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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ « L’Enlèvement du prince Oléomargarine » est né à partir de notes retrouvées dans les archives du père de Tom Sawyer. Le couple d’Américains en a tiré un hymne à la bienveillance.
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Le couple d’Américains en a tiré un hymne à la bienveillance.        Par  Frédéric Potet   Publié aujourd’hui à 17h18, mis à jour à 17h18     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         L’Enlèvement du prince Oléomargarine (The Purloining of Prince Oleomargarine), de Mark Twain et Philip Stead. Illustrations d’Erin Stead. Traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Isabel Finkenstaedt. Kaléidoscope, 156 pages, 19,90 €. Dès 8 ans.                        Kaléidoscope             Comme tout bon père de famille, Mark Twain (1835-1910) racontait des histoires à ses enfants avant de les coucher. Ses filles choisissaient dans un magazine une image qui servait de point de départ. Il arrivait qu’un même conte se prolonge sur plusieurs soirées : en 1879, dans un hôtel parisien, l’écrivain improvisa une fable mettant en scène un enfant pauvre prénommé Johnny. Twain se dit probablement qu’il la coucherait un jour sur du papier, comme en ont témoigné seize pages de notes retrouvées, plus d’un siècle plus tard, dans ses archives, conservées à l’université de Californie à Berkeley.          Sur l’île aux Castors          L’histoire en question serait restée inachevée si les héritiers du père de Tom Sawyer et de Huckleberry Finn n’avaient pas décidé que, de ce fragment de scénario, naîtrait une nouvelle œuvre. On devine sans peine le vertige qui s’empara de Philip Stead quand lui fut proposé de plonger sa plume dans l’encrier de son illustre compatriote. Sa belle intuition fut d’imaginer une rencontre avec Twain, venu prendre le thé chez lui, dans une cabane située sur l’île aux Castors, au milieu du lac Michigan. Disséminé au fil du conte, leur dialogue enjoué désamorce la pression inhérente à toute entreprise littéraire consistant à copier le style d’un écrivain disparu. Libéré du joug des comparaisons, dispensé de savoir qui a écrit quoi, le lecteur adulte pourra, comme Twain avec ses filles, lire à haute voix cet Enlèvement du prince Oléomargarine.          L’action se déroule dans un pays au nom inconnu, où rien ne pousse, sinon l’envie d’aller voir ailleurs. Envoyé sur les chemins par son irascible grand-père, ­Johnny a pour mission de trouver un acheteur à sa poule, baptisée « Famine et Pestilence » (un double juron prononcé par l’aïeul), pour rapporter « quelque chose qui soit digne d’être mangé ». Commence alors une errance doublée de satire sociale, qui n’est pas sans rappeler Les Aventures de Huckleberry Finn (1884). En route, Johnny rencontrera notamment la tyrannie, incarnée par un roi imposant à ses fidèles de marcher le dos voûté afin que personne ne le dépasse. C’est à la recherche de son fils, le prince Oléomargarine, un sale gosse, que partira Johnny, avec l’aide de ses nouveaux amis : des animaux doués de parole.                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Gros retard et concert d’à peine une heure : le show raté de Lauryn Hill à Bercy

Les milliers de personnes venues au concert parisien ont pu vérifier que la chanteuse arrive souvent (très) en retard, quand elle n’annule pas simplement ses concerts.



LE MONDE
 |    21.11.2018 à 12h16
 • Mis à jour le
21.11.2018 à 15h56
   





                        



   


Acheter un billet pour un concert de Lauryn Hill relève d’un acte de foi. La superstar du hip-hop et de la soul arrive souvent (très) en retard sur scène, comme ce mardi 20 novembre à Bercy, quand elle n’annule pas.
Ses fans parisiens ont dû patienter plus de deux heures et demie. Ponctuées de soucis techniques, les tentatives d’humoristes et de DJ pour meubler en attendant la chanteuse ont tourné au fiasco. L’humoriste Fary, venu tenter d’adoucir l’attente, s’est ainsi fait rabrouer par les spectateurs.

Je suis au concert de Lauryn Hill @accordH_Arena, je vous jure on a vu Fary débarquer sur scène en mode « je vais v… https://t.co/34Roszp9bn— GurvanKris (@Gurvan Kristanadjaja)


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Micro coupé
Arrivée vers 22 h 30, sous les huées, Lauryn Hill a réussi à faire taire la foule en entamant ses plus grands tubes. Mais les techniciens ont coupé son micro et rallumé la lumière peu après 23 h 30, avant même la dernière chanson du concert. La chanteuse, qui venait d’entamer Killing Me Softly, est repartie dépitée.

On s'est fait avoir. C'est une boite de nuit. Pas un concert. Un conseil ne venez pas demain voir LAURYN Hill les g… https://t.co/5w4GACPd2C— CardonStephanie (@Stephanie C)


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Certains spectateurs frustrés, qui ont déboursé jusqu’à 100 euros pour leur billet, ont déversé leur colère sur les réseaux sociaux : « N’y allez pas demain ! » L’ancienne chanteuse des Fugees, 43 ans, est de nouveau attendue sur la grande scène parisienne mercredi soir.
La diva a publié sur Twitter des excuses après le concert, vers 1 heure du matin mercredi. Elle évoque des « problèmes pour déplacer la production en Europe, avec le décalage horaire » et remercie les spectateurs pour leur « patience et [leur] compréhension ». La veille, elle était aussi arrivée à Bruxelles avec plus de deux heures de retard.

pic.twitter.com/CCvc02sLBw— Ms. Lauryn Hill (@MsLaurynHill) 21 novembre 2018


« Mauvaise Education »
Lauryn Hill a entamé sa tournée anniversaire en Europe le 15 novembre. Celle-ci célèbre son premier album solo, The Miseducation of Lauryn Hill (« La Mauvaise Education de Lauryn Hill »). Sorti il y a vingt ans, en 1998, il avait battu des records : plus de 19 millions de ventes dans le monde et cinq Grammys, dont celui de l’album de l’année.
Selon les médias américains et britanniques, elle aurait des difficultés à assumer son rôle de star planétaire et l’exposition médiatique afférente. Son manque de fiabilité a largement écorné sa réputation ces vingt dernières années. Elle a notamment manqué son concert prévu aux Grammy Awards en 2016, provoquant une immense déception.
En mai 2016, après un retard de deux heures pour un concert à Atlanta, elle avait expliqué sur Facebook son « défi » avant chaque performance : « Je suis au sommet de mon art lorsque je suis ouverte, reposée, réceptive et libérée pour m’exprimer le plus sincèrement possible. » Affirmant son « amour et [son] respect pour [ses] fans », Lauryn Hill se justifiait, racontant qu’elle se produisait très souvent plus de deux heures sur scène, au-delà des termes prévus dans ses contrats, « donnant tout sur scène ». Quand elle n’est pas en retard.






                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ A Villeurbanne, Louise Vignaud met en scène une adaptation de « L’Université de Rebibbia », de Goliarda ­Sapienza.
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Par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 11h31, mis à jour à 16h27     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Réjane Bajard qui joue le personnage de Suzie Wong (dans la vidéo de Rohan Thomas) et Prune Beuchat qui joue le rôle de Goliarda Sapienza (sur le plateau). REMI BLASQUEZ             Une déflagration. Voilà ce que fut, en 2005, la sortie en France de L’Art de la joie (éd. Viviane Hamy), de Goliarda ­Sapienza. Le livre n’était pas seulement un chef-d’œuvre : il était de ceux qui changent une vie, et faisait connaître une écrivaine ­totalement inconnue, dont tous les éditeurs italiens avaient d’abord refusé les écrits. Peut-être parce que Goliarda Sapienza – disparue en 1996, à l’âge de 72 ans – était une de ces insoumises ­irréductibles qui ne se laissent ­enfermer dans aucun des rôles écrits pour les femmes.          Dans la foulée, on a découvert les autres livres de l’auteure ­sicilienne, tous empreints d’une force, d’une liberté et d’un ­lyrisme hors du commun. Parmi eux, L’Université de Rebibbia ­ (Attila, 2013), qu’adapte aujourd’hui au théâtre une jeune metteuse en scène qui ­commence à faire parler d’elle, Louise Vignaud. Artiste associée au Théâtre national populaire (TNP) de Villeurbanne, où elle présente cette création, elle dirige aussi, à Lyon, le Théâtre des Clochards célestes, où elle mettra en scène, au printemps, Agatha, de Marguerite Duras.               Lire l’enquête : La jeune garde qui bouscule le théâtre public              A la fin des années 1970, ­Goliarda Sapienza, qui fut comédienne avec Luigi Comencini et collaboratrice de Luchino ­Visconti, traverse une crise. Elle vole, dans l’appartement d’une amie, des bijoux de prix, et se retrouve, pour quelques jours, incarcérée à la prison de Rebibbia, dans la banlieue de Rome. De cette expérience qui aurait pu être aliénante, Goliarda Sapienza tire un livre gorgé d’une énergie de vie exceptionnelle.           La prison signifie pour Goliarda Sapienza une véritable renaissance spirituelle, au contact de ses codétenues          La prison signifie pour elle une véritable renaissance spirituelle, au contact de ses codétenues, marginales, droguées, filles liées au grand banditisme ou militantes radicales – l’Italie est alors engluée dans les « années de plomb », qui voient s’affronter la violence politique de l’extrême gauche et celle de l’extrême droite. Le titre original du livre, L’Université de Rebibbia, dit bien que pour Goliarda Sapienza la prison fut une école de liberté.          C’est cette énergie de vie qui éclate sur le plateau de la petite salle du TNP, grâce aux cinq actrices qui s’emparent de cette histoire : Prune Beuchat (qui donne à Goliarda sa dimension terrienne et charnelle), Magali Bonat, Nine de Montal, Pauline Vaubaillon et Charlotte Villalonga, qui incarnent tous les autres personnages. C’est par la perception que Louise Vignaud fait ressentir l’univers carcéral, et notamment par le travail sur le son (signé par Clément Rousseaux) : son des multiples portails qui se ferment, son des pas qui claquent indéfiniment dans les longs couloirs vides, silencieux comme des tombeaux.                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ C’est un étonnant album que nous invite à ouvrir Masahisa Fukase. Dans sa série « Family », réalisée entre 1971 et 1989, le photographe japonais, mort en 2012, fait poser sa famille et lui-même dans des situations loufoques.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Dans sa série « Family », réalisée entre 1971 et 1989, le photographe japonais Masahisa Fukase, mort en 2012, fait poser sa famille dans des situations loufoques. Des images qui révèlent aussi, derrière la facétie, l’inéluctabilité de la mort.
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Des images qui révèlent aussi, derrière la facétie, l’inéluctabilité de la mort.        Par  Claire Guillot   Publié aujourd’hui à 11h20, mis à jour à 11h20     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Masahisa Fukase et une actrice (1972). MASAHISA FUKASE             Voilà un album de famille bien déjanté. Le Japonais Masahisa Fukase (1934-2012) a photographié ses proches, comme il se doit, mais il a visiblement pris un malin plaisir à perturber l’exercice imposé : une nymphe à moitié (ou complètement) nue se tient à côté de gens ordinaires habillés, un groupe ne donne à voir que son dos et son postérieur… chat compris. Le comble, c’est que tout le monde sourit, comme si tout cela était parfaitement normal.           « Ma rancœur pour la photographie a sans doute pris racine en moi dès mon enfance. »          Dans cette série « Family », qu’il a menée en deux parties entre 1971 et 1989, le photographe règle un peu ses comptes avec son histoire et son destin. Né en 1934 à Bifuka sur l’île d’Hokkaido, dans une famille de photographes, Masahisa était l’aîné de trois enfants. Et de ce fait, destiné tout naturellement à prendre la relève de son père, Sukezo, et de son grand-père, Tsunemitsu, à la tête du studio familial. Le petit Masahisa a quasiment grandi dans la chambre noire, mais a très vite renâclé : « Je suis ce génie précoce et cette âme damnée de l’image (...) qui s’est vu inculquer jusqu’à l’écœurement, dès l’âge de 3 ans, les techniques de développement, d’impression, d’agrandissement, de retouches… », écrivait-il. A 6 ans, au lieu de jouer dehors, il doit rincer les tirages : « Ma rancœur pour la photographie a sans doute pris racine en moi dès mon enfance. » Parti en apprentissage sur ordre de son père, chargé de suivre les cérémonies locales, il a honte et il souffre. C’est seulement au lycée qu’il découvrira que la photographie peut être aussi un moyen d’expression personnelle et un art. Après ses études, il va donc laisser son cadet reprendre l’affaire familiale, tandis que lui travaillera pour la publicité tout en inventant une œuvre pionnière, d’une grande audace.                    Voir aussi   Drôle de famille               C’est en 1971, dix ans après son départ de Bifuka, alors qu’il est de retour dans sa ville natale, que Masahisa Fukase est saisi de nostalgie. Il reprend la lourde chambre photographique Anthony de son père pour faire des portraits de famille… à sa sauce, dans des mises en scène irrévérencieuses où se mêlent fiction, performance, intimité. A son père, sa mère, son frère et sa sœur avec ses neveux, il adjoint d’abord son épouse, mannequin et artiste. Yoko, pièce rapportée, pose en partie déshabillée. Lors de ses autres voyages à Bifuka, il intégrera des femmes de sa connaissance dans l’image – danseuses de Butô, actrices… Quand il publie ce travail, Masahisa Fukase se moque de lui-même : « C’est une parodie de moi-même en directeur raté du studio Fukase, troisième génération. » Mais avec le temps, la série prend un tour plus mélancolique et personnel : le photographe assume sa position dans l’image, à la place de ses invitées. Il fait aussi des portraits individuels de lui-même et ses parents, qu’il intitule avec une honnêteté glaçante Portraits de personnes décédées. Comme pour anticiper l’inévitable. Et pour rappeler le rôle ultime de la photographie : garder le souvenir des personnes mortes.           « Toute ma famille, dont je vois l’image inversée sur le verre dépoli, mourra un jour. Cette chambre qui reflète et fixe leur silhouette est en fait un appareil à archiver la mort. »          Le temps, forcément, lui donne raison. En 1985, il reprend la série et inclut une première absente, la petite fille de sa sœur, morte précocement, présente dans un cadre tenu par sa mère. Son père, Sukezo, est encore là, mais vieux, affaibli, fantomatique. « Toute ma famille, dont je vois l’image inversée sur le verre dépoli, mourra un jour, résume Fukase. Cette chambre qui reflète et fixe leur silhouette est en fait un appareil à archiver la mort. » Quand Sukezo succombe à une pneumonie en 1987, le photographe venu pour les funérailles fait de nouveau poser sa famille. A la place de son père, se tient le portrait qu’il a pris autrefois, orné d’un ruban noir. Paradoxalement, sur cette photo de deuil, presque tout le monde rit ou sourit. Comme dans un dernier pied de nez de Fukase, qui à travers la photographie parvient tout de même à réunir toute la famille par-delà la mort.            Cet étrange mélange de pitreries et de drame traverse toute l’œuvre, mais aussi toute la vie de Masahisa Fukase. La voix de ce photographe japonais, aussi singulière que méconnue, a été redécouverte après des années de silence : victime d’une chute alors qu’il était ivre, Fukase est resté dans le coma pendant vingt ans avant de mourir en 2012. Jusqu’alors, on le connaissait surtout pour un livre majeur, sombre et tourmenté, Ravens (« corbeaux ») publié en 1986. Le photographe y suivait l’animal à la robe sinistre de façon obsessionnelle, et le photographiait sous toutes les coutures, mort ou vivant, immobile ou en vol, en écho à ses pensées sombres, après le divorce d’avec sa femme, Yoko.          Une œuvre expérimentale          La création d’un centre pour ses archives, en 2014, a permis de faire connaître une œuvre bien plus expérimentale et joueuse – même si chez Fukase, le rire est toujours grinçant. Une exposition au Musée Foam d’Amsterdam, ainsi qu’un beau livre aux éditions Xavier Barral, reviennent sur ses séries d’une grande variété et d’une folle liberté, où il mélange les éléments les plus intimes, la performance et les expérimentations formelles. Dans sa première exposition en 1961 à Tokyo, reconstituée à l’identique à Amsterdam, « Kill the pig », Fukase organise en images la mosaïque douce-amère qu’est sa vie : un reportage dans un abattoir, la félicité amoureuse avec sa première compagne, l’arrivée d’un enfant mort-né, événements sur lesquels planent les corbeaux sombres qui reviendront inlassablement hanter son œuvre. Pour la firme Polaroid, qui lui confie un appareil capable de produire des tirages géants en 1983, Fukase se met à martyriser des images, piquant des dizaines d’épingles dans un autoportrait, transperçant un grain de beauté sur une photo de bouche, ou piquetant de punaises l’image de son chat… dans une version photographique de la poupée vaudou (série « A game »).          Rien n’arrêtait Fukase, qui pouvait passer trente jours d’affilée dans sa baignoire à se photographier dans l’eau (série « Bukubuku »), ou collectionner des « selfies de langues » avec ses amis ou des inconnus plus ou moins dégoûtés (série « Berobero »). Autant de tentatives apparemment loufoques de tourner autour de lui-même, d’épuiser par la photographie le non-sens de la vie, et d’accumuler, jusqu’à la fin, « les tas de pierres tombales que sont les images ».            « Private Scenes », de Masahisa Fukase. Foam Fotografiemuseum, Amsterdam. Jusqu’au 12 décembre 2018. www.foam.org              « Masahisa Fukase », de Tomo Kosuga (introduction Simon Baker), Éditions Xavier Barral, 350 photographies, 416 pages, 65 €.                Claire Guillot           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT SCENIC 23900 € 72           BENTLEY BENTAYGA 190000 € 98           JAGUAR XJ6 12000 € 60      Recherche                                            Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67           PEUGEOT 208 13200 € 25           AUDI RS7 91900 € 78      Recherche                              Promos Black Friday avec Global Savings Group     Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  Black Friday Fnac en avant première  Black Friday Air France : 299€ le billet  Black Friday Made.com : -20% et envoi offert  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ A Bastille, le baryton Ludovic Tézier rayonne, avec justesse, en doge verdien sous la direction de Fabio Luisi.
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Par  Marie-Aude Roux   Publié aujourd’hui à 10h57, mis à jour à 16h39     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le baryton Ludovic Tézier dans « Simon Boccanegra », de Verdi. AGATHE POUPENEY / ONP             Créé en 1881 à la Scala de Milan dans sa version définitive, le Simon Boccanegra de Verdi n’a connu les honneurs de l’Opéra de Paris qu’en 1978, avec la production scaligère de Giorgio Strehler dirigée par Claudio Abbado. Depuis, aucune des deux propositions – Nicolas Brieger en 1994, Johan Simons en 2006 – n’a réussi à marquer les esprits. Calixto Bieito a donc de la marge. Il préférera pourtant rester à la marge en délestant l’œuvre de toute dramaturgie politique, un contresens en regard de l’édifiant dessein verdien.          Phagocytée par un vaisseau de guerre en déconstruction au rostre proéminent, la mise en scène du Catalan enclot les protagonistes dans une immense prison de fer. Celle du destin tragique d’un ancien corsaire fait doge de Gênes en 1339, plébéien investi d’un pouvoir qu’il refuse de soumettre à la seule loi d’une guerre fratricide avec Venise. Un homme de paix, rongé par le malheur d’un amour impossible avec la fille du patricien Fiesco, dont il a eu une enfant illégitime.                       Long « legato scénique »          Dérogeant à sa réputation « trash » (la Carmen programmée en 2017 à Bastille, qui sera reprise en 2019), Bieito surprend par la retenue d’un travail qui semble confondre le corps et la psyché, long « legato scénique » entre des personnages, tantôt errant tels des ectoplasmes, tantôt s’animant au passage à l’acte de la musique. Difficile dans ces conditions de suivre une intrigue complexe.               Lire la critique : A l’Opéra de Paris, « Carmen » sombre dans la vulgarité              En chair et en os, silhouetté sur le pont du navire, ou en gros plan sur l’écran vidéo, le doge ne quitte pas le plateau qui le confronte à la mort de Maria, fantôme dénudé dont il imagine la désagrégation physique. Ainsi Boccanegra apparaît-il fourbu, père aimant que la vie a spolié, homme d’autorité que le pouvoir asphyxie, apôtre d’une concorde dont il se sait l’impuissant tribut rédempteur. De ces variations d’une agonie, Ludovic Tézier conjugue avec justesse l’incarnation protéiforme. Le baryton développe la moire sombre de son timbre, le legato d’un phrasé qui ne le cède en rien à la qualité de la diction, une expressivité sensible et tourmentée.               Lire le portrait : Ludovic Tézier, baryton héroïque et grand verdien              Hommes farouches          A ses côtés, l’Amelia de Maria Agresta, voix ductile dotée d’aigus faciles et bien projetés, capable de nuances aux demi-teintes angéliques. Face à cette unique figure féminine, les hommes farouches. A la tête desquels le Fiesco sans merci du Finlandais Mika Kares, non plus vieillard affligé par la honte, mais chef de clan lavant de ses propres mains ensanglantées le déshonneur de sa fille. Jeune, fougueux, est l’amant d’Amelia, Adorno, qui doit au timbre astringent du ténor italien Francesco Demuro une présence teigneuse. Le plus noir de tous est le traître Paolo, idéalement campé par un Nicola Alaimo au caractère démoniaque.                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Editorial. Le rapport commandé par Emmanuel Macron préconise des mesures systématiques qui soulèvent de nombreuses questions.
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Le rapport commandé par Emmanuel Macron préconise des mesures systématiques qui soulèvent de nombreuses questions.       Par Le Monde   Publié aujourd’hui à 10h38, mis à jour à 10h54     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Des sculptures de l’ancien Royaume du Bénin exposées au musée du Quai Branly à Paris dont le Bénin demande la restitution. GERARD JULIEN / AFP             Editorial du « Monde ». Quand Emmanuel Macron a annoncé à Ouagadougou (Burkina Faso), le 28 novembre 2017, sa volonté de rendre à l’Afrique subsaharienne une partie de son patrimoine artistique, on ne pouvait que trouver injuste, comme lui, que la quasi-totalité du patrimoine africain soit conservée dans des collections publiques et privées de l’hémisphère Nord. Et, en conséquence, considérer qu’il était temps tout simplement de remédier à cette profonde inégalité. Le président de la République avait-il alors à l’esprit ce que préconise le rapport qu’il a demandé à deux universitaires, l’historienne de l’art française Bénédicte Savoy et l’économiste sénégalais Felwine Sarr, et ébruité quelques jours avant sa publication officielle ?               Lire sur le rapport : Restitutions d’art africain : des centaines d’œuvres concernées en France              Ce rapport demande que tout objet qui aurait été emporté sans le consentement explicite, ou, du moins, très vraisemblable, des propriétaires ou gardiens des œuvres puisse être restitué aux pays africains qui en feraient la demande. Sont concernés non seulement les butins et pillages de guerre, ce qui n’est pas contestable, mais aussi les collectes des ethnologues et, au-delà, tout objet qui serait passé entre les mains d’un soldat, fonctionnaire ou missionnaire colonial et aurait été donné plus tard par ses héritiers à un musée.          Voie maximaliste          Plus que les modifications des lois patrimoniales que ces restitutions exigeraient – et qui ne posent pas de problèmes insurmontables –, il paraît délicat de se prononcer sur le consentement en l’absence de toute archive, ce qui est très fréquent.            Que la colonisation ait été synonyme d’oppression et d’exploitation ne fait aucun doute. Que tout objet soit considéré automatiquement comme le produit d’une spoliation peut paraître néanmoins simpliste, ne serait-ce qu’en raison de la pratique des commandes passées à des artistes africains par ou pour des amateurs européens.          A demander des mesures systématiques, les auteurs du rapport courent le risque d’aller à l’encontre de ce qu’ils réclament. Car s’engager dans cette voie maximaliste ne serait pas sans risque en France : on imagine sans peine le tollé si des collections nationales venaient à être détruites.          A l’étranger aussi          Une autre question, internationale celle-ci, ne manquerait pas de suivre. Les musées français sont loin d’être seuls à conserver une partie du patrimoine africain. En Europe, le British Museum à Londres, les musées de Berlin, Bruxelles, Hambourg, Leipzig ou Lisbonne détiennent des ensembles non moins importants. Mais ni le Metropolitan Museum de New York ni l’Art Institute de Chicago ne sont en reste. Il est dès lors très peu probable que le Royaume-Uni, l’Allemagne ou les Etats-Unis se sentent tenus de suivre les injonctions du rapport Savoy-Sarr.          Cela ne signifie pas pour autant que ces institutions soient indifférentes au problème de la restitution. Sans le proclamer bruyamment, plusieurs de ces musées se sont ainsi engagés dans des discussions avec des pays africains victimes de pillage. Au mois d’octobre, un accord a été esquissé entre le Nigeria et le groupe dit « de Benin City », qui réunit la plupart des musées conservant les bronzes et ivoires pillés en 1897 dans l’ancienne capitale du royaume des Edo, pour faire en sorte qu’ils soient à nouveau visibles dans leur lieu d’origine. Ce pragmatisme est-il moins efficace que l’énoncé de principes généraux, surtout quand ceux-ci sont difficilement applicables ?                    Le chiffre : 90 000      C’est, au minimum, le nombre total de pièces africaines que posséderaient les musées français, selon l’évaluation quantitative livrée par le rapport Savoy-Sarr : près de 70 000 dans le seul Musée du quai Branly-Jacques Chirac et, officiellement, 17 636 dans une cinquantaine d’autres établissements. Ceux-ci se trouvent, sans surprise, dans des villes portuaires (Cherbourg, Le Havre, La Rochelle, Bordeaux, Nantes, Marseille), mais aussi à Rennes, Lyon, Grenoble, Toulouse, Besançon, Dijon et à Paris (Musée de l’armée et Hôtel de la Monnaie). Mais, précise une note de bas de page : « Faute d’informations fiables au moment de la rédaction de ce rapport, cette estimation ne tient pas compte de collections pourtant importantes, celles de Marseille et du Havre, par exemple. On peut donc considérer que l’estimation présentée ici est très inférieure à la réalité. »                     Le Monde          Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           SKODA KAROQ 28370 € 77           LAMBORGHINI HURACAN 205000 € 98           OPEL SIGNUM 3900 € 95      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 385000 € 35 m2           PARIS 06 (75006) 682500 € 48 m2           PARIS 15 (75015) 432000 € 36 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 208 13200 € 25           PEUGEOT TRAVELLER 33407 € 74           VOLKSWAGEN UP! 6490 € 31      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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Par  Patrick Labesse   Publié aujourd’hui à 09h24, mis à jour à 09h24     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le clarinettiste Yom en décembre 2017. SYLVAIN GRIPOIX             Le clarinettiste Yom a la niaque et le sens du défi. Il vient de sortir son troisième album de l’année, le bouillonnant et énergique You Will Never Die !, qu’il présente actuellement en tournée. Il fera escale à La Cigale, à Paris, le 6 décembre, en clôture de la 17e édition du festival Jazz’n’Klezmer (du 24 novembre au 6 décembre, dans divers lieux, à Paris), auquel il est fidèle – il s’y est déjà produit une dizaine de fois.          Enregistré en compagnie du quintette The Wonder Rabbis (« les rabbins merveilleux »), You Will Never Die ! fait suite à Prière, en duo avec Baptiste-Florian Marle-Ouvrard, cotitulaire des grandes orgues de l’église Saint-Eustache, à Paris, et de Saint-Vincent de Clichy-la-Garenne, dans les Hauts-de-Seine. Il succède aussi au double album Yom by Yom, une compilation synthétisant ses dix années de carrière discographique commencée, en 2008, avec New King of Klezmer Clarinet, en hommage à Naftule Brandwein (1884-1963), clarinettiste juif américain des années 1920 émigré de Galicie.                        Le klezmer était joué autrefois lors des fêtes et des mariages par des musiciens juifs ashkénazes          Né à Paris en 1980, Yom (de son vrai nom Guillaume Humery) entre au Conservatoire, dont il ressort diplômé à 17 ans. Il rencontre le saxophoniste Pierre Wekstein, qui va l’inviter à rejoindre l’Orient Express Moving Shnorers, un ensemble regroupant des musiciens passionnés de klezmer, une musique de réjouissances jouée autrefois lors des fêtes et des mariages, dans les shtetls (« villages ») ou les ghettos urbains, par des musiciens juifs ashkénazes, à travers toute l’Europe de l’Est. Une musique qui va immédiatement le séduire. Ses parents n’y ont été pour rien, assure Yom. Sa mère, d’origine juive, écoutait du classique, de l’opéra, et son père, « pas juif du tout », du jazz.          « Il faut à tout prix décloisonner »          Imprégné d’influences slaves, tziganes, grecques, turques et arabes, le klezmer s’est nourri de jazz aux Etats-Unis, où, « dès les ­années 1920 s’est opérée une ­connexion entre les Noirs et les Juifs, comme l’évoque la sociologue Nicole Lapierre dans son ouvrage Causes communes. Des Juifs et des Noirs [Stock, 2011] », raconte le musicien. Dans le klezmer comme dans le jazz, il y a une culture de l’improvisation, précise-t-il. « Un mariage durait toute la nuit, et plusieurs jours, il fallait étirer le thème. »                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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Par  Stéphane Davet   Publié aujourd’hui à 07h40, mis à jour à 10h18     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Christine and the Queens en concert à l’Eventim Apollo à Hammersmith (Londres), le 20 novembre 2018. GAELLE BERI             Au dernier tiers du concert, Héloïse Letissier rappelle à quel point Londres a été essentielle dans la naissance artistique de son alter ego, Christine and the Queens. « C’est ici que j’ai rencontré des drag-queens qui m’ont prouvé qu’on peut construire des personnages magnifiques à partir de ses propres blessures », raconte la chanteuse, mardi 20 novembre, devant les 5 000 spectateurs de l’Eventim Apollo, la salle du quartier d’Hammersmith, où elle donnait, à guichets fermés, le premier de ses deux shows londoniens.          Le Royaume-Uni a continué de porter chance à la Française, dont le premier album, Chaleur humaine (2014), s’est vendu outre-Manche à plus de 300 000 exemplaires. Un succès autant dû au ­refrain accrocheur d’un tube, Tilted (Christine en français), qu’au soin chorégraphique apporté à ses performances scéniques.               Lire la critique de l’album : Chris ou l’intensité du désir              Puissance et assurance          Après un début de tournée aux Etats-Unis et avant ses premières dates françaises, à partir du 4 décembre, Christine présente Chris dans une dizaine de villes britanniques. Nom de son nouvel album, ce prénom raccourci, plus sec et unisexe, est aussi celui d’un personnage gagnant en puissance et en assurance.            Gorgé de funk rutilant, ce deuxième opus promettait un défi live plus physique. Sur la scène apparaît d’abord une dizaine de jeunes gens turbulents, jusqu’à l’arrivée de la musicienne à la coupe de garçonne et à l’ample chemise rouge, remettant de l’ordre d’un geste de chef de bande.                      Christine and the Queens en concert à l’Eventim Apollo à Hammersmith (Londres), le 20 novembre 2018. GAELLE BERI             Quatre personnes filent alors saisir leurs instruments. Les six autres – filles et garçons à la frontière des genres – deviennent des compagnons de ballet, dont la singularité des personnalités semble autant compter que leurs qualités de danseurs. Première démonstration avec Comme si (Comme si on s’on s’aimait en français), dont l’entrain sexy pousse à un jeu d’affrontements mêlés de séduction pansexuelle.          La plupart des morceaux sont ­interprétés dans la version anglaise que Christine a enregistrée en même temps que leur version francophone. A l’aise quand elle parle la langue de Madonna, la Nantaise trahit plus nettement son accent quand elle chante. Cela ne semble guère gêner le public qui fait un triomphe à Girlfriend, la version british de Damn, dis-moi. Premier single tiré de Chris, cet hymne sensuel a contrarié, en France, des esprits chagrins découvrant que le morceau avait été composé à partir de boucles préenregistrées. Aux Etats-Unis, Time Magazine vient de l’élire meilleure chanson de l’année.               Lire le récit : Le prétendu plagiat de Christine and the Queens              Corps portés par les vagues          Fidèle à son implication dans chaque strate de ses créations, Héloïse Letissier cosigne la scénographie avec Camille Duchemin et la chorégraphie avec le collectif (La) Horde. D’un perfectionnisme à l’américaine, les tableaux se déploient pourtant dans une épure se distinguant des surenchères bling-bling. L’immense toile de fond de scène reproduit une vallée encadrée de montagnes, œuvre du peintre américain Albert ­Bierstadt (1830-1902), dont on remarque, ­selon l’éclairage, la vigueur verdoyante (Le G) ou l’inquiétant ciel d’orage (Paradis perdus).           La troupe mime au ralenti des corps portés par les vagues dans « The Stranger », en référence au « Radeau de la Méduse » de Géricault et au drame des migrants en Méditerranée          Magnifiques aussi, les filets de sable dansant dans la lumière pendant The Walker (La Marcheuse) ou la façon dont, pendant Here (avec la voix de Booba), Christine ondule son dos musculeux devant une peinture de tempête dont on n’éclaire que l’écume. Dans la foulée, c’est toute la troupe qui mime au ralenti des corps portés par les vagues dans The Stranger (L’Etranger), en référence au Radeau de la Méduse de Géricault et au drame des migrants en Méditerranée.          Mélancolie et gravité habitent certaines séquences, mais même quand sa voix investit a cappella le spleen de Nuit 17 à 52, Héloïse Letissier réussit aussi à revigorer, grâce à son humour et ses dons d’ambianceuse. Messages pugnaces de libération féministe et transgenre, ces chansons et leurs choré­graphies sont d’abord des célébrations joyeuses.            Concerts le 4 décembre, à Nantes ; le 5, à Bordeaux ; le 14, à Lyon ; les 18 (complet) et 19, à Paris, à l’Accorhotels Arena.                Stéphane Davet  (Londres, envoyé spécial)           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           BENTLEY BENTAYGA 190000 € 98           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67           OPEL SIGNUM 3900 € 95      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2           PARIS 18 (75018) 430000 € 48 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Promos Black Friday avec Global Savings Group     Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea  Black Friday Made.com : -20% et envoi offert  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday     Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 1800000 € 159 m2           PARIS (75004) 1050500 € 70 m2           PARIS (75013) 842000 € 75 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO S80 12390 € 83           KIA RIO 13990 € 22           LAMBORGHINI HURACAN 205000 € 98      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 07h39, mis à jour à 10h13     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Vincent Lacoste (David) et Isaure Multrier (Amanda) dans « Amanda », de Mikhaël Hers. NORD-OUEST FILMS / PYRAMIDE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Trois ans, presque jour pour jour, après les attentats du 13 novembre 2015 à Paris sort en salle le nouveau long-métrage de Mikhaël Hers, Amanda. L’histoire précisément de personnages dont la vie bascule à la suite d’une fusillade dans un parc de la capitale. La nature de l’événement ravive autant qu’elle la prolonge l’onde de choc de la tragédie. Elle dispense aussi au film un caractère dramatique que le cinéaste réussit à éprouver avec retenue et délicatesse. A cet endroit, néanmoins, s’arrête la correspondance que l’on pourrait vouloir établir entre Amanda et les faits ayant réellement existé.               Lire le portrait : Mikhaël Hers, solitaire tourné vers les paysages intérieurs              Car si l’attentat sert bel et bien de point de départ et de cadre au film, il n’en constitue pas le sujet. Ce qui le conduit, c’est la mise en observation frontale du deuil – le travail des survivants et le chagrin. Thème que portait déjà le précédent film de Mikhaël Hers, Ce sentiment de l’été (2015), et que poursuit de façon plus radicale Amanda. L’ampleur de la catastrophe engageant ici, à la fois, l’individu et le collectif.           Si l’attentat sert bel et bien de point de départ et de cadre au film, il n’en constitue pas le sujet          Pour tous, Paris rayonne d’un beau soleil, en ce début d’été. Et David (Vincent Lacoste), 24 ans, porté par l’énergie de sa jeunesse, court comme un beau diable. ­Assure les petits boulots dont il a la charge tout en sachant se rendre disponible pour sa sœur, ­Sandrine (Ophélia Kolb), professeure d’anglais et mère célibataire d’une petite fille de 7 ans, Amanda (Isaure Multrier). Quand David doit aller chercher sa nièce à l’école, il court, jongle, arrive parfois en retard. Sandrine s’en offusque. Mais la complicité et l’amour qui unissent ces deux-là écourtent toujours le temps des reproches. Ces liens les ont aidés à surmonter, dès leur plus jeune âge, l’abandon d’une mère partie loin du foyer familial. Ils leur ­prêtent désormais la main pour combler, auprès d’Amanda, l’absence d’un père.          Quelques minutes de sidération          C’est dire le degré de violence auquel est soumis l’édifice, le jour où David découvre, au ­milieu de nombreuses autres victimes, le cadavre ensanglanté de sa sœur gisant sur une pelouse du bois de Vincennes, au point de rendez-vous qu’ils s’étaient fixé pour un pique-nique entre amis. Surgi dans la clarté d’une séquence bucolique, le tableau qui nous parvient à ­travers le regard du jeune homme apparaît étrangement irréel. Une vision onirique à laquelle le film suspend son vol, dans un silence assourdissant. Quelques minutes de sidération avant le retour à la réalité.            Au réveil, rien ne sera plus comme avant. Il va falloir annoncer à la petite fille la mort de sa mère. Il incombera aussi à David, dans l’immédiat, de s’occuper de sa nièce, et assez rapidement de se déclarer – ou pas – son tuteur. Dans ces urgences qui se heurtent au temps long du deuil, ­David marchera en trébuchant, sur un rythme en déséquilibre dont se fait écho le film, qui navigue entre différents états, concilie diverses cadences. Répétition des tâches quotidiennes, lenteur de la réparation, arrêt foudroyant de la douleur qui submerge avant le retour en pointillé des instants joyeux.           Mikhaël Hers prend soin d’arrimer son sujet à des lieux précis et à des séquences de la vie quo­tidienne          Mikhaël Hers compose avec ces mouvements contraires, comme au sein d’une symphonie dont l’unité se nourrit de l’intervention de tous les instruments. Laissant s’exprimer chacune des étapes traversées par David et Amanda. Le premier, à peine adulte, pressé, dispersé, emporté dans l’ivresse d’un amour naissant qu’interrompt l’attentat et lesté soudain d’une responsabilité trop lourde pour lui. La seconde, gamine aux rondeurs de poupon, mature avant l’âge, prisonnière d’un silence qu’elle doit combattre pour parvenir à s’ouvrir de nouveau. Ces deux êtres, dont on ne sait pas toujours lequel aide l’autre, apprennent à se connaître, à s’apprivoiser, à vivre ensemble, au creux d’un chagrin qui les pousse à grandir en accéléré.          Il n’est pas de remède miracle pour se sortir d’une telle épreuve. Il en existe en revanche pour préserver un film de l’ornière mélodramatique qu’un tel drame sous-tend. Mikhaël Hers en fait la démonstration dans Amanda, comme dans chacun de ses films, où il prend soin d’arrimer son sujet à des lieux précis et à des séquences de la vie quo­tidienne. A l’intérieur de cette ­citadelle dont il a posé les ­remparts, le cinéaste n’esquive ni ne tait rien.          Un art de l’ellipse          La détresse et les larmes de David au milieu de la foule grouillante d’une gare, la colère d’Amanda à propos d’une brosse à dents, les phases de découragement trouvent leur place, par touches successives, dans un panorama plus large qui emporte l’histoire vers un autre courant. Celui de Paris, où la vie continue, où les terrasses de café sont pleines, où les rues défilent à la grâce d’une promenade à bicyclette. Mais où, aussi, les choses ont changé.          Parcs fermés au lendemain de l’attentat, portiques de sécurité dans les lieux publics, présence militaire s’affichent comme les indices d’une époque dont le film se fait le témoin. Au même titre que la précarité, la multiplication des petits métiers, la location des appartements à la petite semaine, dont Mikhaël Hers a choisi de ne pas faire l’économie en situant Amanda dans les quartiers ­encore populaires du 12e arrondissement.          De ce climat de violence et de fragilité, le cinéaste tire une élégance qui lui est propre. Une pudeur qui se manifeste à travers un art de l’ellipse et de la respiration dont on ne peut que lui savoir gré. Ainsi voit-on dans ces échappées belles qui parcourent le film – sur les hauteurs de Périgueux ou dans l’enceinte de Wimbledon – le signe d’une politesse, une autorisation à souffler. Et c’est alors seulement, à l’issue de ce trajet commun, que Mikhaël Hers s’accorde enfin le lâcher-prise. Dans un ­final mélodramatique parfaitement assumé, où, sur le visage d’Amanda, s’inscrit, à travers les larmes et le rire, tout le chemin parcouru.                         Film français de Mikhaël Hers. Avec Vincent Lacoste, Isaure Multrier, Stacy Martin (1 h 47). Sur le Web : distrib.pyramidefilms.com/pyramide-distribution-catalogue/amanda.html et www.nord-ouest.com/films/amanda                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 21 novembre)      Amanda, film français de Mikhaël Hers (à ne pas manquer)Game Girls, documentaire allemand, américain et français d’Alina Skrzeszewska (à ne pas manquer)After My Death, film sud-coréen de Kim Ui-seok (à voir)L’Enfance d’un maître, documentaire français de Jeanne Mascolo de Filippis et Bruno Vienne (à voir)Hard Eight, film américain de Paul Thomas Anderson (à voir)Terra Franca, documentaire portugais de Leonor Teles (à voir)Aga, film allemand, bulgare et français de Milko Lazarov (pourquoi pas)The Mumbai Murders, film indien d’Anouragh Kashyap (pourquoi pas)Trois petits rêves, film français et tadjik de Chapour Haghighat (pourquoi pas)Yomeddine, film égyptien d’Abu Bakr Shawky (pourquoi pas)Les Bonnes Intentions, film français de Gilles Legrand (on peut éviter)Les Filles du soleil, film belge, français, géorgien et suisse d’Eva Husson (on peut éviter)         A l’affiche également :         Le Fils du désert, film français et marocain de Laurent MerlinMauvaises herbes, film français de KheironMichel Vaillant, le rêve du Mans, documentaire français de Frédéric de BrabantMimi & Lisa, les lumières de Noël, film d’animation slovaque de Katarina Kerekesova et Ivana Sebestova#Moscou-Royan, film français d’Elena Cosson KizilovaOverlord, film américain de Julius Avery                       Véronique Cauhapé           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI FX 17990 € 30           PEUGEOT 208 13200 € 25           LAMBORGHINI HURACAN 205000 € 98      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 3040000 € 232 m2           PARIS 18 (75018) 1280000 € 110 m2           PARIS (75013) 842000 € 75 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday Made.com : -20% et envoi offert  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h39, mis à jour à 12h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur Mikhaël Hers. ALLOCINÉ             Rarement aura-t-on rencontré cinéaste aussi peu soucieux de séduire que Mikhaël Hers. La chose n’est pas insignifiante s’agissant d’un milieu où l’art de plaire se pratique comme celui de respirer. Ses trois longs-métrages réalisés à ce jour – Memory Lane (2010), Ce sentiment de l’été (2015) et Amanda (2018) – témoignent pourtant, loin du pudique retrait de leur auteur, d’une délicatesse de sentiment et d’une science des émotions portées à un très haut degré d’intensité.               Lire la critique d’« Amanda » : Chronique de la vie d’après              Des jeunes gens au seuil de l’âge adulte s’y confrontent ­mélancoliquement à la perte de leur jeunesse et de leurs amours, se préparent en un mot à vivre ­vraiment, c’est-à-dire à faire de la mort qui vient à leur rencontre l’incessante condition de leur survie.           L’idée est de n’être jamais tout à fait là où on l’attend. Selon ses mots : « Atteindre la vérité en passant par la périphérie »          Il y a donc, d’emblée, la manifestation d’un paradoxe entre la sensibilité à fleur de peau de cet artiste et le refus d’en rien laisser paraître qui accueille ceux qui viennent à lui. Par quoi Mikhaël Hers livre sans doute inconsciemment la clé qui mène à lui, comme cinéaste en premier lieu, et – si ça se trouve ! – comme homme aussi bien. L’idée est de n’être jamais tout à fait là où on l’attend. Selon ses mots : « Atteindre la vérité en passant par la périphérie. » C’est vrai de l’amour dans ses films, qui s’en va toujours pour mieux se chercher. De la manifestation circonvolutive des affects. De la pâleur vaporeuse de ses lumières. De la topographie tapie dans les lisières parisiennes (le bois de Boulogne dans Memory Lane, le bois de Vincennes et le 12e arrondissement dans Amanda, la fugue des métropoles dans Ce sentiment de l’été).          En termes existentiels, cela donne ceci. Naissance le 6 février 1975 à Paris. Elevé dans l’Ouest parisien, à Sèvres (Hauts-de-Seine), et rapidement dans la cinéphilie classique américaine de ses parents, cultivée au Quartier latin. « L’amour du cinéma vient de loin », dit-il, rappelant en même temps, on croirait presque à une fierté, qu’il n’a « rien mis en place pour faire ce métier ». Sur la foi de quoi, en âge de choisir, il s’engage dans un cursus universitaire complet en économie. Au débouché duquel, cinq ans plus tard, en 2000, il passe directement, selon la logique hersienne, le concours de la Fémis. Naturellement, il y choisit le département production, naturellement il y devient réalisateur. Du moins y aura-t-il cultivé sa cinéphilie, pense-t-on. Non plus. La musique reste, sans doute, sa plus authentique passion. On n’en doute pas en écoutant la bande-son de ses films, qui marque une prédilection pour une délicate pop anglaise des eighties. Du moins sera-t-il peut-être sorti de l’école nanti d’un solide réseau. Pas davantage.                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Entre réalisme et onirisme, le film de Kim Ui-seok évoque le malaise de la société coréenne ultracompétitive.
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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 07h38, mis à jour à 08h17     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Jeon Yeo-bin (dans le rôle de Young-hee) et Jeon So-nee (Kyung-min) dans « After My Death », de Kim Ui-seok. LES BOOKMAKERS / CAPRICCI FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Tel qu’il nous arrive sur les écrans français, le ­cinéma sud-coréen fait souvent preuve d’une férocité mordante, d’une noirceur certaine et d’une propension à l’excès, qui secouent régulièrement le flux des sorties. After My Death, premier long-métrage de Kim Ui-seok, réalisateur débutant qui fut d’abord assistant du survolté Na Hong-jin sur The Strangers (2016), mémorable polar fantastique, fait partie de ces films incisifs, travaillés par toutes sortes d’énergies, donnant à l’arrivée un objet irrégulier mais passionnant, récompensé par deux prix (meilleur film et meilleure actrice pour Jeon Yeo-bin, sa jeune interprète d’une sidérante intensité de jeu) au Festival de Busan.           En Corée du Sud, le suicide des adolescents atteint un taux deux fois plus élevé que la moyenne mondiale          After My Death s’empare d’un sujet grave, le suicide des adolescents, dans un pays où le phénomène atteint un taux deux fois plus élevé que la moyenne mondiale. Kim Ui-seok ne s’en tient pas au constat mais ausculte à travers ce fléau le malaise plus complexe d’une société coréenne hyperconcurrentielle, cynique et brutale, suscitant chez certains, notamment les plus jeunes, une pulsion de mort et des bouffées de nihilisme, qui ne sont jamais que le reflet déformé de sa propre dureté.            Dans un lycée d’élite pour filles, à Séoul, une élève est portée disparue, et ses affaires sont retrouvées en bordure d’un pont sur la rivière Han. L’enquête, menée par un inspecteur soumis à sa hiérarchie, se resserre sur deux de ses camarades de classe, dont Young-hee (Jeon Yeo-bin), qu’une vidéo de surveillance atteste être la dernière à l’avoir vue vivante. Alors que la thèse du suicide l’emporte, bientôt confirmée par la découverte du corps, la mère dévastée de la victime (Seo Young-hwa), persuadée que Young-hee cache quelque chose, s’acharne sur elle. Pendant ce temps, la direction du lycée cherche à faire passer le suicide pour un accident afin de ne pas ternir le blason de l’établissement. Alors que chaque instance se renvoie la balle, les soupçons se portent sur Young-hee, au comportement troublant.          Exigence de réussite          En choisissant de ne rien montrer du suicide, Kim Ui-seok nous place d’emblée dans la déflagration de l’événement – toute une vague de répercussions et d’affects déchaînés qu’il poursuit en multipliant les points de vue et les situations. La disparition signale un accroc dans le tissu social, qui ne cessera plus de s’effiler, pour devenir un gouffre. L’exigence de réussite qui pèse sur les élèves, leur rivalité mutuelle dans un système scolaire qui ne cesse de les opposer, la non-mixité de l’établissement qui suscite une endogamie délétère, constituent autant de symptômes d’une société malade, remise en cause par le geste de la victime.          De façon assez attendue, la première partie du film épouse la progression de l’enquête (passage en revue des témoins, resserrement du soupçon), dans le registre d’un drame atone et désolé, baignant dans l’indistinction (les premières images montrent les élèves comme autant d’ombres errant dans les couloirs du lycée) et une gamme de lumières écrues. L’impression tenace de déjà-vu est parasitée, ici ou là, par des torsions discrètes de la mise en scène : fragments de passé qui remontent à la surface, anticipations, bouffées subjectives, viennent parasiter un récit qui, jusqu’alors, pouvait sembler trop balisé.          Haine et incompréhension          La découverte du corps, dragué hors des eaux de la rivière, relance en cours de route les cartes du film et déplace singulièrement ses enjeux. Young-hee devient le bouc émissaire de toute la communauté : tancée par la famille de la victime, harcelée et battue par ses camarades de classe, surveillée par les enquêteurs, la lycéenne farouche concentre sur elle une haine et une incompréhension générale qui en font, peu à peu, une sorte de double de la jeune fille suicidée, son dérivatif vivant et laconique, nimbée d’un mystère insupportable pour les autres.          Dans son sillage, le film contrebalance son réalisme blême par des touches d’onirisme et de dérives cauchemardesques, s’aventurant par moments jusqu’à la lisière du cinéma d’horreur (une vision glaçante dévoile le visage de Young-hee lentement recouvert d’une substance noire et poisseuse).           Young-hee, s’étant fait voler son suicide par une autre, flotte dans un sursis d’existence qui ne lui appartient plus          A ce titre, le film culmine lors d’une scène furieuse, celle des funérailles de la jeune suicidée, où Young-hee, désespérée, s’isole pour ingérer, dans un geste fou, le contenu d’un bidon d’essence. Son corps secoué de spasmes, rongé de l’intérieur par le liquide, résonne alors avec les incantations rituelles des chamans, dans un véritable moment de possession où l’esprit de la défunte semble ressurgir, comme une bouffée de mauvaise conscience, pour hanter tout un chacun.          Young-hee accède par la suite à une existence post-mortem – voix éteinte, corps creusé, présence spectrale –, celle d’un étrange fantôme social, qui achève de l’identifier complètement à son amie noyée, dans un lent estompement de toute sa personne. C’est dans cet effacement progressif que peut se lire, en creux, le drame du ­personnage : celui d’une jeune fille qui, s’étant fait voler son suicide par une autre, flotte dans un sursis d’existence qui ne lui appartient plus.          Ce faisant, Kim Ui-seok dépasse habilement la question individuelle du suicide pour figurer la désintégration morbide d’une ­génération qui ne trouve plus aucune gratification ni aucun enjeu à simplement continuer d’habiter ce monde.                         Film sud-coréen de Kim Ui-seok. Avec Jeon Yeo-bin, Seo Young-hwa, Jeon So-nee, Ko Won-hee, Yoo Jae-myuong (1 h 53). Sur le Web : www.capricci.fr/after-my-death-film-kim-ui-seok-2018-453.html et www.les-bookmakers.com/films/after-my-death                Mathieu Macheret           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC SRX 23990 € 92           RENAULT SCENIC 23900 € 72           PEUGEOT TRAVELLER 33407 € 74      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2           PARIS 17 (75017) 575000 € 60 m2           PARIS 18 (75018) 1280000 € 110 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XJ6 12000 € 60           MAZDA 3 19900 € 94           RENAULT SCENIC 23900 € 72      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday Fnac en avant première  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 07h36, mis à jour à 07h36     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Philip Baker Hall dans « Hard Eight » (1996), de Paul Thomas Anderson. SPLENDOR FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          La même année, un Texan et un Californien, tous deux nommés Anderson, sortaient leur premier long-métrage aux Etats-Unis. Pour de mystérieuses raisons, il a fallu vingt-deux ans à ces deux films pour trouver le chemin des salles françaises, bien longtemps après que leurs auteurs eurent accédé aux rangs de l’élite du cinéma américain. Bottle Rocket, de Wes Anderson, est sorti au printemps. Voici venu le temps de découvrir Hard Eight, de Paul Thomas ­Anderson.            On peut s’amuser à discerner dans ce film noir des motifs qui réapparaîtront dans les films de ­P. T. Anderson, comme les perversions de la piété filiale. On peut aussi le comparer à ses successeurs, ce qui ne tourne pas forcément à l’avantage de Hard Eight. Il faut prendre ce film noir brutal, un peu dépressif pour ce qu’il est : une œuvre imparfaite, brillante et légèrement cynique, servie par une distribution étonnante. De nos jours, on voit à intervalles réguliers Samuel L. Jackson et Gwyneth Paltrow dans le même film. Mais, trente ans avant Avengers, ces deux-là ne se contentaient pas de trouver une petite place pour leurs personnages dans un comic à grand spectacle.           Philip Baker Hall est un immense acteur, qui exsude toute la lassitude du monde          Dans Hard Eight, Gwyneth Paltrow est ­Clementine, une serveuse qui survit en se prostituant, Samuel L. Jackson, Jimmy, un videur de casino. Ils ont affaire à Sydney (Philip Baker Hall), un joueur vieillissant, et son pupille John (John C. Reilly). Les premiers plans montrent ce dernier affalé à l’extérieur d’un diner. Sans que l’on comprenne bien pourquoi, Sydney invite ce presque clochard à se réchauffer avant d’expliquer au jeune homme les erreurs que ce dernier a commises à Las ­Vegas, où il espérait gagner assez d’argent pour enterrer sa mère.          Philip Baker Hall est un immense acteur, qui exsude toute la lassitude du monde. Le cinéma américain ne lui confie que de rares premiers rôles (il fut Richard Nixon pour Robert Altman dans Secret Honor), et Paul Thomas Anderson a le mérite de faire reposer le poids du film sur ses épaules. Le dialogue lacunaire entre le vieil homme fatigué et le garçon à la dérive est filmé avec patience et attention, et pourtant il s’en dégage une tension impalpable.          Un film noir violent          Cette rencontre n’est qu’un prologue et l’essentiel du film se passe quelques mois plus tard à Reno, où John, devenu un arnaqueur efficace, et Sydney écument les casinos. C’est là que le plus jeune tombe amoureux de Clementine, et que Jimmy prête aux deux hommes une attention qui n’a rien de désintéressée. Hard Eight prend alors le tour d’un film noir violent comme l’Amérique les aimait à l’époque et l’on ne peut se défendre de l’impression que Paul Thomas Anderson a décidé de démontrer qu’il est en mesure de renouveler le mélange des ingrédients habituels – cigarettes, whisky, petites pépées et passages à tabac.          Il se veut plus froid que Scorsese, moins sardonique que De Palma, mais ces bonnes résolutions contraignent le film, l’éloignent de la déambulation mystérieuse des premières séquences. On retrouve cette étrangeté le temps de l’apparition de Philip Seymour Hoffman, dont le personnage défie Sydney aux dés.          L’affrontement entre le vieux joueur et le videur de casino se fait sanglant, et c’est l’occasion pour le réalisateur de demander à ­Samuel L. Jackson le contraire de ce qu’il venait de faire dans Pulp ­Fiction. Cette volonté de se démarquer fait de Hard Eight un film constamment intéressant, parfois agaçant. Elle ne définit pas encore une manière, un style. Ceux-ci viendront plus tard, avec le deuxième long-métrage de Paul Thomas ­Anderson, Boogie Nights.                         Film américain de Paul Thomas Anderson (1996). Avec Philip Baker Hall, Samuel L. Jackson, Gwyneth Paltrow (1 h 42). Egalement diffusé sur Paramount Channel. Sur le Web : www.splendor-films.com/items/item/556                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           MAZDA 3 19900 € 94           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67           JAGUAR XJ6 12000 € 60      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 890000 € 82 m2           PARIS 16 (75116) 2300000 € 200 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 682500 € 48 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 14 (75014) 730000 € 60 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CITROEN C1 8150 € 78           PEUGEOT 206+ 5500 € 69           MAZDA 3 19900 € 94      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Black Friday Fnac en avant première  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 07h32, mis à jour à 10h15     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Albertino Lobo dans le documentaire de Leonor Teles, « Terra Franca ». DOCKS 66              L’avis du « Monde » – à voir          Comment faire du quotidien fragile d’un pêcheur portugais un feel good movie ? Un spectateur qui débarquerait en salle sans savoir que Terra Franca est un documentaire n’y verrait que du feu.Ce qu’il ou elle voit, c’est un récit longuement mitonné avec une belle image, et des dialogues bien sentis. A ce titre, le premier long-métrage de Leonor Teles est presque un modèle de déconstruction du réel : plongée pendant plus d’un an dans la vraie vie ­d’Albertino et de sa femme, Dalia, à la veille du mariage de leur fille aînée, la réalisatrice portugaise en a tiré une histoire sensible, drôle, poignante.               Lire le reportage au festival DocLisboa : La résilience du cinéma portugais              Mais Terra Franca est bien plus qu’un film divertissant. Il est frappant de voir comment cette jeune cinéaste et chef-opératrice nous donne à suivre un « feuilleton » alors que la parole a jailli des repas familiaux. Rien ne relève du décor : tout est vrai, la maison, la table à manger, le ­bateau ­d’Albertino, le bar que tient ­Dalia… Leonor Teles connaît bien la tribu pour avoir grandi sur les mêmes terres, à Vila Franca.           « Terra Franca » est le diaporama de toute une vie, comme une musique peut déclencher une avalanche de souvenirs          Un mot sur sa (courte) biographie : âgée de 26 ans, Leonor Teles voulait devenir pilote d’avion, mais son goût pour la photographie l’a transportée à l’Ecole supérieure de théâtre et cinéma de Lisbonne. En 2016, Balada de um Batraquio a gagné l’Ours d’or du meilleur court-métrage à la Berlinale. En 2018, Terra Franca a obtenu le Prix de la Scam (Société civile des auteurs multimédia) au Cinéma du réel, à Paris.            Derrière sa caméra, Leonor ­Teles raconte comment Albertino et Dalia ont pu traverser ensemble toutes ces années, surmonter leurs difficultés : en creux, le film fait écho au documentaire de Claire Simon, Premières solitudes, en salle actuellement, où des lycéens (à peine moins âgés que Leonor Teles) se disent marqués par la fragilité du lien amoureux et par les ruptures des parents. Terra Franca est le diaporama de toute une vie, comme une musique peut déclencher une avalanche de souvenirs. Il ne faut pas rater le générique de fin, et son montage de photos d’Albertino et Dalia depuis leur rencontre.          Comme un cow-boy          Pour construire son propre « album », la réalisatrice a choisi l’immersion. Elle est partie en mer avec Albertino pour observer ses gestes et la couleur du ciel au petit matin. Albertino a une gueule de cinéma. Leonor Teles le filme comme un cow-boy, le regard au loin, inquiet et conscient de la disparition prochaine de son métier, dans des plans magnifiques. Dans la maison, la réalisatrice n’a commencé à filmer que lorsque, connaissant bien les habitudes des uns et des autres, elle était sûre de savoir où placer la caméra. Elle n’avait pas besoin d’écrire de dialogues : la petite famille a mis l’ambiance avec ses propres mots, la perspective du mariage faisant ressurgir les micro-événements qui marquent une vie. Le mariage sera un ­lovely day, comme dans le tube de Bill ­Withers, inclus dans la bande-son.          Aurait-elle voulu tourner une fiction que la jeune cinéaste n’en avait pas les moyens. C’est aussi un trait du cinéma portugais de ne pas se soucier du genre filmique. Leonor Teles a bien demandé de temps à autre à ses « personnages » de refaire des prises, signe que ces derniers sont devenus au fil des mois un peu comédiens. Et preuve que Leonor Teles n’est pas totalement dans la pureté documentaire.                      Documentaire portugais de Leonor Teles (1 h 22). Sur le Web : www.docks66.com/distribution/terra-franca                Clarisse Fabre           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67           FERRARI 612 75000 € 06           BENTLEY BENTAYGA 190000 € 98      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 249000 € 26 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Promos Black Friday avec Global Savings Group     Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Dans un documentaire joué, Milko Lazarov filme, en terre sibérienne, un monde en voie de disparition.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h31, mis à jour à 07h31     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Mikhail Aprosimov dans « Aga », de Milko Lazarov. NEUE VISIONEN FILMVERLEIH / ARIZONA DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Bientôt cent ans après le triomphe de Nanouk l’Esquimau, documentaire réalisé en 1922 auprès et avec des Inuits par l’Américain Robert Flaherty, le Bulgare Milko Lazarov imagine, en terre sibérienne, cette fois chez les Iakoutes, une sorte de suite-hommage à cet ancêtre du document filmé. Dans le même esprit du documentaire joué et de la célébration d’un monde en péril, Lazarov confie à des amateurs et des professionnels le soin d’interpréter cette fiction minimaliste et laconique, filmée en trente-cinq millimètres dans la somptueuse blancheur du Grand Nord.            Au premier chef, Nanouk et Sedna, vieux couple de pêcheurs vivant avec leur chien dans une yourte, d’autant plus isolés que les enfants les ont quittés. Mais Nanouk se fait vieux, et la subsistance est difficile. Le fils passe en coup de vent, la fille est plus loin, travaillant dans une mine de diamant à ciel ouvert, ce que son père ne lui a jamais pardonné.           D’une indéniable beauté plastique, « Aga » n’en demeure pas moins limité par son parti pris ultracontemplatif          La symphonie des blancs mêlant la terre et les cieux, les cadres résolument fixes et frontaux, la rareté de la parole, les légendes racontées, le son de la guimbarde, participent d’une exaltation du monde primitif dont chaque incursion du monde moderne (motoneige, tache noire, avions dans le ciel) semble sonner le glas.          Tel est d’ailleurs l’enjeu fictionnel du film, qui voit le père s’extirper de sa solitude et se mettre lentement en marche pour tenter de rejoindre la fille qu’il avait bannie. D’une indéniable beauté plastique, Aga n’en demeure pas moins limité par son parti pris ultracontemplatif et son refus de la trivialité, qui transforment ses personnages en pures icônes. Le souvenir du si vivant Dersou Ouzala (1975), d’Akira Kurosawa, ou le travail plus ethnographique, mais formidablement inventif, d’Anastasia Lapsui et Markku Lehmuskallio chez les Nenets (Sept chants de la toundra, 2001) s’imposent ici à la mémoire.                      Film bulgare de Milko Lazarov. Avec Mikhail Apromisov, Feodosia Ivanova, Galina Tikhonova (1 h 37). Sur le Web : www.arizonafilms.fr/films/aga                Jacques Mandelbaum           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI RS7 91900 € 78           BENTLEY BENTAYGA 190000 € 98           SKODA KAROQ 28370 € 77      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 3675000 € 89 m2           PARIS 16 (75116) 1900000 € 114 m2           PARIS 19 (75019) 1390000 € 153 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Black Friday Europcar : 25% de promo  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Yves Rocher : -50€ pour le Black Friday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  Black Friday Air France : 299€ le billet     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN UP! 6490 € 31           SKODA KAROQ 28370 € 77           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 745000 € 53 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2           PARIS 16 (75016) 2980000 € 245 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 07h30, mis à jour à 07h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ahmed Abdelhafiz et Rady Gamal dans « Yomeddine », d’Abu Bakr Shawky. LE PACTE              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Beshay, un petit homme ­défiguré écumant les décharges publiques, décide de quitter la léproserie où il fut abandonné enfant, pour retrouver sa famille dans le sud de l’Egypte. Aux rênes d’une charrette tirée par un âne, il tombe sur un orphelin nubien, surnommé « Obama », qu’il embarque avec lui. Cet équipage insolite rencontre sur sa route des figures hétéroclites et enchaîne une série de péripéties qui composent un voyage initiatique vers l’acceptation de soi.               Lire la critique (parue lors du Festival de Cannes) : Le long voyage du lépreux et de l’orphelin              Ce premier long-métrage d’Abu Bakr Shawky, présenté en compétition au Festival de Cannes, se fonde sur un geste fort : confier les rênes du récit à un acteur non professionnel, Rady Gamal, qui porte sur lui les stigmates de la ­lèpre. Ce corps pas comme les autres, puissante empreinte d’altérité au cœur de l’image, est malheureusement neutralisé par un storytelling intempestif, qui ne cesse de faciliter son appréhension au spectateur, d’amortir le regard qu’on pourrait poser sur lui.           Le film convoque et célèbre la condition des parias tout en la pliant aux standards de représentation les plus communs et éculés          Toutes les recettes d’écriture y passent – la constitution d’un duo contrasté et complémentaire, le motif de la quête d’identité, le recours au pittoresque, la trame picaresque semée de rencontres idoines – pour piéger l’apparition hors norme de Beshay dans les rets d’un discours donneur de leçons. Discours qui se résout de la plus discutable des manières, par le retour de chacun au sein de sa communauté puisque nos deux héros sont voués à retourner dans leur ordre inaugural, celui où les marginaux et les gens normaux vivent chacun de leur côté.            Yomeddine convoque et célèbre la condition des parias tout en la pliant aux standards de représentation les plus communs et éculés. Sa mise en scène est à l’avenant : un cocktail de caméra à l’épaule et de relances musicales feel good (« faites pour se sentir bien ») correspondant aux codes impersonnels du cinéma d’auteur mondialisé. Inoffensif, le film n’en demeure pas moins agréable à suivre, notamment grâce à un humour qui lui sauve la mise. Lors d’une scène marquante, où Beshay, acculé, hurle son humanité au visage des autres, surgissent des accents d’Elephant Man, de David Lynch, grand film sur la monstruosité face auquel son ­épigone égyptien fait toutefois pâle figure.                         Film égyptien, autrichien et américain d’Abu Bakr Shawky. Avec Rady Gamal, Ahmed Abdelhafiz (1 h 37). Sur le Web : www.le-pacte.com/france/prochainement/detail/yomeddine                Mathieu Macheret           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI RS7 91900 € 78           BENTLEY BENTAYGA 190000 € 98           VOLVO S80 12390 € 83      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 890000 € 82 m2           PARIS 18 (75018) 430000 € 48 m2           PARIS 14 (75014) 800000 € 75 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75013) 1010874 € 88 m2           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2           PARIS 07 (75007) 565000 € 42 m2      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Black Friday Fnac en avant première  Black Friday : -250€ sur les smartphones SFR  Black Friday Air France : 299€ le billet  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 208 13200 € 25           VOLKSWAGEN UP! 6490 € 31           OPEL SIGNUM 3900 € 95      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Adrien Le Gal   Publié aujourd’hui à 07h28, mis à jour à 07h28     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le Kalou Rinpoché, à Paris. GEBEKA FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          D’un geste boudeur, un petit garçon repousse la coiffe rouge traditionnelle que des adultes tentent de placer sur sa tête. Ces images, comme la plupart de celles de L’Enfance d’un maître, documentaire de Jeanne Mascolo de Filippis et Bruno Vienne, témoignent des tourments infligés, dès son plus jeune âge, au second Kalou Rinpoché. « Enfant, tout le monde était gentil avec moi… Dans mon pays, tous me disaient : “Tu es une personne très importante, tu es Kalou Rinpoché. Tu as tant de responsabilités” », raconte le jeune lama, aujourd’hui âgé de 28 ans.           Kalou Rinpoché a vécu la séparation avec le reste de sa famille comme « un cauchemar qui a duré dix ans »          Deux ans après sa naissance, en 1990 à Darjeeling (Inde), il est « identifié » comme la réincarnation de Kalou Rinpoché, l’un des plus grands maîtres contemporains du bouddhisme tibétain, mort en 1989 et comptant des disciples dans le monde entier. Son successeur est élevé par ses parents près d’un monastère, où se pressent les fidèles venus se faire bénir, ou tout simplement l’approcher.            Le jeune garçon se plie aux rituels avec malice, joue, voyage en Occident, passe même une journée au parc Eurodisney avec ses parents. Quelques instants de bonheur et d’innocence, qui deviendront de plus en plus rares. Lorsqu’il a 7 ans, son père meurt. On le coupe alors du reste de sa famille, considérée comme une « source de distraction ». « On m’a même interdit de poser la tête sur les genoux de ma mère, raconte-t-il. Mon tuteur me disait : “Non, Rinpoché, vous ne devez pas faire ça, vous ne devez pas toucher une femme”… » Cette séparation, il l’a vécue comme « un cauchemar qui a duré dix ans ».          L’impression de n’être nulle part chez lui          Face à la caméra, le Kalou Rinpoché dresse un bilan amer de son enfance et de l’homme qu’il est devenu, évoque ses phases de dépression, juge que les enfants ne devraient pas recevoir d’enseignement spirituel, admet ne pas croire à la réincarnation et ne pas prier. Il raconte comment son tuteur l’a battu le jour où, à 13 ans, il dit avoir rêvé qu’il se marierait. Aujourd’hui, il distingue clairement sa vie privée de son existence de lama, un « job » contraignant, fait de visas, de billets d’avion et d’un programme défini d’une année sur l’autre. Avec l’impression dérangeante de n’être nulle part chez lui.           Aux propos courageux du Kalou Rinpoché, la voix « off » du documentaire oppose un discourss plutôt consensuel, loin des polémiques          Aux propos courageux du Kalou Rinpoché, la voix « off » du documentaire oppose un discours plutôt consensuel, loin des polémiques. Ainsi, l’agression au couteau dont il a été victime, en 2009, n’est que brièvement évoquée – le secrétaire du maître, furieux d’apprendre qu’il serait remplacé, avait tenté de l’assassiner. Le conflit du centre d’études et de méditation de La Boulaye, dans le Morvan, est passé sous silence – en 2011, le Kalou Rinpoché avait suspendu trois lamas venus du Bouthan, qui étaient soupçonnés d’abus de faiblesse.          Surtout, aucune mention n’est faite de la vidéo diffusée par le jeune homme, en novembre 2011, dans laquelle il révèle avoir été violé, à l’âge de 12 et 13 ans, par d’autres moines bouddhistes. « Le Kalou Rinpoché souhaitait tourner la page », indique Jeanne Mascolo de Filippis, coréalisatrice. Mais à l’heure du mouvement #metoo, et de son pendant #metooguru, visant à dénoncer les abus sexuels dans les monastères, cette omission donne au documentaire une curieuse impression de contretemps.                         Documentaire de Jeanne Mascolo de Filippis et Bruno Vienne (1 h 15). Sur le Web : www.facebook.com/enfancedunmaitre et www.monalisa-prod.com/vf/production.php?id=26                Adrien Le Gal           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           INFINITI FX 17990 € 30           VOLVO S80 12390 € 83           PEUGEOT 208 13200 € 25      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 682500 € 48 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2           PARIS 12 (75012) 1745000 € 147 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 478000 € 31 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 08 (75008) 1700000 € 104 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC SRX 23990 € 92           TOYOTA AVENSIS VERSO 2900 € 67           JAGUAR XJ6 12000 € 60      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday : -60€ sur les billets EasyJet  Jusqu'à 70% pour le Black Friday Asos  Black Friday Air France : 299€ le billet  Black Friday Fnac en avant première  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  9€ le billet pour le Black Friday de Volotea  Black Friday Europcar : 25% de promo     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Découvert en France avec « Gangs of Wasseypur », le réalisateur Anurag Kashyap revient avec un thriller efficace.
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Par  Jean-François Rauger   Publié aujourd’hui à 07h21, mis à jour à 07h21      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « The Mumbai Murders », film indien d’Anurag Kashyap. STRAY DOGS DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Découpé en chapitres, The Mumbai Murders décrit l’errance d’un tueur en série lâché dans les rues de Mumbai (Bombay), tout autant que la traque du policier suicidaire, déjanté et drogué, qui s’est mis en tête de l’arrêter. La chasse à l’homme devient progressivement la dérive d’un monstre effrayant, un meurtrier au comportement absurde et cruel, tout autant que celle d’un policier que les évènements vont insensiblement transformer en criminel.          Effets de style mimétiques          Fortement influencé par le cinéma américain moderne et contemporain, The Mumbai Murders est un thriller signé d’un jeune réalisateur cinéphile, Anurag Kashyap, que l’on avait découvert en France, en 2012, avec Gangs of Wasseypur, pourtant son neuvième long-métrage.            Si le film n’est pas dépourvu de divers effets de style un peu voyants et mimétiques, il plonge, avec talent, les conventions fort éprouvées d’un genre trop familier dans les rues d’une métropole peu filmée de cette façon-là au cinéma. Bombay devient le troisième personnage d’une tragédie qu’elle engendre tout autant qu’elle la dévore.                      Film indien d’Anurag Kashyap. Avec Nawazuddin Siddiqui, Vicky Kaushal, Sobhita Dhulipala (2 h 06). Sur le Web : www.stray-dogs.biz/the-mumbai-murders                Jean-François Rauger           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XK8 14000 € 13           PEUGEOT TRAVELLER 33407 € 74           VOLVO S80 12390 € 83      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 10 (75010) 1080000 € 95 m2           PARIS 11 (75011) 699000 € 62 m2           PARIS 16 (75116) 1795000 € 177 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 208 13200 € 25           OPEL SIGNUM 3900 € 95           PEUGEOT 206+ 5500 € 69      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Chaque mardi, « La Matinale du Monde » propose ses coups de cœur à voir sur grand écran.
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Publié aujourd’hui à 06h38, mis à jour à 07h56     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Des films forts et délicats sont au programme cette semaine, qui nous emmènent à Paris, Séoul et Los Angeles.          « Amanda » : survivre à la catastrophe                       Trois ans, presque jour pour jour, après les attentats du 13 novembre 2015 à Paris sort en salle le nouveau long-métrage de Mikhaël Hers. L’histoire justement de personnages dont la vie bascule à la suite d’une fusillade dans un parc de la capitale. La nature de l’événement ravive autant qu’elle la prolonge l’onde de choc de la tragédie. Elle dispense aussi au film un caractère dramatique que le cinéaste réussit à éprouver avec retenue et délicatesse. A cet endroit, néanmoins, s’arrête la correspondance que l’on pourrait vouloir établir entre Amanda et les faits ayant réellement existé.            Car, si l’attentat sert bel et bien de point de départ et de cadre au film, il n’en constitue pas le sujet. Ce qui le conduit, c’est la mise en observation frontale du deuil, le chagrin, le travail des survivants – ici un jeune homme (Vincent Lacoste) et sa nièce de 10 ans soudain orpheline (Isaure Multrier). De ce climat de violence et de fragilité, le cinéaste tire une élégance qui lui est propre. Une pudeur qui se manifeste à travers un art de l’ellipse et de la respiration dont on ne peut que lui savoir gré. Véronique Cauhapé            Film français de Mikhaël Hers. Avec Vincent Lacoste, Isaure Multrier, Stacy Martin (1 h 47).            « After My Death » : pulsion de mort chez les jeunes filles coréennes                       Ce premier long-métrage de Kim Ui-seok, réalisateur débutant qui fut d’abord assistant du survolté Na Hong-jin sur The Strangers (2016), mémorable polar fantastique, fait partie de ces films incisifs, travaillés par toutes sortes d’énergies, donnant à l’arrivée un objet irrégulier mais passionnant, récompensé par deux prix (meilleur film et meilleure actrice pour Jeon Yeo-bin, sa jeune interprète, d’une sidérante intensité de jeu) au Festival de Busan. Dans un lycée d’élite pour filles, à Séoul, une élève est portée disparue, et ses affaires sont retrouvées en bordure d’un pont sur la rivière Han.          L’enquête, menée par un inspecteur soumis à sa hiérarchie, se resserre sur deux de ses camarades de classe, dont Young-hee (Jeon Yeo-bin), qu’une vidéo de surveillance atteste le fait qu’elle est la dernière à l’avoir vue vivante. Alors que la thèse du suicide l’emporte, bientôt confirmée par la découverte du corps, la mère dévastée de la victime (Seo Young-hwa), persuadée que Young-hee cache quelque chose, s’acharne sur elle. Tancée par la famille de la victime, harcelée et battue par ses camarades de classe, surveillée par les enquêteurs, la lycéenne farouche concentre sur elle une haine et une incompréhension générale qui en font, peu à peu, une sorte de double de la jeune fille qui s’est suicidée. Mathieu Macheret            Film sud-coréen de Kim Ui-seok. Avec Jeon Yeo-bin, Seo Young-hwa, Jeon So-nee, Ko Won-hee, Yoo Jae-myung (1 h 53).            « Game Girls » : romance violente entre deux filles des rues de LA                       A Los Angeles, les homeless finissent par trouver refuge à Skid Row, le quartier pauvre et déglingué du centre-ville. C’est le dernier endroit où l’on accepte les plus marginaux des exclus. Skid Row est le témoin silencieux de l’histoire de Teri Rogers et Tiahna Vince, deux jeunes femmes noires qui se cognent à l’air libre quand elles ne sont pas en détention. Avec une sobriété radicale, Alina Skrzeszewska, la réalisatrice polonaise de ce documentaire, filme Skid Row en mettant la violence quotidienne presque au second plan, comme un décor, une donnée connue. La cinéaste creuse la politique intime, les trajectoires enfouies derrière les stratégies de survie. Elle choisit de mettre au cœur du film la parole, qui n’est autre que le rythme du quartier. Dans ce film où les tentes des sans-abri tapissent et colorent les murs délabrés, on ne sait pas vraiment où se réfugient Teri et Tiahna – sans doute dans la voiture sur le parking. La réalisatrice ne donne pas de détails, mais montre le plus improbable dans le chaos de Skid Row : leur histoire d’amour. Clarisse Fabre            Documentaire franco-germano-américain d’Alina Skrzeszewska, avec Teri Rogers et Tiahna Vince (1 h 25).                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 21 novembre)      Amanda, film français de Mikhaël Hers (à ne pas manquer)Game Girls, documentaire allemand, américain et français d’Alina Skrzeszewska (à ne pas manquer)After My Death, film sud-coréen de Kim Ui-seok (à voir)L’Enfance d’un maître, documentaire français de Jeanne Mascolo de Filippis et Bruno Vienne (à voir)Hard Eight, film américain de Paul Thomas Anderson (à voir)Terra Franca, documentaire portugais de Leonor Teles (à voir)Aga, film allemand, bulgare et français de Milko Lazarov (pourquoi pas)The Mumbai Murders, film indien d’Anouragh Kashyap (pourquoi pas)Trois petits rêves, film français et tadjik de Chapour Haghighat (pourquoi pas)Yomeddine, film égyptien d’Abu Bakr Shawky (pourquoi pas)Les Bonnes Intentions, film français de Gilles Legrand (on peut éviter)Les Filles du soleil, film belge, français, géorgien et suisse d’Eva Husson (on peut éviter)         A l’affiche également :         Le Fils du désert, film français et marocain de Laurent MerlinMauvaises herbes, film français de KheironMichel Vaillant, le rêve du Mans, documentaire français de Frédéric de BrabantMimi & Lisa, les lumières de Noël, film d’animation slovaque de Katarina Kerekesova et Ivana Sebestova#Moscou-Royan, film français d’Elena Cosson KizilovaOverlord, film américain de Julius Avery                           Voir les réactions             Les plus lus     Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : un deuxième mort, Macron appelle au « dialogue »    Thierry Bolloré va assurer la direction exécutive de Renault, dont Carlos Ghosn demeure PDG                 Édition du jour Daté du jeudi 22 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           FERRARI 612 75000 € 06           PEUGEOT TRAVELLER 33407 € 74           KIA RIO 13990 € 22      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 1280000 € 110 m2           PARIS 20 (75020) 713000 € 139 m2           PARIS 12 (75012) 1745000 € 147 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                Dans la même rubrique                                 Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 3040000 € 232 m2           PARIS (75004) 1449500 € 115 m2           PARIS 16 (75016) 1850000 € 130 m2      Recherche             Promos Black Friday avec Global Savings Group     Black Friday Air France : 299€ le billet  Black Friday Fnac en avant première  Black Friday en avant première avec Cdiscount  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Jusqu'à -50% pour le Black Friday Amazon  Black Friday Groupon : jusqu'à -80% !  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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 05h55, mis à jour à 10h18     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Siège royal datant d’avant 1893, provenant de la ville de Bohicon (Bénin). MICHEL URTADO / THIERRY OLIVIER / RMN  GRAND PALAIS             Le 28 novembre 2017, lors d’un discours à Ouagadougou (Burkina Faso), Emmanuel Macron déclare : « Je veux que d’ici cinq ans les conditions soient réunies pour des restitutions temporaires ou définitives du patrimoine africain en Afrique. » Pour la première fois, un président de la République française prend position sur la question des œuvres et objets africains conservés dans les musées français depuis le temps de la colonisation. Et cette position est à rebours de celle qui a été opposée jusqu’alors à toute demande venue d’un pays africain et qui tient en peu de mots : les collections nationales sont inaliénables et aucune restitution n’est donc possible.               Lire l’enquête sur la diplomatie des musées : Inquiétudes au sujet des restitutions africaines              Le discours suscite aussitôt, en France et à l’étranger, l’inquiétude des conservateurs, l’agacement des marchands, des échanges d’arguments juridiques et politiques. Puis plus rien jusqu’au 22 mars et l’annonce qu’une mission est confiée par l’Elysée à deux universitaires, la Française Bénédicte Savoy et le Sénégalais Felwine Sarr. Leur rapport devait être remis officiellement vendredi 23 novembre, et publié au Seuil fin novembre.               Lire le factuel : Le président Macron nomme deux experts pour la restitution du patrimoine africain              Le rapport Savoy-Sarr est long de 232 pages, annexes documentaires et illustrations comprises. L’essentiel est dans les 80 premières, qui s’efforcent d’articuler données historiques, politiques et juridiques afin de proposer une démarche globale. Dès l’introduction, le document circonscrit ses limites : l’Afrique subsaharienne d’une part, les collections publiques françaises de l’autre. Les cas algérien et égyptien sont explicitement exclus, parce qu’ils « relèvent de contexte d’appropriation et impliquent des législations très différentes ».               Lire la synthèse sur la restitution du patrimoine africain : « Nous sommes face à un défi historique »              Les auteurs, qui, de par leurs travaux antérieurs, ne sont pas des spécialistes du sujet, ont rencontré différents interlocuteurs, principalement des représentants des institutions muséales et culturelles, quelques juristes, mais fort peu d’historiens, encore moins d’acteurs privés tels que marchands (deux…) et collectionneurs (aucun n’est nommé). Ils se sont rendus au Sénégal, au Mali, au ­Cameroun et au Bénin, ce qui est peu mais s’explique sans doute par les délais relativement courts.          Le premier chapitre rappelle ce que tout le monde sait : les campagnes militaires, la colonisation fondée sur un rapport profondément inégalitaire du colonisateur blanc qui ordonne et du colonisé noir qui obéit. Il rappelle encore que les demandes de restitution sont aussi anciennes que la fin de l’empire colonial et qu’elles ont été repoussées depuis donc plus d’un demi-siècle. On apprend à cette occasion que des objets prêtés en métropole par l’Institut fondamental d’Afrique noire de Dakar en 1937, 1957 et 1967 ne lui ont jamais été rendus.                                        La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €      Dans la même rubrique       Les abonnés lisent aussi...             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