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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ Le 31e International ­Documentary Filmfestival Amsterdam (IDFA) passe au crible la montée des extrémismes.
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 09h59, mis à jour à 10h08     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Hongrie 2018 » (« Hungary 2018 »), un documentaire d’Eszter Hajdu présenté lors du 31e International ­Documentary Filmfestival Amsterdam (IDFA, Festival international du film documentaire d’Amsterdam). MIRADOURO MEDIA LDA             Ce sont deux cinéastes, l’une hongroise, l’autre indien. La première a engagé au téléphone des équipes de prise de vues qu’elle n’a jamais rencontrées avant de les dépêcher dans les réunions électorales du Fidesz, le parti du premier ministre hongrois, Viktor Orban, dans les villages, afin de préserver la tranquillité et l’emploi aussi bien de la réalisatrice que des opérateurs. L’autre a mis au point une stratégie de tournage (qu’il veut tenir secrète) qui lui a permis de suivre les campagnes de l’extrémisme hindou contre les musulmans, les dalits (naguère appelés intouchables) ou les libres penseurs, tout en conservant un espoir raisonnable de ne pas connaître le sort des victimes du « terrorisme safran ».               Lire le portrait : Orwa Nyrabia, un Syrien à la tête du Festival international du film documentaire d’Amsterdam              Hongrie 2018 (Hungary 2018), d’Eszter Hajdu, qui relate la campagne des législatives hongroises en quatre-vingt-dix minutes, et Raison (Reason), d’Anand Patwardhan, fresque de plus de quatre heures sur la montée de l’irrationnel religieux dans la vie publique indienne, ont été présentés à l’International ­Documentary Filmfestival Amsterdam (IDFA, Festival international du film documentaire d’Amsterdam), dont la 31e édition est organisée jusqu’au 25 novembre. En écho, deux ONG qui soutiennent le documentaire, la Bertha Foundation néerlandaise et la Doc Society britannique, ont organisé, samedi 17 novembre, un séminaire intitulé « Pourquoi les populistes sont-ils plus populaires que nous ? », réunissant cinéastes, juristes, militants, lanceurs d’alerte venus d’Inde, de Hongrie, du Royaume-Uni ou des Etats-Unis… Première concentration de professionnels du cinéma du réel du monde, l’IDFA peut prendre bien des formes. Ce week-end-là, le festival est devenu un forum politique.          Noms retirés du générique          Auteure d’un film sur le procès des auteurs de crimes racistes contre les Roms, Judgment in Hungary, Eszter Hajdu a repris sa caméra au printemps, au début de la campagne menée par Viktor Orban pour conforter sa place de premier ministre. Hongrie 2018 (Hungary 2018) alterne très simplement les séquences tournées par les équipes engagées à distance et celles que la cinéaste a dirigées, sur les pas de Ferenc Gyurcsany, candidat de centre gauche, ancien premier ministre. Dans les villages, les dirigeants du Fidesz expliquent à des salles combles que « 80 % des victimes de persécutions religieuses sont chrétiennes » ou que, « à Londres ou à Paris, les Blancs n’osent plus se promener dans la rue ». Ce n’est jamais assez pour le public, qui surenchérit.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique                « La Ballade de Buster Scruggs » : l’Ouest, terrain de jeu des frères Coen                    Article réservé à nos abonnésLes frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »                    Article réservé à nos abonnésOrwa Nyrabia, un Syrien à la tête du Festival international du film documentaire d’Amsterdam             Les abonnés lisent aussi...                reportage     Jacques Mandelbaum    Article réservé à nos abonnésFestival : les fantômes juifs du cinéma germanophone A la Viennale, en Autriche, un programme de douze films muets des années 1920 ne laisse pas indemne. 7 min de lecture                    reportage     Corine Lesnes    Article réservé à nos abonnésCinéma : « Crazy mania » aux Etats-Unis Le film de Jon M. Chu, « Crazy Rich Asians », en salle en France depuis le 7 novembre, connaît un gros succès outre-Atlantique, notamment dans la communauté asiatique. 4 min de lecture                    portrait     Clarisse Fabre    Article réservé à nos abonnésCinéma : Luc Moullet, le burlesque de la Nouvelle Vague Le réalisateur présente une dizaine de ses films à la Bibliothèque publique d’information du Centre Pompidou, à Paris. 3 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 09h58, mis à jour à 10h03     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Orwa Nyrabia, nouveau directeur artistique de l’International ­Documentary Filmfestival Amsterdam (IDFA, Festival international du film documentaire d’Amsterdam). IDFA 2018             Arrivé à sa 31e édition, l’International ­Documentary Filmfestival Amsterdam (IDFA, Festival international du film documentaire d’Amsterdam) s’est imposé depuis longtemps comme le premier rendez-vous professionnel du genre. Cinéastes, producteurs, distributeurs, ils sont plus de 3 000 à se retrouver au bord des canaux pendant que les séances publiques réunissent 285 000 spectateurs.               Lire le reportage à l’IDFA : L’irrationnel, star d’Amsterdam              L’institution est solide, elle est aussi en train de changer. L’IDFA 2018, organisé du mercredi 14 au dimanche 25 novembre, était le premier à être programmé par son nouveau directeur artistique, Orwa Nyrabia, 40 ans. Jusqu’en 2011, celui-ci produisait et réalisait des films dans son pays natal, la Syrie. Emprisonné plusieurs semaines en 2012 pour son engagement dans le soulèvement contre la dictature, il a été libéré grâce à une campagne internationale. Depuis janvier, le voilà, au terme d’un « processus très complexe », dit-il en souriant, à la tête de l’immense manifestation, qu’il fréquente depuis longtemps.          « Lorsque je suis arrivé dans le monde du do­cumentaire, l’arène était régentée par Arte et la BBC », se souvient-il. Depuis, les pôles de production se sont multipliés. Le soir de l’ouverture, Aboozar Amini, le réalisateur afghan de Kabul, City in The Wind (« Kaboul, ville au vent »), délicate chronique de deux vies quotidiennes, celle d’un petit garçon et celle d’un chauffeur de bus un peu escroc, se tenait au côté de sa productrice chinoise, Jia Zhao, qui avait elle-même bénéficié d’un financement japonais. Cette fragmentation des pôles complique les affaires, mais ne les empêche pas.          Frontières mouvantes          « Le travail se fait », se félicite Orwa Nyrabia, qui énumère les tables rondes réunissant producteurs et diffuseurs autour de thèmes comme « Séries documentaires sur plates-­formes multiples ». A cette efficacité, le nouveau directeur voudrait ajouter d’autres débats « sur ce dont nous parlons », sur la matière et la manière.          Or, les frontières ne cessent de bouger, l’irruption de l’animation dans le champ du documentaire ou la pratique du « reenactment » (la mise en scène de situations passées devant la caméra) posent autant de problèmes que la question de savoir si un film passe en salle ou sur petit écran. A ces interrogations, Orwa ­Nyrabia ne voit qu’une réponse : « L’intégrité artistique. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié aujourd’hui à 08h12, mis à jour à 08h12     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   La réalisatrice du documentaire « Game Girls », Alina Skrzeszewska, en février 2018. CAPTURE D’ÉCRAN YOUTUBE / BERLINALE 2018             La réalisatrice Alina Skrzeszewska connaît bien Skid Row, « la cité des anges déchus », ainsi que l’on nomme ce quartier très pauvre de Los ­Angeles. Elle y a vécu de 2006 à 2008, dans un vieil hôtel délabré. Puis l’a quitté mais en ­restant très proche de ses habitants. Elle en avait tiré une série de portraits réunis dans un premier long-métrage, Songs From the Nickel, sorti en 2010.               Lire la critique de « Game Girls » : Les amoureuses de Skid Row              Pourquoi êtes-vous retournée à Skid Row pour votre deuxième documentaire ?          Parce que, dans mon premier film, je m’étais essentiellement attachée à mes voisins, et qu’il s’agissait principalement d’hommes. J’ai ressenti l’envie de faire quelque chose sur les femmes du quartier. Mais cela m’a pris du temps. Car je ne voulais les montrer ni comme des victimes ni dans leur excentricité. Je souhaitais comprendre leur traumatisme. C’est ainsi qu’est née l’idée de création d’un atelier d’expression où j’ai invité les femmes à venir. Teri, le personnage central du film, a été présente dès le début. Puis d’autres sont arrivées. A raison d’une ou deux fois par semaine, les séances menées par un thérapeute se sont déroulées durant près de deux ans.          Comment avez-vous abordé avec elles la question de la présence de la caméra ?          Un des points sur lesquels j’ai été claire dès le début des ateliers, c’est que la caméra était une partie du système que nous allions élaborer. Elle a ainsi été le moyen pour chacun de vivre encore plus intensément le projet. La caméra est devenue une source d’écoute supplémentaire. Au début, d’ailleurs, je n’en avais qu’une. Puis j’en ai ajouté une seconde pour pouvoir saisir et tirer aussi un portrait du collectif.          Votre film reste cependant très centré sur Teri et Tiahna. Le choix de ces deux femmes s’est-il imposé à vous rapidement ?          Au départ, je ne savais pas où j’allais, je voulais laisser toutes les portes ouvertes. Et surtout rester authentique. Je pensais que je suivrais probablement trois femmes. Puis j’ai réalisé que l’histoire de Teri et de Tiahna était suffisante pour porter celle du film. Que, si j’en ajoutais d’autres, je desservirais le projet.          Estimez-vous qu’en retour ce projet en a été un pour elles ?          Je pense qu’il a répondu pour elles au désir d’être représentées. Pour Teri, en particulier, qui à 16 ans a été rejetée par une mère conservatrice, témoin de Jéhovah et qui n’a pas supporté l’homosexualité de sa fille. Le film a été une reconnaissance. Avoir quelque chose à offrir à sa famille, quelque chose dont elle pouvait être fière et à laquelle elle avait été pleinement associée, a été très important.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 06h32, mis à jour à 08h13     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Tiahna Vince dans une rue de Skid Row à Los Angeles, dans « Game Girls », documentaire d’Alina Skrzeszewska. VENDREDI DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          A Los Angeles, les homeless finissent par trouver refuge à Skid Row, le quartier pauvre et déglingué du centre-ville. C’est le dernier endroit où l’on accepte les plus marginaux des exclus. Et la rue est un personnage à part entière, comme Brooklyn l’était dans Brooklyn Boogie (1995), le film de Paul Auster et Wayne Wang. Skid Row est le témoin silencieux de l’histoire de Teri Rogers et Tiahna Vince, deux jeunes femmes noires qui se cognent à l’air libre quand elles ne sont pas en détention. Elles sont les Game Girls du documentaire fascinant de la cinéaste d’origine polonaise Alina Skrzeszewska. Sélectionné à la Berlinale (section Panorama), le film a obtenu le Grand Prix au Festival international du film indépendant de Bordeaux.               Lire l’entretien avec Alina Skrzeszewska : « Je ne voulais montrer ces femmes ni comme des victimes ni dans leur excentricité »              Game Girls ne nous fait pas renifler la misère, mais plonge dans le microcosme de Skid Row et le quotidien de ses « habitants ». « Pourquoi les Noirs font-ils des cauchemars ? Parce que le dernier Noir à avoir rêvé s’est fait descendre », balance une vieille femme à qui veut l’entendre, dans un clin d’œil au « I have a dream » de Martin Luther King, assassiné en 1968. Rien de bien nouveau cinquante ans plus tard : le quartier est régulièrement bouclé par la police, les militants antiracistes défilent. Avec une ­sobriété radicale, Alina Skrzeszewska filme Skid Row en mettant la violence quotidienne presque au second plan, comme un décor, une donnée connue. La cinéaste creuse la politique intime, les trajectoires enfouies derrière les stratégies de survie.           La cinéaste creuse la politique intime, les trajectoires enfouies derrière les stratégies de survie          Alina Skrzeszewska a choisi de mettre au cœur du film la parole, qui n’est autre que le rythme de Skid Row. Elle a d’ailleurs mûri son projet en animant des ateliers avec des femmes. C’est ainsi qu’elle a rencontré Teri, qui aimait visiblement se raconter. Ce personnage volontaire et fragile, qui souffre de problèmes psychologiques, a fini par devenir central dans le dispositif du film, aux côtés de sa copine Tiahna, laquelle a grandi entre un père proxénète et une mère prostituée.                      Teri Rogers dans « Game Girls », documentaire d’Alina Skrzeszewska. VENDREDI DISTRIBUTION             Dans l’une des scènes les plus fortes – et drôles – de Game Girls, la réalisatrice semble tester la fonction cathartique de la parole – même lorsque deux personnes ne semblent pas s’écouter. Teri discute avec un ami coiffeur qui lui refait ses tresses. Tandis qu’elle lui explique ses soucis avec Tiahna, il lui répond que sa vie est compliquée avec son mec. Deux récits parallèles, presque absurdes, se tissent sous nos yeux. Et pourtant, chacun semble tirer du réconfort dans le récit de l’autre.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Rencontre avec l’actrice de 36 ans qui aime les cabinets flamands, les belles mains et les présocratiques.        Propos recueillis par  Laurent Carpentier   Publié le 18 novembre 2018 à 06h39 - Mis à jour le 18 novembre 2018 à 14h20     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’actrice Louise Bourgoin au Folie’s Café (Paris 9e), le 5 octobre. IORGIS MATYASSY POUR « LE MONDE »             Elle a dit : « Vous avez de belles mains. » D’emblée. Une entrée en matière. Apéro du midi. Jus d’orange (« Je ne bois pas. Enfin… »). On a rigolé, parce qu’elle était sérieuse, pour les mains. Elle avait déjà lancé un truc comme ça à Martin Weill, un journaliste de l’émission « Quotidien » sur TMC, en avril 2017 : « Juste vous dire que je vous trouve très beau, et ce qui est très beau c’est que vous ne savez pas que vous l’êtes… » La tournure était jolie, les réseaux en avaient fait leurs gorges chaudes. Louise Bourgoin hausse les épaules : « C’est parce que je dessine, alors je regarde les mains, les visages, les traits… »          L’ancienne étudiante des Beaux-Arts de Rennes, ­devenue en 2006 une Miss Météo pêchue et transgressive sur Canal+, est une « people ». Une people, c’est quelqu’un qui est habitué aux plateaux télé, une personne dont la presse s’évertue à étaler l’intimité – grossesse, enfant (Etienne, 2 ans) et affaires de cœur (Julien Doré, le producteur Charles Gillibert, aujourd’hui le musicien électro Tepr) – plutôt que les exploits artistiques. Une people, c’est quelqu’un sur ses gardes, qui a appris à ne pas se laisser ­voler. Ou, comme Louise Bourgoin l’explique, à contrôler la chose : « L’acteur se fait inévitablement voler, mais c’est son métier de savoir organiser ce vol, laisser la porte ouverte. »          Une vingtaine de films en dix ans          Parce qu’en fait, c’est ce qu’elle est avant tout : actrice. Cela commence avec Fabrice Luchini, en cagole, dans La Fille de ­Monaco, d’Anne Fontaine, en 2008. Cela s’enchaîne : Blanc comme neige (2010), de Christophe Blanc, Adèle Blanc-Sec (2010) sous la houlette de Luc Besson, L’amour dure trois ans (2011), de Frédéric Beigbeder, Tirez la langue, mademoiselle (2012), d’Axelle Ropert, Un beau dimanche (2013), de Nicole Garcia ou Je suis un soldat (2015), de Laurent Larivière. Une petite vingtaine de films en dix ans pour celle que l’on retrouve aujourd’hui dans une version télé d’Hippocrate, de Thomas Lilti, sur Canal+, et qui refuse de se laisser bouffer par des apéros du soir parce que faut bien qu’elle s’occupe un peu du petit – merde ! – entre tous ces tournages.          On lui dit qu’on la trouve plutôt pas terrible dans les comédies (au secours, le dernier film de Dominique Farrugia, Sous le même toit !) mais étonnamment juste en figure tragique. Elle réfléchit. C’est ce qu’elle est dans Hippocrate : une interne prometteuse, tout juste opérée du cœur, à la fois fragile et dure, qui veut bien faire et s’oublie au passage (se fait « voler » ?), une sœur jumelle de l’actrice à l’air préoccupé qui a balancé sa pelure sur la banquette et sirote son jus d’orange à la paille devant nous.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par exemple avec la campagne Movember, qui incite à se laisser pousser la moustache… en novembre. 8 min de lecture                    enquete     Lorraine de Foucher    Article réservé à nos abonnés« C’est notre café à nous » : quand le McDo remplace le troquet du coin Dans nombre de petites villes françaises, le McDo, symbole de la malbouffe, est pourtant le bienvenu car il maintient un peu de vie sociale. 8 min de lecture                    reportage     Pascale Krémer    Article réservé à nos abonnésŒnotourisme, des vacances pour se mettre au verre Les domaines viticoles français rivalisent de créativité pour attirer le chaland. 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<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises   Article réservé à nos abonnés Quel avenir désormais pour Renault-Nissan-Mitsubishi ?                    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Par  Thomas Sotinel   Publié le 17 novembre 2018 à 10h05 - Mis à jour le 18 novembre 2018 à 19h29     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         William Goldman, en mars 1977, se voit remettre un Oscar pour son scénario du film « Les Hommes du président ». AP             Vendu pour une somme record, le premier scénario original de William Goldman, romancier sans succès, fut numéro un au box-office américain en 1969. Le triomphe de Butch Cassidy et le Kid se conclut par le premier de ses deux Oscars et lança sa carrière au cinéma. Auteur des scripts des Hommes du président, de Marathon Man et de Princess Bride, mais aussi de plusieurs ouvrages sur Hollywood, William Goldman est mort le 16 novembre à Manhattan des suites d’un cancer. Il avait 87 ans.          William Goldman était l’auteur d’une des phrases le plus souvent répétées à Hollywood. A propos de la recette du succès, il avait écrit : « Personne n’en sait rien. » (« Nobody knows anything. ») Le titre de l’ouvrage paru en 1983 dont est tirée cette antienne, Adventures in the Screen Trade (« Aventures dans le métier du cinéma », Grand Central Publishing, 1989, non traduit) reflète bien la position de cet intellectuel né dans le Middle West qui a toute sa vie préféré vivre à New York plutôt qu’à Hollywood, celle d’un outsider qui, à force d’explorations curieuses, était devenu l’un des meilleurs praticiens et connaisseurs de l’industrie du cinéma.          Deux Oscars          Il naît le 12 août 1931 à Highland Park, dans l’Illinois. Ses études de lettres à l’université d’Oberlin le convainquent qu’il est un écrivain médiocre. Il a raconté au Guardian qu’il soumettait anonymement des nouvelles au comité de rédaction de la revue littéraire du campus, dont il était lui-même membre, et se laissait convaincre par ses collègues que ses textes ne valaient pas d’être publiés. Il réussit néanmoins à faire paraître plusieurs romans. Lorsque l’acteur Cliff Robertson lui propose d’écrire l’adaptation de Des fleurs pour Algernon, William Goldman est obligé de chercher un manuel de scénario dans une librairie new-yorkaise. Cet achat ne suffit pas et cette première tentative reste inaboutie. Mais l’écrivain collabore à quelques projets, dont Détective privé (1966), de Jack Smight, adaptation de Harper, de Ross McDonald, avec Paul Newman dans le rôle principal.            Goldman a pris un agent, un bon agent même. Lorsque, après des années de recherches, il termine son scénario inspiré des aventures du gang « Hole in the Wall » mené par le pilleur de banques Butch Cassidy, les studios se le disputent férocement. C’est la Fox de Richard D. Zanuck qui emporte le morceau, pour 400 000 dollars, une somme inédite. Interprété par Paul Newman et Robert Redford, Butch Cassidy et le Kid, dirigé par George Roy Hill, obtient quatre Oscars, dont celui du scénario.          Pour Robert Redford, William Goldman écrit aussi Les Quatre Malfrats (Peter Yates, 1972) et La Kermesse des aigles, de George Roy Hill, en 1975. L’année suivante, une nouvelle collaboration des deux hommes tourne à l’aigre. Goldman a été engagé par Redford, coproducteur du film, pour écrire l’adaptation des Hommes du président, relation de l’affaire du Watergate par les journalistes Bob Woodward (Redford) et Carl Bernstein (Dustin Hoffman). Robert Redford a par la suite affirmé qu’il avait entièrement réécrit, avec le réalisateur Alan J. Pakula, le script de Goldman, néanmoins récompensé par un Oscar.          Chronique du cinéma américain          L’écrivain adapte ensuite son propre roman Marathon Man, dont le rôle-titre échoit à Dustin Hoffman. Sur le plateau du film réalisé par John Schlesinger, William Goldman a à nouveau l’occasion de contempler l’inconduite des stars : cette fois c’est Hoffman qui persécute Laurence Olivier, malade, forcé de répéter pendant des heures. Ces anecdotes fournissent la matière de la chronique du cinéma américain que Goldman déploiera en trois volumes. Au fil des pages d’Adventures in the Screen Trade (1983) et de Hype and Glory (« Le Battage et la gloire », Villards Book, 1991, non traduit) et Which Lie Did I Tell ? (« Je vous ai servi quel mensonge ? », Vintage, 2001, non traduit), le scénariste trace un portrait spirituel du milieu tout en l’analysant profondément. Les conseils destinés aux jeunes scénaristes ou ses observations sur les limites du marketing restent encore pertinents.          En 1973, William Goldman publie un roman pour la jeunesse, Princess Bride (Bragelonne, 2007). Quatorze ans plus tard, il l’adapte pour le cinéma. Le film de Rob Reiner, avec Cary Elwes, Mandy Patinkin et Robin Wright remporte un succès immédiat tout en acquérant un statut de film culte qui perdure à ce jour. C’est l’avant-dernier grand succès public du scénariste, avant celui de Misery (1990), adapté du roman de Stephen King. William Goldman a continué d’écrire pendant des années et était l’un des script doctors les plus recherchés d’Hollywood, même s’il fallait aller jusqu’à New York pour le trouver. Cet aspect forcément anonyme de son œuvre a acquis une dimension légendaire. Goldman a par exemple toujours énergiquement démenti la rumeur qui lui prêtait une part de la paternité du scénario de Will Hunting, qui valut un Oscar à ses auteurs officiels, Matt Damon et Ben Affleck.          Dates          12 août 1931 Naissance à Highland Park (Illinois)          1969. « Butch Cassidy et le Kid »          1976 « Les Hommes du président »          1976 « Marathon Man »          1990 « Misery »          16 novembre 2018 Mort à New York              Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           FORD GALAXY 20290 € 62           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59           TOYOTA AVENSIS 4500 € 78      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 697000 € 51 m2           PARIS 14 (75014) 385000 € 41 m2           PARIS 07 (75007) 790000 € 54 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC ELDORADO 29900 € 83           AUDI RS Q3 49990 € 44           SEAT ALHAMBRA 23890 € 68      Recherche                                              En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Publié le 16 novembre 2018 à 16h47 - Mis à jour le 16 novembre 2018 à 16h47     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Sur le tournage du film « Camille », à Bangui, en Centrafrique, le 21 octobre 2018. FLORENT VERGNES / AFP             Un essaim de motards hérissés de fusils et machettes déboule dans un village centrafricain en flammes et au sol jonché de cadavres. « Coupez ! Coupez ! », lance une voix venue d’ailleurs. Aussitôt, les combattants baissent leurs armes et les cadavres se relèvent. Depuis quelques semaines, une équipe de tournage franco-centrafricaine sillonne Bangui et ses alentours pour réaliser un film sur la jeune photographe française Camille Lepage, tuée en Centrafrique en 2014 dans des circonstances non élucidées.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Une jeune photographe française tuée en République centrafricaine              « J’ai toujours pensé, et on m’a beaucoup pris pour un fou, que ce serait plus facile de tourner en Centrafrique » qu’ailleurs, sourit le réalisateur français Boris Lojkine. « On sait que le réel est plus fort, plus inventif que la fiction », abonde Bruno Nahon, producteur du film, qui affirme avoir été séduit par l’obsession réaliste du réalisateur : « Il fallait être à la hauteur de ce qu’a vécu Camille, de son courage. »            La photojournaliste Camille Lepage, 26 ans, avait été tuée alors qu’elle effectuait un reportage près de Bouar, dans l’ouest du pays. Selon une source proche du dossier à l’époque, elle est morte le 12 mai 2014 d’une balle dans la tête, alors qu’elle circulait sur une moto pilotée par un chef anti-balaka. Elle accompagnait ce groupe de miliciens autoproclamés d’autodéfense, qui auraient été pris dans une embuscade.          Des combats quotidiens          L’obsession pour le réalisme de Boris Lojkine se révèle dans chaque détail : le lieu, malgré la situation sécuritaire, les langues, le déroulé des événements rythmé par l’utilisation d’images d’archives. Quant aux acteurs, beaucoup rejouent leur propre histoire. Certains figurants anti-balaka ont réellement appartenu à ces milices prétendant défendre leur territoire contre la Séléka, une rébellion à majorité musulmane venue du nord du pays, qui renversa le régime centrafricain de François Bozizé en 2013. « Et Michaël Zumstein va jouer son propre rôle, on sent qu’il est bon acteur », note le producteur : le photographe était à Bangui au même moment que Camille Lepage.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Le mystère demeure autour de la mort de trois journalistes russes en Centrafrique              « Boris ne voulait pas de comédien à la base », se souvient Nina Meurisse, actrice professionnelle qui joue le rôle de Camille. « Le directeur de casting cherchait quelqu’un qui lui ressemblait. Quand j’ai vu la photo, je me suis dit : “Tiens, c’est drôle, on a un truc en commun” », explique-t-elle, à l’ombre d’un manguier, dans les locaux de l’Alliance française, qui soutient le projet, en plus des partenaires Canal+, Pyramide et le Centre national du cinéma (CNC) français. Et si elle dit tout de go qu’« il n’était pas possible de refuser ce rôle », elle évoque néanmoins les difficultés du tournage : « Quand on tourne, on dit aux acteurs “il se passe ça, tu dois être dans cet état”, et je me dis qu’eux l’ont vécu, cet événement. »                      L’actrice française Nina Meurisse (à droite) joue le rôle de Camille Lepage. FLORENT VERGNES / AFP             Coller de trop près à la réalité, dans une Centrafrique qui n’est pas totalement sortie de l’histoire racontée par le film, peut sembler risqué : les combats restent quotidiens dans ce pays ravagé par la guerre civile depuis 2013. Mais Boris Lojkine ne semble pas effrayé. « On a commencé un dimanche avec une scène impressionnante : la reconstitution d’une manifestation qu’avaient organisée les juges en novembre 2013 à la suite de l’assassinat d’un magistrat de Bria par la Séléka. Ça pouvait sembler spectaculaire mais ça s’est très bien passé », dit-il, remerciant les autorités centrafricaines, qui sécurisent le tournage.          « Aucune piste sérieuse »          « Pour être à la hauteur, il faut s’installer longtemps dans le pays », souligne Bruno Nahon, évoquant le parcours du réalisateur, arrivé à Bangui dès avril 2016 pour lancer des ateliers documentaires puis participer aux ateliers Varan, qui forment de jeunes réalisateurs centrafricains. Ces derniers travaillent désormais sur le tournage du film. « Le tournage est le précipité de tout ce qui a été fait en amont », conclut le producteur.                 Lire aussi  Des armes et de l’argent français pour reconquérir la Centrafrique              Si le scénario comporte des scènes violentes, « la scène de la mort de Camille est laissée hors champ », explique Boris Lojkine. « On raconte la vie de cette jeune femme sans empiéter sur le travail de la justice, toujours en cours. » Bientôt, la réalité reprendra à la fiction sa place sous les projecteurs : l’affaire Camille Lepage pourrait être jugée avant la fin de l’année, lors des prochaines sessions criminelles de Bangui. Cependant, s’il y a eu un nombre indéterminé d’arrestations, « nous n’avons aucune piste sérieuse », explique une source judiciaire à Bangui.          Plus de quatre ans après la mort de Camille Lepage, être journaliste en Centrafrique reste risqué. « Les attaques contre les médias se poursuivent et la sécurité des journalistes, pris en étau entre les différentes factions en guerre, est loin d’être assurée », selon l’ONG Reporters sans frontières.                  Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59           VOLKSWAGEN GOLF PLUS 4790 € 31           RENAULT 4CV 38000 € 94      Recherche                                           En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-8"> ¤ Comment percer dans le théâtre lorsqu’on n’a aucun réseau ? Il faut savoir se retrousser les manches, rencontrer des gens et se nourrir intellectuellement, raconte Rachida Brakni. L’actrice, qui sera sur scène dans la pièce « J’ai pris mon père sur mes épaules », revient sur son parcours, du Conservatoire à la réalisation d’un film.
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Il faut savoir se retrousser les manches, rencontrer des gens et se nourrir intellectuellement, raconte Rachida Brakni. L’actrice, qui sera sur scène dans la pièce « J’ai pris mon père sur mes épaules », revient sur son parcours, du Conservatoire à la réalisation d’un film.        Propos recueillis par  Léa Iribarnegaray   Publié le 16 novembre 2018 à 15h10 - Mis à jour le 16 novembre 2018 à 16h01     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’actrice française Rachida Brakni avant un concert lors du 41e festival de musique rock et pop Le Printemps de Bourges, à Bourges le 22 avril 2017. GUILLAUME SOUVANT / AFP             Elle parle vite et beaucoup, Rachida Brakni. Au téléphone, sur les pentes abruptes de Lisbonne où elle habite, la comédienne reprend régulièrement son souffle : à 41 ans, elle est aussi metteure en scène, réalisatrice pour le cinéma, et chanteuse avec le duo Lady Sir qu’elle forme avec Gaëtan Roussel. En 2019, elle sera sur scène dans la pièce J’ai pris mon père sur mes épaules, un texte écrit par Fabrice Melquiot et mis en scène par Arnaud Meunier (plusieurs dates en France). De son parcours exemplaire au théâtre – Conservatoire national puis Comédie-Française –, Rachida Brakni retient un élément fondamental : le travail, incessant.          Qu’est-ce qui vous a fait prendre le chemin du théâtre ?          C’est un peu par hasard que je suis devenue comédienne. Au lycée, j’étais passionnée par le droit et les grands orateurs : je me suis inscrite en cours de théâtre en pensant à mes futures plaidoiries. J’ai alors découvert les textes fondateurs qui m’étaient étrangers – Shakespeare, Racine, Corneille… – et j’ai aimé être sur un plateau, embrasser ce rapport à la langue qui est si beau.            Tout est parti d’un accident, finalement. J’avais toujours rêvé d’être une grande avocate pénale. Cette découverte du théâtre s’est transformée en un mini-séisme dans ma vie : sans m’avouer cette nouvelle passion, j’avais comme un mauvais pressentiment lié à la précarité du métier. Etant donné mon histoire familiale – un père routier et une mère femme de ménage, tous les deux Algériens ne lisant pas le français –, je sentais que je n’avais pas le droit de faire ça à mes parents, qui s’étaient beaucoup sacrifiés pour moi.          Vous avez pensé abandonner ?          Après mon bac L, je me suis inscrite en fac d’histoire pour mener de front les études et le théâtre, au cas où je ne réussirais pas à entrer dans une grande école nationale. Aujourd’hui, je trouve ça stupide. Il ne me viendrait jamais à l’idée de dire à un gamin d’assurer ses arrières s’il rêve d’être comédien ! Il faut juste qu’il sache si c’est véritablement sa passion. Mais heureusement qu’on ne devient pas acteur uniquement en passant par le Conservatoire national d’art dramatique (CNSAD) ou le Théâtre national de Strasbourg (TNS).          J’ai passé une première fois le concours du Conservatoire, que j’ai raté lamentablement ! Et pour dire que tout est possible, la seconde fois je l’ai eu à l’unanimité du jury. Ensuite, les choses ont avancé d’elles-mêmes. En sortant du Conservatoire, je suis entrée à la Comédie-Française. J’avais 23 ans, j’étais trop jeune pour cette maison et son mode de fonctionnement, même s’il y a des acteurs merveilleux. Je n’y suis restée que deux ans et demi.          Malgré tout, cela peut aider de passer par une grande école.          Grande école ou pas, peu importe. Je pense que cela fait simplement gagner quelques années, parce qu’on a plus de chance d’être remarqué par des professionnels. Quand je regarde ma promotion du CNSAD : sur 30 élèves, certains continuent, d’autres galèrent ou ont changé de voie. A contrario, des acteurs ou metteurs en scène réussissent très bien sans être passés par là.          Le danger, quand on arrive au Conservatoire, c’est la fumisterie. Une partie des étudiants imagine être déjà arrivée au sommet. Or, le théâtre, c’est un métier de travail et de rencontres. Il faut savoir initier les projets, se retrousser les manches et aller au charbon. Je n’ai jamais attendu que le téléphone sonne. J’ai réalisé mon premier film en 2016 et je regrette de ne pas l’avoir fait plus tôt. A présent, je fais de la mise en scène, j’ai aussi mon groupe de musique, j’adore toutes ces passerelles et modes d’expression différents. Les filles surtout, si vous avez envie de raconter des histoires, faites-le ! Il y a moins de rôles intéressants pour les femmes, et en vieillissant ça se réduit comme une peau de chagrin. Alors affirmez, imposez votre désir !          Justement, quels conseils donneriez-vous aux jeunes qui veulent devenir comédiens ?          Je ne veux pas avoir l’air péremptoire, mais quand je croise des gamins, je leur parle systématiquement de travail, de culture, de curiosité. Comme un danseur qui doit travailler son corps ou un musicien ses gammes, l’acteur a besoin d’éprouver ses outils, ses gestes, sa voix, mais aussi de se nourrir de spectacles, de films, de lectures. On m’a souvent dit que j’avais eu de la chance d’emprunter la voie royale. Certes, mais il reste une forme de justice : si on ne travaille pas, le temps remet les choses à leur niveau. Au théâtre, on est tributaire du désir de l’autre. On traverse des moments de doutes, des traversées du désert, c’est normal. Dans ce métier en dents de scie, parfois d’une violence inouïe, il me semble important de regarder le temps long, de penser en termes de parcours, de chemin de vie… Et voilà, finalement je parle comme une vieille ! On dirait Tatie Danièle !                    Les 1er et 2 décembre, découvrez les formations artistiques au salon du « Monde »      Beaux-arts, design, architecture, cinéma, graphisme, jeux vidéo… plus de cent écoles seront présentes lors du Salon des formations artistiques (le START) du groupe Le Monde, organisé le samedi 1er et le dimanche 2 décembre à la Cité de la mode et du design, à Paris, dans le 13e arrondissement.         Vous pourrez y rencontrer les écoles et vous faire une idée des différents cursus en design, mode, cinéma, audiovisuel, arts plastiques, etc. Des conférences thématiques seront animées par des journalistes du Monde et de Télérama. Egalement au programme de ce week-end, des ateliers et des performances artistiques.         Le salon est précédé de la parution, dans Le Monde daté du 28 novembre 2018 et sur Lemonde.fr/ecoles-d-art, d’un supplément consacré aux formations artistiques.         Entrée gratuite, préinscription (recommandée) et programme ici                       Léa Iribarnegaray           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 24490 € 69           JAGUAR XF 28900 € 64           RENAULT CAPTUR 12490 € 78      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 565000 € 80 m2           PARIS 10 (75010) 535000 € 50 m2           Paris (75015) 1390000 € 115 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  Location Europcar : 1 jour sans frais  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Frais de dossiers offerts chez Air France  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC ELDORADO 29900 € 83           FORD F100 29000 € 26           TOYOTA AVENSIS 4500 € 78      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 370000 € 32 m2           PARIS 02 (75002) 660000 € 58 m2           PARIS 08 (75008) 2400000 € 96 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-9"> ¤ Netflix diffuse le western en six parties de Joel et Ethan Coen, avec Tim Blake Nelson en cow-boy chantant, James Franco, Liam Neeson, Tom Waits et Zoe Kazan.
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 16 novembre 2018 à 08h35 - Mis à jour le 18 novembre 2018 à 18h05     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Ralph Ineson (« The Man in Black »), dans « Near Algodones », un des six segments du film « La Ballade de Buster Scruggs », réalisé par Joel et Ethan Coen. NETFLIX             Résumé des épisodes précédents : après avoir quitté leur Minnesota natal, Joel et Ethan Coen sont devenus de grands maîtres du cinéma mondial. Entre 1984 (Sang pour sang) et 2013 (Inside Llewyn Davis), ils ont acquis le statut de grands maîtres du cinéma mondial sans renoncer à en être les enfants terribles. Depuis, un long-métrage seulement – Ave César ! (2016) –, qui n’a rien ajouté à leur réputation. Une série aussi, qui s’est faite sans eux, à partir de l’un de leurs plus grands succès, Fargo, et les a fait connaître à une autre génération, un autre public.               Lire la critique d’« Ave César ! » : Crises de foi sous les sunlights              La fortune de ce remake sans fin est sans doute pour quelque chose dans le retournement de veste des frères Coen, qui professaient leur désintérêt pour le format épisodique. Début 2017, ils annonçaient la mise en chantier d’une série de westerns destinée au petit écran, projet qui fut acquis par Netflix quelques mois plus tard. A l’été 2018, on apprenait que les six épisodes d’une heure annoncés étaient devenus un film à sketches, qui serait présenté au Festival de Venise et diffusé sur la plate-forme de streaming.               Lire l’entretien avec les frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »              Noir, désespéré et sardonique          On ne peut s’empêcher de discerner les traces de cette genèse hésitante dans l’enchaînement des histoires qui composent La Ballade de Buster Scruggs : on y trouve de vrais courts-métrages, l’esquisse d’un long-métrage et quelques idées qui paraissaient assez bonnes pour être mises en scène et se révèlent finalement trop légères pour un faire un film, court ou long. Et comme on est sur le territoire des Coen, le ciment qui tient l’édifice est noir, désespéré et sardonique.               Lire la critique : « The Ballad of Buster Scruggs », western des frères Coen, présenté à la Mostra de Venise              Le premier segment, qui donne son titre au film, repose sur une idée unique : un cow-boy chantant, vêtu de blanc (Tim Blake Nelson, d’abord amusant, puis terrifiant), inspiré de Roy Rogers, se retrouve précipité dans l’univers de Sergio Leone. L’entrain avec lequel Buster Scruggs dépêche ses adversaires dans l’au-delà, la précision du pastiche (trognes barbues, cuirs puants, taudis de bois…) emportent le morceau en quelques minutes. Dans la même catégorie – les courts-métrages – coexistent une vignette morbide intitulée Meal Ticket dans laquelle Liam Neeson, imprésario désargenté, promène un comédien infirme de camp de mineurs en ville-champignon, et le dernier sketch de l’ensemble, The Mortal Remains, qui emmène les passagers d’une diligence du côté de la littérature et du cinéma gothiques.                      Tim Blake Nelson dans le segment « La Ballade de Buster Scruggs », du film éponyme réalisé par Joel et Ethan Coen. NETFLIX             Near Algodones, avec James Franco en bandit poursuivi par la guigne, et All Gold Canyon, avec Tom Waits en prospecteur tenace, dissimulent l’inconsistance de leur scénario derrière quelques retournements de situation macabres qui ne surprendront pas les familiers de la fratrie Coen. Comme ceux-ci communiquent à chaque plan leur culture encyclopédique du western et leur amour des modèles qu’ils moquent, on a à peine le temps de leur en vouloir de ne pas avoir respecté l’énoncé, d’avoir livré un carnet d’esquisses à la place de l’anthologie qu’on attendait.          Une femme forte et drôle          Reste le cas du cinquième segment de cette Ballade, The Gal Who Got Rattled, un western à grand spectacle qui emmène Alice Longabaugh (Zoe Kazan) à travers la prairie sur la piste de l’Oregon. Elle a entrepris la traversée du continent avec son frère (et non pas son époux, contrairement à ce qu’indiquait une précédente version), qui ne résiste pas aux rigueurs du voyage. Elle doit mener son chariot et préparer son arrivée dans le Nord-Ouest, décider de rester célibataire ou céder aux avances de l’adjoint au chef de convoi.                      Zoe Kazan interprète Alice Longabaugh dans « The Gal Who Got Rattled », un des six segments du film « La Ballade de Buster Scruggs », réalisé par Joel et Ethan Coen. NETFLIX             En quelques plans, Zoe Kazan impose la figure d’une femme que rien n’a préparée à prendre les décisions réservées de coutume aux hommes. Elle est forte et drôle, on passerait des centaines de miles en sa compagnie, autour d’elle les personnages secondaires sont nettement dessinés. De toutes les créatures étranges ou pathétiques qui peuplent le Far West de Joel et Ethan Coen, c’est à Alice Longabaugh que l’on souhaite le meilleur sort. Echappera-t-elle au cynisme désinvolte avec lequel les frères ont traité ses congénères des autres segments ?               Lire le focus : Comment les frères Coen mènent leurs acteurs                             Film américain en six parties de Joel et Ethan Coen. Avec Tim Blake Nelson, James Franco, Liam Neeson, Tom Waits, Zoe Kazan (EU, 2 h 13). Sur Netflix.                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42           VOLKSWAGEN GOLF PLUS 4790 € 31           SEAT ALHAMBRA 23890 € 68      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 945000 € 88 m2           Paris 15ème (75015) 735000 € 76 m2           PARIS 16 (75116) 404000 € 28 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2300000 € 192 m2           PARIS 09 (75009) 490000 € 30 m2           PARIS 09 (75009) 1250000 € 117 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO C70 13490 € 75           PORSCHE MACAN 55980 € 66           RENAULT 4CV 38000 € 94      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Frais de dossiers offerts chez Air France  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Black Friday Fnac en avant première     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤ Rencontrés en août à la Mostra de Venise, les réalisateurs ont expliqué leur position sur Netflix, producteur et distributeur de leur western, « La Ballade de Buster Scruggs ».
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises   Article réservé à nos abonnés Quel avenir désormais pour Renault-Nissan-Mitsubishi ?                    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Propos recueillis par  Véronique Cauhapé   Publié le 16 novembre 2018 à 08h33 - Mis à jour le 16 novembre 2018 à 08h42     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Les réalisateurs Ethan (à gauche) et Joel Coen lors de la présentation de leur film « La Ballade de Buster Scruggs » à la 75e Mostra de Venise, le 31 août 2018. VINCENZO PINTO / AFP             Rencontrés en août à la Mostra de Venise, où La Ballade de Buster Scruggs a reçu le prix du scénario, Joel et Ethan Coen ont expliqué leur position sur Netflix, producteur et distributeur du film.               Lire la critique de « La Ballade de Buster Scruggs » : L’Ouest, terrain de jeu des frères Coen              Quand avez-vous eu l’idée de ce film ?          Ethan Coen : Cela remonte à plus d’une vingtaine d’années. Au moment où nous avons eu en tête la première histoire. Mais nous nous sommes alors confrontés à un marché qui n’offrait pas de possibilités commerciales pour tourner un court-métrage. Au fil des années, nous avons écrit d’autres histoires sur le Far West, qui sont venues s’ajouter à la première. Au point que nous avons fini par avoir assez de matériau pour réaliser un film.               Lire le récit : Netflix en majesté sur le Lido pour la Mostra de Venise              « La Ballade de Buster Scruggs » était attendu sous la forme d’une mini-série, et non d’un long-métrage. Pourquoi ce changement de format ?          Joel Coen : Nos intentions sur le format ont toujours été de réaliser un film à sketches, une anthologie en six chapitres. Et cela n’a jamais varié. Le malentendu relève de la façon dont la presse a parlé du projet. Et non d’une quelconque annonce de notre part.          Pourquoi avoir choisi Netflix comme producteur ?          E. C. : Nous avons d’abord signé avec la société Annapurna pour une sortie en salle. Puis nous avons appris que Netflix était entré dans la production.               Lire l’analyse : Netflix s’offre son premier Lion d’or à la Mostra de Venise              Le fait que le film ne soit accessible qu’aux seuls abonnés de la plate-forme ne vous a pas ennuyés ?          E. C. : D’abord, il sortira en salle aux Etats-Unis, et nous en sommes ravis. Ensuite, concernant Netflix, nous n’avons pas de problème. Dans le contexte hollywoodien actuel, qui privilégie le financement des films à petit budget pouvant rapporter gros ou des blockbusters, il est très difficile de monter un projet comme le nôtre. D’une certaine manière, six films en un, imaginez, personne ne prend le risque d’y aller. Pour nous, il est donc intéressant que des plates-formes nous donnent la possibilité de réaliser et de diffuser des films. Qu’importe le support, que ce soit à la télévision ou au cinéma, un film reste un film. Plus il y a de possibilités, plus c’est salutaire pour l’industrie et le cinéma dans son ensemble.               Lire le compte-rendu : Netflix accepte de sortir trois de ses films au cinéma en avant-première              Mais vous n’éprouvez aucune frustration par rapport au grand écran ?          E. C. : On ne niera jamais qu’une salle de cinéma équipée des meilleures technologies demeure ce qu’il y a de mieux. Mais il y a toujours eu d’autres canaux que le cinéma pour voir les films.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Objectif : récupérer le public des 15-25 ans qui boude les salles obscures.        Par  Nicole Vulser   Publié le 14 novembre 2018 à 11h55 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 12h17     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le président d’Ymagis, Jean Mizrahi, en décembre 2013, à Montrouge (Hauts-de-Seine), près de Paris. ERIC PIERMONT / AFP             Retour à la dimension foraine des premiers cinématographes, considérés comme des curiosités scientifiques et ludiques dès 1895 ? Le groupe Ymagis, spécialiste européen des technologies numériques pour l’industrie du septième art, se lance dans de nouvelles activités qui mélangent jeu vidéo, réalité virtuelle et – encore un peu – cinéma.          En lieu et place d’un ancien magasin de jouets à Paris, à deux pas de la Cité des sciences et de l’industrie (19e arrondissement), Ymagis achève l’aménagement de son premier centre Illucity, un parc d’aventures qui proposera, fin novembre, des simulateurs, des jeux d’arcade, d’évasion et d’itinérance. Des activités destinées à des joueurs individuels, à des familles, à des groupes d’amis et à des entreprises.            « Nous souhaitons ainsi récupérer le public des 15-25 ans qui ne va plus au cinéma », explique Jean Mizrahi, PDG d’Ymagis. Il compte développer ce concept en réseau pour donner naissance, avant fin 2020, à plusieurs dizaines de centres Illucity et à un minimum de 200 sites d’arcade, en partenariat avec des exploitants de cinéma dans le monde entier.          L’aménagement intérieur du prototype parisien Illucity, très soigné, avec des jeux en couleur élégants, abrite différentes aires de jeu, des sièges de cinéma à 360 degrés, des salles installées sur plancher vibrant… Les prix des billets s’échelonneront de 5 à 35 euros, selon les expériences de réalité virtuelle et leur durée. Tout est fait pour capter l’attention des adolescents qui passeront l’après-midi avec leurs amis, un casque sur les yeux, à s’amuser, sous le contrôle de maîtres de jeu. Grâce à la réalité virtuelle, ce parc d’attractions en miniature semble démultiplié.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  EclairColor, le technicolor du XXIe siècle ?              Lancements prévus dans plusieurs villes          Le groupe prévoit 2 millions d’euros de chiffre d’affaires pour une surface de 1 000 mètres carrés. « Nous espérons un retour sur investissement en moins de deux ans pour chaque site », souligne M. Mizrahi. Après Paris, les prochains lancements sont prévus à Marseille, Nantes, Brest, Nice, Toulon et Liège (Belgique).          Les salles d’arcade de réalité virtuelle d’une surface de 30 à 100 mètres carrés sont, quant à elles, proposées comme une nouvelle diversification pour les cinémas. Ce qui, espère le PDG d’Ymagis, leur permettra d’augmenter leur trafic et de reconquérir ce fameux public qui déserte les salles obscures. Cette activité, fondée sur un partage des recettes, reposera sur la vente ou la location d’équipements aux exploitants et sur la fourniture de jeux de réalité virtuelle. Des discussions sont engagées avec des exploitants au Moyen-Orient et en Europe.          Après un premier semestre décevant au niveau financier, Ymagis espère des recettes supplémentaires – non virtuelles – pour tenir, voire dépasser, les objectifs de résultats que son plan de relance de 2016 a retenus pour l’horizon 2020.              Nicole Vulser           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS (75015) 1050000 € 100 m2           PARIS 02 (75002) 1431000 € 88 m2           PARIS 04 (75004) 449000 € 38 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 5 21590 € 53           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     Black Friday en avant première avec Cdiscount  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Black Friday Fnac en avant première  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  120€ sur certains vols Volotea pour Blackfriday  Location Europcar : 1 jour sans frais     Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 404000 € 28 m2           PARIS 06 (75006) 875000 € 58 m2           PARIS 19 (75019) 899000 € 78 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO C70 13490 € 75           SEAT ALHAMBRA 23890 € 68           MERCEDES CLASSE V 43900 € 10      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises   Article réservé à nos abonnés Quel avenir désormais pour Renault-Nissan-Mitsubishi ?                    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Par  Murielle Joudet   Publié le 14 novembre 2018 à 07h31 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h31     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Mon cher enfant », de Mohamed Ben Attia, a pour point de départ la relation entre deux parents et leur enfant souffrant de migraines. BAC FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          La justesse de Mon cher enfant, sélectionné à la dernière Quinzaine des réalisateurs, en mai, et deuxième long-métrage de Mohamed Ben Attia, tient d’abord à ce qu’il parvient à ne pas tomber dans le piège du film à sujet. Et pourtant, il y a bien un sujet fort et d’actualité, mais il ne prend pas toute la place, il n’engloutit pas la liberté des personnages ni cette famille tunisienne qui est au centre du film. Riadh est cariste au port de Tunis, et sa retraite est imminente. Avec sa femme, Nazli, ils ont un fils, Sami, qui prépare le bac. Mais l’adolescent souffre d’un mal mystérieux : des migraines à répétition dont on peine à déceler l’origine l’empêchent de travailler. La première partie de Mon cher enfant s’attarde sur l’inquiétude de Nazli et Riadh : ils accompagnent leur fils à l’hôpital, prennent soin de lui, tandis que le jeune garçon se replie dans son mal et dans un mutisme souvent remarqué à l’adolescence.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Weldi », des parents face à la radicalisation d’un fils              Sans jamais trop forcer sur la métaphore, Mohamed Ben Attia filme ces accès de migraine comme un signe avant-coureur de la catastrophe qui va s’abattre sur cette famille. Ce mal dont il souffre, cette inexplicable somatisation, est aussi un moyen pour le cinéaste de filmer ce qu’est être parent, s’inquiéter, s’occuper, d’une manière presque animale, de sa progéniture : nourrir, soigner, acheter des vêtements.           Un couple qui ne demanderait qu’à cheminer tranquillement vers la retraite auprès de leur fils, mais qui va devoir traverser un cataclysme          Dans une courte scène, Riadh offre à son fils une chemise qu’il a achetée sur le marché ; dans la scène suivante, Sami porte ce vêtement. C’est trois fois rien, mais la succession de telles scènes suffit à faire comprendre l’amour déchirant d’un père pour son fils. Tout le film est à l’avenant : Ben Attia ne choisit jamais l’éclat, il l’évite. Il préfère aller vite, filmer des gestes, de brefs dialogues, la vie quotidienne, et laisser l’émotion croître sans que l’on s’en rende compte.            Dès les premières minutes, Sami est déjà loin. A cause de ses migraines, mais aussi pour une autre raison qui reste longtemps secrète – le film est rivé au père plutôt qu’au fils qui est la grande énigme de Mon cher enfant. Cette irrémédiable coupure entre père et fils est amplifiée par le fait que Ben Attia choisit judicieusement de filmer un couple âgé, incarné par Mohamed Dhrif et Mouna Mejri, tous deux très émouvants dans leur manière de tout retenir et d’avancer coûte que coûte. Un couple qui ne demanderait qu’à cheminer tranquillement vers la retraite auprès de leur fils, mais qui va devoir traverser un cataclysme.          L’absence comme un trou béant          Tandis que les migraines s’estompent, Sami disparaît mystérieusement, englouti dans les plis du montage. Nazli et Riadh comprennent peu à peu qu’il lui est arrivé ce qu’il arrive à bon nombre de jeunes Tunisiens : il a rejoint la Syrie pour combattre auprès de l’organisation Etat islamique. Et son absence est comme un trou béant. Plutôt que de s’attarder sur les raisons à la fois intimes et sociétales de l’endoctrinement de Sami, Ben Attia préfère maintenir cela hors champ, laissant ce basculement inexpliqué aux yeux du couple comme du spectateur. La puissance émotionnelle du film tient justement à ces vides laissés là où trop souvent certains cinéastes se chargent de recoller tous les morceaux d’un acte.           Si Ben Attia fait montre d’un travail très documenté, son sujet n’est pas la radicalisation, mais l’attachement viscéral d’un père à son enfant          Ben Attia explique d’ailleurs que les raisons des départs pour la Syrie sont tellement diverses qu’il est impossible d’en tirer une règle. Et pourquoi en tirer ? Un film est le contraire d’une étude sociologique. Il part de la généralité d’un phénomène (la jeunesse radicalisée) pour s’engouffrer dans le particulier d’une situation : un père et une mère meurtris. Un père qui, dès lors, n’a qu’une idée en tête : retrouver son fils et le ramener sain et sauf, alors que sa femme s’oppose à son projet de peur de tout perdre. Riadh rejoint la Turquie et, sur place, cherche un moyen de gagner la Syrie. Là encore, si Ben Attia fait montre d’un travail très documenté, son sujet n’est pas la radicalisation, mais l’attachement viscéral d’un père à son enfant.          Parti pour la Turquie, l’homme bascule peu à peu dans un nouvel espace mental. Une séquence déchirante, dont on comprendra qu’elle est un rêve, se glisse dans le montage et cristallise à elle seule les rapports du père et du fils : Riadh court à travers le désert et tente de rattraper Sami. De Riadh, on comprend que sa plus grande souffrance est de ne plus savoir à qui adresser ses gestes de père, ces gestes qui semblaient le définir. D’un fait social, Mohamed Ben Attia réalise un mélodrame minimaliste, presque éteint, d’autant plus émouvant que le pathos est savamment absent du film. Reste dans la mémoire le souvenir de quelques gestes d’amour, de quelques larmes et d’une déchirure qui détruit tout.                         Film français, belge et tunisien de Mohamed Ben Attia. Avec Mohamed Dhrif, Mouna Mejri, Zakaria Ben Ayed (1 h 44). Sur le Web : www.bacfilms.com/distribution/fr/films/mon-cher-enfant-dear-son                Murielle Joudet           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT FLUENCE 7990 € 93           MERCEDES CLASSE V 43900 € 10           VOLKSWAGEN GOLF PLUS 4790 € 31      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 19 (75019) 700000 € 84 m2           PARIS 15 (75015) 1080000 € 107 m2           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces automobiles avec La Centrale           PORSCHE MACAN 55980 € 66           RENAULT CAPTUR 12490 € 78           FORD F100 29000 € 26      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Frais de dossiers offerts chez Air France  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Black Friday Fnac en avant première  -15% au plus sur certains vols EasyJet  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday     Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 695000 € 74 m2           PARIS 12 (75012) 949000 € 330 m2           PARIS 09 (75009) 1250000 € 117 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 14 novembre 2018 à 07h30 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 13h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Karin Viard, Andréa Bescond et Clovis Cornillac dans « Les Chatouilles », d’Andréa Bescond et Eric Métayer. STÉPHANIE BRANCHU / LES FILMS DU KIOSQUE / ORANGE STUDIO CINÉMA / UGC DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Ce serait une mauvaise idée que d’essayer d’abord de faire la part du cinéma, en sortant d’une projection des Chatouilles. La forme de film qu’a pris ce récit n’est qu’incidente, il s’agit d’abord de trouver un nouveau public pour raconter une histoire, le genre d’histoire que pas grand monde a envie d’entendre dans ses détails, dans sa durée – celle d’Odette, une petite fille violée par un homme adulte. Dans l’histoire de cette enfant qui porte (on le répétera souvent au long du film) le prénom du cygne blanc du ballet de Tchaïkovski, est ­contenue l’histoire de la coréalisatrice des Chatouilles – avec Eric Métayer –, Andréa Bescond, qui lui avait d’abord donné la forme d’un spectacle seule-en-scène.                         Présenté à Cannes, dans la section Un certain regard, la version cinématographique des Chatouil­les est un film hétérogène qui passe de l’affrontement direct avec la réalité à la fantaisie, de la comédie à la confession à vif, sans toujours négocier très gracieusement ses transitions. Reste que le cœur du film bat si puissamment, qu’il exige et obtient l’attention.          Chronique d’une jeunesse          Odette (Cyrille Mairesse), 9 ans, est la proie de Gilbert Miguié (Pierre Deladonchamps, opaque, ordinaire), un ami de ses parents (Karine Viard et Clovis Cornillac), qui arrache des moments d’isolement avec la petite fille pour la violer. Devenue adulte et danseuse professionnelle, Odette (Andréa Bescond) se débat avec les séquelles du crime, entre toxicomanie et psychothérapie.               Lire le portrait (Festival de Cannes) : Pierre Deladonchamps, reconnu              Le fil de l’histoire zigzague entre l’enfance et l’âge adulte, s’embarque dans des rêves et des fantasmes (d’évasion, pas de vengeance) dans l’intention manifeste d’alléger le poids qui pèse sur le public, au risque d’émousser la force du propos. Le parcours de danseuse d’Odette, de la classe de Madame Maloc (Ariane Ascaride, qui retrouve pour l’occasion son accent du sud) aux cachetons grappillés avec des amies à l’occasion de­ ­publicités ou de petites fêtes, ­divague au point de relever parfois d’un tout autre film, qui serait la chronique d’une jeunesse au début de ce siècle.          Impossible pénitence          Mais, sans doute comme dans la vraie vie, le souvenir et la douleur des blessures reçues reprennent le contrôle du récit. Celui-ci trouve toute sa force dans ce que Les Chatouilles ont de plus clas­siquement cinématographique. Autour de la performance instinctive d’Andréa Bescond, surgissent des personnages qui donnent à cette histoire d’autres dimensions.            Il y a d’abord Carole Franck en thérapeute réticente, qui hésite à se charger d’un cas aussi pesant avant d’y accorder tant d’attention qu’elle sort de son rôle. Et surtout, Karine Viard en mère murée dans sa surdité, son aveuglement. Il faut beaucoup de temps à Odette pour révéler à ses parents ce qui lui est arrivé. Alors que son père plonge dans la contrition, cherchant une impossible pénitence, la mère donne à son remords la forme du rejet. Elle refuse de voir en sa fille une victime, adoptant le discours qui a si longtemps servi à faire rejaillir la culpabilité sur les victimes de viol. Karine Viard ­déploie ce mécanisme d’autodéfense toxique avec une violence d’autant plus saisissante que son personnage semble ne rien voir de sa propre abjection.               Lire le compte-rendu : La justice face aux « Chatouilles ou la danse de la colère »                             Film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer. Avec Andréa Bescond, Karine Viard, Clovis Cornillac, Pierre Deladonchamps, Carole Franck, Ariane Ascaride (1 h 43). Sur le Web : www.filmsdukiosque.fr/longs-metrages/les-chatouilles                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 14 novembre)      Mon cher enfant, film belge, français et tunisien de Mohamed Ben Attia (à ne pas manquer)Premières solitudes, documentaire français de Claire Simon (à ne pas manquer)8, avenue Lénine, documentaire français de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun (à voir)André Robillard, en compagnie, documentaire français d’Henri-François Imbert (à voir)Célébration, documentaire français d’Olivier Meyrou (à voir)Les Chatouilles, film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer (à voir)Frères de sang, film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo (à voir)Sami, une jeunesse en Laponie, film suédois d’Amanda Kernell (à voir)Carmen et Lola, film espagnol d’Arantxa Echevarria (pourquoi pas)Millénium : ce qui ne me tue pas, film américain de Frederico Alvarez (pourquoi pas)Suspiria, film italien et américain de Luca Guadagnino (pourquoi pas)Les Animaux fantastiques : les crimes de Grindelwald, film américain et britannique de David Yates (on peut éviter)Chien de garde, film canadien de Sophie Dupuis (on peut éviter)         A l’affiche également :         Arthur et la magie de Noël, deux courts-métrages d’animation japonais et tchécoslovaque de Takeshi Yashiro et Petr VodickaLe Cœur de l’homme, film américain d’Eric Esau (sortie en salle le 15 novembre)Les Neiges de la soie : aux origines du ski, documentaire suisse de Mario Casella et Fulvio MarianiPetits contes sous la neige, programme collectif de sept courts-métrages d’animation français, russe et tchèquePour l’amour de l’art, documentaire français de Jean-Luc Piacentino                       Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           TOYOTA AVENSIS 4500 € 78           JAGUAR XF 28900 € 64           AUDI RS Q3 49990 € 44      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1795000 € 177 m2           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2           PARIS 15 (75015) 988000 € 88 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 16 (75116) 1795000 € 177 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     120€ sur certains vols Volotea pour Blackfriday  Frais de dossiers offerts chez Air France  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Location Europcar : 1 jour sans frais  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE V 43900 € 10           FORD F100 29000 € 26           VOLVO C70 13490 € 75      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 14 novembre 2018 à 07h29 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Manolo (Andrea Carpenzano) et Mirko (Matteo Olivetti) dans « Frères de sang », de Damiano et Fabio D’Innocenzo. PEPITO PRODUZIONI              L’avis du « Monde » – à voir          Baptême du feu cinématographique pour Damiano et Fabio D’Innocenzo, deux frères originaires de Tor Bella Monaca dans la périphérie romaine, passés au cinéma par passion, sans formation particulière. Un regard exercé pourrait le constater, mais qu’importe, l’essentiel ne tient jamais à la perfection dans la création artistique. Voudrait-on être cruel – et totalement improductif en matière de préconisation critique – qu’on ajouterait que l’originalité ne caractérise pas, par surcroît, un film italien consacré au récit de formation de deux jeunes gens pauvres dans la Mafia.            Alors quoi ? Disons le geste, la croyance, l’énergie. Et aussi, pour faire bonne mesure, cette histoire de deux amis qui sont comme des frères, pour la belle métaphore de l’entrée en cinéma des D’Innocenzo. Manolo et Mirko, on les trouve donc au premier plan dans une conversation inepte, écroulés de rire, engloutissant des pizzas dans une voiture à l’arrêt, sur fond de paysage semi-urbain sinistre. L’accident survient lorsqu’ils reprennent la route, heurtant par inadvertance un type et s’enfuyant en le laissant pour mort. Le moteur fictionnel est lancé.          Balance en fuite          Les deux gamins sonnés se réfugient chez le père de Manolo, qui les engueule copieusement avant d’apprendre que le défunt était une balance en fuite, activement recherchée par la Mafia locale. Chez le commun des mortels, on pourrait se réjouir de penser que ce mort-là n’appellera, par voie de conséquence, que peu d’intérêt et aucune enquête. Chez le père de Manolo, réduit à une vie de misère, l’idée d’en tirer un possible profit se fait aussitôt jour. Alors qu’il se réjouissait que son fils n’ait pas tenu le volant de la voiture, il lui enjoint de se désigner comme l’auteur de l’accident auprès du clan Pantano, sans rien en dire à son copain Mirko. Et ça marche. Mirko finira quand même, à force d’insister, par rejoindre son copain dans cette sale aubaine.           Devenus petites mains d’un gang assez peu recommandable, les deux jeunes gens apprennent à devenir des petites frappes, à tuer vite et bien          Le sordide de l’histoire tiendrait de la farce noire s’il ne nourrissait un réalisme tragique. Devenus petites mains d’un gang assez peu recommandable, les deux jeunes gens apprennent à devenir des petites frappes, à tuer vite et bien et à s’évaporer dans la nature. C’est toutefois moins le spectacle de cette violence qui intéresse les frères D’Innocenzo que le processus insidieux et fatal de l’argent facile et de la griserie que procure la toute-puissance de l’illégalité. Cette spirale perverse, mais somme toute logique, qui veut qu’un homme à la condition sociale dégradée, victime d’un système qui engendre du mépris pour la personne humaine, puisse envisager, pour en sortir, de dévaluer à son tour le prix non plus seulement de la personne, mais de la vie humaine elle-même.          C’est sur ce terrain glissant que nous entraîne Frères de sang, filmé avec force flous et décadrages dans une lumière d’aquarium et un délabrement urbain qui évoquent une Italie infiniment moins riante et lumineuse qu’attendu. Une Italie sombre et malade, où le mythe de l’honneur de la famille recouvre des intérêts miteux, où les malfrats ne ressemblent à rien, où les pères inconséquents portent sur leurs bras le nom tatoué des fils qu’ils ont sacrifiés. Une Italie, en un mot, retombée dans l’ordre de Moloch, ressaisie voluptueusement par la promesse de la puissance, du sang et de la mort.                         Film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo. Avec Andrea Carpenzano, Matteo Olivetti, Milena Mancini, Luca Zingaretti (1 h 35). Sur le Web : www.arpselection.com/category/tous-nos-films/thriller/freres-de-sang-466.html                Jacques Mandelbaum           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CIVIC 24490 € 69           RENAULT FLUENCE 7990 € 93           SEAT ALHAMBRA 23890 € 68      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 11 (75011) 355000 € 32 m2           PARIS 12 (75012) 949000 € 330 m2           PARIS 14 (75014) 385000 € 41 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     Black Friday en avant première avec Cdiscount  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Location Europcar : 1 jour sans frais     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 5 21590 € 53           VOLVO C70 13490 € 75           RENAULT FLUENCE 7990 € 93      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 380000 € 40 m2           PARIS 16 (75116) 404000 € 28 m2           PARIS 10 (75010) 998000 € 113 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-15"> ¤ Entre roman de formation et peinture d’une époque trouble, la réalisatrice Amanda Kernell évoque le sort méconnu des Sami en Suède au début du XXe siècle.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-15"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Carlos Ghosn    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Entreprises   Article réservé à nos abonnés Quel avenir désormais pour Renault-Nissan-Mitsubishi ?                    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Par  Thomas Sotinel   Publié le 14 novembre 2018 à 07h28 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h28     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Lene Cecilia Sparrok dans « Sami, une jeunesse en Laponie », d’Amanda Kernell. COURTESY OF SUNDANCE INSTITUTE / PHOTO BY SOPHIA OLSSON / BODEGA FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Le titre français, empreint d’une certaine gaucherie (« sami » étant le terme revendiqué par ceux que l’on appelle les Lapons – exonyme considéré comme porteur d’une connotation péjorative ­–, pour être cohérent, il faudrait donc également désigner leur territoire Sapmi, son nom officiel en langue same), reflète les travers de ce premier long-métrage, film à thèse qui illustre un épisode méconnu – surtout chez nous – de l’histoire européenne. Mais il ne dit rien de sa force, de sa beauté. Sur les pas pressés de l’héroïne qui fuit sa communauté, la jeune réalisatrice Amanda Kernell, elle-même d’origine sami, trace un itinéraire simple et brutal.           En un prologue lourdement explicatif, la réalisatrice énumère les enjeux comme on pose un problème arithmétique          En un prologue lourdement explicatif, elle énumère les enjeux comme on pose un problème arithmétique. En Suède, de nos jours, une vieille dame accepte de mauvaise grâce d’accompagner son fils et sa fille à des funérailles dans le nord du pays. Acariâtre, butée, elle éteint l’autoradio quand en sortent des chants sami, multiplie les remarques péjoratives à l’endroit de cette communauté. L’enterrement est celui de la sœur de « la » Christina, la renégate, il est célébré en sami et, dans l’église, les fidèles, vêtus du costume traditionnel, appellent la vieille dame Elle Marja. Elle reste insensible à leurs témoignages d’amitié, à l’évocation des souvenirs communs. On peut tracer une croix en face de chaque item : le fossé entre cultures suédoise et sami, l’appropriation ou le rejet d’une identité, la possibilité de changer de personnalité au fil des décennies.            Après ces prolégomènes filmés à grands traits, le film à proprement parler prend son envol, soixante-dix ans plus tôt, au même endroit, avant que ce lieu soit sillonné de routes, alimenté en électricité. A peine entrée dans l’adolescence, Elle Marja (Lene Cecilia Sparrok) oppose au monde une silhouette un peu massive, un regard lucide. Avec sa jeune sœur, Njenna (Mia Erika Sparrok), elle est envoyée en pension dans une petite école où une institutrice blonde dispense aux enfants sami un enseignement au rabais, dont les rations sont calculées en fonction de l’intelligence que la science suédoise prêtait alors aux Sami.          Audaces inouïes          C’est pourtant assez de savoir pour déclencher chez la jeune fille une soif inextinguible, qui l’éloigne du mode de vie semi-nomade de sa communauté, lui communique le désir de voir la ville (Uppsala, en l’occurrence) et surtout d’apprendre. Aux garçons suédois qui moquent son infériorité ethnique, Elle Marja répond tantôt par la furie, tantôt par le mensonge, tentant de se faire passer pour Suédoise, se faisant appeler Christina. Son interprète saisit ces moments de renoncement, ces audaces inouïes qui poussent le personnage à risquer aussi bien la rupture avec les siens que sa propre sécurité – lorsqu’elle s’enfuit vers Uppsala, pour tenter de se faire admettre à l’école normale.           L’héroïne est oublieuse de la beauté du pays qu’elle veut fuir, des rites qui marquent la vie des siens, éleveurs de rennes          L’héroïne est oublieuse de la beauté du pays qu’elle veut fuir, des rites qui marquent la vie des siens, éleveurs de rennes. Amanda Kernell a une conscience aiguë de la valeur de cet héritage. Elle filme son pays avec un lyrisme retenu, évitant le plaisir de la belle image pour évoquer cursivement l’harmonie entre l’eau, les arbres, les montagnes et les gens, les bêtes qui y vivent.          Son ton se fait plus colérique lorsqu’elle met en scène la visite d’une équipe anthropologique venue mesurer la capacité crânienne et compter la dentition des élèves sami. Aux meilleurs moments de Sami, une jeunesse en Laponie, la cinéaste parvient à conjuguer le roman de formation (la colère d’Elle Marja-Christina n’appartient qu’à elle) et la peinture d’une époque trouble, où les doctrines racistes qui s’imposaient en Allemagne contaminaient aussi ce bastion naissant de la social-démocratie.                      Film suédois d’Amanda Kernell. Avec Lene Cecilia Sparrok, Mia Erika Sparrok, Maj Doris Rimpi (1 h 50). Sur le Web : www.bodegafilms.com/film/sami-une-jeunesse-en-laponie                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO C70 13490 € 75           MERCEDES CLASSE V 43900 € 10           CADILLAC ELDORADO 29900 € 83      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1230000 € 107 m2           PARIS 14 (75014) 410000 € 38 m2           PARIS 07 (75007) 790000 € 54 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2           PARIS 17 (75017) 2170000 € 163 m2           PARIS 14 (75014) 1100000 € 103 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Frais de dossiers offerts chez Air France  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  Black Friday en avant première avec Cdiscount  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Location Europcar : 1 jour sans frais     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           FORD GALAXY 20290 € 62           SEAT ALHAMBRA 23890 € 68           AUDI RS Q3 49990 € 44      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤ L’adaptation du best-seller de David Lagercrantz, qui a pris la suite de la trilogie au succès mondial du Suédois Stieg Larsson, manque d’inventivité.
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Par  Clarisse Fabre   Publié le 14 novembre 2018 à 07h26 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 12h19     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Lisbeth Salander (Claire Foy) en super-héroïne dans « Millénium : ce qui ne me tue pas ». REINER BAJO              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Il y a des films dont la bande sonore pourrait s’adapter à n’importe quel long-métrage, à suspense ou d’action. Comme une nappe qui viendrait uniformiser (ou internationaliser) la mise en scène et le scénario. Ou un audioguide qui murmurerait à l’oreille du spectateur dans quel terrain cinématographique il se trouve. Dès les premières secondes de Millénium : ce qui ne me tue pas, de Fede Alvarez, on a compris la musique : les cordes annoncent les ressorts sur lesquels va rebondir la super-héroïne éprise de justice Lisbeth Salander, dans cette adaptation du best-seller de David Lagercrantz, lequel a poursuivi la trilogie au succès mondial du Suédois Stieg Larsson publiée entre 2005 et 2007 (après sa mort en 2004).               Lire la critique TV : « Millénium », dans sa version télévisée suédoise              En résumé : le danger guette Lisbeth Salander à tout instant, mais le poids du passé est si lourd, et son courage et son audace tellement forts, qu’elle va surmonter tous les mauvais coups. Le marketing du film vante la patte suédoise de Ce qui ne me tue pas – même si la production est américaine –, sans doute pour se démarquer du précédent opus réalisé par l’Américain David Fincher, Millénium : les hommes qui n’aimaient pas les femmes (2012), avec Daniel Craig dans le rôle du journaliste d’investigation Mikael Blomkvist, et Rooney Mara dans celui de Lisbeth Salander. Six ans plus tard, Ce qui ne me tue pas ressemble avant tout à un blockbuster hollywoodien, le décor gris-noir des docks et des lofts en plus.               Lire la critique de « Millénium : les hommes qui n’aimaient pas les femmes » : L’énigme du film ? C’est David Fincher              C’est bien dommage car la comédienne choisie pour incarner le personnage phare de la série, Claire Foy, tire particulièrement bien son épingle du jeu : elle devait entrer dans la peau (un peu stéréotypée) d’une jeune rebelle, hackeuse, hors-la-loi mais humaine, grands yeux bleus déterminés à aller jusqu’au bout. Elle fait tout comme un mec, un vrai, qui n’a peur de rien et enfourche sa moto dans sa combinaison noire, qui masque à peine le dragon tatoué dans le dos.          Une icône punk rock intemporelle          Reste que la talentueuse Claire Foy a malaxé son personnage jusqu’à en faire une icône punk rock, intemporelle ; en face, l’acteur qui incarne Mikael Blomkvist, le Suédois Sverrir Gudnason, apparaît un peu fade. Auréolée d’un Golden Globe pour son interprétation de la reine Elizabeth II, dans la série de Netflix The Crown, l’actrice britannique a joué au côté de Ryan Gosling dans First Man : le premier homme sur la Lune (2018), de Damien Chazelle.               Lire la critique de « First Man : le premier homme sur la Lune » : L’échappée d’Armstrong              L’adaptation de Ce qui ne me tue pas tire sur la saga de James Bond. Si Lisbeth Salander n’a pas l’humour british de l’agent 007, elle en a l’étoffe, et le film de Fede Alvarez en a les codes, un peu trop appuyés – courses-poursuites, bagarres, cascades et trésors technologiques à gogo.          Entre effroi et drôlerie          Le scénario n’est pas d’une grande inventivité. On découvre Lisbeth et sa sœur Camilla, enfants, en train de jouer aux échecs tandis qu’une araignée parcourt le damier. Leur père est un abuseur sexuel, et vient le jour où Lisbeth finit par s’enfuir du manoir isolé, sans parvenir à convaincre sa sœur de la suivre. Dès lors, les destins de Lisbeth, la brune, et Camilla, la blonde (Sylvia Hoeks), ne vont cesser de s’éloigner. La première se promet de venger les femmes qui sont victimes des hommes ; la seconde devient une beauté fatale, psychopathe, et prend la tête d’un réseau de tueurs, tous porteurs d’un même tatouage : celui d’une araignée. Les deux femmes se retrouvent à l’âge adulte alors que le gang des Spiders se retrouve mêlé à une histoire de fichier volé, derrière lequel court Lisbeth, tracée par la National Security Agency américaine et le gouvernement suédois…           Quelques scènes bien senties émergent de ce canevas prévisible          Quelques scènes bien senties émergent de ce canevas prévisible, alors que pas moins de trois scénaristes sont crédités au générique. Le début du film est plutôt réussi. On découvre Lisbeth Salander dans l’appartement design d’un couple fortuné, dans lequel elle s’est infiltrée. La femme est à genoux, un peu en sang, tandis que le mari essaie une nouvelle fois de se faire pardonner sa violence. Entre effroi et drôlerie, la justicière va lui régler son compte, dévoilant ainsi l’ambiguïté de son action : elle rend justice à sa façon, sans l’aide de l’Etat, empruntant des moyens qui la rendent illégale et passible de poursuites. Une héroïne moderne, sorte de Femen solitaire.               Lire la critique littéraire : « Ce qui ne me tue pas », le retour réussi de la saga « Millénium »                             Film américain de Fede Alvarez. Avec Claire Foy, Sverrir Gudnason et Sylvia Hoeks (1 h 56). Sur le Web : www.facebook.com/MilleniumCeQuiNeMeTuePas.LeFilm et www.sonypictures.com/movies/thegirlinthespidersweb                      Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 14 novembre)      Mon cher enfant, film belge, français et tunisien de Mohamed Ben Attia (à ne pas manquer)Premières solitudes, documentaire français de Claire Simon (à ne pas manquer)8, avenue Lénine, documentaire français de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun (à voir)André Robillard, en compagnie, documentaire français d’Henri-François Imbert (à voir)Célébration, documentaire français d’Olivier Meyrou (à voir)Les Chatouilles, film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer (à voir)Frères de sang, film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo (à voir)Sami, une jeunesse en Laponie, film suédois d’Amanda Kernell (à voir)Carmen et Lola, film espagnol d’Arantxa Echevarria (pourquoi pas)Millénium : ce qui ne me tue pas, film américain de Frederico Alvarez (pourquoi pas)Suspiria, film italien et américain de Luca Guadagnino (pourquoi pas)Les Animaux fantastiques : les crimes de Grindelwald, film américain et britannique de David Yates (on peut éviter)Chien de garde, film canadien de Sophie Dupuis (on peut éviter)         A l’affiche également :         Arthur et la magie de Noël, deux courts-métrages d’animation japonais et tchécoslovaque de Takeshi Yashiro et Petr VodickaLe Cœur de l’homme, film américain d’Eric Esau (sortie en salle le 15 novembre)Les Neiges de la soie : aux origines du ski, documentaire suisse de Mario Casella et Fulvio MarianiPetits contes sous la neige, programme collectif de sept courts-métrages d’animation français, russe et tchèquePour l’amour de l’art, documentaire français de Jean-Luc Piacentino                       Clarisse Fabre           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42           HONDA CIVIC 24490 € 69           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 05 (75005) 455400 € 34 m2           PARIS 15 (75015) 2310000 € 214 m2           PARIS 15 (75015) 830000 € 82 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     120€ sur certains vols Volotea pour Blackfriday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Location Europcar : 1 jour sans frais  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           FORD F100 29000 € 26           RENAULT FLUENCE 7990 € 93           MERCEDES CLASSE V 43900 € 10      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 998900 € 109 m2           PARIS 14 (75014) 1330000 € 93 m2           PARIS 07 (75007) 478000 € 31 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 14 novembre 2018 à 07h25 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h25     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Dakota Johnson dans « Suspiria », de Luca Guadagnino. AMAZON STUDIOS / METROPOLITAN FILMEXPORT              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Il n’est pas question ici de juger Luca Guadagnino pour blasphème. Trop peureux peut-être, je n’ai vu le Suspiria réalisé par Dario Argento qu’une seule fois et en suis ressorti avec la sensation qu’on m’avait administré une séance d’électrochocs, provoquant de violentes sensations chromatiques, éveillant des peurs dont je ne soupçonnais pas l’existence. Sans que je puisse tout à fait prendre l’expérience au sérieux, parce que ces modernes sorcières qui se dissimulaient sous les traits de professeures de danse étaient outrées, au point de friser le kitsch. Sans pouvoir le porter au rang des chefs-d’œuvre.            Mais on peut très bien accuser Luca Guadagnino, qui vient de pratiquer la magie blanche avec brio dans le solaire Call Me by Your Name (2017),d’être incapable de jeter le moindre sortilège maléfique et de dissimuler cette lacune sous un spectaculaire camouflage, fait d’intuitions esthétiques, de prétentions intellectuelles et, on ne pouvait pas faire sans, d’hémoglobine.               Lire la critique de « Call Me by Your Name » : Entre ombre et secret, l’été amoureux de deux garçons              Congrégation maléfique          Ce Suspiria du XXIe siècle est situé en 1977, année de la sortie du film d’Argento. Alors qu’il avait installé sa maléfique école chorégraphique à Fribourg, dans le « triangle de la sorcellerie », entre France, Suisse et Allemagne, Guadagnino l’a délocalisée à Berlin. La ville est toujours divisée entre Est et Ouest, le secteur occidental est agité par les manifestations de soutien à la Fraction armée rouge, qui vient de commettre plusieurs attentats. Ici, Patricia (Chloë Grace Moretz), une jeune fille en proie à un sérieux délire paranoïaque, fait irruption dans le cabinet de son vieux thérapeute, le docteur Klemperer (Tilda Swinton, grimée et affublée, au générique, du pseudonyme de Lutz Ebersdorf).           La guerre froide et la « bande à Baader », la folie et la douleur, les schismes du féminisme, la danse et la transe, c’est beaucoup pour un seul film          Dans le même temps, Susie Bannion (Dakota Johnson), jeune Américaine désargentée, se présente aux portes de l’école de danse Helena Markos, où, à force de persévérance, elle obtient d’auditionner. Son style désarticulé emporte la conviction de Madame Blanc (Tilda Swinton). Celle-ci est à la tête de l’une des factions qui se disputent le pouvoir à la tête de l’école, et – par là même – de la congrégation maléfique dont elle est la couverture.          La guerre froide et la « bande à Baader », la folie et la douleur, les schismes du féminisme, la danse et la transe, c’est beaucoup pour un seul film. Or, nous n’en sommes qu’au quart du très long Suspiria. Il sera aussi question de nazisme, d’envie de pénis (le personnage masculin de Tilda Swinton est amené à quitter ses vêtements), d’intégrisme religieux (Susie Bannion est issue d’une communauté mennonite) et puis – il faut le confesser – de débats théologiques et magiques aux enjeux impénétrables pour un spectateur qui se lasse au fil de l’alternance des errances déprimantes dans les rues pluvieuses de Berlin et des horreurs commises derrière les murs de l’école Markos.          L’horreur et la beauté          Ce qui ne signifie pas que Luca Guadagnino a tout à fait perdu sa facilité d’expression, son talent pour évoquer une humeur, une émotion en composant un cadre, en l’animant de figures poussées par la juste musique. Celle de Suspiria est signée Thom Yorke, et la partition inquiétante et mélancolique vaut d’être entendue pour elle-même. Les séquences dansées (réglées par le chorégraphe belge Damien Jalet) sont souvent troublantes ; dans ces moments, on croit discerner l’objectif de Guadagnino, joindre l’horreur et la beauté dans leur pureté.          Mais, à l’image de Dakota Johnson, qui s’épuise à concilier les impératifs contradictoires que le scénario (du metteur en scène et de David Kajganich) impose à son personnage, Suspiria vacille bien avant sa conclusion. Celle-ci, qui met en mouvement les corps féminins liés par des cordes rouges qu’évoquent l’affiche du film, se transforme en rite sacrificiel. Le sang versé alors inonde l’écran, mais – c’est le seul tour de magie réussi par Guadagnino – il ne laisse pas de traces.                         Film italien et américain de Luca Guadagnino. Avec Dakota Johnson, Tilda Swinton, Mia Goth, Chloë Grace Moretz (2 h 32). Sur le Web : www.metrofilms.com/films/suspiria-2018                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT FLUENCE 7990 € 93           VOLKSWAGEN GOLF PLUS 4790 € 31           DS DS 5 21590 € 53      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 949000 € 330 m2           PARIS 17 (75017) 2650000 € 235 m2           PARIS 16 (75016) 998900 € 109 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 660000 € 58 m2           PARIS 17 (75017) 1800000 € 159 m2           PARIS 12 (75012) 644000 € 69 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI RS Q3 49990 € 44           RENAULT 4CV 38000 € 94           PORSCHE MACAN 55980 € 66      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Frais de dossiers offerts chez Air France  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Black Friday en avant première avec Cdiscount  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Thomas Sotinel   Publié le 14 novembre 2018 à 07h24 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h25     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         André Robillard et la photo de l’un de ses fusils dans le documentaire d’Henri-François Imbert, « André Robillard, en compagnie ». LIBRE COURS              L’avis du « Monde » – à voir          Il y a un quart de siècle, le documentariste Henri-François Imbert, aujourd’hui quinquagénaire, consacrait son premier court-métrage à André Robillard, figure de l’art brut, connu pour les assemblages en forme d’armes à feu qu’il bricole à partir de matériaux de récupération. Après dix ans d’absence des salles (son dernier long-métrage, Le Temps des amoureuses est sorti en 2008), Henri-François Imbert revient avec André Robillard, en compagnie, qui est à la fois un film d’une extrême modestie, à l’image de sa figure centrale, et une somme historique qui embrasse l’air de rien l’itinéraire d’un artiste, l’histoire d’une institution et la trajectoire du cinéaste.                         André Robillard s’occupait de l’assainissement de l’hôpital psychiatrique des Aubrais, où il était interné depuis 1939, lorsque en 1964, il assembla ses premiers fusils. Ceux-ci trouvèrent le chemin du Musée d’art brut de Lausanne, grâce à Jean Dubuffet et au conservateur Michel Thévoz. Lorsque en 1993, Henri-François Imbert le filme une première fois, c’est déjà un artiste connu. Au fil des ans, Robillard étend son champ de création, se produisant dans un spectacle conçu en 2009 par Alexis Forestier, six ans plus tard, alors qu’il réside toujours à l’hôpital des Aubrais, il est fait chevalier des arts et lettres.          Conversations à bâtons rompus          Suivant le plasticien et performeur dans sa tournée, Henri-François Imbert en tire le portrait, comme par inadvertance. Le réalisateur est trop réservé pour se livrer au jeu de la biographie intime. C’est le filmé lui-même, plus extraverti que le filmeur, qui livre des pans de son existence, au fil de conversations à bâtons rompus, de rencontres avec d’autres patients au fil d’une tournée qui s’arrête parfois dans d’autres établissements psychiatriques.           C’est à Saint-Alban qu’est née la psychiatrie institutionnelle, sous l’impulsion, entre autres, de François Tosquelles, combattant républicain en exil, puis résistant          L’une de ces étapes, à Saint-Alban en Lozère, permet à Imbert d’infléchir légèrement le cours de son film. C’est à Saint-Alban qu’est née la psychiatrie institutionnelle, sous l’impulsion, entre autres, de François Tosquelles, combattant républicain en exil, puis résistant. Organiquement, sans forcer la démonstration, Henri-François Imbert articule l’histoire de la psychiatrie et celle du pays, et – à travers la figure d’André Robillard – conçoit la place idéale que devrait y occuper l’art.            Ce qui paraît extraordinairement ambitieux, pour ne pas dire prétentieux. Le film est préservé de cet écueil par deux puissants antidotes : la résolution du cinéaste à ne jamais se mettre en avant et l’énergie inépuisable d’André Robillard, désormais octogénaire. Entre ces deux pôles surgissent l’énergie et le plaisir de vivre qui sont la marque de ce documentaire doucement utopique.          Bande-annonce du précédent documentaire d’Henri-François Imbert, André Robillard, en chemin (2013) :                         Documentaire français d’Henri-François Imbert (1 h 32). Sur le Web : www.lecinemadehenrifrancoisimbert.com/filmographie/andre-robillard-en-compagnie                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC ELDORADO 29900 € 83           VOLVO XC90 24490 € 69           AUDI RS Q3 49990 € 44      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 697000 € 51 m2           PARIS 15 (75015) 988000 € 88 m2           PARIS 11 (75011) 361900 € 31 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 385000 € 41 m2           PARIS 09 (75009) 1250000 € 117 m2           PARIS 15 (75015) 988000 € 88 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           PORSCHE 911 149991 € 49           VOLVO C70 13490 € 75           PORSCHE MACAN 55980 € 66      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Black Friday Fnac en avant première  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Frais de dossiers offerts chez Air France     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Murielle Joudet   Publié le 14 novembre 2018 à 07h23 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h23     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Rosy Rodriguez et Zaira Romero dans « Carmen et Lola » (« Carmen y Lola »), d’Arantxa Echevarria. TVTEC SERVICIOS AUDIOVISUALES / EUROZOOM              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Sélectionné à Cannes dans le cadre de la Quinzaine des réalisateurs en mai, Carmen et Lola narre une histoire bien de notre temps. Nous sommes dans la communauté gitane installée dans la banlieue de Madrid, Carmen est une jeune femme qui, bientôt mariée, apprend à être une parfaite épouse et ménagère. Lola rêve d’aller à l’université mais se sent prisonnière d’une voie toute tracée que lui imposent les traditions de son milieu. Les deux jeunes femmes se croisent sur le marché où chacune aide ses parents. Ensemble, elles rejettent peu à peu l’idéal de féminité qu’on leur impose et découvre, derrière leur amitié, une attirance réciproque.               Lire l’analyse : Les films « queer » se sont imposés sur la Croisette              Carmen et Lola coche toutes les cases du film naturaliste à sujet. Aucun ingrédient ne manque : ni la caméra portée, ni les discours soulignés sur la difficile condition de femme et de gitane, ni les engueulades et les scènes en immersion dans la communauté gitane. Si bien qu’on se demande à quel moment le film parviendra à nous surprendre.          Belle complicité féminine          Carmen et Lola est néanmoins non dépourvu d’un certain charme quand il s’échappe un peu de son programme et donne naissance à quelques belles scènes de complicité féminine. La vraie justesse du regard de la cinéaste espagnole Arantxa Echevarria surgit à la fin, lorsque le désir des deux jeunes femmes se cogne contre la réalité d’un milieu. A ce moment-là, Echevarria parvient à nous faire adopter le point de vue de la famille de Lola, sa colère et son chagrin, tout en menant à bien son récit d’émancipation féminine jusqu’à un dénouement malheureusement trop convenu.                         Film espagnol d’Arantxa Echevarria. Avec Rosy Rodriguez, Zaira Romero, Moreno Borja (1 h 43). Sur le Web : fr-fr.facebook.com/CarmenLolaLefilm                Murielle Joudet           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59           PORSCHE MACAN 55980 € 66           HONDA CIVIC 24490 € 69      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 3600000 € 415 m2           PARIS 18 (75018) 345000 € 45 m2           PARIS 14 (75014) 462000 € 41 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     120€ sur certains vols Volotea pour Blackfriday  Location Europcar : 1 jour sans frais  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           CADILLAC ELDORADO 29900 € 83           ROLLS ROYCE SILVER SHADOW 22500 € 42           AUDI RS Q3 49990 € 44      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 1390000 € 115 m2           PARIS 14 (75014) 800000 € 75 m2           Paris (75015) 980000 € 106 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Rowling déploie pesamment ses métaphores politiques dans le deuxième volet de son tableau de la sorcellerie, à l’époque de la montée des périls.        Par  Thomas Sotinel   Publié le 14 novembre 2018 à 07h22 - Mis à jour le 14 novembre 2018 à 07h22     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Poppy Corby-Tuech dans « Les Animaux fantastiques : les crimes de Grindelwald » (« Fantastic Beasts: The Crimes Of Grindelwald »), de David Yates. JAAP BUITENDIJK / WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. ALL RIGHTS RESERVED              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Il y a bien longtemps, une bande de collégiens malicieux, empotés, innocents, insuffla une nouvelle vie à un genre typiquement britannique, le roman de pensionnat. Deux décennies plus tard, cette renaissance charmante a muté, monstrueusement : en voyant Les Crimes de Grindelwald, on ne devinerait jamais qu’au commencement était Harry Potter (et Ron, et Hermione, et les jumeaux Weasley…). L’auteur est pourtant le même. J.K. Rowling signe en solo le scénario de ce deuxième épisode (après Les Animaux fantastiques) d’un récit situé un bon demi-siècle avant les événements relatés dans la saga Harry Potter. Même réalisateur également – David Yates – qui avait dirigé les derniers épisodes de Harry Potter, dont tout le monde avait remarqué la tonalité de plus en plus sombre.               Lire la critique des « Animaux fantastiques » : Lâcher poétique de créatures magiques à New York               Le film croule sous un esprit de sérieux désolant, qui, au fil des heures, agit comme un philtre d’ennui          Or Les Reliques de la mort, qui concluaient les aventures du jeune sorcier, passent pour un aimable badinage à côté des Crimes de Grindelwald. La noirceur est ici abyssale, l’espérance de vie des personnages est tombée au niveau de celle des habitants de Westeros (Game of Thrones), sans que ce phénomène suscite beaucoup d’émotion. Celle-ci est absente, remplacée par de sombres ruminations sur la nature du pouvoir, des analogies bancales entre le monde de la magie inventé au fil des épisodes de Harry Potter et les démocraties européennes entre les deux guerres mondiales. La présence de dragons chinois ou l’apparition d’une incarnation presque juvénile d’Albus Dumbledore (Jude Law) n’y font rien, le film croule sous un esprit de sérieux désolant, qui, au fil des heures, agit comme un philtre d’ennui.               Lire le décryptage : Six questions sur « Les Animaux fantastiques », la saga qui succède à « Harry Potter »              Ahurissement vaguement naïf          L’une des manifestations les plus frappantes de cette monotonie affecte la physionomie d’Eddie Redmayne. L’acteur britannique, qui reprend le rôle de Norbert Dragonneau, magizoologiste (spécialiste des créatures magiques), affiche une expression unique, un ahurissement vaguement naïf dont on aimerait croire qu’elle est le résultat de la lecture du scénario. Dragonneau doit affronter à la fois un génie du mal, Grindelwald (Johnny Depp, tout de blanc maquillé, la lèvre supérieure immobilisée en un rictus méprisant) et la bureaucratie du ministère de la magie.           Le film va de New York à Londres, de Londres à Paris, s’achève au Père-Lachaise en un cataclysme meurtrier          Le film va de New York à Londres, de Londres à Paris, s’achève au Père-Lachaise en un cataclysme meurtrier, traversant des foules qui évoquent celles qui formaient les cortèges des années 1930. J. K. Rowling et David Yates ont quelque chose à dire sur les dangers de l’absolutisme, du racisme, de l’élitisme (les partisans de Grindelwald défendent les magiciens de pure extraction et réprouvent les métissages). Mais quoi ? La réprobation manifestée à l’égard des aristocrates se heurte à l’importance que prennent les généalogies des personnages, devenues des enjeux indépassables, la critique de la bureaucratie est contredite par la complication de l’intrigue, qui vaut tous les formulaires en triple exemplaire du monde.               Lire le focus : « Harry Potter » a 20 ans, la saga en cinq chiffres              Les effets spéciaux numériques ont beau recouvrir un Paris de pixels d’un voile de deuil, peupler le ciel de la capitale de créatures volantes inédites, la magie s’est dissipée pour ne laisser qu’un chaos aveuglant, assourdissant. On se souvient des jours heureux du Quidditch et de la bièraubeurre et l’on remet un vieux DVD dans le lecteur.                                        Film britannique et américain de David Yates. Avec Eddie Redmayne, Katherine Waterston, Zoë Kravitz, Jude Law, Johnny Depp (2 h 15). Sur le Web : wizardingworld.warnerbros.fr et www.fantasticbeasts.net                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    Et Donald Trump se prit un gros râteau en Finlande    « Gilets jaunes » : Castaner durcit le ton et annonce des opérations de déblocage                 Édition du jour Daté du mercredi 21 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO C70 13490 € 75           VOLVO XC90 24490 € 69           HONDA CIVIC 24490 € 69      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 2400000 € 96 m2           PARIS 08 (75008) 2155000 € 76 m2           PARIS 14 (75014) 3600000 € 415 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 370000 € 32 m2           PARIS 14 (75014) 800000 € 75 m2           PARIS 14 (75014) 730000 € 60 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           DS DS 5 21590 € 53           FORD GALAXY 20290 € 62           RENAULT GRAND MODUS 4890 € 59      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Boulanger : Jusqu'à 50% pour le Black Friday  Black Friday Fnac en avant première  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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