l’art                     Éditorial  Le sain débat sur une armée européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Chronique   Article réservé à nos abonnés La chronique de Roger-Pol Droit. 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Par  François Regnault   Publié hier à 17h32     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Jean-Loup Rivière, en 2005. Despatin & Gobeli/Leemage             Jean-Loup Rivière est mort le 23 novembre, à Paris, à l’âge de 70 ans. La maladie l’a emporté en peu de mois. Tous ceux qui aiment le théâtre doivent ressentir douloureusement la perte de quelqu’un qui l’a aimé avec une telle intelligence, une telle ouverture d’esprit, une si grande originalité dans la vision. Auteurs de théâtre, metteurs en scène, acteurs, savent combien leur art doit à des penseurs du théâtre tels que lui, dramaturges comme on dit, ce mot ne désignant plus guère Corneille et Racine, mais cette fonction, cette position, héritées des théâtres allemands, qui définissent des compagnons, au grand sens du mot, de l’acte théâtral.          Né le 10 janvier 1948 à Caen, étudiant en philosophie, Jean-Loup Rivière anime un Groupe de recherches théâtrales, de 1969 à 1972, dont témoigne la revue L’Autre scène (1970-1976), de ce nom dont Freud désigna celle du rêve.          Elève et ami de Roland Barthes, dont l’inspiration n’a cessé de compter pour lui (il publiera en 2002 au Seuil un recueil de ses écrits sur le théâtre), il commence une thèse avec lui, mais ne s’inscrira que de façon indirecte dans la carrière universitaire, soucieux d’une indépendance qui ne fut jamais sans risque ni sans charme, et même s’il enseignera l’art du théâtre de façon éminente.          Des collections impressionnantes          Car il enseigna plus tard comme maître de conférences associé à l’Institut d’études théâtrales de Paris-III, de 1995 à 2002, puis à l’Ecole normale supérieure de Lyon (département des arts) de 2004 à 2016, et il enseignait au Conservatoire national d’art dramatique de Paris depuis 2002. Ce serait à ses élèves (je n’en ai rencontré que d’enthousiastes) de dire tout ce qu’ils lui doivent.          Producteur à l’Atelier de création radiophonique de France Culture de 1973 à 1983, il fut aussi critique dramatique un temps à Libération (1981-1982), et ses lecteurs en ont gardé d’heureux souvenirs. Il dirigea aussi la collection « Le Spectateur français » (le titre vient de Marivaux), dans les années 1980, publiant entre autres Goldoni, Ibsen (les douze dernières pièces), Nanterre-Amandiers sur les années Chéreau (1990), le théâtre de Sénèque (traduit par Florence Dupont).          Il devient secrétaire général de la Comédie-Française (de 1983 à 1986, entré sous Jean-Pierre Vincent, administrateur général), puis conseiller littéraire artistique de ce théâtre (1986-2001), où il dirige et publie ces collections impressionnantes de 1983 à 2001 : « Comédie-Française » et « La Gazette du Français », « Le Répertoire » (8 volumes), puis « Répertoire » (10 volumes), « Le Spectateur français » (21 volumes), puis « Les Cahiers de la Comédie-Française » ; un travail énorme de numéros, thématiques ou non, d’analyses originales, allant au-delà des seules activités de la « Maison », une mine pour les chercheurs.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Propos recueillis par  Nicolas Truong   Publié hier à 17h18, mis à jour à 09h25     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Entretien. Théoricien du postcolonialisme, politologue, historien et enseignant au Wiser de l’université du Witwatersrand de Johannesburg (Afrique du Sud), Achille Mbembe est l’auteur de Politiques de l’inimitié (La Découverte, 2016). Il analyse les débats sur la question postcoloniale qui entourent la restitution par la France des œuvres du patrimoine africain, proposée par le rapport remis au président de la République par Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, mais aussi les travaux tels que Sexe, race et colonies (La Découverte, 544 pages, 65 euros), ouvrage dirigé par Pascal Blanchard, Nicolas Bancel, Gilles Boëtsch, Dominic Thomas et Christelle Taraud, qui fait l’objet d’une polémique depuis sa parution (pour ses auteurs, le livre fait l’histoire critique de l’utilisation sexuelle des corps des colonisés ; pour ses détracteurs, il mêle dangereusement histoire et esthétisme en publiant ces images racistes).          La restitution du patrimoine africain proposée par le rapport remis au président de la République par l’historienne Bénédicte Savoy et l’écrivain Felwine Sarr est-elle une réparation nécessaire ?          Achille Mbembe : Ce rapport est un texte fouillé et solide, plein de souffle même, car il est animé par un désir de justice, d’équité et de réparation. C’est un rapport qui propose une série de recommandations raisonnables, parce qu’il repose sur des faits historiques avérés. D’où l’importance qu’il accorde aux sources et à la biographie des objets qui ont été volés, pillés, achetés à bas coût sur le continent africain, principalement pendant la période de la colonisation.          Son objectif, comme le soulignent les auteurs du rapport, Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, est de recréer les conditions d’une relation faite de réciprocité et de mutualité. Il ne s’agit pas de punir la France ou de lui demander de se repentir, mais de réparer sa relation avec l’Afrique, aux fins de ce qu’il nous faut appeler « le bien du monde ». La restitution est un élément déterminant pour la restaurer et la réinventer. C’est en ce sens que le principe de la restitution est, pour moi, un principe incontestable qui permet d’allier droit et justice.          Y a-t-il une forte demande de restitution de ces œuvres pillées sur le continent africain ?          L’opinion africaine est globalement favorable aux restitutions. Les débats sont nombreux, sur les conditions de leur sauvegarde une fois qu’ils seront de retour, sur la question de leur resocialisation aussi, ou bien encore sur la muséalité. Comment les réanimer, leur redonner force et énergie, les réintégrer dans les processus vitaux ? Comment redécouvrir l’extraordinaire réserve de connaissances du monde végétal et animal qu’ils recèlent, ou réactualiser les techniques et savoir-faire qui ont présidé a leur fabrication ? Où faut-il replacer ces objets souvent liés à des rituels et non destinés à être extraits de leur contexte singulier dans des musées ? Ne faudrait-il pas réinventer le musée en tant qu’institution ?                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Il est incontestable que les musées européens ont participé à la conservation du patrimoine africain depuis plus de cent ans, mais ce ne peut être une raison pour empêcher l’accès des populations concernées à leurs œuvres d’art, estime l’avocate Corinne Hershkovitch, spécialiste du droit de l’art, dans une tribune au « Monde ».
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Par  Corinne Hershkovitch   Publié hier à 17h14, mis à jour à 16h29     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Tribune. Beaucoup d’encre a coulé depuis l’annonce des grandes lignes du rapport commandé par Emmanuel Macron à Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, quelques jours avant sa remise officiellement au président, le 23 novembre. Les partisans et opposants de la restitution des objets d’art africains conservés dans les collections nationales françaises aux pays du continent africain sur le territoire desquels ils ont été collectés dans des conditions plus ou moins violentes ou déséquilibrées, s’affrontent déjà au sein de vifs débats.          Mais lors de la remise du rapport, le président a clairement marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours qu’il avait prononcé à l’université de Ouagadougou en novembre 2017, annonçant qu’« en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du quai Branly-Jacques Chirac et du ministère de la culture, j’ai décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin, prises de guerre du général Dodds dans le palais de Béhanzin, après les sanglants combats de 1892. Ces œuvres pourront être présentées au public béninois dans le cadre du projet de musée ambitieux porté par la République du Bénin. Je remercie le Musée du quai Branly-Jacques Chirac de soutenir cette restitution. Les mesures opérationnelles, et le cas échéant législatives, seront prises pour que ces œuvres puissent retourner au Bénin, accompagnées du savoir-faire du musée qui les a conservées jusqu’à présent. »          Cet extrait du communiqué de presse de l’Elysée esquisse en quelques phrases, à l’occasion du geste fort promis au Bénin, les préconisations formulées par les auteurs dans leur rapport pour organiser la restitution du patrimoine culturel africain. Le rapport prend en effet une position très affirmée en définissant le terme « restitution » comme un transfert de propriété. Ce transfert pourrait donc être accordé aux pays qui revendiquent des objets collectés sur le continent africain dans des contextes militaires ou au cours de missions d’exploration, des objets donnés ou légués aux musées français par des agents de l’administration coloniale ou leurs descendants pendant la période de la colonisation, mais également les objets acquis dans des conditions avérées de trafic illicite après les indépendances.                                      Ces transferts de propriété, supposant le déclassement des objets des inventaires des collections nationales et leur sortie du domaine public, sont envisagés comme une exception au principe d’inaliénabilité des collections des musées, qui sera réservée aux seuls Etats dont les territoires correspondent à d’anciennes colonies françaises. Ces transferts seront négociés dans le cadre d’accords bilatéraux conclus entre l’Etat français et l’Etat revendiquant, une large place étant réservée à la coopération scientifique mise en œuvre au sein d’une commission d’experts bilatérale.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ Eric de Chassey, directeur de l’Institut national d’histoire de l’art, estime, dans une tribune au « Monde », que les universités doivent créer des postes d’enseignants-chercheurs spécialisés.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Affaire Khashoggi    Implant Files    Climat    Ukraine    Russie    Brexit    Harcèlement sexuel    Emmanuel Macron    Carlos Ghosn    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Sommet du G20 : comment Donald Trump rend délicate la rédaction d’un communiqué final commun                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Lucrezia Reichlin au Collège de France : « La BCE face à sept années de crise de la zone euro »   Lucrezia Reichlin Economiste              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:04     Amériques  Comment Jair Bolsonaro est devenu président du Brésil                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    07:02     Société  Ce que #metoo a changé pour les journalistes             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Achille Mbembe : « La restitution des œuvres est l’occasion pour la France de réparer et de réinventer sa relation avec l’Afrique »                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La restitution annoncée de 26 objets au Bénin s’inscrit dans un processus de revendication aussi exemplaire que nécessaire »   Corinne Hershkovitch avocate au barreau de Paris                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « La France accuse un retard inacceptable dans le domaine de l’histoire de l’art africain »   Éric de Chassey directeur de l’Institut national d’histoire de l’art                     Éditorial  Le sain débat sur une armée européenne             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Chronique   Article réservé à nos abonnés La chronique de Roger-Pol Droit. 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Par  Éric de Chassey   Publié hier à 17h07, mis à jour à 16h17     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Jacques Chirac au Musée des « arts premiers », futur Musée du quai Branly-Jacques Chirac, en juin 2006. FRANÇOIS MORI / AP                       Le rapport Savoy-Sarr sur « la restitution du patrimoine africain »      Le « Rapport sur la restitution du patrimoine africain » confié à Bénédicte Savoy, historienne de l’art, professeur à l’Université technique de Berlin et titulaire de la chaire « Histoire culturelle des patrimoines artistiques en Europe, XVIIIe-XXe » au Collège de France, et à Felwine Sarr, écrivain et professeur d’économie à l’université Gaston Berger de Saint-Louis, a été remis à Emmanuel Macron le 23 novembre. Afin de rompre avec l’inaliénabilité du patrimoine national qui empêchait jusqu’alors la France de répondre aux réclamations de certains pays, le rapport préconise d’organiser la restitution du patrimoine culturel africain – on dénombre environ 88 000 objets provenant de l’Afrique subsaharienne – qui a été spolié pendant la période de la colonisation, notamment en modifiant le code du patrimoine français. Le président de la République a marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours prononcé à l’université de Ouagadougou, le 28 novembre 2017, qui annonçait la mise en œuvre, dans un délai de cinq ans, de « restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique », en déclarant que, « en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du Quai Branly et du ministère de la culture, [il] a décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin ». Le texte du rapport vient d’être publié aux éditions Philippe Rey/Seuil (188 pages, 17 euros)                   Tribune. L’annonce, vendredi 23 novembre, par Emmanuel Macron de la restitution de 26 œuvres d’art au Bénin marque un pas décisif dans la recherche de solutions justes à l’égard des pays autrefois colonisés par la France, et dans la perception que nous pouvons avoir aujourd’hui de la place du patrimoine originaire d’Afrique subsaharienne au sein de nos musées. Elle invite les historiens de l’art (conservateurs, universitaires et chercheurs) à une mobilisation sans précédent – qui recueille aujourd’hui un large assentiment – pour accompagner un mouvement de restitutions raisonnées par une amplification des connaissances sur l’art africain et une meilleure diffusion de celles-ci.          Car c’est bien d’œuvres d’art qu’il s’agit (quoique non exclusivement), avec leurs spécificités matérielles, formelles, symboliques et historiques, et pas seulement d’objets du patrimoine, notion beaucoup plus vague, qui conduit à se préoccuper essentiellement de leur mode d’entrée au sein des collections occidentales en oubliant ce qui fait l’enjeu de la présence de chacun d’entre eux, ici ou là. C’est ainsi que l’on pourra sortir de la polarisation dangereuse qui oppose aujourd’hui les tenants d’un essentialisme identitaire (pour qui les objets doivent tous rentrer « chez eux ») et les partisans de la domination acquise (pour qui les objets doivent rester « chez nous »).                 Lire aussi  Cette réunion à l’Elysée où la restitution des œuvres d’art africaines est devenue réelle              Force est de constater que, du fait de la colonisation, avec une responsabilité particulière de la France, l’Afrique subsaharienne a perdu la plus grande partie des œuvres d’art qui y avaient été créées au cours des siècles, sans pouvoir non plus créer des musées à vocation universelle. La prise en compte pratique et pragmatique de cette situation propre à l’Afrique subsaharienne ne saurait cependant constituer celle-ci en complète exception. Il s’agit de faire droit à la fois au local et à l’universel, qui sont les deux pôles entre lesquels se déroule l’histoire de toutes les œuvres d’art.          Toutes les collections de musée coupent les objets qui y sont conservés de leur contexte de production et, dans une large mesure, des buts pour lesquels ils avaient été créés. C’est le cas de tous les tableaux d’autel saisis dans les églises françaises au moment de la Révolution pour être assemblés dans les musées. On peut penser que le musée est une institution euro-centrée mais il faut bien constater qu’il est un modèle permettant plus efficacement que tous les autres la préservation des œuvres d’art et leur mise à disposition du plus grand nombre.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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