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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ La première œuvre produite par une intelligence artificielle a été adjugée à plus de 430 000 dollars à New York, fin octobre. Depuis, le trio de copains à l’origine du projet est sous le feu des critiques.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’affaire Nissan est le nouveau symptôme de la crise profonde que traverse l’industrie japonaise »   Philippe Escande Editorialiste économique au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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La première œuvre produite par une intelligence artificielle a été adjugée à plus de 430 000 dollars à New York, fin octobre. Depuis, le trio de copains à l’origine du projet est sous le feu des critiques.        Par  Laurent Carpentier   Publié aujourd’hui à 17h52, mis à jour à 17h52     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Portrait d’Edmond de Belamy », « première œuvre ­produite par une intelligence artificielle » adjugée pour 380 500 euros chez Christie’s à New York, le 25 octobre 2018. COURTESY OF CHRISTIE'S VIA AP             Ils ont coupé leur téléphone, ignorent les demandes d’interview. Hugo ­Caselles-Dupré, Gauthier Vernier et Pierre Fautrel, 25 ans, n’avaient pas vraiment anticipé la tempête qu’ils ont soulevée. Depuis la vente de leur Portrait d’Edmond de Belamy, le 25 octobre, chez Christie’s, à New York, pour 432 500 dollars (380 500 euros) – « première œuvre ­produite par une intelligence artificielle », comme l’a écrit la salle de vente –, ces trois copains d’enfance, qui ont créé sur leur canapé Obvious, la petite structure auteure du tableau, ont découvert la rançon du succès. « On nous a accusés de plagiat, d’imposture, on a dit qu’on ne s’intéressait qu’à l’argent, on en a pris plein la figure », raconte Pierre Fautrel, alors qu’après moult hésitations, il accepte enfin de nous rencontrer.               Lire l’éclairage : Les commissaires-priseurs, nouveaux maîtres du marché de l’art              Le principe est simple. On nourrit une intelligence artificielle à partir d’une banque d’images. En l’occurrence, 15 000 portraits classiques allant du XVe au XXe siècle. On imprime sur toile, on met un cadre doré. Le logarithme s’appelle GAN, pour Generative Adversarial Networks. Son principe a été mis au point il y a quelques années par Ian Goodfellow, un étudiant de Montréal aujourd’hui chez Google. Soit deux réseaux de neurones artificiels qu’on oppose. D’un côté, le faussaire. De l’autre, l’expert. A chaque fois que l’expert met le faussaire en défaut, ce dernier s’améliore, s’éloigne de ce qui existe pour créer une œuvre plus originale. C’est ainsi que naît la première « collection » ­d’Obvious : onze portraits d’une famille imaginaire, les Belamy, produit par un cerveau sur circuits imprimés. Réaction du milieu de l’art, volontiers assassin : « C’est d’un laid ! »               Lire le factuel : Un tableau conçu par un programme d’intelligence artificielle adjugé 432 500 dollars              « Regardez : figure paternelle, académisme… c’est l’art bourgeois par excellence », s’amuse la philosophe Manuela de Barros, spécialiste des relations entre arts, sciences et techniques à Paris-VIII. Un académisme revendiqué : « On voulait un truc simple, qui parle à tout le monde, précisent les impétrants. Un portrait classique. Parce que tout le monde en a vu un dans un livre d’histoire ou un musée. »               Lire la tribune : « Que des algorithmes prennent des décisions liées aux émotions et à la conscience est-il envisageable ? »              « C’est compliqué pour eux », s’inquiète ­Nicolas Laugero, directeur de l’Icart, école de médiation culturelle et du marché de l’art. Il y a un an, ce collectionneur, qui a ouvert (à l’Ecole 42, à Paris) un musée de street art, voit débarquer le trio, qui lui raconte le projet. Ils ont 25 ans, ont grandi ensemble à Rueil-Malmaison (Hauts-de-Seine), une banlieue doucement bourgeoise. Deux étudiants en école de commerce et un thésard scientifique, qui croient dur comme fer à leur idée : utiliser une intelligence artificielle pour produire une œuvre classique qu’ils ont pour l’instant mise en vente sur eBay – « On se pensait géniaux », rigolent-ils – sans éveiller aucun intérêt.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Qui définit qu’une œuvre est art ? Après l’artiste et le commissaire d’exposition, serait-ce le tour du commissaire-priseur ?
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Après l’artiste et le commissaire d’exposition, serait-ce le tour du commissaire-priseur ?        Par  Laurent Carpentier   Publié aujourd’hui à 17h50, mis à jour à 17h53     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « La Fille au ballon », l’œuvre de Banksy qui s’est autodétruite pendant la vente chez Sotheby’s, le 12 octobre 2018. BEN STANSALL / AFP             « Le sujet d’une exposition tend de plus en plus à ne plus être l’exposition d’œuvres d’art, mais l’exposition de l’exposition comme œuvre d’art », écrivait Daniel Buren en 1972 à propos de « Documenta », qui se tient tous les cinq ans à Cassel, en Allemagne, et organisée cette année-là par Harald Szeemann. Qui définit qu’une œuvre est art ? Après l’artiste et le commissaire d’exposition – ce transfert que dénonçait Buren –, serait-ce le tour du commissaire-priseur de devenir l’arbitre des élégances ?               Lire l’enquête : Demain, l’art sans artiste ?              « Ceux qui ont acquis cette toile ont acheté l’acte – très beau – de mise sur le marché, pas le tableau, affirme ainsi Gregory Chatonsky, artiste chercheur sur l’intelligence artificielle à l’Ecole normale supérieure, à propos du Portrait d’Edmond de Belamy, vendu le 25 octobre chez Christie’s, à New York, pour 432 500 dollars (380 500 euros). Le vrai sujet de cette vente, ce n’est pas l’intelligence artificielle, c’est le pouvoir des commissaires-priseurs. Ce sont eux qui aujourd’hui font l’art. »          Alors que ses trois jeunes auteurs réunis au sein d’une start-up, Obvious, en attendaient 10 000 eu­ros, la vente de cette « œuvre créée avec une intel­ligence artificielle » aurait-elle atteint ce montant si, trois semaines plus tôt, La Fille au ballon, de Banksy (adjugée pour un peu plus de 1 million de livres sterling – 1,2 million d’euros) ne s’était autodétruite pendant la vente chez Sotheby’s, créant l’événement ?          « Le syndrome de l’imposture nous a saisis »          Coup contre coup ? C’est Christie’s qui contacte dès avril les trois jeunes d’Obvious. « Richard Lloyd, le commissaire-priseur, voulait faire quelque chose avec de l’intelligence artificielle », raconte Pierre Fautrel, le communicant de la bande. « Or, le tableau est incroyablement académique, souligne Manuela de Barros, spécialiste des relations entre arts, ­sciences et techniques à Paris-VIII. C’est d’ailleurs sans doute précisément parce qu’il donne le story­telling imaginaire d’une filiation avec l’histoire de l’art que le tableau a séduit Christie’s. »          La maison de ventes va en tout cas mettre en branle une opération digne d’une œuvre de maître : la faisant tourner à Londres, éditant quinze ­pages de communiqué de presse… Avant même la vente, la presse internationale s’en empare. Times Magazine place derechef Obvious dans la liste des 50 sociétés qui inventent le futur, aux côtés d’Apple et de Netflix… Et les trois jeunes Français vendent dans la foulée quatre tableaux (à un Allemand, à un Indien et à deux Américains) pour 10 000 dollars chacun.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Sept œuvres hantées par la question de l’esclavage ont été présentées lors de la 33e édition d’Entrevues Belfort.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 17h48, mis à jour à 17h48     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Get Out », de Jordan Peele (2017) fait partie de la programmation du cycle « Oppressions » au 33e festival Entrevues Belfort. FESTIVAL ENTREVUES BELFORT             Fleuron historique de la cinéphilie française, le festival Entrevues Belfort tient sa 33e édition (jusqu’au 25 novembre) dans la perspective du départ imminent de sa déléguée artistique. Lili Hinstin, aux manettes depuis 2013, s’envole dès le mois de décembre, par la grâce du mercato festivalier, à Locarno, où elle remplacera Carlo Chatrian, lui-même en partance pour la Berlinale. Une Française en Suisse italienne, un Italien en Allemagne : du moins l’Europe du cinéma fonctionne-t-elle.          Affaibli par le maintien un peu artificiel d’une compétition qui ne peut plus se prévaloir de la découverte des films les plus convoités, Belfort, comme ses nombreux concurrents de taille égale, a l’obligation d’inventer et de surprendre dans les programmations parallèles. Chose faite encore une fois cette année, avec le cycle intitulé « Oppressions », consacré à l’image des Noirs dans le cinéma de genre. Le fort succès de films aussi divers que Moonlight, de Barry Jenkins (2016), I am Not Your Negro, de Raoul Peck (2016), Get Out, de Jordan Peele (2017), ou Black Panther, de Ryan Coogler (2018), corrélé à l’essor du mouvement Black Lives Matter en particulier et au regain des revendications de groupes minorés en général, a suscité un nouvel intérêt pour la question.           Le corpus du cycle « Oppressions » est ramassé (sept films) et pertinent, composé de raretés. Son intérêt saute aux yeux          L’angle du « genre » fait toutefois l’originalité du cycle présenté à Belfort. Conçu par les universitaires Adrienne Boutang (université de Besançon) et Mélanie Boissonneau (université Paris-III), le corpus est ramassé (sept films) et pertinent, composé de raretés. Son intérêt saute aux yeux. Le genre, écriture filmique codée, permet de rendre plus acceptables des choses qui ne le seraient pas sans son recours : la violence la plus crue, le retour cauchemardesque du refoulé historique, l’expression des forces déchaînées de l’inconscient. Il autorise sa propre subversion dès lors qu’un point de vue minoritaire s’en empare, reprogrammant en noir les codes de l’industrie blanche qui le gouverne.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Par  Sylvain Siclier   Publié aujourd’hui à 16h52, mis à jour à 16h52     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Faces cachées », le nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien. COLLECTIF TOETMA             Auprès de ma blonde, Cadet Rousselle, La Mère Michel, A la claire fontaine… autant de titres de chansons qui font partie du patrimoine, transmises de génération en génération, de siècle en siècle. Elles sont souvent les premières mélodies et les premiers textes que les enfants vont entendre dès leur plus jeune âge. Ces quatre-là, avec une quinzaine d’autres, sont au programme de Faces cachées, titre d’un disque (publié par To & Ma/Differ-ant) et nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien, que l’on peut voir au Théâtre de Ménilmontant, à Paris, mercredi 28 novembre, dimanche 9 et mercredi 12 décembre.          L’on croit souvent, pour avoir retenu un ou deux couplets et un refrain, bien connaître ce qui est considéré comme un répertoire de chansons pour enfants, de comptines pour s’endormir. Pas si simple. A l’origine, ce sont d’abord des chants d’adultes, de soldats, de travailleurs, descriptions d’événements du quotidien ou historiques, amourettes, satires ou moqueries. Selon les régions, les époques, il en existe plusieurs versions, avec le temps des parties des textes ont été édulcorées, des couplets mis de côté.          Nombreuses techniques vocales          Les Têtes de chien les font découvrir, en mêlant diverses sources et variantes. Et en faisant appel à de nombreuses techniques vocales. Effets de bourdon, de percussions, murmures, voix de nez, voix de gorge, déclamations, polyphonies partant du Moyen Age pour aller jusqu’à la musique contemporaine, en passant par le gospel…                      « Faces cachées », le nouveau spectacle du quintette vocal Les Têtes de chien. ANDRÉS PARRAS DIAZ             En complémentarité de timbres (Didier Verdeille et Philippe Bellet, ténors, Justin Bonnet et Gregory Veux, barytons, Henri Costa, basse), exactitude musicienne, inventivité dans les croisements de styles, d’époques. Un travail d’arrangement subtil, résultat de la collaboration du quintette avec Caroline Marçot. La lente ballade d’Aux marches du palais devient une ronde vive, Cadet Rousselle évoque l’Orient, Jean Petit qui danse prend presque une forme électro, Mon père m’a donné un mari se donne des allures swing, les syllabes rythmiques des musiques de l’Inde font alliance avec celles de traditions du Berry, le rap d’aujourd’hui trouve des racines dans un lointain passé.                    Tout cela en mouvements du corps, déplacements scéniques, succession de tableaux visuels conçus par Annabelle Stefani et Sébastien Sidaner. Lors d’Il était un petit navire (ici, ce n’est pas le jeune matelot qui risque d’être mangé mais le capitaine), quelques lumières se font vagues, les interprètes sur des cubes deviennent embarcation, mât. Derrière de fins voilages, les silhouettes s’agrandissent, se dédoublent. Une marche donne lieu à des apparitions et disparitions. Des effets simples, pensés, qui apportent un plus de merveilleux à cette plongée dans la richesse méconnue de ce répertoire traditionnel.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ A écouter cette semaine : une intégrale définitive du grand Igor, une éternelle amoureuse en duos, du fado à la fraîcheur contemporaine…
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Einojuhani Rautavaara 90th Anniversary Edition – Concerto pour harpe, Symphonie n° 8 « The Journey » Marielle Nordmann (harpe), Orchestre philharmonique d’Helsinki, Leif Segerstam (direction)                      Pochette de l’album « 90th Anniversary Edition », œuvres d’Einojuhani Rautavaara. ONDINE/OUTHERE             En 1955, Einojuhani Rautavaara (1928-2016) part étudier à New York grâce à une bourse que lui a octroyée son compatriote Jean Sibelius (1865-1957). Les trois repères – Sibelius, la Finlande et les Etats-Unis – de cette amorce biographique vont constituer les trois bornes de l’espace propre à Rautavaara, sorte de triangle des Bermudes où viendront s’abîmer de nombreuses références esthétiques, sans dommage pour le compositeur. Présenté au « pays des mille lacs » comme le digne héritier de Sibelius, Rautavaara a toujours été très apprécié outre-Atlantique. A preuve, les deux partitions réunies sur le premier des deux CD proposés par Ondine à l’occasion du 90e anniversaire de sa naissance. Le Concerto pour harpe, fascinante illustration du pouvoir de séduction de Rautavaara, a été commandé par l’Orchestre du Minnesota et la 8e Symphonie, vertigineuse mise en scène de la fuite, par celui de Philadelphie. Constitué d’extraits d’une dizaine d’œuvres, le second CD justifie joliment le qualificatif de « caméléon » souvent attribué à Rautavaara. Pierre Gervasoni            2 CD Ondine/Outhere.            Igor Stravinsky L’Œuvre pour violon Volume 1 : Pastorale. Extraits de L’Oiseau de feu. Chanson russe. Danse russe. Duo concertant. Suite. Air du Rossignol. Marche chinoise. Arrangement de La Marseillaise Volume 2 : Pastorale. Ballade. Suite italienne. Elégie. Divertimento. Concerto en ré. Variation d’Apollon. Tango Ilya Gringolts (violon), Peter Laul (piano), Orchestre symphonique de Galice, Dima Slobodeniouk (direction).                      Pochette de l’album « L’Œuvre pour violon », consacré à Igor Stravinsky. BIS RECORDS             Une grande réussite que cette intégrale de l’œuvre pour violon de Stravinsky, la plus complète jamais publiée puisqu’elle n’oublie pas de proposer éventuellement deux versions d’une même œuvre – ainsi de la Suite et de la Suite italienne, toutes deux tirées de Pulcinella. Présentée en deux volumes assortis de notices éclairantes sur les rapports du grand Igor (autodéclaré allergique au duo piano et violon) avec le violoniste Samuel Dushkin, également inspirateur de Copland et Martinu, à qui il dédiera notamment le Concerto pour violon de 1931 et réalisera une série de transcriptions. Le violon vif et virtuose, tour à tour poète, danseur ou sarcastique d’un Ilya Gringolts audacieusement inspiré, le piano suprêmement complice de Peter Laul, la direction enlevée de Dima Slobodeniouk à la tête d’un Orchestre symphonique de Galice aux taquets : la somme de ces deux volumes se place d’emblée au sommet de la discographie. Marie-Aude Roux            2 CD BIS Records.            Zoot Octet Zoot Suite vol. 2                      Pochette de l’album « Zoot Suite vol. 2 », du Zoot Octet. ZOOT RECORDS / SOCADISC             Constitué, à ce jour, d’une douzaine de musiciennes et musiciens, le collectif Zoot compte parmi ses différents groupes un octette, dont vient de paraître un deuxième album. Organisée en quatre mouvements, cette Zoot Suite vol. 2 – le premier album du Zoot Octet a été publié en 2017 – a dans ses mélodies et les alliances instrumentales des évocations des rêveries de Monk (Concerto for Codji par exemple), des moyennes formations d’Ellington (Salmon Jump) ou de Mingus (Zoot Emergency), le suave et sophistiqué du jazz dit « west-coast » des années 1950 (Lady Young of Algiers est un régal). Tout y est subtil, dans l’écriture, l’interprétation, les arrangements pour la formation accompagnée sur plusieurs compositions par un quatuor à cordes, non pas dans une fonction de surlignage, mais bien d’un élément autonome. Sylvain Siclier            1 CD Zoot Records/Socadisc.            Véronique Sanson Duos volatils                      Pochette de l’album « Duos volatils », de Véronique Sanson, avec une quinzaine de chanteuses et chanteurs. COLUMBIA / SONY MUSIC             Dans La Même Tribu volume 2, fin mai, Eddy Mitchell avait convié Véronique Sanson à interpréter en duo Le Cimetière des éléphants. En retour, le voici invité par la chanteuse sur son album Duos volatils, lui aussi conçu sur le modèle de reprises en duo de succès et de quelques chansons moins connues. Avec un homme comme toi, avec Mitchell, est l’une des réussites de ce disque. Comme Vols d’horizon, avec Bernard Lavilliers, Doux dehors, fou dedans, avec Michel Jonasz, et Tu sais que je l’aime bien, avec Jeanne Cherhal. Les trois s’appropriant la chanson et en belles harmonies dans les parties à deux. Dans Celui qui n’essaie pas, les échanges se font avec Louis, Anna et Matthieu Chedid, à chacune/chacun une ou deux lignes du texte, qui donnent un effet de surprise bienvenu. Le reste s’oublie vite ou laisse sceptique lorsque le trémolo, la marque de Véronique Sanson, est surjoué, notamment par Christophe Maé, Patrick Bruel ou Julien Doré. S. Si.            1 CD Columbia/Sony Music.            Raoul Vignal Oak Leaf                      Pochette de l’album « Oak Leaf », de Raoul Vignal. TALITRES             Dans le prolongement des figures tutélaires outre-manche, Nick Drake et John Martyn, le guitariste Raoul Vignal se plaît à faire bouger délicatement les lignes de la chanson folk. Cet auteur, compositeur et interprète lyonnais a touché notre corde sensible en 2017 avec son premier album, The Silver Veil, habité d’arpèges ellliptiques et d’une voix à la sérénité envoûtante. Après une tournée qui l’a vu traverser la France puis l’Europe, le troubadour de la six-cordes sort son second album, Oak Leaf, aux mélodies toujours évanescentes. Enregistrées au studio Mikrokosm à Lyon, les dix compositions ont été mixées au studio Klangbild, à Berlin, où The Silver Veil avait été conçu voilà deux ans. Entouré cette fois d’une section rythmique au profil jazz rock – Lucien Chatin (batterie) et Jordy Martin (double basse) –, Vignal élargit audacieusement son champs lexical, au travers d’une rythmique batida (No Faith), de douces errances post-rock (The Waves) ou jazz pop (I Have Sinned). Franck Colombani            1 CD Talitres.            Duarte So a cantar                      Pochette de l’album « So a cantar », de Duarte. AVM / SOCADISC             La voix douce et modulée, parfois traversée d’éclats lyriques sans sombrer dans une expression emphatique, Duarte, né en 1980 à Evora (au sud-est de Lisbonne), au-delà d’être un interprète remarquable, se singularise par ses grandes qualités d’écriture et de composition. Révélé par un premier album en 2004 (Fados Meus), il signe avec celui-ci son quatrième enregistrement, accompagné par de lumineux guitaristes (dont Paulo Parreira et Pedro Amendoeira, à la guitare portugaise). Sans trop bousculer les fondamentaux du fado traditionnel, il insuffle au genre une fraîcheur et une délicatesse qui enchantent. A l’instar de Fernando Machado Soares (1930-2014), exerçant la profession de juge au tribunal d’Almada, en même temps qu’il chantait, ou encore de Katia Guerreiro, qui commença sa carrière en continuant d’exercer sa profession d’ophtalmologiste, Duarte mène de front deux métiers, fadiste (chanteur de fado) et psychologue. Patrick Labesse            1 CD AVM/Socadisc.            The Liminanas I’ve Got Trouble in Mind Vol. 2                      Pochette de l’album « I’ve Got Trouble in Mind Vol. 2 », de The Liminanas. BECAUSE             Auteurs, en janvier, de Shadow People, restant à ce jour l’un des plus enthousiasmants albums rock parus cette année, le duo perpignanais des Liminanas publie une compilation, I’ve Got Trouble in Mind Vol. 2, rassemblant dix-sept titres rares essaimés depuis 2015. Loin d’être anecdotique, ce disque, baptisé du nom du premier label indépendant américain (Trouble in Mind) à les avoir signés (en 2010), incarne la quintessence d’une esthétique. Celle d’un couple de fondus de garage rock et de psychédélisme, Lionel et Marie Liminanas, vouant un culte aux 45-tours, aux faces B aussi précieuses que les faces A, aux pépites tordues ou aux reprises d’artistes fétiches (ici Time Will Tell, de Michel Polnareff, Two Sisters, des Kinks et même une version « biker » de La Cavalerie, de Julien Clerc). La sincérité et la qualité de leur démarche leur valent d’ailleurs le respect de classieux admirateurs, dont certains sont invités ici, comme Pascal Comelade, l’ancien bassiste de New Order Peter Hook, ou la petite légende psyché, Anton Newcombe. Stéphane Davet            1 CD ou double vinyle Because.                    Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1895000 € 117 m2           PARIS 15 (75015) 1080000 € 107 m2           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 16 (75116) 500000 € 40 m2           PARIS 16 (75116) 1300000 € 107 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           LAND ROVER DISCOVERY 34890 € 68           LAND ROVER RANGE ROVER SPORT 46980 € 44           ALFA ROMEO MITO 12900 € 72      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’affaire Nissan est le nouveau symptôme de la crise profonde que traverse l’industrie japonaise »   Philippe Escande Editorialiste économique au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Par  Philippe Dagen et Isabelle Regnier   Publié aujourd’hui à 15h49, mis à jour à 15h49     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Reiulf Ramstad Architects Galerie d’Architecture de Paris                      La plateforme Trollstigen par Reiulf Ramstad Architects. © DIEPHOTODESIGNER.DE / GALERIE D’ARCHITECTURE DE PARIS             De grandes feuilles de bois fin enroulées sur elles-mêmes ­forment une forêt de cônes géants qui altèrent étrangement la perception de l’espace de la petite Galerie d’Architecture. A l’intérieur, Reiulf Ramstad a dessiné ses bâtiments au crayon. Des esquisses précises mais au trait tremblé, qui insufflent comme un esprit à chacune de ces grandes formes vides. ­Depuis qu’il a créé son agence, en 1995, le Norvégien Reiulf Ramstad cultive un penchant pour les paysages sauvages, les terres reculées, coupées de la civilisation. Ses constructions, dont la galerie présente des photographies et quelques vidéos sur grand écran, sont le fruit d’un dialogue inspiré avec les éléments et l’histoire des lieux. Des formes simples en apparence qu’il configure dans des proportions déroutantes, comme il l’a fait avec le Musée du Romsdal (Norvège), assemblage d’éléments en pin de tailles et de formes diverses, tout en angles aigus, qui évoque aussi bien une église gothique qu’une usine de l’ère de la révolution industrielle. Les matériaux bruts sont traités avec raffinement et souci de l’environnement, l’usager aiguillant chez l’architecte un imaginaire fertile. A Kilda, centre d’accueil des visiteurs de la petite île écossaise de Lewis ­campée au sommet d’une falaise battue par les vents, le béton est coulé en un bouquet de petits plots en forme de ­périscope qui s’ouvrent grand sur le large, chacun dans une ­direction ­différente. En marge de l’exposition, Reiulf Ramstad donnera une conférence, le 27 novembre à 19 heures, au ­Pavillon de ­l’Arsenal à Paris. Isabelle Regnier            « Remoteness », de Reiulf Ramstad Architects. Galerie d’Architecture de Paris, 11, rue des Blancs-Manteaux, Paris 4e. Tél. : 01-49-96-64-00. De 11 heures à 19 heures, du mardi au samedi. Jusqu’au 1er décembre.            Jean-Marc Cerino Galerie Vincent Sator                      Vue de l’exposition « Le Vestige d’un vol », de Jean-Marc Cerino, à la Galerie Vincent Sator (Paris 3e). © GRÉGORY COPITET / GALERIE VINCENT SATOR             S’il n’était artiste, Jean-Marc Cerino serait un historien de la photographie de premier ordre. Il sait trouver des images, ­anonymes le plus souvent, vestiges muets. Il les achète et les précipite dans un long processus de transformation. Le tirage en noir et blanc, probablement de qualité médiocre, s’agrandit aux dimensions de peintures sur verre, des deux côtés de la plaque, grisailles légèrement luisantes. Vues de loin, on croit voir de grandes photos. De près, les irrégularités se révèlent : peinture plus ou moins fluide, lignes plus ou moins nettes. De ce qui fut l’image d’une machine à équilibrer les biplans de guerre, il fait un symbole de l’industrie de la mort et un hommage à Marcel Duchamp. La très banale vue d’une maison dans la campagne devient un mausolée inquiétant. Un cliché de la crue de la Seine en 1910 ou celui d’une usine sous la neige dissimulent, sous leurs airs de quiétude, menaces et souffrances. Ce sont donc des peintures d’histoire : l’histoire de tout un ­chacun, condensée en quelques représentations. Cerino se saisit aussi de dessins et de lettres, qu’il reprend en noir sur des plaques de verre noir de moindre format. Selon l’angle, le regard se heurte à une surface réfléchissante ou retrouve les phrases d’une lettre de soldat ou un dessin de Paul Klee : d’autres éléments de l’infinie chronique du XXe siècle que­ ­Cerino a entrepris de composer. Philippe Dagen            « Le Vestige d’un vol », de Jean-Marc Cerino. Galerie Vincent Sator, 8, passage des Gravilliers, Paris 3e. Tél. : 01-42-78-04-84. Du mardi au samedi de 14 heures à 19 heures. Jusqu’au 22 décembre.                Philippe Dagen   et   Isabelle Regnier           Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                                                Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 998000 € 113 m2           PARIS 11 (75011) 230000 € 28 m2           PARIS 05 (75005) 860000 € 68 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 998000 € 113 m2           PARIS 15 (75015) 1080000 € 107 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 86 m2      Recherche                         Annonces automobiles avec La Centrale           ALFA ROMEO MITO 12900 € 72           FIAT 500 6500 € 91           LAND ROVER LAND 6500 € 81      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 14h44, mis à jour à 16h04     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Maitre Gims aux Francofolies de La Rochelle, le 14 juillet 2016. XAVIER LEOTY / AFP             Après quinze années de carrière dans les banques et le marketing, le Nigérian Mike Dada cherchait une reconversion professionnelle pour « communiquer la force de l’Afrique au reste du monde ». Il a donc décidé de fonder les All Africa Music Awards (Afrima), l’équivalent pour l’Afrique des Victoires de la musique française, dont la quatrième édition se déroule ce week-end à Accra, au Ghana.                 Lire aussi  Le boss de l’afropop Davido, l’autre sale gosse de Lagos              En 2014, fauché mais passionné de musique, il s’est rapproché de sponsors privés nigérians et d’un partenaire vivant au Kenya. Ensemble, ils ont organisé cette cérémonie de récompenses pour « créer de l’emploi » et « rendre les Africains fiers », confie-t-il dans la presse locale, et ont reçu le soutien de l’Union africaine. En quatre ans, les Afrima ont réussi à se faire une place de premier rang dans une industrie musicale africaine bouillonnante, innovante et extrêmement prolifique depuis dix ans.          Peu connu en Afrique anglophone          A Accra, ce n’est pas la world music que le continent s’apprête à célébrer, mais l’afropop, ce genre né au Nigeria, mêlant soukous congolais, coupé-décalé ivoirien, highlife ghanéen et dancehall jamaïcain, qui fait danser des centaines de millions de jeunes Africains.            « La musique joue un rôle de passerelle », note Olivier Laouchez, PDG de Trace TV, chaîne de clips française ultra-populaire en Afrique : « Au Sénégal, on écoute les tubes nigérians en boîte de nuit, et le kwaito sud-africain s’exporte sur toutes les radios du continent. Aujourd’hui, les facteurs d’unification de l’Afrique, intercontinentaux ou avec la diaspora, ce sont le sport et la musique. » Une récompense est d’ailleurs réservée aux artistes de la diaspora, avec notamment la Franco-Malienne Aya Nakamura ou le surprenant Afrotronix, artiste d’origine tchadienne qui mixe costume à la Daft Punk, beat house, paroles en espagnol et rythmes sahéliens.                                     Maître Gims, qui passe en boucle sur les radios françaises et a enregistré plus de 200 millions de vues sur YouTube avec « J’me tire », est l’artiste le plus nominé cette année aux Afrima, où il représentera la République démocratique du Congo (RDC). Le Congolais est aussi peu connu en Afrique anglophone que Davido, star absolue en Afrique et au sein de la diaspora (100 millions de vues sur YouTube avec « Fall »), l’est pour l’audience française.          « Les Afrima ont le mérite de nous faire découvrir plein d’artistes du continent », explique à l’AFP Oris Aigbokhaevbolo, journaliste musical pour le site de référence Music in Africa. Le Tanzanien Diamond Platnumz (26 millions de vues sur YouTube avec « Sikomi ») s’est notamment fait connaître après avoir remporté trois Afrima Awards il y a deux ans. Son duo avec le Nigérian Patoranking l’a ensuite fait exploser sur la scène continentale (31 millions de vues pour « Love You Die »).          « Le Ghana a toujours été aussi très bon musicalement, et aujourd’hui on commence à voir des choses vraiment intéressantes de Sierra Leone ou de Gambie », poursuit Oris Aigbokhaevbolo, lui-même élu « meilleur journaliste musical » en 2015. « Ça nous rappelle que le Nigeria n’est pas le seul pays à produire des tubes sur le continent », note-t-il avec une once de fierté toute nigériane.          Duel entre le Nigeria et l’Afrique du Sud          Car malgré les efforts pour créer des catégories régionales (meilleurs artistes d’Afrique de l’Est, d’Afrique centrale, d’Afrique australe…) et donner une chance à des régions moins prolifiques sur les ondes, le Nigeria et l’Afrique du Sud marqueront clairement la soirée. On retrouve les mêmes noms d’année en année, avec les Nigérians Davido, Wizkid, Tiwa Savage et Patoranking, ou les Sud-Africains (particulièrement présents cette année dans la catégorie hip-hop) Nasty-C et Cassper Nyovest.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Maître Gims à l’école de la variété              Les deux pays, plus grosses économies d’Afrique subsaharienne, rivalisent depuis des années en termes de musique. Et aujourd’hui, ce sont quasiment les seuls pays du continent qui disposent de structures professionnelles de production, d’agents et d’avocats pour défendre les droits d’auteur. Même si le Nigeria reste très en retard sur ce point par rapport à son rival sud-africain, les artistes y profitent d’un marché local de 190 millions d’habitants qui booste automatiquement les audiences.          « Nous avons dû limiter les titres nigérians pour “Djouba”, notre nouvelle émission de classement des hits africains, raconte le PDG de Trace TV. Sinon ils auraient phagocyté tout le continent ! » Le Nigeria mène clairement la révolution de l’afropop depuis dix ans. Reste à voir si samedi soir, lors de la cérémonie, ils maintiendront leur avance face à un continent qui veut de plus en plus se faire entendre et être écouté.                  Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CR-V 31990 € 14           FIAT TIPO 13990 € 91           MERCEDES CL 27900 € 33      Recherche                                           En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Chaque mois d’octobre, les auteurs sélectionnés pour le Goncourt des lycéens embarquent pour un tour de France à la rencontre de 2 000 jeunes. Un grand oral souvent déstabilisant.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          Nicolas Mathieu éclate de rire, d’un rire sincère et énorme qu’il a du mal à contrôler. « Je ramasse mes dents et je réponds », dit-il, provoquant l’hilarité des deux cents élèves réunis ce 15 octobre à Nancy dans un grand amphithéâtre. Trois jours après avoir dû improviser à Toulouse une réponse à la question : « Pourquoi faire preuve d’une telle vulgarité dans les scènes de sexe ? », voilà donc l’auteur de Leurs enfants après eux (Actes Sud) face à une adolescente qui juge que ses « personnages d’adolescents sont des clichés » et que son roman ne présente pas d’« intrigue particulière ». L’écrivain – consolé depuis par le prix Goncourt – reconnaît avoir été désarçonné par ces rencontres qu’il imaginait « plus académiques ».          Un périple dans sept grandes villes          Créé il y a trente ans, organisé par la Fnac et le ministère de l’éducation nationale, le prix Goncourt des lycéens offre à près de 2000 élèves de seconde, première et terminale ou BTS (issus de filières générales, techniques et professionnelles) l’opportunité de voter pour leur roman préféré parmi la quinzaine figurant sur la première sélection du Goncourt. À l’arrivée, un jury resserré de treize élèves désigne le lauréat parmi cinq auteurs. Cette année, c’est David Diop qui l’a emporté pour Frère d’âme (Seuil).          Les jurés Goncourt pensent-ils aux lycéens au moment d’établir leur liste ? Virginie Despentes, intronisée en 2016, est formelle : « La question du Goncourt des lycéens n’apparaît jamais dans les fiches de lecture qu’on s’envoie pendant l’été – probablement l’étape la plus importante. » En revanche, quand tout le monde bataille pour soutenir ses favoris en séance de délibération, il n’est pas rare que l’argument « il mérite vraiment de faire partie de la liste du Goncourt des lycéens » soit avancé.           Le prix Goncourt des lycéens est celui dont la moyenne des ventes est la plus élevée, avec près de 395 000 exemplaires, devant son aîné qui atteint une moyenne de 345 500 exemplaires.                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ En 2014, avec « 12 Years a Slave », il est le premier réalisateur noir à remporter l’Oscar du meilleur film. L’artiste contemporain et cinéaste est de retour avec « Les Veuves » récit sur un groupe de braqueuses, en salle le 28 novembre.
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L’artiste contemporain et cinéaste est de retour avec « Les Veuves » récit sur un groupe de braqueuses, en salle le 28 novembre.        Par  Samuel Blumenfeld   Publié aujourd’hui à 13h34, mis à jour à 13h34     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Depuis vingt ans, Steve McQueen vit à Amsterdam avec sa compagne et leurs deux enfants TOM ORDOYNO POUR « M LE MAGAZINE DU MONDE »             Steve McQueen en a longtemps été persuadé : pour un homme noir, comme lui, une carrière de réalisateur était inenvisageable. L’Anglais, né en 1969, avait beau être un artiste reconnu, vidéaste et photographe, lauréat du prix Turner, la plus haute distinction britannique attribuée à un artiste contemporain, et ses œuvres être exposées dans les musées les plus prestigieux, à commencer par le Guggenheim de New York, le monde du cinéma lui semblait inaccessible.           « Les gens voulaient nous cantonner aux marges, nous nous trouvons désormais au centre. Et, si vous voulez mon avis, nous sommes là pour un bon bout de temps. »          Une croyance héritée de son adolescence, dans le quartier modeste d’Ealing, à Londres. Dans ce faubourg multiculturel se côtoient des Iraniens, des Pakistanais, des Africains, des Italiens et des Caribéens comme lui. Sa mère est originaire de Grenade et son père de Trinité-et-Tobago. « Je ne dirais pas que mon environnement était raciste, je le qualifierais davantage de conservateur. Il y avait ce qu’un homme de ma couleur pouvait envisager dans la vie et les portes qui lui resteraient à tout jamais fermées. » Au fond de lui, pourtant, Steve McQueen sait qu’il parviendra à ses fins. « Je haussais les épaules en attendant que mon moment arrive. »          Ce jour est finalement arrivé en 2008 avec la réalisation de Hunger, sur la grève de la faim du militant nationaliste irlandais Bobby Sands. Un premier film qui lui a aussitôt valu une Caméra d’or à Cannes. Ont suivi Shame et 12 Years a Slave, pour lequel il a obtenu l’Oscar du meilleur film, faisant de lui le premier réalisateur noir à remporter la prestigieuse récompense. Un défricheur. Un pionnier. « Ce n’est pas un choix, assure-t-il. C’était le seul rôle que je pouvais prendre. »                 Lire aussi  « 12 Years a Slave » : l'esclavage, une infamie qui broie les corps              Son nouveau film, Les Veuves (en salle le 28 novembre), est une adaptation de Widows, une série télévisée britannique, diffusée au début des années 1980, sur quatre femmes, deux Blanches et deux Noires, qui, à la suite d’un braquage désastreux au cours duquel leurs maris ont perdu la vie, décident de finir leur travail pour payer les dettes de leurs compagnons. Steve McQueen a revu son film lors d’une projection au Festival de Toronto, début septembre. Il a su alors qu’il avait vu juste. La série mettait en scène le malaise des années Thatcher, lui a transposé l’histoire à Chicago durant les années Trump. Un arrière-plan qui lui permet d’aborder la question du métissage, des barrières raciales, sociales et religieuses.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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L’animateur fait tout ce qu’il faut pour rester dans la lucarne. Même des choses pas « formidables ».        Par  Laurent Telo   Publié aujourd’hui à 13h34, mis à jour à 17h16     Temps de Lecture 24 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Michel Drucker à son bureau, chez lui à Paris, le 6 octobre. LOUIS CANADAS POUR « M LE MAGAZINE DU MONDE »             « Vous vous demandez ce qui fait que je suis encore là ? Comme ils ont réussi à débrancher Patrick Sébastien, vous vous demandez pourquoi ils n’ont pas fait un lot avec moi, c’est ça ? », nous a doublement interrogé Michel Drucker, dans un ricanement inattendu l’autre dimanche matin, au Café de l’Alma, son QG, pendant qu’il mangeait une tartine avant d’aller à la piscine.          Effectivement, quelques jours plus tôt, mi-octobre, Patrick Sébastien avait été prié de faire ses valises, avec toutes ses serviettes et ses sardines dedans. Alors, on n’avait pas osé lui poser cette double et délicate question. Parce que Drucker, il est quand même livré avec la télé depuis cinquante-quatre ans, record intersidéral – loin devant Évelyne Dhéliat, quarante-neuf ans de carrière –, et qu’on a, mine de rien, un paquet de souvenirs en commun, surtout le samedi soir.          De ce fait, très soulagé qu’il prenne les devants, on lui a fait : « Ben oui… C’est une sacrée bonne double question. Merci de l’avoir posée. » Drucker est resté stoïque. En réalité, il se pose à lui-même la première question tous les jours. Comment rester encore un peu plus longtemps ? Pour y répondre, il oscille entre éclair de lucidité – « Je me dis que le prochain, c’est moi » –, méthode Coué – « Je n’ai pas l’impression d’être démoli par ce métier » – et conjuration du mauvais sort – « Je suis dans la dernière ligne droite et, avec un peu de chance, j’espère la dépasser. »          Il ne croyait pas si bien dire. De la chance, il va lui en falloir plusieurs échantillons. Parce que au siège de France Télévisions, selon nos informations comme on dit dans la profession, le dossier Drucker est quasiment bouclé. De « Mich-Mich » ou « Survivor », ses surnoms dans les étages supérieurs, la direction en a soupé. « Michel ? Formidable ! », en accord avec son immarcescible punchline ? Bof. Pour l’animateur, ça pourrait n’être plus du tout formidable très prochainement. À France Télé, la direction, dans son infinie mansuétude, voudrait lui faire économiser un maximum d’antirides et réfléchit ardemment au moment idoine pour procéder à un arrêt définitif de ses programmes. Sans provoquer un cataclysme médiatique et se voir noyé sous des wagons de courriers de cœurs brisés.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Roxana Azimi   Publié aujourd’hui à 13h14, mis à jour à 15h21     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Au Musée du quai Branly-Jacques Chirac, à Paris, lors de l’expostion « Dogon », en avril 2011. CHARLES PLATIAU / REUTERS             Le rapport que les universitaires Felwine Sarr et Bénédicte Savoye remettent, vendredi 23 novembre, au président français, Emmanuel Macron, préconise une restitution sans conditions aux Etats africains qui en feraient la demande, d’objets pillés ou acquis à vil prix durant la période coloniale, soit quelque 46 000 objets détenus dans les collections publiques. Avant même d’être rendu public, le document a été torpillé par certains critiques qui redoutent de voir soudain les musées français vidés de leurs collections.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Art africain : la France coloniale au rapport              « Arrêtons les exagérations. Ce n’est pas parce qu’on pose la question de la restitution que les camions sont déjà devant le Quai Branly pour tout récupérer, ironise la Franco-Béninoise Marie-Cécile Zinsou, qui dirige le musée du même nom à Ouidah. Les Français doivent arrêter de regarder la question uniquement sous leur angle, ils doivent voir ce que cela peut changer pour l’Afrique. Récupérer, ce n’est pas juste avoir une porte, deux masques et un trône, mais retrouver une dignité ! »          « Collection fantôme »          Directrice depuis 2006 du Musée des civilisations de Côte d’Ivoire, à Abidjan, Silvie Memel Kassi préfère dépassionner le débat. Son musée fondé en 1949 a été pillé, rappelle-t-elle, dans les fracas de la guerre civile en 2011. Quelque 121 objets manquent à l’appel, une « collection fantôme » à laquelle l’institution rend hommage par un manifeste publié jeudi avec un objectif : protéger le patrimoine et refuser que les trésors nationaux ne tombent dans l’oubli. « Le trafic illicite et la corruption ont aussi existé dans nos rangs », soupire-t-elle. Et de poursuivre :          « Il ne faut pas que les demandes de restitution se fassent dans un esprit jusqu’au-boutiste. La Côte d’Ivoire est modérée sur la question. »                  Lire aussi  Patrimoine africain : en Côte d’Ivoire, une « collection fantôme »              Pour elle, les choses doivent être réglées sans précipitation ni hystérie :          « Il faut voir ce qui est parti en bonne et due forme et ce qui ne l’a pas été. On me dit que si on procède de la sorte, les musées ne donneront que ce qu’ils veulent donner. Mais sommes-nous réellement en mesure de savoir ce qui a fait l’objet de pillages et ce qui a été donné ou acheté ? Sur quelle base allons-nous faire le travail de tri ? Il faut être réaliste, mener un travail collégial de coopération et de partenariat avec les musées français. Nous ne sommes pas en guerre avec eux. On estime que des dispositions doivent être prises pour que certains objets reviennent, mais on salue l’effort de la France de les avoir conservés. Quoi qu’on dise, ces objets ont aujourd’hui une double nationalité. »          Ancien directeur du Musée national du Mali, Samuel Sidibé se veut également tempéré :          « Le rapport a effectué un travail gigantesque, mais nous ne sommes qu’au début du débat. Il ne faut pas le crisper, car autrement on tombera dans la même situation que la restitution par les Britanniques des frises du Parthénon à la Grèce, qui est au point mort. La vraie question pour moi est moins celle de la propriété de ce patrimoine que de sa visibilité en Afrique. »          Des musées en piteux état          Ministre de la culture du Sénégal, Abdou Latif Coulibaly est plus radical :          « La restitution est logique et normale. Les détenteurs des objets pris sans consentement n’en sont pas les propriétaires légitimes. Le Sénégal est prêt à accueillir ces objets ! »          Le pays inaugurera le 6 décembre, à Dakar, le Musée des civilisations noires, qui, selon Abdou Latif Coulibaly, ne sera « ni ethnographique, ni chromatique ». Pour son coup d’envoi, l’institution compte sur une cinquantaine de prêts du musée du Quai Branly, du Muséum d’histoire naturelle du Havre et des Invalides. Si cet établissement de 14 000 m2 correspond apparemment aux normes internationales de conservation, beaucoup de musées africains sont toutefois dans un piteux état. Mais, pour Abdou Latif Coulibaly, « la question matérielle est une fausse question » :          « Ce qui compte, c’est l’engagement politique ! Au Sénégal, nous avons des experts et nous en formerons d’autres. »                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Marie-Cécile Zinsou veut rendre son art à l’Afrique              « Bien sûr, les Etats africains doivent être responsables, mais cela ne regarde pas les Français, qui ne doivent pas mettre de conditions à la restitution, renchérit Marie-Cécile Zinsou. On ne peut pas nous dire : “On ne vous rendra que si vous êtes à même de vous en occuper” ! La restitution poussera les Etats à créer des musées et à les rendre accessibles. »            Car la jeunesse africaine ne demande qu’à se réapproprier ce passé dont elle a été coupée. L’exposition du trésor royal de Béhanzin à la Fondation Zinsou, en 2006, a attiré 275 000 visiteurs en trois mois. Et le Musée des civilisations de Côte d’Ivoire, qui, en 2006, ne comptait que 8 000 usagers par an, principalement occidentaux, affiche depuis sa réouverture, en 2017, plus de 100 000 visiteurs, pour moitié des locaux.              Roxana Azimi           Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           FERRARI 550 90000 € 75           MERCEDES CLASSE V 37000 € 68           LAND ROVER RANGE ROVER SPORT 46980 € 44      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Xavier Houssin   Publié aujourd’hui à 12h30, mis à jour à 15h19     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Flaubert. Pages choisies, de Marie-Hélène Lafon, Buchet-Chastel, « Les auteurs de ma vie », 208 p., 14 €                        WIKIMEDIA COMMONS             Marie-Hélène Lafon a la « marotte gustavienne ». Une douce monomanie qu’elle traîne depuis l’adolescence et qui l’attache à Gustave Flaubert, sa vie, son œuvre et tout le saint-frusquin. Alors on peut se dire, sans grand risque de se tromper, qu’elle est sûrement allée à Rouen, à Croisset, à Canteleu (Seine-Maritime) où est conservée sa bibliothèque, ou, qu’à l’occasion, elle a bien dû lever les yeux vers le deuxième étage du 42, boulevard du Temple, dont il fit son séjour parisien de 1855 à 1859. Les stations ne manquent pas sur l’itinéraire sentimental de l’écrivain. Il y a quelque temps, on pouvait encore lire une inscription peinte au pochoir sur la façade du 21, rue de Sèvres, un vieil immeuble étroit coincé contre l’Hôtel Lutetia à Paris : « Ici, Flaubert et Louise Colet s’aimèrent. » Un ravalement l’a fait disparaître.          Mystérieuse proximité          Pour Marie-Hélène Lafon, Flaubert est « for ever » et « every­where ». Pour toujours et partout. C’est ce qu’elle nous dévoile dans le recueil de pages choisies qu’elle vient de faire paraître. Une anthologie très personnelle, intime même. Dans un long préambule, elle raconte comment elle recueille, dans le sillage de son auteur de prédilection, les instants et les coïncidences. Comment elle sent, comment elle pressent, jusqu’aujourd’hui, les sentiments qui l’agitent. Comment s’est tissée aussi une mystérieuse proximité. « Je vis un peu avec lui ; nous faisons bon ménage ; c’est facile avec les morts », écrit-elle.           « Je vis un peu avec lui ; nous faisons bon ménage ; c’est facile avec les morts. » Marie-Hélène Lafon          Ce Flaubert s’inscrit dans la collection « Les auteurs de ma vie » chez Buchet-Chastel. Les éditions offrent ainsi, depuis 2016, une suite aux « Pages immortelles » créées par Edmond Buchet, le fondateur de la maison, et dont les deux premiers volumes, en 1938, étaient un Rousseau par Romain Rolland et un Voltaire par André Maurois. Le principe en était le même : l’exercice d’admiration d’un auteur contemporain pour un « classique », à travers un choix d’extraits à expliquer et à partager. Noter que Les Auteurs de ma vie est le titre du journal littéraire (de 1935 à 1969) d’Edmond Buchet (réédition Buchet-Chastel, 2001).                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Le chorégraphe présente sa nouvelle pièce, entre danse et vidéo, « C’est ici que nous vivons », à Noisy-le-Sec et à Créteil.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’affaire Nissan est le nouveau symptôme de la crise profonde que traverse l’industrie japonaise »   Philippe Escande Editorialiste économique au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 12h10, mis à jour à 12h10     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « C’est ici que nous vivons » le nouveau spectacle du chorégraphe Philippe Jamet. Amador Artiga             Le chorégraphe Philippe Jamet serait-il reparti pour un tour du monde des gens avec sa nouvelle production C’est ici que nous vivons ? Apparemment non. Ce spectacle entre danse et vidéo, juxtaposant deux interprètes sur scène et dix portraits d’habitants de Noisy-le-Sec (Seine-Saint-Denis) et Beer-Sheva (Israël) projetés sur grand écran, serait l’ultime épisode d’une quête entamée en 1995 avec Traces, créé à Marseille avec des personnes âgées. Paulette, 80 ans, y lançait au public : « Comment faire pour vivre, mais comment faire pour vivre ? Il faut prendre un chemin qui a du cœur ».           Ce « chemin du cœur », Philippe Jamet, 56 ans, l’a arpenté pendant près de trente ans. Modeste, pugnace, il a fouillé la veine documentaire avec les amateurs bien longtemps avant qu’elle ne devienne le filon de certains artistes et programmateurs. On conserve en mémoire le choc des images de son périple en banlieue parisienne, en 1998, à Brétigny-sur-Orge (Essonne). Filmés dans leur salon ou leur chambre, des femmes et des hommes de tous les âges répondaient en parlant et dansant à un questionnaire intime où l’on trouvait par exemple « Quels sont les trois objets que vous préférez chez vous? Quel est votre plus grand espoir? Dans quelle position aimez vous vous endormir ? ». Et c’était doux, plein de grâce dans la maladresse, pudique et d’une authenticité tranchante.           L’amour, le malheur, la perte, l’espoir, résumés en quelques mots et gestes tressent une chaîne de mouvements reliant tous les humains sur un même territoire émotionnel          L’art de l’empathie, de mettre les gens à l’aise d’égal à égal et les yeux dans les yeux, fait partie des qualités de Philippe Jamet. « J’adore entrer chez quelqu’un que je ne connais pas pour lui poser les questions qui m’obsèdent sur l’amour, la peur, expliquait en 1999 le chorégraphe qui, jeune homme, fit du porte à porte comme représentant chez France Loisirs. Ce sont mes angoisses qui me poussent à ce type de démarche. Mais là, je me sens utile et j’y trouve aussi du plaisir. » Simples comme bonjour, complexes comme la vie, ses interrogations entraînent des réponses limpides à filer la chair de poule. L’amour, le malheur, la perte, l’espoir, résumés en quelques mots et gestes tressent une chaîne de mouvements reliant tous les humains sur un même territoire émotionnel.               Lire la critique du spectacle « Travail » en 2013 : La comédie musicale du labeur              Entre l’Europe, l’Afrique, l’Amérique, l’Asie et l’Océanie, Jamet a posé sur son étagère comme autant de chapitres de son roman chorégraphique une vingtaine de pièces et une quarantaine de vidéos avec trois mille personnes filmées dans le monde entier. Cette fresque incroyable a eu des titres variés. Le plus fameux et quasiment générique reste Portraits dansés qui, en 2002, à l’affiche du Théâtre de l’Odéon à Paris, fit un tabac. Sans que sa recherche personnelle et son inconfort existentiel s’apaisent : « Etre insatisfait me maintient en vie. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Badr Mouataz et Mehdi Achataou ont été condamnés à un mois de prison avec sursis pour « refus d’obtempérer » et « violences à l’encontre de fonctionnaires publics ».
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’affaire Nissan est le nouveau symptôme de la crise profonde que traverse l’industrie japonaise »   Philippe Escande Editorialiste économique au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 11h42, mis à jour à 12h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Un jeune Marocain joue de la guitare devant le Parlement, à Rabat, en janvier 2017. FADEL SENNA / AFP             L’affaire a suscité l’indignation au Maroc. Deux jeunes musiciens de rue, arrêtés après un accrochage avec des agents d’autorité venus les déloger, ont été condamnés jeudi 22 novembre à un mois de prison avec sursis par un tribunal à Casablanca.          Badr Mouataz et Mehdi Achataou, âgés respectivement de 25 et 28 ans, avaient été interpellés le 13 novembre par des agents d’autorité alors qu’ils se produisaient à la place des Nations unies, rebaptisée place Maréchal, dans le centre-ville de Casablanca, selon leur avocat Youssef Chehbi.          « C’est une machination »          Un accrochage avait eu lieu avec ces agents venus appliquer une décision d’interdiction des musiciens se produisant sur cette célèbre place, pour réduire les « nuisances sonores ». Les deux musiciens ont été condamnés chacun à un mois de prison avec sursis par le tribunal de première instance d’Ain Sebaa, notamment pour « refus d’obtempérer » et « violences à l’encontre de fonctionnaires publics », a précisé à l’AFP Me Chehbi.                 Lire aussi  A Casablanca, la rue n’a pas dit son dernier mot              « C’est une machination, il n’y a pas eu de violences, assure Aadel Essaadani, cofondateur de Racines, une association qui promeut les industries créatives au Maroc. Les autorités ont simplement trouvé une excuse pour les mettre en garde à vue pendant neuf jours et donner l’exemple. Même s’ils ont été libérés, les deux musiciens ont été condamnés à du sursis, donc ils ont désormais un antécédent. De cette manière, les autorités s’assurent qu’ils ne reviendront plus. »             Au Maroc, la question de l’art dans l’espace public est source de tensions. En mars 2017, la wilaya de Casablanca avait décidé d’interdire les musiciens sur la vibrante place des Nations unies, où les artistes ont l’habitude de jouer, pour cause de nuisances sonores suite à des plaintes des riverains. Plusieurs sit-in ont été organisés pour protester contre la mesure et les artistes ont continué à affluer, malgré l’interdiction. « Celle-ci n’a jamais été formelle, rappelle M. Essadani. Du coup, ils cherchent des supercheries pour empêcher les artistes de jouer, mais ça ne peut pas continuer comme ça. »          « L’art de rue n’est pas un crime »          La loi marocaine oblige les artistes souhaitant faire une représentation dans l’espace public à informer les autorités 72 heures avant. « Au Maroc, une représentation artistique est encore considérée comme une manifestation publique. Nous demandons qu’il y ait un distinguo dans la loi entre les manifestations artistiques et les manifestations politiques ou syndicales », poursuit le cofondateur de l’association, qui a lancé une pétition à ce sujet en 2016.          Depuis l’arrestation des jeunes musiciens mi-novembre, les réactions ont été vives dans le royaume, aussi bien dans les milieux culturels que chez les défenseurs des droits humains. L’Association marocaine des droits de l’homme (AMDH) a exprimé dans un communiqué son « soutien absolu » aux musiciens arrêtés, condamnant leur « interdiction et arrestation ».          soutien total 

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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Delphine Ernotte ne veut plus mettre d’œuvres intégrales sur la plate-forme américaine de vidéo. En septembre, elle avait annoncé ne plus vouloir diffuser les séries produites par France Télévisions sur Netflix.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie française  Mouvement de grève dans six raffineries                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Les opérateurs télécoms attendent tous qu’un concurrent tombe pour ramasser la mise »   Philippe Escande                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’affaire Nissan est le nouveau symptôme de la crise profonde que traverse l’industrie japonaise »   Philippe Escande Editorialiste économique au « Monde »                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « En maintenant le choix du tout-nucléaire, la France compromettrait définitivement ses chances dans les énergies renouvelables »   Xavier Daval directeur de Kilowattsol, société de conseil en énergie renouvelable              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      07:11     Astronomie  A quoi sert la Station spatiale internationale ?                    02:54     Emploi  Pourquoi un faible taux de chômage n’est pas toujours bon signe                         Police et justice  Les portraits-robots sont-ils efficaces ?                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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En septembre, elle avait annoncé ne plus vouloir diffuser les séries produites par France Télévisions sur Netflix.        Par  François Bougon et Alexandre Berteau   Publié aujourd’hui à 11h26, mis à jour à 13h43     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Delphine Ernotte,  présidente de France Télévisions, le 23 août 2018. BERTRAND GUAY / AFP             Une responsable de YouTube a fait les frais, jeudi 22 novembre, du franc-parler de Delphine Ernotte, à l’occasion d’un débat, en présence de la totalité des dirigeants des grandes chaînes françaises, sur « A quoi ressemble la télévision du futur ? » La patronne de France Télévisions écoutait Justine Ryst, la responsable de la plate-forme américaine de vidéo pour l’Europe du Sud, discourir sur la « logique de complémentarité et d’opportunité avec les groupes médias ». Mais lorsque cette dernière a évoqué le « partage de la valeur », elle a quitté le langage diplomatique propre à ce genre de table ronde : « Le partage de revenus qu’on touche de YouTube, c’est rien du tout, c’est du pourboire pour le petit personnel », a-t-elle lancé, en parlant d’une somme de 2 millions d’euros. « On va arrêter de mettre les œuvres intégrales sur YouTube », a indiqué celle qui avait annoncé, en septembre, ne plus vouloir diffuser les séries produites par France Télévisions sur Netflix, le géant américain de la vidéo à la demande.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Face à Netflix, les auteurs français en quête de droits              Présent au côté de Mme Ernotte lors de cette table ronde – un des événements du premier festival Médias en Seine organisé par Les Echos et Franceinfo –, le PDG du groupe TF1, Gilles Pélisson, a regretté que Netflix non seulement ne « partage pas ses données » sur les habitudes de consommation des téléspectateurs mais de surcroît ne participe pas suffisamment « au financement de la création française ».          « Cambriolage »          Nicolas de Tavernost, président du directoire de M6, a évoqué, lui, « un cambriolage des ressources » : « Cambriolage dans la publicité, car on n’a pas le droit de faire de la publicité adressée alors que sur Internet c’est possible ; cambriolage de notre programmation car nous ne pouvons pas diffuser du cinéma à la télévision certains jours de la semaine. » Alors qu’une nouvelle loi sur l’audiovisuel est prévue en 2019, les chaînes de télévisions réclament aux autorités un allégement des contraintes réglementaires afin d’affronter à armes égales les concurrents américains. Des « concurrents ennemis », a jugé M. Pélisson.            Netflix vient ainsi d’annoncer que la nouvelle saison de la série à succès « Dix pour cent » serait disponible sur son catalogue dès décembre, soit deux semaines seulement après la fin de sa diffusion sur France 2. De quoi irriter de nouveau Mme Ernotte. A terme, la présidente de France Télévisions et les patrons de TFI et M6 veulent privilégier leur projet de plate-forme commune de streaming payant, baptisée « Salto ». Annoncé en juin avec un budget minimum de 50 millions d’euros sans que pour autant aucune date de lancement n’ait été communiquée. De son côté, le président du directoire du groupe Canal+, Maxime Saada, a confirmé une nouvelle offre de vidéo à la demande « très focalisée sur les séries et au coût le plus bas possible » à la fin du premier trimestre 2019 pour faire face à Netflix. « On ne doit pas laisser aux Américains l’entrée de marché à 10 euros », a-t-il expliqué.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Les géants du Net en passe de réussir le casse du siècle sur le cinéma mondial                  François Bougon   et   Alexandre Berteau           Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 998000 € 113 m2           PARIS 16 (75016) 580000 € 54 m2           PARIS 07 (75007) 416000 € 35 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           MASERATI 222 14900 € 60           HONDA CR-V 31990 € 14           FIAT TIPO 13990 € 91      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 449000 € 38 m2           PARIS 16 (75116) 675000 € 58 m2           PARIS 15 (75015) 620000 € 70 m2      Recherche                         Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday en avant première avec Cdiscount  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Yves Rocher : -50€ pour le Black Friday  Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday Fnac en avant première  Black Friday Europcar : 25% de promo     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Publié aujourd’hui à 11h12, mis à jour à 11h12     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Cour Napoléon du Musée du Louvre à Paris. PIERRE BOUSSEL / AFP             Le touriste entre-t-il pour la culture dans la catégorie des nuisibles ? La question ne se posait pas il y a vingt ans. On disait même qu’il était, par son portefeuille, un soutien précieux aux musées, monuments, salles de spectacle. Il l’est toujours. Mais l’est-il trop ? Ouvrir cette piste, c’était être taxé d’élitisme. Aujourd’hui, on ne compte plus les études et les voix qui posent la question.          Bizarrement, lors des Rencontres du tourisme culturel, organisées par le ministère de la culture, le 20 novembre, au Louvre-Lens (Pas-de-Calais), la question n’était abordée qu’à la marge. La France culturelle parle de tourisme surtout en des termes de conquête et de croissance. Et puis enlevez les touristes au Louvre (70 % de la fréquentation), ce n’est plus le même musée, avec de gros ennuis financiers à la clé, puisque l’Etat a réduit, comme ailleurs, sa subvention.          Il a suffi qu’en 2016 les visiteurs étrangers boudent la France, à cause des menaces d’attentats, pour que l’on parle de « catastrophe industrielle ». Le tourisme, c’est 500 000 emplois en Ile-de-France, soit la plus grosse industrie de la région. C’est tout simplement la plus importante du monde (10 % du PIB de la planète). Et puis, ce qu’on appelle le « surtourisme » ne concerne qu’une poignée de lieux. Pour l’immense majorité de nos monuments et musées, le visiteur est une aubaine qui rend le site moins vide et permet de le restaurer.                 Lire aussi  La France championne du monde du tourisme, au bord de l’overdose              Le surtourisme va s’amplifier          C’est le secteur du tourisme lui-même qui tire la sonnette d’alarme. D’abord Christian Mantei, le directeur général d’Atout France, chargé de la promotion du pays à l’étranger. « La France n’est pas encore dans le surtourisme, mais, si on ne bouge pas, on y sera dans trois ou quatre ans. Le sujet est très grave : 80 % des touristes visitent les sites culturels parisiens le long de la Seine, et on est proche de la saturation. La question concerne aussi Versailles ou le Mont-Saint-Michel, mais elle touche également nombre de villages et des sites naturels. »          Christian Mantei s’inquiète, parce que le surtourisme va s’amplifier partout. Il y avait 525 millions de touristes en 1995, il devrait y en avoir près de 2 milliards en 2030. La France, qui est déjà la première destination touristique dans le monde, a accueilli 88 millions de visiteurs en 2017 et en attend 100 millions en 2020. L’équation à Paris est complexe : sa population devrait très légèrement baisser autour de 2 millions d’habitants d’ici à 2050, alors que le nombre de touristes devrait passer de 36 millions à 54 millions.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ L’idée est de publier chaque semaine entre 15 et 20 vidéos courtes, d’un peu plus de deux minutes, réalisées par les six entreprises de l’audiovisuel public.
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Par  François Bougon   Publié aujourd’hui à 11h00, mis à jour à 12h38     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Sandrine Treiner, directrice de France Culture, le 29 août 2018. ZAKARIA ABDELKAFI / AFP             Le plus dur n’a pas été l’accouchement, mais le choix du nom de baptême. Il faut dire qu’ils sont six, réunis autour du berceau pour la naissance d’un label culturel commun de l’audiovisuel public : deux pilotes, France Télévisions et Radio France, rejoints par France Médias Monde, l’Institut national de l’audiovisuel (INA), Arte France et TV5 Monde.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  « Radio France ne peut pas être absente de la vidéo »              Alors que le projet était dans les limbes, il avait été question de l’appeler « France Culture », comme la radio culturelle publique. Mais cette dernière étant déjà fortement présente sur le numérique, ce choix aurait posé des problèmes. D’autres idées ont surgi au sein de l’équipe animée par Sandrine Treiner, directrice de France Culture, côté Radio France, et Michel Field, ancien directeur de l’information, côté France Télévisions : « Cult » par exemple. Mais la marque était prise par un fabriquant de jeans…          Finalement ce sera « Culture Prime », un label symbolisé par une apostrophe – « C’est simple et très élégant », souligne Mme Treiner. Un clin d’œil aussi à l’émission culturelle mythique de la télévision publique, animée par Bernard Pivot entre 1975 et 1990. Il ne s’agit pas cependant de jouer sur la nostalgie pour un public déjà acquis, mais de tenter d’attirer les plus jeunes en allant les chercher sur les réseaux sociaux. A partir de vendredi 23 novembre, « Culture Prime » sera présent sur Facebook, avant d’essaimer sur YouTube, Twitter et Instagram.          Structure légère, sans coûs supplémentaires          L’idée est de publier chaque semaine entre 15 et 20 vidéos courtes, d’un peu plus de deux minutes, réalisées par les six entreprises de l’audiovisuel public. Il n’y a pas de productions communes, chacun garde son identité. Il ne s’agira pas non plus d’un média de prescription, mais de traiter l’actualité culturelle de manière originale, un peu à la manière de Brut, ce média en ligne au succès fulgurant. Les toutes premières propositions traitent de la question de la restitution des biens culturels, par l’intermédiaire du parcours d’une œuvre originaire du Dahomey (France Culture), du projet artistique de l’artiste Clémentine Melois, reine du détournement (France Télévisions), de l’histoire africaine (France Médias Monde), du phénomène Millénium (Arte), d’une chanteuse inuit (TV5 Monde) et de la violence envers les femmes (INA). « Nous voulons aller là où sont les jeunes et leur donner envie de venir vers nos médias », explique Sandrine Treiner. Par ailleurs, une newsletter sera envoyée chaque semaine avec une sélection des contenus de « Culture Prime ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Le Musée des civilisations d’Abidjan, pillé lors de la crise post-électorale en 2011, a lancé un manifeste pour dire « non à la culture du vide ».
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 10h27, mis à jour à 10h27     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Un chef traditionnel ivoirien visite une exposition au Musée des civilisations d’Abidjan, le 22 novembre 2018. ISSOUF SANOGO / AFP             Le Musée des civilisations d’Abidjan, pillé lors de la crise post-électorale en 2011, a lancé un « manifeste pour la collection fantôme », jeudi 22 novembre, destiné à sensibiliser à la protection du patrimoine, a constaté un journaliste de l’AFP. Ce manifeste va être distribué partout en Côte d’Ivoire afin d’être signé par les autorités mais aussi les particuliers. « En signant ce manifeste, je m’engage à protéger le patrimoine de mon pays et à refuser que les trésors nationaux tombent dans l’oubli », conclut le texte, qui veut rappeler l’existence de la collection disparue.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Marie-Cécile Zinsou veut rendre son art à l’Afrique              « Mars 2011, en pleine crise post-électorale […] le Musée des civilisations est pillé. Cent vingt et une pièces uniques sont volées, parmi lesquelles des pendentifs en or, des colliers du XVIIe siècle, des poids à peser l’or, des textiles, des insignes royaux mais aussi des masques. Des pans entiers de l’histoire des peuples s’effacent dans un silence, amputant les mémoires de traditions, d’esthétiques et de visions du monde essentielles à tous », selon les termes du manifeste.            « En faisant de cette collection disparue une collection fantôme, nous pouvons refuser de la laisser mourir et ainsi agir pour que ces objets perdus restent dans les consciences et participent d’une sensibilisation générale. Par la recherche, l’art, l’imaginaire et la simple addition de nos voix, disons “non à la culture du vide” », poursuit le texte.          Des vitrines vides          « Nous voulons jouer au niveau des comportements : amener les uns et les autres à prendre conscience que le patrimoine est important et qu’il faut le préserver, explique Silvie Memel Kassi, directrice du Musée des civilisations. La question du trafic illicite ne concerne pas seulement ceux qu’on pointe habituellement du doigt [les marchands occidentaux]. La responsabilité est partagée. Il y a des facteurs endogènes : corruption, pauvreté… Ce sont ces facteurs qui nous emmènent vers le trafic. »                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Art africain : la France coloniale au rapport              Le musée va organiser en 2019 une exposition intitulée « Collection fantôme », avec des photographies, des pièces similaires aux pièces disparues, ainsi que des travaux d’élèves d’Abidjan et d’Evry (banlieue parisienne) qui ont travaillé sur le sujet. « Il y aura aussi des vitrines vides pour bien montrer que les pièces sont manquantes », précise Mme Memel Kassi. Le musée, complètement rénové après deux ans de fermeture, a rouvert ses portes en 2017.                  Voir les réactions             Les plus lus     Les experts confirment l’« état végétatif chronique irréversible » de Vincent Lambert    Passe d’armes inédite entre Trump et le président de la Cour suprême    Le trompettiste Ibrahim Maalouf condamné à 4 mois de prison avec sursis pour agression sexuelle                 Édition du jour Daté du samedi 24 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 407 7390 € 34           LAND ROVER LAND 6500 € 81           ALFA ROMEO MITO 12900 € 72      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Harry Bellet   Publié aujourd’hui à 09h28, mis à jour à 18h20     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Vue intérieure de La Piscine à Roubaix (Nord). CAMSTER2 / GFDL OU CC BY-SA 3.0 DE WIKIMEDIA COMMONS             Bâtie dans le style Art déco par l’architecte lillois Albert Baert, elle était, lors de son inauguration, en 1932, considérée comme la « plus belle piscine de France ». On se demande si elle n’est pas en train de devenir, ­sinon l’un des plus beaux musées du monde, en tout cas l’un des plus attachants. Pas par ses collections, certes, qui, pour être originales, n’en sont pas moins modestes, ni par sa taille, mais par l’atmosphère unique qui y ­règne. La Piscine, Musée d’art et d’industrie André-Diligent, vient de rouvrir après des travaux d’agrandissement (2 300 mètres carrés supplémentaires, conçus par l’architecte Jean-Paul Philippon, déjà auteur de la transformation de la piscine en musée, en 2001), et l’ensemble est si réussi qu’il est à lui seul une raison de venir à Roubaix.          Le public ne s’y est d’ailleurs pas trompé : dans les quinze jours qui ont suivi sa réouverture, le 20 octobre, le musée avait déjà reçu 25 000 visiteurs. Les ateliers pédagogiques, un des points forts du lieu – le directeur de l’endroit, Bruno Gaudichon, considérant, à juste titre, que cet aspect du ­métier fait partie de ses missions essentielles –, font le plein, avec des élèves venus non seulement de Roubaix, mais aussi de Lille, de toute la région et même de la Belgique voisine. Cette approche ­didactique se retrouve fort heureusement dans les salles, où des cartels détaillés et de nombreux panneaux explicatifs ne négligent ni les aspects historiques ni les approches techniques, utiles à une meilleure compréhension des œuvres exposées. On a presque peine à souligner cet état de choses, tant il devrait être la norme dans tous les musées.                    Voir aussi   La Piscine fait peau neuve à Roubaix               Une autre originalité de La Piscine, outre son spectaculaire bassin toujours en eau, c’est le choix de montrer ce qui est indifférent aux autres, et notamment la sculpture dite « moderniste » du XXe siècle. Entendez par là une pratique traditionnelle, mais raisonnablement audacieuse, aux antipodes des œuvres produites par les avant-gardes historiques. Un exemple parmi d’autres : la ­reconstitution à l’identique, ou presque, de l’atelier d’Henri Bouchard (1875-1960), Prix de Rome en 1901, plus proche de Jules ­Dalou ou de Constantin Meunier (également présents avec Le Grand Paysan pour le premier, La Douleur pour le second) que de Rodin (il y en a un tout de même, et aussi un Maillol et un Camille Claudel, une délicieuse Petite ­Châtelaine, assez éloignée des préoccupations sociales des précédents) ou de Brancusi.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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