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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Un documentaire donne la parole à des personnes ordinaires qui ont sauvé des vies lors d’attentats terroristes, d’accidents ou de catastrophes naturelles.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Emploi  General Motors va réduire le nombre de ses employés de 15 %                    Économie   Article réservé à nos abonnés La nouvelle économie entretient les fractures territoriales                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Après la crise de 2008, les ennuis sont de retour pour l’automobile américaine »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il ne peut pas y avoir de mécénat sans éthique »   François Debiesse Président d’Admical              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser sur Mars ?                         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Par  Antoine Flandrin   Publié aujourd’hui à 19h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le tremblement de terre à Katmandou (Inde), en avril 2015. © BONNE COMPAGNIE / CAPTURE D’ÉCRAN              France 5, mardi 27 novembre à 20 h 55, documentaire          Le 26 juillet 2008, une tempête se lève sur le lac Spray, au Canada, dont la température descend au-dessous de – 5 0C. Un couple de randonneurs en canoë est pris au piège. Leurs cris de détresse attirent l’attention d’une cycliste, ­Casey Peirce, qui se jette dans l’eau gelée pour leur porter secours. Au prix d’un effort surhumain, elle va parvenir à rejoindre à la nage le couple paralysé par le froid, à saisir la corde à l’extrémité de l’esquif et à les traîner sur un kilomètre pour les ramener à la berge.            Dans des situations de vie ou de mort, des hommes et des femmes sont prêts à se sacrifier pour sauver des vies. Dans quelles ressources vont-ils puiser leur courage ? A quel moment décident-ils de braver le danger ? C’est à ces questions que répond le documentaire de Guy Beauché. Le réalisateur donne la parole à des personnes ordinaires qui ont manifesté leur bravoure lors d’attentats ­terroristes, d’accidents ou de ­catastrophes naturelles.          Franck Terrier raconte ainsi comment, le 14 juillet 2016, sur la promenade des Anglais de Nice, il est monté sur le marchepied du camion-bélier pour tenter de stopper sa course meurtrière. ­Selon lui, les valeurs d’entraide qu’on lui a enseignées, sa ­connaissance des poids lourds – son père était chauffeur routier – et le fait que son fils ait été présent sur la promenade des Anglais l’ont poussé à agir. Agent d’entretien au World Trade Center, William Rodriguez explique, lui, avoir accompagné les pompiers à travers les étages pour les aider à évacuer les tours, quelques minutes avant leur effondrement, le 11 septembre 2001. « La peur est là, mais la compassion est plus forte », assure-t-il.               Lire le focus : Légion d’honneur, une promotion spéciale pour l’attentat de Nice              Autant qu’un récit de sauvetages, Héroïques s’apprécie comme un hommage. Un hommage au courage et à l’humilité de ces ­personnes qui refusent qu’on les appelle des héros, à l’instar de l’ancien journaliste du Monde, Daniel Psenny, qui porta secours à un blessé lors de l’attentat du ­Bataclan, le 13 novembre 2015. « L’héroïsme est à relativiser. Il y a là du courage », insiste-t-il.          Compassion et altruisme          Constitué d’images d’archives et de scènes de reconstitution, ce film réserve une place de choix à Abigail Marsh, professeure de psychologie et de neurosciences à l’université de Georgetown, dont les explications permettent de comprendre les mécanismes qui s’enclenchent chez les sauveurs. L’amygdale envoie un signal à une région du cerveau – l’hypothalamus – qui prévient le rein. Les glandes surrénales libèrent ensuite de l’adrénaline et du ­cortisol. « Les personnes altruistes libèrent encore plus d’adrénaline lorsqu’elles portent secours », ­souligne Abigail Marsh.           Ishwor Ghimire raconte comment Dieu lui a fait oublier qui il était, pour sauver la vie d’orphelins, lors du tremblement de terre au Népal, le 25 avril 2015          D’autres schémas explicatifs, plus traditionnels, relevant de la croyance, sont abordés. Ishwor Ghimire raconte ainsi comment Dieu lui a fait oublier qui il était, pour sauver la vie d’orphelins, lors du tremblement de terre au Népal, le 25 avril 2015.          Le film se montre cependant moins précis lorsqu’il s’agit d’expliquer les différents traumatismes qui surgissent dans l’après-coup, lorsque le sauveur réalise la gravité de ce qu’il vient d’accomplir. Des précisions auraient été utiles pour comprendre les différents mécanismes psychologiques et physiologiques qui se mettent alors en place : ceux qui, par exemple, ont plongé Ingrid Loyau-Kennett dans une immense tristesse après avoir défié deux terroristes qui venaient de tuer à coups de couteau un soldat britannique, le 12 mai 2013, à Londres. Le film n’en reste pas moins profond, donnant à réfléchir aux notions d’entraide, de compassion et d’altruisme.               Lire la critique de « 13 Novembre : Fluctuat Nec Mergitur » : L’« héroïsme discret » des victimes                Héroïques, de Guy Beauché (France, 2018, 62 min).                Antoine Flandrin           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 630600 € 55 m2           PARIS 15 (75015) 1920000 € 109 m2           PARIS (75013) 560300 € 50 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI FX 16900 € 81           VOLKSWAGEN TOURAN 10990 € 60           SECMA FUN 4900 € 13      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 2388000 € 175 m2           PARIS 08 (75008) 639600 € 38 m2           PARIS 17 (75017) 685000 € 60 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ L’ancien banquier François Debiesse s’inquiète dans une tribune au « Monde » du mauvais procès fait actuellement au mécénat culturel et estime que les nouvelles fondations d’art sont complémentaires des musées nationaux plus que des concurrents.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Emploi  General Motors va réduire le nombre de ses employés de 15 %                    Économie   Article réservé à nos abonnés La nouvelle économie entretient les fractures territoriales                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Après la crise de 2008, les ennuis sont de retour pour l’automobile américaine »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il ne peut pas y avoir de mécénat sans éthique »   François Debiesse Président d’Admical              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser sur Mars ?                         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Par  François Debiesse   Publié aujourd’hui à 17h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Le mécénat d’entreprise en 2017 s’est élevé à 3,5 milliards d’euros, à destination d’abord du domaine social où sont les plus grandes urgences, puis du monde culturel » (Fondation Louis Vuitton, en 2014, à Paris, architecte Frank Gehry). REUTERS/BENOÎT TESSIER             Tribune. Depuis des mois, le mécénat fait l’objet d’attaques d’une virulence et d’une régularité inédites. Particulièrement visé : le mécénat culturel, et celui des grandes entreprises, notamment celles ayant créé des fondations d’art contemporain. Les plus anciennes fondations d’art font pourtant partie de notre paysage culturel et n’ont soulevé aucune polémique. Mais plusieurs de ces fondations ont vu le jour récemment, provoquant des réactions généralisées à l’ensemble du mécénat culturel, puis à l’ensemble du mécénat des grandes entreprises, et finalement à l’ensemble du mécénat tout court.          Résultat : une remise en question de la loi sur le mécénat, qui pourrait être dramatique pour le monde associatif. Les raisons de ces assauts contre le mécénat sont en complet décalage avec sa réalité de terrain. Les « grandes opérations » culturelles coûteraient trop cher à l’Etat et au contribuable par le biais de la défiscalisation.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Que des musées ou opéras soient discrets sur l’argent d’entreprises accusées d’abîmer la planète surprend »              C’est oublier un peu vite que de telles opérations font l’objet de concertation préalable entre le public et le privé, d’engagements réciproques, voire de contrats. C’est aussi passer sous silence que la défiscalisation, si elle est importante en pourcentage de la dépense initiale, n’en couvre néanmoins qu’une partie et que le mécène assume seul le complément.          Ces opérations ne seraient pas désintéressées et trahiraient l’esprit du mécénat. Soyons clairs : une entreprise qui s’engage dans le mécénat, c’est-à-dire qui assume des dépenses non liées à son objet social, poursuit des objectifs. Le mécénat est un vecteur d’expression des valeurs de l’entreprise, il permet de fédérer autour de projets d’intérêt général, il est un formidable créateur de liens, ces liens qui font si cruellement défaut à notre société d’aujourd’hui. De tels objectifs ne sont pas contraires au désintéressement nécessaire au mécénat : ils permettent aux entreprises de mieux exercer la nouvelle responsabilité sociétale qui leur est de plus en plus demandée.          Un moteur d’émulation          Quant au bénéfice d’image prêté à la grande entreprise, préoccupation majeure de ses détracteurs, il ne se décrète pas, et n’est répréhensible que s’il est mis au service de sa politique commerciale. Sans oublier que des nombreuses entreprises choisissent délibérément de ne pas communiquer sur leurs démarches de mécénat. De plus, il est fréquent qu’elles redonnent leurs contreparties (entrées offertes par les musées soutenus par exemple) aux associations qu’elles accompagnent.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Pierre Gervasoni   Publié aujourd’hui à 16h26, mis à jour à 16h26     Temps de Lecture 56 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’ensemble mozaik avec Enno Poppe (deuxième debout, en partant de la gauche). SANDRA SCHUCK             Ecrin privilégié de prestations musicales à caractère intimiste, le Théâtre des Bouffes du Nord, à Paris, se présente sous un jour inhabituel, lundi 26 novembre, pour accueillir un concert du Festival d’automne consacré à une seule œuvre, Rundfunk, de l’Allemand Enno Poppe (né en 1969). Neuf synthétiseurs, reliés à autant d’ordinateurs et de hauts-parleurs, apparentent la scène à un studio de production électro-acoustique. Neuf musiciens vêtus d’orange et de noir – l’ensemble mosaik, le bien nommé, au regard de ses expériences minutieuses et colorées – prennent les commandes de cette chaîne de haute-fidélité d’un nouveau type. Une main sur le clavier, l’autre sur la console informatique.          Et nous voilà parti pour 55 minutes d’écartèlement entre hier et aujourd’hui. Les sons proviennent des synthétiseurs des années 1960 – parmi lesquels, le célèbre Minimoog – mais leur agencement dans le temps (structure) et dans l’espace (diffusion) bénéficie de la technologie actuelle et d’un esprit bien ancré dans le XXIe siècle.               Lire le récit : Minimoog, mais il fait le maximum              Rundfunk rend hommage par son titre (qui signifie « radio » en allemand) aux origines de la musique électronique tant dans les cercles avant-gardistes (Karlheinz Stockhausen au studio de la radio de Cologne) que dans la sphère pop (le groupe berlinois Tangerine Dream) mais son expression n’a rien de nostalgique. Si le timbre est daté – la sonorité caractéristique de la synthèse par modulation de fréquence –, son utilisation par Poppe est insolite (micro-intervalles jusqu’au trente-deuxième de ton !) et décapante (distorsion systématique de toute source indentifiable).            Le compositeur procède d’abord avec méthode. Note après note, les neuf synthétiseurs jouent la carte du déphasage. Répétitif comme Phil Glass, mécanique comme Conlon Nancarrow mais caustique comme Mauricio Kagel. On a l’impression d’un accordeur de piano qui, consciencieusement, procède… au « désaccordage » d’un orgue-jouet.          Un engagement dans l’instant          A une longue séquence de vrille zélée succède une phase de suspension extatique. Les sons enflent et se dégonflent dans une dimension qui suggère l’apesanteur. La musique touche à l’infini. La fusion est totale, avec le lieu aux allures de cathédrale futuriste, comme avec l’auditeur qui, des pieds (fréquences graves qui se répandent au sol) à la tête (bourdonnement des tympans), fait corps avec chaque orbitale de sons.          Emmené par le compositeur, au clavier du premier synthétiseur, l’ensemble mosaik prouve visuellement que cette œuvre (donnée en création française, un mois après sa première mondiale lors du Festival de Donaueschingen en Allemagne) n’est pas le résultat d’un stockage informatique mais qu’elle dépend d’un engagement dans l’instant.          Concevoir une musique électronique qui soit interprétée comme de la musique de chambre (de chambre d’écho, ici, pour mille raisons techniques) n’est pas le seul mérite d’Enno Poppe. Comme certains de ses aînés (Beethoven, Chopin, Debussy) l’ont réussi avec le piano, il est capable de faire du neuf (partition qui siège dans l’inouï) avec du vieux (instruments attachés à un certain passé).                         Rundfunk (création française), d’Enno Poppe, par l’ensemble mosaik. Dans le cadre du Festival d’automne à Paris. Théâtre des Bouffes du Nord, lundi 26 novembre.                Pierre Gervasoni           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 2650000 € 235 m2           PARIS (75013) 590200 € 52 m2           PARIS 14 (75014) 840000 € 50 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI FX 16900 € 81           KIA SOUL 6500 € 69           OPEL FRONTERA 2000 € 83      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 630600 € 55 m2           PARIS 14 (75014) 2900000 € 107 m2           PARIS 01 (75001) 499000 € 46 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Martine Delahaye   Publié aujourd’hui à 14h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Nanaroscope, une série documentaire réalisée par Régis Brochier. ARTE CREATIVE              Arte Créative, à la demande, série documentaire          En parodiant la formule de Michel Audiard : « Les cons, ça ose tout ! C’est même à ça qu’on les reconnaît », on peut dire qu’au nanar rien d’impossible : un nanar, ça ose tout ! Pas de scénario, pas d’acteurs, pas d’argent ? Son créateur s’en arrangera, il a des idées. On l’avait découvert avec la formidable première édition de Nanaroscope, une série documentaire de Régis Brochier sur ces films si mal bricolés, si ratés qu’ils en sont devenus des curiosités. ­Confondantes et drôles.            Voici que Régis Brochier, cofondateur du site Nanarland, propose une seconde salve. A propos de ces films étranges, tournés au premier degré et involontairement comiques, on peut reprendre la définition qu’en donne François Kahn, auteur de l’Encyclopédie du cinéma ringard ­ (Editions Grancher, 2004), à propos de l’un d’entre eux : « C’est un film bourré d’incohérences, qui échoue à raconter quoi que ce soit, et qui en devient un objet fascinant. »          « Remake » du pauvre          Surfant sur le succès mondial des blockbusters, ou plongeant à corps perdu dans la vague de films de genre en vogue à une époque donnée, les nanars sont souvent réalisés par des cinéphiles qui tournent à leur tour des versions des œuvres qu’ils ont le plus aimées, et sans vouloir les bâcler, rappellent plusieurs des intervenants de cette série (producteurs, réalisateurs, acteurs, critiques). S’ils prêtent à rire plusieurs dizaines d’années plus tard, s’en émane, pour les nanarophiles, une forme de poésie tant leurs concepteurs y ont mis du leur pour faire fi du manque criant de moyens et faire preuve d’ingéniosité.          Régis Brochier excelle ainsi à débusquer les effets très très spéciaux inventés pour créer, à la suite de La Guerre des étoiles, un space opera, sidérant plus que sidéral, à coups de soucoupes volantes en carton et de papier noir percé à l’aiguille pour simuler un ciel étoilé. Il suffit par ailleurs d’une seule image extraite d’un « remake du pauvre » de ET pour vous faire éclater de rire… Ne manquez pas l’épisode 4, sur le remake truqué en Turquie de Superman, condensé drôle et sérieux d’une histoire sociale et cinématographique.                      Nanaroscope, saison 2. Série documentaire réalisée par Régis Brochier (Fr., 2018, 10 × 7-9 min). Les deux saisons sont disponibles sur le site d’Arte. www.arte.tv/fr                Martine Delahaye           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 18 (75018) 655000 € 48 m2           PARIS 15 (75015) 1198000 € 97 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 399000 € 35 m2           PARIS (75013) 557200 € 55 m2           PARIS 16 (75016) 895000 € 73 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA JAZZ 17990 € 75           BMW X6 51900 € 59           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 21990 € 60      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Ecrivains, historiens, journalistes ou photographes nous donnent à voir des jardins et des paysages dans ces livres (et revues) qui sont aussi… à lire (et à offrir).
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Dans « Diamantino », le Latin ­romantique à la fine moustache s’est transformé en clone de star de football – tendance Cristiano Ronaldo.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Emploi  General Motors va réduire le nombre de ses employés de 15 %                    Économie   Article réservé à nos abonnés La nouvelle économie entretient les fractures territoriales                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Après la crise de 2008, les ennuis sont de retour pour l’automobile américaine »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il ne peut pas y avoir de mécénat sans éthique »   François Debiesse Président d’Admical              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser sur Mars ?                         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Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés Carloto Cotta, caméléon du cinéma portugais                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Un tour de France littéraire », les Lumières au marché noir                    Télévisions & Radio  « Héroïques » : un hommage au courage et à l’humilité                    Culture  L’Equerre d’argent distingue le centre de consultation et de soins psychiatriques de Metz             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Le PPE et Viktor Orban, l’oncle raciste de Hongrie             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Cinéma        Carloto Cotta, caméléon du cinéma portugais  Dans « Diamantino », le Latin ­romantique à la fine moustache s’est transformé en clone de star de football – tendance Cristiano Ronaldo.        Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 08h15     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Carloto Cotta dans « Tabou » (2012), de Miguel Gomes. SHELLAC DISTRIBUTION             Qui a vu Carloto Cotta dans Tabou (2012) ou Les Mille et Une Nuits (2015), de Miguel Gomes, aura bien du mal à reconnaître le comédien ­portugais dans le film pop et déjanté qu’il tient sur ses épaules et au bout des pieds : Diamantino, de ­Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt. Le Latin ­romantique à la fine moustache, âgé de 34 ans, s’est transformé en clone de star de football – tendance Cristiano Ronaldo. « On est partis des clichés et on les a retournés. Les stars du foot se ressemblent, ils ont souvent la même coupe de cheveux, les mêmes modes de vie », nous confiait le comédien à Cannes, au lendemain de la présentation du film à la Semaine de la critique. Il était encore méconnaissable dans sa chemise à carreaux de gentleman-farmer. Les muscles de Diamantino, acquis au prix d’un dur entraînement avec un coach, avaient déjà un peu fondu…               Lire la critique de « Diamantino » : Un footballeur au pays des images               ­Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt, réalisateurs : « Il y avait 50 % du personnage de Diamantino dans le scénario, et Carloto a ­fabriqué les 50 % restants »          Dans le film, la mutation du personnage est aussi psychologique : il est comme touché par la grâce le jour où il découvre, à l’occasion d’une balade en mer, le sort des réfugiés, qu’il nomme par ignorance les « fugiés ». Il fallait ­inventer Diamantino, personnage totalement improbable, qui passe de la naïveté à l’action, et insuffle un ton férocement politique à cette comédie. « Les réalisateurs ne m’ont pas dit grand-chose du rôle. Je savais que mon personnage était la plus grande star mondiale du foot. Je me suis inspiré de Tom Hanks dans Forrest Gump, de Robert Zemeckis, mais aussi de l’adolescent que j’interprétais dans La Gueule que tu mérites, de Miguel Gomes. Pour le reste, il y a du Jacques Tati, du Buster Keaton », ajoutait Carloto Cotta sur la Croisette.          « Nous avons voulu créer un personnage tellement simple qu’il arrive à réagir d’une manière nouvelle aux crises contemporaines », expliquaient, de leur côté, les deux jeunes réalisateurs. « Il y avait 50 % du personnage de Diamantino dans le scénario, et Carloto a ­fabriqué les 50 % restants », disaient-ils en saluant sa « performance d’acteur ».                                         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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt signent un premier long-métrage plein de fantaisie autour d’un joueur naïf, victime de son statut médiatique.
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Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés Carloto Cotta, caméléon du cinéma portugais                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Un tour de France littéraire », les Lumières au marché noir                    Télévisions & Radio  « Héroïques » : un hommage au courage et à l’humilité                    Culture  L’Equerre d’argent distingue le centre de consultation et de soins psychiatriques de Metz             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu   Article réservé à nos abonnés Michel Drucker, fidèle au poste                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés Les condiments, un permis de jouer en cuisine                    Enquête   Article réservé à nos abonnés Le PPE et Viktor Orban, l’oncle raciste de Hongrie             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain La Flandre extravagante    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                              Cinéma        « Diamantino » : un footballeur au pays des images  Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt signent un premier long-métrage plein de fantaisie autour d’un joueur naïf, victime de son statut médiatique.        Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 06h34, mis à jour à 06h34     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Carloto Cotta et Cleo Tavares dans « Diamantino », de Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt. UFO DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Présenté à la Semaine de la critique, lors du Festival de Cannes, Diamantino est le premier long-métrage d’un duo occasionnel de jeunes et joyeux « court-métragistes », Gabriel Abrantes et Daniel Schmidt (qui avaient signé ensemble Palacios de Pena, en 2013), nés et formés aux Etats-Unis, mais œuvrant principalement en Europe. Entre inspiration hétéroclite et désinvolture assumée, Diamantino fait feu de tout bois et se présente comme un grand cirque d’images, touchantes par leur hybridation et leur multiplicité au cœur d’une certaine iconographie contemporaine. Abrantes et Schmidt ont, à ce titre, l’idée féconde de faire vivre à l’écran une figure rarement approchée par le cinéma, celle du footballeur professionnel, drôle de créature médiatique qui concentre sur elle une foule de passions populaires et d’intérêts commerciaux.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : « Diamantino », un ovni pop et déjanté              Diamantino Matamouros (Carloto Cotta, aperçu dans Les Mille et Une Nuits et Tabou, de Miguel Gomes) est une figure de proue de la Seleçao portugaise, dont le génie suscite l’engouement national. Mais c’est aussi un grand benêt au cœur d’or, qui fond en larmes devant les caméras du monde entier, un soir de finale, pour avoir raté un penalty décisif. Son père meurt au même moment, laissant le joueur dans le désarroi et aux prises avec deux sœurs jumelles, Sonia et Natasha (Anabela et Margarida Moreira), qui le tancent et détournent sans vergogne son argent. Pour soigner sa détresse, il recueille dans son vaste château, recouvert d’azulejos et de marques de sponsors, une fausse réfugiée, Aisha (Cleo Tavares), qui est en fait une enquêtrice des services secrets venue plonger le nez dans ses finances. Elle découvre un Diamantino innocent, instrumentalisé par ses sœurs dans des opérations douteuses.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Carloto Cotta, caméléon du cinéma portugais               Le film regorge d’idées branques et fantaisistes, entre poésie rafistolée et pastiche épais          Un tel récit, dont la drôlerie joue sur la naïveté complète de son protagoniste, n’a évidemment rien de très sérieux, mais ne se refuse pourtant pas une forme de profusion qui maintient l’intérêt à flot. Abrantes et Schmidt explorent les ressources de l’outil numérique, dans un esprit de bidouille poétique à la Georges Méliès, créant toutes sortes d’incrustations et de mélanges aberrants. Ainsi l’inspiration du footballeur sur le terrain se manifeste-t-elle par une vision candide et amusante, celle d’une meute géante de « chiens poilus » qui surgissent sur le terrain pour l’accompagner dans un nuage de barbe à papa. Le film regorge de telles idées, branques et fantaisistes, entre poésie rafistolée et pastiche épais.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Chaque mardi, « La Matinale du Monde » vous propose un choix de séries à (re)découvrir sur petit écran.
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Publié aujourd’hui à 06h33, mis à jour à 06h33     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Le créateur de Borgen revient avec une nouvelle série sur Arte, la saison 8 d’American Horror Story tient sa promesse de situations gore un peu abracadabrantes et la Room 104, lieu propice aux pulsions de mort et de sexe, garde l’esprit délétère de sa saison 1.          « Au nom du père » : nouvelle série du créateur de « Borgen », Adam Price                       Au nom du père nous introduit auprès d’un pasteur danois et de sa famille, alors que s’annonce, pour chacun, une crise existentielle. Issu de plusieurs générations d’hommes de foi, Johannes Krogh se montre un homme habité, brillant et politique en tant que représentant de l’Eglise luthérienne du Danemark, mais s’avère un pater familias toxique et tourmenté, en proie à la dépression, auprès des siens – il y est incarné par Lars Mikkelsen, qui vient d’être couronné de l’International Emmy Award du meilleur acteur pour ce rôle.            Johannes Krogh, qui aurait aspiré à dédier sa vie à la peinture et non au pastorat, semble avoir reproduit la même exigence à l’égard de ses deux fils, lorsque s’ouvre la série. L’aîné, Christian, vient de renoncer à une carrière ecclésiastique et, en révolte contre son père, continue de se chercher. Le cadet August, lui, qui est en passe de devenir un des pasteurs les plus populaires de Copenhague, va s’interroger sur sa place : rester confortablement au Danemark, ou s’engager en tant qu’aumônier militaire dans un camp au Moyen-Orient ?                       Comment protéger nos enfants du poids de l’héritage que l’on a soi-même reçu, comment ne pas les détruire de trop d’amour ou d’attentes ? Telles sont les questions qu’Adam Price souhaitait (se) poser après avoir évoqué l’écartèlement d’une femme entre vie professionnelle et cocon familial dans Borgen. Martine Delahaye            « Au nom du père », saison 1, série créée par Adam Price. Avec Lars Mikkelsen, Ann Eleonora Jorgensen, Simon Sears, Morten Hee Andersen, Fanny Louise Bernth (Danemark, 2017, 10 x 58 minutes). La série est d’ores et déjà intégralement disponible sur le site d’Arte, jusqu’au 29 décembre. Sa diffusion télévisée aura lieu le jeudi à 20 h 55 à partir du 29 novembre (deux épisodes par soirée).            « American Horror Story » : une impression de déjà-vu                        Assez politique (avec comme réalité horrifique première, l’élection de Donald Trump à la présidence des Etats-Unis), le récit tortueux et plein de chausse-trapes de la saison 7 d’American Horror Story était un régal. La saison suivante, dont la totalité des épisodes a été diffusée par Canal+, laissait entrevoir quelques promesses dans un genre sataniste, apocalyptique, très gore, où des sorcières s’opposent aux sorciers, des cœurs sont arrachés et dévorés, le tout sur fond SM et homoérotique.          Mais après douze épisodes aux récits rhyzomatiques qui pratiquent des zig-zags temporels permanents, on avouera n’avoir pas compris grand-chose à ce fatras abracadabrantesque.          Les amateurs de la série auront retrouvé des personnages, des lieux et des situations rencontrés au cours de précédentes saisons tandis que les scénaristes justifient a posteriori et un peu laborieusement l’origine d’un personnage – celui joué par l’acteur australien Cody Fern, que Ryan Murphy avait dirigé dans American Crime Story : The Assassination of Gianni Versace, et qui témoigne d’un étonnant registre de jeu.          Le plus décevant, dans cette huitième saison, est probablement le côté toc de l’ensemble et l’impression de déjà-vu que l’univers très personnel de Ryan Murphy et Brad Falchuk savait jusqu’alors éviter. Le surnaturel n’a nul besoin d’avoir l’air vraisemblable, mais il n’y a rien de pire pour lui que de sonner faux et creux. Deux autres saisons sont annoncées. De quoi pour le très (trop ?) prolifique Ryan Murphy et son comparse retrouver le génie qu’ils atteignent parfois. Renaud Machart            « American Horror Story : Apocalypse », saison 8 de la série créée par Ryan Murphy et Brad Falchuk. Avec Sarah Paulson, Evan Peters, Kathy Bates, Cody Fern, (Etats-Unis, 2018, 13 × 52 minutes). Canal+ à la demande.            « Room 104 » : humour noir et mauvais rêve                       On ne sait où se trouve cette chambre 104 d’un motel ordinaire aux Etats-Unis. Quand la porte d’entrée est ouverte, une cloison extérieure masque tout ce qui pourrait indiquer à quoi ressemblent les alentours. Mais on imagine un parking, un distributeur de boissons – un no man’s land. Autrement dit : un coin idéal pour venir s’y suicider.          En tout cas, le lieu inspire les pulsions de mort, de sexe que déclinent les deux auteurs, les frères Mark et Jay Duplass, au long d’épisodes de vingt à trente minutes.          On s’était parfois lassé en saison 1 de l’absurdité lunaire et surréalistes des situations, des numéros d’acteur auxquels se livrent quelques visages très connus de la télévision nord-américaine. La saison 2, que diffuse OCS, continue dans cet esprit souvent délétère. Mais, si la comédie et l’humour (noir) ne sont pas absents de Room 104, on s’extirpe cependant de chaque épisode avec la sensation poisseuse d’un mauvais rêve insinuant. Et pourtant, on y revient, pour goûter encore ce dérangeant entre-deux. R. Ma.            « Room 104 », saison 2, série créée par Mark et Jay Duplass (Etats-Unis, 2018, 12 x 22-30 minutes).                    Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 820000 € 81 m2           PARIS 16 (75016) 830466 € 65 m2           PARIS 09 (75009) 927000 € 67 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES 190 24900 € 21           HYUNDAI I30 28490 € 13           JAGUAR F-TYPE 109990 € 44      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 545100 € 52 m2           PARIS (75013) 554200 € 55 m2           PARIS 17 (75017) 685000 € 60 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Isabelle Regnier   Publié aujourd’hui à 02h38, mis à jour à 10h04     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le centre de soins à Metz Queuleu accueille des enfants et des adultes, séparés en deux services qui fonctionnent de manière distincte. SITE RICHTERARCHITECTES             Si l’architecture est l’art de résoudre la quadrature du cercle, alors le centre de consultation et de soins psychiatriques de Metz, à Queuleu (Moselle), n’a pas volé son Equerre d’argent. Remise lundi 26 novembre au soir par un jury présidé par Bernard Plattner, directeur de l’antenne parisienne de RPBW, l’agence de Renzo Piano, et lauréat l’année dernière de l’Equerre d’argent pour le Palais de justice de Paris, cette récompense distingue un geste dont l’élégance, la sobre monumentalité, la qualité des espaces intérieurs, sont autant de signes d’une sensibilité particulièrement fine au contexte, au paysage et à la condition fragile des futurs usagers.          « Un établissement psychiatrique doit être un lieu protecteur, qui permette en même temps aux patients de se rouvrir sur le monde », a résumé Pascale Richter pour décrire le défi qui leur était posé, à elle et à ses associés. Cette délicate dialectique est prise en charge par une coque de béton brut savamment ajourée (et finement travaillée par l’artiste Grégoire Hespel) qui enveloppe tout le bâtiment.            Séparant les espaces réservés aux adultes de ceux dédiés aux enfants, soustrayant aux regards de la rue l’activité du centre, elle multiplie à l’intérieur les vues sur diverses cours, patios, terrasses, mais aussi, à l’extérieur, sur le ciel, et le paysage végétalisé dans lequel le bâtiment vient se fondre. Tout en offrant, de l’autre côté, un caractère nouveau et bien trempé à la ZAC, naguère sans qualité, des Hauts de Queuleu.          Nouveau prix pour l’aménagement du paysage          Organisé par les publications professionnelles Le Moniteur et AMC, l’Equerre d’argent, équivalent du Goncourt en architecture, vient récompenser chaque année « le meilleur bâtiment construit en France », et en prime une poignée d’autres, le palmarès composant une sorte de digest des hauts faits architecturaux de l’année sur le territoire hexagonal.          En décernant le prix spécial du jury à La Fayette Anticipations, la fondation des Galeries Lafayette réalisée par OMA, l’agence de Rem Koolhaas (en association avec l’agence parisienne Data Architects et pour le compte de Citynove Asset Management), le jury a rendu hommage à cet architecte visionnaire, penseur génial de la ville, que Paris a longtemps désiré sans jamais oser s’offrir à lui.          Aussi modeste soit-elle à la lumière de son œuvre colossale, cette petite machine de fabrication et d’exposition d’art contemporain nichée à l’intérieur d’un bâtiment du Marais que les architectes des bâtiments de France ont jalousement préservé de toute altération peut sans doute s’apprécier, de fait, comme étant l’écrin du souvenir des projets fabuleux imaginés par l’architecte néerlandais pour le parc de la Villette (1982) ou le réaménagement du Forum des Halles (2004).               Lire le reportage : La Marseillaise en 36 couleurs de Jean Nouvel              Venu défendre son projet le matin même devant le jury, Rem Koolhaas n’était pas présent pour la cérémonie. C’est à Jean Nouvel, également présent au palmarès, qu’est revenu de faire rayonner sur l’assemblée une aura de « starchitecte ». Sa Marseillaise, grande tour de bureaux bleu-blanc-rouge réalisée pour le promoteur Constructa, a été primée dans la catégorie « activité ».          Dans la catégorie « habitat », le prix est allé à la résidence pour chercheurs Julie-Victoire Daubié, réalisé par la talentueuse agence Bruther pour la régie immobilière de la Ville de Paris dans le cadre des derniers développements de la cité universitaire de Paris. Installée en bordure de périphérique, cette structure complexe de verre et de métal qui dialogue ouvertement avec l’ancienne Maison de l’Iran (et actuelle Fondation Avicenne) de Claude Parent se distingue par une austérité cartésienne, un rapport brut au matériau, à la lumière et à l’espace qui, accordés à une sensibilité pop tendance art cinétique, produisent une qualité esthétique que l’on pourrait peut-être qualifier d’esprit français.               Lire le récit : Rem Koolhaas dessine le rêve du Qatar nouveau              Nouveau cette année, le prix de l’aménagement du paysage est allé à l’écoquartier des Noés, à Val-de-Reuil (Eure), réalisé par Philippe Madec pour le compte de la Société immobilière Logement de l’Eure. Caution de durabilité dans un palmarès qui a fait la part belle au béton, ce projet dont le jury a souligné qu’il « apportait une réponse à l’urgence écologique et à la nécessité sociale » n’en récompense pas moins le fervent engagement en faveur de l’environnement de son auteur, qui faisait partie cette année des finalistes du Grand Prix de l’architecture.          Notons enfin, dans la catégorie « jeunesse, culture et sport », la salle de sport à Calais, réalisée par l’agence Face B pour le compte de la ville, et dans celle de la première œuvre, le restaurant scolaire de l’institution Notre-Dame à Pamiers (Ariège) par Cros et Leclercq, pour l’association immobilière Jeanne-de-Lestonnac.              Isabelle Regnier           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 560300 € 50 m2           PARIS 13 (75013) 441000 € 40 m2           PARIS 08 (75008) 3120000 € 180 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X6 51900 € 59           MERCEDES GLS 79900 € 06           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 21990 € 60      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 2510000 € 130 m2           PARIS (75013) 716000 € 62 m2           PARIS (75013) 630600 € 55 m2      Recherche                                          Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ On lui doit « Le Dernier Tango à Paris », « 1900 », « Le Dernier Empereur » ou encore « Little Buddha ». Le réalisateur italien Bernardo Bertolucci est mort ce 26 novembre à l’âge de 77 ans.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Test. Le dernier opus du célèbre jeu de stratégie est disponible sur la petite console nomade de Nintendo, sur laquelle il se montre très adapté.
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Test. Le dernier opus du célèbre jeu de stratégie est disponible sur la petite console nomade de Nintendo, sur laquelle il se montre très adapté.        Par  William Audureau   Publié hier à 16h19, mis à jour hier à 16h19     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Civilization VI », un jeu de gestion qui permet de s’intéresser à l’Histoire et à la culture de différentes civilisations. FIRAXIS GAMES             Tokyo est situé dans l’hémisphère sud, pas très loin de la banquise (on la reconnaît facilement de loin grâce à sa célèbre tour Eiffel). L’Egypte a fondé l’hindouisme et la Pologne l’islam, ce qui leur a valu plusieurs siècles de guerres religieuses à coups de débats théologiques. Et c’est à Rome qu’a été découverte l’énergie atomique et qu’a été construit le premier spatioport, aux alentours de 1912, en plein conflit gréco-sumérien.          Tout ça, c’est l’histoire ; en tout cas, celle qui s’est écrite sous nos yeux durant une vingtaine d’heures de jeu et beaucoup trop de nuits blanches, depuis la sortie de Civilization VI sur Switch le 16 novembre dernier.            Civilization, c’est cette vieille série de jeux de gestion et de stratégie née sur ordinateurs en 1991. Depuis près de trente ans et six opus principaux, elle propose au joueur de diriger un peuple historique de son choix (Américains, Aztèques, Egyptiens, Français, Mongols, etc.) sur une carte générée aléatoirement. A charge pour lui, tour après tour, époque après époque, de la préhistoire à l’ère atomique, de s’imposer aux autres civilisations par sa puissance militaire, ses avancées scientifiques, ou encore son rayonnement culturel. Quitte à se coucher aux aurores, les yeux rincés par la lueur bleue de son moniteur, sans avoir vu le temps passer (que celui qui n’a jamais vécu cette expérience nous envoie sa première armée d’hoplites).                      Le célèbre Colisée de Kyoto (utile pour remporter la victoire culturelle, des fois qu’on viserait la victoire culturelle). CAPTURE D’ÉCRAN             Mariage de raison          Jusqu’à présent, Civilization avait presque toujours été un plaisir de joueur PC. Cette série vénérée est en effet notoirement gourmande en puissance de calcul, notamment lorsqu’en fin de partie, la mappemonde n’est plus qu’un gigantesque réseau de villes et d’unités en plein bouillonnement. Les joueurs nomades avaient dû composer avec Civilization Revolution et Civilization Revolution 2, deux versions allégées tournant sur smartphones et tablettes. Mais jamais avec un épisode canonique.          Disons-le tout de go : Civilization VI sur Switch est une réussite majeure, même amputé de ses extensions et de son mode en ligne. Sur la forme, d’abord, parce que ce jeu réputé gourmand a été parfaitement optimisé pour la console hybride de Nintendo. Et si ce n’est un très léger bruit de ventilateur, presque mignon, lorsque la Switch mouline, – c’est-à-dire en permanence – il n’affiche aucun des désagréments redoutés, tels que perte de fluidité ou temps de chargement interminables.                      Si vous ne voulez pas vous convertir à « la vache qui prie », je vous préviens, je vais vous botter les fesses. CAPTURE D’ÉCRAN             C’est aussi une réussite sur le fond, car cette conversion ne perd rien de la richesse de ce sixième opus. Ceux qui ont découvert la série avec Civilization Revolution sur appareils mobiles risquent même d’être égarés lors des premières parties face à un degré de sophistication auquel ils ne sont pas préparés. Par exemple : les unités militaires ne s’empilent plus ; la carte n’est plus un simple damier mais est constituée d’hexagones ; les villes se développent en choisissant l’emplacement de chaque nouveau quartier ; les dirigeants étrangers suivent des agendas plus clairs ; des cités-Etats neutres interfèrent dans le jeu diplomatique.          Plus étonnant encore, suivant une nouveauté de Civilization V, les temples permettent désormais de créer sa propre religion, historique ou fictive. Et à coups d’émissaires, de gourous et des combats théologiques, de chercher à l’imposer aux autres villes. La nôtre, « la vache qui prie », n’a pas eu le succès escompté. D’une manière générale, le jeu se montre plus stratégique, et accorde une importance primordiale à l’agencement des villes, l’exploitation des ressources alentour et la disposition des armées lors des assauts.                      Qui que vous soyez, attendez que j’explore le monde, et je vais vous botter les fesses hors de votre capitale. CAPTURE D’ÉCRAN             Et puis, il y a ce mariage de raison évident entre l’un des jeux de gestion les plus chronophages qui soient, et cette console hybride qui permet de débuter sa partie sur téléviseur pour la finir dans le train. Ou dans le lit, ou aux toilettes, ou au bureau – ne riez pas, toutes ces dispositions ont été expérimentées, autant par professionnalisme que par souci d’expliquer comment ça marche à Philippe II, le roi d’Espagne, qui fait la loi dans ce monde. Civilization VI est le genre de jeu qui vous permet de ne plus avoir de vie ; sa version Switch vous permet de ne plus avoir de vie n’importe où, n’importe quand.                       Ok, je mange ton pecorino romano d’abord, et je te botte les fesses hors de ta capitale ensuite. CAPTURE D’ÉCRAN             S.O.S. nuits blanches          Il y a bien, certes, quelques défauts. L’ergonomie n’est pas fort intuitive, passage de la souris à des boutons oblige, et le tutoriel aurait pu être plus clair, les icônes mieux expliquées. Rien toutefois à quoi on ne s’habitue avec quelques heures de jeu.          Autre compromis, léger : si le jeu tourne sans problème, il faut tout de même s’attendre à ce que les derniers tours soient plus lents, les menus un peu moins réactifs. Blâmons autant la Switch, qui n’est pas la plus puissante des consoles, que ce frimeur de Trajan, l’empereur romain, qui a cru malin de fonder des villes tous les trois centimètres, tout ça parce que môssieur bénéficie par défaut du bonus « Or + 1 pour toutes vos routes commerciales traversant vos comptoirs commerciaux ». (Rassurez-vous, nos samouraïs ont rasé sa Rome en 1412, il fait moins le malin depuis.)                      JE VOUS AI TOUS BOTTÉ LES FESSES, AH ÇA FAIT MOINS LES MALINS LÀ HEIN. CAPTURE D’ÉCRAN             Enfin, Civilization VI est un jeu éminemment ludique, mais fatalement très politique. On a un peu déchanté quand on a réalisé qu’adopter la doctrine fasciste aiderait notre Japon à terrasser plus facilement l’Espagne et la Pologne (mais il était déjà 3 heures du matin, il fallait bien accélérer les choses). La prochaine fois, promis, on visera la victoire culturelle.          En bref          On a aimé          La richesse, la profondeur, la AH NON ARRÊTE DE FONDER DES VILLES, TRAJANUne conversion de qualiNON CLÉOPÂTRE, JE NE VEUX PAS ME CONVERTIR À L’HINDOUISME, TU ARRÊTES MAINTENANTIdéal pour s’occuper pendant un voyaTU CROIS QUE TES HOPLITES ME FONT PEUR, PÉRICLÈS ? TIENS, GOÛTE À MON CHAR D’ASSAUT          On n’a pas aimé           Très, très légère tendance à monopoliser l’attention du cerveauRêver d’hexagones pendant une semaineLe prix des produits anti-cerneNe pas y rejouer, ne pas y rejouer, ne pas y rejouer…          La note de Pixels          [suite à une envie irrépressible de relancer une nouvelle partie, l’auteur de ces lignes a laissé en plan son article]/10              William Audureau           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                       Codes promos avec Global Savings Group     Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Yves Rocher : -50€ pour le Black Friday  Black Friday Fnac en avant première  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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Le service de vidéo à la demande, qui produit de nombreux contenus, dont des films salués par la critique, contourne toujours les règles du monde du cinéma, rappelle Thomas Sotinel, journaliste au service Culture du « Monde ».        Par  Thomas Sotinel   Publié hier à 16h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Analyse. Il n’y a guère qu’en France que les films sortent le mercredi. Ailleurs, aux Etats-Unis, entre autres, c’est le vendredi. Dimanche 25 novembre, quelques salles de New York et de Los Angeles ont projeté Roma, d’Alfonso Cuaron. Le 8 septembre, le long-métrage autobiographique du Mexicain a remporté le Lion d’or à la Mostra de Venise. On l’a vu dans les festivals les plus prestigieux, Telluride, Toronto, Saint-Sébastien, Busan, New York, Londres… Il est précédé de critiques dithyrambiques. Il n’empêche : quel que soit son succès (dont la mesure sera tenue secrète), sa carrière s’arrêtera trois semaines plus tard.          Le 14 décembre, Roma quittera les salles et sera mis en ligne sur Netflix. Il faudra compter sur la qualité des tablettes ou des téléviseurs pour préserver la splendeur de son noir et blanc (à Venise et à Toronto, Alfonso Cuaron avait demandé à ce que son film, tourné en numérique, soit projeté sur pellicule 35 mm). Ces trois semaines d’exclusivité en salle sont d’abord apparues comme une concession majeure de Netflix au monde du cinéma, voire un début de réconciliation entre deux parties, qui avaient fait le constat de leurs désaccords au moment du Festival de Cannes, dont la plate-forme avait été de fait exclue. Rien n’est moins sûr.          Au festival de Telluride, début septembre, Ted Sarandos, le responsable des contenus de la plate-forme, affirmait encore qu’il n’accepterait aucune dérogation au principe du « day-and-date » (qui veut que la date de la sortie en salle coïncide exactement avec celle de la mise en ligne). Depuis, les frères Coen se sont vu accorder une semaine d’exclusivité sur grand écran (désormais expirée) pour The Ballad of Buster Scruggs, et cette faveur a été promise au Mowgli, d’Andy Serkis (en ligne le 7 décembre) ainsi qu’au Bird Box, de Susanne Bier, avec Sandra Bullock (en ligne le 21 décembre).               Lire le récit : Netflix s’offre son premier Lion d’or à la Mostra de Venise              Tout comme Roma, ces films sont des concurrents sérieux dans la course aux Oscars. Pour qu’un long-métrage y participe, il lui faut avoir été exploité en salle aux Etats-Unis avant le 31 décembre. Si la société dirigée par Reed Hastings et Ted Sarandos convoite aussi passionnément ces objets d’art, c’est qu’ils sont à la fois de formidables publicités à l’endroit du public et d’appétissantes carottes pour les réalisateurs, scénaristes ou acteurs que Netflix veut attirer.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Patrick Labesse   Publié hier à 15h05, mis à jour hier à 15h15     Temps de Lecture 23 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La chanteuse libanaise Tania Saleh et la DJ suédoise Lisa Nordström. DR             « Longue vie à Visa For Music ! ». La petite phrase a jailli à la fin de chaque concert, couru comme un leitmotiv tout au long de la cinquième édition de Visa For Music, qui s’est achevée le 24 novembre, tard dans la nuit, à Rabat, au Maroc. Marché et plateforme d’échanges dédiés aux musiciens et professionnels des musiques d’Afrique et du Moyen Orient, l’évènement se décline également en une cinquantaine de show-cases (courts concerts de quarante minutes environ) ouverts au public. Il a été inauguré le 21 novembre au Théâtre National Mohammed V, sur fond de discours résonnant comme une sonnette d’alarme et de louanges appuyés à l’adresse de son créateur, Brahim El Mazned.          La notoriété internationale de Visa For Music - plus de 1500 professionnels venus du monde entier, - son impact local, économique et valorisant pour les artistes marocains, l’image culturelle de la ville et du pays, « ne semblent pas faire écho auprès des institutions privées et publiques marocaines », a déploré Younes Boumehdi, président de la Fondation Hiba, une association à but non lucratif soutenant largement Visa For Music.           Le ministre Mohamed Laâraj n’a accordé aucune aide sur l’édition 2017 et alloué cette année l’équivalent de 90 000 euros contre le double pour son prédécesseur, Mohamed Amine Sbihi          Créée en 2006, à l’initiative du roi Mohammed VI, avec pour mission de « contribuer au développement de la culture marocaine et à son rayonnement international », elle est propriétaire du cinéma Renaissance (l’un des principaux lieux d’accueil de l’événement) et d’un studio d’enregistrement d’envergure à Casablanca. Le dernier jour de la manifestation, Brahim El Mazned se voulait toutefois rassurant : « On a des ondes positives… Cette édition est encore un succès et j’ai reçu plusieurs coups de fils de hauts fonctionnaires n’assurant de leur volonté de se mobiliser ».  Pour que Visa For Music perdure, malgré les difficultés à impliquer de nouveaux partenaires et à motiver davantage le Ministère de la Culture et de la communication.            Mohamed Laâraj, le ministre en poste depuis avril 2017, n’a accordé aucune aide sur l’édition précédente (déficitaire) et alloué cette année l’équivalent de 90 000 euros, contre le double pour son prédécesseur, Mohamed Amine Sbihi, « qui avait signé une convention d’aide basée sur cette somme, pour trois ans » insiste El Mazned.          Un événement musical fondamental          Tous les artistes et professionnels de la musique présents à Visa For Music clament en chœur l’importance fondamentale de cet événement. La chanteuse libanaise Tania Saleh, qui se produira à l’Institut du Monde arabe à Paris le 15 décembre, y présentait son dernier projet, Intersection, une performance associant street art, calligraphie arabe (images et vidéos projetées en fond de scène), poésie (Mahmoud Darwich, Khalil Gibran, Bayram al-Tunisi…) et musique électronique (la suédoise DJ Lisa Nordström). Elle expliquera le lendemain tout le positif que peut lui apporter son passage à Rabat : l’opportunité d’y « rencontrer des professionnels, des organisateurs d’événements et des tour managers, pouvant m’aider à trouver de nouvelles dates de concerts et d’y croiser aussi des musiciens du monde entier ».                       La talentueuse chanteuse marocaine, originaire de Fès, Nabyla Maan, qui propose, accompagnée d’un sextette, une fusion aux accents jazz, sur des musiques traditionnelles marocaines et arabo-andalouses, s’y produisait pour la seconde fois. Elle y est venue également en « visiteuse » sur d’autres éditions. « Cela m’a permis de décrocher des concerts dans d’importants festivals tel que le ACC World Music Festival en Corée, Jazz à Carthage en Tunisie ainsi que des dates aux Pays-Bas » souligne-t-elle. Devant la salle Bahnini, archi comble, où elle se produisait le dernier soir, une foule importante se voyait refuser l’entrée. Des ondes positives pour imaginer l’avenir ?                         Tania Saleh (avec DJ Lisa Nordström) en concert le 15 décembre à l’Institut du Monde Arabe à Paris, dans le cadre de la Fête de la langue arabe.                Patrick Labesse  (Rabat (Maroc), envoyé spécial)           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 792200 € 66 m2           PARIS 18 (75018) 799000 € 78 m2           PARIS (75013) 563000 € 52 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X6 51900 € 59           OPEL FRONTERA 2000 € 83           KIA VENGA 4750 € 77      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 450000 € 43 m2           PARIS 15 (75015) 1920000 € 109 m2           PARIS 17 (75017) 369000 € 36 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Entretien avec Thomas Lilti, réalisateur de la série « Hippocrate », dont les premiers épisodes sont diffusés lundi sur Canal+.
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Propos recueillis par  Renaud Machart   Publié hier à 14h00, mis à jour hier à 14h08     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur Thomas Lilti, lors de la onzième édition du Festival du film francophone d’Angoulême, le 25 août. YOHAN BONNET / AFP             Le réalisateur Thomas Lilti, né en 1974, est l’auteur de quatre films de cinéma, dont le deuxième, Hippocrate (2014), a connu un beau succès qui l’a fait connaître du grand public. Après Médecin de campagne (2016) et Première année (2018), Lilti a conçu pour Canal+ une déclinaison en série d’Hippocrate, dont on peut dire qu’elle est une parfaite réussite. Le réalisateur a répondu aux questions du Monde.          Comment s’est forgé le projet d’une série déclinée de votre film Hippocrate (2014) qui vous a révélé auprès du public ?          Hippocrate, on l’oublie souvent, n’est pas mon premier film. Je comprends qu’on puisse le penser car celui qui le précède, Les Yeux bandés (2007), n’avait été vu que par trois mille personnes seulement. J’ai eu beaucoup de mal, après l’insuccès de ce premier film, à faire aboutir le projet d’Hippocrate. On nous disait : l’univers hospitalier, ce n’est pas pour le cinéma mais pour la télévision. Du coup, dès 2013, mes producteurs et moi avons conçu une série que l’on a proposée à France Télévisions et Canal+, mais qui n’étaient pas intéressées à l’époque par le projet tel qu’il était formulé. On ne voulait pas de nous à la télé, ni au cinéma. Mais, finalement, après beaucoup de difficultés, le film Hippocrate est sorti sur grand écran.          Avec un beau succès !          Ce fut un petit miracle. Et, dès la présentation du film à la Semaine de la critique, au Festival de Cannes, j’ai été sollicité par beaucoup de producteurs qui me disaient que j’étais légitime pour en faire… une série télévisée ! Mais le succès d’Hippocrate a permis que je continue à faire des films de cinéma, Médecin de campagne (2016) et Première année (2018), avant que cette idée ne me vienne à nouveau à l’esprit. J’en ai parlé à mes producteurs habituels et nous avons contacté Canal+ qui nous a, cette fois-ci, tout de suite dit oui. C’était un désir réciproque puisque la chaîne, m’a-t-on dit, cherchait à entrer en contact avec nous.          Comment avez-vous appréhendé les spécificités du genre de la série ?          Tout s’est passé merveilleusement, il n’y a pas eu d’erreur de casting, dans quelque domaine que ce soit, l’équipe de scénaristes est restée la même, nous n’avons pas connu d’impasse. Nous avons, en quelque sorte, appris à fabriquer une série tout en la faisant. Mais je n’imaginais pas l’ampleur de la tâche : être à la fois créateur, showrunner, coscénariste et surtout réalisateur de l’intégralité des six épisodes. Cette dernière part s’ajoutant aux autres a été la plus usante de la fabrication.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Le Monde avec AFP  Publié hier à 11h41, mis à jour hier à 11h53     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’artiste nigérian Davido, à Los Angeles, le 24 juin 2018. Neilson Barnard / AFP             La star nigériane Davido a remporté ce week-end le trophée d’artiste de l’année aux All Africa Music Awards (Afrima), une des distinctions obtenues par les représentants de son pays à la quatrième édition qui se déroulait à Accra, au Ghana.          Fils de milliardaire, Davido a conquis les scènes du continent avec ses tubes qui font désormais des millions de vues. Originaire de Lagos, l’artiste s’est imposé en quelques années comme l’ambassadeur de l’afropop à travers le monde, un style musical nigérian qui puise dans les rythmiques traditionnelles panachées d’un zeste d’afrobeat du légendaire Fela Kuti, de hip-hop et d’électro, avec des touches de rumba congolaise et de coupé-décalé ivoirien. La star de 26 ans a collaboré avec des DJ et des rappeurs américains en vogue comme Future, Young Thug ou encore avec le Français Maître Gims.          Vitrine de l’industrie africaine de la musique          A Accra, des musiciens de tout le continent étaient venus, au centre international de conférences de la capitale ghanéenne, samedi 24 novembre, fouler le tapis rouge et célébrer une année riche en succès. Betty G d’Ethiopie a remporté l’album de l’année, tandis que le meilleur DJ africain est allé à Afrotronix, qui a ses racines au Tchad. Le Nigérian Falz a été sacré meilleur rappeur africain après avoir provoqué la controverse cette année avec son This is Nigeria, reprise du tube de Childish Gambino et satire du Nigeria moderne.                 Lire aussi  Maître Gims, artiste le plus nominé aux All Africa Music Awards              Akwaaba, une collaboration entre Guilty Beatz, Mr Eazi, Patapaaa et Pappy Kojo a remporté le titre de la chanson de l’année et de la meilleure collaboration africaine. Le Nigérian 2Baba a obtenu, de son côté, le prix de la meilleure pop africaine, le Ghanéen Stonebwoy du meilleur reggae et le Sud-Africain Sibusiso Mashiloane du meilleur jazz. Kuami Eugene, un crooner ghanéen, a été nommé artiste « le plus prometteur » d’Afrique.            L’Afrima s’est taillé une réputation de vitrine de l’industrie africaine de la musique, un secteur innovant et prolifique qui a explosé au cours de la dernière décennie.                                             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ En déclinant son film en une série de six épisodes, Thomas Lilti développe son propos. Un chef-d’œuvre.
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Un chef-d’œuvre.        Par  Renaud Machart   Publié hier à 10h03, mis à jour hier à 10h04     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Louise Bourgoin dans le rôle de Chloé Antovska, et Zacharie Chasseriaud dans celui d’Hugo Wagner dans la série « Hippocrate ». DENIS MANIN              Canal+, lundi 26 novembre à 21 h 09, série          Les séries hospitalières sont légion et, si l’on ne ­savait pas que Thomas Lilti a adapté Hippocrate de son film du même nom, sorti en 2014, on pourrait la prendre a priori pour une énième et pas forcément utile déclinaison du genre. Tout au contraire : la ­version sériée en six épisodes de près d’une heure s’impose comme un vrai renouvellement, servie par une réalisation « coup de poing » qui laisse le spectateur groggy mais ému.               Lire l’entretien avec Thomas Lilti : « La reconstitution du réel provoque le romanesque et ses grands questionnements »              Au premier jour de leur stage à l’hôpital, deux jeunes internes débutants (le duo formé par Zacharie Chasseriaud et Alice Belaïdi) se retrouvent livrés plus ou moins à eux-mêmes : la plupart des chefs de service de l’établissement sont mis en quarantaine en raison d’une possible contagion et les infirmiers sont débordés.            A leurs côtés, une interne plus expérimentée (Louise Bourgoin, stupéfiante dans ce qui pourrait bien être son meilleur rôle) et un jeune médecin d’origine albanaise, dépêché du service de médecine légale pour aider à réparer les vivants. Karim Leklou compose avec une présence étonnante le rôle de ce malmené à la mélancolie lourde et résignée. Les situations et les personnages de la série sont connexes à ceux du film mais renouvelés et en plus grand nombre. Les acteurs sont différents, à l’exception de l’infirmière en chef, jouée comme dans le film par Sylvie ­Lachat – présente dans tous les films du réalisateur –, d’une étonnante « vérité » de jeu.          La caméra de Lilti (né en 1976, qui fut médecin jusqu’en 2014) filme les patients avec autant de sensible empathie que dans ­Médecin de campagne (2016) et s’intéresse beaucoup plus que dans le film à la vie intime et aux relations des jeunes médecins, sans que jamais l’anecdote vienne occuper le premier plan.          Rien d’un film « allongé »          Parmi les figures nouvelles qui éclairent et affinent le propos du film original, on notera le rôle du vieux médecin de ville appelé à la rescousse, qui compense sa méconnaissance des pratiques médicales récentes par un bon sens, une mémoire et une expérience salvateurs. Jackie Berroyer l’incarne de manière juste et bouleversante. L’arrivée de son personnage relance de surcroît efficacement l’action d’une série qui n’a rien d’un film « allongé », mais fait siens les ressorts dramatiques propres au genre. On notera que la fin du dernier épisode, laissée en suspens dramatique, ouvre la voie à une deuxième saison, à laquelle travaillent les parties prenantes d’Hippocrate.           Cette série fait un constat sans pitié et parfois terriblement inquiétant de l’état fragile de l’institution et des personnels hospitaliers          Autre thématique abordée, les réassignations de genre sur des « F to M » (« Female to Male »), c’est-à-dire des femmes devenant hommes, que Lilti traite de manière presque exclusivement clinique. Mais chacun comprendra, au prix d’images dérangeantes et grâce à la forte incarnation du comédien trans Shawn Delair, que ce cheminement d’un genre à l’autre n’est pas une sinécure.          Cette série fait un constat sans pitié et parfois terriblement inquiétant de l’état fragile de l’institution et des personnels hospitaliers. En dépit de scènes presque insoutenables, le trait ne semble jamais forcé. C’est grâce à la force, à la subtilité et à la profonde humanité du propos, du jeu et de la réalisation, qui font d’Hippocrate un chef-d’œuvre du genre.               Lire la critique de « Première année » : Faire médecine, à s’en rendre malade                Hippocrate, série créée et réalisée par Thomas Lilti. Avec Louise Bourgoin, Géraldine Nakache, Alice Belaïdi, Zacharie Chasseriaud, Anne Consigny, Jackie Berroyer, Karim Leklou, Sylvie Lachat, Eric Caravaca (Fr., 2018, 8 × 52 min). www.mycanal.fr                Renaud Machart           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 13 (75013) 441000 € 40 m2           PARIS (75013) 769100 € 77 m2           PARIS (75013) 560300 € 50 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           KIA SOUL 6500 € 69           AUDI ALLROAD 49900 € 38           INFINITI FX 16900 € 81      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 369000 € 36 m2           PARIS (75013) 540700 € 50 m2           PARIS (75013) 568700 € 52 m2      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Plats      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Meilleurs retroprojecteurs   Codes Promo   Codes Promo Cdiscount     Formation management     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Fêtes des plantes     Citations de film     Sorties d’albums   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Emploi  General Motors va réduire le nombre de ses employés de 15 %                    Économie   Article réservé à nos abonnés La nouvelle économie entretient les fractures territoriales                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Après la crise de 2008, les ennuis sont de retour pour l’automobile américaine »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il ne peut pas y avoir de mécénat sans éthique »   François Debiesse Président d’Admical              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser sur Mars ?                         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Par  Jean-Luc Douin   Publié hier à 10h02, mis à jour à 06h34     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Bernardo Bertolucci sur le tournage de son film « La Luna », en  1979. 20TH CENTURY FOX / EVERETT COLLECTION / ABACA             Rappeler d’emblée, pour évoquer sa vie et son œuvre, que ce natif des environs de Parme, né le 16 mars 1941, est le fils aîné du poète Attilio Bertolucci est plus qu’un simple détail biographique. Car client des analystes et auteur d’une œuvre hantée par le scénario freudien, le cinéaste Bernardo Bertolucci n’aura jamais cessé de chercher à se libérer de ses figures paternelles. Il est mort à Rome, lundi 26 novembre, des suites d’un cancer, a annoncé son attachée de presse, Flavia Schiavi, à Variety. Il avait 77 ans.          Ne cessant d’écrire des poèmes d’inspiration familiale qu’en tournant son premier film, cet ex-admirateur du cinéma hollywoodien passe de la coupe de son père biologique sous celle de Pasolini. Bertolucci tourne, avec La Commare Secca (1962), un film « à la manière de » l’auteur de Mamma Roma, dont il a été l’assistant sur Accattone (1961). Puis, c’est Jean-Luc Godard qui le fascine lorsqu’il signe Partner (1968), patchwork brechtien sur la schizophrénie où rôdent les fantômes d’Artaud et de Dostoïevski.           Imbibé d’éducation bourgeoise et engagé au Parti communiste, il restera un fils de famille mal dans sa peau          Il confessera avoir fait La Commare Secca pour « dérober Rome à Pasolini », et s’il situe Prima della Rivoluzione (1964), son premier grand film, à Parme, c’est, dit-il, pour « dérober Parme à mon père ». La dévotion à la Nouvelle Vague le poursuivra jusqu’à Innocents (2003), entièrement tourné dans la nostalgie d’un Mai 68 vécu à Paris, où les jeunes insurgés bousculent les modes de vie de leurs aînés (« Papa déconne »), et où la litanie rétrospective des éblouissements distillés à la Cinémathèque de Chaillot n’oublie pas la Jean Seberg d’A bout de souffle entre Garbo, Dietrich et la Mouchette de Bresson.            Ce thème récurrent de l’Œdipe s’accompagne de celui d’une fatalité : suspectant d’être l’héritier d’un passé truqué, Bertolucci se sait otage de son milieu social. Imbibé d’éducation bourgeoise et engagé au Parti communiste, il restera un fils de famille mal dans sa peau, marqué par le péché originel d’être né chez les privilégiés. Romantique, gorgé de références stendhaliennes, l’autobiographique Prima della Rivoluzione donne le ton. Fabrizio, son héros, est en révolte contre une bourgeoisie qui symbolise l’alliance entre l’Eglise et l’Etat, et en sympathie avec les combats de la classe ouvrière.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Prima della Rivoluzione » : l’élan de la jeunesse italienne des années 1960              Illustrée par une phrase de Talleyrand (« Celui qui n’a pas connu la vie avant la Révolution n’a pas connu la douceur de vivre »), cette situation ambiguë entre le rouge et le noir est symbolisée par les deux femmes entre lesquelles il balance : Clélia, future épouse, image de l’ordre, du conformisme, et Gina, sa tante, image du désordre, de l’amour hors la loi. La grand-messe bourgeoise est symbolisée par un opéra de Verdi, refuge du bel canto, de la culture de classe.          Interroger l’histoire                      Bernardo Bertolucci avec Dominique Sanda et Stefania Sandrelli  pour la présentationde son film « 1900 » lors du Festival de Cannes, en 1976. AFP             Inspiré d’un texte de Borges, La Stratégie de l’araignée (1970), qu’il tourne juste après, est l’histoire d’un homme qui découvre que son père, ce militant de la lutte antifasciste que la légende a façonné au point de lui élever une statue, et dont il cultive la ressemblance au point de flirter avec son ex-maîtresse, ne fut pas un héros mais un traître.          Le périple initiatique se déroule dans une Italie figée, léthargique, les herbes folles ont envahi les rails d’une gare où il ne passe plus de train. Mystifié par un décor enchanteur, sensuel, onirique, avec jardins enchanteurs et caves remplies de jambons de Parme, Bertolucci interroge l’histoire, son rapport à la vérité, son penchant pour les chimères. Là encore, le théâtre, l’opéra renvoient aux mensonges, aux complots. Une tentative d’assassinat de Mussolini se déroule pendant le grand air de Rigoletto.          En 1969 sort Il était une fois dans l’Ouest, de Sergio Leone, dont il a écrit le scénario avec Dario Argento. C’est cette même année que Bertolucci tourne son chef-d’œuvre : Le Conformiste, d’après un roman d’Alberto Moravia. L’histoire d’un homme qui a honte de son père, interné dans un asile, et de sa mère, vieille excentrique à gigolos. Un homme hanté par une homosexualité refoulée, une culpabilité remontant à l’enfance, et qui, par volonté de rachat, s’est voué à mener une vie sans troubles, à ressembler à tout le monde. Il a épousé une bourgeoise bécasse et se laisse convaincre par le régime fasciste d’assassiner son ancien prof de philo, un opposant politique réfugié à Paris.          Le film affiche une remarquable maîtrise de la mise en scène, une vision onirique et baroque. Ballets de tractions corbillards et de gentlemen à Borsalino, cette fresque Art déco à la beauté funèbre est stylisée dans des sanctuaires aux lignes droites à la Chirico. Il y multiplie les profondeurs de champ fantastiques, cultive les éclairages expressionnistes et claustrophobiques, les décors en trompe-l’œil.          Ce portrait d’un fasciste des années 1930 (interprété par Jean-Louis Trintignant) brasse nombre de ses obsessions, dont celle du bal, instant où, pour Bertolucci, les masques tombent, où chacun dévoile des pulsions cachées, à l’image de ce troublant pas de danse entre Stefania Sandrelli et Dominique Sanda.          Le scandale du « Dernier Tango à Paris »                      Avec Marlon Brando, sur le tournage du « Dernier Tango à Paris », en 1972. AFP             Un malentendu commence à s’installer entre ses admirateurs et Bertolucci, qui a décidé de s’« abandonner au principe de plaisir ». On lui reproche des concessions au public, on le désigne comme un maniériste.          Il se rassure : « J’ai lu Roland Barthes et je sais que je peux penser au plaisir esthétique et au succès comme à quelque chose qui n’est pas nécessairement de droite. » Mais le scandale s’abat sur lui, en 1972, lorsqu’il signe Le Dernier Tango à Paris, expression d’un fantasme : rencontrer une femme dans un appartement désert, lui faire l’amour sans savoir qui elle est. Veuf d’une femme qui vient de se suicider, le personnage principal est un Américain partagé entre pulsion de vie (l’expérience primitive d’une étreinte physique, sans tabous ni notion de péché), et une pulsion de mort (qui attise brutalité de langage et jeux sexuels humiliants).           « Pasolini avait raison. Le succès est un cauchemar »          Brûlot contre les institutions sociales, pied de nez auto-ironique à la cinéphilie grâce à un personnage de rat de cinémathèque incarné par Jean-Pierre Léaud, le film (nimbé d’une lumière à la Francis Bacon) est habité par un Marlon Brando auquel il a demandé d’oublier les leçons de l’Actor’s Studio et d’être lui-même.          Brando confesse sa propre enfance, sa mère toujours saoule, son père brutal. Il hurle à la mort sous le métro parisien qui passe au-dessus de sa tête. Et déclare en fin de tournage : « Je ne ferai plus jamais un film comme celui-là. Je me suis senti violé du début à la fin. On a tout sorti de mes tripes. » Bertolucci est sonné lui aussi : « Pasolini avait raison. Le succès est un cauchemar. » Des propos qui apparaissent aujourd’hui totalement déplacés au regard du traumatisme vécu durant le tournage par la comédienne Maria Schneider que l’acteur et le cinéaste avaient entraînée, sans la prévenir, dans des séquences sexuelles brutales et humiliantes.          Avec les dollars américains de trois majors (Artistes Associés, Paramount et Fox), il tourne 1900, fresque épique sur la naissance du communisme dans la plaine du Pô, ode au drapeau rouge, au combat collectif des masses laborieuses, avec Robert De Niro (le padrone) et Gérard Depardieu (le paysan). La Luna (1979) est une Phèdre à l’italienne où se côtoient pulsion incestueuse pour une mère cantatrice et recherche des paradis artificiels.          Imbibé par l’atmosphère de désarroi qui plombe l’Italie à l’heure des attentats terroristes, La Tragédie d’un homme ridicule (1981) plonge un industriel dans un dilemme : doit-il sacrifier son fils, kidnappé par les Brigades rouges, ou sacrifier son usine en payant la rançon ? Les affres du Fabrizio de Prima della Rivoluzione sont toujours là, dans la terreur de voir disparaître le monde de l’enfance, un paradis perdu, une douceur de vivre qui n’appartient plus qu’au passé.          Entre instinct et raison                      Bernardo Bertolucci lors de la 70e édition de la Mostra de Venise, en 2013, dont il a été président du jury. TIZIANA FABI / AFP             Ce sont ces mêmes émotions qu’il transpose dans Le Dernier Empereur (1987), évocation de la vie de Pu Yi, ultime représentant d’une dynastie déchue. Assis sur le trône laqué de l’empire de Chine à 3 ans, demi-dieu prisonnier de la Cité interdite, ce playboy passera dix ans dans un camp de rééducation après la révolution maoïste.          Au-delà des images d’une splendeur d’apparats (palais aux toits d’émail, étendards bariolés, lampions fleuris, trésors de jade, mandarins et palanquins, phénix, licornes, incendie d’ors et de rouges), Bertolucci s’intéresse à un homme condamné au déracinement, transplanté d’une prison à une autre, marqué par le manque du sein maternel et par l’absence d’une figure paternelle, porté à violer les tabous (couper sa natte, porter des lunettes).          Les sensuelles parties de colin-maillard de part et d’autre d’un drap de soie tendu, ou la nuit de noces frémissante d’érotisme soulignent l’importance du sexuel chez ce cinéaste qui, trois ans plus tard, adapte Un thé au Sahara (1990). Le Brando du Dernier Tango était clone d’Henry Miller, cette fois c’est l’Américain Paul Bowles qui est pris comme modèle d’une quête identitaire dans le désert, avec perte des illusions, mort du couple, vertige existentiel.          Consacré à la vie du prince Siddhartha, Little Buddha (1993) reflète une sorte de conversion chez un auteur athée, obsédé par l’ego, et découvrant avec le bouddhisme une forme de sagesse. Un tournant chez un homme dont le cinéma a toujours été fondé sur les conflits (homme-femme, fils-père, fils-mère, patron-salarié).          Ode au cinéma, rêve de révolution culturelle, situé dans les alcôves de jeunes bourgeois désinhibés (un trio formé par un Américain et un couple incestueux frère-sœur) plus que sur les barricades, Innocents (titre original The Dreamers) indique un repli (le huis clos de la chambre à coucher) et souligne l’éternel désir de transgression. Le film met le doigt sur le paradoxe d’un cinéaste tiraillé entre instinct et raison, brasse un certain nombre de figures obsessionnelles : le désir d’abandon sensuel, le bal ambigu des êtres caméléons, l’attrait du triolisme. La nostalgie infinie d’une innocence du charnel, d’un refuge privé, d’un communisme amoureux.                                         Jean-Luc Douin           Voir les réactions             Les plus lus     La loi martiale imposée en Ukraine pour une durée, renouvelable, de trente jours    « Gilets jaunes » : la violence contre des journalistes « prend une ampleur inédite »    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mercredi 28 novembre   Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 205 9900 € 38           SECMA FUN 4900 € 13           BMW I8 99999 € 67      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 475000 € 47 m2           PARIS 15 (75015) 1442000 € 115 m2           PARIS 17 (75017) 685000 € 60 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA JAZZ 17990 € 75           LAND ROVER RANGE ROVER EVOQUE 21990 € 60           MERCEDES GLS 79900 € 06      Recherche                              Rubriques  Actualités en direct International Politique Société Économie Les Décodeurs Sport Planète Sciences M Campus Le Monde Afrique Pixels Médias Décodex Vidéos Santé Big browser Disparitions Éducation Argent et placements Emploi Archives     Opinions  Editoriaux Chroniques Analyses Tribunes Blogs    M le Mag  L’époque Le style Gastronomie Voyage Mode   Les recettes du Monde      Culture  Cinéma Télévision Monde des livres Musique Arts BD      Services    Distibuteurs automatiques de croquettes   Codes Promo   Codes Promo Amazon     Formation technique de vente     Cours d’anglais     Grammaire et orthographe   Conjugaison   Découvrir le jardinage     Citations sur la mort     Paroles de hits   Jeux Annonces auto Annonces immo    Sites du Groupe  Courrier International La société des lecteurs du Monde La Vie Le HuffPost L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents Source Sûre Le Club de l’économie M Publicité        Newsletters du monde Recevoir les newsletters du Monde   Applications Mobiles    Sur iPhone Sur Android      Abonnement Abonnez vous Se connecter Consulter le Journal du jour Évenements abonnés Le Monde Festival La boutique du Monde    Mentions légales Charte du Groupe Politique de confidentialité Gestion des cookies Conditions générales Aide (FAQ)      Suivez Le Monde   Facebook Youtube Twitter   Instagram Snapchat Fils RSS        
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Par  Marie-Aude Roux   Publié hier à 09h34, mis à jour hier à 09h34     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Christophe Rousset et Les Talens lyriques avec « Tarare » à l’Opéra royal du château de Versailles, le 22 novembre 2018. ERIC LARRAYADIEU             Présenté jeudi 22 novembre à l’Opéra royal de Versailles, le rare et enthousiasmant Tarare d’Antonio Salieri (1750-1825) s’inscrit dans le cadre de la riche saison programmée depuis dix ans par Laurent Brunner. Il complète la passionnante résurrection des trois opéras que le compositeur italien écrivit pour la France (créés en français à Paris) et devrait rejoindre, après Les Danaïdes et Les Horaces, l’entreprise discographique menée par Christophe Rousset et ses Talens lyriques sous l’égide musicologique des frères Alexandre et Benoît Dratwicki. Après un premier volet publié en 2015 dans la collection « Opéras français » du Palazzetto Bru Zane, c’est le label Aparté, en collaboration avec les forces versaillaises, qui a pris le relais pour Les Horaces en 2018 et continuera sur sa lancée pour Tarare en 2019.          Enthousiasmant donc, car la musique de Salieri conjugue avec science le florilège stylistique d’un opera buffa et les accents parfois mozartiens (on pense notamment à Don Giovanni), la profondeur tragique de Gluck dont il fut le protégé (magistral traitement des chœurs et de l’orchestre), pratiquant aussi ce mix du comique et du sérieux qui caractérise l’opéra-comique français (Grétry). Plus qu’une redécouverte, Tarare couronne donc une réhabilitation pour celui que sa réputation de rival malheureux de Mozart, ce qu’il ne fut pas, a rangé parmi les oubliés de l’histoire.          Rappelons que c’est sur la seule foi d’un homme mentalement affaibli au point d’être interné à l’hôpital de Vienne en 1823, déclarant qu’il était responsable de la mort de Mozart, que fut bâtie la légende de l’empoisonnement, « infox » mise en œuvre par la pièce de Pouchkine au XIXe siècle, avant que le XXe ne l’érige en vérité avec le fameux Amadeus de Milos Forman.          Gourmandise orchestrale          Bien qu’il fût, nous dit-on, très critiqué à l’époque, le livret de Beaumarchais, tiré d’un conte exotique d’Anthony Hamilton (Histoire de Fleur d’épine), dont la toile de fond n’est pas sans rappeler vaguement L’Enlèvement au sérail, est un régal. Fidèle à lui-même, l’auteur du Mariage de Figaro, contempteur de la société de son temps, n’a de cesse de stigmatiser les grands de ce monde (le tyran Atar, son grand prêtre et leurs sbires) pour mieux exalter la valeur personnelle de l’individu, de quelque naissance qu’il soit. Ainsi le soldat Tarare, adulé de tous pour son humilité et son courage, en butte à la jalousie native du despote, se verra-t-il atteint dans son amour conjugal pour sa femme Astasie, enlevée pour les besoins du sérail. On devine que la belle rétive lui sera fidèle jusqu’à la mort – et l’heureux dénouement final.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...              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Par  Thomas Sotinel   Publié hier à 09h15, mis à jour hier à 09h15     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Orson Welles dans « Le Troisième Homme » (1939), de Carol Reed. TAMASA DISTRIBUTION             Jeune (il est né en 1906) cinéaste prometteur au début des hostilités, Carol Reed a passé la seconde guerre mondiale derrière une caméra du War Office britannique. On peut voir sur YouTube The True Glory, spectaculaire film de montage sur la campagne de Normandie sorti en 1945, qu’il a réalisé avec l’Américain Garson Kanin. A l’image de certains de ses collègues réalisateurs-combattants américains (John Huston, George Stevens), l’expérience de la guerre devait conduire Carol Reed vers les recoins obscurs de la condition humaine. La noirceur magnifique de ses films d’après-guerre, dont trois – Première désillusion/The Fallen Idol, Le Troisième Homme/The Third Man, et L’Homme de Berlin/The Man Between – ressortent en salle, en firent, pendant quelques années, l’un des réalisateurs les plus célébrés au monde. La suite de la carrière de Carol Reed a rendu presque incompréhensible cette réputation. La (re)découverte des deux premiers longs-métrages cités devrait lui redonner son statut de grand cinéaste.          Première désillusion/The Fallen Idol est sorti un an après le premier grand succès d’après-guerre de Carol Reed, Huit heures de sursis/Odd Man Out, mise en scène de la cavale d’un militant de l’IRA à Belfast, après qu’il a commis un hold-up sanglant. Dans le rôle principal, James Mason incarne un homme miné par ses dilemmes moraux, blessé dans sa chair et son esprit.          C’est peut-être le traitement de cette thématique catholique qui a attiré l’attention de Graham Greene, auteur du script de Première désillusion/The Fallen Idol. Pour Carol Reed, le romancier (mais aussi critique de cinéma et scénariste) a fait mieux qu’adapter une de ses nouvelles, The Basement Room, il l’a réécrite. L’idole déchue du titre n’est que Baines, le majordome de l’ambassade de France à Londres. Mais, aux yeux de Philippe (Bobby Henrey), le fils délaissé de l’ambassadeur, Baines est un surhomme. Lorsque l’enfant est le témoin de la liaison adultère entre Baines et une employée française de la chancellerie (Michèle Morgan) et de ses conséquences catastrophiques, il est pris dans une spirale de mensonges qui le précipite dans une fuite éperdue dans les rues à peine éclairées de Londres, la nuit.           « Le Troisième Homme » est resté célèbre pour son thème musical et pour la présence spectrale d’Orson Welles          Dominé par l’interprétation prodigieuse de Ralph Richardson (contemporain et égal de Laurence Olivier et John Gielgud), Première désillusion/The Fallen Idol combine avec une réussite inattendue la mécanique dramatique d’un romanesque savant et pervers et un réalisme halluciné qui fait de la ville plus qu’un décor, le reflet monstrueux, envahissant, des tourments des personnages.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ Le plasticien britannique, qui affole le marché, s’inscrit dans une longue tradition d’artistes qui accordent une place importante à la réflexion sur les fondements de la valeur de l’art, détaille l’économiste dans sa chronique.
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Par  Loïc Charles   Publié hier à 09h11, mis à jour hier à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’autodestruction de « La Petite Fille au ballon », de Banksy, chez Sotheby’s, à Londres, le 5 octobre 2018. AP             Chronique « Recherches ». A l’issue d’une vente aux enchères organisée par Sotheby’s à Londres, le 5 octobre, une toile de l’artiste contemporain Banksy, La Petite Fille au ballon, qui venait d’être vendue, s’autodétruisait partiellement devant une assistance médusée. Les réseaux sociaux s’affolèrent aussitôt. Certains y ont vu un pied de nez au capitalisme et célébré la victoire de l’artiste sur l’empire de l’argent : en détruisant son œuvre, il venait de réduire à néant le million de livres sterling qui l’avait achetée. D’autres, plus cyniques, remarquaient que cette destruction partielle avait probablement augmenté la valeur de l’œuvre de 50 %, voire 100 %, une analyse validée par l’acheteuse elle-même, qui a déclaré qu’elle possédait désormais son « bout d’histoire de l’art ».                 Lire aussi  Ces œuvres d’art qui s’autodétruisent              On peut aussi concevoir cette performance dans le cadre de la réflexion de l’artiste sur la nature et les fondements de la valeur de l’œuvre d’art et, plus généralement, des marchandises dans une économie capitaliste. En effet, dès 2004, l’artiste anglais s’était fait remarquer en imprimant et en distribuant des imitations de billets de 10 livres sterling à l’effigie de la princesse Diana et signés « Banksy of England ». Certains de ces billets furent ensuite vendus en ligne pour un montant bien plus élevé que leur valeur faciale.          Banksy s’inscrit de fait dans une longue tradition d’artistes contemporains qui se distinguent par la place importante accordée à la réflexion sur les fondements de la valeur marchande. Dans L’Economie à l’épreuve de l’art (Les Presses du réel, 304 pages, 26 euros), l’historienne de l’art Sophie Cras évoque la recherche particulièrement sophistiquée du peintre Yves Klein dans ce domaine.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Banksy peut-il échapper aux règles du marché ?              Le 2 janvier 1957, ce dernier expose, dans une galerie milanaise, onze tableaux monochromes, tous identiques. L’artiste rapporte : « Les acheteurs… choisissent, parmi les onze tableaux exposés, chacun le leur et le paient chacun le prix demandé. Et les prix sont tous différents, bien sûr. » L’anecdote, déjà intéressante par elle-même, devient fascinante lorsque l’on sait qu’elle est apocryphe. En réalité, l’auteur a affiché et vendu les onze œuvres à un prix identique (25 000 lires de l’époque, environ 13 euros). Ces deux récits renvoient donc à deux définitions de la valeur économique des biens.          Yves Klein et la bombe          La première est celle des économistes d’aujourd’hui. La valeur est définie par une combinaison de désir de la part de l’acheteur – ce que les économistes caractérisent comme « son échelle de préférence » – et ses moyens d’acquérir le bien qui satisfait son besoin – « sa contrainte budgétaire ». Cette valorisation préside notamment à la fixation du prix des monochromes d’Yves Klein dans les ventes publiques : des tableaux de format, de composition et d’aspect identiques sont vendus à des prix différents.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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