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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Disponible en téléchargement sous Android, la plate-forme musicale de streaming souhaite d’abord se centrer sur la RDC.
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Par  Adrien Barbier   Publié aujourd’hui à 15h55, mis à jour à 18h06     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         L’application de streaming Baziks. DR             Baya Ciamala est parti d’un constat simple : « La musique congolaise n’est pas suffisamment mise en avant sur les grandes applications de streaming, comme Deezer ou Spotify. Le jour où Papa Wemba est décédé, pas une de ces applications n’est revenue sur sa carrière, personne n’a proposé des playlists à ces fans. »          Cet animateur radio de Kinshasa mûrit son projet depuis longtemps et se lance en 2017. Depuis un an, son application Baziks est disponible en téléchargement sous Android, le système d’exploitation mobile de Google, et accessible depuis les navigateurs Internet. « L’application propose plus de 300 artistes, soit 1 500 heures de musique, et compte déjà 10 000 abonnés », explique ce grand gaillard de 37 ans au Discop, le grand marché de l’audiovisuel africain, qui s’est clôturé à Johannesburg vendredi 16 novembre.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Streaming musical : l’outsider Deezer vise l’international pour rattraper son retard              Deux ans auparavant, au même endroit, Baya Ciamala remportait le prix Musique en ligne de la première édition du Digital Lab Africa, un tremplin pour entrepreneurs africains organisé par la coopération française. Chaque année, dix porteurs de projets multimédia – animation, jeux vidéo, musique en ligne, réalité virtuelle et contenu immersifs – sont sélectionnés.            En plus d’un chèque de 3 000 dollars (quelque 2 600 euros), ils sont coachés et partent en incubation en France pour faire décoller leur start-up. « On a aidé Baya à repositionner son projet, repenser son modèle économique et le marché cible auquel il voulait s’attaquer », explique Erika Denis, la coordinatrice du programme, également attachée audiovisuelle à l’ambassade de France en Afrique du Sud.          « Un marché de niche »          A l’origine, Baya Ciamala visait toute l’Afrique et ciblait les artistes indépendants ou autoproduits. Finalement, Baziks suit plus le modèle de Deezer et se recentre sur la République démocratique du Congo (RDC), « au moins pour l’instant », assure t-il. A titre de comparaison, Deezer, l’application française lancée en 2006, compte 16 millions d’abonnés dans 180 pays, et un catalogue de 53 millions de morceaux.          « On est sur un marché de niche, mais la demande est considérable pour la musique en ligne. Il y a de la place pour tout le monde », assure l’enthousiaste entrepreneur, qui s’apprête à entrer dans la phase de commercialisation de son application. Début 2019, Baziks va proposer des abonnements mensuels de 3 ou 4 dollars, sur le modèle Freemium et Premium de beaucoup d’applications. « Les gens payeront leur abonnement s’ils le souhaitent ou sinon ce seront les annonceurs qui permettront au public de consommer de la musique », précise t-il.                 Lire aussi  Spotify va permettre à de nombreux artistes de publier eux-mêmes leur musique              Avant cela, la start-up va lancer une campagne de financement participatif pour constituer une base d’abonnés payants et, avec les sommes levées, résoudre les derniers bugs techniques du site Internet et de l’application. Epaulé par le Digital Lab Africa, Baya Ciamala a également noué un partenariat avec Vodacom, le premier opérateur téléphonique de RDC avec 12 millions d’abonnés, qui lui permet de bénéficier de sa plate-forme de paiement en ligne Mpesa. Mais aussi avec la Société congolaise des droits d’auteurs (Socoda), dont il a désormais accès au catalogue.          « Nous allons rajouter ce contenu au fur et à mesure en étant pointilleux sur nos choix », explique t-il, alors que la capacité de ses serveurs est encore limitée. Que les futurs abonnés se rassurent : « De la rumba traditionnelle aux jeunes talents de l’afro-urban, tous ont une place sur Baziks ! », ajoute l’entrepreneur.              Adrien Barbier  (Johannesburg, correspondance)           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ZAFIRA 8400 € 86           SUZUKI SX4 8990 € 30           BMW X2 49990 € 30      Recherche                                                         En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Elisabeth Roudinesco   Publié aujourd’hui à 15h12, mis à jour à 16h33     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Né le 16 juillet 1939, sous le patronyme de Didier, Alain Didier-Weill est mort à Paris, le 17 novembre 2018, à l’âge de 79 ans. Après des études de psychiatrie, il s’oriente vers la psychanalyse et suit une cure didactique, à partir de 1962, sur le divan de Jean Kestemberg (1912-1975), clinicien de la Société psychanalytique de Paris (SPP), juif d’origine polonaise, engagé comme médecin dans les Brigades internationales, puis résistant.          En 1969, paraît un sinistre pamphlet, L’Univers contestationnaire ou les nouveaux chrétiens (Payot), rédigé par deux membres de la SPP, Bela Grunberger et Janine Chasseguet-Smirgel, dans lequel les auteurs affirment que la contestation de Mai 68 ressemblerait à un camp de concentration – stalinien et nazi – destiné à détruire le patriarcat juif. Le complot étudiant, disent-ils, aurait été fomenté par des chrétiens, moins doués que les juifs pour soigner leur névrose œdipienne. En témoigne le rôle de Daniel Cohn-Bendit suspecté par les auteurs d’être un anarchiste et un mauvais juif christianisé.           Il adopte la technique lacanienne de la cure avec la certitude qu’il sera le meilleur dauphin du maître. Il devra déchanter          Outré par cet ouvrage – comme tous les psychanalystes de l’époque – Alain Didier démissionne avec fracas de la SPP et rédige un violent article dans Les Temps modernes pour dénoncer le brûlot. Il songe alors à reprendre le nom de Weill abandonné par son père durant l’occupation nazie. Il quitte le divan de Kestemberg pour celui de Jacques Lacan qui l’encourage dans sa démarche.          Dauphin déçu de Lacan          Au fil des années, devenu membre de l’Ecole freudienne de Paris (EFP), il adopte la technique lacanienne de la cure – séances courtes – avec la certitude qu’il sera le meilleur dauphin du maître, lequel l’invite souvent à parler à son séminaire. Il devra déchanter. Lacan choisit de laisser à son gendre, Jacques-Alain Miller, le droit moral sur son œuvre et même de faire de lui le coauteur de ses séminaires. Aussi bien Didier-Weill regarde-t-il comme une humiliation l’attitude de celui qu’il vénère.          En 1981, au moment de la dissolution de l’EFP, il choisit de fonder le groupe du Coût freudien (1983) et, en 1991, l’Inter-associatif de psychanalyse, fédérant dix associations.          Passionné de théâtre, de danse, de musique, parfois metteur en scène, Alain Didier-Weill est l’auteur de plusieurs ouvrages consacrés à l’art, la religion, la psychanalyse, parmi lesquels Les Trois Temps de la loi (Seuil, 1996), Lacan praticien (coll. avec Moustapha Safouan, Flammarion, 2008). Avec Emil Weiss, il a tourné un documentaire Quartier Lacan (1996) dans lequel il donne la parole à certains des disciples du maître : Serge Leclaire, Jean Clavreul, Maud Mannoni, etc.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Francis Marmande   Publié aujourd’hui à 11h20, mis à jour à 11h20     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le contrebassiste Claude Tchamitchian. FESTIVAL JAZZDOR             Claude Tchamitchian entre en scène au Centre européen d’actions artistiques contemporaines (CEAAC) de Strasbourg. Dimanche 18 novembre, 15h, 18e journée sur les 25 que déroule le décapant 33e festival Jazzdor (jusqu’au 23 novembre). De John Scofield à Archie Shepp, 17 créations françaises et 9 européennes, synthèse de ses actions culturelles et résidences, Jazzdor affiche un indiscutable programme. Public au rendez-vous. Philippe Ochem, maître d’œuvre, ne cache pas ses intentions : « l’entraîner dans le mystère de la musique au moment où elle s’invente. »          Tchamitchian en solo acoustique en est un emblème. Tenue chic et sobre, tout en noir, vitalité visible, gestes de rugbyman tout sourire, attitude qui ne trompe pas, il annonce un solo en quatre mouvements. Jazz ? Musique improvisée ? Contemporaine ? Actuelle ? Ce qui est sûr, c’est qu’un tel exercice ne peut venir que d’un musicien de jazz.           Première tentation pour Claude Tchamitchian, un groupe de rock, avant de tomber sur « Africa Brass » de Coltrane          Né le 28 décembre 1960 d’un père arménien et d’une mère française, tous deux pianistes (son père fut l’élève d’Alfred Cortot et partenaire de Claude Luter) « Tcham » choisit la contrebasse, se lance en autodidacte et poursuit au conservatoire d’Avignon. Première tentation, un groupe de rock (Led Zeppelin, les Who, Soft Machine, etc., cette tarte à la crème aujourd’hui pour babas bobos), avant de tomber sur Africa Brass de Coltrane.            Il rencontre alors les improvisateurs décalés de la zone (Rémi Chamasson, André Jaume), collabore au premier festival de Sorgues, la suite de ses collaborations dit tout de son désir (l’expérience, l’invention, le risque, la plongée dans les grands gouffres) : de Jacques Thollot à Jimmy Giuffre en passant par Andy Emler, on n’est pas à proprement parler dans le tout venant. Tchamitchian est fondateur et directeur du label Emouvance. On le dit excellent cuistot.          Intervalles en quinte diminuée          Au Centre alsacien d’actions artistiques et contemporaines, il empoigne avec sérieux la contrebasse qui l’attend et la présente au public. C’’est une Mirecourt de l’autre siècle au dos galbé. La première contrebasse de Jean-François Jenny-Clark, musicien légendaire au sourire d’archange de Reims (jazz, improvisation, musique contemporaine), disparu en 1998.          Avec jeu de cordes adapté, Tchamitchian a modifié pour son récital l’accord fondamental. Au lieu d’aller de quarte en quarte, il crée des intervalles (assez contraignants) en quinte diminuée. Ce qui ne manquera pas d’émoustiller les néophytes de culture en boîte qui reconnaissent, fines mouches, dans les tonalités de Dolphy, quelque effet des substances. Tchamitchian ne se drogue pas, il cherche (comme Dolphy) le point d’exactitude.               Lire le compte-rendu : Au D’Jazz Nevers, les douze apôtres du MegaOctet              In Spirit, premier acte de sa composition spontanée, est joué de face. On entend à l’œil nu cette obsession de J.-F. pour le son et les bruits de touche, sans rien cacher. Ce qui est plus coton, dit « Tcham », c’est le phrasé qui n’appartenait qu’à J.-F., cette manière unique d’entrer dans la corde, sa diction si perceptible dans le trio qu’il formait avec Joachim Kühn et Daniel Humair.           Pour les jeunes musiciens présents dans la salle, c’est une leçon sidérante. Pour les autres, un plaisir de découverte sans s’en faire          Ces délicatesses n’offusquent en rien le plaisir d’un public qui ne le boude pas. Ovation. Tchamitchian poursuit son autobiographie en quinte diminuée avec In Memory dédiée à l’Arménie. Pièce exécutée avec un double archet en ciseau qui lui permet d’alterner harmoniques et graves profonds, avant final en force. Est-ce se compliquer la vie ? Traquer l’impossible ? Aller à l’essentiel ? Pour les jeunes musiciens présents dans la salle, c’est une leçon sidérante. Pour les autres, un plaisir de découverte sans s’en faire. Pour « Tcham », l’expérience de la vie telle qu’elle va. Pour Philippe Ochem, un pari de plus réussi.          Au troisième acte, rappel de son premier album en solo (Jeu d’enfants, 1992) : avec un doigté d’araignée fandango, il se lance dans une danse folle en 6/8, tourne autour de ses mains, célèbre la Mirecourt de J.-F. comme un orchestre. Fête totale, avant d’entrer dans le final, In The Life, feu d’artifice, maîtrise de la respiration, joie de donner.          Comme s’il craignait de ne pas en donner assez, le festival se transporte à Offenbourg, de l’autre côté de la frontière. À 17heures, deux groupes, David Helbocks, jeune pianiste autrichien en trio, et Pablo Held, autre pianiste avec Nelson Veras en invité. Nelson Veras (guitare) s’est levé à 5heures, comme Tchamitchian, parti de Nevers (Nièvre). Ce soir, Tcham se voit à Bondy vers 22heures. Les musiciens vont sur les routes. Une passion ne se discute pas. La vie continue.            Jazzdor : France Musique à Bischwiler (Open Jazz d’Alex Dutilh, Banzzaî de Nathalie Piolay), concert de David Murray au Jazz Club d’Yvan Amar, le 20 novembre ; Musiques en chantier, Marc Ducret Metatonal, le 21 ; Cinérir’Arfi à Lingolsheim, le 22 ; Archie Shepp Quartet à Schitilgheim, le 23.                Francis Marmande           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           SUBARU OUTBACK 38800 € 76           MINI MINI CABRIOLET 14900 € 31           ASTON MARTIN V8 VANTAGE 57500 € 75      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 480000 € 37 m2           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 14 (75014) 425000 € 45 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces automobiles avec La Centrale           FERRARI TESTAROSSA 125000 € 75           JAGUAR XK8 32990 € 06           OPEL ZAFIRA 8400 € 86      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 18 (75018) 824000 € 78 m2           PARIS 12 (75012) 949000 € 330 m2           PARIS 19 (75019) 1035000 € 88 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -10€ sur tous les vols Volotea  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  Frais de dossiers offerts chez Air France  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Black Friday Fnac en avant première  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation     Toutes les offres                          En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ L’artiste a présenté son nouvel album lors d’un concert événement destiné également à dénoncer les meurtres rituels d’albinos en Afrique.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 11h19, mis à jour à 11h44     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le chanteur et musicien malien Salif Keïta en concert à Fana, le 17 novembre 2018. MICHELE CATTANI / AFP             La légende de la musique africaine Salif Keïta a présenté samedi soir 17 novembre son nouvel album à Fana, petite ville du Mali où une fillette albinos de 5 ans a été assassinée en mai, lors d’un concert hommage destiné également à dénoncer les meurtres rituels d’albinos en Afrique.          Dans un stade de football archicomble, un événement jamais vu dans cette localité de quelque 20 000 habitants située à 120 km de Bamako, le musicien de 69 ans, atteint lui-même d’albinisme, s’était entouré du Sénégalais Ismaël Lô, de l’artiste géorgien albinos Bera, de l’humoriste malien Yaro ou encore des chanteuses malienne Safi Diabaté et sénégalaise Maah Koudia Keït, militante elle aussi de la cause des personnes albinos.                 Lire aussi  Salif Keïta : « En Afrique, c’est l’ignorance qui conduit à sacrifier des albinos »              Le 13 mai, la petite Ramata Diarra, 5 ans, avait été enlevée en pleine nuit par des hommes armés alors qu’elle dormait dans la cour de la concession familiale. Son corps décapité avait été retrouvé quelques heures plus tard à côté d’une mosquée. Des associations avaient alors dénoncé un « crime rituel » à l’approche de l’élection présidentielle. « Pourquoi ôter la vie d’une innocente, d’une fillette de 5 ans ? Pourquoi s’attaquer aux albinos ? Nous sommes comme tous les autres humains. Nous ne voulons plus voir ça au Mali. Il faut que nos autorités prennent des dispositions, parce que désormais nous n’allons plus nous taire », a précisé sur scène Salif Keïta.          Dernier album          Chaque année, des dizaines d’albinos sont victimes en Afrique d’attaques, tués et amputés de leurs membres qui sont ensuite utilisés pour des rituels censés apporter richesse et chance. « Aujourd’hui, tout le monde sait qu’une fillette de 5 ans a été assassinée à Fana parce qu’elle était albinos. Le monde s’est mobilisé pour la cause de ma fille. Que ce monde ne baisse plus les bras afin que les albinos puissent vivre en paix partout dans le monde », a confié à l’AFP, en marge du concert, la mère de la fillette, Diarra Awa Touré.            Dans l’espace réservé aux invités, juste devant la scène, Ousmane Wélé Diallo, tout de blanc vêtu, explique être venu de Bamako avec sa femme et ses enfants pour « suivre le concert et soutenir notre cause en rendant hommage à Ramata Diarra ». « Je n’aime pas quand il y a trop de lumières, surtout les ampoules géantes de la scène, mais ce soir j’accepte pour notre cause », ajoute le père de famille, qui comme de nombreux albinos souffre de problèmes de vue.                 Lire aussi  Les albinos du Malawi racontent leur quotidien              « Nous sommes ici pour que ce qui est arrivé à Ramata ne se reproduise plus jamais, et cela doit être le combat de nous tous. Plus jamais ça à Fana, au Mali, en Afrique et dans le monde », a lancé depuis la scène Ismaël Lô. « Personne ne doit sacrifier un albinos pour son pouvoir, personne ne doit vendre les cheveux ou les organes d’un albinos », a exhorté Safi Diabaté. « Je suis Fana, je suis Ramata, je suis toutes les victimes des ignominies de certains assoiffés de pouvoir », a ajouté le slameur malien Karim Diallo.          Alors que la soirée est déjà bien avancée, Salif Keïta monte sur scène pour un show de 45 minutes au cours duquel il défend son album, Un autre blanc, son dernier selon lui, pour lequel il a fait appel à de vieux complices comme l’Ivoirien Alpha Blondy ou la Béninoise Angélique Kidjo, tout en multipliant les clins d’œil à la jeune génération. « Je voulais dire au revoir à tous mes fans, parce que si je vais peut-être encore faire de la musique par-ci par-là, je ne prendrai plus le temps de faire un album », a-t-il confié à l’AFP, estimant avoir « droit à un repos » après cinquante ans de carrière.                  Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                                                                 Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces automobiles avec La Centrale           DODGE CHALLENGER 92500 € 67           SUZUKI SX4 8990 € 30           PORSCHE MACAN 59000 € 06      Recherche                                                         En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Isabelle Regnier   Publié aujourd’hui à 10h17, mis à jour à 10h17     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’Academic Bookshop du grand magasin Stockmann, conçue par l’architecte Alvar Aalto, entre 1962 et 1969, avec ses grands quadrilatères irréguliers. JEAN-PIERRE DALBÉRA, PARIS, FRANCE / CC BY 2.0 VIA WIKIMEDIA COMMONS             Impossible, devant les puits de lumière du Musée Amos Rex, de ne pas penser à Alvar Aalto (1898-1976). De ces percées dans le béton des plafonds qui inondent les intérieurs d’une lumière laiteuse, le pape de l’architecture finlandaise avait fait un élément de base de son architecture. Dans ce pays du cercle polaire où la lumière du jour est si rare et si recherchée, elles contribuent largement à l’atmosphère magique de ses bâtiments, leurs formes ludiques, audacieuses, surprenantes venant en parfaire la personnalité.               Lire la critique : L’Amos Rex fait battre le cœur d’Helsinki              Quadrillant de petits cercles bien alignés le plafond de l’atrium de sa Maison de fer, splendide immeuble de bureaux situé au cœur d’Helsinki, Alvar Aalto éventrait, quelques dizaines de mètres plus loin, celui de l’Academic Bookshop de grandes cheminées en forme de quadrilatères irréguliers. Les disques souverains que l’on retrouve au ciel de plusieurs des bâtiments de son grand campus universitaire, à Espoo, sont très dispersés lorsque la lumière du jour pénètre déjà largement par de grandes baies vitrées, comme c’est le cas dans la bibliothèque. Lorsqu’au contraire, ils pallient à une absence totale de fenêtres, on les retrouve quasiment collés les uns aux autres.          Profondes percées          Pour éclairer leurs bâtiments, et leur donner du caractère, les architectes finlandais d’aujourd’hui n’ont pas trouvé mieux. La géniale reconversion d’un ancien garage en bibliothèque universitaire par l’agence Anttinen Oiva Architects, en 2012, est ainsi structurée par un grand puits de lumière qui plonge dans le trou autour duquel s’enroulaient jadis huit étages de voitures, et se pressent aujourd’hui, autour d’une tablette circulaire, les lecteurs les plus accros à l’éclairage naturel.           Miina Jutila, du centre finlandais d’information sur l’architecture : « Alvar Aalto est à la fois la grande chance de l’architecture finlandaise, et sa malédiction »          Inauguré en septembre dernier, le nouvel immeuble du campus de l’université Alvar Aalto, qui abrite désormais une école d’art, une école de commerce et une école d’ingénieur, puise sa majesté dans le plafond de verre qui vient coiffer de spectaculaires verticalités. Quant au fabuleusement douillet New Think Corner, de l’agence JKMM (2015), extension de l’université d’Helsinki, qui réunit espaces de coworking et centres de conférences ouverts à tous, et gratuitement, il reconduit sur un autre mode le principe des profondes percées imaginées par l’agence pour l’Amos Rex Center.          Dans ce pays dont les architectes ont du mal à s’exporter, et où, pour des raisons de langue et de culture notamment, les étrangers ont du mal à s’implanter, on comprend Miina Jutila, responsable de la communication du centre finlandais d’information sur l’architecture lorsqu’elle lâche, rêveuse : « Alvar Aalto est à la fois la grande chance de l’architecture finlandaise, et sa malédiction ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Stéphane Davet   Publié aujourd’hui à 09h46, mis à jour à 10h49     Temps de Lecture 12 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Christophe Miossec en 2014. FRED KIHN / ADOC-PHOTOS / BN             Dans Les Inrockuptibles du 19 septembre, qui conviait Christophe Miossec à jouer les rédacteurs en chef de l’hebdomadaire le temps d’un numéro, Jean-Daniel Beauvallet, figure historique du magazine et cofondateur-programmateur du festival Les Inrocks, évoquait un souvenir marquant. Et racontait comment une cassette autoproduite envoyée par le chanteur à la rédaction telle une bouteille à la mer, au printemps 1994, avait bouleversé l’équipe, au point de provoquer la publication d’une chronique enflammée, appelée à changer le destin du Brestois.               Lire le portrait (dans « M ») : Miossec, sans adjectifs              Presque vingt-cinq ans après, le Breton écorché, devenu l’un des auteurs-compositeurs-interprètes les plus marquants de la chanson française, ouvrira, le 21 novembre, dans la salle ­parisienne de la Gaîté-Lyrique, la 31e édition du festival Les Inrocks, quelques semaines après avoir publié son 12e album, Les Rescapés. Fidèle à sa tendre âpreté, exposant fêlures existentielles et amoureuses, Miossec décore aussi son nouvel opus de sons de synthétiseurs et de boîtes à rythmes, encore jamais croisés dans une discographie commencée dans la radicalité acoustique (Boire, 1995).               Lire le décryptage : Les Inrocks Festival, entre niche et éclectisme                           Loin de l’accordéon et du violon manouche qui dominaient les ambiances de son précédent album, Mammifères (2016), le Breton fait résonner – avec une attachante rudesse – la plastique et les beats primitifs des années post-punk. Une façon de se souvenir que, avant ses débuts en solo, Miossec avait connu l’excitation du groupe de rock. Au début des années 1980, c’est en effet en guitariste au sein de Printemps noir, combo brestois sous influence new wave, que le jeune homme d’alors à peine 18 ans étrennait sa carrière musicale. Le chanteur se souvient : « Nous étions marqués par des groupes comme Wire, Gang of Four, Joy Division ou les Talking Heads, par leur façon de concilier intensité et invention formelle. »          Bricolage sur huit pistes          Les synthés rêches et sautillants entendus dans Les Rescapés rappellent aussi à quel point fut décisif pour Miossec l’album La Fossette (1992), le premier manifeste autarcique du Nantais Dominique A. « A une époque où je m’escrimais, seul sur mon huit pistes, à produire mes premières chansons, un titre comme Le Courage des oiseaux me prouvait que je n’étais pas seul au monde », explique celui qui dit avoir adopté ces vieilles machines pour pouvoir bricoler ses nouveaux titres en pleine autonomie, dans sa maison de Locmaria Plouzané, en bout de Finistère.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par  Philippe Dagen   Publié aujourd’hui à 09h08, mis à jour à 09h08     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Joséphine Baker et Georges Henri Rivière devant une vitrine de l’exposition sur la mission Dakar-Djibouti au Musée d’ethnographie du Trocadéro, en 1933, photographie de Boris Lipnitzki. STUDIO LIPNITZKI             Georges Henri Rivière (1897-1985), abrégé couramment en GHR, n’est pas une figure de premier plan de l’histoire française. Il n’est pas artiste, bien qu’il rencontre la plupart de ceux qui ont fait l’art en France dans l’entre-deux-guerres. Il n’est pas écrivain, quoiqu’il fréquente Michel Leiris et échange des poésies avec son ami Claude Lévi-Strauss. Il a reçu des leçons de piano de Charles Koechlin dans les années 1920, mais renonce à être musicien. Joséphine Baker est de ses amies, mais il ne brille pas au music-hall. Il n’est pas non plus un grand explorateur, tout en ayant eu un rôle important dans la reconnaissance des arts d’Afrique. Il voyage surtout en France, avec une prédilection marquée pour les régions éloignées de Paris.          Qu’est donc GHR ? Un homme de musée. En 1928, il est engagé comme assistant par Paul Rivet, qui dirige alors le Musée du Trocadéro, dont il devient sous-directeur en 1929. En 1937, il obtient du Front populaire la création du département Arts et traditions populaires (ATP), qui s’installe au ­Palais de Chaillot, ex-Trocadéro métamorphosé en Musée de l’homme. Après 1945, il se bat pour obtenir la création d’un musée spécifique. Le principe est acté en 1953, avec Jean Dubuisson pour architecte et un terrain mitoyen du Jardin d’acclimatation pour emplacement.          Rigueur du travail d’archives          De difficultés en retards, le musée ouvre dans sa totalité vingt-deux ans plus tard, en 1975, record de lenteur. Ce bâtiment, les visiteurs de la Fondation Vuitton le longent sans le voir : fermé en 2005 après une période de déclin, il doit d’abord être désamianté puis réaménagé aux frais de la Fondation Vuitton, qui a passé un accord avec la Mairie de Paris. Entre-temps, en 2010, les collections ont été démontées, en vue de leur transfert à Marseille, au MuCEM, qui a ouvert en 2013. Celui-ci se consacre aux civilisations de la Méditerranée, ce que n’était pas le cas des ATP, dont les régions de prédilection étaient plutôt la Bretagne ou la Bourgogne. Conséquence de ce décalage : ces collections ne sont guère visibles au MuCEM.          Aussi ne peut-on s’empêcher de penser que, si le MuCEM consacre à GHR une exposition, c’est, en partie, pour se faire pardonner cette situation – dont il n’est au demeurant qu’en partie responsable, le ministère de la culture s’étant désintéressé du sort des ATP après 2005. Exposition à demi expiatoire, donc, mais remarquablement conçue et disposée par ses commissaires, Marie-Charlotte Calafat et Germain Viatte, qui parviennent à présenter une quantité très considérable de documents et objets de toutes natures matérielles pour reconstituer la trajectoire d’un haut fonctionnaire, sa démarche intellectuelle et son action administrative et muséale. La réussite s’explique en partie par l’abondance et la variété des collections des ATP, qui paraissent presque neuves puisqu’on ne les a plus vues depuis un quart de siècle. Elle s’explique aussi par la rigueur du travail d’archives.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? 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La Foire internationale d’art contemporain ouvre, le 18 octobre, à Paris et met les marchands sous pression. 4 min de lecture                    analyse     Emmanuelle Jardonnet    Article réservé à nos abonnésLa destruction, « passion créatrice » chez Banksy Sabotée lors de sa vente chez Sotheby’s, une œuvre du street artiste est devenue iconique. 6 min de lecture                    reportage     Harry Bellet    Article réservé à nos abonnésArt contemporain : à Londres, dernière Frieze avant le Brexit Les marchands présents sur les deux foires, London et Masters, s’inquiètent de leur devenir. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Fabienne Darge   Publié aujourd’hui à 08h51, mis à jour à 08h51     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Portrait de Frédéric Leidgens, réalisé en 2006, dans le cadre d’une série photographique « Transport, sortie de scène » au Théâtre Paris-Villette. STÉPHANIE JAYET             Comment le dire ? Comment dire Frédéric Leidgens, comédien unique dans le paysage théâtral français, au talent aussi marquant qu’insaisissable ? Comment dire cet art de l’acteur profond et aérien, peaufiné pendant des années, et qui éblouit dans Joueurs, Mao II, Les Noms, la magistrale ­trilogie composée par le jeune metteur en scène Julien Gosselin à partir de trois romans de l’auteur américain Don DeLillo ?               Lire la critique : A Avignon, Julien Gosselin et son spectacle monstre              Il va bien falloir tenter de mettre des mots, jeter des cailloux dans l’eau et en observer, rêveur, les cercles concentriques. Mettre des mots, les arracher à l’indéchiffrable, au néant, c’est justement ce que font les deux personnages que Frédéric Leidgens interprète dans la trilogie : l’écrivain Bill Gray et l’archéologue et philologue Owen Brademas.               Lire le reportage à Tourcoing et à Avignon : Julien Gosselin, l’écriture sur un plateau              Dans les habits du premier, il ­livre une incarnation saisissante, quasi shakespearienne, du ­combat que mène l’écrivain ­contre la folie – celle du monde et la sienne propre. Dans la peau du second, seul en scène, nu ou ­presque sur un plateau vide, il offre, à la fin des dix heures de l’épopée, un moment de théâtre dont on se souviendra, qui mène loin, très loin dans les méandres de la pensée d’un homme dont le métier, la vie entière, a tourné autour de cette question : comment nommer le monde ?               Lire l’analyse : Avignon, de bruit et de fureur              Dans 2666, déjà, le précédent spectacle monstre de Julien ­Gosselin, à partir du roman de Roberto Bolaño, il endossait les oripeaux, pour ne pas dire les ­dépouilles, de l’intellectuel qui a consacré toute sa vie au savoir, à la recherche, et se retrouve totalement démuni face à un monde à nouveau gagné par le mal. Et c’était, là aussi, inoubliable.               Voir le grand format : « 2666 », une odyssée théâtrale              Un parcours discret et exigeant          C’est donc Julien Gosselin qui lui offre, à plus de 60 ans, ses plus beaux rôles, venant couronner un parcours discret et exigeant, qu’il s’agisse de jouer avec Bernard ­Sobel (dans La Cruche cassée, de Heinrich von Kleist), Alain Françon (La Double Inconstance, de Marivaux), Stanislas Nordey (dans de nombreux spectacles) ou Jean-Pierre Vincent, pour qui il fut un extraordinaire Lucky dans En attendant Godot, de Beckett – Lucky qui, d’ailleurs, est aussi une figure d’intellectuel humilié. Ou encore qu’il s’agisse d’accompagner le parcours de ce poète de la scène qu’est Bruno Meyssat.          Chaque fois, Frédéric Leidgens apporte une couleur, un parfum aussi entêtants que difficiles à cerner. Peut-être parce qu’il a été marqué très tôt par la poésie, et notamment par les poètes symbolistes de son pays natal, la Belgique, poètes d’eaux dormantes, aux reflets multiples. « J’étais un enfant extrêmement solitaire, compliqué, qui se sentait différent, raconte-t-il. La seule manière pour moi de me sentir moins séparé des autres, c’était d’entrer dans un groupe, et ce fut le théâtre, au conservatoire de ma ville de Verviers. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Une pièce pour « libérer une énergie explosive et drôle » que l’on peut voir à La Commune d’Aubervilliers (du 7 au 17 novembre) et à la Ménagerie de verre (du 20 au 22 novembre), dans le cadre du Festival d’automne à Paris. 1 min de lecture                    portrait     Sandrine Blanchard    Article réservé à nos abonnésSpectacle : Monsieur Fraize, itinéraire d’un clown gâté L’humoriste et comédien est sur la scène de L’Européen à Paris avec son inoubliable personnage lunaire et ingénu. 4 min de lecture                    reportage     Rosita Boisseau    Article réservé à nos abonnésDanse : un « Casse-Noisette » chinois Programmé à La Seine musicale, le Ballet national de Chine vénère le grand répertoire classique depuis sa création, en 1959. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Stéphanie Binet   Publié aujourd’hui à 08h24, mis à jour à 08h24     Temps de Lecture 11 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                    Quand un artiste rap joue les documentalistes, cela donne un très bel objet sonore et visuel : Par les damné.e.s de la Terre. Des voix de luttes 1969-1988, un double CD ­publié par le label Hors cadres début novembre, concocté par Rocé. Ce rappeur parisien de 41 ans avait déjà à son actif plusieurs beaux ­albums en son nom. En 2005, il ­enregistrait Identité en crescendo, inspiré par le free-jazz d’Archie Shepp et les tribulations de son père, argentin d’origine russe, qui avait fabriqué de faux papiers pendant la guerre d’Algérie. Puis vinrent, en 2010 et 2013, les remarquables L’Etre humain et le Réverbère et Gunz N’Rocé, à la plume acerbe et au débit élastique. Or ­depuis 2004, le rappeur, également programmateur de concerts dans les hôtels Mama Shelter, s’est mis en tête de collectionner les vinyles de chanteurs francophones qui ­racontent les luttes anticoloniales et ouvrières des années 1970.          Un déclic provoqué par un disquaire des Puces de Saint-Ouen-Clignancourt, à Paris, qui, à cette époque, lui vend les disques de ­Colette Magny et d’Alfred Panou : « Je découvre d’abord Magny, chanteuse à textes, se souvient Rocé. Sur ce disque, elle racontait une manifestation de manière violente, elle criait ses mots. On avait l’impression que c’était du rap. Alfred Panou, un Béninois, lui, chantait avec l’Art Ensemble de Chicago. Les textes sont clamés, un peu à la manière d’un Gil Scott-Heron et des Last Poets. »          Esthétique soul, funk et presque jazz          Si les rappeurs américains trouvent souvent l’origine de leur rap dans le blues, la tradition des joutes orales en prison ou dans les poèmes enragés des Last Poets, les rappeurs français ont toujours été condamnés à les chercher ailleurs qu’en France. Un constat qui ne satisfaisait pas Rocé : « On a souvent l’impression de ne pas avoir eu d’aînés, déplore-t-il. En tant que rappeur, quand on me ­demande quelles sont mes références, je dis que mon art vient des Etats-Unis. Je sais que les aînés de Public Enemy et Gangstarr sont les Last Poets, mais je ne peux pas dire qu’ils sont les miens. Ce qui fait que le rap est encore une musique ­actuelle aujourd’hui, c’est qu’il n’y a pas eu de transmission entre les générations. Chacune a dû recommencer à zéro à chaque fois. »           Rocé, rappeur : « Je voulais que les gens écoutent ces disques parce que c’est tout d’abord de la bonne musique »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Au Théâtre Gérard-Philipe, à Saint-Denis, Jean Bellorini met en scène des fragments de « La Recherche », de Marcel Proust.
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Par  Joëlle Gayot   Publié aujourd’hui à 07h59, mis à jour à 07h59     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Hélène Patarot et Camille de La Guillonnière dans « Un instant », d’après Proust, mis en scène par Jean Bellorini au Théâtre Gérard-Philipe (Saint-Denis). PASCAL VICTOR / ARTCOMPRESS             Merveilleuse sensation que l’on vit trop rarement au théâtre : à peine la représentation que signe Jean Bellorini s’achève-t-elle qu’on aimerait qu’elle recommence sur-le-champ pour repartir cheminer calmement en compagnie de Marcel Proust, dont l’écriture trace les courbes qu’arpentent les acteurs Hélène Patarot et Camille de La Guillonnière.          Etonnant couple que celui formé par ces deux comédiens. Elle est l’aînée, la grand-mère de substitution qui leste le spectacle du poids de son vécu. Son récit croise les pages de La Recherche. Ils’y fond, s’y dissout peu à peu. Ce n’est pas que Proust soit cannibale, mais parlant de lui, il convoque le monde. Il est universel.          Dédales de la remémoration          L’actrice raconte, en guise de préambule, son histoire personnelle. Anamnèse laborieuse. Avec l’âge, la mémoire défaille. Il faut l’insistance de son camarade de jeu, mi-confident mi-psychanalyste, pour que reviennent les détails du passé : l’exil loin du Vietnam natal, l’arrivée ubuesque dans la campagne berrichonne, et l’absence de sa mère. Hélène Patarot, qui a travaillé avec Peter Brook et Simon McBurney, capte le regard. Son visage est un paysage.          Face à elle, Camille de La Guillonnière, jeune comédien et complice de longue date de Jean Bellorini, impose la note proustienne avec une netteté remarquable. Sa voix, dont le timbre métallique est adouci par une légère fêlure, est une invitation à suivre en souplesse les dédales de la remémoration. L’acteur, concret, précis, rebondit de virgule en virgule et va de point en point sans jamais quitter la piste des mots de l’auteur. Solidement rivé à ses phrases, il ne s’égare jamais. Nous non plus.           Tout invite au vagabondage, à une déambulation dont ne se privent d’ailleurs pas les interprètes          La phrase proustienne, cet impeccable déroulé grammatical qui prend le lecteur par la main pour l’entraîner dans les méandres des souvenirs et les hypnotiques vertiges de la langue, se matérialise dans le corps des acteurs. De fond en comble, elle investit aussi la scène. L’espace est impressionnant. Entre les murs lézardés du théâtre, des chaises par dizaines s’empilent les unes sur les autres quand elles ne s’élèvent pas vers les cintres, totems qui vivent leur vie propre. Suspendu dans les airs également, une sorte de pigeonnier. C’est la chambre du narrateur, son refuge, l’antre de sa mémoire.          Enfin, devant, proche du public, une aire de jeu comme un jardin d’enfants. Deux bancs rouges y sont installés. Tout invite au vagabondage, à une déambulation dont ne se privent d’ailleurs pas les interprètes qui vont paisiblement jusque dans les coulisses, disparaissant puis réapparaissant aux yeux des spectateurs. Voir ou entendre, c’est égal et, au fond, c’est normal, nous nous trouvons en terre littéraire.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Une pièce pour « libérer une énergie explosive et drôle » que l’on peut voir à La Commune d’Aubervilliers (du 7 au 17 novembre) et à la Ménagerie de verre (du 20 au 22 novembre), dans le cadre du Festival d’automne à Paris. 1 min de lecture                    portrait     Sandrine Blanchard    Article réservé à nos abonnésSpectacle : Monsieur Fraize, itinéraire d’un clown gâté L’humoriste et comédien est sur la scène de L’Européen à Paris avec son inoubliable personnage lunaire et ingénu. 4 min de lecture                    reportage     Rosita Boisseau    Article réservé à nos abonnésDanse : un « Casse-Noisette » chinois Programmé à La Seine musicale, le Ballet national de Chine vénère le grand répertoire classique depuis sa création, en 1959. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Chaque lundi, le service Culture du « Monde » propose aux lecteurs de « La Matinale » un choix de concerts, de festivals, de clips…
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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Qui a dit que le mois de novembre était sinistre ? Cette semaine, trois festivals et deux concerts vous donneront l’occasion de vous réchauffer en musique, tandis que les fans de Bertrand Belin patienteront avant la sortie de son prochain album avec un morceau inédit accompagné de son clip.          TROIS FESTIVALS :          BBmix, au Carré Belle-Feuille, à Boulogne-Billancourt, du 23 au 25 novembre                       Affiche du festival BBmix. DR             Organisé par la ville de Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine), le festival BBmix défend une programmation musicale défricheuse et éclectique, sans distinction de genre et d’âge. Pour sa 14e édition, qui se déroule traditionnellement dans la spacieuse salle municipale du Carré Belle-Feuille, les amateurs de rock et électro débridés seront comblés samedi 24 novembre, par la présence rare dans nos contrées de Pan•American, projet ambient de Mark Nelson (Labradford), mais aussi le blues-rock hypnotique d’Endless Boogie ainsi que le post-punk ténébreux des Chicagoans FACS (ex Disappears).            Vendredi 23 novembre, changement de cadre avec une soirée hommage inédite consacrée au mythique label français Saravah fondé par Pierre Barouh, revisité notamment par Areski, le duo Arlt, les Recyclers, Borja Flames…. Dimanche en clôture, une soirée sous le signe de l’exotica avec le quintet afro-beat disco The Mauskovic Dance Band, et une collaboration inédite entre l’artiste visuel et DJ américain Evan Crankshaw et la bande-son planante de The Dead Mauriacs. Franck Colombani            Festival BBmix, au Carré Belle-Feuille, 60, rue de la Belle-Feuille, Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine). Du 23 au 25 novembre. 11.49 €.            Jazz’n’klezmer, dans plusieurs salles parisiennes, du 24 novembre au 6 décembre                      Affiche du festival Jazz’n’klezmer. DR             Issue des traditions musicales d’Europe centrale et de l’est, pour accompagner des fêtes populaires et religieuses, la musique klezmer aujourd’hui continue d’être jouée, soit en relation avec ses sources historiques, soit en puisant dans d’autres genres ou en devenant à son tour une influence.          Le festival Jazz’n’klezmer, dont la 17e édition est organisée du samedi 24 novembre au jeudi 6 décembre, dans plusieurs salles parisiennes, en présente ainsi tous les possibles. Il débutera avec le contrebassiste Adam Ben Ezra, qui marie le son de l’instrument à des effets et boucles (Synagogue Copernic, 24 novembre) et se terminera avec le clarinettiste Yom avec son groupe de « yiddish pop-rock » The Wonder Rabbis (La Cigale, le 6 décembre). De l’un à l’autre, sont attendus la chanteuse Talila, le groupe de Yessaï Karapetian (piano) et Norayr Gapoyan (flûte), celui du contrebassiste Omer Avital, le duo « trad-hip hop » Cyril Cyril, les groupes Klezmer Nova, Yemen Blues et Socalled, le trio du pianiste Omri Mor. Sylvain Siclier            Jazz’n’klezmer, à la Synagogue Copernic, 24 rue Copernic, l’Espace Rachi, 39 rue Broca, Le Café de la danse, 5 passage Louis-Philippe, le Musée d’art et d’histoire du judaïsme, 71 rue du Temple et La Cigale, 120 bd de Rochechouart, à Paris. Du 24 novembre au 6 décembre. De 20 € à 38,50 €.            Jazz au Fil de l’Oise, dans une vingtaine de communes du Val-d’Oise, jusqu’au 16 décembre                      Affiche du festival Jazz au fil de l’Oise. DR             Commencé le 9 novembre, avec le duo du trompettiste Eric Le Lann et du pianiste Paul Lay, le festival Jazz au fil de l’Oise est organisé, jusqu’au 16 décembre, dans une vingtaine de communes du Val-d’Oise, dont une bonne partie sur les bords ou proche de la rivière, d’où le nom de la manifestation.          Parmi les concerts annoncés, on notera : le trio qui rassemble l’organiste Benoît Sourisse, le guitariste Louis Winsberg et le batteur André Charlier pour un hommage aux compositions du saxophoniste Michael Brecker (1949-2007), à L’Antarès de Vauréal, vendredi 23 novembre. S. Si.            Jazz au fil de l’Oise, dans une vingtaine de communes du Val-d’Oise. Jusqu’au 16 décembre. De 10 € à 20 €.            UNE VIDÉO : « Glissé redressé », de Bertrand Belin                       Le single Dimanche, magistrale collaboration avec le duo garage psychédélique Limiñanas, offra à Bertrand Belin un coup de projecteur fortuit lors d’une année 2018 supposée en retrait. Dès janvier 2019, l’auteur, compositeur, interprète, mais aussi acteur et écrivain sera sur tous les fronts.          Outre un troisième roman, Grands carnivores (éditions POL) annoncé pour le 24 janvier, une BO et un petit rôle dans le film Ma vie avec James Dean de Dominique Choisy, le Breton sortira son très attendu sixième album, Persona, le 25 janvier chez Cinq7/Wagram. En prélude, deux chansons inédites ont été dévoilées accompagnées de vidéo : Choses nouvelles, dans une veine synthétique minimaliste, tourné place de la République à Paris. De facture plus classique, le splendide Glissé redressé, se révèle une ballade orchestrée, quelque part entre le dépouillement d’un Bill Callahan et l’élégance rock d’Alain Bashung. F. C.          DEUX CONCERTS :          The Show, au Club Nubia, sur l’île Seguin, à Boulogne-Billancourt, le 24 novembre                       Fondé en 2013, le groupe The Show a d’abord trouvé son inspiration dans les reprises de thèmes funk et soul-jazz avant de bâtir son propre répertoire dans l’esprit. En l’occurrence on pense à l’écoute du nouvel album du groupe, publié le 26 octobre, Drop Your Mask (Nimrod Live/Inouïe Distribution), à des références du genre dans les années 1970 comme Tower of Power ou Blood Sweat & Tears.          Un disque qui laisse entendre des thèmes d’une grande précision rythmique et mélodique, des parties d’unisson des vents de haute volée (Philippe Sellam, saxophone, Vincent Aubert, trombone, Nicolas Giraud, trompette), la fluidité funky de l’assise basse (Romain Labaye) et batterie (Fred Lopez), l’inventivité des interventions aux claviers (Timothée Bakoglu) et la combinaison vocale de deux chanteuses expressives (Dorothée Doyer et Nadia Simon).          La scène est aussi un terrain de jeu idéal pour la formation, qui sera, ce samedi 24 novembre, au Club Nubia, qui se trouve juste en dessous de l’auditorium de La Seine musicale, sur l’île Seguin, à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine). S. Si.            Club Nubia, île Seguin, Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine). Mo Pont-de-Sèvres. Samedi 24 novembre, à 20 heures et 22 heures. 25 €.            4U : A Symphonic Celebration of Prince, au Dôme de Paris-Palais des sports, le 26 novembre                      Affiche de l’hommage symphonique à Prince, au Dôme de Paris-Palais des sports, le 26 novembre. DR             A ce jour, le seul hommage autorisé par les ayants-droits de Prince (1958-2016), 4U : A Symphonic Celebration of Prince, a commencé à être présenté début septembre aux Etats-Unis. Cette évocation symphonique de Prince propose une vingtaine de chansons, des succès et quelques titres moins connus du grand public choisis par Questlove (batteur de The Roots) à la direction artistique.          Pour ce projet, ont aussi été conviés l’orchestrateur et arrangeur Brent Fisher, le fils de Douglas Clare Fisher (1928-2012), qui avait régulièrement collaboré avec Prince, et le producteur, compositeur et arrangeur Miguel Atwood-Ferguson, une trentaine de musiciens pour les sections de cordes et de vents, et un groupe rythmique.          La partie européenne de cette tournée, prévue jusqu’au 13 décembre à Londres, débutera par Paris, seul concert en France – quand l’Allemagne ou la Suède en accueilleront trois –, au Dôme de Paris-Palais des sports, lundi 26 novembre. S. Si.            Dôme de Paris-Palais des sports, 34 boulevard Victor, Paris 15e. Mo Porte-de-Versailles. Lundi 26 novembre, à 20 heures. De 45,40 € à 95 €.                    Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           ASTON MARTIN V8 VANTAGE 57500 € 75           JAGUAR XK8 32990 € 06           VOLVO XC90 7500 € 29      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 520000 € 50 m2           PARIS 14 (75014) 899900 € 76 m2           PARIS 10 (75010) 483000 € 51 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 945000 € 90 m2           PARIS 08 (75008) 2790000 € 260 m2           PARIS 15 (75015) 395000 € 54 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -10€ sur tous les vols Volotea  Black Friday en avant première avec Cdiscount  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Frais de dossiers offerts chez Air France  Location Europcar : 1 jour sans frais     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           FORD ECOSPORT 16490 € 89           OPEL ZAFIRA 8400 € 86           DODGE CHALLENGER 109900 € 69      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ Les comédiens et acteurs « issus de la diversité » sont encore peu représentés sur les scènes et les écrans français. Des expérimentations de discrimination positive tentent de rééquilibrer la balance.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤                       Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                       À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Les projets anti-écologiques de Bolsonaro créent un risque pour les entreprises »   François Zimeray avocat              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:50     Science, ça tourne  Pourquoi est-il urgent d’inventer les toilettes du futur ?                    04:04     Économie française  Trois questions autour de la hausse des prix du carburant                    01:57     Sciences  Un cratère de la taille de Paris découvert sous la glace du Groenland                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Nous, syndicalistes, nous marcherons pour dire stop aux violences sexistes et sexuelles au travail »   Collectif                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Violences sexuelles : « Changeons le droit ! »   Collectif                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Pour Macron, le risque est que la colère des “gilets jaunes” serve de carburants aux extrêmes »   Françoise Fressoz éditorialiste au « Monde »                     Éditorial  Sommet de l’APEC : périlleuse confrontation entre la Chine et les Etats-Unis             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « La Ballade de Buster Scruggs » : l’Ouest, terrain de jeu des frères Coen                    Livres   Article réservé à nos abonnés Rencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York                    Télévisions & Radio  « Mia madre » : l’insondable douleur d’une fille                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Les frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Un apéro avec… Louise Bourgoin : « Vous êtes flic ? »                    Actu   Article réservé à nos abonnés De l’affaire Hariri à l’assassinat de Khashoggi, la méthode « MBS »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Mousse au chocolat : la recette gourmande d’Emmanuelle Dechelette             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                         MACBETH de William Shakespeare, mise en scene et scenographie Stephane Braunschweig au Theatre de l'Odeon du 26 janvier au 10 mars 2018.

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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ Nanni Moretti met en scène une cinéaste bouleversée, en plein tournage, par l’agonie de sa mère.
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Par  Isabelle Regnier   Publié hier à 19h30, mis à jour hier à 19h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Margherita (Margherita Buy) a appris que les jours de sa mère étaient comptés. SACHER FILM / LE PACTE              Arte, dimanche 18 novembre à 20 h 50, film          Quand le film commence, Margherita Buy est en plein tournage, occupée à diriger une scène de conflit entre des ouvriers révoltés contre l’entreprise qui rachète leur usine et s’apprête à les licencier, et un bataillon de policiers armés de matraques, de grenades lacrymogènes, de lances à eau…            La réalisatrice d’une cinquantaine d’années s’emporte contre son chef opérateur qui filme de trop près, selon elle, les corps et les visages, l’accuse de jouir de la violence de la situation, le soupçonne d’être du côté des flics. Elle s’approche d’une actrice pour lui dire qu’elle doit se tenir « à côté » de son personnage, et la laisse se débrouiller avec cette formule énigmatique.          Implosion intérieure          Ses soirées, Margherita les passe à l’hôpital, auprès de sa mère malade, dont on lui annonce bientôt la fin prochaine. Pas de cris, pas de pleurs. La perspective que recouvrent ces mots, la disparition de cette femme qui l’a mise au monde, aimée sans condition, tout au long de sa vie, est à ce point inacceptable qu’elle ne la comprend pas. Elle demande à son frère (Nanni Moretti, parfait dans ce rôle discret d’homme solide, calme, aimant) de traduire les paroles des médecins. Les certitudes qu’elle avait érigées en dogmes s’effondrent, et, avec elles, les digues qui lui permettaient de tenir en un seul morceau. Désarmée, vulnérable à tout, elle dérive, à la surface d’une réalité devenue soudain absurde.           Moretti met en scène une nouvelle tragédie de l’impuissance où se déplie une implacable dialectique de la douleur          Voilà le film. Une mise en récit de cette implosion intérieure invisible, indicible, qui ébranle les vivants quand la mort vient trop près d’eux réclamer son dû. Porté par la sensibilité bouleversante et le jeu, tout en variations infimes, de son actrice, Moretti met en scène une nouvelle tragédie de l’impuissance où se déplie une implacable dialectique de la douleur : le drame qui emmure Margherita dans une solitude infinie est aussi ce qui la relie à l’humanité entière.          La folie déglinguée de John Turturro          Les voix qui résonnent sur le plateau, dans la salle où elle donne sa conférence de presse, n’arrivent plus à ses oreilles que par intermittence. Elles se dissolvent dans des silences ouatés, ne laissant plus que la sienne, blanche, occuper l’espace vide de son esprit.               Lire la critique du film à Cannes : « Mia madre », habemus palmam ?              Margherita débranche, s’abîme dans des souvenirs, dans des rêves envahissants. La réalité n’est plus à ses yeux qu’une sinistre mascarade, à laquelle Barry Huggins, cet acteur américain, égocentré et mythomane, venu jouer dans son film le représentant des nouveaux propriétaires de l’usine, offre son grimaçant visage. Médiocre en italien, incapable de retenir la moindre ligne de texte, ce bouffon, auquel John Turturro apporte une folie déglinguée, injecte dans le mélo une truculence digne des grandes heures de la comédie italienne, qui maintient le pathos à distance.           La machinerie délirante qu’un tournage met en branle devient obscène face à la nudité de l’hôpital, à l’infinie détresse d’une fille qui va perdre sa mère          Barry incarne le cinéma dans tout ce qu’il peut avoir de superficiel, de ridicule. La machinerie délirante qu’un tournage met en branle devient obscène face à la nudité de l’hôpital, à l’infinie détresse d’une fille qui va perdre sa mère, à la tendresse déchirante que peuvent exprimer un sourire, une caresse… Barry aussi est malade. Un mal héréditaire l’empêche de reconnaître les choses. Pour se souvenir, il doit faire des fiches, question cruciale chez Moretti.          Le cinéma n’est pas qu’affaire de principes et de théories, nous dit ­Moretti. C’est un bien commun, une source de lien, un viatique d’autant plus précieux qu’il est menacé dans ses expressions les plus singulières.            Mia madre, de Nanni Moretti. Avec Margherita Buy, John Turturro, Giulia Lazzarini, Nanni Moretti (Ital.-Fr., 2015, 110 min). www.arte.tv                Isabelle Regnier           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XK8 32990 € 06           VOLKSWAGEN TIGUAN ALLSPACE 34500 € 77           CITROEN 2CV 10000 € 78      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 1670000 € 131 m2           PARIS 12 (75012) 925600 € 74 m2           PARIS 09 (75009) 562000 € 53 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     Location Europcar : 1 jour sans frais  La Redoute : -10€ sur tout pour le Black Friday  -10€ sur tous les vols Volotea  Black Friday en avant première avec Cdiscount  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Frais de dossiers offerts chez Air France  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde     Toutes les offres          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 1330000 € 93 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2           PARIS 15 (75015) 445000 € 55 m2      Recherche             Annonces automobiles avec La Centrale           SUZUKI SX4 8990 € 30           SUBARU OUTBACK 38800 € 76           PORSCHE MACAN 59000 € 06      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Après une première saison poussive, la série créée par David Simon et George Pelecanos rate de nouveau le coche.
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Par  Renaud Machart   Publié hier à 19h00, mis à jour hier à 19h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Maggie Gyllenhaal sublime dans l’incarnation, toute de flegme et d’érotisme las, de Candy/Eileen. PAUL SCHIRALDI              OCS à la demande, série          David Simon et George Pelecanos ne sont pas précisément des demi-portions : l’ancien journaliste et l’auteur de polars ont collaboré à l’une des séries les plus mythiques, The Wire (Sur écoute, 2002-2008). Aussi espérait-on, avec The Deuce, qu’ils renouvellent, sinon le succès de The Wire, du moins le traitement d’un sujet titillant : l’avènement public du cinéma pornographique dans les années 1970-1980.            La première saison se concentrait sur la rue new-yorkaise, ses prostituées et ses maquereaux, dont certains, comme Candy (sur le trottoir)/Eileen (dans la vie), passaient du bitume aux premiers « studios », plutôt miteux, où se tournent les premiers films en super-8.               Lire la critique de la saison 1 de « The Deuce » : Lucre et stupre sur la 42e Rue              Cinq ans plus tard, la saison 2 montre Eileen reconnue pour la réalisation de films à prétention artistique, dotés d’un scénario et de scènes de comédie. Ce qui fait penser au bon mot de l’écrivain et compositeur Ned Rorem, selon qui, dans Deep Throat (1972), le premier film pornographique à gagner un très large public, « les scènes de sexe ralentissaient l’action »…          La 42e Rue reconstituée          On sait que prostitution, mafia, trafics, crime et production pornographique étaient intimement liés. Mais, à voir ces éléments suivis à parts presque égales dans The Deuce, on finit parfois par perdre le fil conducteur. On avait décelé, au cours de la saison 1, un ralentissement du récit. Malheureusement, en dépit des qualités des deux acteurs principaux (James Franco, qui joue d’ailleurs, sans en faire un numéro, des frères jumeaux ; Maggie Gyllenhaal, sublime dans l’incarnation toute de flegme et d’érotisme las de Candy/Eileen), l’ennui s’installe.               Lire le focus : Il était une fois la 42e Rue              De sorte qu’on finit par ne voir, dans cette série sans véritable nerf dramatique, que la précision virtuose de la documentation historique et d’une direction artistique qui a reconstitué de manière étonnante le quartier de la 42e Rue des années 1970 (surnommée alors « Forty Deuce » ou « The Deuce »). HBO a confirmé que The Deuce connaîtrait une troisième et dernière saison. Ce qui donnera au moins à la série un but à atteindre, un point final, quand, jusqu’à maintenant, elle pratiquait trop, mais sans suspense, les points de suspension.            The Deuce, saison 2. Avec Maggie Gyllenhaal, James Franco, Gary Carr, Gbenga Akinnagbe (EU, 2018, 9 × 60 min). www.ocs.fr/serie/the_deuce                Renaud Machart           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL ZAFIRA 8400 € 86           ASTON MARTIN V8 VANTAGE 57500 € 75           SUBARU OUTBACK 38800 € 76      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1880000 € 109 m2           PARIS 06 (75006) 580000 € 52 m2           PARIS 15 (75015) 460000 € 44 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 260000 € 28 m2           PARIS 16 (75016) 4600000 € 181 m2           PARIS 15 (75015) 1195000 € 106 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Location Europcar : 1 jour sans frais  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Black Friday Fnac en avant première  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Showroomprivé : 30€ pour le Black Friday     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           DODGE CHALLENGER 92500 € 67           PORSCHE MACAN 59000 € 06           BMW X2 49990 € 30      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ « Les mondes de l’art sont des mondes compétitifs et saturés, les places sont rares », estime Marie Buscatto, sociologue et spécialiste des carrières artistiques.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Les projets anti-écologiques de Bolsonaro créent un risque pour les entreprises »   François Zimeray avocat              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:50     Science, ça tourne  Pourquoi est-il urgent d’inventer les toilettes du futur ?                    04:04     Économie française  Trois questions autour de la hausse des prix du carburant                    01:57     Sciences  Un cratère de la taille de Paris découvert sous la glace du Groenland                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Propos recueillis par  Marine Miller   Publié hier à 18h18, mis à jour hier à 21h30     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Workshop 250 », rendu final d’un travail à l’Ensad. © ENSAD / BÉRYL LIBAULT DE LA CHEVASNERIE VIA CAMPUS             Marie Buscatto, professeure de sociologie à l’université Paris-I et coauteure de l’essai Au-delà du stress au travail (Erès, Clinique du travail, 2008), explique les mécanismes sociaux qui déterminent l’insertion après une école d’art.          L’insertion professionnelle n’est pas nécessairement une notion qui convient aux trajectoires des jeunes artistes. Pourquoi ?          Si je me base sur les travaux que l’on a à notre disposition, on sait que la plupart des artistes ne vivront pas de leur expression artistique de manière principale. Dans les cinq à dix ans suivant la sortie de la formation, une petite minorité seulement va pouvoir vivre de son art de manière principale en suivant son idéal artistique. Pour les autres, l’insertion professionnelle passe soit par une reconversion en dehors du monde de l’art, soit par une pluriactivité, parfois dans son monde de l’art, parfois non, la pratique artistique mue par la passion étant alors doublée d’un emploi alimentaire ou d’emplois artistiques « utilitaires ».            Il y a bien sûr des différences selon les univers, un musicien ou un comédien aura, par exemple, plus d’opportunités à occuper des emplois artistiques, même peu valorisés, qu’un artiste plasticien. La seule étude statistique solide sur de jeunes musiciens professionnels, menée par Philippe Coulangeon en 2004, montre qu’au bout de dix ans plus de la moitié des artistes avaient arrêté toute activité musicale professionnelle.               Lire les témoignages : Coups de bol, débrouille et petits jobs : les galères des jeunes artistes              Cette difficulté d’insertion professionnelle dans la vie d’artiste n’est pas occultée par les écoles d’art, qui tentent de préparer leurs étudiants à affronter le monde du travail. Elles développent des ateliers en ce sens pour les former à d’autres emplois artistiques « utilitaires », comme comédien en hôpital, graphiste ou enseignant, en insistant sur l’utilité des réseaux sociaux ou en leur apprenant à faire un book. Ou encore à passer un entretien, une audition. D’ailleurs, cette façon de faire entrer des techniques de l’entreprise dans les écoles d’art ou de les former à des emplois moins valorisés sur le plan artistique est parfois critiquée par les étudiants eux-mêmes, plus intéressés par la recherche de leur voie artistique.          Existe-t-il une voie royale ? Des formations qui permettent de mieux s’en sortir ?          Il est évident que le fait de passer par une école réputée augmente les chances d’accéder à des emplois valorisés. C’est un cercle vertueux, on rencontre des professeurs qui sont des professionnels réputés, qui peuvent vous choisir et vous offrir vos premières opportunités. Dans ces formations, des réseaux efficaces peuvent être constitués. L’école fonctionne aussi comme preuve de votre légitimité, et renforce votre réputation lors des rencontres ou des auditions. Pour autant, la vie de ces jeunes artistes issus des écoles réputées n’est pas non plus un long fleuve tranquille, et beaucoup peinent à trouver un chemin. Les mondes de l’art sont des mondes compétitifs et saturés, les places sont rares, et beaucoup se joue au travers des réseaux et des affinités.          Peut-on dire que « le talent n’est qu’un élément parmi d’autres » ?          Si on ne s’intéresse qu’aux personnes qui réussissent, il peut paraître évident que tout arrive grâce à leur talent. Mais, en réalité, il y a très peu d’emplois disponibles qui correspondent à l’idéal artistique, et le talent n’est qu’un élément parmi d’autres. Pour accéder à ces emplois, il faut un ensemble de savoirs et de connaissances, mais aussi des liens sociaux efficaces.          Si vous avez fait une école prestigieuse, que vous venez d’une famille d’artistes qui vous aura appris à vous comporter, que vous connaissez des gens du milieu et si vous êtes un homme, ce sera plus facile. Pour autant, on peut être comédien et faire de l’art-thérapie, ou être valorisé pour sa créativité sur d’autres modes, et être finalement plus épanoui qu’un comédien « en haut de l’affiche ».          La réussite par les réseaux est toujours considérée comme une injustice, car on estime que le professionnalisme doit être le premier critère de jugement. C’est une constante dans tous les milieux professionnels. Mais les réseaux sociaux, les affinités, et parfois même le physique jouent un rôle démesurément important dans les mondes de l’art. Et dans l’art, cette réalité est vécue de manière douloureuse, car c’est une activité vécue sur le mode de la vocation, où seul le talent devrait compter. Cela dit, quand on interroge les personnes qui ont choisi ces parcours, elles ne découvrent pas la difficulté de l’insertion en école ou à sa sortie. Elles ont été mises en garde et se sont engagées dans cette voie par passion ou par vocation, et veulent « tenter leur chance » quand même.                 Lire aussi  Les réseaux sociaux, une aubaine pour les jeunes artistes              Les inégalités entre hommes et femmes sont aussi très criantes. Les femmes sont moins représentées dans les galeries, leurs films sont moins sélectionnés dans les festivals.          Ce n’est pas plus criant dans les mondes de l’art que dans les autres environnements professionnels masculins, mais comme on part du présupposé que les mondes de l’art sont ouverts, tolérants, et à l’avant-garde, on s’étonne qu’ils fonctionnent de la même façon.          Il y a évidemment des milieux plus masculins, comme la réalisation de films, où les femmes ont d’emblée plus de difficultés que les hommes. Dans le jazz, elles sont confrontées à l’entre-soi masculin, à des stéréotypes féminins péjoratifs ou des normes de fonctionnement masculines. Difficile alors pour elles de se projeter dans ce monde et de s’y maintenir.          Dans la danse, le théâtre ou les arts plastiques, qui sont pourtant des mondes plus féminisés, la situation n’est pas tellement plus facile, dès lors qu’elles souhaitent grimper en haut de la pyramide. La compétition entre femmes est féroce, et celles-ci doivent adopter des codes masculins pour réussir.          En arts plastiques, elles se trouvent confrontées aux mêmes mécanismes négatifs que dans le jazz ou le cinéma. En théâtre et en danse, les femmes sont sursélectionnées, souvent enfermées dans des normes physiques contraignantes, et elles doivent se plier aux règles de la séduction. En effet, elles sont bien plus nombreuses que les hommes, alors même qu’on recrute autant, si ce n’est plus, de rôles masculins et de danseurs hommes que de rôles féminins ou de danseuses.          On observe aussi que l’ouverture sociale s’est réduite dans le milieu artistique. Pourquoi ?          Les personnes d’origine sociale favorisée et qui n’appartiennent pas aux « minorités visibles » sont privilégiées à toutes les étapes : elles ont été plus souvent formées aux pratiques artistiques dans leur famille, elles disposent plus souvent de comportements et de physiques proches des normes attendues, elles sont plus souvent aidées financièrement dans les cinq à dix ans après la sortie de formation… Les enfants d’origine sociale défavorisée ou appartenant aux minorités visibles, à l’inverse, ressemblent moins aux normes attendues, ont moins de ressources financières et ont un réseau moins efficace. C’est en jouant sur ces mécanismes que les écoles de formation artistiques peuvent essayer de compenser ces inégalités.                    Les 1er et 2 décembre, découvrez les formations artistiques au salon du « Monde »      Beaux-arts, design, architecture, cinéma, graphisme, jeux vidéo… plus de cent écoles seront présentes lors du Salon des formations artistiques (le START) du groupe Le Monde, organisé le samedi 1er et le dimanche 2 décembre à la Cité de la mode et du design, à Paris, dans le 13e arrondissement.         Vous pourrez y rencontrer les écoles et vous faire une idée des différents cursus en design, mode, cinéma, audiovisuel, arts plastiques, etc. Des conférences thématiques seront animées par des journalistes du Monde et de Télérama. Egalement au programme de ce week-end, des ateliers et des performances artistiques.         Le salon est précédé de la parution, dans Le Monde daté du 28 novembre 2018 et sur Lemonde.fr/ecoles-d-art, d’un supplément consacré aux formations artistiques.         Entrée gratuite, préinscription (recommandée) et programme ici                       Marine Miller           Voir les réactions             Les plus lus     « Gilets jaunes » : Edouard Philippe réaffirme que « le cap sera tenu »    Renault-Nissan : Carlos Ghosn arrêté au Japon après des soupçons de fraude fiscale    « Gilets jaunes » : un bilan sécuritaire très contrasté                 Édition du jour Daté du mardi 20 novembre   Lire le journal numérique                                                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 1120000 € 115 m2           PARIS 05 (75005) 899000 € 70 m2           PARIS 09 (75009) 562000 € 53 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                    Annonces automobiles avec La Centrale           FORD ECOSPORT 16490 € 89           HYUNDAI MATRIX 3990 € 45           AUDI RS5 45000 € 69      Recherche                                           En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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C’est chose faite avec « Corruption », son dernier livre.        Par  Macha Séry   Publié hier à 17h08, mis à jour à 06h36     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Don Winslow à la foire du livre de Leipzig (Allemagne), en mars 2016. HEIKE HUSLAGE-KOCH / CC BY-SA 4.0             Après l’œuvre impressionnante, restait à découvrir l’auteur. On n’y croyait guère. C’est qu’au fil des ans, Don Winslow avait annulé plusieurs fois sa venue en France, et il semblait peu probable qu’il maintînt sa visite prévue à Paris le 3 novembre, à la veille des élections de mi-mandat aux Etats-Unis et de l’ouverture du procès d’El Chapo, dont la trajectoire a inspiré deux de ses chefs-d’œuvre. Quoi qu’il advînt, s’était-on dit en chemin – nouvelle défection, accès de fatigue ou mouvement d’humeur possible chez tout interviewé soumis au décalage horaire –, l’admiration ne faiblirait pas.          Bonze lettré          Le sexagénaire fut tel qu’on l’espérait : précis dans sa formulation et généreux en réflexions, une combinaison de bonze lettré et d’analyste de l’actualité, en somme un écrivain lucide en toute chose. Corruption, son dernier roman, dont la traduction française paraît ces jours-ci, est celui qu’il a toujours voulu écrire et dont il a tant différé le projet : « Auparavant, explique-t-il, je ne possédais pas le talent requis. Vient un moment où l’on se sent capable d’affronter certaines choses inenvisageables jusque-là. » Pas le talent requis lorsqu’on a écrit Savages, ou La Griffe du chien et Cartel, les deux premiers tomes d’une trilogie sur la guerre de la drogue à la frontière américano-mexicaine, qui ont marqué les lecteurs au fer rouge (sang) ?          En guise d’explication, Winslow énumère trois lignes de son CV : « Je suis né, j’ai grandi et j’ai travaillé à New York. » Plus tard il développera : « Quand un artiste prend New York pour toile de fond, il n’y a pas de juste milieu. Soit c’est un échec retentissant. Soit c’est un immense succès. » Car cette captivante chronique sur une équipe de policiers, véreux et courageux à la fois, amis puis ennemis, est le premier roman que Winslow ne situe ni en Californie, où il vit depuis vingt ans, ni au Mexique, dont il connaît par cœur les maux liés au trafic de drogue.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ Le romancier, poète et essayiste place hommes et femmes en suspension dans « Hors sol », le texte le plus engagé de cet esprit libertaire, fils de Jacques et Marguerite Derrida.
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Par  Eric Loret   Publié hier à 13h00, mis à jour hier à 14h14     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Pierre Alferi, à Paris, en mars 2009. ANNE-LISE BROYER / COURTESY LA GALERIE PARTICULIÈRE             Pierre Alferi reçoit où il travaille : dans un espace de coworking du 10e arrondissement de Paris. Il est 19 heures passées, un seul habitant reste au fond de la vaste pièce, un ami architecte caché sous son casque et derrière un écran. Avec sa silhouette de quinquagénaire juvénile, Alferi est-il un écrivain start-upeur ? ­Designer graphique ? On s’étonne de ce lieu pour écrire : « Pour travailler, je me donne des espèces d’horaires de bureau et j’ai toujours eu besoin d’être ailleurs que là où je vivais vraiment. »          Récit futuriste          En réalité, précise-t-il, la table et l’ordinateur sont plutôt une station de montage. L’écriture se fait dehors, « sur des coins de table », à la main. De la même main dont il orne ses textes de dessins, ainsi que leurs couvertures – une soucoupe volante sur Hors sol, par exemple, son dernier roman. « Mais j’ai arrêté parce que je suis tombé amoureux d’une femme qui dessine beaucoup mieux que moi », galèje-t-il. Après la phase manuscrite de la composition du texte, il scanne, assemble, recopie. Et puis dans son « bureau », il répond aussi à ses mails, pour son travail à l’Ecole des beaux-arts de Paris, où il enseigne l’histoire de la création littéraire.           « L’idée du contenu [de “Hors sol”] est donc venue après ce désir de constituer de petits alvéoles. » Pierre Alferi          Avant, il était à celle des Arts déco. On le soupçonne d’ailleurs d’avoir été responsable pendant quelques années d’une épidémie d’Auguste Blanqui (1805-1881) dans l’art contemporain. Alferi avait consacré à cet anarchiste mort fou au fort du Taureau un roman, Les Jumelles, en 2009 (P.O.L). Il en a bien sûr aussi parlé en cours. Il était impossible ensuite de trouver une exposition ne mentionnant pas le fameux ouvrage du révolutionnaire, L’Eternité par les astres (1872). Mais à notre boutade, il répond modestement : « Non je ne pense pas, c’est plutôt moi qui ai dû être pris dans un mouvement général. »          Pour Hors sol, on reste en orbite. C’est un récit futuriste, qui met en scène des hommes et des femmes stationnés au-dessus du globe terrestre dans des nacelles. Le texte est composé en « sphères » qui échangent peu, ou difficilement : « J’avais envie de récits autonomes mais qui ne se succèdent pas comme des nouvelles. Le plus simple était d’imaginer que tout se passe en même temps et aussi un espace où tout cela a un sens. L’idée du contenu est donc venue après ce désir de constituer de petits alvéoles. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique                Article réservé à nos abonnésLa longue bataille d’Alexandre Soljenitsyne                    Article réservé à nos abonnésSoljenitsyne dans le cycle des persécutions                    Article réservé à nos abonnésRencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York             Les abonnés lisent aussi...                portrait     Florence Noiville    Article réservé à nos abonnésPaolo Rumiz, « fils de la frontière » Ancien reporter de guerre, l’écrivain voyageur triestin a exploré les confins de la Galicie, sur les traces de son grand-père, engagé en 1914 sous le drapeau austro-hongrois. 4 min de lecture                    recit     Ariane Singer    Article réservé à nos abonnésHistoire du journal de Mary MacLane, auteure charnelle visionnaire Mégalomane, féministe, cette Américaine connut un succès fou en 1902 avec « Que le diable m’emporte ». Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Céline Henne   Publié hier à 10h00, mis à jour hier à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         L’Esprit organisé. Mettez de l’ordre dans vos idées (The Organized Mind. Thinking Straight in the Age of Information Overload), de Daniel Levitin, traduit de l’anglais (Canada) par Marianne Colombier, Héloïse d’Ormesson, « Essai », 784 p., 26 €.                        WIKIMEDIA COMMONS             Nous sommes submergés. En 2011, les Américains « ont reçu quotidiennement cinq fois plus d’informations qu’en 1986 – l’équivalent de 175 journaux ». Et pourtant, nous devons continuer de faire avec un cerveau qui n’a pas notablement évolué depuis l’âge de pierre. Dans son dernier ouvrage, Daniel Levitin, professeur de psychologie et de neurosciences à l’université McGill de Montréal (Canada), nous donne les clés pour nous orienter malgré tout.          Bannir le multitâche          Le titre et la quatrième de couverture accrocheuse laissent d’abord l’impression d’avoir encore affaire à un livre de développement personnel, à la manière du best-seller du consultant ­David Allen, S’organiser pour réussir ­ (Alisio, 2008). On trouve en effet des conseils pour mieux organiser notre quotidien, qui s’appuient sur un mélange de vulgarisation scientifique des neurosciences et d’exemples de bonnes habitudes inspirés de ceux que l’auteur appelle les « personnes haut placées ». Externaliser la mémoire et l’organisation (fiches bristol, calendrier, répertoire…), bannir le multitâche, alterner les périodes de concentration et de rêverie, afin de laisser les associations se faire entre nos neurones… Tout cela dans le style vivant qui caractérise ce genre de publication.          Mais il y a plus. On ne peut pas écrire plus de 700 pages de conseils sur la meilleure manière de ranger sa maison ou de créer des mots de passe complexes mais faciles à mémoriser. Aussi le livre touche-t-il à des thématiques très diverses, et ce qui ressemble d’abord à une digression – sur les sites de rencontre ou sur les processus cérébraux qui sous-tendent la créativité – se transforme en un propos à part entière. Ce n’est pas sans dérouter : pour un livre qui traite de notre difficulté à faire face à la surcharge d’informations, sa lecture donne parfois l’impression d’un fourre-tout. Peut-être l’auteur voulait-il entraîner la capacité du lecteur à hiérarchiser et à sélectionner lui-même ce qui l’intéresse ; la bonne nouvelle, c’est qu’il trouvera forcément son bonheur.          Le savoir rend puissant          Mais le grand intérêt du livre réside surtout dans son utilisation des neurosciences comme un outil pour mieux vivre. Les passages dans lesquels sont exposés en détail les mécanismes cérébraux de la mémorisation, de l’attention ou de la procrastination ne sont pas de simples développements techniques. Lorsqu’on applique un conseil à l’aveugle, cela ne dure en général que quelques semaines et ne mène à aucun changement fondamental. Le savoir, lui, rend puissant : c’est en comprenant le fonctionnement de notre esprit que nous prenons réellement le contrôle de nos vies.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Le Moyen-Orient continue de payer le prix de la guerre livrée aux peuples arabes, à partir de novembre 1918, par la Grande-Bretagne, puis par la France.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ 
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ L’auteur-compositeur et interprète, ancien ouvrier, évoque ses voyages, qui l’ont construit  et nourrissent son inspiration.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤                       Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                       À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Mouvement des "gilets jaunes"    Brexit    Harcèlement sexuel    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés « Les projets anti-écologiques de Bolsonaro créent un risque pour les entreprises »   François Zimeray avocat              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      06:50     Science, ça tourne  Pourquoi est-il urgent d’inventer les toilettes du futur ?                    04:04     Économie française  Trois questions autour de la hausse des prix du carburant                    01:57     Sciences  Un cratère de la taille de Paris découvert sous la glace du Groenland                    03:17     Économie  Les produits gratuits le sont-ils vraiment ?             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Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          A 72 ans, après quarante ans de carrière, Bernard Lavilliers, l’ancien ouvrier devenu chanteur baroudeur, publie un recueil des textes de ses chansons.          Je ne serais pas arrivé là si…          … Si je n’avais pas rencontré Richard Marsan. C’est lui qui m’a fait confiance. Il était directeur artistique, notamment de Léo Ferré, Jacques Brel et Charles Aznavour, chez Barclay. Je l’ai connu une première fois lorsque je chantais à La Rôtisserie de l’Abbaye, un restaurant dîner-spectacle, rue Jacob à Paris. J’avais 23 ans, lui, la cinquantaine, grand cabot chaleureux qui racontait des tas d’histoires, mais qui avait un sens incroyable de l’interprétation. Après plusieurs tribulations, je l’ai retrouvé en 1975. Il m’a emmené chez Barclay, j’ai passé une audition un pied sur une chaise avec ma guitare, et j’ai signé mon premier contrat. Grâce à lui j’ai eu ma première feuille de salaire en tant que chanteur.          Qu’est-ce qu’il avait repéré chez vous ?          Il essayait constamment de me pousser pour aller plus loin, me disait toujours « Tu peux écrire mieux », m’a toujours soutenu. Il avait une grande expérience des studios, pas moi. Il m’a laissé les mains libres au début, j’ai pris à mes côtés des mecs que je connaissais, que j’aimais bien, car je n’avais pas de groupe. Il a refaçonné tout cela pour que le disque (Les Barbares, mon premier album) soit cohérent. Bref, c’était un vrai directeur artistique avec une grande connaissance des artistes compositeurs-interprètes et des arrangeurs. C’était aussi un directeur artistique de la scène. Il savait tout faire. A la veille des grands concerts, il restait avec moi toute la nuit à réfléchir sur le bon déroulé. C’était un artiste, pas un mec d’école de commerce. J’ai travaillé avec lui jusqu’à sa mort, en 1992. Jusqu’au bout j’ai demandé son avis, et il était d’excellent conseil. Il était devenu comme un ami intime, une sorte d’oncle.          Mais revenons en arrière. A votre vie d’avant votre arrivée à Paris          Avant j’étais boxeur et ouvrier. Tourneur sur métaux à la Manufacture d’armes de Saint-Etienne (MAS) où mon père travaillait dans les services administratifs et était un grand chef syndical. C’est lui qui a dit à l’ado turbulent que j’étais : « Toi, va au boulot. » Et il a eu raison. J’ai commencé à bosser à l’âge de 16 ans. C’était une époque où il y avait peu de chômage. On n’en parlait quasiment pas.          En parallèle de l’usine, j’aimais bien jouer de la guitare, mais je n’étais pas obsédé par l’idée de devenir un artiste. A la maison, mes parents étaient abonnés à la guilde du disque. C’était génial ce truc. On a eu un tourne-disque Teppaz dans les années 1960. Mon père écoutait du jazz et des grandes voix de l’opéra. Ma mère était plus classique, davantage Brahms qu’Edith Piaf, qu’elle trouvait vulgaire. Elle jouait Rêve d’amour de Liszt au piano. Qu’est-ce que je trouvais cela beau !                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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