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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Test. Le dernier opus du célèbre jeu de stratégie est disponible sur la petite console nomade de Nintendo, sur laquelle il se montre très adapté.
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Test. Le dernier opus du célèbre jeu de stratégie est disponible sur la petite console nomade de Nintendo, sur laquelle il se montre très adapté.        Par  William Audureau   Publié aujourd’hui à 16h19     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Civilization VI », un jeu de gestion qui permet de s’intéresser à l’Histoire et à la culture de différentes civilisation. Firaxis Games             Tokyo est situé dans l’hémisphère sud, pas très loin de la banquise (on la reconnaît facilement de loin grâce à sa célèbre tour Eiffel). L’Egypte a fondé l’hindouisme et la Pologne l’islam, ce qui leur a valu plusieurs siècles de guerres religieuses à coups de débats théologiques. Et c’est à Rome qu’a été découverte l’énergie atomique et qu’a été construit le premier spatioport, aux alentours de 1912, en plein conflit gréco-sumérien.          Tout ça, c’est l’Histoire ; en tout cas, celle qui s’est écrite sous nos yeux durant une vingtaine d’heures de jeu et beaucoup trop de nuits blanches, depuis la sortie de Civilization VI sur Switch le 16 novembre dernier.            Civilization, c’est cette vieille série de jeux de gestion et de stratégie née sur ordinateurs en 1991. Depuis près de trente ans et six opus principaux, elle propose au joueur de diriger un peuple historique de son choix (Américains, Aztèques, Egyptiens, Français, Mongols, etc.) sur une carte générée aléatoirement. A charge pour lui, tour après tour, époque après époque, de la préhistoire à l’ère atomique, de s’imposer aux autres civilisations par sa puissance militaire, ses avancées scientifiques, ou encore son rayonnement culturel. Quitte à se coucher aux aurores, les yeux rincés par la lueur bleue de son moniteur, sans avoir vu le temps passer (que celui qui n’a jamais vécu cette expérience nous envoie sa première armée de hoplites).                      Le célèbre Colisée de Kyoto (utile pour remporter la victoire culturelle, des fois qu’on viserait la victoire culturelle). Capture d'écran             Mariage de raison          Jusqu’à présent, Civilization avait presque toujours été un plaisir de joueur PC. Cette série vénérée est en effet notoirement gourmande en puissance de calcul, notamment lorsqu’en fin de partie, la mappemonde n’est plus qu’un gigantesque réseau de villes et d’unités en plein bouillonnement. Les joueurs nomades avaient dû composer avec Civilization Revolution et Civilization Revolution 2, deux versions allégées tournant sur smartphones et tablettes. Mais jamais avec un épisode canonique.          Disons-le tout de go : Civilization VI sur Switch est une réussite majeure, même amputé de ses extensions et de son mode en ligne. Sur la forme, d’abord, parce que ce jeu réputé gourmand a été parfaitement optimisé pour la console hybride de Nintendo. Et si ce n’est un très léger bruit de ventilateur, presque mignon, lorsque la Switch mouline, – c’est-à-dire en permanence – il n’affiche aucun des désagréments redoutés, tels que perte de fluidité ou temps de chargement interminables.                      Si vous ne voulez pas vous convertir à « la vache qui prie », je vous préviens, je vais vous botter les fesses. Capture d'écran             C’est aussi une réussite sur le fond, car cette conversion ne perd rien de la richesse de ce sixième opus. Ceux qui ont découvert la série avec Civilization Revolution sur appareils mobiles risquent même d’être égarés lors des premières parties face à un degré de sophistication auquel ils ne sont pas préparés. Par exemple : les unités militaires ne s’empilent plus ; la carte n’est plus un simple damier mais est constituée d’hexagones ; les villes se développent en choisissant l’emplacement de chaque nouveau quartier ; les dirigeants étrangers suivent des agendas plus clairs ; des cités-Etats neutres interfèrent dans le jeu diplomatique.          Plus étonnant encore, suivant une nouveauté de Civilization V, les temples permettent désormais de créer sa propre religion, historique ou fictive. Et à coups d’émissaires, de gourous et des combats théologiques, de chercher à l’imposer aux autres villes. La nôtre, « la vache qui prie », n’a pas eu le succès escompté. D’une manière générale, le jeu se montre plus stratégique, et accorde une importance primordiale à l’agencement des villes, l’exploitation des ressources alentour et la disposition des armées lors des assauts.                      Qui que vous soyez, attendez que j’explore le monde, et je vais vous botter les fesses hors de votre capitale. Capture d'écran             Et puis, il y a ce mariage de raison évident entre l’un des jeux de gestion les plus chronophages qui soient, et cette console hybride qui permet de débuter sa partie sur téléviseur pour la finir dans le train. Ou dans le lit, ou aux toilettes, ou au bureau – ne riez pas, toutes ces dispositions ont été expérimentées, autant par professionnalisme que par souci d’expliquer comment ça marche à Philippe II, le roi d’Espagne, qui fait la loi dans ce monde. Civilization VI est le genre de jeu qui vous permet de ne plus avoir de vie ; sa version Switch vous permet de ne plus avoir de vie n’importe où, n’importe quand.                       Ok, je mange ton pecorino romano d’abord, et je te botte les fesses hors de ta capitale ensuite. Capture d'écran             S.O.S. nuits blanches          Il y a bien, certes, quelques défauts. L’ergonomie n’est pas fort intuitive, passage de la souris à des boutons oblige, et le tutoriel aurait pu être plus clair, les icônes mieux expliquées. Rien toutefois à quoi on ne s’habitue avec quelques heures de jeu.          Autre compromis, léger : si le jeu tourne sans problème, il faut tout de même s’attendre à ce que les derniers tours soient plus lents, les menus un peu moins réactifs. Blâmons autant la Switch, qui n’est pas la plus puissante des consoles, que ce frimeur de Trajan, l’empereur romain, qui a cru malin de fonder des villes tous les trois centimètres, tout ça parce que môssieur bénéficie par défaut du bonus « Or +1 pour toutes vos routes commerciales traversant vos comptoirs commerciaux ». (Rassurez-vous, nos samouraïs ont rasé sa Rome en 1412, il fait moins le malin depuis.)                      JE VOUS AI TOUS BOTTÉ LES FESSES AH ÇA FAIT MOINS LES MALINS LÀ HEIN. Capture d'écran             Enfin, Civilization VI est un jeu éminemment ludique, mais fatalement très politique. On a un peu déchanté quand on a réalisé qu’adopter la doctrine fasciste aiderait notre Japon à terrasser plus facilement l’Espagne et la Pologne (mais il était déjà 3 heures du matin, il fallait bien accélérer les choses). La prochaine fois, promis, on visera la victoire culturelle.          En bref          On a aimé          La richesse, la profondeur, la AH NON ARRÊTE DE FONDER DES VILLES TRAJANUne conversion de qualiNON CLÉOPÂTRE JE NE VEUX PAS ME CONVERTIR A L’HINDOUISME TU ARRÊTES MAINTENANTIdéal pour s’occuper pendant un voyaTU CROIS QUE TES HOPLITES ME FONT PEUR, PERICLÈS ? TIENS, GOÛTE À MON CHAR D’ASSAUT          On n’a pas aimé           Très, très légère tendance à monopoliser l’attention du cerveauRêver d’hexagones pendant une semaineLe prix des produits anti-cerneNe pas y rejouer, ne pas y rejouer, ne pas y rejouer…          La note de Pixels          [suite à une envie irrépressible de relancer une nouvelle partie, l’auteur de ces lignes a laissé en plan son article]/10              William Audureau           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                       Codes promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : -50€ pour le Black Friday  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Black Friday Europcar : 25% de promo  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 329000 € 42 m2           PARIS 20 (75020) 635000 € 67 m2           PARIS 20 (75020) 598500 € 74 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Codes promos avec Global Savings Group     Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Le service de vidéo à la demande, qui produit de nombreux contenus, dont des films salués par la critique, contourne toujours les règles du monde du cinéma, rappelle Thomas Sotinel, journaliste au service Culture du « Monde ».
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Le service de vidéo à la demande, qui produit de nombreux contenus, dont des films salués par la critique, contourne toujours les règles du monde du cinéma, rappelle Thomas Sotinel, journaliste au service Culture du « Monde ».        Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 16h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Analyse. Il n’y a guère qu’en France que les films sortent le mercredi. Ailleurs, aux Etats-Unis, entre autres, c’est le vendredi. Dimanche 25 novembre, quelques salles de New York et de Los Angeles ont projeté Roma, d’Alfonso Cuaron. Le 8 septembre, le long-métrage autobiographique du Mexicain a remporté le Lion d’or à la Mostra de Venise. On l’a vu dans les festivals les plus prestigieux, Telluride, Toronto, Saint-Sébastien, Busan, New York, Londres… Il est précédé de critiques dithyrambiques. Il n’empêche : quel que soit son succès (dont la mesure sera tenue secrète), sa carrière s’arrêtera trois semaines plus tard.          Le 14 décembre, Roma quittera les salles et sera mis en ligne sur Netflix. Il faudra compter sur la qualité des tablettes ou des téléviseurs pour préserver la splendeur de son noir et blanc (à Venise et à Toronto, Alfonso Cuaron avait demandé à ce que son film, tourné en numérique, soit projeté sur pellicule 35 mm). Ces trois semaines d’exclusivité en salle sont d’abord apparues comme une concession majeure de Netflix au monde du cinéma, voire un début de réconciliation entre deux parties, qui avaient fait le constat de leurs désaccords au moment du Festival de Cannes, dont la plate-forme avait été de fait exclue. Rien n’est moins sûr.          Au festival de Telluride, début septembre, Ted Sarandos, le responsable des contenus de la plate-forme, affirmait encore qu’il n’accepterait aucune dérogation au principe du « day-and-date » (qui veut que la date de la sortie en salle coïncide exactement avec celle de la mise en ligne). Depuis, les frères Coen se sont vu accorder une semaine d’exclusivité sur grand écran (désormais expirée) pour The Ballad of Buster Scruggs, et cette faveur a été promise au Mowgli, d’Andy Serkis (en ligne le 7 décembre) ainsi qu’au Bird Box, de Susanne Bier, avec Sandra Bullock (en ligne le 21 décembre).               Lire le récit : Netflix s’offre son premier Lion d’or à la Mostra de Venise              Tout comme Roma, ces films sont des concurrents sérieux dans la course aux Oscars. Pour qu’un long-métrage y participe, il lui faut avoir été exploité en salle aux Etats-Unis avant le 31 décembre. Si la société dirigée par Reed Hastings et Ted Sarandos convoite aussi passionnément ces objets d’art, c’est qu’ils sont à la fois de formidables publicités à l’endroit du public et d’appétissantes carottes pour les réalisateurs, scénaristes ou acteurs que Netflix veut attirer.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 15h05, mis à jour à 15h15     Temps de Lecture 23 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La chanteuse libanaise Tania Saleh et la DJ suédoise Lisa Nordström. DR             « Longue vie à Visa For Music ! ». La petite phrase a jailli à la fin de chaque concert, couru comme un leitmotiv tout au long de la cinquième édition de Visa For Music, qui s’est achevée le 24 novembre, tard dans la nuit, à Rabat, au Maroc. Marché et plateforme d’échanges dédiés aux musiciens et professionnels des musiques d’Afrique et du Moyen Orient, l’évènement se décline également en une cinquantaine de show-cases (courts concerts de quarante minutes environ) ouverts au public. Il a été inauguré le 21 novembre au Théâtre National Mohammed V, sur fond de discours résonnant comme une sonnette d’alarme et de louanges appuyés à l’adresse de son créateur, Brahim El Mazned.          La notoriété internationale de Visa For Music - plus de 1500 professionnels venus du monde entier, - son impact local, économique et valorisant pour les artistes marocains, l’image culturelle de la ville et du pays, « ne semblent pas faire écho auprès des institutions privées et publiques marocaines », a déploré Younes Boumehdi, président de la Fondation Hiba, une association à but non lucratif soutenant largement Visa For Music.           Le ministre Mohamed Laâraj n’a accordé aucune aide sur l’édition 2017 et alloué cette année l’équivalent de 90 000 euros contre le double pour son prédécesseur, Mohamed Amine Sbihi          Créée en 2006, à l’initiative du roi Mohammed VI, avec pour mission de « contribuer au développement de la culture marocaine et à son rayonnement international », elle est propriétaire du cinéma Renaissance (l’un des principaux lieux d’accueil de l’événement) et d’un studio d’enregistrement d’envergure à Casablanca. Le dernier jour de la manifestation, Brahim El Mazned se voulait toutefois rassurant : « On a des ondes positives… Cette édition est encore un succès et j’ai reçu plusieurs coups de fils de hauts fonctionnaires n’assurant de leur volonté de se mobiliser ».  Pour que Visa For Music perdure, malgré les difficultés à impliquer de nouveaux partenaires et à motiver davantage le Ministère de la Culture et de la communication.            Mohamed Laâraj, le ministre en poste depuis avril 2017, n’a accordé aucune aide sur l’édition précédente (déficitaire) et alloué cette année l’équivalent de 90 000 euros, contre le double pour son prédécesseur, Mohamed Amine Sbihi, « qui avait signé une convention d’aide basée sur cette somme, pour trois ans » insiste El Mazned.          Un événement musical fondamental          Tous les artistes et professionnels de la musique présents à Visa For Music clament en chœur l’importance fondamentale de cet événement. La chanteuse libanaise Tania Saleh, qui se produira à l’Institut du Monde arabe à Paris le 15 décembre, y présentait son dernier projet, Intersection, une performance associant street art, calligraphie arabe (images et vidéos projetées en fond de scène), poésie (Mahmoud Darwich, Khalil Gibran, Bayram al-Tunisi…) et musique électronique (la suédoise DJ Lisa Nordström). Elle expliquera le lendemain tout le positif que peut lui apporter son passage à Rabat : l’opportunité d’y « rencontrer des professionnels, des organisateurs d’événements et des tour managers, pouvant m’aider à trouver de nouvelles dates de concerts et d’y croiser aussi des musiciens du monde entier ».                       La talentueuse chanteuse marocaine, originaire de Fès, Nabyla Maan, qui propose, accompagnée d’un sextette, une fusion aux accents jazz, sur des musiques traditionnelles marocaines et arabo-andalouses, s’y produisait pour la seconde fois. Elle y est venue également en « visiteuse » sur d’autres éditions. « Cela m’a permis de décrocher des concerts dans d’importants festivals tel que le ACC World Music Festival en Corée, Jazz à Carthage en Tunisie ainsi que des dates aux Pays-Bas » souligne-t-elle. Devant la salle Bahnini, archi comble, où elle se produisait le dernier soir, une foule importante se voyait refuser l’entrée. Des ondes positives pour imaginer l’avenir ?                         Tania Saleh (avec DJ Lisa Nordström) en concert le 15 décembre à l’Institut du Monde Arabe à Paris, dans le cadre de la Fête de la langue arabe.                Patrick Labesse  (Rabat (Maroc), envoyé spécial)           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 20 (75020) 635000 € 67 m2           PARIS 14 (75014) 800000 € 75 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 499000 € 53 m2           Paris (75015) 998000 € 92 m2           PARIS 12 (75012) 840000 € 75 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN CC 12990 € 57           VOLVO S80 7990 € 44           CITROEN XSARA 5000 € 30      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Entretien avec Thomas Lilti, réalisateur de la série « Hippocrate », dont les premiers épisodes sont diffusés lundi sur Canal+.
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Propos recueillis par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 14h00, mis à jour à 14h08     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur Thomas Lilti, lors de la onzième édition du Festival du film francophone d’Angoulême, le 25 août. YOHAN BONNET / AFP             Le réalisateur Thomas Lilti, né en 1974, est l’auteur de quatre films de cinéma, dont le deuxième, Hippocrate (2014), a connu un beau succès qui l’a fait connaître du grand public. Après Médecin de campagne (2016) et Première année (2018), Lilti a conçu pour Canal+ une déclinaison en série d’Hippocrate, dont on peut dire qu’elle est une parfaite réussite. Le réalisateur a répondu aux questions du Monde.          Comment s’est forgé le projet d’une série déclinée de votre film Hippocrate (2014) qui vous a révélé auprès du public ?          Hippocrate, on l’oublie souvent, n’est pas mon premier film. Je comprends qu’on puisse le penser car celui qui le précède, Les Yeux bandés (2007), n’avait été vu que par trois mille personnes seulement. J’ai eu beaucoup de mal, après l’insuccès de ce premier film, à faire aboutir le projet d’Hippocrate. On nous disait : l’univers hospitalier, ce n’est pas pour le cinéma mais pour la télévision. Du coup, dès 2013, mes producteurs et moi avons conçu une série que l’on a proposée à France Télévisions et Canal+, mais qui n’étaient pas intéressées à l’époque par le projet tel qu’il était formulé. On ne voulait pas de nous à la télé, ni au cinéma. Mais, finalement, après beaucoup de difficultés, le film Hippocrate est sorti sur grand écran.          Avec un beau succès !          Ce fut un petit miracle. Et, dès la présentation du film à la Semaine de la critique, au Festival de Cannes, j’ai été sollicité par beaucoup de producteurs qui me disaient que j’étais légitime pour en faire… une série télévisée ! Mais le succès d’Hippocrate a permis que je continue à faire des films de cinéma, Médecin de campagne (2016) et Première année (2018), avant que cette idée ne me vienne à nouveau à l’esprit. J’en ai parlé à mes producteurs habituels et nous avons contacté Canal+ qui nous a, cette fois-ci, tout de suite dit oui. C’était un désir réciproque puisque la chaîne, m’a-t-on dit, cherchait à entrer en contact avec nous.          Comment avez-vous appréhendé les spécificités du genre de la série ?          Tout s’est passé merveilleusement, il n’y a pas eu d’erreur de casting, dans quelque domaine que ce soit, l’équipe de scénaristes est restée la même, nous n’avons pas connu d’impasse. Nous avons, en quelque sorte, appris à fabriquer une série tout en la faisant. Mais je n’imaginais pas l’ampleur de la tâche : être à la fois créateur, showrunner, coscénariste et surtout réalisateur de l’intégralité des six épisodes. Cette dernière part s’ajoutant aux autres a été la plus usante de la fabrication.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 11h41, mis à jour à 11h53     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’artiste nigérian Davido, à Los Angeles, le 24 juin 2018. Neilson Barnard / AFP             La star nigériane Davido a remporté ce week-end le trophée d’artiste de l’année aux All Africa Music Awards (Afrima), une des distinctions obtenues par les représentants de son pays à la quatrième édition qui se déroulait à Accra, au Ghana.          Fils de milliardaire, Davido a conquis les scènes du continent avec ses tubes qui font désormais des millions de vues. Originaire de Lagos, l’artiste s’est imposé en quelques années comme l’ambassadeur de l’afropop à travers le monde, un style musical nigérian qui puise dans les rythmiques traditionnelles panachées d’un zeste d’afrobeat du légendaire Fela Kuti, de hip-hop et d’électro, avec des touches de rumba congolaise et de coupé-décalé ivoirien. La star de 26 ans a collaboré avec des DJ et des rappeurs américains en vogue comme Future, Young Thug ou encore avec le Français Maître Gims.          Vitrine de l’industrie africaine de la musique          A Accra, des musiciens de tout le continent étaient venus, au centre international de conférences de la capitale ghanéenne, samedi 24 novembre, fouler le tapis rouge et célébrer une année riche en succès. Betty G d’Ethiopie a remporté l’album de l’année, tandis que le meilleur DJ africain est allé à Afrotronix, qui a ses racines au Tchad. Le Nigérian Falz a été sacré meilleur rappeur africain après avoir provoqué la controverse cette année avec son This is Nigeria, reprise du tube de Childish Gambino et satire du Nigeria moderne.                 Lire aussi  Maître Gims, artiste le plus nominé aux All Africa Music Awards              Akwaaba, une collaboration entre Guilty Beatz, Mr Eazi, Patapaaa et Pappy Kojo a remporté le titre de la chanson de l’année et de la meilleure collaboration africaine. Le Nigérian 2Baba a obtenu, de son côté, le prix de la meilleure pop africaine, le Ghanéen Stonebwoy du meilleur reggae et le Sud-Africain Sibusiso Mashiloane du meilleur jazz. Kuami Eugene, un crooner ghanéen, a été nommé artiste « le plus prometteur » d’Afrique.            L’Afrima s’est taillé une réputation de vitrine de l’industrie africaine de la musique, un secteur innovant et prolifique qui a explosé au cours de la dernière décennie.                                             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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises  La ministre des transports assure qu’aucune décision n’est prise sur la vignette poids lourds                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Voici venir le “Trump-par-mauvais temps” »   Arnaud Leparmentier New York, correspondant                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser du Mars ?                    02:14     Sport  Deux hommes tentent de traverser l’Antarctique à pied en solitaire                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Un chef-d’œuvre.        Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 10h03, mis à jour à 10h03     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Louise Bourgoin dans le rôle de Chloé Antovska, et Zacharie Chasseriaud dans celui d’Hugo Wagner dans la série « Hippocrate ». DENIS MANIN              Canal+, lundi 26 novembre à 21 h 09, série          Les séries hospitalières sont légion et, si l’on ne ­savait pas que Thomas Lilti a adapté Hippocrate de son film du même nom, sorti en 2014, on pourrait la prendre a priori pour une énième et pas forcément utile déclinaison du genre. Tout au contraire : la ­version sériée en six épisodes de près d’une heure s’impose comme un vrai renouvellement, servie par une réalisation « coup de poing » qui laisse le spectateur groggy mais ému.               Lire l’entretien avec Thomas Lilti : « La reconstitution du réel provoque le romanesque et ses grands questionnements »              Au premier jour de leur stage à l’hôpital, deux jeunes internes débutants (le duo formé par Zacharie Chasseriaud et Alice Belaïdi) se retrouvent livrés plus ou moins à eux-mêmes : la plupart des chefs de service de l’établissement sont mis en quarantaine en raison d’une possible contagion et les infirmiers sont débordés.            A leurs côtés, une interne plus expérimentée (Louise Bourgoin, stupéfiante dans ce qui pourrait bien être son meilleur rôle) et un jeune médecin d’origine albanaise, dépêché du service de médecine légale pour aider à réparer les vivants. Karim Leklou compose avec une présence étonnante le rôle de ce malmené à la mélancolie lourde et résignée. Les situations et les personnages de la série sont connexes à ceux du film mais renouvelés et en plus grand nombre. Les acteurs sont différents, à l’exception de l’infirmière en chef, jouée comme dans le film par Sylvie ­Lachat – présente dans tous les films du réalisateur –, d’une étonnante « vérité » de jeu.          La caméra de Lilti (né en 1976, qui fut médecin jusqu’en 2014) filme les patients avec autant de sensible empathie que dans ­Médecin de campagne (2016) et s’intéresse beaucoup plus que dans le film à la vie intime et aux relations des jeunes médecins, sans que jamais l’anecdote vienne occuper le premier plan.          Rien d’un film « allongé »          Parmi les figures nouvelles qui éclairent et affinent le propos du film original, on notera le rôle du vieux médecin de ville appelé à la rescousse, qui compense sa méconnaissance des pratiques médicales récentes par un bon sens, une mémoire et une expérience salvateurs. Jackie Berroyer l’incarne de manière juste et bouleversante. L’arrivée de son personnage relance de surcroît efficacement l’action d’une série qui n’a rien d’un film « allongé », mais fait siens les ressorts dramatiques propres au genre. On notera que la fin du dernier épisode, laissée en suspens dramatique, ouvre la voie à une deuxième saison, à laquelle travaillent les parties prenantes d’Hippocrate.           Cette série fait un constat sans pitié et parfois terriblement inquiétant de l’état fragile de l’institution et des personnels hospitaliers          Autre thématique abordée, les réassignations de genre sur des « F to M » (« Female to Male »), c’est-à-dire des femmes devenant hommes, que Lilti traite de manière presque exclusivement clinique. Mais chacun comprendra, au prix d’images dérangeantes et grâce à la forte incarnation du comédien trans Shawn Delair, que ce cheminement d’un genre à l’autre n’est pas une sinécure.          Cette série fait un constat sans pitié et parfois terriblement inquiétant de l’état fragile de l’institution et des personnels hospitaliers. En dépit de scènes presque insoutenables, le trait ne semble jamais forcé. C’est grâce à la force, à la subtilité et à la profonde humanité du propos, du jeu et de la réalisation, qui font d’Hippocrate un chef-d’œuvre du genre.               Lire la critique de « Première année » : Faire médecine, à s’en rendre malade                Hippocrate, série créée et réalisée par Thomas Lilti. Avec Louise Bourgoin, Géraldine Nakache, Alice Belaïdi, Zacharie Chasseriaud, Anne Consigny, Jackie Berroyer, Karim Leklou, Sylvie Lachat, Eric Caravaca (Fr., 2018, 8 × 52 min). www.mycanal.fr                Renaud Machart           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 899900 € 76 m2           Paris (75015) 1390000 € 115 m2           PARIS 05 (75005) 760000 € 64 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 399000 € 30 m2           PARIS 16 (75016) 2155000 € 151 m2           PARIS 14 (75014) 905000 € 72 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           FERRARI 575 189000 € 78           INFINITI Q30 34900 € 78           CITROEN B2 7500 € 10      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises  La ministre des transports assure qu’aucune décision n’est prise sur la vignette poids lourds                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Voici venir le “Trump-par-mauvais temps” »   Arnaud Leparmentier New York, correspondant                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser du Mars ?                    02:14     Sport  Deux hommes tentent de traverser l’Antarctique à pied en solitaire                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Par  Jean-Luc Douin   Publié aujourd’hui à 10h02, mis à jour à 11h39     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Photo prise le 11 mai 1981, de le réalisateur italien Bernardo Bertolucci pendant une conférence de presse lors du 34e Festival international du film de Cannes. AFP             Rappeler d’emblée, pour évoquer sa vie et son œuvre, que ce natif des environs de Parme, né le 16 mars 1941, est le fils aîné du poète Attilio Bertolucci est plus qu’un simple détail biographique. Car client des analystes et auteur d’une œuvre hantée par le scénario freudien, le cinéaste Bernardo Bertolucci n’aura jamais cessé de chercher à se libérer de ses figures paternelles. Il est mort à Rome, lundi 26 novembre, des suites d’un cancer, a annoncé son attachée de presse, Flavia Schiavi, à Variety. Il avait 77 ans.          Ne cessant d’écrire des poèmes d’inspiration familiale qu’en tournant son premier film, cet ex-admirateur du cinéma hollywoodien passe de la coupe de son père biologique sous celle de Pasolini. Bertolucci tourne, avec La Commare Secca (1962), un film « à la manière de » l’auteur de Mamma Roma, dont il a été l’assistant sur Accattone (1961). Puis, c’est Jean-Luc Godard qui le fascine lorsqu’il signe Partner (1968), patchwork brechtien sur la schizophrénie où rôdent les fantômes d’Artaud et de Dostoïevski.           Imbibé d’éducation bourgeoise et engagé au Parti communiste, il restera un fils de famille mal dans sa peau          Il confessera avoir fait La Commare Secca pour « dérober Rome à Pasolini », et s’il situe Prima della Rivoluzione (1964), son premier grand film, à Parme, c’est, dit-il, pour « dérober Parme à mon père ». La dévotion à la Nouvelle Vague le poursuivra jusqu’à Innocents (2003), entièrement tourné dans la nostalgie d’un Mai 68 vécu à Paris, où les jeunes insurgés bousculent les modes de vie de leurs aînés (« Papa déconne »), et où la litanie rétrospective des éblouissements distillés à la Cinémathèque de Chaillot n’oublie pas la Jean Seberg d’A bout de souffle entre Garbo, Dietrich et la Mouchette de Bresson.            Ce thème récurrent de l’Œdipe s’accompagne de celui d’une fatalité : suspectant d’être l’héritier d’un passé truqué, Bertolucci se sait otage de son milieu social. Imbibé d’éducation bourgeoise et engagé au Parti communiste, il restera un fils de famille mal dans sa peau, marqué par le péché originel d’être né chez les privilégiés. Romantique, gorgé de références stendhaliennes, l’autobiographique Prima della Rivoluzione donne le ton. Fabrizio, son héros, est en révolte contre une bourgeoisie qui symbolise l’alliance entre l’Eglise et l’Etat, et en sympathie avec les combats de la classe ouvrière.          Illustrée par une phrase de Talleyrand (« Celui qui n’a pas connu la vie avant la révolution n’a pas connu la douceur de vivre »), cette situation ambiguë entre le rouge et le noir est symbolisée par les deux femmes entre lesquelles il balance : Clélia, future épouse, image de l’ordre, du conformisme, et Gina, sa tante, image du désordre, de l’amour hors la loi. La grand-messe bourgeoise est symbolisée par un opéra de Verdi, refuge du bel canto, de la culture de classe.          Interroger l’histoire                      Avec Dominique Sanda et Stefania Sandrelli en 1976. - / AFP             Inspiré d’un texte de Borges, La Stratégie de l’araignée (1970), qu’il tourne juste après, est l’histoire d’un homme qui découvre que son père, ce militant de la lutte antifasciste que la légende a façonné au point de lui élever une statue, et dont il cultive la ressemblance au point de flirter avec son ex-maîtresse, ne fut pas un héros mais un traître. Le périple initiatique se déroule dans une Italie figée, léthargique, les herbes folles ont envahi les rails d’une gare où il ne passe plus de train. Mystifié par un décor enchanteur, sensuel, onirique, avec jardins enchanteurs et caves remplies de jambons de Parme, Bertolucci interroge l’histoire, son rapport à la vérité, son penchant pour les chimères. Là encore, le théâtre, l’opéra renvoient aux mensonges, aux complots. Une tentative d’assassinat de Mussolini se déroule pendant le grand air de Rigoletto.          En 1969 sort Il était une fois dans l’Ouest, de Sergio Leone, dont il a écrit le scénario avec Dario Argento. C’est cette même année que Bertolucci tourne son chef-d’œuvre : Le Conformiste, d’après un roman d’Alberto Moravia. L’histoire d’un homme qui a honte de son père, interné dans un asile, et de sa mère, vieille excentrique à gigolos. Un homme hanté par une homosexualité refoulée, une culpabilité remontant à l’enfance, et qui, par volonté de rachat, s’est voué à mener une vie sans troubles, à ressembler à tout le monde. Il a épousé une bourgeoise bécasse et se laisse convaincre par le régime fasciste d’assassiner son ancien prof de philo, un opposant politique réfugié à Paris.          Le film affiche une remarquable maîtrise de la mise en scène, une vision onirique et baroque. Ballets de tractions corbillards et de gentlemen à Borsalino, cette fresque Art déco à la beauté funèbre est stylisée dans des sanctuaires aux lignes droites à la Chirico. Il y multiplie les profondeurs de champ fantastiques, cultive les éclairages expressionnistes et claustrophobiques, les décors en trompe-l’œil. Ce portrait d’un fasciste des années 1930 (interprété par Jean-Louis Trintignant) brasse nombre de ses obsessions, dont celle du bal, instant où, pour Bertolucci, les masques tombent, où chacun dévoile des pulsions cachées, à l’image de ce troublant pas de danse entre Stefania Sandrelli et Dominique Sanda.          Le scandale du « Dernier Tango à Paris »                      Avec Marlon Brando en 1972. AFP             Un malentendu commence à s’installer entre ses admirateurs et Bertolucci, qui a décidé de s’« abandonner au principe de plaisir ». On lui reproche des concessions au public, on le désigne comme un maniériste. Il se rassure : « J’ai lu Roland Barthes et je sais que je peux penser au plaisir esthétique et au succès comme à quelque chose qui n’est pas nécessairement de droite. » Mais le scandale s’abat sur lui, en 1972, lorsqu’il signe Le Dernier Tango à Paris, expression d’un fantasme : rencontrer une femme dans un appartement désert, lui faire l’amour sans savoir qui elle est. Veuf d’une femme qui vient de se suicider, le personnage principal est un Américain partagé entre pulsion de vie (l’expérience primitive d’une étreinte physique, sans tabous ni notion de péché), et une pulsion de mort (qui attise brutalité de langage et jeux sexuels humiliants).           « Pasolini avait raison. Le succès est un cauchemar »          Brûlot contre les institutions sociales, pied de nez auto-ironique à la cinéphilie grâce à un personnage de rat de cinémathèque incarné par Jean-Pierre Léaud, le film (nimbé d’une lumière à la Francis Bacon) est habité par un Marlon Brando auquel il a demandé d’oublier les leçons de l’Actor’s Studio et d’être lui-même. Brando confesse sa propre enfance, sa mère toujours saoule, son père brutal. Il hurle à la mort sous le métro parisien qui passe au-dessus de sa tête. Et déclare en fin de tournage : « Je ne ferai plus jamais un film comme celui-là. Je me suis senti violé du début à la fin. On a tout sorti de mes tripes. » Bertolucci est sonné lui aussi : « Pasolini avait raison. Le succès est un cauchemar. » Des propos qui apparaissent aujourd’hui totalement déplacés au regard du traumatisme vécu durant le tournage par la comédienne Maria Schneider que l’acteur et le cinéaste avaient entraînée sans la prévenir dans des séquences sexuelles brutales et humiliantes.          Avec les dollars américains de trois majors (Artistes Associés, Paramount et Fox), il tourne 1900, fresque épique sur la naissance du communisme dans la plaine du Pô, ode au drapeau rouge, au combat collectif des masses laborieuses, avec Robert De Niro (le padrone) et Gérard Depardieu (le paysan). La Luna (1979) est une Phèdre à l’italienne où se côtoient pulsion incestueuse pour une mère cantatrice et recherche des paradis artificiels. Imbibé par l’atmosphère de désarroi qui plombe l’Italie à l’heure des attentats terroristes, La Tragédie d’un homme ridicule (1981) plonge un industriel dans un dilemme : doit-il sacrifier son fils, kidnappé par les Brigades rouges, ou sacrifier son usine en payant la rançon ? Les affres du Fabrizio de Prima della Rivoluzione sont toujours là, dans la terreur de voir disparaître le monde de l’enfance, un paradis perdu, une douceur de vivre qui n’appartient plus qu’au passé.          Entre instinct et raison                      Bernardo Bertolucci lors de la 70e édition de la Mostra de Venise, en 2013, dont il a été président du jury. TIZIANA FABI / AFP             Ce sont ces mêmes émotions qu’il transpose dans Le Dernier Empereur (1987), évocation de la vie de Pu Yi, ultime représentant d’une dynastie déchue. Assis sur le trône laqué de l’empire de Chine à 3 ans, demi-dieu prisonnier de la Cité interdite, ce playboy passera dix ans dans un camp de rééducation après la révolution maoïste. Au-delà des images d’une splendeur d’apparats (palais aux toits d’émail, étendards bariolés, lampions fleuris, trésors de jade, mandarins et palanquins, phénix, licornes, incendie d’ors et de rouges), Bertolucci s’intéresse à un homme condamné au déracinement, transplanté d’une prison à une autre, marqué par le manque du sein maternel et par l’absence d’une figure paternelle, porté à violer les tabous (couper sa natte, porter des lunettes).          Les sensuelles parties de colin-maillard de part et d’autre d’un drap de soie tendu, ou la nuit de noces frémissante d’érotisme soulignent l’importance du sexuel chez ce cinéaste qui, trois ans plus tard, adapte Un thé au Sahara (1990). Le Brando du Dernier Tango était clone d’Henry Miller, cette fois c’est l’Américain Paul Bowles qui est pris comme modèle d’une quête identitaire dans le désert, avec perte des illusions, mort du couple, vertige existentiel. Consacré à la vie du prince Siddhartha, Little Buddha (1993) reflète une sorte de conversion chez un auteur athée, obsédé par l’ego, et découvrant avec le bouddhisme une forme de sagesse. Un tournant chez un homme dont le cinéma a toujours été fondé sur les conflits (homme-femme, fils-père, fils-mère, patron-salarié).          Ode au cinéma, rêve de révolution culturelle, situé dans les alcôves de jeunes bourgeois désinhibés (un trio formé par un Américain et un couple incestueux frère-sœur) plus que sur les barricades, Innocents (titre original The Dreamers) indique un repli (le huis clos de la chambre à coucher) et souligne l’éternel désir de transgression. Le film met le doigt sur le paradoxe d’un cinéaste tiraillé entre instinct et raison, brasse un certain nombre de figures obsessionnelles : le désir d’abandon sensuel, le bal ambigu des êtres caméléons, l’attrait du triolisme. La nostalgie infinie d’une innocence du charnel, d’un refuge privé, d’un communisme amoureux.              Jean-Luc Douin           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           MIA ELECTRIC MIA 7900 € 85           PEUGEOT BIPPER TEPEE 8490 € 65           AUSTIN HEALEY SPRITE 26900 € 75      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS IS 37800 € 51           VOLKSWAGEN TIGUAN 38998 € 73           VOLVO V50 10990 € 50      Recherche                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2           PARIS 14 (75014) 1070000 € 92 m2           PARIS 12 (75012) 366000 € 38 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 09h34, mis à jour à 09h34     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Christophe Rousset et Les Talens lyriques avec « Tarare » à l’Opéra royal du château de Versailles, le 22 novembre 2018. ERIC LARRAYADIEU             Présenté jeudi 22 novembre à l’Opéra royal de Versailles, le rare et enthousiasmant Tarare d’Antonio Salieri (1750-1825) s’inscrit dans le cadre de la riche saison programmée depuis dix ans par Laurent Brunner. Il complète la passionnante résurrection des trois opéras que le compositeur italien écrivit pour la France (créés en français à Paris) et devrait rejoindre, après Les Danaïdes et Les Horaces, l’entreprise discographique menée par Christophe Rousset et ses Talens lyriques sous l’égide musicologique des frères Alexandre et Benoît Dratwicki. Après un premier volet publié en 2015 dans la collection « Opéras français » du Palazzetto Bru Zane, c’est le label Aparté, en collaboration avec les forces versaillaises, qui a pris le relais pour Les Horaces en 2018 et continuera sur sa lancée pour Tarare en 2019.          Enthousiasmant donc, car la musique de Salieri conjugue avec science le florilège stylistique d’un opera buffa et les accents parfois mozartiens (on pense notamment à Don Giovanni), la profondeur tragique de Gluck dont il fut le protégé (magistral traitement des chœurs et de l’orchestre), pratiquant aussi ce mix du comique et du sérieux qui caractérise l’opéra-comique français (Grétry). Plus qu’une redécouverte, Tarare couronne donc une réhabilitation pour celui que sa réputation de rival malheureux de Mozart, ce qu’il ne fut pas, a rangé parmi les oubliés de l’histoire.          Rappelons que c’est sur la seule foi d’un homme mentalement affaibli au point d’être interné à l’hôpital de Vienne en 1823, déclarant qu’il était responsable de la mort de Mozart, que fut bâtie la légende de l’empoisonnement, « infox » mise en œuvre par la pièce de Pouchkine au XIXe siècle, avant que le XXe ne l’érige en vérité avec le fameux Amadeus de Milos Forman.          Gourmandise orchestrale          Bien qu’il fût, nous dit-on, très critiqué à l’époque, le livret de Beaumarchais, tiré d’un conte exotique d’Anthony Hamilton (Histoire de Fleur d’épine), dont la toile de fond n’est pas sans rappeler vaguement L’Enlèvement au sérail, est un régal. Fidèle à lui-même, l’auteur du Mariage de Figaro, contempteur de la société de son temps, n’a de cesse de stigmatiser les grands de ce monde (le tyran Atar, son grand prêtre et leurs sbires) pour mieux exalter la valeur personnelle de l’individu, de quelque naissance qu’il soit. Ainsi le soldat Tarare, adulé de tous pour son humilité et son courage, en butte à la jalousie native du despote, se verra-t-il atteint dans son amour conjugal pour sa femme Astasie, enlevée pour les besoins du sérail. On devine que la belle rétive lui sera fidèle jusqu’à la mort – et l’heureux dénouement final.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Tournés entre 1948 et 1953 à Londres, Vienne et Berlin, trois films du cinéaste britannique ressortent en salle.
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 09h15, mis à jour à 09h15     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Orson Welles dans « Le Troisième Homme » (1939), de Carol Reed. TAMASA DISTRIBUTION             Jeune (il est né en 1906) cinéaste prometteur au début des hostilités, Carol Reed a passé la seconde guerre mondiale derrière une caméra du War Office britannique. On peut voir sur YouTube The True Glory, spectaculaire film de montage sur la campagne de Normandie sorti en 1945, qu’il a réalisé avec l’Américain Garson Kanin. A l’image de certains de ses collègues réalisateurs-combattants américains (John Huston, George Stevens), l’expérience de la guerre devait conduire Carol Reed vers les recoins obscurs de la condition humaine. La noirceur magnifique de ses films d’après-guerre, dont trois – Première désillusion/The Fallen Idol, Le Troisième Homme/The Third Man, et L’Homme de Berlin/The Man Between – ressortent en salle, en firent, pendant quelques années, l’un des réalisateurs les plus célébrés au monde. La suite de la carrière de Carol Reed a rendu presque incompréhensible cette réputation. La (re)découverte des deux premiers longs-métrages cités devrait lui redonner son statut de grand cinéaste.          Première désillusion/The Fallen Idol est sorti un an après le premier grand succès d’après-guerre de Carol Reed, Huit heures de sursis/Odd Man Out, mise en scène de la cavale d’un militant de l’IRA à Belfast, après qu’il a commis un hold-up sanglant. Dans le rôle principal, James Mason incarne un homme miné par ses dilemmes moraux, blessé dans sa chair et son esprit.          C’est peut-être le traitement de cette thématique catholique qui a attiré l’attention de Graham Greene, auteur du script de Première désillusion/The Fallen Idol. Pour Carol Reed, le romancier (mais aussi critique de cinéma et scénariste) a fait mieux qu’adapter une de ses nouvelles, The Basement Room, il l’a réécrite. L’idole déchue du titre n’est que Baines, le majordome de l’ambassade de France à Londres. Mais, aux yeux de Philippe (Bobby Henrey), le fils délaissé de l’ambassadeur, Baines est un surhomme. Lorsque l’enfant est le témoin de la liaison adultère entre Baines et une employée française de la chancellerie (Michèle Morgan) et de ses conséquences catastrophiques, il est pris dans une spirale de mensonges qui le précipite dans une fuite éperdue dans les rues à peine éclairées de Londres, la nuit.           « Le Troisième Homme » est resté célèbre pour son thème musical et pour la présence spectrale d’Orson Welles          Dominé par l’interprétation prodigieuse de Ralph Richardson (contemporain et égal de Laurence Olivier et John Gielgud), Première désillusion/The Fallen Idol combine avec une réussite inattendue la mécanique dramatique d’un romanesque savant et pervers et un réalisme halluciné qui fait de la ville plus qu’un décor, le reflet monstrueux, envahissant, des tourments des personnages.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Le plasticien britannique, qui affole le marché, s’inscrit dans une longue tradition d’artistes qui accordent une place importante à la réflexion sur les fondements de la valeur de l’art, détaille l’économiste dans sa chronique.
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Par  Loïc Charles   Publié aujourd’hui à 09h11, mis à jour à 09h11     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’autodestruction de « La Petite Fille au ballon », de Banksy, chez Sotheby’s, à Londres, le 5 octobre 2018. AP             Chronique « Recherches ». A l’issue d’une vente aux enchères organisée par Sotheby’s à Londres, le 5 octobre, une toile de l’artiste contemporain Banksy, La Petite Fille au ballon, qui venait d’être vendue, s’autodétruisait partiellement devant une assistance médusée. Les réseaux sociaux s’affolèrent aussitôt. Certains y ont vu un pied de nez au capitalisme et célébré la victoire de l’artiste sur l’empire de l’argent : en détruisant son œuvre, il venait de réduire à néant le million de livres sterling qui l’avait achetée. D’autres, plus cyniques, remarquaient que cette destruction partielle avait probablement augmenté la valeur de l’œuvre de 50 %, voire 100 %, une analyse validée par l’acheteuse elle-même, qui a déclaré qu’elle possédait désormais son « bout d’histoire de l’art ».                 Lire aussi  Ces œuvres d’art qui s’autodétruisent              On peut aussi concevoir cette performance dans le cadre de la réflexion de l’artiste sur la nature et les fondements de la valeur de l’œuvre d’art et, plus généralement, des marchandises dans une économie capitaliste. En effet, dès 2004, l’artiste anglais s’était fait remarquer en imprimant et en distribuant des imitations de billets de 10 livres sterling à l’effigie de la princesse Diana et signés « Banksy of England ». Certains de ces billets furent ensuite vendus en ligne pour un montant bien plus élevé que leur valeur faciale.          Banksy s’inscrit de fait dans une longue tradition d’artistes contemporains qui se distinguent par la place importante accordée à la réflexion sur les fondements de la valeur marchande. Dans L’Economie à l’épreuve de l’art (Les Presses du réel, 304 pages, 26 euros), l’historienne de l’art Sophie Cras évoque la recherche particulièrement sophistiquée du peintre Yves Klein dans ce domaine.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Banksy peut-il échapper aux règles du marché ?              Le 2 janvier 1957, ce dernier expose, dans une galerie milanaise, onze tableaux monochromes, tous identiques. L’artiste rapporte : « Les acheteurs… choisissent, parmi les onze tableaux exposés, chacun le leur et le paient chacun le prix demandé. Et les prix sont tous différents, bien sûr. » L’anecdote, déjà intéressante par elle-même, devient fascinante lorsque l’on sait qu’elle est apocryphe. En réalité, l’auteur a affiché et vendu les onze œuvres à un prix identique (25 000 lires de l’époque, environ 13 euros). Ces deux récits renvoient donc à deux définitions de la valeur économique des biens.          Yves Klein et la bombe          La première est celle des économistes d’aujourd’hui. La valeur est définie par une combinaison de désir de la part de l’acheteur – ce que les économistes caractérisent comme « son échelle de préférence » – et ses moyens d’acquérir le bien qui satisfait son besoin – « sa contrainte budgétaire ». Cette valorisation préside notamment à la fixation du prix des monochromes d’Yves Klein dans les ventes publiques : des tableaux de format, de composition et d’aspect identiques sont vendus à des prix différents.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 08h48, mis à jour à 09h48     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Sombre rivière », de et par Lazare au Théâtre du Rond-Point, à Paris. JEAN-LOUIS FERNANDEZ             Après les attentats de novembre 2015, l’auteur et metteur en scène Lazare, comme beaucoup d’autres, n’a pas pu sortir de chez lui pendant plusieurs jours. Pour lui, le fils d’immigrés algériens, se rajoutait à l’horreur elle-même la peur d’être stigmatisé en tant qu’« Arabe ».          De ce choc, de cette nausée, de ce sentiment d’être face à des actes indéchiffrables, il a fait un spectacle, Sombre rivière, qui tourne en France depuis plusieurs mois et est désormais présenté au Théâtre du Rond-Point, à Paris, du 28 novembre au 30 décembre. Un spectacle pour « conjurer la peur, la tristesse et la colère », qui prend la forme d’une comédie musicale.          Pourquoi pas ? Tout est possible au théâtre, et Lazare n’est pas le premier à affronter la gravité la plus profonde par le biais d’une forme légère. Avec ses précédents spectacles – Passé - je ne sais où, qui revient, évoquant les massacres de Sétif et Guelma en 1945 en Algérie ; Au pied du mur sans porte, sur la crise des banlieues françaises ; Rabah Robert - Touche ailleurs que là où tu es né, sur la guerre d’Algérie –, il avait semblé inventer une forme singulière, tout en poésie brute et onirique.          Tonalité pour le moins potache          Mais, ici, on a bien du mal à trouver le sens du projet, malgré la meilleure volonté du monde. Sombre rivière, qui emprunte son titre au célèbre blues des esclaves noirs américains (Black River), s’offre comme un enchaînement décousu de saynètes à la tonalité pour le moins potache. Un pot-pourri non seulement musical (jazz, raï, rap…), mais aussi dramaturgique, où se télescopent d’improbables personnages ressemblant à des pieds nickelés du terrorisme, des conversations entre Lazare et sa mère, des images des manifestations qui ont suivi l’attentat à Charlie Hebdo en janvier 2015…           Cette énergie semble forcée, de même que le jeu des comédiens          Comme pour compenser l’absence de vrai propos, le spectacle fonctionne à l’énergie. Les interprètes, acteurs-chanteurs-danseurs, donnent beaucoup d’eux-mêmes, certain(e) s avec un réel talent, à l’image de la chanteuse Ludmilla Dabo.          Mais cette énergie semble forcée, de même que le jeu des comédiens. Peut-être Lazare entend-il par là dénoncer le côté « the show must go on » qui s’est rapidement remis en place après les attentats, l’absence de véritable prise de conscience. Mais le dessein n’est, là non plus, pas très lisible. C’est dommage : Lazare semblait l’homme tout indiqué avec lequel « gratter les croûtes de nos cœurs », après ce que nous avons collectivement vécu.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Aureliano Tonet   Publié aujourd’hui à 06h15, mis à jour à 10h43     Temps de Lecture 14 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Patrick Bruel à Paris, le 16 novembre. JEAN-FRANÇOIS ROBERT POUR « LE MONDE »             On s’en vient prendre des nouvelles de Patrick Bruel. Ce qui revient à s’enquérir de quelque chose qui le dépasse un peu, comme à chaque fois qu’on prend le pouls d’un poids lourd de la variété : une température ambiante, un climat. Les chanteurs populaires ont ceci de singulier qu’ils ne s’appartiennent jamais tout à fait. « T’as pas changé, qu’est-ce que tu d’viens ? », faisait le couplet. Place des grands hommes, 1989. La France, en même temps qu’elle célébrait le bicentenaire de sa Révolution, se berçait d’amicales retrouvailles au pied du Panthéon ; le pays avait les anniversaires joyeux, en ce temps-là. « Et toi, Pascale, continuait le tube, tu t’marres toujours pour rien ? »                       Et toi, Patrick ? Il donne rendez-vous au Hibou, rue de l’Odéon, à deux pas du monument qu’il chantait il y a trois fois dix ans. Le chanteur est de sortie : un nouvel album à vendre – Ce soir on sort… –, et de l’énergie à revendre. Il aurait aimé qu’on folâtre au jardin du Luxembourg, où il s’ébrouait ado ; qu’on musarde chez un libraire du quartier, où il a ses habitudes ; las, grand froid et petit crachin en décideront autrement. Trois heures à hiberner au Hibou, une matinée d’automne : l’apothéose de la morosité, quelle que soit l’identité de votre compagnon de cappuccino. A moins qu’il ne s’agisse de Bruel. Chouette type, aimant à renverser les situations, comme on retournerait une carte. « Patrick irradie de positivité, confirme le journaliste Claude Askolovitch, qui a publié une longue Conversation avec le chanteur, chez Plon, en 2011. On s’est croisés par hasard, dans la cour de l’hôtel de Matignon, peu après la mort de ma femme. J’étais détruit. Il est venu vers moi. Ecrire ce livre ensemble m’a sauvé. »          Claude Askolovitch est spécialiste de politique – de ceux qui en croquent le spectacle avec une appétence toute balzacienne. C’est sur ce terrain, du reste, qu’ils se sont trouvés : « Parmi tous les destins possibles de Patrick Bruel – chanteur, acteur, entrepreneur, footballeur, handballeur… –, homme politique ne fût pas le plus improbable, assure son biographe. Il s’est construit politiquement auprès de sa belle-famille niortaise, marquée à gauche, puis en s’engageant dans l’humanitaire, le caritatif. »          Centriste et consensuel          En entretien, Bruel est intarissable sur la chose publique. S’émeut de la montée des extrêmes. S’alarme de la crise écologique. S’aventure sur la question migratoire, qu’il avoue ne maîtriser qu’à demi : « Ma proposition est sans doute utopiste et ridicule, s’élance-t-il, mais pourquoi ne pas investir massivement, sans ingérence, dans les pays qui souffrent de départs massifs de population ? »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Chaque lundi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix de concerts, de festivals, de clips…
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          La chanson française est à l’honneur cette semaine avec le Charabia Festival de Reims ; les auteurs classiques aussi avec une mise en musique de huit poèmes des Fleurs du Mal de Baudelaire par Frànçois Atlas. Si vous préférez l’opéra, Deborah Warner propose sa version de La Traviata au Théâtre des Champs-Elysées. On n’oublie pas le jazz avec Riccardo del Fra au Sunside et les Victoires du jazz.          UN FESTIVAL : Charabia Festival, à Reims, du 27 novembre au 2 décembre                      Affiche du Charabia Festival, à Reims. DR             « Le rendez-vous des amoureux des mots et des oreilles curieuses », c’est ainsi que se présente le Charabia Festival, organisé par le chanteur Barcella avec Ulysse maison d’artistes, structure de productions de concerts et label, en partenariat avec La Cartonnerie, salle labellisée « de musiques actuelles » de la ville de Reims (Marne). La chanson française y est fêtée, dans ses atours musicaux les plus variés, rock, folk, électro, rap… Sont ainsi annoncées, du mardi 27 novembre au dimanche 7 décembre, une quinzaine de formations. Avec, pour débuter, deux groupes, Feu ! Chatterton et Grand Blanc, le 27 novembre. Suivront, un programme jeune public, dans l’après-midi du 28 novembre avec Monsieur Lune puis une évocation de Gainsbourg, la chanteuse Camille Hardouin et le chanteur Dominique A, pour l’occasion programmés à La Comédie, jeudi 29, Gaëtan Roussel, Dani Terreur et le duo Belfour (le 30), Gaël Faye, Hippocampe fou et Foé (samedi 1er décembre) et enfin Yves Jamait et Olivier Vaillant (le 2).            A noter que le chanteur Barcella, qui donc a concocté le programme de cette deuxième édition du festival, et dont le quatrième album Soleil (Ulysse maison d’artistes/Sony Music) sera au Trianon, à Paris, vendredi 14 décembre. Sylvain Siclier            Charabia Festival à La Cartonnerie, 84 rue du docteur Lemoine et à La Comédie, 3, chaussée Bocquaine, à Reims (Marne). Du 27 novembre au 2 décembre. De 20 € à 32 €, journée jeune public, de 5 € à 14 €.            UNE CHANSON : « Sermon », une reprise de Bobbie Gentry par Mercury Rev (avec Margo Price)                       Méconnue du grand public en Europe, la chanteuse country soul américaine Bobbie Gentry fut pourtant jadis l’auteure, compositrice et interprète d’un des plus grands tubes de l’année 1967, l’éternel Ode To Billie Joe, adapté notamment par Joe Dassin sous le titre Marie-Jeanne. Objet d’un culte fervent chez les esthètes de pop léchée des années 1960, la chanteuse californienne refait actuellement parler d’elle avec un superbe coffret rétrospectif paru chez Universal, The Girl from Chickasaw County, ainsi qu’un album hommage annoncé pour le 8 février 2019.          Aux manettes de ce dernier, le groupe pop onirique américain Mercury Rev, qui a entrepris de revisiter entièrement l’album The Delta Sweete (deuxième album de Gentry paru en 1968), dopé par un casting féminin de haute volée : Norah Jones, Hope Sandoval (Mazzy Star), Beth Orton, Rachel Goswell (Slowdive) ou encore Vashti Bunyan prêteront leur voix sur The Delta Sweete Revisited qui sortira chez Bella Union. Le premier extrait dévoilé, Sermon, est interprété par la chanteuse de Nashville Margo Price, protégée du rocker Jack White sur son label Third Man Records. Franck Colombani          UN OPÉRA : « La Traviata » de Verdi, mise en scène par Deborah Warner, au Théâtre des Champs-Elysées, à Paris, du 28 novembre au 9 décembre                      « La Traviata », au Théâtre des Champs-Elysées. VINCENT PONTET             Deux « Traviata » expirent de conserve cet automne à Paris. Si l’on connaît déjà sous toutes les coutures, la production de Benoît Jacquot présentée en octobre à l’Opéra de Paris (et reprise en décembre), on se réjouit de découvrir la version proposée par Deborah Warner au Théâtre des Champs-Elysées. Une riche idée en effet que d’avoir invité cette production montée en 2012 au Theater an der Wien, retravaillée pour l’occasion nous dit-on, par la grande dame du théâtre britannique, laquelle, trop peu présente en France, nous a pourtant gratifiés en 2008 d’un Didon et Enée de Purcell inoubliable à l’Opéra-Comique. Les musiciens de Jérémie Rhorer dans la fosse et un plateau de chanteurs faisant la part belle au chant français, devraient être des atouts supplémentaires. Marie-Aude Roux            La Traviata, de Verdi, avec Vannina Santoni (Violetta), Saimir Pirgu (Alfredo), Laurent Naouri (Germont), Catherine Trottmann (Flora), Deborah Warner (mise en scène), Le Cercle de l’Harmonie, Jérémie Rhorer (direction). Théâtre des Champs-Elysées, 15 avenue Montaigne, Paris 8e. Du 28 novembre au 9 décembre. Tél. : 01-49-52-50-50. De 5 € à 145 €.            QUATRE CONCERTS :           Frànçois Atlas, mercredi 28 novembre à la Maison de la poésie à Paris                      Frànçois Atlas sera en concert littéraire à Maison de la poésie, à Paris, le 28 novembre. MARGAUX SHORE             Mettre en musique les poèmes des Fleurs du Mal de Charles Baudelaire est une vieille tentation de la chanson française. Après Léo Ferré, Serge Gainsbourg, Jean-Louis Murat ou encore Mylène Farmer, c’est au tour de Frànçois Marry, chanteur et leader du groupe Frànçois And The Atlas Mountains, de se lancer dans cette adaptation. Dans un disque sobrement intitulé Les Fleurs du Mal (Silène) sorti en septembre, le musicien interprète sous le pseudonyme Frànçois Atlas huit textes de Baudelaire, dont certains en duo, aux côtés de Juliette Armanet, Fishbach, Barbara Carlotti.          Un projet qui a germé voilà deux ans : « A l’automne 2016, répondant à l’invitation du Musée de La Vie romantique de proposer un concert à l’occasion de l’exposition “Baudelaire, L’œil moderne”, je me suis fixé le défi d’apprendre par cœur des poèmes des Fleurs du mal. J’ai utilisé des accords de guitare très simples comme structure mnémotechnique. J’ai été frappé de la régularité et de la musicalité des vers, ils se sont glissés dans ce format pop avec limpidité. Heureux de cette performance, j’ai proposé à mon producteur d’en enregistrer des passages. Cela s’est rapidement transformé en album… » Moins de deux semaines après un premier concert littéraire donné à la Maison de la poésie, Frànçois Atlas nous y redonne rendez-vous pour une seconde date, mercredi 28 novembre, illustré de photographies signées Margaux Shore. F. C.            Maison de la poésie, 157, rue Saint-Martin, Paris 3e. Mercredi 28 novembre, à 20 heures. 15 € (adhérent 10 €).            Riccardo Del Fra au Sunside, les 29, 30 novembre et 1er décembre                      Pochette de l’album « Moving People », de Riccardo Del Fra. CRISTAL RECORDS / SONY MUSIC             Contrebassiste et compositeur, Riccardo Del Fra aborde, a enregistré de mai à juillet, avec six musiciens d’envergure, des compositions réunies dans l’album Moving People (Cristal Records/Sony Music), commercialisé depuis le 19 octobre. « Equilibre entre l’écrit et l’improvisé », comme Riccardo Del Fra l’indique dans son texte de présentation. Ce recueil de dix thèmes, par lequel le jazz est emporté vers de beaux élans lyriques, un sens très sûr des contrastes, sera présenté à trois reprises, du jeudi 29 novembre au samedi 1er décembre, au Sunside, à Paris. Avec Riccardo del Fra, Jan Prax et Rémi Fox aux saxophones, Tomasz Dabrowski à la trompette, Kurt Rosenwinkel à la guitare, Jason Brown à la batterie et un pianiste différent chaque soir, Thibault Gomez (le 29), Bruno Ruder (le 30) et Carl-Henri Morisset, présent sur l’enregistrement (le 1er). S. Si.            Sunside, 60, rue des Lombards, Paris 1er. Mo Châtelet, Les Halles. Tél. : 01-40-26-46-60. Du jeudi 29 novembre au samedi 1er  décembre, à 21 heures. 30 €, jeudi et samedi ; 35 €, vendredi.            UNE (PETITE) TOURNÉE : Postmodern Jukebox, du 3 au 8 décembre, à Paris, Lyon, Grenoble et Nice                       Fondé en 2009 par le pianiste Scott Bradlee, l’orchestre Postmodern Jukebox s’est spécialisé dans la reprise de succès pop et rock dans un traitement jazz, plutôt celui des premiers temps du genre, New Orleans et swing, avec trombone, trompette, clarinette, saxophone, piano bastringue, pompe à la guitare, avec virées vers des ambiances cabaret et quelques modernités be-bop. Chanteuses et chanteurs reprennent, dans cet accompagnement, des tubes de la pop et du rock, souvent dans de savoureuses transformations, qui font swinguer aussi bien Ed Sheeran, Toto, Nirvana, Fleetwood Mac que Pharrell Williams, Lady Gaga, Blondie ou Michael Jackson. En tournée européenne, depuis le 21 novembre et jusqu’au 14 décembre, la formation jouera à quatre reprises en France, Salle Pleyel, à Paris, le 3 décembre (de 45,50 € à 67,50 €), à La Bourse du travail de Lyon, le 4 (de 34,50 € à 67,50 €) à La Belle électrique, à Grenoble, le 6 (40 €) et au Théâtre Lino-Ventura de Nice, le 8 (45,50 €). S. Si.          UNE ÉMISSION DE TÉLÉVISION : Victoires du jazz, sur France 3 et CultureBox, dans la nuit du samedi 1er décembre au dimanche 2 décembre                       Un temps perdues dans la longue cérémonie des Victoires de la musique, avec deux ou trois catégories, puis intégrées bizarrement au sein des Victoires de la musique classique, les Victoires du jazz ont pris leur indépendance au début des années 2000 avec une cérémonie de remise des prix spécifiques. A la présentation en direct (ou en différé) de la remise des prix avec petit discours et prestation sur scène, l’organisation a substitué depuis 2017, la diffusion d’un film présentant les victorieuses et victorieux. Il sera diffusé dans la nuit du samedi 1er décembre au dimanche 2 décembre sur France 3 et la plateforme CultureBox… à 0 h 35. Une fois dans l’année un peu de jazz à un horaire raisonnable, genre vers 22 heures, c’est probablement trop pour le service public.          Tardivement donc, l’on retrouvera six portraits comme autant de Victoires dans le film réalisé par Yan Pröfrock. Et la gagnante et les gagnants sont : la chanteuse Cécile McLorin Salvant (« voix de l’année »), le pianiste Laurent de Wilde (« artiste de l’année »), The Amazing Keystone Big Band (« groupe de l’année »), le trompettiste David Enhco (« artiste qui monte de l’année »), le disque Dadada du pianiste Roberto Negro (« album sensation de l’année », album de l’année aurait été suffisant) et le disque Music Is My Hope du saxophoniste Raphaël Imbert (« album inclassable de l’année », intitulé un rien rébarbatif). Les séquences ont été tournées lors de concerts, dans des lieux d’enregistrements, dans la nature (rivière, champs, espaces herbeux…) avec témoignages de camarades musiciennes et musiciens et propos de l’une et des autres. Et suffisamment de musique pour réjouir les oreilles. S. Si.            Les Victoires du jazz, film de Yan Pröfrock sur France 3 et CultureBox, dans la nuit du samedi 1er décembre au dimanche 2 décembre.                    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Dans le septième film de Jacques Audiard, une « famille » de Sri-Lankais tente de s’intégrer dans une banlieue française.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié hier à 20h00, mis à jour hier à 20h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Antonythasan Jesuthasan dans le film « Dheepan », de Jacques Audiard. PAUL ARNAUD / WHY NOT PRODUCTIONS              France 2, dimanche 25 novembre à 21 heures, film          Dheepan, septième long-métrage de Jacques Audiard, témoigne de suffisamment d’audace et de qualités pour qu’on le recommande. Il ne viendrait pas, de fait, à l’esprit du premier réalisateur venu de placer trois acteurs originaires du sous-continent indien, dont deux non-professionnels, pour en faire les héros d’un film évoquant le destin d’une famille de réfugiés sri-lankais officiant comme gardiens dans une cité chaude de banlieue parisienne.            Aussi bien Deephan ressemble-t-il longtemps à un film réaliste à fort engagement social et au substrat documentaire marqué. Pour qui connaît son Audiard, il est évident que cette position ne saurait être véritablement tenue. De fait, rien de bien convaincant n’émane de cette hypothèse, ni quant à la nature du conflit que fuient les héros au Sri Lanka (qui est pourtant loin d’être anodine), ni quant à la manière dont on obtient un titre de séjour en France (si facile ici), ni quant à la réalité des banlieues françaises (qui mériterait un peu plus de complexité).          Action, romance et violence          Deux points forts, en revanche, occupent le cinéaste, comme à l’accoutumée : le romanesque et l’action, la romance et la violence. Le premier de ces chapitres est de loin le plus convaincant, le plus subtil et délicat. Un membre des Tigres tamouls brûle son uniforme lors de la défaite militaire de la rébellion. Associé à une réfugiée de la société civile et à une jeune orpheline, il crée de toutes pièces une fausse famille et un faux nom, pour émigrer. La femme vise le Royaume-Uni, où vit sa cousine, mais ce sera la France. Les trois exilés, étrangers l’un à l’autre mais rassemblés par l’infortune, vont devoir apprendre à former une famille dans le contexte, plutôt hostile, d’une loge de gardien dans une zone de non-droit.           Deux points forts, occupent le cinéaste, comme à l’accoutumée : le romanesque et l’action, la romance et la violence          Ce qui se déroule durant cette période d’acclimatation, entièrement filmée dans l’enceinte de la cité, l’étrangeté des mœurs locales révélées par le regard ingénu de trois rescapés de l’enfer, leur désir de s’intégrer pour trouver la paix, l’apprentissage de leur propre cohabitation, la tentation de la tendresse entre le couple comme entre celui-ci et la fillette qui n’est pas la leur, le désir à fleur de peau de la femme pour un jeune dealeur en liberté surveillée, tout cela est assez remarquablement enlevé, empreint de finesse et d’humour.               Lire la critique des « Frères Sisters » : Jacques Audiard sur les terres du western                Dheepan, de Jacques Audiard.(France, 2015, 114 min). www.france.tv/france-2                Jacques Mandelbaum           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 935000 € 116 m2           PARIS 15 (75015) 1300000 € 108 m2           PARIS 12 (75012) 890000 € 90 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN TIGUAN 38998 € 73           CITROEN C3 PLURIEL 2500 € 13           CITROEN XSARA 5000 € 30      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           Paris (75015) 1390000 € 115 m2           Paris (75015) 598000 € 62 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Jean-Louis Jeannelle   Publié hier à 20h00, mis à jour hier à 20h00     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Un tour de France littéraire. Le monde du livre à la veille de la Révolution (A Literary Tour de France), de Robert Darnton, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Jean-François Sené, Gallimard, « NRF Essais », 400 p., 25 €.                        « Jeanne-Antoinette Poisson (1721-1764), marquise de Pompadour », huile sur toile (1755) du Musée du château de Versailles. IBERFOTO / ROGER-VIOLLET             Que la littérature du XVIIIe siècle soit loin de se confondre avec la liste de ses chefs-d’œuvre, telle que nos manuels l’ont fixée, Daniel Mornet (1878-1954) l’avait établi dès 1910. Mais saisir la ­ « littérature vécue », autrement dit produite, acheminée à travers le royaume, vendue par les libraires, lue par le public, un tel programme reste, un siècle plus tard, un défi pour l’histoire littéraire. La question soulevée par Mornet sur Les Origines intellectuelles de la Révolution française (Armand Colin, 1933) est toujours d’actualité, en dépit des travaux que Roger ­Chartier, Henri-Jean Martin ou Daniel Roche ont consacrés depuis à l’histoire du livre.          Maison d’édition pirate          A cette question, Un tour de France littéraire apporte une réponse d’une rare élégance. Robert Darnton ne prétend pas couvrir toute la production à la veille de la Révolution, ni en reconstituer la réception exacte. Son enquête porte plus précisément sur la demande littéraire et se nourrit d’archives exceptionnelles, déjà exploitées dans deux essais, l’un sur l’histoire matérielle et commerciale de l’Encyclopédie (L’Aventure de l’Encyclopédie, Perrin, 1982), l’autre sur la littérature clandestine (Edition et sédition, Gallimard, 1991). Robert Darnton en livre aujourd’hui une vue plus synthétique, avec l’aisance et l’autorité que lui confère plus d’un demi-siècle d’exploration attentive.          « Jeune doctorant, j’ignorais tout de l’histoire du livre, l’expression n’existait même pas, confie-t-il au “Monde des livres”. Pour mon étude sur la propagande prérévolutionnaire en France, j’avais repéré dans des archives à Neuchâtel [Suisse] une lettre de Jacques-Pierre Brissot [1754-1793], le chef des Girondins – qui avait créé une Société gallo-américaine à Paris en 1787, ce qui me fascinait. En 1965, j’ai obtenu une bourse ; je m’y suis rendu et j’y ai découvert 119 lettres de Brissot, au milieu de 50 000 autres lettres de l’une de ces maisons d’édition qui échappaient à la réglementation française et vivaient du “piratage” : la Société typographique de Neuchâtel [STN]. J’ai alors commencé à dépouiller ces archives de manière systématique, sous forme de fiches cartonnées que je rangeais dans des boîtes à chaussure : je les ai toujours. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Maryline Baumard   Publié hier à 19h03, mis à jour à 07h30     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Des statues du royaume Dahomey, datées du XIXe siècle, actuellement au Musée du quai Branly à Paris. MICHEL EULER / AP             Dans la soirée de vendredi 23 novembre, dans le « salon vert » du palais de l’Elysée s’est écrit au crayon de papier une nouvelle page de l’histoire de France. Ce qui aurait pu être une réunion de travail comme il s’en déroule tous les jours dans le même lieu, a entraîné dans la foulée l’annonce que 26 œuvres d’art seraient rapidement rendues au Bénin. Un espoir pour le continent spolié et l’ouverture de possibles bien plus grands.          C’est en tout cas ce que veulent croire l’universitaire et économiste sénégalais Felwine Sarr et l’historienne d’art, professeuse à Berlin et au Collège de France, Bénédicte Savoy. Tous deux, étaient venus remettre leur « Rapport sur la restitution du patrimoine culturel africain », et ont senti vendredi que le sous-titre de leur travail « Vers une nouvelle éthique relationnelle » était peut-être en train de s’enclencher en direct sous leurs yeux.          La restitution est passée de virtuelle à réelle          Autour de la table, ils étaient douze pour ce rendez-vous de travail. Si le chef de l’Etat, Emmanuel Macron, présidait la séance avec face à lui les deux auteurs du rapport, le ministère de la culture et celui des affaires étrangères étaient là eux aussi. Et tout le monde ne partageait pas l’idée qu’il y avait urgence à rendre les milliers d’œuvres d’art dérobées ou achetées à bas prix durant la période coloniale. Invités, dimanche 25 novembre, de l’émission « Internationales », réalisée par TV5 Monde en partenariat avec Le Monde et Radio France internationale (RFI), Felwine Sarr et Bénédicte Savoy ont décrypté en direct ce moment, où la restitution de virtuelle est devenue réelle.            Quand il entre dans la pièce, vendredi, son rapport à la main, l’écrivain Sarr n’a « pas le sentiment que les choses sont acquises ». Si le travail réalisé avec Mme Savoy préconise bien de rendre aux pays africains les œuvres d’art spoliées ou acquises à un prix hors marché, rien n’est joué. Même si le rapport a été commandé par le chef de l’Etat, il n’engage pour l’heure que ses auteurs. Même si ces derniers ont senti partout un accueil favorable à ce geste éminemment politique, c’est l’Elysée qui décidera in fine. En s’installant dans le salon vert, « on a eu le sentiment que ce n’était pas un moment formel et qu’en fonction de ce qui s’y dirait, les opinions pouvaient changer (…) On s’est retrouvé là dans une sorte de dialectique où des visions différentes du monde étaient en mouvement », rappelle-t-il dimanche midi. Façon polie de noter que le consensus n’était en rien acquis… « On est entrés sans savoir quel serait le résultat et (…) quelques heures après le chef de l’Etat annonçait la restitution de 26 œuvres au Bénin », se réjouit rétrospectivement Mme Savoy, pudique, sur un huis clos qui doit aussi garder sa part de secret.          Bénédicte Savoy parle pourtant de « frottements », ajoutant qu’« un des interlocuteurs estimait qu’il restait beaucoup de travail à faire sur la provenance » avant de commencer à rendre les objets… M. Sarr et elle réussissent pourtant à convaincre le chef de l’Etat que « ce travail a été fait », que « c’est un travail scientifique de très haut niveau réalisé par les équipes du Musée du quai Branly », comme le rappelle l’historienne. C’est ce musée qui concentre le plus d’œuvres d’Afrique subsaharienne, les seules concernées. Bref, tous deux emportent la mise et la petite histoire veut même que le communiqué de presse prévu doit être modifié.          Craintes sur la conservation des œuvres          Cette première réticence levée, les deux intellectuels réussissent ensuite à rassurer le chef de l’Etat sur la conservation future des œuvres rendues. Un autre point de doute, et un sujet que Mme  Savoy et M. Sarr ont beaucoup travaillé durant leurs huit mois d’enquête. Pour l’intellectuel sénégalais, c’est un faux problème. Ce dernier rappelle volontiers que certaines pièces ont été conservées durant deux siècles sur le continent africain avant que les forces françaises ne fassent main basse dessus. En définitive, chacun sait dans le fond que le sujet est ailleurs que dans la recherche de cette réassurance. A force d’entretiens, Felwine Sarr et Bénédicte Savoy ont acquis la conviction que la persistance de nos fausses inquiétudes réside plutôt dans notre difficulté à nous décentrer et à penser autrement l’objet d’art.          Pour convaincre le public de TV5 Monde, comme ils ont convaincu l’Elysée, les deux auteurs du rapport, qui sort en livre ce mardi, (Restituer le patrimoine africain, chez Philippe Rey-Seuil 190 pages, 17 euros), rappellent comment à Bafoussam, au Cameroun (plus précisément à Foumbam), les chefs traditionnels conservent leur patrimoine. « C’est une manière excessivement différente de ce qu’on connaît dans les musées occidentaux, explique l’historienne. Il y a des objets qu’on peut sortir des musées pour certains rituels et qui y retournent ensuite. » Felwine Sarr ajoute même que « les sociétés sont imaginatives » et ont inventé « une pluralité de mode d’accueil » qui ne passe pas toujours par « le musée classique très XIXe siècle ». Il « a sa cohérence interne, estime l’économiste, mais n’est pas le seul modèle ». Pour l’auteur d’Afrotopia, essai majeur sur l’avenir de l’Afrique, « un universel qui se respecte est pluriel et prend en compte la pluralité des occurrences ». Autre façon de dire qu’il faudrait un peu sortir de l’idée que le vieux monde est le seul à être capable de conserver des pièces artistiques et que le musée est le seul modèle qui vaille pour entreposer l’art.          Aujourd’hui, deux jours après la remise du rapport, Felwine Sarr espère que ces avancées sur l’art esquissent aussi une autre politique plus globale entre la France et l’Afrique. « Ce qui s’écrit là va plus loin que le retour d’œuvres d’art. Ces objets deviennent les médiateurs d’une nouvelle relation », ajoute l’intellectuel. « Souvent le débat se limite aux discussions techniques… Mais ce que les sociétés africaines réclament, c’est un acte de considération », pointe encore celui qui ajoute que « l’espace artistique est un espace symbolique. Un espace tectonique. Si cet espace se met en mouvement ça déborde sur les autres lieux de la relation ».          Et sur ce point Felwine Sarr veut faire entendre son optimiste. « Moi, je pense que ça va déborder parce que les révolutions viennent de l’espace des imaginaires. La Révolution française était déjà dans les imaginaires cinquante ou soixante ans avant, dans les chansons populaires, etc. Les grands changements dans les sociétés sont déjà dans les imaginaires avant de déchirer la trame de l’histoire (…). L’espace de l’imaginaire a une puissance disséminatrice excessivement forte. Pour moi le grand enseignement à tirer, c’est que si on refonde les modalités relationnelles dans cet espace-là, on peut les refonder ailleurs dans l’espace économique, dans l’espace du politique, et je ne vois aucune raison pour qu’on ne puisse pas le faire », insiste celui qui estime que l’« art est un levier pour le reste. » « Il y a un moment où on ne peut plus aller contre l’histoire », ajoute pour sa part Bénédicte Savoy. Un pari, sans doute. Mais celui qui ne joue pas ne gagne jamais.               Tribune du philosophe Babacar Mbaye Diop : « Le vrai marché de l’art contemporain africain se trouve en Occident »                  Maryline Baumard           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI Q30 34900 € 78           BMW SERIE 2 23440 € 95           CITROEN XSARA 5000 € 30      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Une nouvelle génération féminine du rire est née il y a à peine quatre ans à la faveur du boom des réseaux sociaux, et notamment de Facebook.
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Par  Haby Niakaté   Publié hier à 18h00, mis à jour hier à 18h00     Temps de Lecture 16 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         De gauche à droite, les humoristes Braising Girl, Yividero et Jennyfer Kissi. FACEBOOK             Elles sont jeunes, intelligentes, belles, « en forme », autrement dit pulpeuses dans le langage populaire ivoirien. Mais surtout, elles sont drôles. « Elles », ce sont ces humoristes ivoiriennes, dont les vidéos rythment chaque semaine les réseaux sociaux de leurs compatriotes. Leurs noms ? Yividero, Prissy la dégameuse, Braising Girl ou encore Eunice Zunon et Jennyfer Kissi. Une nouvelle génération féminine du rire née il y a à peine quatre ans, à la faveur du boom des réseaux sociaux dans leurs pays. Plus « Facebookeuses » que « Youtubeuses », elles cumulent aujourd’hui des millions de vues sur le leader des réseaux sociaux.                       Leur mode opératoire est identique : poster le plus régulièrement possible des mini-sketchs ou des parodies, filmés le plus simplement du monde, dans un salon, une chambre, en voiture ou dans la rue. Le plus important n’étant pas forcément la qualité des vidéos, mais les punchlines que celles-ci comprennent.            Dans sa vidéo intitulée « Ultimatum » et publiée le 19 octobre, par exemple, Yvidero, de son vrai nom Yvanne Béké Niaba, les enchaîne : « Tu m’as dotée à crédit ! », lance-t-elle à son fiancé, en référence à la fameuse dot, payée par les futurs maris aux familles de leurs futures épouses, et encore incontournable aujourd’hui dans la plupart des mariages traditionnels et religieux en Afrique.          Totalement décomplexée          Elle enchaîne : « Mes copines se sont mariées avec des grands types et moi je suis venue me mettre avec un rien-eux ! ». Après trois minutes de vannes insolentes, le cameraman lui-même éclate de rire, en plein enregistrement. La vidéo, elle, dépassera rapidement le 1,5 million de vues sur Facebook.          Les hommes, le mariage, la dot, le célibat, l’infidélité, l’amour, le sexe, l’argent, Yvidero et ses acolytes abordent tous ces thèmes de manière totalement décomplexée et de leurs points de vue, de femmes ivoiriennes. Un humour de proximité, du quotidien, qui donne presque l’impression de suivre les aventures d’une amie, d’une sœur, d’une mère ou d’une « tanti ».                 Lire aussi  En Côte d’Ivoire, un gang d’humoristes veut « enterrer le respect »              Et dans un pays où la scène humoristique, tout comme les comédies, ont toujours été dominées par les hommes, cela détonne. Fini le temps où les sketchs mettaient en scène des monstres sacrés de l’humour tels que Gohou Michel, avec des épouses ou des maîtresses en rôles secondaires. Aujourd’hui, les femmes jouent les premiers rôles, dans leurs propres vidéos.                       Ibo Laure Prisca, alias Prissy la dégameuse, va même plus loin : « Ma cible principale, ce sont les jeunes filles, les femmes. J’aborde les problèmes qui les touchent, les thèmes qui les interpellent. Du coup, il n’y a pas vraiment de sujets tabous, même si j’essaie – avec plus ou moins de réussite d’ailleurs –, d’éviter de parler de politique, de religion ou d’homosexualité. » Des sujets, il est vrai, bien clivants, dans une Côte d’Ivoire qui se relève lentement d’une décennie de crise politico-militaire (2002-2011).                 Lire aussi  Quand les enfants terribles de Dieu et d’Allah font exploser de rire les Burkinabés              Cette jeune trentenaire, débordante d’énergie, mise d’abord sur la réactivité face au buzz en tout genre qui fleurit sur la Toile et suit les tendances. Lorsque début octobre, le #KupeChallenge de quatre frenchies affole la Toile et la gente féminine africaine, Prissy « dégame » (délirer en nouchi, l’argot abidjanais), toujours en vidéo : « A cause de vous, on a frustré nos gars ici. Nos gars mal épilés mais qui nous aimaient et nous avaient même donné 2 000 francs CFA [3 euros] pour payer notre transport. On les a vexés ici, à cause de vous. Nous les Ivoiriennes, on est sincère, quand on fait quelque chose, on va jusqu’au bout, on n’est pas là pour s’amuser. Donc ce que vous avez commencé, venez, on va le terminer. On va vous mougou [vous faire l’amour, en nouchi] ! »          Nouvelle génération de femmes          Fan de l’Ivoirienne Léa Dubois, qu’elle considère comme sa marraine et de la Française Florence Foresti, qu’elle « adore », Prissy la dégameuse se construit une carrière singulière, avec un maître mot : la polyvalence. Les contenus publiés sur les réseaux sociaux étant très peu ou pas rémunérées du tout par ces derniers, il faut bien redoubler d’ingéniosité pour monétiser l’audience et la notoriété acquises. Prissy, elle, est chroniqueuse télé et radio, mais aussi propriétaire de son propre salon de coiffure. Yvidero a, pour sa part, décroché dès 2017 l’un des principaux rôles de Barbershop Château d’eau, la série humoristique de Canal+ Afrique, écrite par l’humoriste franco-congolais Dycosh.                       Andréa Marie Abba Fatoumata Sanda Ouattara (nom à l’état civil), qui s’est choisi comme pseudonyme Jennyfer Kissi, fait elle aussi partie de cette nouvelle génération de femmes ivoiriennes drôles et ambitieuses. Elle aussi mène deux carrières de front. A bientôt 24 ans, la coqueluche du groupe de comédiens Sa C Koi Sa Enkor, dont les web-séries cartonnent, est en outre attachée de gestion dans une entreprise de travaux publics.                 Lire aussi  A Abidjan, le « Parlement du rire » approuve la pirouette du président gambien Yahya Jammeh              Celle qui se décrit avant tout comme actrice aime s’investir dans l’écriture des scénarios et la mise en scène, aux côtés de ses deux partenaires Wilfrid Nanga et Moses Ahouné. Son désir ? Tourner un jour dans des longs-métrages, des comédies, comme ses modèles, l’Ivoirienne Adrienne Koutouan ou le Français Jamel Debouzze. Elle explique : « Ce métier, j’en rêve depuis que je suis toute petite, encouragée particulièrement par ma mère. L’exercer d’abord sur le Web et les réseaux sociaux surtout a un avantage précieux : être confronté immédiatement aux réactions, tantôt critiques, tantôt élogieuses, du public. Ce qui permet, en permanence, et d’une vidéo à l’autre, de rectifier le tir et de s’améliorer. »                    Les Débats du « Monde Afrique » : à Paris, une journée consacrée aux femmes africaines      A Paris, le 28 novembre, la cinquième édition des Débats du Monde Afrique sera consacrée aux femmes africaines, avec une journée baptisée « Celles qui font avancer l’Afrique : nouveaux combats, nouveaux militantismes ». Consultez le programme et inscrivez-vous en cliquant ici.         Bien que festive, cette journée au musée du Quai Branly-Jacques Chirac veut nourrir le débat sur la place des femmes dans l’économie africaine, l’ouverture des métiers d’homme et les autres formes d’engagement. D’emblématiques femmes politiques feront le déplacement, à l’instar de la Rwandaise Louise Mushikiwabo, nouvelle secrétaire générale de la Francophonie, et de la députée tunisienne Bochra Belhaj Hmida, présidente de la Commission des libertés individuelles et de l’égalité (Colibe).         La Sénégalaise Fatma Samoura, secrétaire générale de la FIFA, fera entendre sa voix pour redonner la parole à celles qui tirent derrière elles tout un continent. Et parce que les hommes peuvent eux aussi porter un féminisme militant, l’auteur, metteur en scène et comédien malien Adama Traoré sera invité à cette journée. Enfin, le danseur congolais Bolewa Sabourin, qui, plusieurs années durant, a travaillé au côté du docteur Denis Mukwege, Prix Nobel de la paix, clôturera la soirée.                       Haby Niakaté  (Abidjan, correspondance)           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : et les Champs-Elysées se couvrirent de gaz lacrymogènes…    Brexit : les Européens entérinent le divorce « tragique » avec le Royaume-Uni    La Russie capture trois navires ukrainiens en mer Noire                 Édition du jour Daté du mardi 27 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           AUSTIN HEALEY SPRITE 26900 € 75           MIA ELECTRIC MIA 7900 € 85           VOLVO S80 7990 € 44      Recherche                                                         En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Thomas Sotinel   Publié hier à 15h08, mis à jour hier à 15h08     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le cinéaste britannique Nicolas Roeg, en janvier 2012. Jonathan Short / AP             Son nom était moins familier que ceux de ses contemporains continentaux – les cinéastes de la Nouvelle Vague – ou américains – les iconoclastes du Nouvel Hollywood. Pourtant, le Britannique Nicolas Roeg a réalisé, l’un à la suite de l’autre, quelques-uns des films les plus marquants des décennies 1960 et 1970 : Performance, qui a donné à Mick Jagger son seul vrai rôle de cinéma ; Walkabout/La Randonnée, méditation poétique tournée dans le bush australien ; Don’t Look Now/Ne vous retournez pas, à la fois film de terreur et chronique d’un deuil.          Cette série prodigieuse s’achève en 1976, avec L’Homme qui venait d’ailleurs, qui donne à David Bowie son plus beau rôle au cinéma, celui d’un extraterrestre qui croit, à tort, avoir trouvé sa place parmi nous. Nicolas Roeg a quitté la sienne – qui était désormais celle d’un grand ancien du cinéma britannique. Le cinéaste est mort le 23 novembre, a annoncé son fils, Nicolas Roeg Jr. Il avait 90 ans.          Né le 15 août 1928 à Londres, Nicolas Roeg s’engage dans la « Royal Air Force » (l’armée de l’air britannique) à la fin de la seconde guerre mondiale, trop tard pour combattre, trop tard pour être pilote. A son retour à la vie civile, il trouve un emploi aux studios de cinéma de Marylebone parce qu’« ils étaient en face de l’appartement où je vivais », raconte-t-il dans ses mémoires, The World Is Ever Changing, parues en 2011. D’abord affecté au doublage des films, il devient ensuite assistant opérateur, avant d’accéder au poste de directeur de la photographie. Il participe au tournage de Lawrence d’Arabie, de David Lean, en 1962, et est renvoyé de celui de Docteur Jivago, trois ans plus tard. L’homme était peu enclin au compromis, et s’opposera souvent à plus fort que lui, la Warner qui finance son premier film, le tout puissant distributeur Rank Organisation qui doit sortir son film Enquête sur une passion.          Virtuosité du style visuel          Nicolas Roeg collabore avec Roger Corman (Le Masque de la mort rouge, 1964) puis François Truffaut (Fahrenheit 451, 1966) lorsque ceux-ci viennent tourner en Grande-Bretagne. Il éclaire deux films de Richard Lester, Le Forum en folie (1966) et Petulia (1968). C’est peut-être sa proximité avec le réalisateur de A Hard Day’s Night qui pousse la Warner à lui confier le projet de Performance, que Roeg doit réaliser avec le scénariste du film, Donald Cammell, peintre écossais qui s’essaie pour la première fois au cinéma. Mick Jagger doit tenir l’un des deux principaux rôles de Performance. En 1968, le chanteur des Rolling Stones est en train de devenir une superstar et le studio américain espère rééditer le succès commercial des films des Beatles.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ A l’occasion de la publication d’un rapport sur la restitution des œuvres d’art africaines, nous avons demandé à l’écrivain Arno Bertina de revenir sur son livre « Des lions comme des danseuses », publié en 2015. Une fable d’anticipation dans laquelle il confronte l’Europe à ses démons colonialistes.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Implant Files    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises  La ministre des transports assure qu’aucune décision n’est prise sur la vignette poids lourds                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Voici venir le “Trump-par-mauvais temps” »   Arnaud Leparmentier New York, correspondant                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      03:26     Astronomie  Pourquoi est-il si difficile de se poser du Mars ?                    02:14     Sport  Deux hommes tentent de traverser l’Antarctique à pied en solitaire                         Implant Files  Comprendre en vidéo le scandale de la surveillance des dispositifs médicaux                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Une fable d’anticipation dans laquelle il confronte l’Europe à ses démons colonialistes.        Propos recueillis par  Marion Dupont   Publié hier à 11h00, mis à jour à 07h27     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Masque zoomorphe Ciwara utilisé lors des cérémonies pour l’agriculture (danse pour provoquer la pluie), en provenance de Bougouni, dans la région de Sikasso (Mali), non daté. MUSÉE DU QUAI BRANLY, RMN-GRAND PALAIS / PATRICK GRIES / BRUNO DESCOINGS             Le monde de la culture est en émoi cette semaine, à la suite de la remise au président de la République du rapport sur la restitution du patrimoine culturel ­africain aux pays d’origine, et de ses ­conclusions radicales – une restitution généralisée, progressive mais pérenne. Cette perspective inquiète notamment tous ceux qui craignent que les plus grands musées européens se vident de leurs chefs-d’œuvre.          En 2015, l’écrivain Arno Bertina abordait la question sous un angle nouveau avec une courte fable d’anticipation intitulée Des lions comme des danseuses (La Contre Allée). Un groupe de chefs bamiléké, une ethnie du ­Cameroun, y dépose dans un futur proche une requête simple : la gratuité du Musée du quai Branly, à Paris, pour leurs ressortissants, dont le patrimoine culturel est exposé si loin de leur terre natale. Aveuglés par leur peur panique à l’idée de devoir rendre ces objets, les Européens sont alors entraînés dans un engrenage implacable, accordant la gratuité des visas, des trajets, l’obligation de faire voyager les œuvres européennes et, finalement, l’abolition des frontières… Entretien avec l’auteur pour tenter d’apercevoir ce que cette demande, et son refus, révèle sur nos sociétés.          Qu’est-ce qui vous a poussé, en tant ­qu’écrivain, à vous pencher sur la question longtemps confidentielle des restitutions ?          On me proposait d’inaugurer une collection qui chercherait à refonder l’identité européenne. Il se trouve que je revenais du Cameroun où j’avais pu m’entretenir avec le roi de Bangoulap, qui s’offusquait de devoir payer 12 euros pour admirer les œuvres de ses ancêtres au Musée du quai Branly. Ici commence la fiction : j’ai tiré ce fil du prix du ticket pour explorer les rapports de ­l’Europe avec ses voisins.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Art africain : la France coloniale au rapport              Depuis l’accord de Schengen en 1985, l’Europe ne se définit plus que de manière fermée, militaire. Au moment de réfléchir sur l’Europe, j’étais heureux de faire ce pas de côté et de ­parler de l’Afrique. Se fermer à ses voisins est le symptôme d’une entité qui se meurt. En tant qu’utopie ­paradoxale – l’Europe dans cette ­fable a le sentiment de s’effondrer, alors qu’elle se refonde, à mon avis –, il me fallait placer ­l’action dans un futur proche (entre 2016 et 2020). Cela crée un petit trouble savoureux car le lecteur de 2018 peut se demander : « Est-ce ­advenu, l’Europe est-elle moins morbide que ce que je croyais ? »          Dans la nouvelle, le véritable moment de bascule, l’élément déclencheur de l’engrenage, c’est le refus catégorique de la restitution de la part des Européens. Que signifie-t-il, et quelles idées président à cette crispation ?                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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