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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Arte propose une série documentaire sur cinq stations ferroviaires européennes d’une consternante banalité.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Ukraine    Russie    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Bruno Le Maire défend la place de Renault dans l’alliance Renault-Nissan-Mitsubishi                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : comment « mieux maîtriser le risque judiciaire américain » ?   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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 18h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La gare de Lyon à Paris, en juin 2016. KENZO TRIBOUILLARD / AFP              Arte, mercredi 28 novembre à 19 heures, documentaire          On se réjouissait d’une série documentaire à propos de cinq gares européennes parmi les plus notables. Mais, dès son premier épisode, on s’interroge : la gare de Lyon, à Paris, est-elle, avec celles d’Anvers-Central, Budapest-Nyugati, Milan et Londres-Saint Pancras, aussi « prestigieuse » qu’il est affirmé ?            Car on a du mal à croire que ce lieu fut l’un des bâtiments de l’Exposition universelle de 1900… Son intérieur s’est banalement enlaidi au fur et à mesure de ses réaménagements et seuls l’escalier de marbre, sa ferronnerie et la brasserie Le Train bleu à laquelle ils mènent ont quelque intérêt.          Hors sujet          La caméra de Jeremy J. P. Fekete passe rapidement sur les fresques qui ornent ce restaurant : certes, aucun des auteurs de ces œuvres de commande de la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, plus connue sous son sigle PLM, n’est probablement mémorable. Mais il aurait été intéressant de s’arrêter un peu plus sur cet Art 1900.          Au lieu de quoi, l’épisode nous emmène, pendant une longue séquence, vers les horloges de la Mairie de Paris. La raison en est que le technicien qui règle celle du beffroi de la gare de Lyon s’occupe aussi de celles de l’Hôtel de Ville qui, comme la première gare de Lyon, brûla sous la Commune.          Plus hors sujet encore, un long développement sur les Machines de l’île, à Nantes. Serait-ce parce que ce « bestiaire de machines » géantes est installé dans une ancienne gare ? Fausse route : ce sont d’anciens chantiers navals. Certains animaux mécaniques crachent de la vapeur et c’est bien là le seul lien plausible avec le sujet.          Saynètes reconstituées          Car cette série documentaire fait plus grand cas des trains et locomotives anciennes que des bâtiments eux-mêmes. Si les auteurs s’étaient intéressés aux eaux de source, il y a fort à croire qu’ils auraient surtout parlé verrerie…          Jamais le propos n’envisage en profondeur la nature et l’histoire architecturales des lieux, lesquelles pourraient être expliquées par des spécialistes. Mais il faut faire avec quelques amateurs passionnés, aux propos et blagounettes lénifiants, qui mènent cette balade touristique. Ainsi, et entre autres nombreuses digressions, sont évoqués les bains publics de Budapest ou de Milan, le fantôme de l’hôtel de la gare Saint Pancras, les paquebots qui menaient d’Anvers à New York, une modiste milanaise, un cimetière monumental, certes bâti par des artistes ayant décoré la gare de Milan mais qui semble davantage intéresser le réalisateur que le sublime hall ferroviaire…           On s’agace de ce tic irritant et puéril consistant à faire parler les gares à la première personne du singulier, avec une voix off au ton artificieux          On se lasse vite des saynètes reconstituées avec des dames à ombrelle et des messieurs à haut-de-forme. Et l’on s’agace de ce tic irritant et puéril consistant à faire parler les gares à la première personne du singulier, avec une voix off (tantôt féminine, tantôt masculine) au ton artificieux. Ainsi la gare de Lyon évoque-t-elle ses « sœurs » parisiennes. Au moment ou est citée brièvement la sublime ancienne gare d’Orsay, on se dit que, décidément, cette gare devenue débarras de l’abbé Pierre, studio de cinéma, théâtre puis musée aurait fourni un sujet plus intéressant et sauver du fiasco ce sujet en or devenu, par l’indigence de son propos, une suite de consternantes banalités.            Gares d’Europe, les temples du voyage. Série documentaire de Jeremy J. P. Fekete (Fr., 2018, 5 × 43 min). www.arte.tv/fr                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 890000 € 82 m2           PARIS 18 (75018) 1100000 € 124 m2           PARIS 20 (75020) 695000 € 80 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT TWIZY 5690 € 49           FORD TOURNEO 15490 € 62           FORD FUSION 4990 € 23      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 17h48, mis à jour à 17h48     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             La Servante écarlate connaîtra une suite. Intitulée Les Testaments, elle sera publiée le 10 septembre 2019, a annoncé la romancière canadienne Margaret Atwood, mercredi 28 novembre. L’action se déroulera quinze ans après la fin de ce roman dystopique à succès, qui dépeint une Amérique cauchemardesque transformée en théocratie après un coup d’Etat.                 Lire aussi  « La Servante écarlate » : une « ustopie » glaçante              « J’écris une suite à “The #HandmaidsTale” [La Servante écarlate]. “#TheTestaments” [Les Testaments] se déroule quinze ans après la dernière scène d’Offred et est racontée par trois personnages féminins », a tweeté Mme Atwood. La Canadienne de 79 ans a accompagné sa publication d’un court message vidéo notant que « tout ce que vous m’avez demandé sur Gilead et son fonctionnement interne sert d’inspiration à ce livre. En fait, presque tout ! L’inspiration supplémentaire vient du monde dans lequel on vit. »           Yes indeed to those who asked: I’m writing a sequel to The #HandmaidsTale. #TheTestaments is set 15 years after Off… https://t.co/phj9RxpX1v— MargaretAtwood (@Margaret E. Atwood)            Adapté sous forme de série télévisée          La Servante écarlate est un roman dystopique sorti en 1985, qui a vu son impact décuplé par son adaptation à la télévision, sous la forme d’une série dont la diffusion a commencé en avril 2017 sur la plate-forme américaine Hulu.            L’intrigue se déroule dans un futur très proche, où les Etats-Unis ont été renversés par une dictature religieuse, la « République de Gilead », à une époque où, pour des raisons environnementales floues, les humains ont vu leur fertilité s’effondrer. Les rares femmes encore capables de procréer, telle l’héroïne Offred, incarnée à l’écran par Elisabeth Moss, ont été transformées en esclaves sexuelles au service des dirigeants de Gilead, qui les violent au cours de cérémonies religieuses mensuelles.          Très vite, ce récit apocalyptique reléguant la gent féminine en objet s’est imposé pour les anti-Trump comme une parabole de la dérive conservatrice américaine et des agressions sexuelles subies par les femmes.          Le costume rouge porté par les femmes de la République de Gilead, qui rappelle les tenues des nonnes, s’est notamment imposé comme un cri de ralliement : omniprésent aux Etats-Unis pendant la bataille contre la confirmation à la Cour suprême du juge Brett Kavanaugh, accusé de tentative de viol quand il était lycéen, il est réapparu lors de manifestations pour les droits des femmes et le droit à l’avortement ; ou ces derniers mois en Argentine, en Irlande, en Belgique et en Pologne.                 Lire aussi  L’écrivaine Margaret Atwood s’invite dans le débat sur l’avortement en Argentine                      Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1290000 € 134 m2           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2           PARIS 18 (75018) 560000 € 40 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1460000 € 134 m2           PARIS 04 (75004) 580000 € 55 m2           PARIS 06 (75006) 650000 € 51 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN ARTEON 38990 € 75           RENAULT TWIZY 5690 € 49           MERCEDES 300 5000 € 61      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Le penseur du théâtre, qui a accompagné auteurs, metteurs en scène et acteurs au fil d’une riche carrière, est mort à 70 ans.
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Par  François Regnault   Publié aujourd’hui à 17h32     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Jean-Loup Rivière, en 2005. Despatin & Gobeli/Leemage             Jean-Loup Rivière est mort le 23 novembre, à Paris, à l’âge de 70 ans. La maladie l’a emporté en peu de mois. Tous ceux qui aiment le théâtre doivent ressentir douloureusement la perte de quelqu’un qui l’a aimé avec une telle intelligence, une telle ouverture d’esprit, une si grande originalité dans la vision. Auteurs de théâtre, metteurs en scène, acteurs, savent combien leur art doit à des penseurs du théâtre tels que lui, dramaturges comme on dit, ce mot ne désignant plus guère Corneille et Racine, mais cette fonction, cette position, héritées des théâtres allemands, qui définissent des compagnons, au grand sens du mot, de l’acte théâtral.          Né le 10 janvier 1948 à Caen, étudiant en philosophie, Jean-Loup Rivière anime un Groupe de recherches théâtrales, de 1969 à 1972, dont témoigne la revue L’Autre scène (1970-1976), de ce nom dont Freud désigna celle du rêve.          Elève et ami de Roland Barthes, dont l’inspiration n’a cessé de compter pour lui (il publiera en 2002 au Seuil un recueil de ses écrits sur le théâtre), il commence une thèse avec lui, mais ne s’inscrira que de façon indirecte dans la carrière universitaire, soucieux d’une indépendance qui ne fut jamais sans risque ni sans charme, et même s’il enseignera l’art du théâtre de façon éminente.          Des collections impressionnantes          Car il enseigna plus tard comme maître de conférences associé à l’Institut d’études théâtrales de Paris-III, de 1995 à 2002, puis à l’Ecole normale supérieure de Lyon (département des arts) de 2004 à 2016, et il enseignait au Conservatoire national d’art dramatique de Paris depuis 2002. Ce serait à ses élèves (je n’en ai rencontré que d’enthousiastes) de dire tout ce qu’ils lui doivent.          Producteur à l’Atelier de création radiophonique de France Culture de 1973 à 1983, il fut aussi critique dramatique un temps à Libération (1981-1982), et ses lecteurs en ont gardé d’heureux souvenirs. Il dirigea aussi la collection « Le Spectateur français » (le titre vient de Marivaux), dans les années 1980, publiant entre autres Goldoni, Ibsen (les douze dernières pièces), Nanterre-Amandiers sur les années Chéreau (1990), le théâtre de Sénèque (traduit par Florence Dupont).          Il devient secrétaire général de la Comédie-Française (de 1983 à 1986, entré sous Jean-Pierre Vincent, administrateur général), puis conseiller littéraire artistique de ce théâtre (1986-2001), où il dirige et publie ces collections impressionnantes de 1983 à 2001 : « Comédie-Française » et « La Gazette du Français », « Le Répertoire » (8 volumes), puis « Répertoire » (10 volumes), « Le Spectateur français » (21 volumes), puis « Les Cahiers de la Comédie-Française » ; un travail énorme de numéros, thématiques ou non, d’analyses originales, allant au-delà des seules activités de la « Maison », une mine pour les chercheurs.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Pour l’historien et politologue, il est temps de clore une séquence historique avec la restitution des œuvres du patrimoine africain, car le continent, en pleine ébullition culturelle et intellectuelle, est devenu l’un des centres de gravité du monde.
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Propos recueillis par  Nicolas Truong   Publié aujourd’hui à 17h18, mis à jour à 17h18     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                 Le rapport Savoy-Sarr sur « la restitution du patrimoine africain »      Le « Rapport sur la restitution du patrimoine africain » confié à Bénédicte Savoy, historienne de l’art, professeur à l’Université technique de Berlin et titulaire de la chaire « Histoire culturelle des patrimoines artistiques en Europe, XVIIIe-XXe » au Collège de France, et à Felwine Sarr, écrivain et professeur d’économie à l’université Gaston Berger de Saint-Louis, a été remis à Emmanuel Macron le 23 novembre. Afin de rompre avec l’inaliénabilité du patrimoine national qui empêchait jusqu’alors la France de répondre aux réclamations de certains pays, le rapport préconise d’organiser la restitution du patrimoine culturel africain – on dénombre environ 88 000 objets provenant de l’Afrique subsaharienne – qui a été spolié pendant la période de la colonisation, notamment en modifiant le code du patrimoine français. Le président de la République a marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours prononcé à l’université de Ouagadougou, le 28 novembre 2017, qui annonçait la mise en œuvre, dans un délai de cinq ans, de « restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique », en déclarant que, « en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du Quai Branly et du ministère de la culture, [il] a décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin ». Le texte du rapport vient d’être publié aux éditions Philippe Rey/Seuil (188 pages, 17 euros)                   Entretien. Théoricien du postcolonialisme, politologue, historien et enseignant au Wiser de l’université du Witwatersrand de Johannesburg (Afrique du Sud), Achille Mbembe est l’auteur de Politiques de l’inimitié (La Découverte, 2016). Il analyse les débats sur la question postcoloniale qui entourent la restitution par la France des œuvres du patrimoine africain, proposée par le rapport remis au président de la République par Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, mais aussi les travaux tels que Sexe, race et colonies (La Découverte, 544 pages, 65 euros), ouvrage dirigé par Pascal Blanchard, Nicolas Bancel, Gilles Boëtsch, Dominic Thomas et Christelle Taraud, qui fait l’objet d’une polémique depuis sa parution (pour ses auteurs, le livre fait l’histoire critique de l’utilisation sexuelle des corps des colonisés ; pour ses détracteurs, il mêle dangereusement histoire et esthétisme en publiant ces images racistes).          La restitution du patrimoine africain proposée par le rapport remis au président de la République par l’historienne Bénédicte Savoy et l’écrivain Felwine Sarr est-elle une réparation nécessaire ?          Ce rapport est un texte fouillé et solide, plein de souffle même, car il est animé par un désir de justice, d’équité et de réparation. C’est un rapport qui propose une série de recommandations raisonnables, parce qu’il repose sur des faits historiques avérés. D’où l’importance qu’il accorde aux sources et à la biographie des objets qui ont été volés, pillés, achetés à bas coût sur le continent africain, principalement pendant la période de la colonisation.          Son objectif, comme le soulignent les auteurs du rapport, Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, est de recréer les conditions d’une relation faite de réciprocité et de mutualité. Il ne s’agit pas de punir la France ou de lui demander de se repentir, mais de réparer sa relation avec l’Afrique, aux fins de ce qu’il nous faut appeler « le bien du monde ». La restitution est un élément déterminant pour la restaurer et la réinventer. C’est en ce sens que le principe de la restitution est, pour moi, un principe incontestable qui permet d’allier droit et justice.          Y a-t-il une forte demande de restitution de ces œuvres pillées sur le continent africain ?          L’opinion africaine est globalement favorable aux restitutions. Les débats sont nombreux, sur les conditions de leur sauvegarde une fois qu’ils seront de retour, sur la question de leur resocialisation aussi, ou bien encore sur la muséalité. Comment les réanimer, leur redonner force et énergie, les réintégrer dans les processus vitaux ? Comment redécouvrir l’extraordinaire réserve de connaissances du monde végétal et animal qu’ils recèlent, ou réactualiser les techniques et savoir-faire qui ont présidé a leur fabrication ? Où faut-il replacer ces objets souvent liés à des rituels et non destinés à être extraits de leur contexte singulier dans des musées ? Ne faudrait-il pas réinventer le musée en tant qu’institution ?                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Il est incontestable que les musées européens ont participé à la conservation du patrimoine africain depuis plus de cent ans, mais ce ne peut être une raison pour empêcher l’accès des populations concernées à leurs œuvres d’art, estime l’avocate Corinne Hershkovitch, spécialiste du droit de l’art, dans une tribune au « Monde ».
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Par  Corinne Hershkovitch   Publié aujourd’hui à 17h14     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                 Le rapport Savoy-Sarr sur « la restitution du patrimoine africain »      Le « Rapport sur la restitution du patrimoine africain » confié à Bénédicte Savoy, historienne de l’art, professeur à l’Université technique de Berlin et titulaire de la chaire « Histoire culturelle des patrimoines artistiques en Europe, XVIIIe-XXe » au Collège de France, et à Felwine Sarr, écrivain et professeur d’économie à l’université Gaston Berger de Saint-Louis, a été remis à Emmanuel Macron le 23 novembre. Afin de rompre avec l’inaliénabilité du patrimoine national qui empêchait jusqu’alors la France de répondre aux réclamations de certains pays, le rapport préconise d’organiser la restitution du patrimoine culturel africain – on dénombre environ 88 000 objets provenant de l’Afrique subsaharienne – qui a été spolié pendant la période de la colonisation, notamment en modifiant le code du patrimoine français. Le président de la République a marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours prononcé à l’université de Ouagadougou, le 28 novembre 2017, qui annonçait la mise en œuvre, dans un délai de cinq ans, de « restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique », en déclarant que, « en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du Quai Branly et du ministère de la culture, [il] a décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin ». Le texte du rapport vient d’être publié aux éditions Philippe Rey/Seuil (188 pages, 17 euros)                   Tribune. Beaucoup d’encre a coulé depuis l’annonce des grandes lignes du rapport commandé par Emmanuel Macron à Bénédicte Savoy et Felwine Sarr, quelques jours avant sa remise officiellement au président, le 23 novembre. Les partisans et opposants de la restitution des objets d’art africains conservés dans les collections nationales françaises aux pays du continent africain sur le territoire desquels ils ont été collectés dans des conditions plus ou moins violentes ou déséquilibrées, s’affrontent déjà au sein de vifs débats.          Mais lors de la remise du rapport, le président a clairement marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours qu’il avait prononcé à l’université de Ouagadougou en novembre 2017, annonçant qu’« en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du quai Branly-Jacques Chirac et du ministère de la culture, j’ai décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin, prises de guerre du général Dodds dans le palais de Béhanzin, après les sanglants combats de 1892. Ces œuvres pourront être présentées au public béninois dans le cadre du projet de musée ambitieux porté par la République du Bénin. Je remercie le Musée du quai Branly-Jacques Chirac de soutenir cette restitution. Les mesures opérationnelles, et le cas échéant législatives, seront prises pour que ces œuvres puissent retourner au Bénin, accompagnées du savoir-faire du musée qui les a conservées jusqu’à présent. »          Cet extrait du communiqué de presse de l’Elysée esquisse en quelques phrases, à l’occasion du geste fort promis au Bénin, les préconisations formulées par les auteurs dans leur rapport pour organiser la restitution du patrimoine culturel africain. Le rapport prend en effet une position très affirmée en définissant le terme « restitution » comme un transfert de propriété. Ce transfert pourrait donc être accordé aux pays qui revendiquent des objets collectés sur le continent africain dans des contextes militaires ou au cours de missions d’exploration, des objets donnés ou légués aux musées français par des agents de l’administration coloniale ou leurs descendants pendant la période de la colonisation, mais également les objets acquis dans des conditions avérées de trafic illicite après les indépendances.                                      Ces transferts de propriété, supposant le déclassement des objets des inventaires des collections nationales et leur sortie du domaine public, sont envisagés comme une exception au principe d’inaliénabilité des collections des musées, qui sera réservée aux seuls Etats dont les territoires correspondent à d’anciennes colonies françaises. Ces transferts seront négociés dans le cadre d’accords bilatéraux conclus entre l’Etat français et l’Etat revendiquant, une large place étant réservée à la coopération scientifique mise en œuvre au sein d’une commission d’experts bilatérale.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Eric de Chassey, directeur de l’Institut national d’histoire de l’art, estime, dans une tribune au « Monde », que le nécessaire inventaire des collections africaines des musées français doit conduire les universités à créer de nouveaux postes d’enseignants-chercheurs spécialisés dans l’histoire de l’art extra-occidental
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Ukraine    Russie    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Bruno Le Maire défend la place de Renault dans l’alliance Renault-Nissan-Mitsubishi                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : comment « mieux maîtriser le risque judiciaire américain » ?   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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Jacques Chirac au musée des « arts premiers », futur Musée du quai Branly-Jacques Chirac, en juin 2006. Francois Mori / AP                       Le rapport Savoy-Sarr sur « la restitution du patrimoine africain »      Le « Rapport sur la restitution du patrimoine africain » confié à Bénédicte Savoy, historienne de l’art, professeur à l’Université technique de Berlin et titulaire de la chaire « Histoire culturelle des patrimoines artistiques en Europe, XVIIIe-XXe » au Collège de France, et à Felwine Sarr, écrivain et professeur d’économie à l’université Gaston Berger de Saint-Louis, a été remis à Emmanuel Macron le 23 novembre. Afin de rompre avec l’inaliénabilité du patrimoine national qui empêchait jusqu’alors la France de répondre aux réclamations de certains pays, le rapport préconise d’organiser la restitution du patrimoine culturel africain – on dénombre environ 88 000 objets provenant de l’Afrique subsaharienne – qui a été spolié pendant la période de la colonisation, notamment en modifiant le code du patrimoine français. Le président de la République a marqué sa volonté de poursuivre la voie tracée dans le discours prononcé à l’université de Ouagadougou, le 28 novembre 2017, qui annonçait la mise en œuvre, dans un délai de cinq ans, de « restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique », en déclarant que, « en cohérence avec la démarche engagée et sur proposition du Musée du Quai Branly et du ministère de la culture, [il] a décidé de restituer sans tarder 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin ». Le texte du rapport vient d’être publié aux éditions Philippe Rey/Seuil (188 pages, 17 euros)                   Tribune. L’annonce, vendredi 23 novembre, par Emmanuel Macron de la restitution de 26 œuvres d’art au Bénin marque un pas décisif dans la recherche de solutions justes à l’égard des pays autrefois colonisés par la France, et dans la perception que nous pouvons avoir aujourd’hui de la place du patrimoine originaire d’Afrique subsaharienne au sein de nos musées. Elle invite les historiens de l’art (conservateurs, universitaires et chercheurs) à une mobilisation sans précédent – qui recueille aujourd’hui un large assentiment – pour accompagner un mouvement de restitutions raisonnées par une amplification des connaissances sur l’art africain et une meilleure diffusion de celles-ci.          Car c’est bien d’œuvres d’art qu’il s’agit (quoique non exclusivement), avec leurs spécificités matérielles, formelles, symboliques et historiques, et pas seulement d’objets du patrimoine, notion beaucoup plus vague, qui conduit à se préoccuper essentiellement de leur mode d’entrée au sein des collections occidentales en oubliant ce qui fait l’enjeu de la présence de chacun d’entre eux, ici ou là. C’est ainsi que l’on pourra sortir de la polarisation dangereuse qui oppose aujourd’hui les tenants d’un essentialisme identitaire (pour qui les objets doivent tous rentrer « chez eux ») et les partisans de la domination acquise (pour qui les objets doivent rester « chez nous »).                 Lire aussi  Cette réunion à l’Elysée où la restitution des œuvres d’art africaines est devenue réelle              Force est de constater que, du fait de la colonisation, avec une responsabilité particulière de la France, l’Afrique subsaharienne a perdu la plus grande partie des œuvres d’art qui y avaient été créées au cours des siècles, sans pouvoir non plus créer des musées à vocation universelle. La prise en compte pratique et pragmatique de cette situation propre à l’Afrique subsaharienne ne saurait cependant constituer celle-ci en complète exception. Il s’agit de faire droit à la fois au local et à l’universel, qui sont les deux pôles entre lesquels se déroule l’histoire de toutes les œuvres d’art. Toutes les collections de musée coupent les objets qui y sont conservés de leur contexte de production et, dans une large mesure, des buts pour lesquels ils avaient été créés. C’est le cas de tous les tableaux d’autel saisis dans les églises françaises au moment de la Révolution pour être assemblés dans les musées. On peut penser que le musée est une institution euro-centrée mais il faut bien constater qu’il est un modèle permettant plus efficacement que tous les autres la préservation des œuvres d’art et leur mise à disposition du plus grand nombre.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ La philosophe, dont « Les Passions intellectuelles » paraissent en un volume, évoque la violence des réseaux sociaux, qui contraste avec l’idéal de rationalité des Lumières.
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Propos recueillis par  Jean Birnbaum   Publié aujourd’hui à 16h00, mis à jour à 16h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Les Passions intellectuelles, d’Elisabeth Badinter, Robert Laffont, « Bouquins », 1 216 p., 32 €.            Sous le titre Les Passions intellectuelles, les éditions Robert Laffont font paraître un volume de la ­collection « Bouquins » qui regroupe les trois beaux essais consacrés par Elisabeth Badinter à l’effervescence du XVIIIe siècle et des Lumières. C’est l’occasion d’interroger la philosophe sur la vie des idées et son évolution.          Lire les archives du « Monde » sur le tome I (1999), le tome II (2002) et le tome III (2007) des « Passions intellectuelles »                      Elisabeth Badinter Hélène Bamberger/Cosmos                    Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Mauriac, Claudel, Maritain et Bernanos pour renouer avec la franchise              Voilà plus de quinze ans qu’est paru le premier tome de votre trilogie. Que vous inspire cette réédition dans le contexte actuel ?          Cela me fait plaisir car je pense, peut-être naïvement, que nous avons un besoin fou de rationalité. Le combat des philosophes du XVIIIe siècle, c’était quand même celui de la rationalité ­contre les superstitions. A une époque où l’irrationnel prend une place immense dans notre vie sociale et intellectuelle, revenir à ce combat me semble un geste opportun, peut-être beaucoup plus encore qu’au moment où j’ai publié ces textes pour la première fois.          « Les intellectuels ont changé de maître, mais pas d’esclavage », écriviez-vous à la fin du troisième tome des « Passions », pour expliquer que les clercs obéissaient de moins en moins au roi et de plus en plus à l’opinion. A qui obéissent les intellectuels aujourd’hui ?          Aux réseaux sociaux ! Tout le monde en a peur. Moi je n’y suis pas, je tiens à ma tranquillité et je crains de me prendre au jeu, mais j’entends ce qu’on dit et je lis ce qu’en raconte la presse. Il y a des sujets qu’on aborde à peine, sur la pointe des pieds. En ce qui concerne #metoo et #balancetonporc, j’ai été impressionnée par le silence de féministes historiques, parfois fondatrices du MLF, qui n’étaient pas d’accord avec la façon dont la parole se ­libérait, interdisant toute nuance, toute objection… mais qui avaient si peur ­qu’elles se sont tues. Les réseaux sociaux ont doublé le pouvoir d’une opinion publique qui est libre de dire ce qu’elle veut, mais qui est souvent peu nuancée, peu avertie et d’une violence inouïe. Jamais la presse ou les médias en général n’ont eu une telle puissance d’intimidation. On peut critiquer autant qu’on veut la tribune parue dans Le Monde sur #metoo signée, notamment, par Catherine Deneuve. Il reste que ce qui s’est passé est incroyable : elle est devenue une cible mondiale. L’opinion publique du XVIIIe siècle, la doxa, respectait les savants, les philosophes, et elle était limitée. C’était déjà une menace indirecte pour la pensée, la critique, mais ce n’était rien du tout à côté de ce qui se passe au­jour­d’hui : personne n’a envie de se faire écraser sous les insultes de millions de gens. Ce pouvoir des réseaux sociaux, je le ressens paradoxalement comme une censure !                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Jean Birnbaum   Publié aujourd’hui à 16h00, mis à jour à 16h24     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Un catholique n’a pas d’alliés. Correspondance Maritain-Bernanos-Claudel-Mauriac, édité par Henri Quantin et Michel Bressolette, Cerf, 362 p., 24 €.            Il y a une crise de la sincérité. Cette crise coïncide avec le déchaînement d’un bruit si véhément qu’il interdit tout échange attentif, la moindre parole authentiquement adressée. Les réseaux sociaux et leurs puissants haut-parleurs tiennent lieu d’amplificateurs. Sur Twitter, le vain tumulte des « interactions » nourrit la spirale des « clashs » assourdissants. La haine fait écho à la haine. La mauvaise foi partout se répercute. On ne s’entend plus. Accoutumés à ce vacarme, nous le remarquons à peine. Sauf, par contraste, quand advient ce petit miracle : soudain, au milieu du brouhaha, un dialogue fait effraction, une voix se fraye un chemin vers une autre voix, laquelle lui répond en vérité, comme si leur échange se déroulait non pas au milieu d’une arène tapageuse, mais dans le silence d’une confiance vivace, et de cette amitié dont Roland Barthes disait qu’elle forme « un espace d’une sonorité totale ».          « A l’écoute du son des âmes »          Ce sentiment d’exception, peut-être faut-il se tourner vers les livres pour le retrouver. Il vous saisit dès l’ouverture de la correspondance publiée par les éditions du Cerf sous le titre Un catholique n’a pas d’alliés. Ce livre rassemble des centaines de lettres, dont un certain nombre inédites, signées François Mauriac, Paul Claudel, Georges Bernanos et Jacques Maritain. Quatre écrivains ayant en commun une même foi, un même rapport déchiré à l’événement, et aussi, nous y revoilà, une même façon de se mettre « à l’écoute du son des âmes », selon l’expression qu’utilise l’admirable Raïssa Maritain dans Les Grandes Amitiés (Desclée de Brouwer, 1949). Convertie comme lui, Raïssa était l’épouse de Jacques Maritain, philosophe et éditeur issu de la bourgeoisie protestante, qui joua un rôle de sentinelle parmi les intellectuels catholiques, durant l’entre-deux-guerres. Cette haute figure se tient au centre du présent volume, les trois autres auteurs gravitant autour du « doux Maritain », auquel ils expédient des mots qui ne le sont pas toujours.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 14h50, mis à jour à 15h07     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le film indonésien « Memories of my Body », drame queer de Garin Nugroho, a reçu la Montgolfière d’or de cette édition 2018 du festival.             Comment trouver la perle rare, quand le nombre de films se multiplie et que l’on n’est plus le seul festival à défricher en terre lointaine, à savoir l’Afrique, l’Asie et l’Amérique latine ? Comment continuer à prendre de la hauteur ? Pour le festival de cinéma des 3 Continents, à Nantes, qui décerne chaque année une statuette « montgolfière », la question est vitale. On se souviendra donc de cette quarantième édition (du 20 au 27 novembre), où la cinéphilie a cotoyé de vastes interrogations sur les missions de ce festival découvreur de talents.          Mardi 27 novembre, Memories of my Body, drame queer de l’indonésien Garin Nugroho a reçu la Montgolfière d’or, tandis que la Montgolfière d’argent a été attribuée au film chinois et malaisien – aux accents rohmériens – Three Adventures of Brooke, de Yuan Qing. Les deux films primés seront projetés à la Cinémathèque française, à Paris, dimanche 2 décembre.          Les temps ont changé          Signe que les temps ont changé, la majorité des neuf longs métrages en compétition avait déjà été sélectionné dans d’autres grands festivals – Memories of my body était ainsi à la Mostra de Venise, dans la section Orrizonti. A ses débuts, le festival programmait beaucoup d’œuvres inédites, sous l’impulsion des « frères Jalladeau », Alain et Philippe, globe-trotters cinéphiles et fondateurs des 3 Continents.          Mais les temps ont changé, assume le directeur artistique du festival, Jérôme Baron. Depuis son arrivée à la tête de la manifestation, en 2010, il travaille à une nouvelle équation : il faut s’adapter au monde contemporain, ne pas s’arc-bouter sur l’exclusivité tout en restant une tête chercheuse – et à moyens constants alors que s’accroissent les objectifs à atteindre (soutenir l’émergence, renouveler le public...).                      L’affiche du festival de cinéma de Nantes, qui s’est achevé le 27 novembre.             « D’après le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC), on fait partie des dix festivals les plus importants du pays, si l’on excepte Cannes. Mais on a le plus petit budget et la plus petite masse salariale. Le problème, c’est de répéter l’effort tous les ans, depuis 8 ans », souligne Jérôme Baron. Le programmateur a pris le parti de proposer une seule compétition, avec une dizaine de films en lice, comme quelques pépites surnageant dans la masse tumultueuse de la production cinématographique.          Comme un pendant de la compétition, une rétrospective pointue permet, chaque année, de découvrir des raretés – ce fut le cas en 2017 avec une vingtaine de films argentins dont certains n’étaient jamais sortis du pays. « Une rétrospective, ça coûte cher, entre 35 et 40 000 euros. On doit trouver des partenaires privés. Les coûts ont augmenté, les voyages bien sûr, mais aussi les tarifs de projection de certains films, surtout quand ils sont rares. »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La série « Room 104 »,  créée par Mark et Jay Duplass. OCS              OCS Go, à la demande, série          On a connu un voyageur qui, chaque fois qu’il descendait dans le même hôtel, demandait à loger dans la chambre 452. Pour la seule raison que ce numéro, qui lui avait été affecté à sa première visite, était celui, dans le catalogue des œuvres de Mozart, du sublime Quintette pour vents et piano K. 452, l’une des plus belles compositions de son auteur.            Alors que quelques mois séparaient ses visites, il se demandait chaque fois qui avait entre-temps logé dans cette chambre, couché dans ce lit, pris un bain dans la même baignoire. Quelqu’un y serait-il par extraordinaire mort ? La chambre semblait l’attendre lui et lui seul – identique même si des traces d’usure et d’usage marquaient parfois le passage du temps et celui d’autres clients. Mais, il s’en persuadait sans y croire cependant tout à fait, c’était « sa » chambre. On pourrait imaginer qu’une telle rêverie ait traversé l’esprit des auteurs de Room 104. Car c’est une seule et même chambre qui tient lieu de décor à cette série en huis clos, même si certains détails d’aménagement témoignent du passage du temps.          Cauchemar sanguinolent          On ne sait pas où se trouve cette chambre de motel. Quand la porte d’entrée est ouverte, une cloison extérieure masque tout ce qui pourrait indiquer à quoi ressemblent les alentours. Mais on imagine un parking, un distributeur de boissons – un no man’s land. Autrement dit : un coin idéal pour venir s’y suicider. On a regardé avec un intérêt et un plaisir variables la première saison (2017) de Room 104 et les premiers épisodes de la saison 2 que diffuse OCS : on s’est parfois lassé de l’absurdité lunaire des situations, des numéros d’acteur auxquels se livrent quelques visages très connus de la télévision nord-américaine.               Lire la critique de la saison 1 : « Room 104 » et ses mystères              A vrai dire, on n’est pas sûr d’aimer cette série, dont l’atmosphère est en général celle d’un songe étrange qui vire parfois au cauchemar le plus sanguinolent. Car l’état mental des clients qui viennent y loger, s’y cacher, y fêter un anniversaire ou y organiser un guet-apens est rarement sain.          La comédie et l’humour (noir) ne sont pas absents de Room 104, mais on s’extirpe de chaque épisode avec la sensation poisseuse d’un mauvais rêve insinuant. Et pourtant, on y revient, pour ­goûter encore ce dérangeant entre-deux.                          Room 104, saison 2, série créée par Mark et Jay Duplass (US., 2018, 12 × 22-30 min.) www.ocs.fr/serie/room_104                Renaud Machart           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 370000 € 33 m2           PARIS 01 (75001) 2000000000 € 171 m2           PARIS 07 (75007) 1180000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL MOKKA X 20990 € 33           MERCEDES 300 5000 € 61           KIA PICANTO 10590 € 38      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 405000 € 41 m2           PARIS 10 (75010) 1250000 € 114 m2           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Elisabeth Badinter: « Je ne pense pas qu’on puisse parler librement sur Internet »                    Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu   Article réservé à nos abonnés « Il Sindaco », la farce politique italienne en caméra cachée                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Économie        Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix  Le géant de la vente en ligne lance son premier feuilleton made in France. Il cherche ainsi à concurrencer le leader de la vidéo à la demande par abonnement, en avance pour les productions hexagonales.        Par  Alexandre Piquard   Publié aujourd’hui à 13h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video JOSEP LAGO / AFP             Deutsch-les-Landes, qui raconte le choc culturel d’un village du Sud-Ouest où débarquent les employés d’une entreprise allemande, est la première série originale lancée par l’américain Amazon en France. Avec ce feuilleton, diffusé vendredi 30 novembre, le géant de la distribution en ligne illustre sa volonté d’investir dans des productions du cru, dans l’Hexagone et en Europe.          « Nous voulons amener aux publics français du contenu local, original et ambitieux. Du contenu qu’ils ne peuvent pas forcément trouver ailleurs », explique Georgia Brown, responsable des productions originales en Europe pour Amazon. L’entreprise de Jeff Bezos est présente en France depuis fin 2016 sur le marché de la vidéo à la demande avec Amazon Prime Video, accessible aux abonnés de son service de livraison rapide Amazon Prime (49 euros par an ou 5,99 euros par mois).          « Deutsch-les-Landes est une proposition unique d’un point de vue créatif : elle a été tournée de façon bilingue, avec un casting et une équipe exceptionnelle, venue de France et d’Allemagne », vante Mme Brown. La série, réalisée avec les sociétés de production Newen et Bavaria Fiction, sera lancée en France par Amazon Prime Video et en Allemagne par l’opérateur téléphonique Deutsche Telekom. « Cela montre la capacité d’Amazon à s’adapter à différents modèles de production », note Mme Brown.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En France, une riposte crédible à Netflix peine à s’organiser              Concrètement, Deutsch-les-Landes fait beaucoup penser à Bienvenue chez les Ch’tis. Et pour cause, ce sont ses scénaristes, Alexandre Charlot et Franck Magnier, qui l’ont écrite. On y trouve Marie-Anne Chazel (Les Bronzés) dans le rôle de la maire qui vend le château de son village désargenté à un PDG allemand fantasque ; ou encore Roxane Duran (La Famille Bélier, Le Ruban blanc). Tournée en bilingue mais diffusée avec un doublage en français, Deutsch-les-Landes semble proche des comédies familiales financées par les chaînes françaises.          Présence physique à Paris          Amazon assure que cette première n’est qu’un début : « Nous avons une fantastique série de projets de productions originales en cours. Et ferons bientôt des annonces de nouveaux programmes en France », assure Mme Brown. L’entreprise américaine ne donne toutefois aucun chiffre, ni le nombre de séries et de films prévus par an, ni le budget de production qui y est consacré, encore moins le nombre d’utilisateurs d’Amazon Prime Video.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Daniel Hurstel Avocat              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:12     O21  Serons-nous un jour remplacés par des intelligences artificielles ?                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    04:17     Implant Files  « Implant files » : quel rôle ont joué les lobbys ?                    03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser sur Mars ?             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Moscou a ouvert un troisième front dans son offensive contre l’Ukraine en mer d’Azov »   Sylvie Kauffmann                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Logement social : « Un nouveau moyen d’abaisser considérablement le coût d’accès à la propriété »   Norbert Fanchon Président du directoire du Groupe Gambetta, promoteur immobilier spécialiste de l’accession à la propriété, membre de l’Union sociale pour l’habitat                     Éditorial  « Gilets jaunes » : les injonctions contradictoires d’Emmanuel Macron                    Éditorial  Le Brexit sera-t-il le ciment de l’unité européenne ?             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Par  Alexandre Berteau   Publié aujourd’hui à 12h12     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Pour le CNC,  la série « Le Bureau des légendes », avec l’acteur  Mathieu Kassovitz, est un modèle de fiction française exportable à l’étranger. XAVIER LAHACHE/TOP, THE OLIGARCHS PRODUCTIONS/CANAL+             Les chaînes de télévision et les producteurs n’échapperont pas à la baisse des aides du Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC) qu’ils redoutaient depuis plusieurs semaines. Reçus, mardi 27 novembre, par la présidente du CNC, Frédérique Bredin, les représentants de la filière ont été informés que l’institution réduirait son soutien à l’audiovisuel de 30 millions d’euros au cours des deux prochaines années, soit une diminution de 11 % par rapport aux 279 millions d’euros d’apports directs versés en 2017.          Plus que le montant de ces économies, la façon dont elles seront menées inquiète les professionnels du petit écran. Le CNC prévoit notamment de baisser la valeur de l’aide allouée pour chaque minute produite, et de renforcer la dégressivité des soutiens aux séries récurrentes. « Ces mesures vont porter un coup sévère aux feuilletons quotidiens », craint un acteur du secteur. « Les documentaires et le spectacle vivant, qui sont déjà des genres fragiles, seront davantage affectés que la fiction », souligne Vincent Gisbert, délégué général du Syndicat des producteurs et créateurs de programmes audiovisuels (Spect).                 Lire aussi  Le Centre national du cinéma va aider la création vidéo sur le Web              Avec cette réforme, le CNC entend recentrer ses aides sur les séries originales capables de rivaliser avec les œuvres étrangères. La part des soutiens accordés automatiquement, indépendamment de la qualité du programme (80 % des aides à l’audiovisuel aujourd’hui), sera donc revue à la baisse, au profit des financements sélectifs. « Il y a une demande forte du public pour les programmes très qualitatifs, à vocation internationale, explique-t-on au CNC. Il faut que la création française puisse y répondre. »          Contexte incertain          L’enjeu est aussi financier : alors que les taxes versées au CNC par les chaînes, les distributeurs et les salles de cinéma stagnent, le volume de la production, lui, ne cesse d’augmenter. « Notre soutien à l’audiovisuel et les crédits d’impôts ont augmenté de 40 % depuis dix ans, et l’an prochain nos aides resteront plus élevées qu’en 2016 », fait-on valoir au CNC.          Le cinéma n’étant pas concerné par ce plan d’économies, diffuseurs et producteurs audiovisuels accusent l’institution de favoriser le grand écran au détriment de la télévision. « Nous sommes prêts à prendre notre part dans l’effort de rééquilibrage des comptes du CNC, mais chacun doit y participer », s’insurge Stéphane Le Bars, délégué général de l’Union syndicale de la production audiovisuelle (USPA).                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ A l’occasion du 34e Salon du livre jeunesse 2018, à Montreuil, voici une sélection d’albums et de livres pour enfants et adolescents.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ La loi Aillagon a permis au mécénat de trouver sa place dans les entreprises. En 2017, elles étaient 68 930 à y avoir recours contre 6 500 en 2005.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Ukraine    Russie    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Bruno Le Maire défend la place de Renault dans l’alliance Renault-Nissan-Mitsubishi                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : comment « mieux maîtriser le risque judiciaire américain » ?   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En 2017, elles étaient 68 930 à y avoir recours contre 6 500 en 2005.        Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h04, mis à jour à 11h04     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Fondation Louis Vuitton, le 2 novembre, à Paris. STRINGER / AFP             Peut mieux faire. C’est ce qui ressort du rapport de la Cour des Comptes sur le soutien public au mécénat d’entreprise rendu public mercredi 28 novembre. La bonne nouvelle tient au fait que la loi Aillagon mise en place voici quinze ans a permis au mécénat de trouver réellement sa place au sein des entreprises hexagonales. Elles étaient 68 930 en 2017 à y avoir recours contre 6 500 en 2005. La dépense fiscale a quasiment été multipliée par dix, passant de 90 millions d’euros en 2004 à 930 millions d’euros en 2016 et 902 millions d’euros (chiffre non définitif) en 2017. Le nombre de fondations de 2 364 l’an dernier a triplé depuis 2001.          Les auteurs détaillent ce « dispositif fiscal avantageux et dynamique » doté d’un taux important de réduction d’impôt sur les sociétés, avec « un plafonnement relativement levé de l’avantage fiscal », une possibilité de report pendant cinq ans et une « définition large de l’intérêt général » qui permet à « de nombreux organismes sans but lucratif et à de nombreux secteurs d’activité de bénéficier du mécénat ». Le dispositif en faveur des trésors nationaux s’est révélé ainsi particulièrement incitatif.            Mais la manne liée à l’incitation fiscale du mécénat en France – parmi les plus généreuses sur le plan international – profite toutefois très largement à un tout petit nombre de très grosses entreprises : 24 ont ainsi représenté 44 % de cette dépense fiscale en 2016. De plus, la Cour des comptes souligne que « les dons qui la déclenchent ne sont dans les faits pratiquement pas vérifiés ».           Poursuite d’intérêts plus particuliers          Les auteurs de ce rapport de 165 pages regrettent que les évolutions du secteur « soient insuffisamment prises en compte ». A leurs yeux, « l’apport du mécénat se révèle puissant mais inégalement important selon le domaine social, culturel, éducatif, sportif ou environnemental ». Ils fustigent aussi « la gestion trop passive de cette dépense fiscale par les services de l’Etat » et se demandent si « l’intérêt général reste la caractéristique majeure de l’engagement des mécènes » face à la poursuite d’intérêts plus particuliers.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Sous toutes ses formes, le mécénat au service de la culture              La Cour des Comptes a contrôlé trois fondations aux statuts, domaines d’activités, moyens et ressources très différents : la Fondation du patrimoine, la Fondation Agir contre l’exclusion et la Fondation Louis Vuitton. Tout à fait exceptionnelle, cette dernière a bénéficié selon la Cour des Comptes « de 518,1 millions d’euros pour les onze premiers exercices, soit 47,1 millions d’euros par an en moyenne. En ordre de grandeur, elle représenterait à elle seule environ 8,1 % de la dépense fiscale totale de l’Etat au titre du mécénat des entreprises sur la période ». Cette manne est répartie entre les différentes entreprises du groupe LVMH (19 à l’origine, 27 actuellement).          Les auteurs notent que la Fondation Louis Vuitton a appuyé son projet sur la construction d’un bâtiment de prestige confié à un architecte de renom, Frank Gehry. Initialement annoncé à 100 millions d’euros, « le coût du bâtiment s’est finalement établi à 790 millions d’euros. Il est supérieur à celui de la Philarmonie de l’Elbe à Hambourg ». La Cour note que « les budgets de production des grandes expositions sont très supérieurs à ceux des institutions culturelles publiques ». Toutefois, la puissance du groupe LVMH « lui permet d’obtenir des prêts à titre gracieux d’œuvres prestigieuses (pour La collection Chtchoukine ou Etre moderne : Le MoMA à Paris par exemple) du fait d’une politique de mécénat active au plan international et auprès d’institutions culturelles étrangères prêteuses ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Mécénat et responsabilité sociétale sont distincts mais complémentaires »              De façon plus générale, la Cour des Comptes déplore que « la distinction entre mécénat et responsabilité sociétale des entreprises » tende à « s’estomper et que la recherche de fortes retombées médiatiques amène certaines actions de mécénat à se rapprocher d’opérations de parrainage, au risque d’une confusion certaine ».          « Redéfinir le cadre et les modalités de soutien »          Le rapport considère que l’analyse du mécénat, son suivi et le pilotage par l’Etat restent « trop lacunaires ». La prévision annuelle des dépenses est « peu fiable » et « aucune évaluation de l’efficience des mesures fiscales en matière de mécénat n’a été réalisée récemment ». Le rapport appelle donc les pouvoirs publics à « redéfinir le cadre et les modalités de soutien » au mécénat.                 Lire aussi  Mécénat : Versailles ou le Louvre cherchent leurs Pères Noël              Il propose « plusieurs scénarios d’ajustement du dispositif fiscal », dans un contexte marqué par une diminution progressive du taux de l’impôt des sociétés. Un abaissement du taux actuel de la réduction d’impôt (60 %) limiterait la dépense. Une autre solution consisterait « à appliquer des taux variables selon le type d’organisme bénéficiaire ». L’instauration d’un plafonnement des dons en valeurs à 10 000 euros – alternatif à la possibilité de défiscaliser 0,5 % du chiffre d’affaires – a d’ailleurs été adopté dans le projet de loi de finances pour 2019, afin de donner un coup de pouce aux TPE et PME.          Les auteurs souhaitent « un encadrement législatif des contreparties aux dons » et voudraient voir précisées « les règles de mise en œuvre du mécénat de compétence ». Le rapport formule sept recommandations visant à encadrer et surtout contrôler davantage les entreprises mécènes.              Nicole Vulser           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                     Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4200000 € 445 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN ARTEON 38990 € 75           HONDA PRELUDE 4990 € 36           FORD FUSION 4990 € 23      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1460000 € 134 m2           PARIS 13 (75013) 365000 € 67 m2           PARIS 09 (75009) 1240000 € 114 m2      Recherche                         Codes promos avec Global Savings Group     Black Friday Made.com : -20% et envoi offert  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Black Friday Europcar : 25% de promo  Black Friday Fnac en avant première  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Yves Rocher : -50€ pour le Black Friday  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !     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Par  Sylvie Kerviel   Publié aujourd’hui à 10h36     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Vénus Jômon » en terre cuite haute de 27 centimètres, Jômon moyen (-3000 – -2000). Chino City, Nagano             On l’avait découverte il y a vingt ans à la Maison de la culture du ­Japon, à Paris. A peine haute de trente centimètres, cette statuette en terre cuite aux hanches généreuses en forme de cœur inversé, aux seins minuscules, au ventre arrondi et aux yeux bridés, était l’une des pièces vedettes de l’exposition « Jomon, l’art du Japon des origines ». On la retrouve aujourd’hui, cette Vénus Tanabatake, dans ce même lieu du 15e arrondissement, au cœur de la nouvelle exposition consacrée à l’art des premiers habitants de l’archipel nippon.          Une soixantaine d’œuvres – figurines ­anthropomorphes (« dogu ») en argile cuite, jarres, masques, bijoux –, dont plusieurs classées « trésor national », ont été réunies sous vitrine dans une scénographie sobre et élégante. Elles témoignent de la culture et de la spiritualité d’une civilisation préhistorique qui vécut sur l’Archipel de 13 000 à 400 avant notre ère.          Une civilisation pacifique et prospère de chasseurs-pêcheurs-cueilleurs vivant dans des villages, mais ne pratiquant ni l’élevage ni l’agriculture, contrairement aux populations du néolithique, leur environnement étant suffisamment riche en châtaignes, glands, cerfs et sangliers. « C’est à partir du moment où le ­Japon connaît les quatre saisons, à la fin de l’ère glaciaire, que cette civilisation se développe et que sa culture s’enrichit », explique ­Masayuki Harada, commissaire de l’exposition, pour qui cette période s’apparente à une sorte de paradis. La poterie y apparaît bien plus tôt qu’en Europe, et affiche un degré de sophistication étonnant pour l’époque.           Les céramiques les plus récentes (– 3 000, – 2 000) révèlent un vrai souci artistique          Les céramiques les plus anciennes, présentées dans l’exposition, sont des jarres à fond conique au décor sobre, réalisé au doigt, avec des bambous, puis plus tard à l’aide de cordes, technique qui a donné son nom à la période (jo signifiant « corde » en japonais, et mon « motif »). Les plus récentes (– 3 000, – 2 000), à fond plat, révèlent un vrai souci artistique, telle cette jarre en terre cuite à motifs en relief, dont le col est garni d’un décor flamboyant en forme de flammèches. « Ces objets témoignent de l’esthétique préhistorique la plus sophistiquée que l’on ­connaisse », précise le commissaire.          Une autre, datant du Jomon moyen (–3 000, – 2 000), porte sur son flanc une figurine masculine, et la bordure de son col est perforée, laissant supposer l’existence d’un couvercle en peau maintenu par une corde. « J’aime particulièrement cette œuvre, dit Hiromasa Ide, conservateur au Musée national de Tokyo, qui a prêté plusieurs pièces. Elle fut peut-être utilisée comme instrument de musique, ce qui collerait avec l’allure dansante du personnage. Mais on peut aussi imaginer que cette jarre servit à conserver du vin, la gaieté de l’individu traduisant alors une certaine ébriété ! »                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Publié aujourd’hui à 10h07, mis à jour à 11h12     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Par Joëlle Gayot                       Audrey Bonnet et Marina Hands dans « Sœurs », de Pascal Rambert. Pauline Rousille             Certaines soirées théâtrales vous mettent les nerfs à vif. Ces soirées-là sont salutaires. A la sortie de Sœurs, écrit et mis en scène par Pascal Rambert, au Théâtre des Bouffes du Nord, on se demandait qui, parmi le public, parviendrait à dormir du sommeil du juste dans la nuit qui suivrait, et on se disait : personne. Personne ne peut rentrer chez lui serein après avoir vu ce spectacle épidermique qui propulse l’une contre l’autre deux sœurs ayant à régler des comptes que strictement rien, pas même le flux hargneux d’une parole n’ayant de limite que celle d’un humour ravageur, ne pourrait apurer.          On ne saurait, en une heure et demie de face-à-face, solder trente ans de haine et de passion, de jalousie et de ressentiment, de rivalité et de frustration. Audrey Bonnet, petite sœur assaillante, en fait les frais devant son aînée, Marina Hands. Au soir de la première, la cadette pliait le genou devant la grande, impériale. On reviendra pour la revanche.           Entre les sœurs, la guerre est déclarée. Tout y passe : l’enfance, les parents, les amoureux, les trajectoires professionnelles          Sœurs est une bombe. Ce qui atomise le plateau ravage la salle. Comme les deux actrices qui luttent jusqu’à expiration de leurs forces, nous sommes, nous aussi, des vivants ayant éprouvé ce qu’il en est de la sororité, mot qui peut se décliner à l’infini de la parentalité. Pascal Rambert, qui a le don de dire le féminin aussi précisément que le masculin, s’introduit dans ce lien pour y mettre le feu.          La mort de la mère          Audrey, journaliste, vient reprocher à Marina de ne pas l’avoir prévenue de la mort de leur mère. Marina, qui travaille dans l’humanitaire (elle se prépare à donner une conférence), renvoie sa benjamine dans les cordes. La guerre est déclarée. Tout y passe : l’enfance, les parents, les amoureux, les trajectoires professionnelles. Tous les coups sont permis. Les sœurs ne se soumettent qu’à une autorité : celle de la langue, seule arme admise sur ce champ de bataille.          Depuis Clôture de l’amour, qui avait sidéré le public au Festival d’Avignon en 2011, Pascal Rambert réitère un même geste. Il écrit pour des actrices et des acteurs qu’il nomme par leur véritable nom lorsqu’il les convoque dans son œuvre. Il fait surgir entre eux un monde intérieur inquiet à qui il donne un corps, une voix et un verbe.               Lire la critique en 2011 : Pascal Rambert, apôtre de la rupture              Aux esprits chagrins qui penseraient qu’il se répète en déclinant une recette qui marche, on répondra que le ressassement est un symptôme qui insiste. Le théâtre de l’auteur insiste à l’endroit de la langue. Celle en laquelle il croit et qui est, au-delà des histoires racontées qui cimentent ses personnages, le véritable objet de son désir. Cette langue aujourd’hui malmenée par le quotidien, délaissée par les scènes et dégradée par la communication, Pascal Rambert ne cesse de la déifier et de la soumettre à l’épreuve ultime : le jeu de l’acteur. Donc l’oralité. Sa dévotion dans les possibles du verbe n’est pas sans rappeler la foi poétique de l’écrivain Paul Claudel.                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Simone et Jacques Schwarz-Bart en concert les 28 et 29 novembre à Metz, les Trinitaires.             Compositeur, saxophoniste, Jacques Schwarz-Bart a présenté, le 4 novembre,son nouvel album, Hazzan (Enja) à l’Ermitage (Paris 20e). Album dédié à son père, André Schwarz-Bart (1928-2006), auteur du Dernier des justes (Points, 1996, prix Goncourt 1959), considérable succès, vite objet de polémiques des deux bords : chrétiens et sionistes intégristes.          Lourdement marqué par la Shoah (ses parents et deux de ses frères, déportés, ne reviendront pas), engagé dans la Résistance et torturé à Limoges, André Schwarz-Bart en sera meurtri. Avec sa femme, Simone (née Brumant, guadeloupéenne), il sera l’objet de nouvelles attaques en publiant Un plat de porc aux bananes vertes (Points, 2015), récit d’exils en miroir – antillais et juif – à quatre mains. Ils s’installent en Guadeloupe. Vivent à l’écart de la vie littéraire. En 1989, leur encyclopédie en sept volumes, Hommage à la femme noire (Editions consulaires), célèbre les figures absentes de l’historiographie convenue. Dans ce théâtre complexe, vital, douloureux, Jacques, leur fils, est un cas.               Lire aussi la critique : Histoire d’un livre. La parole retrouvée de Simone et André              Né le 22 décembre 1962, aux Abymes (Guadeloupe), celui-ci mène sa barque avec autant de détermination que d’autorité souriante. Il n’a rien oublié des tambours qui rythment les nuits de sa petite enfance. Quelques années après, en Suisse, il découvre le jazz par la discothèque d’un ami de son père. En scène, près d’un demi-siècle plus tard, ses petits laïus affichent une sérénité drolatique.           Diplômé de Sciences Po, attaché parlementaire, Jacques Schwarz-Bart balance cette réussite pour apprendre le saxophone          A l’Ermitage, dès qu’il lance l’affaire avec son quartette (Gregory Privat, piano, Arnaud Dolmen, batterie, et Stéphane Kerecki, contrebasse), c’est une tornade parfaitement réglée, fougue et mesure, incantations, finesse… Beaucoup d’enfants dans la salle, familles antillaises qu’on ne voit pas toujours en club de jazz, mélanges et promesses. Avec son « physique trapu et son teint olivâtre » (c’est lui qui parle), il occupe une place à part dans le Dictionnaire amoureux du jazz, de Patrice Blanc-Francard (Plon, 652 pages, 24 euros). Diplômé de Sciences Po, attaché parlementaire, Jacques balance cette réussite pour apprendre le saxophone. Il est âgé de 24 ans. Intègre la prestigieuse Berklee College of Music, pratique les arts martiaux, s’impose à New York en se mêlant de tous les bœufs, se fait admettre et devient pour la communauté des musiciens, « Brother Jack ».                                       La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le réalisateur Marcelo Martinessi lors du festival du film de San Sebastien, en septembre 2018 . ANDER GILLENEA / AFP             Né en 1973 à Asunción, au Paraguay, Marcelo Martinessi a réalisé trois courts-métrages, Karai Norte (2009), Calle Ultima (2010) et The Lost Voice (2016). En 2010, il a été chargé par le gouvernement du président Fernando Lugo de mettre en place la première télévision publique du pays qu’il a ensuite dirigée jusqu’au coup d’État de 2012. Avec Les Héritières, il signe son premier long-métrage.               Lire la critique du film : « Les Héritières » : chute et renouveau au Paraguay              L’industrie du cinéma au Paraguay a toujours manqué de moyens et d’équipement. Elle a aussi souffert durant les trente-cinq ans de la dictature d’Alfredo Stroessner (1954-1989). A quel contexte se voit confronté aujourd’hui un réalisateur qui veut tourner un film ?          Au Paraguay, il n’est pas seulement difficile de réaliser des films. Les difficultés s’étendent à tout ce qui a trait à la culture. Parce que nous n’avons pas une histoire importante concernant la littérature, la peinture, le cinéma… des domaines auxquels nous n’avons pas eu accès durant de très nombreuses années. La culture paraguayenne s’est construite, en grande majorité, à l’extérieur. L’écrivain Augusto Roa Bastos a par exemple beaucoup vécu à Buenos Aires, puis en France ; Augustin Barrios, grand musicien classique, a quitté le Paraguay et voyagé à travers l’Amérique ; Jose Asuncion Flores, le créateur du genre musical appelé Guarania, a dû s’exiler en Russie.            Aujourd’hui, quelques films – 7 Cajas (7 Boîtes) et Searchers (Chercheurs d’or) de Juan Carlos Maneglia et Tana Schémbori; La Última tierra de Pablo Lamar, Cloudy Times d’Arami Ullon; Memory Exercises de Paz Encina – ont commencé à faire connaître le cinéma paraguayen en dehors de nos frontières. Et nous en sommes très heureux. Mais la clé demeure le financement, car nous n’avons ni structure, ni industrie, ni institut.          Est-ce la raison pour laquelle vous signez votre premier long-métrage à 45 ans ?          Oui, bien sûr. Après trois courts-métrages, si je voulais faire un film, il me fallait un scénario très fort. Je suis donc venu à Paris où j’ai pu bénéficier de l’aide de la Cinéfondation pour écrire mon scénario. Sans cela, je n’aurais jamais pu imaginer en être capable, parce que je viens d’un petit pays où il n’y a pas de cinéma… Ensuite, il a fallu des années et l’intervention de plusieurs pays pour financer le film.          Vous dites que l’idée du scénario des « Héritières », au casting quasi entièrement féminin, remonte à loin...          Pour mes courts-métrages, j’avais principalement adapté des nouvelles ou des romans. Mais chaque fois me revenaient mes souvenirs d’enfance au Paraguay, entouré de beaucoup de femmes. La gouvernante qui s’occupait de moi, ma mère, quatre sœurs, beaucoup de tantes, de grands-tantes… Il fallait que je m’attache à cela dans mon premier film. Je voulais aussi réaliser un film qui soit le portrait de mon pays, d’une société qui sort des ténèbres. C’est pourquoi le début des Héritières est très noir, oppressant, avec des femmes confinées chez elles, sans que l’on voie le monde extérieur. Je voulais créer ce sentiment de claustrophobie, avec des plans très serrés. Même si la dictature est terminée, nous avons toujours l’impression de vivre dans une vaste prison.          En quoi cette classe de la petite bourgeoisie dont sont issues les femmes de votre film vous intéresse-t-elle particulièrement ?          Parce que cela me permet de parler de l’endroit d’où je viens et auquel je ne me sens plus appartenir. En 2012, lors du coup d’état parlementaire qui avait destitué le premier président de gauche du Paraguay, Fernando Lugo, j’avais détesté la façon dont les gens de ma classe sociale avaient réagi. Ils avaient soutenu cette action contre la démocratie avant tout parce qu’ils voulaient conserver leurs privilèges. Je me suis alors senti étranger à ma propre famille. Cela a été une grande tristesse et en même temps une merveilleuse opportunité. Car il m’a fallu chercher un autre endroit auquel appartenir. Ce qui m’est arrivé à ce moment-là, c’est ce qui arrive au fond dans le film à Chela quand elle perd son statut, à cause de la situation économique, et qu’elle s’aperçoit aussi qu’il y a d’autres choses dans le monde. Il y a beaucoup plus à découvrir que de s’enfermer dans une classe sociale.          Comment avez-vous travaillé avec les actrices ?          Nous sommes issus d’une société où il n’y a pas d’école de comédie, ni d’opportunité de carrières dans le cinéma ou le théâtre. Margarita Irún a fait du théâtre il y a cinquante ans, Ana Brun, très peu et il y a longtemps. Ce qu’elles ont apporté au jeu, à la place de la technique, c’est l’intensité de leurs propres vies, de leurs expériences. Et elles m’ont aussi donné beaucoup de leurs temps. Parce que nous avons grandi dans un pays où nous n’avons jamais entendu notre langue parlée sur un écran, jamais vu nos villes sur un écran, le défi était difficile. Or, elles m’ont beaucoup aidé à comprendre que c’était un pays invisible, une classe sociale invisible.              Véronique Cauhapé           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 560000 € 51 m2           PARIS 18 (75018) 965000 € 84 m2           PARIS 11 (75011) 2700000 € 309 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR F-TYPE 69900 € 17           KIA VENGA 8990 € 17           VOLKSWAGEN ARTEON 38990 € 75      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2           PARIS 06 (75006) 1550000 € 83 m2           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Le réalisateur Marcelo Martinessi signe un film délicat sur l’émancipation forcée d’une sexagénaire.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Ukraine    Russie    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Bruno Le Maire défend la place de Renault dans l’alliance Renault-Nissan-Mitsubishi                    Économie   Article réservé à nos abonnés Amazon investit dans les séries françaises pour rattraper Netflix                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’éolien, oui, mais pas dans mon jardin (ou face à ma plage) »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Entreprises : comment « mieux maîtriser le risque judiciaire américain » ?   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Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés A Nantes, on défend les « 3 Continents » du cinéma                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Elisabeth Badinter: « Je ne pense pas qu’on puisse parler librement sur Internet »                    Télévisions & Radio  « Gares d’Europe » : quand Arte déraille                    Arts  Arts : premières restitutions d’œuvres d’art au Bénin             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu   Article réservé à nos abonnés « Il Sindaco », la farce politique italienne en caméra cachée                    Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                           Culture        « Les Héritières » : chute et renouveau au Paraguay  Le réalisateur Marcelo Martinessi signe un film délicat sur l’émancipation forcée d’une sexagénaire.        Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 08h52, mis à jour à 09h09     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ana Ivanova (à gauche) et Ana Brun dans « Les Héritières », de Marcelo Martinessi. ROUGE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Ce premier long-métrage d’un cinéaste paraguayen commence par les signes d’une débâcle. Dans un intérieur bourgeoisement décoré, des étrangers évaluent meubles et vaisselle sous l’œil résigné d’une sexagénaire dynamique. Dans la pièce voisine, une autre femme, à peu près du même âge, ne fait qu’entendre les échos de la transaction. Chiquita (Margarita Irun) préside à la vente, mais c’est de l’héritage de Chela (Ana Brun) qu’il s’agit, et cette dernière en souffre au point de ne plus quitter la chambre. Doucement (le film est placé sous le signe d’une lenteur délibérée, presque toujours justifiée), on comprend qu’elles sont amantes, qu’elles ont vécu des années sur la rente de Chela, qui se veut ­artiste peintre, et qu’elles sont aujourd’hui prises à la gorge.            Ce qu’il advient de ce vieux ­couple est à la fois inévitable et imprévisible. Marcelo Martinessi met en scène la défaite de cet amour avec délicatesse et finesse, dévoilant progressivement les ­lignes de force d’une histoire qui acquiert de nouvelles nuances à chaque chapitre.           L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela          Une fois établie la ruine financière de Chela et Chiquita, on apprend que la seconde, en délicatesse avec sa banque, va bientôt être incarcérée. Cette sanction dickensienne – première occasion pour le réalisateur-scénariste de faire entrer en jeu la ­réalité de son pays – mène la ­condamnée dans une prison pour femmes qui aurait été familière à l’auteur de La Petite Dorrit, avec sa société hétérogène, ses figures plus grandes que nature.               Lire aussi l’entretien : Marcelo Martinessi : « le cinéma paraguayen n’a ni structure, ni industrie, ni institut »              L’essentiel du film est ailleurs, dans la marche forcée vers l’autonomie que doit entreprendre Chela. Contrainte de sortir de son lit, la dépressive se fait bientôt chauffeur privé, grâce à la Mercedes vintage qu’elle n’a pas encore vendue. Elle conduit une voisine riche et méchante à ses parties de cartes et supporte bravement la condescendance apitoyée des femmes qu’elle trimbale dans les rues d’Asuncion. Bientôt Chela se lie d’amitié, voire plus, avec Anji, qui gravite à la périphérie de cette caste privilégiée. C’est dans la mise en scène de cette ébauche d’histoire d’amour que le metteur en scène perd un peu de son assurance.          Un espace oppressant          Le reste du temps, Marcelo ­Martinessi conduit son récit avec une grande délicatesse, jouant du contraste entre la brutalité des rapports sociaux et la douce médiocrité de la vie domestique de Chela. Qu’il décrive les relations entre la femme esseulée et sa domestique ou qu’il esquisse l’architecture d’un système judiciaire inefficace et corrompu, le jeune cinéaste ramène toujours ses considérations à l’échelle des individus qu’il filme en plans serrés, souvent enserrés dans un espace oppressant.          En février, à la Berlinale, Ana Brun, qui joue Chela, a obtenu le prix d’interprétation. La maîtrise presque invisible dont elle fait preuve, les transformations à peine perceptibles qui construisent l’évolution de son per­sonnage font croire à une ­comédienne expérimentée, qui brillerait depuis longtemps sur quelque scène théâtrale paraguayenne ignorée du reste du monde. Il n’en est rien, Ana Brun n’a joué qu’un peu sur les planches, il y a des années, elle est avocate et a souffert de ses liens avec l’opposition sous la dictature de Stroessner. La connaissance de ce parcours hors du commun ajoute encore à la joyeuse surprise qu’est la découverte des Héritières.                      Film paraguayen de Marcelo Martinessi. Avec Ana Brun, Margarita Irun, Ana Ivanova (1 h 38). Sur le Web : www.rouge-distribution.com/2018/02/04/las-herederas.html                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 478000 € 31 m2           PARIS 03 (75003) 2200000 € 181 m2           PARIS 06 (75006) 1550000 € 83 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           DACIA DUSTER 12500 € 03           MAZDA 2 12890 € 21           FORD TOURNEO 15490 € 62      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2           PARIS 20 (75020) 713000 € 139 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 08h51, mis à jour à 09h07     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Viola Davis (à gauche) et Cynthia Erivo dans « Les Veuves », de Steve McQueen. MERRICK MORTON              L’avis du « Monde » – à voir          Jusqu’ici, la carrière de cinéaste de Steve McQueen, ci-devant étoile de l’art ­contemporain, était tout entière consacrée au martyre – désiré dans Hunger, auto-infligé dans Shame, subi dans Twelve Years a Slave. Son cinéma était empreint de gravité, par sa ­thématique, par la manière de la traiter. D’où la surprise, parfois proche du désarroi, de le voir s’aventurer sur le terrain du heist movie, le « film de casse », généralement associé aux plaisirs éphémères. Sur un scénario de Gillian Flynn (Gone Girl, Sharp Objects), le Britannique négocie une trajectoire périlleuse, entre la fidélité à ses obsessions et le désir d’embarquer les spectateurs dans une histoire aussi excitante qu’invraisemblable. S’il parvient, malgré quelques faux pas, à ses fins, c’est grâce à un ensemble inédit au cinéma, où les femmes – emmenées par Viola Davis – se tiennent au premier rang, où les hommes, et non des moindres (Liam Neeson, Colin Farrell, Robert Duvall, Daniel Kaluuya, découvert dans Get Out…), restent un peu en retrait.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »                     Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »                     Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »                     Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Steve McQueen : « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre »              Au début des Veuves, Veronica (Viola Davis) est encore mariée à Harry (Liam Neeson). Ils vivent très haut, dans une tour des beaux quartiers de Chicago. Elle est professeure, responsable syndicale. Il est truand et embrasse amoureusement sa conjointe avant de partir au travail. Mais ce job sera le dernier. Avec ses trois collègues, Harry disparaît lors d’un sanglant affrontement avec la police.           Comme dans tout film du genre, Veronica doit réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry          Pour Veronica, le temps du deuil est bref. Elle apprend qu’avec son époux des millions de dollars se sont envolés en fumée, des millions destinés à un politicien de la ville, Jamal Manning (Brian Tyree Henry), qui a pour recouvreur de dettes son frère, tueur et tortionnaire au regard vide (Daniel Kaluuya). Un carnet laissé par Harry donne à Veronica les renseignements nécessaires pour réussir un casse qui permettra de rembourser la somme due.            Il lui faut – comme dans tout film du genre – réunir une équipe, et elle se tourne vers les veuves des collègues morts en même temps qu’Harry. Alice (Elizabeth Debicki), femme entretenue, écrasée entre sa mère et l’ombre du disparu, Linda (Michelle Rodriguez), commerçante acculée à la faillite. La troisième (Carrie Coon) refuse l’offre d’emploi, sa place est bientôt occupée par la baby-sitter de Linda, Belle (Cynthia Erivo). A cette cohorte aux effectifs impressionnants, il faut ajouter la dynastie Mulligan (Robert Duvall et Colin Farrell), élus corrompus, adversaires de Jamal Manning.          Beaucoup de balles à maintenir dans les airs          Ce qui fait beaucoup de balles à maintenir dans les airs, même pour un jongleur aussi habile que Steve McQueen. C’est finalement la mécanique du casse qui cède sous la pression. Malgré l’engagement physique des actrices, les détails parfois flous, souvent incohérents, émoussent l’intérêt des scènes d’action.          Ce n’est pas si grave puisque l’on croit aux personnages. A chacun d’entre eux, de Veronica, aux dehors impériaux, aux entrailles tordues de douleur, à Robert Duvall, patriarche confit dans la haine, en passant par Belle, qui (et elle est bien la seule) se lance dans la délinquance avec le mélange d’ascétisme et d’hédonisme d’une sportive de haut niveau.           Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, sont bornées par le même horizon : la mort          Steve McQueen, qui a pourtant longtemps pratiqué les galeries, ne se contente pas d’aligner les portraits. Il réussit à installer un système complexe de dynamiques, aussi bien à l’intérieur du groupe des femmes qu’entre les familles politiques rivales. Il ne s’agit pas vraiment de faire le portrait d’une grande ville américaine. McQueen se sert plutôt de la mythologie de Chicago (d’Al Capone au maire, Richard Daley) pour mettre en scène les rapports humains les plus primitifs : paternité et maternité, amour conjugal, subordination économique. La façon dont Veronica transforme sa bande de hors-la-loi en petite entreprise pourrait servir d’élément pédagogique dans les écoles de commerce.          Toutes ces entreprises, criminelles ou politiques, toutes ses aspirations, à la richesse, à la tranquillité, sont bornées par le même horizon – et c’est là qu’on est sûr d’être dans un film de Steve McQueen : la mort. Plus qu’un moyen de faire avancer le scénario (même si Gillian Flynn a recours à certains de ses tours de passe-passe favoris lorsqu’il s’agit de lancer le spectateur sur une fausse piste), la mort est ici l’adversaire invincible, qu’il faut essayer de tromper ou de vaincre, sans croire qu’on y parviendra. Parfois masqué par le bruit des armes à feu, par la férocité des dialogues, ce désespoir baigne le film d’une mélancolie singulière.                          Film américain de Steve McQueen. Avec Viola Davis, Elizabeth Debicki, Michelle Rodriguez (2 h 09). Sur le Web : www.foxfrance.com/lesveuves et www.foxmovies.com/movies/widows                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 28 novembre)      A Bread Factory, Part 1 : Ce qui nous unit, film américain de Patrick Wang (à ne pas manquer)Derniers jours à Shibati, documentaire français de Hendrick Dusollier (à ne pas manquer)Diamantino, film brésilien, français et portugais de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (à voir)La Permission, film iranien de Soheil Beiraghi (à voir)Les Héritières, film paraguayen de Marcelo Martinessi (à voir)Les Veuves, film américain de Steve McQueen (à voir)Le Grinch, film d’animation américain de Yarrow Cheney et Scott Mosier (pourquoi pas)Voyage à Yoshino, film français et japonais de Naomi Kawase (pourquoi pas)Sauver ou périr, film français de Frédéric Tellier (pourquoi pas)Gutland, film allemand, belge et luxembourgeois de Govinda Van Maele (on peut éviter)         A l’affiche également :         Casse-Noisette et les quatre royaumes, film américain de Lasse Hallström et Joe JohnstonLes Contes merveilleux, programme de courts-métrages américain de Ray HarryhausenFrig, film français d’Antony HicklingLola et ses frères, film français de Jean-Paul RouvePortrait d’une jeune femme, film français de Stéphane ArnouxRobin des bois, film américain d’Otto Bathurst                       Thomas Sotinel           Réagissez ou consultez l’ensemble des commentaires             Les plus lus     Facebook a déjoué une campagne de propagande en français    Football : mort d’une joueuse internationale du club de Guingamp    Implants : « Le Monde » attaque en justice le manque de transparence des autorités                 Édition du jour Daté du jeudi 29 novembre   Lire le journal numérique                                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 750000 € 80 m2           PARIS 18 (75018) 1100000 € 124 m2           PARIS 13 (75013) 365000 € 67 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›              Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 2690000 € 141 m2           PARIS 20 (75020) 680000 € 75 m2           PARIS 17 (75017) 1290000 € 134 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT TWIZY 5690 € 49           OPEL AGILA 1990 € 93           KIA PICANTO 10590 € 38      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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