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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Dans la saison 4 de cette série ultraréaliste, un flic de la DEA affronte un baron sud-américain de la drogue. Haletant.
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Haletant.        Par  Mustapha Kessous   Publié aujourd’hui à 14h00, mis à jour à 14h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Michael Peña incarne Camarena, l’agent qui traque le narcotrafiquant Miguel Angel Félix Gallardo. CARLOS SOMONTE / NETFLIX              Netflix à la demande, série          Il a l’obsession du contrôle, ce qui se voit jusqu’à ses chaussures italiennes vernies et sa coiffure parfaitement gominée, d’où pas un cheveu ne dépasse. En quelques années, le « maigrichon » est devenu le « parrain » de la drogue de Guadalajara, au Mexique, au point de figurer en tête de liste des hommes à abattre pour la Drug Enforcement Administration (DEA), la brigade des stups made in USA.            En effet, Miguel Angel Félix Gallardo a su bâtir un empire qui aurait pu prospérer pour les siècles à venir, si cet ancien flic ne s’était pas laissé aller à son avidité. Mais son addiction au pouvoir était trop forte pour ses frêles épaules… Il doit son ascension à son flair hors norme et à sa façon de tuer – avec un détachement glacial – tous ceux qui ne croient pas en lui. Au début des années 1980, Gallardo, originaire de l’Etat de Sinaloa, a l’idée de ­réunir tous les « boss » qui ­contrôlent, chacun dans son coin, différents territoires (des plazas) du Mexique pour former une sorte d’« OPEP de la marijuana ». En effet, à cette époque, les cartels n’existaient pas encore et la ­cocaïne n’était pas encore « l’or blanc » qui allait détruire et ensanglanter le pays.               Lire la critique de la saison 2 : « Narcos », traque et chute de Pablo Escobar              Son atout ? « La meilleure beuh du monde » produite par son protégé Rafael Caro Quintero, un ­cultivateur de génie qui va réussir à faire pousser cette « herbe » sur des centaines d’hectares dans le désert. Incontrôlable et mégalo, ce paysan (incarné par Tenoch Huerta) va se prendre pour un Tony Montana dans Scarface – qui vient de sortir au cinéma – pour se donner une allure et séduire les jeunes filles de la haute société.          La came verdâtre de cette association inédite de malfaiteurs submerge les Etats-Unis. Les affaires de Gallardo prospèrent… Il n’a plus qu’à récolter, chaque semaine, des dizaines de millions de dollars et arroser – « nourrir des bouches », comme il dit – les policiers, les gouverneurs, le service de renseignement (la Direccion federal de seguridad, DFS) et des ministres très influents. Dans son monde, tout s’achète et tout le monde est corrompu. Mais tout va dérailler lorsqu’il va décider d’acheminer la cocaïne aux Etats-Unis pour le compte des Colombiens…               Lire la critiqe de la saison 3 : « Narcos », les « caballeros de Cali » font oublier Escobar              Au même moment, Enrique ­Camarena, un agent américain de l’embryonnaire DEA (créée en 1973), lui-même originaire du Mexique, débarque à Guadalajara. Pressé, frustré, moqué par ses collègues gringos, il a, lui aussi, une seule obsession : faire tomber le premier cartel du pays, dirigé par Miguel Angel Félix ­Gallardo et que ce truand retienne son nom. Flic ou pas flic, « Kiki » comme on le surnomme, interprété avec justesse par ­Michael Peña, va payer très cher de s’être frotté à ce genre de ­mauvais garçon…           Eric Newman, auteur et producteur de la série : « On voulait raconter l’histoire originelle qui ­allait mener à la guerre entre les cartels mexicains »          Narcos : Mexico est la quatrième saison de la série phare de Netflix. Ainsi, après s’être intéressé à la Colombie en mettant en scène le fantasque Pablo Escobar, patron du cartel de Medellin, et les frères Rodriguez Orejuela, les parrains de Cali, les auteurs se posent au Mexique et se penchent sur le parcours sanglant de Miguel Angel Félix Gallardo. Brillamment incarné par Diego Luna, qui a tenu le premier rôle dans Rogue One, le préquel de Star Wars, ce ­baron ne ressemble en rien à ses prédécesseurs : solitaire, peu bavard, discret, il est montré comme un dangereux stratège, qui peut, étonnamment, faire preuve d’une extrême naïveté.          Une histoire véritable          « On continue de suivre la route sud-américaine de la cocaïne, ­explique Eric Newman, l’auteur et producteur de la série que Le Monde a rencontré, en octobre, à Cannes, lors du marché inter­national des contenus audio­visuels (Mipcom). On voulait raconter l’histoire originelle qui ­allait mener à la guerre entre les cartels mexicains. »          Comme les trois précédentes saisons, Narcos : Mexico se fonde sur une histoire véritable, celle du mano a mano entre Gallardo et « Kiki », « qui va mal se finir », prévient la voix off dès le début du premier épisode. « Nous avons une obligation de raconter la ­vérité », assure Eric Newman. La puissance de Narcos se situe dans sa narration, qui s’appuie sur des images d’archives donnant à cette fiction un côté documentaire. Et ces images arrivent à l’écran à ­chaque fois où l’on se dit :          « Ce n’est pas possible ! »« Elles rappellent aux gens que malgré l’absurdité de ce vous voyez, tout est arrivé ; c’est presque un rappel nécessaire, ­lance-t-il. Ce qui compte, c’est l’authenticité. C’est pour cela que c’était important de tourner au Mexique. Je crois que le public aime être transporté là-bas. »          Comme pour les autres saisons, la violence est sublimée par une réalisation parfaite et spectaculaire (des plans-séquences à couper le souffle). « Mais je fais attention à ne pas rendre ces chefs de cartel glamour, je ne dis pas qu’ils sont cool, prévient Eric Newman. On les humanise. On peut se dire que cette série est une célébration des narcos, mais, pour moi, elle pointe les échecs systémiques des politiques de lutte contre le trafic de drogue, une guerre que nous ne pouvons que perdre. » La saison 5 est déjà en production.                         Narcos : Mexico, série créée par Carlo Bernard, Chris Brancato et Doug Miro. Avec Diego Luna, Michael Peña (Mex./EU, 2018, 10 × 60 min environ). www.netflix.com/fr                Mustapha Kessous           Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 1390000 € 115 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2           PARIS 12 (75012) 949000 € 330 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT ZOE 7825 € 38           FERRARI 458 294990 € 06           PEUGEOT 806 2990 € 93      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 399000 € 30 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 17 (75017) 390000 € 43 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Il était, dans les années 1980, le jardinier le plus médiatique de France.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 13h47, mis à jour à 13h49     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Nicolas le Jardinier interviewé en 2012 sur TF1. Captures d'écran TF1             L’ex-animateur de TF1 Raymond Mondet, connu sous son pseudonyme de « Nicolas le Jardinier » et figure médiatique des années 1980 à la célèbre moustache, est mort, mercredi 21 novembre, à Montreuil (Seine-Saint-Denis) à l’âge de 89 ans, ont annoncé le magazine Rustica, dont il a été rédacteur en chef, et Le Parisien. « Nicolas le Jardinier nous a quittés cette semaine pour rejoindre le jardin du paradis », indique également sa page Facebook.          Né le 30 décembre 1928 à Romainville (Seine-Saint-Denis), ce fils d’un maréchal-ferrant était devenu jardinier après une première expérience dans les assurances. Rédacteur en chef du magazine Rustica à partir de 1958, il le reste pendant vingt-cinq ans avant de se tourner vers la télévision. Il deviendra, à partir des années 1980, le jardinier le plus médiatique de France.          Célèbres dictons et conseils          Il participe d’abord à « La Maison de TF1 » avec Evelyne Dhéliat à partir de 1982, dans lequel il tient une rubrique sur le jardinage, puis anime « Le Jardin de Nicolas », toujours sur TF1, avant de rejoindre La Cinq. A la radio, il a été chroniqueur sur Europe 1.            En 1985, il a enregistré un 45 tours composé des deux titres Bonjour, Nicolas ! et On a tous besoin de fleurs, qu’il interprète avec Pato. L’animateur aux célèbres dictons et conseils était également l’auteur de plusieurs livres sur le jardinage.                  Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT TRAVELLER 31990 € 79           PEUGEOT 806 2990 € 93           VOLVO V40 24300 € 30      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO V40 24300 € 30           ALFA ROMEO BRERA 10800 € 77           AUDI SQ5 41975 € 57      Recherche                              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 416000 € 34 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ L’écrivain David Trueba met en scène un musicien paumé qui entame un « road trip » pour rapatrier le corps de son père dans son village natal, Tierra de Campos, au nord de l’Espagne.
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Par  Christine Rousseau   Publié aujourd’hui à 12h00, mis à jour à 12h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Bientôt viendront les jours sans toi (Tierra de Campos), de David Trueba, traduit de l’espagnol par Anne Plantagenet, Flammarion, 392 p., 21 €.            A la bande-son de Bientôt viendront les jours sans toi, où se côtoient, entre autres, Bob Dylan, The Doors et Luz Casal, David Trueba aurait pu ajouter On the Road Again, de Bernard Lavilliers, sans que cela altère la ligne mélodique de ce roman grave et désenchanté. Mieux, cette chanson aurait parfaitement illustré le motif du voyage, propice à la réminiscence, qui court, tel un petit refrain lancinant, dans l’œuvre du romancier et cinéaste espagnol. On pense à ses longs-métrages Il est facile de vivre les yeux fermés, six fois récompensé aux Goyas (l’équivalent espagnol des Césars) en 2014, ou Casi 40, son dernier film sorti au printemps, qui raconte la tournée en forme de retrouvailles de deux vieux amis, Tristan et Lucia.          Point mort          Mais que la voie soit littéraire ou cinématographique, d’un road trip à l’autre, se déploient presque toujours les mêmes thèmes et réflexions sur la famille et les rapports intergénérationnels ; sur l’amour, l’amitié et la force de ces liens ; sur les illusions perdues, les espoirs déçus, les idéaux écornés. Et aussi, surtout, sur le temps qui reste la grande affaire de David Trueba. Comme l’illustre à merveille ce cinquième roman, plein de douceur et de mélancolie, mené dans les pas de son narrateur, Dani Mosca, musicien en proie à la culpabilité et aux doutes.          Une carrière musicale au point mort faute d’inspiration, des passions sans charme au « goût de vieux chiffon » : à 40 ans, ­l’ex-leader de Las Moscas, groupe rock qui fit fureur dans les années 1980-1990, vivote au fond du jardin dans le studio d’enregistrement où il a élu domicile après sa rupture avec sa femme et mère de ses enfants. Un an, déjà, qu’il est là à se morfondre et à ruminer – peu après sa séparation, il a perdu son père.          Le roulis du corbillard          Etre dans l’impasse, n’est-ce pas là toute l’histoire de cet homme qui a tenté de s’échapper par la musique, la scène et l’écriture ? Pourtant, cette fois, son départ n’a rien d’une fuite ou d’un exil. Au contraire. Pris par le remords d’avoir enterré son père « à la va-vite », il décide, suivant les vœux de ce dernier, de rapatrier son corps dans son village natal, à Tierra de Campos, dans le nord de l’Espagne.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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Propos recueillis par  Emmanuelle Jardonnet   Publié aujourd’hui à 10h55, mis à jour à 17h24     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Judith Depaule (directrice) et Ariel Cypel (coordination générale), cofondateurs de L’Atelier des artistes en exil. CHRISTOPHE MAOUT             Le tout jeune Atelier des artistes en exil se verra décerner le prix Culture pour la paix par la Fondation Chirac et la Fondation culture & diversité, le 18 décembre, au Musée du quai Branly, à Paris. Ouvert à l’été 2017 dans le 18e arrondissement de la capitale, cet espace est un lieu de coworking unique en son genre qui accueille les artistes demandeurs d’asile et réfugiés.               Lire le reportage : A Paris, L’Atelier des artistes en exil ouvre grand ses portes              Rencontre avec ses deux fondateurs, Judith Depaule et Ariel Cypel, à l’occasion de la deuxième édition de leur festival pluridisciplinaire, Visions d’exil, qui se déploie sur quatre lieux d’Ile-de-France – le Palais de la porte Dorée, la Cité internationale des arts, le MAC/Val et le Théâtre-Sénart – jusqu’au 2 décembre.          Une exposition au ministère de la culture en 2017, des participations à la Nuit blanche ou à la Foire internationale d’art contemporain (FIAC) cette année, un festival qui prend de l’ampleur, et maintenant ce prix. Comment analysez-vous la réussite et la reconnaissance du travail de l’Atelier des artistes en exil ?          Judith Depaule : Il est clair qu’il y avait une nécessité ! Mais on ne s’attendait pas à ce que ça suscite autant d’intérêt. Nous sommes effectivement de plus en plus sollicités et repérés, et ce qu’on a créé nous dépasse. En même temps, on s’interroge sur l’avenir. Le travail est exponentiel, les artistes continuent à arriver, or on reste dans une fragilité extrême parce qu’on ne sait pas où l’on va pouvoir poursuivre notre activité dans quelques mois.          Ariel Cypel : L’autre paradoxe, c’est que, même si ça marche très bien, la situation des réfugiés se dégrade. Ce qui veut dire aussi que la prise en charge est beaucoup plus lourde pour nous. Je donne un seul exemple : on a une chanteuse sahraoui et sa fille à l’Atelier depuis cinq jours, qui essaient, sans succès pour l’instant, de joindre le numéro obligatoire pour commencer une procédure d’asile. Alors oui, l’Atelier brille un peu de mille feux, mais les gens dont on s’occupe sont dans une situation de plus en plus précaire. La question de l’hébergement s’aggrave également. Les réfugiés qui ont été régularisés ont trois mois pour trouver un logement, et ensuite, c’est la rue. On a beaucoup de personnes en demande alors même que l’accompagnement artistique sollicite déjà beaucoup de temps, d’énergie et d’attention.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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L’homme qui nous divise le plus ». L’occasion d’évoquer avec lui quatre axes de réflexion qui structurent son œuvre.        Par  Nicolas Weill   Publié aujourd’hui à 10h00, mis à jour à 10h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Marcel Gauchet en 2016. THIBAULT STIPAL / OPALE / LEEMAGE             Penseur de la démocratie, le philosophe Marcel Gauchet entretient une passion de toujours pour la Révolution française et son histoire. Depuis les années 1980, dans le contexte d’un bicentenaire qui a fini par prendre l’aspect d’une cérémonie des adieux aux espérances révolutionnaires, il cherche à repérer quelles lignes de force persistent quand même entre la période 1789-1799 et nous. Ni la Terreur ni la fin du communisme, qui pensait accomplir, dans la réalité, les promesses des révolutionnaires, ne les ont, selon cet homme marqué par 1968 et qui rejette l’étiquette de « néoconservateur » qu’on tente parfois de lui accoler, définitivement rejetées dans un passé lointain.          Il consacre, pour le montrer, son dernier ouvrage à la figure controversée et énigmatique de Robespierre (1758-1794), moins pour tracer un portrait de l’orateur que pour établir à quel point autour de ce personnage se cristallisent déjà les crises que nous lègue la rupture avec la monarchie et la difficulté de concilier l’édification d’une société des droits de l’homme avec l’exercice du pouvoir. Peut-être ce portrait plutôt bienveillant pour l’« Incorruptible » contribuera-t-il à reclasser son auteur à gauche.          Démocratie          L’œuvre de Marcel Gauchet a pris son essor à la faveur d’une double réflexion sur l’origine de l’Etat et du sujet humain, considérés l’un et l’autre sous l’angle d’un lent processus historique de séparation avec la transcendance religieuse. Deux livres ont rapidement enraciné le nom du philosophe dans l’espace intellectuel français : La Pratique de l’esprit humain, coécrit avec sa compagne, la psychiatre Gladys Swain (1945-1993), et son Désenchantement du monde (Gallimard, 1980 et 1985). Contre Michel Foucault et les philosophies alors régnantes de la « mort du sujet », Gauchet entreprend de refonder la légitimité et la montée en puissance de l’individu comme acteur politique et donc de rendre compte de l’émergence de la démocratie tout comme des contestations qu’ont opposées à celle-ci, au XXe siècle, les totalitarismes puis le « retour du religieux ». Il observe ce phénomène de près tout en ne croyant pas qu’il infirme sa thèse de la « sortie de la religion ». Parallèlement à la rédaction de la revue Le Débat, qui le plonge parfois au cœur de l’actualité politique, il édifie, dans son séminaire couru de l’Ecole des hautes études en sciences sociales et par ses écrits, une ample rétrospective qui a paru en quatre volumes, de 2007 à 2017, sous le titre L’Avènement de la démocratie (Gallimard).                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Onze titres laissés inachevés par le chanteur sont exhumés à l’approche du dixième anniversaire de sa mort.
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Par  Bruno Lesprit   Publié aujourd’hui à 08h14, mis à jour à 10h46     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Alain Bashung à Paris en 2002. RICHARD DUMAS             A l’approche du dixième anniversaire de sa mort (le 14 mars 2009), Alain Bashung a laissé une béance dans le paysage de la chanson (rock) française. Son chef-d’œuvre Fantaisie militaire, avec portrait de l’artiste en dormeur du val couché sur un lit de nénuphars, défie depuis deux décennies l’ensemble de la production nationale comme un sommet indépassable, élu en 2005 meilleur album français des vingt précédentes années lors des Victoires de la musique.          Entendre sa voix résonner à nouveau n’est donc pas sans provoquer une onde émotionnelle. Surtout quand elle chante Immortels, vertige métaphysique offert par Dominique A qui aurait dû trouver sa place dans Bleu pétrole, l’ultime album paru du vivant de Bashung. Qui l’écarta parce qu’il était insatisfait du résultat et/ou parce qu’il ne pouvait porter ce texte (« Je ne t’ai jamais dit/Mais nous sommes immortels/Pourquoi es-tu parti/Avant que je te l’apprenne ? »), alors qu’il se savait condamné.          Cette chanson maudite ouvre En amont, son premier album posthume contenant des titres originaux. Au nombre de onze, ils sont issus de la préparation de Bleu pétrole, entreprise de forage sans fin qui avait mobilisé, de 2002 à 2007, à peu près tout ce que le pays compte d’auteurs-compositeurs en vue. La sélection a été opérée par la veuve de Bashung, Chloé Mons, et la réalisation confiée à Edith Fambuena, musicienne à la légitimité incontestable pour son implication dans Fantaisie militaire.          C’était le meilleur choix possible pour cette exhumation qui soulève une question d’opportunité : Bashung a laissé comme matériel des maquettes – des « ébauches au pied de la falaise », pour reprendre les mots de Malaxe – de chansons écartées de l’album final. Seule détentrice de la vérité, Chloé Mons affirme qu’il lui avait confié la mission de faire découvrir celles qui étaient dignes d’intérêt. Un souhait qui contredit le perfectionnisme de ce tourmenté, admirateur d’Orson Welles, devenu metteur en scène de ses chansons jusqu’au final cut. Et avare en concessions. Bashung avait ainsi refusé catégoriquement toute réédition de ses improbables 45-tours de jeunesse (1966-1973), hésitant entre yé-yé et variété digne de Mike Brant. Chloé Mons envisage aujourd’hui de les ajouter à la nouvelle intégrale prévue pour mars 2019, qui devrait comporter d’autres chutes de studio.          Orchestrations minimalistes                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Analyse   Article réservé à nos abonnés En France, l’automobile sous haute contrainte fiscale                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Pour le philosophe Babacar Mbaye Diop, le cadre juridique, l’expertise et la valorisation des œuvres sont quasi inexistants sur le continent.        Par  Babacar Mbaye Diop   Publié aujourd’hui à 08h00, mis à jour à 08h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Mural », de l’artiste éthiopienne Julie Mehretu, dans le hall des bureaux de Goldman Sachs à Manhattan, à New York, le 10 juin 2014. ADAM HUNGER / REUTERS             Tribune. En quelques années, l’art africain est passé d’une image essentialiste mêlant statues et masques à des œuvres d’art contemporain que l’on aime admirer dans les grandes capitales occidentales. L’imaginaire a changé : l’Afrique est devenue chic et tendance. A Londres, la foire 1:54 est devenue incontournable. A Paris, amateurs et acheteurs se pressent à la foire AKAA. Sur le continent, les biennales drainent un public curieux à Dakar, à Casablanca, à Marrakech. La Kenya Art Fair de Nairobi et la FNB Joburg Art Fair attirent aussi du monde. Des galeries fleurissent dans les grandes villes et dans les capitales africaines. Mais gare au trompe-l’œil ! Cette effervescence ne signifie pas qu’il existe un marché de l’art africain en Afrique !                 Lire aussi  A Paris, la foire AKAA met à l’honneur les jeunes talents africains              Le marché de l’art africain contemporain est inexistant en Afrique si l’on s’en réfère à l’acception économique du terme : un système d’échanges où se rencontrent l’offre et la demande avec pour objectif principal la commercialisation d’œuvres d’art.            Un marché suppose un régime juridique, des tendances, de l’expertise et la valorisation des œuvres d’art. Or tout cela manque presque partout en Afrique. Dans un véritable marché de l’art, l’acheteur bénéficie d’un certificat de vente qui garantit l’authenticité de l’œuvre et ses caractéristiques (son titre, la matière avec laquelle l’œuvre a été créée, ses dimensions, l’année de création et l’estimation du prix). Ce certificat doit mentionner l’historique de l’œuvre, les réparations subies s’il y en a eu, le lieu de vente, etc.          Hors du continent          Or la vente d’œuvres en Afrique est encore très informelle. Beaucoup d’artistes, parce qu’ils sont dans le besoin, vendent eux-mêmes leurs œuvres à des prix très bas. Quand aux métiers qui tournent autour de l’art et du marché de l’art, ils manquent cruellement sur le continent. Où sont les commissaires d’exposition, les commissaires-priseurs, les galeries, les marchands d’art ?          Le vrai marché de l’art africain se trouve en Occident. Son cœur bat à Londres, Paris, New York. Selon le rapport Africa Art Market de 2016 sur le marché de l’art africain contemporain, les œuvres des artistes africains les plus côtés ont été vendues à Londres, New York, Paris, Dubaï par les grandes maisons comme Sotheby’s, Philips, Christie’s, Bonhams, Strauss & Co, Gaïa, Cornette de Saint Cyr.                 Lire aussi  L’Afrique à la Foire 1:54 de Londres : « Ailleurs on voit des produits, ici on voit des œuvres »              Et c’est hors du continent, au plus près du marché, des mécènes et des institutions, que de nombreux artistes africains vivent aujourd’hui. Julie Mehretu, artiste éthiopienne, qui détient la vente record avec 3,4 millions de dollars lors d’une vente réalisée par Christie’s en 2015 vit et travaille à New York.          Mais que l’on ne s’y trompe pas. Ces artistes ne s’adressent pas aux Africains mais à public occidental (dont peut faire partie la diaspora) et oriental. Ils créent en ayant à l’esprit les préférences des galeristes et des acheteurs occidentaux.          Une pointe d’espoir          Malgré les records enregistrés pour certains artistes africains, il faut souligner que ces ventes pèsent peu sur le marché mondial de l’art. D’après le rapport Artprice 2017, l’Europe fournit près de la moitié des artistes du top 500, suivi de l’Asie et l’Amérique du Nord. Seuls cinq artistes africains figurent au palmarès. Le premier est le Sud-Africain William Kentridge, classé 44e. Sa compatriote Marlene Dumas est 57e. L’Ethiopienne Julie Mehretu est classée 90e. Il y a aussi le Congolais Chéri Samba et la Kényane Wangechi Mutu. Et ce n’est pas un hasard si les artistes anglophones dominent !          Contrairement aux artistes francophones qui malgré leur créativité sont souvent confinés à un espace local, les anglophones voyagent beaucoup et s’imprègnent des tendances du marché de l’art. Ils savent ce qui se vend et s’y adaptent. Il manque également aux créateurs francophones un encadrement solide, avec agents et affiliés aux grandes galeries de la place, capables de proposer leurs œuvres à des ventes aux enchères ou à des foires d’art contemporain.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  L’Afrique, nouveau terrain de chasse des collectionneurs              Reste tout de même une pointe d’espoir pour l’émergence d’un réel marché africain de l’art contemporain. Bien qu’il ne représente que 0,1 % des enchères mondiales d’art, ce marché progresse dans les capitales européennes. Il offre donc de bonnes opportunités aux collectionneurs. Il y a aujourd’hui de plus en plus d’acheteurs africains : Sud-Africains, Marocains, Nigérians. Mais ce marché ne pourra pas émerger sans un réel engagement des Etats africains. Ils doivent encourager la création de foires, de salon, subventionner des événements artistiques, médiatiser et valoriser leurs artistes.            Babacar Mbaye Diop est critique d’art, philosophe, auteur de Critique de la notion d’art africain (éd. Hermann). Il a été secrétaire général de la Biennale de Dakar 2012.                      Chaque samedi, le rendez-vous des idées du « Monde Afrique »      Le Monde Afrique vous propose un nouveau rendez-vous, tous les samedis matins, consacré au débat d’idées sur le continent et dans ses diasporas. Un regard singulier qui prendra la forme d’un entretien, d’un portrait, d’une tribune ou d’une analyse : c’est « le rendez-vous des idées ».                       Babacar Mbaye Diop           Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           SEAT ATECA 28890 € 21           PEUGEOT 806 2990 € 93           MERCEDES SLK 24900 € 53      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 07h58, mis à jour à 17h59     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Kheiron dans le rôle d’un éducateur pour enfants en difficulté dans son film « Mauvaises herbes ». MARS FILMS              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Sorti mercredi 21 novembre, Mauvaises herbes, s’est placé, dès les premières séances, en tête du box-office. Le deuxième long-métrage de l’humoriste, acteur et réalisateur Kheiron, a ainsi rejoint la liste des comédies françaises à succès de ces dernières semaines. Après Le Grand Bain, de Gilles Lellouche, Le Jeu, de Fred Cavayé et En liberté !, de Pierre Salvadori, voici donc Mauvaises herbes, dont le lien avec les autres films, hormis le genre auquel il appartient, se résume à l’accueil visiblement enthousiaste du public. Pour le reste, ni le scénario, ni la réalisation, pas plus que l’interprétation des comédiens, ne peuvent être soumis à comparaison.            Dégoulinante de bons sentiments, chargée d’une somme incalculable de lieux communs et d’épisodes attendus qui empêchent tout effet de surprise ou de « rebondissement », Mauvaises herbes n’arrache ni le rire ni les larmes. Tout juste déconcerte-t-il par toutes les balourdises qu’il accumule.          Dans son premier film, Nous trois ou rien, Kheiron s’était attaché à raconter la fuite de ses parents iraniens et leur installation en banlieue parisienne. Cette fois, il s’inspire de ses années d’éducateur pour nous rapporter l’histoire de Waël (dont il est lui-même l’interprète), jeune garçon sympathique et sans ambition qui s’adonne à de petites escroqueries avec la complicité de Monique (Catherine Deneuve), une retraitée légèrement folle dingue et peu encline aux états d’âme.          Six gosses prompts à la révolte          Hélas, un jour, démasqué par Victor (André Dussollier) – bénévole auprès d’adolescents en décrochage scolaire (et ancienne connaissance de Monique) –, le duo d’arnaqueurs va devoir changer son fusil d’épaule, et devenir honnête. Pour le compte de Victor, Monique se voit contrainte de tenir le secrétariat de l’association, et Waël de s’improviser éducateur en charge de six lycéens en difficulté.          De ces six gosses prompts à la révolte, en colère contre tout, respectueux de pas grand-chose, Waël va tirer le meilleur, parvenant à extirper certains de leur mutisme, d’autres de leurs complexes ou de leurs idées reçues. Tout cela avec des méthodes dignes d’un animateur de patronage. Des méthodes qu’il a pourtant tirées de sa propre expérience, quand, orphelin dans un pays en guerre du Moyen-Orient, il a dû se débrouiller seul, ainsi que de nombreux flash-back bourrés de pathos nous en livrent la preuve. Paradoxalement, il nous en aurait fallu moins pour que l’on y croit.           Dans cette galerie de portraits esquissés à l’arrache, Kheiron n’a reculé devant rien          Il n’est guère d’autre élément psychologique qui vienne nous renseigner sur les personnages, chacun étant réduit à l’unique fonction ou caractère qu’il est censé servir. Le policier véreux, l’ado rétif, la vieille bienveillante, l’éducateur glandeur mais bon gars. Dans cette galerie de portraits esquissés à l’arrache, Kheiron n’a reculé devant rien.          L’histoire d’amour entre Victor et Monique, celle entre Waël et la sœur (avocate) d’une de ses adolescentes, le concours de danse de salon qui déguise Monique et Waël en couple de Mexicains, la réconciliation de toutes les cultures et de toutes les religions au sein du groupe de lycéens… donnent lieu à des scènes dépourvues d’intérêt, au mieux, à des séquences ridicules, au pire. L’une d’elles où Catherine Deneuve apparaît soudain vêtue d’un ensemble léopard et ultra-maquillée – car, croit-elle, ainsi s’habille une secrétaire –, donne la mesure de ce ridicule qui, s’il ne tue pas, assomme beaucoup.                         Film français de Kheiron. Avec Kheiron, Catherine Deneuve, André Dussollier (1 h 40). Sur le Web : www.marsfilms.com/film/mauvaises-herbes                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 21 novembre)      Amanda, film français de Mikhaël Hers (à ne pas manquer)Game Girls, documentaire allemand, américain et français d’Alina Skrzeszewska (à ne pas manquer)After My Death, film sud-coréen de Kim Ui-seok (à voir)L’Enfance d’un maître, documentaire français de Jeanne Mascolo de Filippis et Bruno Vienne (à voir)Hard Eight, film américain de Paul Thomas Anderson (à voir)Terra Franca, documentaire portugais de Leonor Teles (à voir)Aga, film allemand, bulgare et français de Milko Lazarov (pourquoi pas)The Mumbai Murders, film indien d’Anouragh Kashyap (pourquoi pas)Trois petits rêves, film français et tadjik de Chapour Haghighat (pourquoi pas)Yomeddine, film égyptien d’Abu Bakr Shawky (pourquoi pas)Les Bonnes Intentions, film français de Gilles Legrand (on peut éviter)Les Filles du soleil, film belge, français, géorgien et suisse d’Eva Husson (on peut éviter)Mauvaises herbes, film français de Kheiron (on peut éviter)         A l’affiche également :         Le Fils du désert, film français et marocain de Laurent MerlinMichel Vaillant, le rêve du Mans, documentaire français de Frédéric de BrabantMimi & Lisa, les lumières de Noël, film d’animation slovaque de Katarina Kerekesova et Ivana Sebestova#Moscou-Royan, film français d’Elena Cosson KizilovaOverlord, film américain de Julius Avery                       Véronique Cauhapé           Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 12 (75012) 1350000 € 117 m2           PARIS 15 (75015) 395000 € 54 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           BMW SERIE 5 62690 € 30           SSANGYONG KORANDO 17990 € 72           MERCEDES SLK 5990 € 77      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 697000 € 51 m2           PARIS (75015) 1050000 € 100 m2           PARIS 14 (75014) 820000 € 90 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ Chaque samedi, « La Matinale du Monde » propose un choix d’émissions et de podcasts à écouter en différé.
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Publié aujourd’hui à 06h36, mis à jour à 17h31     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Ce week-end, mettez-vous dans la peau d’un astronaute avec le documentaire Les Cobayes du cosmos. Confidences d’astronautes et apprenez-en plus sur les bizarreries de l’espace. Une expérience que vous pourrez poursuivre avec le documentaire consacré au célèbre interprète de Space Oddity, David Bowie. Enfin, sujet plus douloureux : la lutte contre la pédophilie. Dans Enfance abusée, écoutez les témoignages bouleversants d’anciennes victimes.          Enfance malmenée                       Corinne Bouchoux, ancienne sénatrice du Maine-et-Loire, sous la bannière Europe Ecologie-Les Verts, le dit sans détour : la lutte contre la pédophilie en France est un sujet politique impopulaire. Elle qui, à l’âge de 8 ans, est tombée dans les griffes d’un prêtre « aux mains baladeuses » a demandé à maintes reprises, entre 2011 et 2017, qu’une commission d’enquête soit mise en place pour faire le point sur les agressions sexuelles dans l’Eglise, le système éducatif et les colonies de vacances. Le documentaire Enfance abusée s’évertue à briser l’omerta qui entoure ces drames dont 3,5 millions de Français ont été victimes dans leur enfance. Le réalisateur donne ici la parole à sept victimes, dont Corinne Bouchoux, et à trois parents de victimes. Face à la caméra, elles ont accepté, en leur nom, de raconter.            Leurs témoignages, véritables cris d’alarme, sont glaçants et bouleversants. Puissants aussi. Parce que les victimes trouvent les mots pour dire avec pudeur les souffrances du viol subi. Des mots qui reviennent pour décrire l’univers mental dans lequel les victimes se sont retrouvées plongées sur le moment, puis après. De nombreuses victimes révèlent ici qu’un de leurs parents savait ou s’en doutait. Plus qu’un récit de violences insupportables, ce documentaire est aussi un message d’espoir. Il montre que la reconstruction personnelle est possible et que la prise de parole, le travail de mémoire et le recours à la justice sont impératifs. Antoine Flandrin            « Enfance abusée », d’Eric Guéret (France, 2018, 70 min). Disponible sur france.tv jusqu’au 20 décembre.            L’odyssée de l’espèce                       L’ancien spationaute français Jean-François Clervoy prévoit que l’homme aura marché sur Mars avant 2050. D’ici là, la médecine spatiale devra relever de nombreux défis. Au premier chef, il s’agira de s’assurer que l’organisme humain peut supporter un voyage vers une destination si lointaine, la distance moyenne vers Mars étant de 76 millions de kilomètres. C’est à cette troublante question d’une possible adaptation du corps humain à la vie dans le cosmos qu’est consacré ce documentaire. Une douzaine d’astronautes français, américains, russes, japonais, britanniques et italiens racontent comment ils ont vécu leur voyage dans l’espace. Nourri d’images d’archives de leurs expéditions, ce film passionnant révèle ce qu’ils ont généralement tu : les troubles physiques et psychiques générés par la vie dans une fusée. Angoisse, vieillissement accéléré, ralentissement des fonctions cérébrales, etc.          Malgré les innombrables exercices physiques à bord, les muscles fondent et les os se fragilisent. Une fois revenus sur Terre, les astronautes peinent à lever un bras victorieux. Et les premiers hommes qui débarqueront sur Mars seront-ils capables de poser plus qu’un pied sur le sol ? Mikhaïl Kornienko, 58 ans, qui a effectué des tests dans ce sens, indique que « c’est faisable ». Mais il faudra aussi surmonter la mélancolie : dans une fusée, on finit par être triste de ne plus entendre le bruit des oiseaux ou de ne plus vivre en ville. Autre obstacle de taille : les rayonnements cosmiques brisent l’ADN des cosmonautes et provoquent des cancers. Des effets que la NASA et l’Agence spatiale européenne cherchent à bloquer. Antoine Flandrin            « Les Cobayes du cosmos. Confidences d’astronautes », de Jean-Christophe Ribot (Fr., 2018, 90 min). Disponible sur france.tv jusqu’au 22 décembre.            Une fin pour la gloire                       Le 8 janvier 2016, la planète rock s’électrisait avec la sortie de Blackstar, le dernier opus de David Bowie. Deux jours plus tard, la planète entière ou presque était sous le choc de sa mort. Depuis sa prestation au Festival Hurricane, en Allemagne, le 25 juin 2004, le chanteur, entré en semi-retraite, n’était pas monté sur scène. Le 8 janvier 2013, il avait cependant pris tout le monde par surprise avec The Next Day, son premier album depuis dix ans. Après son documentaire David Bowie en cinq actes, sur les années charnières de la carrière de l’artiste britannique, le réalisateur anglais Francis Whately retrace cette fois les dernières années de la vie de Bowie qui, s’il était éloigné des projecteurs, n’en était pas moins très prolifique. Whately revient sur la genèse de ses deux derniers disques et de la comédie musicale Lazarus, qui a été mise en scène à New York quelques semaines avant le décès de la star.          Le film mélange des interviews de ceux qui ont côtoyé le chanteur les dernières années et des archives rares, parfois inédites. Pour concevoir ses deux albums, David Bowie a fait appel à ceux qui l’ont accompagné sur le Reality Tour, son ultime tournée. Bowie se montre particulièrement créatif. S’il garde le même enthousiasme, la maladie et l’approche de la mort vont avoir des conséquences sur son travail. « Il a rejoint les étoiles, mais je suis sûr qu’il a vraiment lutté. Il voulait continuer », conclut Ivo van Hove, qui a mis en scène Lazarus. David Bowie est toujours très présent. Joël Morio            « David Bowie, les cinq dernières années », de Francis Whately (RU, 2016, 90 min). Disponible sur arte.tv jusqu’au 22 décembre.                    Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2           PARIS 07 (75007) 728000 € 40 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           HYUNDAI IONIQ 25990 € 13           SEAT ATECA 28890 € 21           INFINITI EX 15890 € 77      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 520000 € 50 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           PARIS 15 (75015) 1610000 € 108 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Paz Levinson : « Il n’y a pas beaucoup  de bars qui me conviennent »  Chaque semaine « L’Epoque » paie son coup. La sommelière d’Anne-Sophie Pic en connaît un rayon en accord mets-vin mais aussi en poésie. Et nous délivre ses bonnes adresses à Paris.        Par  Ophélie Neiman   Publié aujourd’hui à 06h35, mis à jour à 06h35     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Au bar Fréquence, le  7 septembre, rue Keller, à Paris. MARCO CASTRO  POUR LE MONDE             « Je peux choisir deux lieux ? » N’allez pas croire que Paz Levinson ait du mal à se décider. Simplement, elle ne plaisante pas avec l’apéritif. Un bar ne suffit pas. Cette sommelière argentine a la bougeotte et se passionne pour tout ce qui est liquide. Ce sera donc cocktail puis vin, elle y tient. Dans deux endroits distincts, dans le sud du 11e arrondissement de Paris, entre Charonne et Bastille. Son quartier chéri, où son mari, argentin comme elle, a tenu une librairie espagnole. « C’est le Paris que j’aime. J’ai pris l’habitude des grandes villes avec Buenos Aires. » Née dans une petite ville des montages argentines à 1 700 kilomètres de la capitale, elle a travaillé au Chili, en Californie, à Shanghaï et à Londres. Et elle s’est installée à Paris, parce qu’elle voulait apprendre le français. « Je ne dirais pas que Paris est une petite ville mais, comment dire… c’est très calme ! »          De fait, la rue est peu fréquentée. Tout juste une passante qui, pendant la séance photo, s’arrête pour demander qui est le mannequin. Et marque sa surprise quand elle ­apprend que le métier de Paz Levinson n’est pas de poser devant un objectif. On pourrait le croire, elle est jolie, avec un sourire lumineux. Douée surtout, puisque, deux fois ­sacrée meilleur sommelier d’Argentine puis meilleur sommelier des Amériques en 2015, elle est désormais chef ­sommelier pour le groupe Anne-Sophie Pic, entre Paris, ­Valence, Londres et Lausanne. Pour dire simple : c’est la sommelière la plus convoitée du moment.          Apprentissage du métier en Argentine          Commençons donc par le cocktail, dans le bar Fréquence. Complètement ouvert sur la rue, l’arrière-comptoir est recouvert de vinyles, les platines diffusent de la soul et du funk. « J’aime bien soutenir les petites structures, ça change des palaces. » Et surtout, Paz Levinson y aime les cocktails, très équilibrés, et « leur belle carte de xérès ». Le cocktail qu’elle préfère, c’est celui qu’elle boit après le service. Chose ardue : « A Buenos Aires, la nuit ne commence qu’à 2 heures du matin. Mais ici, c’est l’heure à laquelle la plupart des bars ferment. Dans mon travail, on finit le service à minuit passé. Donc si je veux attraper le dernier cocktail, je dois courir. Il n’y a pas beaucoup de bars qui me conviennent. »          Elle en choisit un à base de saké, de gentiane, de cerise et de citron noir. Un très beau verre, où le liquide beige-rosé est surmonté d’une mousse blanche épaisse et parfumée. Evidemment, elle pourrait en parler des heures, de la légèreté du saké, du côté acidulé du citron, de la texture aérienne, de la fraîcheur de l’ensemble. Mais elle revient à l’essentiel : « Idéal en amuse-bouche, pour mettre en appétit. » Dans un pays où la sommellerie se résume à la connaissance du vin, Paz ­Levinson détonne. Elle a appris son métier en Argentine, où toutes les boissons, alcoolisées ou non, doivent être maîtrisées. Ça tombe bien, tout la passionne : saké, bière, thé, vin et mélanges, pourvu que ce soit bon. Elle se souvient du choc, à son arrivée en France, de découvrir les lacunes de ses pairs. « Je demandais à mes équipes de préparer un Negroni et un Dry Martini, ils ouvraient de grands yeux : ils ne savaient pas, voire ne voulaient pas savoir. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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L’objectif : répondre aux besoins de son bureau d’études techniques et fabriquer ses décors, toujours plus complexes.        Par  Oriane Raffin   Publié aujourd’hui à 06h00, mis à jour à 06h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Devant la porte de son bureau de l’Opéra Bastille, Maxime Darwich montre une étagère qui recense les différents éléments de décor utilisables, notamment pour les planchers. Polystyrène, bois, les matériaux sont alignés. Une imitation d’écorce de bois, très réaliste, trône sur un autre meuble. Agé de 25 ans, diplômé en 2016 de l’Ecole nationale supérieure d’arts et métiers (Ensam), il est le premier ingénieur formé par l’Académie de l’Opéra national de Paris (ONP), en 2017.          Créée en 2015, sous l’impulsion de Stéphane Lissner, le directeur général de l’Opéra de Paris, et de Myriam Mazouzi, arrivée avec lui en 2014 et qui en est la directrice, l’Académie a repris l’atelier lyrique existant auparavant en élargissant son rôle et son périmètre d’action. Elle propose alors une formation aux métiers du chant, de la musique (instruments à corde) et de la mise en scène.          Puis, dès la rentrée 2016, grâce à l’appui de la Fondation Bettencourt Schueller, elle ajoute des formations aux métiers d’artisanat d’art, pour répondre aux besoins directs de l’Opéra en professionnels hautement qualifiés et spécialisés dans les domaines de la perruquerie, du maquillage, du costume, de la tapisserie, des décors…          Besoins croissants          Cette année, ce sont 33 jeunes professionnels qui sont accueillis en résidence et salariés dans le cadre d’un contrat de professionnalisation allant de un à trois ans. « C’est la responsabilité de l’entreprise d’assurer la formation des professionnels à ces métiers spécifiques de l’Opéra, et c’est dans cette démarche que l’Académie a été envisagée », considère Myriam Mazouzi. Avant l’Académie, notre responsable du bureau d’études était bien en peine de recruter des ingénieurs, se souvient-elle. Avec la montée en puissance de l’utilisation de l’informatique et de logiciels pointus, et des décors qui se complexifient, le besoin est croissant. »           « Ce qui est appréciable ici, c’est qu’en un an, entre la remise de la maquette du décor et la générale, tout est construit. » Maxime Darwich, ingénieur          Environ 20 % du temps des artistes et des artisans sont consacrés à la formation, avec des séminaires communs sur des thématiques liées à l’Opéra : la couleur, les costumes ou encore la place de la vidéo dans les spectacles. Le reste du temps, ils sont répartis dans les ateliers pour les artisans d’art, ou travaillent sur les productions, pour les musiciens et chanteurs. Maxime Darwich a ainsi pu participer, dès sa formation, à la réalisation de décors. « Je cherchais du concret, de la technique. Ce qui est appréciable ici, c’est qu’en un an, entre la remise de la maquette du décor et la générale, tout est construit. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Publié hier à 20h40, mis à jour hier à 21h21     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         La France va rendre « sans tarder » 26 œuvres d’art au Bénin, a annoncé l’Elysée le 23 novembre 2018. Ici, le trône du roi Ghezo, datant du 19e siècle, au musée du quai Branly, à Paris. Michel Euler / AP             Emmanuel Macron a décidé de restituer « sans tarder » 26 œuvres réclamées par les autorités du Bénin, prises de guerre de l’armée française en 1892, a annoncé vendredi 23 novembre l’Elysée, après la remise d’un rapport sur la restitution par la France d’œuvres d’art africain.          Le président de la République a reçu dans l’après-midi l’historienne française Bénédicte Savoy, du Collège de France, et l’écrivain sénégalais Felwine Sarr, de l’université de Saint-Louis, au Sénégal, auteurs d’un rapport sur ce sujet, en présence des ministres de la culture, Franck Riester, et des affaires étrangères, Jean-Yves Le Drian.            Le chef de l’Etat, qui s’était engagé l’an dernier à étudier ces restitutions, propose aussi de « réunir à Paris au premier trimestre 2019 l’ensemble des partenaires africains et européens » pour définir le cadre d’une « politique d’échanges » d’œuvres d’art.          Le Bénin, qui avait contribué à lancer le dossier en réclamant la restitution des statues royales d’Abomey, actuellement propriété du musée du quai Branly, s’était réjoui dès le début de la semaine que la France « soit allée au bout du processus ».          Pour l’Elysée, la restitution des œuvres béninoises ne doit pas constituer un cas isolé ni purement symbolique. Le chef de l’Etat « souhaite que toutes les formes possibles de circulation de ces œuvres soient considérées : restitutions, mais aussi expositions, échanges, prêts, dépôts, coopérations », indique l’Elysée.          Le rapport qui a été remis au président de la République propose une évolution de la législation afin de restituer aux Etats demandeurs des milliers d’œuvres d’art africain arrivées pendant la colonisation, qui se trouvent dans les musées français.          70 000 objets d’origine africaine à Paris          Quelque 5 000 objets provenant du Bénin se trouveraient en France, selon les autorités béninoises, qui ont fait une demande de restitution d’une partie de ce patrimoine en juillet 2016.          Lors d’un discours à Ouagadougou en novembre 2017, Emmanuel Macron avait créé la surprise en souhaitant « que d’ici cinq ans les conditions soient réunies pour des restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain ». L’enjeu est immense – quelque 90 % des œuvres d’art africaines se trouveraient actuellement en Europe – et éminemment sensible tant la question du passé colonial reste délicate, notamment en France.          A l’heure actuelle, quelque 70 000 objets d’origine africaine se trouvent au musée du quai Branly à Paris ; il y en a autant au British Museum, à Londres, et dans des proportions identiques dans les musées de Berlin, selon Bénédicte Savoy.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Art africain : la France coloniale au rapport                      Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2           PARIS 08 (75008) 1950000 € 115 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1490000 € 122 m2           PARIS 16 (75016) 1690000 € 159 m2           Paris 15ème (75015) 1050000 € 100 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE CLS 39990 € 13           VOLVO V40 24300 € 30           PEUGEOT TRAVELLER 31990 € 79      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Macha Séry   Publié hier à 20h30, mis à jour hier à 20h30     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Au royaume des glaces. L’impossible voyage de la Jeannette (In the Kingdom of Ice), de Hampton Sides, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Sophie Aslanides, Paulsen, 512 p., 24,90 €.                        La « Jeannette », alors connue sous le nom de « Pandora », photographiée au Groenland durant l’année 1870. U.S. NAVAL ACADEMY MUSEUM             Qu’il s’agisse de circumnavigation dans le bocal crânien, d’un ­périple entre quelques murs ou d’un tour du monde, la littérature requiert de voyager. Pour sa part, l’auteur de récits historiques Hampton Sides n’a pas songé un seul instant à se satisfaire de son bureau pour écrire Au royaume des glaces. L’impossible voyage de la « Jeannette », récit d’une tragique expédition vers le pôle Nord. « Voir inspire confiance dans la page qu’on noircit », assurait l’Américain au « Monde des ­livres » lors d’un récent passage à Paris.          Avalanche d’articles          Outre consulter des fonds d’archives aux Etats-Unis, en France, en Allemagne et en Grande-Bretagne, il lui fallait contempler la topographie de l’Arctique, sa lumière si aérienne, entendre le clair silence de la banquise ou ses féroces bourrasques. Comprendre, surtout, comment une poignée d’hommes ont pu y errer deux mois durant après avoir été pris deux ans dans les glaces ; imaginer au plus près comment ils ont lutté pour leur survie dans ce bout du monde. Jusqu’à y trouver la mort – de faim, de froid – en 1881 dans le mystérieux Delta de Lena, au nord de la Sibérie. Pour rallier cet ensemble de 500 îles et autant de lacs, large de 4 400 kilomètres, Hampton Sides a embarqué sur des bateaux ­chaque fois plus petits, du cargo au canot. Il a payé en vodka et en cigarettes les ­Iakoutes qui, d’une génération à l’autre, conservent le souvenir de ces naufragés.           Pour rallier cet ensemble de 500 îles, large de 4 400 kilomètres, Sides a payé en vodka et en cigarettes les Iakoutes qui conservent le souvenir des naufragés          A la fin du XIXe siècle, cette ­expédition fit couler beaucoup d’encre. Il y eut les récits des rescapés – 13 sur les 33 membres composant l’équipage initial de la Jeannette –, notamment de l’ingénieur en chef Melville, loué pour sa bravoure et sa loyauté ­envers ses camarades. S’ajoutèrent une avalanche d’articles de presse et les rapports d’enquêtes diligentées par la justice américaine.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Bal d’imposteurs au pôle Nord              Toutefois, la mémoire de cette épopée commencée à San Francisco en 1879 n’a pas ­survécu dans la culture populaire. D’abord parce qu’elle s’est conclue par un échec pour les Etats-Unis, qui ne célèbrent que les victoires. Ensuite parce que l’exploration conduite par le commandant De Long a été supplantée par d’autres, notamment celle de son compatriote Robert Peary, qui a atteint le pôle Nord en 1909. « En outre, toutes les photographies de la Jeannette prises pendant le voyage ont sombré avec le bateau, poursuit Hampton Sides. Or la culture moderne, très visuelle, exige son lot d’images. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Analyse   Article réservé à nos abonnés En France, l’automobile sous haute contrainte fiscale                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Par  Joël Morio   Publié hier à 20h00, mis à jour hier à 20h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         David Bowie dans le clip de l’une des chansons de son album, « The Stars (Are out Tonight) ». FLORIA SIGISMONDI / AFP              Arte, vendredi 23 novembre à 22 h 20, documentaire          Le 8 janvier 2016, la planète rock s’électrisait avec la sortie de Blackstar, le dernier opus de David Bowie. Deux jours plus tard, la Terre entière ou presque était sous le choc de sa mort. Depuis sa prestation au Festival Hurricane, en Allemagne, le 25 juin 2004, le chanteur, entré en semi-retraite, n’était pas monté sur scène. Le 8 janvier 2013, il avait cependant pris de surprise tout le monde avec The Next Day, son premier album depuis dix ans.               Lire l’entretien avec Tony Visconti : « Bowie avait presque trop de ressources »              Après son documentaire David Bowie en cinq actes, sur les années charnières de la carrière de l’artiste britannique, le réalisateur anglais Francis Whately retrace cette fois les dernières années de la vie de Bowie qui, s’il était éloigné des projecteurs, n’en était pas moins très prolixe. Whately revient sur la genèse de ses deux derniers disques et de la comédie musicale ­Lazarus, qui a été mise en scène à New York quelques semaines avant le décès de la star.            Le film mélange des interviews de ceux qui ont côtoyé le chanteur les dernières années et des archives rares, parfois inédites. Pour concevoir ses deux albums, David Bowie a fait appel à ceux qui l’ont accompagné sur le Reality Tour, son ultime tournée.               Lire la nécrologie : David Bowie, l’extraterrestre              L’impact de la maladie          Bowie se montre particulièrement créatif. Il « arrivait en studio avec des pages de paroles et il se mettait à les griffonner. Il modifiait ses textes jusqu’à la dernière minute. Parfois, il revenait juste pour réenregistrer une seule phrase, témoigne Tony Visconti, son producteur historique. Il essayait beaucoup de choses. Il travaillait sa condition physique pour se remettre en forme, comme un sportif. »               Lire le portrait : Bowie, l’idole des années désabusées              S’il garde le même enthousiasme, la maladie et l’approche de la mort vont avoir des conséquences sur son travail. « Les séances étaient très courtes. A 18 heures, on arrêtait, quoi qu’il arrive, et parfois même encore plus tôt. Ce n’était pas le David avec lequel j’avais l’habitude de travailler », se souvient le guitariste Earl Slick.               Lire la critique : « Blackstar », le dernier album de David Bowie              Francis Whately ne se limite pas toujours à la chronique des dernières années de Bowie. Il revient aussi sur sa carrière et les thèmes que l’on retrouve tout au long de son œuvre. « Il a rejoint les étoiles, mais je suis sûr qu’il a vraiment lutté. Il voulait continuer », conclut Ivo van Hove, qui a mis en scène Lazarus. David Bowie est toujours très présent.               Lire la critique : « The Next Day », un album sous sachet fraîcheur                             David Bowie, les cinq dernières années, de Francis Whately (RU, 2016, 90 min). www.arte.tv                Joël Morio           Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 565000 € 64 m2           PARIS 07 (75007) 2090000 € 146 m2           PARIS 05 (75005) 2690000 € 208 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA LAND CRUISER 25990 € 13           RENAULT ZOE 7825 € 38           FORD MONDEO 22990 € 59      Recherche                         Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 830466 € 65 m2           PARIS 12 (75012) 1350000 € 117 m2           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Martine Delahaye   Publié hier à 19h00, mis à jour hier à 19h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Félix Maritaud (alias Jonas) à gauche, et Ilian Bergala (alias Leonard). ECDL              Arte, vendredi 23 novembre à 20 h 55, téléfilm          Avec ce premier long-métrage, Christophe Charrier signe le très beau portrait d’un jeune homme, Jonas, dont les nuits et les jours restent embrumés par les effluves de son adolescence. Depuis le lycée, une rencontre malheureuse, un trou noir, une disparition enveloppent et aspirent Jonas, tels des tentacules, dans le gouffre du mal-être.            La trentaine ne le voit guère assagi : Jonas noie ses soirées au Boys Paradise, assoiffé de bouches, de sexe de backroom et de coups de poing. Il gâche et piétine son quotidien, jusqu’à ce qu’un jour il se sente prêt ou contraint à affronter son passé décomposé. En quête de réparation, prêt à se donner une chance de rédemption, tout comme il avait très vite appris à bien ordonner les pièces du puzzle électronique Tétris, sur sa Game Boy, quinze ans auparavant.          Entre deux époques          L’entrée en matière de ce téléfilm intimiste – qui méritait d’être découvert en salle sur grand écran – laisse imaginer un film d’horreur ou, à tout le moins, une thématique fantastique ; ce qui n’est pas le cas. Tandis que le père fait le plein d’essence et va payer à l’intérieur de la station, son fils Jonas (Nicolas Bauwens), 15 ans, joue à la Game Boy dans la voiture – on est au milieu des années 1990 – avant de sentir son regard attiré vers l’extérieur. Terrorisé, il voit alors se coller contre sa porte un ado qui le supplie de l’aider avant de disparaître, happé par un homme. Vision, ou réalité ? La deuxième partie du film amènera le spectateur à interpréter cette image de deux ados, face contre face mais séparés par une vitre, l’un tremblant, l’autre évanescent.           Christophe Charrier signe le très beau portrait d’un jeune homme, Jonas, dont les nuits et les jours restent embrumés par les effluves de son adolescence          Ellipse temporelle. A 30 ans, Jonas (Félix Maritaud) se montre impulsif, instable, perturbé. Au hasard des nuits trouées par les lumières de la côte, au gré des soubresauts de sa moto, il sillonne Toulon et les environs comme d’autres jeunes gens, dans d’autres films, brusquaient les rues de Rome, dans un même élan vital. Et à la suite d’un Jonas remontant le cours du temps, le film va chalouper entre deux époques : celle d’aujourd’hui (plus précisément 2015), qui voit Jonas, grande gueule tourmentée, déambuler à côté de sa vie, et celle où il fut un ado timide et secret, fasciné par son audacieux et gouailleur de copain, Nathan.          Félix Maritaud, formidable jeune homme écorché          Aussi bien construit soit-il, Jonas doit une bonne part de son intensité à ses interprètes. A commencer par Félix Maritaud (120 battements par minute, Un couteau dans le cœur, Sauvage), qui y campe une fois encore un formidable jeune homme écorché. Ses plus jeunes partenaires (Nicolas Bauwens, Tommy-Lee Baïk et Ilian Bergala), tout comme Aure Atika, font eux aussi montre d’une grande sensibilité dans leur jeu.               Lire le portrait (Festival de Cannes 2018) : Les corps- à-corps de Félix Maritaud              Pour accompagner musica­lement ce premier film, qui mêle avec grâce récit d’apprentissage, histoire d’amour et thriller psychologique, Christophe Charrier a fait appel à Alex Beaupain – qui a composé la musique originale de plusieurs des longs-métrages de Christophe Honoré. A ce titre, mais aussi en tant que meilleur téléfilm et meilleure réalisation pour Christophe Charrier, Jonas s’est vu triplement primer, lors du dernier Festival de la fiction TV de La Rochelle.                      Jonas, téléfilm de Christophe Charrier. Avec Félix Maritaud, Nicolas Bauwens, Tommy-Lee Baïk, Aure Atika, Ilian Bergala, Marie Denarnaud (Fr., 2018, 85 min). www.arte.tv                Martine Delahaye           Voir les réactions             Les plus lus     Après un Tweet de Gérald Darmanin, le Sénat suspend ses travaux    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle    Monsieur Darmanin, on peut (sans problème) manger pour moins de 100 euros à Paris                 Édition du jour Daté du lundi 26 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 825000 € 56 m2           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES SLK 5990 € 77           PEUGEOT TRAVELLER 31990 € 79           TOYOTA LAND CRUISER 25990 € 13      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 832000 € 65 m2           PARIS 10 (75010) 1670000 € 170 m2           PARIS 16 (75016) 2590000 € 199 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Raphaëlle Leyris   Publié hier à 19h00, mis à jour hier à 19h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Marie-Galante, d’Emmelene Landon, Gallimard, 112 p., 10,50 €.                        L’éditeur Paul Otchakovsky-Laurens, dans les locaux de P.O.L. PATRICK OTHONIEL / JDD / G12-JOURNAL DU DIMANCHE             Un peu bêtement, on cherche des signes. Des mots qui sonneraient, a posteriori, prophétiques. Des indices qui témoigneraient d’une (impossible) prescience du destin. Mais l’on serait bien en peine de trouver trace de la mort à venir dans Marie-Galante, le beau texte, très vivant, que l’écrivaine et peintre Emmelene Landon consacre à la dernière année vécue avec son compagnon, l’éditeur Paul Otchakovsky-Laurens, tué le 2 janvier, à 73 ans, dans un accident de voiture, sur l’île des Petites Antilles où ils passaient leurs vacances – elle-même y a été grièvement blessée.          Images invisibles          C’est un livre solaire, doux, qui avance allegretto (« le bonheur de te voir correspond parfaitement à l’Allegretto », lui écrit-elle alors qu’elle l’attend en écoutant Ligeti). Il court de leur séjour idyllique à Marie-Galante fin décembre 2016 jusqu’au suivant, un an plus tard. C’est en allant s’offrir un ultime bain de mer avant de rentrer à Paris que le couple a été heurté par une autre voiture.          S’il s’ouvre puis se ferme sur l’évocation sensuelle et précise de ces moments, avant le drame final, réduit à une bouleversante interjection, il est en grande partie composé des messages échangés durant les moments de séparation. Que les amants soient l’un dans son bureau aux éditions P.O.L et l’autre dans l’atelier où elle peint et écrit, ou bien dans le métro, le train, à l’aéroport, séparés le temps d’une soirée ou d’un voyage – parfois, même, alors qu’ils sont réunis mais dans des pièces différentes –, ils s’écrivent. Des mots d’amour quotidiens, de brèves et joyeuses conversations sur les livres, la peinture ou la musique, des souvenirs, mais aussi des photos, que le livre décrit sans les reproduire.          Nombre de ces images invisibles au lecteur ont été prises à Marie-Galante. De quoi rappeler à l’autre que le retour au paradis n’est qu’une question de mois, puis de semaines. Ou, plus sûrement encore, de quoi ériger l’île de l’archipel caribéen en symbole de leur histoire, ce « dernier amour » qui « n’attend pas le bonheur, il est le bonheur », écrit Paul. Cette absence des images dit avec pudeur ce qu’il y a d’inaccessible ou d’irreprésentable pour autrui dans un couple épris.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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La première œuvre produite par une intelligence artificielle a été adjugée à plus de 430 000 dollars à New York, fin octobre. Depuis, le trio de copains à l’origine du projet est sous le feu des critiques.        Par  Laurent Carpentier   Publié hier à 17h52, mis à jour à 06h44     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Portrait d’Edmond de Belamy », « première œuvre ­produite par une intelligence artificielle » adjugée pour 380 500 €, à New York, le 25 octobre. COURTESY OF CHRISTIE'S VIA AP             Ils ont coupé leur téléphone, ignorent les demandes d’interview. Hugo ­Caselles-Dupré, Gauthier Vernier et Pierre Fautrel, 25 ans, n’avaient pas vraiment anticipé la tempête qu’ils ont soulevée. Depuis la vente de leur Portrait d’Edmond de Belamy, le 25 octobre, chez Christie’s, à New York, pour 432 500 dollars (380 500 euros) – « première œuvre ­produite par une intelligence artificielle », comme l’a écrit la salle de vente –, ces trois copains d’enfance, qui ont créé sur leur canapé Obvious, la petite structure auteure du tableau, ont découvert la rançon du succès. « On nous a accusés de plagiat, d’imposture, on a dit qu’on ne s’intéressait qu’à l’argent, on en a pris plein la figure », raconte Pierre Fautrel, alors qu’après moult hésitations, il accepte enfin de nous rencontrer.               Lire l’éclairage : Les commissaires-priseurs, nouveaux maîtres du marché de l’art              Le principe est simple. On nourrit une intelligence artificielle à partir d’une banque d’images. En l’occurrence, 15 000 portraits classiques allant du XVe au XXe siècle. On imprime sur toile, on met un cadre doré. Le logarithme s’appelle GAN, pour Generative Adversarial Networks. Son principe a été mis au point il y a quelques années par Ian Goodfellow, un étudiant de Montréal aujourd’hui chez Google. Soit deux réseaux de neurones artificiels qu’on oppose. D’un côté, le faussaire. De l’autre, l’expert. A chaque fois que l’expert met le faussaire en défaut, ce dernier s’améliore, s’éloigne de ce qui existe pour créer une œuvre plus originale. C’est ainsi que naît la première « collection » ­d’Obvious : onze portraits d’une famille imaginaire, les Belamy, produit par un cerveau sur circuits imprimés. Réaction du milieu de l’art, volontiers assassin : « C’est d’un laid ! »               Lire le factuel : Un tableau conçu par un programme d’intelligence artificielle adjugé 432 500 dollars              « Regardez : figure paternelle, académisme… c’est l’art bourgeois par excellence », s’amuse la philosophe Manuela de Barros, spécialiste des relations entre arts, sciences et techniques à Paris-VIII. Un académisme revendiqué : « On voulait un truc simple, qui parle à tout le monde, précisent les impétrants. Un portrait classique. Parce que tout le monde en a vu un dans un livre d’histoire ou un musée. »               Lire la tribune : « Que des algorithmes prennent des décisions liées aux émotions et à la conscience est-il envisageable ? »              « C’est compliqué pour eux », s’inquiète ­Nicolas Laugero, directeur de l’Icart, école de médiation culturelle et du marché de l’art. Il y a un an, ce collectionneur, qui a ouvert (à l’Ecole 42, à Paris) un musée de street art, voit débarquer le trio, qui lui raconte le projet. Ils ont 25 ans, ont grandi ensemble à Rueil-Malmaison (Hauts-de-Seine), une banlieue doucement bourgeoise. Deux étudiants en école de commerce et un thésard scientifique, qui croient dur comme fer à leur idée : utiliser une intelligence artificielle pour produire une œuvre classique qu’ils ont pour l’instant mise en vente sur eBay – « On se pensait géniaux », rigolent-ils – sans éveiller aucun intérêt.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Après l’artiste et le commissaire d’exposition, serait-ce le tour du commissaire-priseur ?        Par  Laurent Carpentier   Publié hier à 17h50, mis à jour hier à 17h53     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « La Fille au ballon », l’œuvre de Banksy qui s’est autodétruite pendant la vente chez Sotheby’s, le 12 octobre 2018. BEN STANSALL / AFP             « Le sujet d’une exposition tend de plus en plus à ne plus être l’exposition d’œuvres d’art, mais l’exposition de l’exposition comme œuvre d’art », écrivait Daniel Buren en 1972 à propos de « Documenta », qui se tient tous les cinq ans à Cassel, en Allemagne, et organisée cette année-là par Harald Szeemann. Qui définit qu’une œuvre est art ? Après l’artiste et le commissaire d’exposition – ce transfert que dénonçait Buren –, serait-ce le tour du commissaire-priseur de devenir l’arbitre des élégances ?               Lire l’enquête : Demain, l’art sans artiste ?              « Ceux qui ont acquis cette toile ont acheté l’acte – très beau – de mise sur le marché, pas le tableau, affirme ainsi Gregory Chatonsky, artiste chercheur sur l’intelligence artificielle à l’Ecole normale supérieure, à propos du Portrait d’Edmond de Belamy, vendu le 25 octobre chez Christie’s, à New York, pour 432 500 dollars (380 500 euros). Le vrai sujet de cette vente, ce n’est pas l’intelligence artificielle, c’est le pouvoir des commissaires-priseurs. Ce sont eux qui aujourd’hui font l’art. »          Alors que ses trois jeunes auteurs réunis au sein d’une start-up, Obvious, en attendaient 10 000 eu­ros, la vente de cette « œuvre créée avec une intel­ligence artificielle » aurait-elle atteint ce montant si, trois semaines plus tôt, La Fille au ballon, de Banksy (adjugée pour un peu plus de 1 million de livres sterling – 1,2 million d’euros) ne s’était autodétruite pendant la vente chez Sotheby’s, créant l’événement ?          « Le syndrome de l’imposture nous a saisis »          Coup contre coup ? C’est Christie’s qui contacte dès avril les trois jeunes d’Obvious. « Richard Lloyd, le commissaire-priseur, voulait faire quelque chose avec de l’intelligence artificielle », raconte Pierre Fautrel, le communicant de la bande. « Or, le tableau est incroyablement académique, souligne Manuela de Barros, spécialiste des relations entre arts, ­sciences et techniques à Paris-VIII. C’est d’ailleurs sans doute précisément parce qu’il donne le story­telling imaginaire d’une filiation avec l’histoire de l’art que le tableau a séduit Christie’s. »          La maison de ventes va en tout cas mettre en branle une opération digne d’une œuvre de maître : la faisant tourner à Londres, éditant quinze ­pages de communiqué de presse… Avant même la vente, la presse internationale s’en empare. Times Magazine place derechef Obvious dans la liste des 50 sociétés qui inventent le futur, aux côtés d’Apple et de Netflix… Et les trois jeunes Français vendent dans la foulée quatre tableaux (à un Allemand, à un Indien et à deux Américains) pour 10 000 dollars chacun.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Sept œuvres hantées par la question de l’esclavage ont été présentées lors de la 33e édition d’Entrevues Belfort.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié hier à 17h48, mis à jour hier à 17h48     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Get Out », de Jordan Peele (2017) fait partie de la programmation du cycle « Oppressions » au 33e festival Entrevues Belfort. FESTIVAL ENTREVUES BELFORT             Fleuron historique de la cinéphilie française, le festival Entrevues Belfort tient sa 33e édition (jusqu’au 25 novembre) dans la perspective du départ imminent de sa déléguée artistique. Lili Hinstin, aux manettes depuis 2013, s’envole dès le mois de décembre, par la grâce du mercato festivalier, à Locarno, où elle remplacera Carlo Chatrian, lui-même en partance pour la Berlinale. Une Française en Suisse italienne, un Italien en Allemagne : du moins l’Europe du cinéma fonctionne-t-elle.          Affaibli par le maintien un peu artificiel d’une compétition qui ne peut plus se prévaloir de la découverte des films les plus convoités, Belfort, comme ses nombreux concurrents de taille égale, a l’obligation d’inventer et de surprendre dans les programmations parallèles. Chose faite encore une fois cette année, avec le cycle intitulé « Oppressions », consacré à l’image des Noirs dans le cinéma de genre. Le fort succès de films aussi divers que Moonlight, de Barry Jenkins (2016), I am Not Your Negro, de Raoul Peck (2016), Get Out, de Jordan Peele (2017), ou Black Panther, de Ryan Coogler (2018), corrélé à l’essor du mouvement Black Lives Matter en particulier et au regain des revendications de groupes minorés en général, a suscité un nouvel intérêt pour la question.           Le corpus du cycle « Oppressions » est ramassé (sept films) et pertinent, composé de raretés. Son intérêt saute aux yeux          L’angle du « genre » fait toutefois l’originalité du cycle présenté à Belfort. Conçu par les universitaires Adrienne Boutang (université de Besançon) et Mélanie Boissonneau (université Paris-III), le corpus est ramassé (sept films) et pertinent, composé de raretés. Son intérêt saute aux yeux. Le genre, écriture filmique codée, permet de rendre plus acceptables des choses qui ne le seraient pas sans son recours : la violence la plus crue, le retour cauchemardesque du refoulé historique, l’expression des forces déchaînées de l’inconscient. Il autorise sa propre subversion dès lors qu’un point de vue minoritaire s’en empare, reprogrammant en noir les codes de l’industrie blanche qui le gouverne.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ Au Théâtre de Ménilmontant, le quintette vocal Les Têtes de chien fait (re)découvrir un patrimoine à la richesse insoupçonnée.
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Par  Sylvain Siclier   Publié hier à 16h52, mis à jour hier à 16h52     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Faces cachées », le nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien. COLLECTIF TOETMA             Auprès de ma blonde, Cadet Rousselle, La Mère Michel, A la claire fontaine… autant de titres de chansons qui font partie du patrimoine, transmises de génération en génération, de siècle en siècle. Elles sont souvent les premières mélodies et les premiers textes que les enfants vont entendre dès leur plus jeune âge. Ces quatre-là, avec une quinzaine d’autres, sont au programme de Faces cachées, titre d’un disque (publié par To & Ma/Differ-ant) et nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien, que l’on peut voir au Théâtre de Ménilmontant, à Paris, mercredi 28 novembre, dimanche 9 et mercredi 12 décembre.          L’on croit souvent, pour avoir retenu un ou deux couplets et un refrain, bien connaître ce qui est considéré comme un répertoire de chansons pour enfants, de comptines pour s’endormir. Pas si simple. A l’origine, ce sont d’abord des chants d’adultes, de soldats, de travailleurs, descriptions d’événements du quotidien ou historiques, amourettes, satires ou moqueries. Selon les régions, les époques, il en existe plusieurs versions, avec le temps des parties des textes ont été édulcorées, des couplets mis de côté.          Nombreuses techniques vocales          Les Têtes de chien les font découvrir, en mêlant diverses sources et variantes. Et en faisant appel à de nombreuses techniques vocales. Effets de bourdon, de percussions, murmures, voix de nez, voix de gorge, déclamations, polyphonies partant du Moyen Age pour aller jusqu’à la musique contemporaine, en passant par le gospel…                      « Faces cachées », le nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien. ANDRÉS PARRAS DIAZ             En complémentarité de timbres (Didier Verdeille et Philippe Bellet, ténors, Justin Bonnet et Gregory Veux, barytons, Henri Costa, basse), exactitude musicienne, inventivité dans les croisements de styles, d’époques. Un travail d’arrangement subtil, résultat de la collaboration du quintette avec Caroline Marçot. La lente ballade d’Aux marches du palais devient une ronde vive, Cadet Rousselle évoque l’Orient, Jean Petit qui danse prend presque une forme électro, Mon père m’a donné un mari se donne des allures swing, les syllabes rythmiques des musiques de l’Inde font alliance avec celles de traditions du Berry, le rap d’aujourd’hui trouve des racines dans un lointain passé.                    Tout cela en mouvements du corps, déplacements scéniques, succession de tableaux visuels conçus par Annabelle Stefani et Sébastien Sidaner. Lors d’Il était un petit navire (ici, ce n’est pas le jeune matelot qui risque d’être mangé mais le capitaine), quelques lumières se font vagues, les interprètes sur des cubes deviennent embarcation, mât. Derrière de fins voilages, les silhouettes s’agrandissent, se dédoublent. Une marche donne lieu à des apparitions et disparitions. Des effets simples, pensés, qui apportent un plus de merveilleux à cette plongée dans la richesse méconnue de ce répertoire traditionnel.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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