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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Installé en Californie depuis vingt ans, l’auteur génial de « La Griffe du chien » n’avait jamais croqué sa ville d’origine. C’est chose faite avec « Corruption », son dernier livre.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Mouvement des "gilets jaunes"    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Gilets jaunes : « Ce n’est pas la taxe carbone qu’il faut blâmer, plutôt l’usage de son revenu »   Thomas Douenne Doctorant à l’Ecole d’économie de Paris              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:19     Planète  Qu’est-ce que la « Montagne d’or » qui fait polémique en Guyane ?                    07:50     Sciences  Pourquoi le kilo a changé de masse                    01:42     Société  Une députée irlandaise brandit un string au Parlement pour critiquer un procès pour viol                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Franco, Pétain… Entre « mémoire historique » et mémoire familiale   Antoine Lilti Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il faut dissiper le brouillard moral qui entoure Internet »   Jeroen van den Hoven Ethicien                     Éditorial  Incendies en Californie : les Etats-Unis à l’heure des comptes                    Éditorial  « Gilets jaunes » : maintenir le cap de la transition énergétique sans oublier la justice sociale             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « La Ballade de Buster Scruggs » : l’Ouest, terrain de jeu des frères Coen                    Livres   Article réservé à nos abonnés Rencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York                    Télévisions & Radio  « The Untold Tales of Armistead Maupin » : chronique d’une vie                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Les frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Un apéro avec… Louise Bourgoin : « Vous êtes flic ? »                    Actu   Article réservé à nos abonnés De l’affaire Hariri à l’assassinat de Khashoggi, la méthode « MBS »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Mousse au chocolat : la recette gourmande d’Emmanuelle Dechelette             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                       Livres        Rencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York  Installé en Californie depuis vingt ans, l’auteur génial de « La Griffe du chien » n’avait jamais croqué sa ville d’origine. C’est chose faite avec « Corruption », son dernier livre.        Par  Macha Séry   Publié aujourd’hui à 17h08, mis à jour à 17h08     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Don Winslow à la foire du livre de Leipzig, en mars 2016. HEIKE HUSLAGE-KOCH / (CC BY-SA 4.0)             Après l’œuvre impressionnante, restait à découvrir l’auteur. On n’y croyait guère. C’est qu’au fil des ans, Don Winslow avait annulé plusieurs fois sa venue en France, et il semblait peu probable qu’il maintînt sa visite prévue à Paris le 3 novembre, à la veille des élections de mi-mandat aux Etats-Unis et de l’ouverture du procès d’El Chapo, dont la trajectoire a inspiré deux de ses chefs-d’œuvre. Quoi qu’il advînt, s’était-on dit en chemin – nouvelle défection, accès de fatigue ou mouvement d’humeur possible chez tout interviewé soumis au décalage horaire –, l’admiration ne faiblirait pas.          Bonze lettré          Le sexagénaire fut tel qu’on l’espérait : précis dans sa formulation et généreux en réflexions, une combinaison de bonze lettré et d’analyste de l’actualité, en somme un écrivain lucide en toute chose. Corruption, son dernier roman, dont la traduction française paraît ces jours-ci, est celui qu’il a toujours voulu écrire et dont il a tant différé le projet : « Auparavant, explique-t-il, je ne possédais pas le talent requis. Vient un moment où l’on se sent capable d’affronter certaines choses inenvisageables jusque-là. » Pas le talent requis lorsqu’on a écrit Savages, ou La Griffe du chien et Cartel, les deux premiers tomes d’une trilogie sur la guerre de la drogue à la frontière américano-mexicaine, qui ont marqué les lecteurs au fer rouge (sang) ?          En guise d’explication, Winslow énumère trois lignes de son CV : « Je suis né, j’ai grandi et j’ai travaillé à New York. » Plus tard il développera : « Quand un artiste prend New York pour toile de fond, il n’y a pas de juste milieu. Soit c’est un échec retentissant. Soit c’est un immense succès. » Car cette captivante chronique sur une équipe de policiers, véreux et courageux à la fois, amis puis ennemis, est le premier roman que Winslow ne situe ni en Californie, où il vit depuis vingt ans, ni au Mexique, dont il connaît par cœur les maux liés au trafic de drogue.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ Le romancier, poète et essayiste place hommes et femmes en suspension dans « Hors sol », le texte le plus engagé de cet esprit libertaire, fils de Jacques et Marguerite Derrida.
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Par  Eric Loret   Publié aujourd’hui à 13h00, mis à jour à 14h14     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Pierre Alferi, à Paris, en mars 2009. ANNE-LISE BROYER / COURTESY LA GALERIE PARTICULIÈRE             Pierre Alferi reçoit où il travaille : dans un espace de coworking du 10e arrondissement de Paris. Il est 19 heures passées, un seul habitant reste au fond de la vaste pièce, un ami architecte caché sous son casque et derrière un écran. Avec sa silhouette de quinquagénaire juvénile, Alferi est-il un écrivain start-upeur ? ­Designer graphique ? On s’étonne de ce lieu pour écrire : « Pour travailler, je me donne des espèces d’horaires de bureau et j’ai toujours eu besoin d’être ailleurs que là où je vivais vraiment. »          Récit futuriste          En réalité, précise-t-il, la table et l’ordinateur sont plutôt une station de montage. L’écriture se fait dehors, « sur des coins de table », à la main. De la même main dont il orne ses textes de dessins, ainsi que leurs couvertures – une soucoupe volante sur Hors sol, par exemple, son dernier roman. « Mais j’ai arrêté parce que je suis tombé amoureux d’une femme qui dessine beaucoup mieux que moi », galèje-t-il. Après la phase manuscrite de la composition du texte, il scanne, assemble, recopie. Et puis dans son « bureau », il répond aussi à ses mails, pour son travail à l’Ecole des beaux-arts de Paris, où il enseigne l’histoire de la création littéraire.           « L’idée du contenu [de “Hors sol”] est donc venue après ce désir de constituer de petits alvéoles. » Pierre Alferi          Avant, il était à celle des Arts déco. On le soupçonne d’ailleurs d’avoir été responsable pendant quelques années d’une épidémie d’Auguste Blanqui (1805-1881) dans l’art contemporain. Alferi avait consacré à cet anarchiste mort fou au fort du Taureau un roman, Les Jumelles, en 2009 (P.O.L). Il en a bien sûr aussi parlé en cours. Il était impossible ensuite de trouver une exposition ne mentionnant pas le fameux ouvrage du révolutionnaire, L’Eternité par les astres (1872). Mais à notre boutade, il répond modestement : « Non je ne pense pas, c’est plutôt moi qui ai dû être pris dans un mouvement général. »          Pour Hors sol, on reste en orbite. C’est un récit futuriste, qui met en scène des hommes et des femmes stationnés au-dessus du globe terrestre dans des nacelles. Le texte est composé en « sphères » qui échangent peu, ou difficilement : « J’avais envie de récits autonomes mais qui ne se succèdent pas comme des nouvelles. Le plus simple était d’imaginer que tout se passe en même temps et aussi un espace où tout cela a un sens. L’idée du contenu est donc venue après ce désir de constituer de petits alvéoles. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤ Ce professeur de psychologie et de neurosciences donne, dans « L’Esprit organisé », des clés pour reprendre le contrôle de nos vies.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-3"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Mouvement des "gilets jaunes"    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Gilets jaunes : « Ce n’est pas la taxe carbone qu’il faut blâmer, plutôt l’usage de son revenu »   Thomas Douenne Doctorant à l’Ecole d’économie de Paris              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:19     Planète  Qu’est-ce que la « Montagne d’or » qui fait polémique en Guyane ?                    07:50     Sciences  Pourquoi le kilo a changé de masse                    01:42     Société  Une députée irlandaise brandit un string au Parlement pour critiquer un procès pour viol                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Franco, Pétain… Entre « mémoire historique » et mémoire familiale   Antoine Lilti Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il faut dissiper le brouillard moral qui entoure Internet »   Jeroen van den Hoven Ethicien                     Éditorial  Incendies en Californie : les Etats-Unis à l’heure des comptes                    Éditorial  « Gilets jaunes » : maintenir le cap de la transition énergétique sans oublier la justice sociale             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « La Ballade de Buster Scruggs » : l’Ouest, terrain de jeu des frères Coen                    Livres   Article réservé à nos abonnés Rencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York                    Télévisions & Radio  « The Untold Tales of Armistead Maupin » : chronique d’une vie                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Les frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Un apéro avec… Louise Bourgoin : « Vous êtes flic ? »                    Actu   Article réservé à nos abonnés De l’affaire Hariri à l’assassinat de Khashoggi, la méthode « MBS »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Mousse au chocolat : la recette gourmande d’Emmanuelle Dechelette             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                       Livres        David Levitin nous aide à rééduquer nos cerveaux  Ce professeur de psychologie et de neurosciences donne, dans « L’Esprit organisé », des clés pour reprendre le contrôle de nos vies.        Par  Céline Henne   Publié aujourd’hui à 10h00, mis à jour à 10h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         L’Esprit organisé. Mettez de l’ordre dans vos idées (The Organized Mind. Thinking Straight in the Age of Information Overload), de Daniel Levitin, traduit de l’anglais (Canada) par Marianne Colombier, Héloïse d’Ormesson, « Essai », 784 p., 26 €.                        WIKIMEDIA COMMONS             Nous sommes submergés. En 2011, les Américains « ont reçu quotidiennement cinq fois plus d’informations qu’en 1986 – l’équivalent de 175 journaux ». Et pourtant, nous devons continuer de faire avec un cerveau qui n’a pas notablement évolué depuis l’âge de pierre. Dans son dernier ouvrage, Daniel Levitin, professeur de psychologie et de neurosciences à l’université McGill de Montréal (Canada), nous donne les clés pour nous orienter malgré tout.          Bannir le multitâche          Le titre et la quatrième de couverture accrocheuse laissent d’abord l’impression d’avoir encore affaire à un livre de développement personnel, à la manière du best-seller du consultant ­David Allen, S’organiser pour réussir ­ (Alisio, 2008). On trouve en effet des conseils pour mieux organiser notre quotidien, qui s’appuient sur un mélange de vulgarisation scientifique des neurosciences et d’exemples de bonnes habitudes inspirés de ceux que l’auteur appelle les « personnes haut placées ». Externaliser la mémoire et l’organisation (fiches bristol, calendrier, répertoire…), bannir le multitâche, alterner les périodes de concentration et de rêverie, afin de laisser les associations se faire entre nos neurones… Tout cela dans le style vivant qui caractérise ce genre de publication.          Mais il y a plus. On ne peut pas écrire plus de 700 pages de conseils sur la meilleure manière de ranger sa maison ou de créer des mots de passe complexes mais faciles à mémoriser. Aussi le livre touche-t-il à des thématiques très diverses, et ce qui ressemble d’abord à une digression – sur les sites de rencontre ou sur les processus cérébraux qui sous-tendent la créativité – se transforme en un propos à part entière. Ce n’est pas sans dérouter : pour un livre qui traite de notre difficulté à faire face à la surcharge d’informations, sa lecture donne parfois l’impression d’un fourre-tout. Peut-être l’auteur voulait-il entraîner la capacité du lecteur à hiérarchiser et à sélectionner lui-même ce qui l’intéresse ; la bonne nouvelle, c’est qu’il trouvera forcément son bonheur.          Le savoir rend puissant          Mais le grand intérêt du livre réside surtout dans son utilisation des neurosciences comme un outil pour mieux vivre. Les passages dans lesquels sont exposés en détail les mécanismes cérébraux de la mémorisation, de l’attention ou de la procrastination ne sont pas de simples développements techniques. Lorsqu’on applique un conseil à l’aveugle, cela ne dure en général que quelques semaines et ne mène à aucun changement fondamental. Le savoir, lui, rend puissant : c’est en comprenant le fonctionnement de notre esprit que nous prenons réellement le contrôle de nos vies.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤ Le Moyen-Orient continue de payer le prix de la guerre livrée aux peuples arabes, à partir de novembre 1918, par la Grande-Bretagne, puis par la France.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Je ne serais pas arrivé là si… « Le Monde » interroge une personnalité en partant d’un moment décisif  de son existence. Cette semaine, l’auteur-compositeur et interprète, ancien ouvrier, évoque ses voyages, qui l’ont construit  et nourrissent son inspiration.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤                       Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                       À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Mouvement des "gilets jaunes"    Russie    Climat    Emmanuel Macron    Éducation    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Un prérapport de la Cour des comptes met en suspens l’avenir du Stade de France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Homme, blanc, diplômé... le monde monocolore de la « start-up nation »                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « Au Royaume-Uni, la croissance s’est effondrée malgré la dépréciation de la livre »   Philippe Escande                      Tribune   Article réservé à nos abonnés Gilets jaunes : « Ce n’est pas la taxe carbone qu’il faut blâmer, plutôt l’usage de son revenu »   Thomas Douenne Doctorant à l’Ecole d’économie de Paris              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      04:19     Planète  Qu’est-ce que la « Montagne d’or » qui fait polémique en Guyane ?                    07:50     Sciences  Pourquoi le kilo a changé de masse                    01:42     Société  Une députée irlandaise brandit un string au Parlement pour critiquer un procès pour viol                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés Franco, Pétain… Entre « mémoire historique » et mémoire familiale   Antoine Lilti Historien                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Il faut dissiper le brouillard moral qui entoure Internet »   Jeroen van den Hoven Ethicien                     Éditorial  Incendies en Californie : les Etats-Unis à l’heure des comptes                    Éditorial  « Gilets jaunes » : maintenir le cap de la transition énergétique sans oublier la justice sociale             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « La Ballade de Buster Scruggs » : l’Ouest, terrain de jeu des frères Coen                    Livres   Article réservé à nos abonnés Rencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York                    Télévisions & Radio  « The Untold Tales of Armistead Maupin » : chronique d’une vie                    Entretien   Article réservé à nos abonnés Les frères Coen : « A la télé ou au cinéma, un film reste un film »             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Un apéro avec… Louise Bourgoin : « Vous êtes flic ? »                    Actu   Article réservé à nos abonnés De l’affaire Hariri à l’assassinat de Khashoggi, la méthode « MBS »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    Les recettes du Monde  Mousse au chocolat : la recette gourmande d’Emmanuelle Dechelette             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                            CORENTIN FOHLEN / DIVERGENCE        Bernard Lavilliers : « Comme beaucoup d’autodidactes, je ne me suis jamais lassé »   Par Sandrine Blanchard    EntretienRéservé à nos abonnés Publié aujourd’hui à 06h41, mis à jour à 06h53  Je ne serais pas arrivé là si… « Le Monde » interroge une personnalité en partant d’un moment décisif  de son existence. Cette semaine, l’auteur-compositeur et interprète, ancien ouvrier, évoque ses voyages, qui l’ont construit  et nourrissent son inspiration.     Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail          A 72 ans, après quarante ans de carrière, Bernard Lavilliers, l’ancien ouvrier devenu chanteur baroudeur, publie un recueil des textes de ses chansons.          Je ne serais pas arrivé là si…          … Si je n’avais pas rencontré Richard Marsan. C’est lui qui m’a fait confiance. Il était directeur artistique, notamment de Léo Ferré, Jacques Brel et Charles Aznavour, chez Barclay. Je l’ai connu une première fois lorsque je chantais à La Rôtisserie de l’Abbaye, un restaurant dîner-spectacle, rue Jacob à Paris. J’avais 23 ans, lui, la cinquantaine, grand cabot chaleureux qui racontait des tas d’histoires, mais qui avait un sens incroyable de l’interprétation. Après plusieurs tribulations, je l’ai retrouvé en 1975. Il m’a emmené chez Barclay, j’ai passé une audition un pied sur une chaise avec ma guitare, et j’ai signé mon premier contrat. Grâce à lui j’ai eu ma première feuille de salaire en tant que chanteur.          Qu’est-ce qu’il avait repéré chez vous ?          Il essayait constamment de me pousser pour aller plus loin, me disait toujours « Tu peux écrire mieux », m’a toujours soutenu. Il avait une grande expérience des studios, pas moi. Il m’a laissé les mains libres au début, j’ai pris à mes côtés des mecs que je connaissais, que j’aimais bien, car je n’avais pas de groupe. Il a refaçonné tout cela pour que le disque (Les Barbares, mon premier album) soit cohérent. Bref, c’était un vrai directeur artistique avec une grande connaissance des artistes compositeurs-interprètes et des arrangeurs. C’était aussi un directeur artistique de la scène. Il savait tout faire. A la veille des grands concerts, il restait avec moi toute la nuit à réfléchir sur le bon déroulé. C’était un artiste, pas un mec d’école de commerce. J’ai travaillé avec lui jusqu’à sa mort, en 1992. Jusqu’au bout j’ai demandé son avis, et il était d’excellent conseil. Il était devenu comme un ami intime, une sorte d’oncle.          Mais revenons en arrière. A votre vie d’avant votre arrivée à Paris          Avant j’étais boxeur et ouvrier. Tourneur sur métaux à la Manufacture d’armes de Saint-Etienne (MAS) où mon père travaillait dans les services administratifs et était un grand chef syndical. C’est lui qui a dit à l’ado turbulent que j’étais : « Toi, va au boulot. » Et il a eu raison. J’ai commencé à bosser à l’âge de 16 ans. C’était une époque où il y avait peu de chômage. On n’en parlait quasiment pas.          En parallèle de l’usine, j’aimais bien jouer de la guitare, mais je n’étais pas obsédé par l’idée de devenir un artiste. A la maison, mes parents étaient abonnés à la guilde du disque. C’était génial ce truc. On a eu un tourne-disque Teppaz dans les années 1960. Mon père écoutait du jazz et des grandes voix de l’opéra. Ma mère était plus classique, davantage Brahms qu’Edith Piaf, qu’elle trouvait vulgaire. Elle jouait Rêve d’amour de Liszt au piano. Qu’est-ce que je trouvais cela beau !                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Marine Miller   Publié aujourd’hui à 06h41, mis à jour à 12h54     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Détail de l’œuvre de Jean-Baptiste Boyer, « Un exil perdu d’avance ». JEAN-BAPTISTE BOYER             Galerie La Forest Divonne, un vendredi de novembre, à Paris. Elsa et Johanna présentent leur premier « solo show » (exposition individuelle). Deux ans à peine après leur sortie de l’Ecole nationale des arts décoratifs (Ensad) et de l’Ecole nationale supérieure des beaux-arts de Paris (ENSBA), ces deux photographes de 27 ans ont le privilège d’exposer leur travail à quelques pas des Beaux-Arts, là où Johanna Benaïnous a été formée pendant cinq ans à « pousser son univers ». Un univers troublant où son duo avec Elsa Parra entre dans la peau de personnages qui semblent familiers, mais étranges, et interrogent le spectateur sur leurs identités : femmes ou hommes ? Déguisés ou travestis ?                 Lire aussi  « Parmi les jeunes diplômés en art, seule une petite minorité vit de ses créations »              Le succès de ce travail, qui n’est pas sans rappeler celui de l’artiste américaine Cindy Sherman, contraste avec le parcours semé d’embûches de nombreux jeunes artistes. Comédiens, danseurs, musiciens, peintres, sculpteurs, et tant d’autres qui ont répondu à un appel à témoignages diffusé sur le site du Monde. Le nombre et la diversité des réponses permettent de dresser, par petites touches, le portrait d’une génération de jeunes aspirants artistes. Une génération tiraillée entre l’impératif de faire des études supérieures, de s’accommoder avec le monde du travail et de s’insérer dans l’univers de la culture et du spectacle.          Après le diplôme, le grand vide          Parmi ces témoignages, de nombreux artistes plasticiens déplorent l’absence de professionnalisation dans les écoles d’art, même si ces dernières revendiquent la création de modules préparant à l’emploi, de séminaires ou de conférences. « Après les Beaux-Arts, personne ne t’attend, et personne ne t’a préparé non plus à ce qui t’attend. Dans les écoles, c’est un sujet un peu tabou. Vivre de son art, c’est lointain », témoigne cette jeune diplômée de l’Ecole européenne supérieure d’art de Bretagne (EESAB) qui vit – pour l’instant – de son travail de régisseuse.            Même si, évidemment, les jeunes qui s’engagent dans cette voie savent que cette filière, du point de vue de l’insertion professionnelle, est plus complexe que d’autres. « Finalement la seule chose que l’école à su me prédire, c’est la précarité inhérente à tout artiste ! Nul n’en vit décemment, et on ne peut pas prendre les quelques contre-exemples d’artistes businessmen à la Jeff Koons comme représentant de notre cause. Une fois l’école finie, j’ai pris un job alimentaire, conscient que mon diplôme ne m’ouvrirait aucune porte », explique avec amertume un diplômé des Beaux-Arts de Paris de 25 ans (qui préfère conserver l’anonymat).          Exposer « dans un grand musée tout en étant au RSA »           « On a à la fois le statut le plus valorisé dans notre société, créateur, et le plus méprisé, assisté » – Diane Bertrand          Pour les artistes plasticiens, il n’y a pas d’équivalence du statut d’intermittent, qui garantit une relative sécurité dans les « périodes creuses ». Des dizaines de jeunes artistes racontent ainsi, à travers l’appel à témoignages, qu’ils touchent le revenu de solidarité active (RSA). « J’ai toujours eu du mal à vivre de mon travail, et j’alterne entre enseignement, résidences d’artistes, quelques ventes d’œuvres et des petits boulots, explique Diane Bertrand, sculptrice et céramiste, diplômée en 2008 de l’école supérieure des métiers d’art d’Arras. Concrètement, je ne pourrais pas vivre sans les minima sociaux, et je crois que c’est ce qui m’a le plus étonnée au début de ma carrière : voir que l’on pouvait avoir ses œuvres exposées dans un grand musée tout en étant au RSA. Psychologiquement, cela crée une situation étrange, car on a à la fois le statut le plus valorisé dans notre société – créateur – et le plus méprisé – assisté. »          C’est un milieu particulier que celui de l’art, un milieu où « on est choisi plus qu’on ne choisit », résume Jean-Baptiste Boyer, jeune peintre figuratif de 28 ans, uniquement diplômé d’un bac professionnel artisanat et métiers d’art. « On ne sait pas toujours pourquoi on devient cet élu. Moi, j’ai toujours peint et puis le moment est venu. Ceux qui n’auraient jamais jeté un œil à mon travail m’ont trouvé tout à coup intéressant », raconte le peintre, qui doit sa percée fulgurante à l’œil averti d’Henri van Melle, collectionneur, commissaire et ancien directeur international des événements et expositions de la maison Hermès.          Peu après leur rencontre, Jean-Baptiste Boyer signe avec la galerie Laure Roynette, qui organise sa première exposition, en novembre 2017. Ce fut un succès : « Toutes ses toiles sont vendues la première semaine », se rappelle Laure Roynette, et une prolongation a été organisée jusqu’en janvier. Mais l’histoire de Jean-Baptiste Boyer, artiste qui « peint pour continuer à vivre », est singulière. Les chiffres attestent d’une autre réalité. Trois ans après l’obtention d’un diplôme supérieur, un diplômé en arts plastiques sur quatre n’est pas parvenu à s’insérer dans son domaine de formation, rappelle une étude d’Anne Daras sur l’insertion professionnelle de formations artistiques et culturelles supérieures, réalisée par le ministère de la culture en 2011.          « Soit vous êtes comédien, soit vous mourez »          Nicolas Romain n’a jamais renoncé à devenir comédien, même s’il a cédé à un DUT technique de commercialisation pour rassurer ses parents cadres, qui l’avaient mis en garde contre un métier de « crève-la-faim ». Il a ensuite décidé de financer entièrement le cours Florent et sa chambre de bonne à Paris. Pendant sa formation, il partage son temps entre les cours de théâtre et son travail alimentaire de régisseur à l’Ecole du Louvre. Puis il suit les cours de Jean-Laurent Cochet, ancien pensionnaire de la Comédie-Française et metteur en scène, qui a formé, notamment, Isabelle Huppert, Daniel Auteuil, Emmanuelle Béart, Carole Bouquet, Fabrice Luchini, Gérard Depardieu…           « J’ai fait du porte-à-porte pour vendre des contrats de gaz » – Nicolas Romain          « J’y ai appris les fondamentaux. Depuis que j’ai terminé ma formation, j’ai multiplié les courts-métrages pour les écoles de cinéma. J’ai rencontré et travaillé avec l’équipe de Jean-Pierre Mocky. J’ai aussi fait un travail de metteur en scène de théâtre pendant un an », détaille le jeune comédien. Mais, en parallèle, il n’a jamais cessé d’avoir un « boulot alimentaire » : « J’ai fait du porte-à-porte pour vendre des contrats de gaz, donné des cours de théâtre à des enfants, eu un CDI dans une entreprise d’accueil à la Défense. Il me restait parfois sept euros pour manger à la fin du mois. Sept euros, c’est une baguette ou un cheeseburger par jour pendant une semaine. » Nicolas Romain se souvient de cette phrase de Jean-Laurent Cochet : « Soit vous êtes comédien, soit vous mourez. » « J’aime l’idée de mérite. Je pense qu’il est très important d’être confronté à la réalité de la vie pour devenir un bon comédien. La perception de cette réalité est, selon moi, sûrement faussée dès lors que l’on vit aux crochets des autres », conclut-il.          Et pourtant, la famille, ça aide énormément. Mélanie Charvy, diplômée d’un master 2 de droit de l’université de Nanterre, remarque qu’elle n’a pas souvent croisé des fils et filles d’immigrés ou d’ouvriers pendant sa formation théâtrale au studio de Vitry (Val-de-Marne). « Le théâtre est un milieu bourgeois où règne l’entre-soi. Il faut avoir des parents qui vous soutiennent financièrement pour faire des études dans des écoles privées, sinon c’est très dur de se concentrer sur son apprentissage », explique cette jeune comédienne et metteuse en scène. Une étude du ministère de la culture publiée en 2014 lui donne raison. Ainsi presque un artiste des spectacles sur deux (47 %) est un enfant de cadre.          Des voies royales          Parmi tous ces aspirants comédiens, seul un infime pourcentage emprunte la « voie royale », l’une des treize écoles supérieures d’art dramatique. Blanche Ripoche, admise en 2013 au Théâtre national de Strasbourg (TNS), l’une des formations les plus prestigieuses, n’a pas eu encore à se soucier de son avenir. « J’ai la chance de pouvoir surfer sur ce réseau d’écoles nationales », explique la jeune femme, qui souligne que le rêve d’intégrer ces formations peut faire « beaucoup de mal » aux recalés de ces concours ultra-sélectifs. En 2013, elle avait été sélectionnée avec onze autres élèves parmi huit cents candidats.           « Tous les jours, tout est remis en question : talent, aptitudes, valeur de nos expériences » – une plasticienne          « Je m’en allais, les poings dans mes poches crevées », écrivait Arthur Rimbaud dans son célèbre poème Ma bohème. Un vers qui semble correspondre à la vie que mènent certains artistes « vivotant » à coups de RSA, d’enseignement, de travail alimentaire et même de mécénat. « La vie d’un artiste n’est pas un long fleuve tranquille. Tous les jours, tout est remis en question : talent, aptitudes, valeur de nos expériences. Il faut un moral d’acier pour supporter ce doute perpétuel, et ne jamais perdre l’envie d’avancer, de se surpasser », appuie, avec un peu plus de recul, une artiste plasticienne quadragénaire. Et se rappeler, sans cesse, une évidence : « On est artiste parce qu’on ne peut pas être autre chose », suggère avec modestie Jean-Baptiste Boyer.                    Les réseaux sociaux, une aubaine pour les jeunes artistes                  « Disco Palmyre ». FLORENT GROC            « Je n’avais jamais imaginé être artiste », confie Florent Groc, diplômé de l’école d’art, de design et d’animation d’Aix-en-Provence en 2009. Quand il commence à poster des photos de son travail sur Instagram en 2012, Florent Groc confond le réseau social avec un logiciel de retouches de photos, sans avoir conscience de la dimension « sociale » de l’application. Il est rapidement remarqué par un jeune critique et commissaire d’art, qui lui propose de participer à sa première vente aux enchères organisée par la maison Piasa. « J’ai vendu deux œuvres. Ce n’était pas énorme, mais ça m’a donné confiance dans ma pratique », explique l’artiste, qui compte 2 500 abonnés sur son compte, et poursuit son travail à Marseille.         Sylvère Jarrosson a suivi le même chemin. Ancien élève de l’école de danse de l’Opéra de Paris, il avait l’habitude de publier « spontanément des posts sur Facebook ». Ce jeune homme de 23 ans s’est mis à peindre après un accident qui lui a coûté sa carrière de danseur classique. « J’ai commencé à vendre mes premières toiles en 2013 », explique-t-il. C’est toujours à travers Facebook qu’il est contacté par un « ami » virtuel, qui lui révèle être galeriste et s’intéresser à son travail depuis un an. En janvier 2014, sa première exposition est organisée par la galerie Hors-Champ. « Cela a été comme un signal donné. Mon travail a été accrédité. »         Selon le rapport Hiscox sur le marché de l’art en ligne publié en 2016, Facebook et Instagram sont devenus les réseaux sociaux préférés des acheteurs d’art au cours de ces deux dernières années. Laure Roynette, qui dirige la galerie qui porte son nom, confirme : « C’est très important pour une galerie de regarder ce qui se fait sur les réseaux sociaux. Cette génération des 25-35 ans vit naturellement avec Instagram et Facebook. On arrive à découvrir des artistes comme ça. » Néanmoins, le passage en galerie reste incontournable, « les collectionneurs ont toujours besoin d’un rapport physique à l’œuvre », estime Laure Roynette.                             Les 1er et 2 décembre, découvrez les formations artistiques au salon du « Monde »      Beaux-arts, design, architecture, cinéma, graphisme, jeux vidéo… plus de cent écoles seront présentes lors du Salon des formations artistiques (le START) du groupe Le Monde, organisé le samedi 1er et le dimanche 2 décembre à la Cité de la mode et du design, à Paris, dans le 13e arrondissement.         Vous pourrez y rencontrer les écoles et vous faire une idée des différents cursus en design, mode, cinéma, audiovisuel, arts plastiques, etc. Des conférences thématiques seront animées par des journalistes du Monde et de Télérama. Egalement au programme de ce week-end, des ateliers et des performances artistiques.         Le salon est précédé de la parution, dans Le Monde daté du 28 novembre 2018 et sur Lemonde.fr/ecoles-d-art, d’un supplément consacré aux formations artistiques.         Entrée gratuite, préinscription (recommandée) et programme ici                       Marine Miller           Voir les réactions             Les plus lus     Blocages des « gilets jaunes » : une manifestante tuée aux abords d’un barrage en Savoie, plus de 400 blessés    « Gilets jaunes » : « Pour une première manifestation, on est servis ! »    Un an après sa disparition, le sous-marin argentin « San-Juan » localisé dans l’Atlantique                 Édition du jour Daté du lundi 19 novembre   Lire le journal numérique                                                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 15 (75015) 475000 € 45 m2           PARIS 06 (75006) 580000 € 52 m2           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                                  Annonces automobiles avec La Centrale           MITSUBISHI PAJERO 4900 € 64           RENAULT R4 3600 € 53           OPEL VECTRA 2000 € 69      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ L’atypique historien d’art qui a dirigé le Musée Boijmans et la Tate Modern, a été choisi pour piloter le Grand Palais et ses 900 salariés. Une mission de cinq ans afin de décloisonner les arts et gérer aussi les travaux prévus en 2020.
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Une mission de cinq ans afin de décloisonner les arts et gérer aussi les travaux prévus en 2020.        Par  Roxana Azimi   Publié aujourd’hui à 06h40, mis à jour à 06h40     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Chris Dercon, le nouveau directeur du Grand Palais, prendra ses fonctions début janvier. CHRISTIAN SCHOPPE / LAIF-REA             Pourquoi lui ? Chris Dercon, le nouveau grand manitou du Grand Palais, qui succède à une énarque, Sylvie Hubac, qui succédait à un autre énarque, Jean-Paul Cluzel, est un historien d’art, belge de nationalité, parlant le français avec un accent flamand. Après des semaines d’hésitation, l’Elysée et la Rue de Valois ont fini par s’accorder sur ce personnage atypique, qui a roulé sa bosse à New York, Rotterdam, Munich, Londres et Berlin, mais pas en France. Sa mission, qui prendra effet début janvier pour cinq ans, n’est pas ordinaire : gérer un paquebot de 900 salariés, un conglomérat culturel sans collection qui accueille foires, défilés et expositions, édite des catalogues et des produits dérivés. Un établissement qui fermera pendant trois ans, de 2020 à 2023, et dont il faudra piloter le chantier, colossal et contesté, de 466 millions d’euros.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Chris Dercon quitte la Volksbühne de Berlin              De 1990 à 2016, l’homme a dirigé quelques institutions artistiques majeures dans un esprit transdisciplinaire. Mieux : il en a assuré les transformations physiques. Ainsi a-t-il créé de toutes pièces le Witte de With, à Rotterdam, réveillé, dans la même ville, le Musée Boijmans Van Beuningen, dont il a géré l’agrandissement et boosté la fréquentation, réaménagé les salles de la Haus der Kunst, à Munich, et supervisé à Londres la coûteuse extension de la Tate Modern, conçue par Herzog & de Meuron.           « Sa qualité principale, c’est l’énergie. Il a la capacité à rassembler les gens, mais il peut aussi les énerver parce qu’il prend beaucoup de place. » Diane Hennebert, ex-directrice de la Fondation Boghossian          Né en 1958 à Lierre, près d’Anvers, dans une famille de cinq enfants, Chris Dercon mène des études d’histoire de l’art et de théâtre. Avec un rêve, vite oublié, devenir artiste – la légende veut qu’il ait brûlé tous les éléments de sa pratique artistique sur un pont à Leyde. Les galeristes Albert Baronian et Yvon Lambert lui offrent son premier job, « directeur-concierge » de leur espace à Gand. Au bout de deux ans, il se lance dans le journalisme et le commissariat d’exposition, avant d’être nommé, en 1988, directeur des programmes à PS1, un centre d’art ultrapointu de New York. Le début d’une ascension fulgurante. « C’est un leader-né », vante Carolyn Christov-Bakargiev, directrice du Castello di Rivoli, à Turin, qui le connaît depuis ses débuts. Pour Diane Hennebert, ancienne directrice de la Fondation Boghossian, qui a, elle aussi, suivi ses premiers pas, « sa qualité principale, c’est l’énergie. Il a la capacité à rassembler les gens, mais il peut aussi les énerver parce qu’il prend beaucoup de place ».                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  De Londres à Berlin, l’envol de Chris Dercon              Son objectif : décloisonner les arts. Comme le propose, depuis peu, le Grand Palais. « Il fait partie de ces curateurs qui pensent que l’art n’est pas une pratique définie, mais plutôt un discours, et peu importe que celui-ci soit plastique, cinématographique, architectural, musical ou dansé », résume le chorégraphe Jérôme Bel. A Munich, il présente aussi bien un peintre du XVIIe siècle, Nicolas Poussin, que la maison de mode Martin Margiela. Même grand écart entre les locomotives du marché, comme Damien Hirst, et des maîtres méconnus issus de pays émergents, comme le Soudanais Ibrahim El-Salahi et la Libanaise Saloua Raouda Choucair, qu’il programme à la Tate. « Ce n’est pas quelqu’un qui oppose marge et mainstream », relève Rüdiger Schöttle, ancien artiste devenu galeriste. « C’est un passeur », précise Dirk Snauwaert, directeur du Wiels à Bruxelles. Un provocateur aussi. A son arrivée au Boijmans, il invite l’artiste et militant Hans Haacke, habitué à pointer les conflits d’intérêts en matière de mécénat dans les musées. A la Haus der Kunst, un bâtiment commandé par Hitler en 1933, il fait polémique en installant Him, de Maurizio Cattelan, statue de cire représentant le Führer agenouillé en position de prière.           « Son charisme devrait faire des merveilles. La programmation sera un enjeu important après les travaux. En cela, son profil est séduisant. » Alain Seban, énarque          Mais Chris Dercon sait aussi, dans le dialogue intéressé avec les puissants, mettre ses pulsions entre parenthèses. Dans une interview au magazine W, il le dit sans détour : « J’aime faire du fundraising. » Jusqu’à un certain point. « Il en avait marre des milliardaires russes et des compromis qu’il fallait faire pour financer l’extension de la Tate Modern », confie le collectionneur belge Herman Daled. Aussi accepte-t-il un cadeau empoisonné : diriger le théâtre de la Volksbühne, à Berlin.            Cet homme à qui tout sourit y connaîtra sa plus grande déconvenue. Sa nomination à la tête de ce bastion du théâtre politique est-allemand déchaîne de violentes passions : lettre ouverte de 200 personnalités du théâtre contestant ce choix, pétition en ligne appelant à rouvrir les candidatures. Quinze jours durant, son palier est même souillé de matières fécales. Cause ou conséquence, sa programmation, ouverte sur l’international et la danse plutôt que sur l’art oratoire et le répertoire, ne prend pas. En avril, six mois après sa prise de fonctions, Dercon est poussé vers la sortie.          Autant dire que sa nomination au Grand Palais lui permet de sauver la face. Son profil n’aurait-il toutefois pas mieux convenu à une direction de musée ou de centre d’art qu’au bourbier d’un chantier ? Ancien directeur du Musée national d’art moderne, Alfred Pacquement en est convaincu, « son charisme devrait faire des merveilles ». « La programmation sera un enjeu important après les travaux, relève l’énarque Alain Seban, qui fut candidat à ce poste. En cela, son profil est séduisant. » Le chorégraphe Boris Charmatz, lui, se réjouit du symbole : « À Berlin, Chris a été traité en étranger. La France, en le nommant, montre qu’elle n’est pas repliée sur elle-même et qu’elle regarde l’Europe. »              Roxana Azimi           Voir les réactions             Les plus lus     Blocages des « gilets jaunes » : une manifestante tuée aux abords d’un barrage en Savoie, plus de 400 blessés    « Gilets jaunes » : « Pour une première manifestation, on est servis ! »    Un an après sa disparition, le sous-marin argentin « San-Juan » localisé dans l’Atlantique                 Édition du jour Daté du lundi 19 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT R4 3600 € 53           AUDI A6 ALLROAD 39700 € 33           VOLVO V70 11700 € 45      Recherche                                            Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                       Codes Promos avec Global Savings Group     Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  I-run vous propose -15% sur les chaussures  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           ALPINA D3 64990 € 31           FORD FOCUS C-MAX 2990 € 93           RENAULT R4 3600 € 53      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Chaque semaine « l’Epoque » paie son coup. Rencontre avec l’actrice de 36 ans qui aime les cabinets flamands, les belles mains et les présocratiques.
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Rencontre avec l’actrice de 36 ans qui aime les cabinets flamands, les belles mains et les présocratiques.        Propos recueillis par  Laurent Carpentier   Publié aujourd’hui à 06h39, mis à jour à 14h20     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’actrice Louise Bourgoin au Folie’s Café (Paris 9e), le 5 octobre. IORGIS MATYASSY POUR « LE MONDE »             Elle a dit : « Vous avez de belles mains. » D’emblée. Une entrée en matière. Apéro du midi. Jus d’orange (« Je ne bois pas. Enfin… »). On a rigolé, parce qu’elle était sérieuse, pour les mains. Elle avait déjà lancé un truc comme ça à Martin Weill, un journaliste de l’émission « Quotidien » sur TMC, en avril 2017 : « Juste vous dire que je vous trouve très beau, et ce qui est très beau c’est que vous ne savez pas que vous l’êtes… » La tournure était jolie, les réseaux en avaient fait leurs gorges chaudes. Louise Bourgoin hausse les épaules : « C’est parce que je dessine, alors je regarde les mains, les visages, les traits… »          L’ancienne étudiante des Beaux-Arts de Rennes, ­devenue en 2006 une Miss Météo pêchue et transgressive sur Canal+, est une « people ». Une people, c’est quelqu’un qui est habitué aux plateaux télé, une personne dont la presse s’évertue à étaler l’intimité – grossesse, enfant (Etienne, 2 ans) et affaires de cœur (Julien Doré, le producteur Charles Gillibert, aujourd’hui le musicien électro Tepr) – plutôt que les exploits artistiques. Une people, c’est quelqu’un sur ses gardes, qui a appris à ne pas se laisser ­voler. Ou, comme Louise Bourgoin l’explique, à contrôler la chose : « L’acteur se fait inévitablement voler, mais c’est son métier de savoir organiser ce vol, laisser la porte ouverte. »          Une vingtaine de films en dix ans          Parce qu’en fait, c’est ce qu’elle est avant tout : actrice. Cela commence avec Fabrice Luchini, en cagole, dans La Fille de ­Monaco, d’Anne Fontaine, en 2008. Cela s’enchaîne : Blanc comme neige (2010), de Christophe Blanc, Adèle Blanc-Sec (2010) sous la houlette de Luc Besson, L’amour dure trois ans (2011), de Frédéric Beigbeder, Tirez la langue, mademoiselle (2012), d’Axelle Ropert, Un beau dimanche (2013), de Nicole Garcia ou Je suis un soldat (2015), de Laurent Larivière. Une petite vingtaine de films en dix ans pour celle que l’on retrouve aujourd’hui dans une version télé d’Hippocrate, de Thomas Lilti, sur Canal+, et qui refuse de se laisser bouffer par des apéros du soir parce que faut bien qu’elle s’occupe un peu du petit – merde ! – entre tous ces tournages.          On lui dit qu’on la trouve plutôt pas terrible dans les comédies (au secours, le dernier film de Dominique Farrugia, Sous le même toit !) mais étonnamment juste en figure tragique. Elle réfléchit. C’est ce qu’elle est dans Hippocrate : une interne prometteuse, tout juste opérée du cœur, à la fois fragile et dure, qui veut bien faire et s’oublie au passage (se fait « voler » ?), une sœur jumelle de l’actrice à l’air préoccupé qui a balancé sa pelure sur la banquette et sirote son jus d’orange à la paille devant nous.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par exemple avec la campagne Movember, qui incite à se laisser pousser la moustache… en novembre. 8 min de lecture                    enquete     Lorraine de Foucher    Article réservé à nos abonnés« C’est notre café à nous » : quand le McDo remplace le troquet du coin Dans nombre de petites villes françaises, le McDo, symbole de la malbouffe, est pourtant le bienvenu car il maintient un peu de vie sociale. 8 min de lecture                    reportage     Pascale Krémer    Article réservé à nos abonnésŒnotourisme, des vacances pour se mettre au verre Les domaines viticoles français rivalisent de créativité pour attirer le chaland. Visite des vignes à cheval, en Vespa ou en hélicoptère, initiation aux vendanges romaines, concerts de jazz… Et on repart de là avec sa petite caisse sous le bras. 7 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Mais le passage en galerie reste toujours déterminant.        Par  Marine Miller   Publié aujourd’hui à 06h00, mis à jour à 06h00     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Disco Palmyre ». FLORENT GROC             « Je n’avais jamais imaginé être artiste », confie Florent Groc, diplômé de l’école d’art, de design et d’animation d’Aix-en-Provence en 2009. Quand il commence à poster des photos de son travail sur Instagram en 2012, Florent Groc confond le réseau social avec un logiciel de retouches de photos, sans avoir conscience de la dimension « sociale » de l’application. Il est rapidement remarqué par un jeune critique et commissaire d’art, qui lui propose de participer à sa première vente aux enchères organisée par la maison Piasa. « J’ai vendu deux œuvres. Ce n’était pas énorme, mais ça m’a donné confiance dans ma pratique », explique l’artiste, qui compte 2 500 abonnés sur son compte, et poursuit son travail à Marseille.          Sylvère Jarrosson a suivi le même chemin. Ancien élève de l’école de danse de l’Opéra de Paris, il avait l’habitude de publier « spontanément des posts sur Facebook ». Ce jeune homme de 23 ans s’est mis à peindre après un accident qui lui a coûté sa carrière de danseur classique. « J’ai commencé à vendre mes premières toiles en 2013 », explique-t-il. C’est toujours à travers Facebook qu’il est contacté par un « ami » virtuel, qui lui révèle être galeriste et s’intéresser à son travail depuis un an. En janvier 2014, sa première exposition est organisée par la galerie Hors-Champ. « Cela a été comme un signal donné. Mon travail a été accrédité. »            Selon le rapport Hiscox sur le marché de l’art en ligne publié en 2016, Facebook et Instagram sont devenus les réseaux sociaux préférés des acheteurs d’art au cours de ces deux dernières années. Laure Roynette, qui dirige la galerie qui porte son nom, confirme : « C’est très important pour une galerie de regarder ce qui se fait sur les réseaux sociaux. Cette génération des 25-35 ans vit naturellement avec Instagram et Facebook. On arrive à découvrir des artistes comme ça. » Néanmoins, le passage en galerie reste incontournable, « les collectionneurs ont toujours besoin d’un rapport physique à l’œuvre », estime Laure Roynette.              Marine Miller           Voir les réactions             Les plus lus     Blocages des « gilets jaunes » : une manifestante tuée aux abords d’un barrage en Savoie, plus de 400 blessés    « Gilets jaunes » : « Pour une première manifestation, on est servis ! »    Un an après sa disparition, le sous-marin argentin « San-Juan » localisé dans l’Atlantique                 Édition du jour Daté du lundi 19 novembre   Lire le journal numérique                                                  Annonces immobilières avec Logic-Immo           Paris (75015) 980000 € 106 m2           PARIS 14 (75014) 385000 € 41 m2           PARIS 04 (75004) 1560000 € 120 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces automobiles avec La Centrale           SAAB 900 8990 € 95           CITROEN C2 3980 € 95           CITROEN SAXO 2390 € 60      Recherche                                                         En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Certains critiques s’entêtent à vouloir enfermer le grand écrivain russe dans une posture idéologique. Mais il reste avant tout l’auteur d’une œuvre affranchie de toute pensée imposée, estiment, dans une tribune au « Monde », l’ancien ministre Hervé Mariton, le président du comité du centenaire Soljenitsyne Pierre Morel et le professeur Georges Nivat.
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Mais il reste avant tout l’auteur d’une œuvre affranchie de toute pensée imposée, estiment, dans une tribune au « Monde », l’ancien ministre Hervé Mariton, le président du comité du centenaire Soljenitsyne Pierre Morel et le professeur Georges Nivat.        Par  Hervé Mariton, Pierre Morel et Georges Nivat   Publié hier à 18h15, mis à jour hier à 18h15     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       [Alexandre Soljenitsyne, disparu en 2008, aurait eu 100 ans en décembre. Différents événements et parutions rendent hommage à l’écrivain russe Prix Nobel de littérature 1970. Du 19 au 21 novembre doit se tenir, à l’Institut de France et à la Sorbonne, le colloque « Alexandre ­Soljenitsyne : un écrivain en lutte avec son siècle ». La mairie du 5e arrondissement accueillera du 19 novembre au 8 janvier 2019 l’exposition « Alexandre ­Soljenitsyne, un écrivain en lutte avec son siècle ». Deux livres paraissent également, ­« Révolution et mensonge » (Fayard, 192 pages, 20 euros), trois textes de l’écrivain, dont un inédit en France, ainsi que « L’Affaire Soljenitsyne (1969-1970) » (L’Herne, 264 pages, 9 euros), ensemble des documents officiels concernant l’exclusion de Soljenitsyne de l’Union des écrivains soviétiques, en 1969. Ce dernier éditeur lui consacre l’un de ses « ­Cahiers », réalisé sous la direction de Georges Nivat et Michel Aucouturier (320 pages, 33 euros). A cette occasion, « Le Monde » a demandé à différents auteurs de ­réfléchir à l’actualité et aux zones d’ombre de son œuvre..]          Tribune. Alexandre Soljenitsyne aurait 100 ans. Nous organisons différents événements pour marquer ce centenaire en France, pays où il a dit avoir été le mieux reçu et compris. Nous voulons faire mieux connaître à certains, faire découvrir à d’autres l’œuvre et le message du Prix Nobel de littérature 1970. Tout au long de sa vie publique, certains ont voulu enfermer Soljenitsyne dans divers messages idéologiques, alors qu’il s’était libéré lui-même. D’autres le maintiennent dans une caricature, alors que son œuvre parle pour lui. A condition de la faire (re)découvrir.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Soljenitsyne dans la Russie d’aujourd’hui, « génie » ou « traître » ?              Ne nous le cachons pas, Soljenitsyne est largement oublié. Les jeunes aujourd’hui, dans les meilleures écoles, ne le connaissent pas. En Russie, il est matière scolaire, mais peu lu. En France, pour les générations nouvelles, Soljenitsyne est le plus souvent ignoré. Pour les anciennes, il est peu compris, il a « vieilli ». Son adversaire ayant disparu, le combattant qu’il était semble avoir disparu aussi. L’adversaire contre qui Soljenitsyne luttait à mains nues était un pouvoir tyrannique, totalitaire, créateur d’un gigantesque système de travail servile, le Goulag. Lointainement issu de l’idéal des Lumières en passant par Marx et Lénine, ce pouvoir avait orienté la vie d’une moitié du monde, jusqu’à la chute du mur de Berlin. La dichotomie entre communisme et monde libre dominait tout avant 1990.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Florent Georgesco   Publié hier à 18h00, mis à jour hier à 18h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         L’Affaire Soljenitsyne (1969-1970), d’Alexandre Soljenitsyne, traduit du russe par Any Barda et Michel Aucouturier, préface de Georges Nivat, L’Herne, 264 p., 9 €. Révolution et mensonge, d’Alexandre Soljenitsyne, traduit du russe par José Johannet, Georges Nivat, Georges Philippenko et Nikita Struve, Fayard, « Littérature étrangère », 192 p., 20 €.                        Alexandre Soljenitsyne, en février 1974. VERHOEFF, BERT / ANEFO / WIKIMEDIA COMMONS             Alexandre Soljenitsyne prévient : « Nul ne peut barrer la route à la vérité. » Nous sommes le 16 mai 1967. L’auteur de L’Archipel du Goulag, qui pour l’heure n’est qu’un manuscrit épars, en partie enterré dans une ferme d’Estonie, écrit au congrès des écrivains soviétiques. Il proteste et exige. Aucune de ses œuvres, depuis 1966, n’a pu paraître en Russie. Le congrès, écrit-il, doit obtenir « la suppression de toute censure, publique ou occulte ».          Admirer et détruire          Pense-t-il avoir la moindre chance d’être entendu ? L’Affaire Soljenitsyne montre qu’il ne peut, à ce stade, se faire aucune illusion ; il ne s’agit que de se tenir debout. Ce dossier de 1970, détaché de la première édition du ­Cahier de L’Herne consacré à l’écrivain, réunit les pièces des différentes batailles menées par Soljenitsyne, entre 1966 et 1969, auprès des instances soviétiques de contrôle de la littérature. Or nul ne peut douter, à lire ces pages, que l’engrenage a tout de suite été enclenché. Le combat était perdu d’avance.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  La longue bataille d’Alexandre Soljenitsyne              Certes, les membres de l’Union des écrivains soviétiques manifestent presque tous, dans ces documents, leur admiration pour l’œuvre de Soljenitsyne. Ils donnent même, en 1966, un avis favorable à la publication du Pavillon des cancéreux. Mais rien ne se passe. La censure, en réalité, ne cessera de s’accroître. On peut admirer, et détruire. En novembre 1969, l’Union prononce l’exclusion de Soljenitsyne, dernière étape avant l’affrontement final, l’arrestation, l’exil.          Cette perfection mécanique de la fatalité, les trois textes qui composent Révolution et mensonge tentent d’en dégager les lois. Les deux principaux, « Leçons de février » et « Deux révolutions : la française et la russe » ­ (jusque-là inédit en français), ont été écrits aux Etats-Unis entre 1980 et 1984, au milieu du chantier de La Roue rouge, dont ils sont comme des concentrés théoriques, porteurs d’une unique obsession : comprendre la révolution d’Octobre 1917 et la naissance du totalitarisme soviétique.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    Abonnez-vous à partir de 1 €       Dans la même rubrique                Article réservé à nos abonnésSoljenitsyne dans la Russie d’aujourd’hui, « génie » ou « traître » ?                    Article réservé à nos abonnésLa longue bataille d’Alexandre Soljenitsyne                    Article réservé à nos abonnésRencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York             Les abonnés lisent aussi...                portrait     Florence Noiville    Article réservé à nos abonnésPaolo Rumiz, « fils de la frontière » Ancien reporter de guerre, l’écrivain voyageur triestin a exploré les confins de la Galicie, sur les traces de son grand-père, engagé en 1914 sous le drapeau austro-hongrois. 4 min de lecture                    recit     Ariane Singer    Article réservé à nos abonnésHistoire du journal de Mary MacLane, auteure charnelle visionnaire Mégalomane, féministe, cette Américaine connut un succès fou en 1902 avec « Que le diable m’emporte ». Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-12"> ¤ A la fois pourfendeur méticuleux du système soviétique et partisan d’un Etat fort face à l’Occident, l’écrivain divise l’opinion et gêne le pouvoir russe, peu enclin à la critique de la période totalitaire.
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A la fois pourfendeur méticuleux du système soviétique et partisan d’un Etat fort face à l’Occident, l’écrivain divise l’opinion et gêne le pouvoir russe, peu enclin à la critique de la période totalitaire.        Par  Benoît Vitkine   Publié hier à 18h00, mis à jour hier à 18h00     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Soljenitsyne et son épouse, Natalia, à leur retour d’exil aux Etats-Unis, le 2 juin 1994, en Sibérie. LASKI DIFFUSION / GETTY IMAGES             Bien sûr, les chiffres n’ont plus rien à voir avec ceux des années 1990, quand la Russie, affamée par des décennies de censure et de mensonges, découvrait en Alexandre Soljenitsyne (1918-2008), en même temps qu’un écrivain majeur, le chroniqueur de l’horreur totalitaire dont elle sortait tout juste. Longtemps interdite, diffusée uniquement par le système artisanal des samizdats, l’œuvre du Prix Nobel de littérature 1970 faisait subitement son entrée au panthéon des classiques russes.          Hommage « a minima »          La première version, abrégée, de L’Archipel du Goulag avait été tirée à 1,6 million d’exemplaires par la revue Novy Mir, en 1989. Entre 1990 et 1994, année du retour triomphal de l’écrivain dans son pays, après vingt ans d’exil aux Etats-Unis, Le Premier Cercle cumule 2,23 millions d’exemplaires vendus, tandis que Le Pavillon des cancéreux a été réimprimé neuf fois à la même période.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Une journée dans la vie d’Alexandre Soljenitsyne              Aujourd’hui, les millions sont devenus milliers, dans la foulée de l’écroulement de l’ensemble du marché russe du livre, mais l’œuvre de Soljenitsyne a eu le temps de s’installer dans toutes les librairies et bibliothèques de Russie, en plus d’être accessible sur Internet. « L’intérêt est constant, à en juger par les rééditions permanentes de ses œuvres, explique même dans le numéro de novembre du Nouveau Magazine littéraire Natalia Soljenitsyna, sa veuve, gardienne de son héritage. Je signe de nouveaux contrats tous les ans, avec des maisons d’édition différentes. »           « L’intérêt est constant, à en juger par les rééditions permanentes de ses œuvres. Je signe de nouveaux contrats tous les ans. » Natalia Soljenitsyna          Ces dernières années, des hommages publics ont été rendus à l’écrivain. En décembre 2017, une plaque a été apposée sur l’immeuble moscovite où il vivait et où il a été arrêté en février 1974. Un décret présidentiel a officialisé la commémoration de sa naissance, le 28 novembre 1918 (selon le calendrier julien), ce qui a valeur d’hommage officiel. Mais la situation est plus complexe. Pour Sergueï Bondarenko, historien à l’ONG de défense des droits de l’homme Memorial, dont Soljenitsyne fut le parrain, ces célébrations sont « peu visibles, a minima ». Si des colloques, des tables rondes ou des expositions sont organisés, c’est d’abord du fait d’initiatives privées, avec le lointain imprimatur du pouvoir.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ De l’expérience du camp à l’événement mondial de « L’Archipel du Goulag », plusieurs parutions nous replongent dans une vie et une œuvre dressées contre le totalitarisme.
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Par  Nicolas Weill   Publié hier à 18h00, mis à jour hier à 18h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Soljenitsyne, sous la direction de Georges Nivat et Michel Aucouturier, « Cahier de l’Herne », 320 p., 33 €.                        Alexandre Soljenitsyne, à l’été 1994, à Vladivostok. EVSTAFIEV / WIKIMEDIA COMMONS             Le nom d’Alexandre Soljenitsyne s’associe, dans l’histoire française, à un coup de tonnerre. Celui de toute une génération progressiste confrontée à la publication de L’Archipel du Goulag (Seuil, 1973). Cet « essai d’investigation littéraire », tel que le définissait son auteur, sur les camps de concentration soviétiques et leur histoire, marque en effet la ligne de partage des eaux entre un long flirt des intellectuels avec le communisme et leur réinvestissement de l’idée démocratique. Ultime « révélation » qui n’en était pourtant pas une (bien des témoignages l’avaient précédée, mais pas de cette ampleur), celle de L’Archipel se révèle rétrospectivement déterminante dans le basculement « antitotalitaire » de la gauche.          Mâchoire de fer          Dans Un homme en trop (Seuil, 1976, réédité en poche chez Belin, « Alpha », 2015) – à ce jour ce que la réception française de L’Archipel a produit de meilleur –, le philosophe Claude Lefort avait écarté d’un revers de la main les réserves d’arrière-garde que suscitaient les tendances nationalistes, traditionalistes ou chrétiennes affirmées de l’écrivain dissident : « N’entendons-nous pas déjà susurrer par l’un : Soljenitsyne est de droite, et par l’autre : cela ne vous gêne pas, cet amour de la vieille Russie et de la religion ? »           « N’entendons-nous pas déjà susurrer par l’un : Soljenitsyne est de droite, et par l’autre : cela ne vous gêne pas, cet amour de la vieille Russie et de la religion ? » Claude Lefort          Lefort suggérait qu’on s’en tienne au livre et non aux déclarations de celui qui était déjà Prix Nobel de littérature (1970). L’originalité de la démarche de Soljenitsyne consistait, selon lui, à aborder l’histoire des camps « par le bas », à travers l’expérience des zeks (les détenus) et non dans la perspective des élites prises dans la mâchoire de fer d’un régime révolutionnaire qui dévorait ses propres enfants. Ce déplacement du regard avait déjà été effectué par Une journée d’Ivan Denissovitch (1962, Julliard, 1963), qui, instantanément, avait rendu son auteur célèbre. Adopter le point de vue du « trimeur » de base, voilà qui situait, pour Lefort, l’écrivain dans une mouvance anti-autoritaire, voire « libertaire ». A ses yeux, le troisième volume, en évoquant les révoltes des « bagnards d’Ekibastouz » et d’autres camps du goulag, confirmait une telle lecture.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ Un documentaire retrace la vie de l’écrivain américain, passé d’une famille ségrégationniste à la gauche libérale gay nord-américaine.
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Par  Renaud Machart   Publié hier à 16h30, mis à jour hier à 16h30     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Armistead Maupin, à San Francisco, en 1980. KQED              Netflix à la demande, documentaire          Le titre du documentaire, The Untold Tales of Armistead Maupin, ces « contes encore non racontés » de l’écrivain nord-américain, fait allusion aux fameux Tales of the City (1978-1998) qui, sous le titre Les Chroniques de San Francisco, ont également touché le public francophone.            Publiées en 1998 par la petite maison d’édition Passage du Marais, elles ont été reprises par les éditions 10/18. Ces livres, qui ont d’abord paru sous forme de feuilleton journalistique, ont également fait l’objet d’une série télévisée en trois saisons (1993-2001) et même d’une… comédie musicale. Netflix a d’ailleurs annoncé la reprise de la série, réalisée par Alan Poul et écrite par Michael Cunningham.           Le personnage d’Anna Madrigal constitue un des premiers exemples transgenres dans le cadre d’une série          La chronique de Barbary Lane – l’adresse haute en couleur où la logeuse, Mme Madrigal, accueille ses jeunes locataires – faisait le portrait de personnages qui s’adonnaient à la drogue et représentaient toute la gamme des dilections ou des orientations sexuelles. Il y était bien sûr aussi question du sida qui, au début des années 1980, ravageait alors la communauté gay.          Anna Madrigal, est-il rappelé, est« transsexuelle », comme on le disait – improprement – alors. Ce personnage, incarné par Olympia Dukakis (qui intervient dans le documentaire), constitue donc l’un des premiers exemples transgenres dans le cadre d’une série, trente ans avant Transparent, créée par Jill Soloway.          Feuilleton journalier          Tout cela n’allait pas forcément de soi : Armistead Maupin était né, en 1944, dans une famille de droite réactionnaire ségrégationniste. Gay dans le placard, engagé volontaire dans la guerre du Vietnam, Maupin avait mis du temps à accepter et à révéler ce qu’il cachait autant qu’il le pouvait.          Comme dans ses Mémoires, Mon autre famille (Editions de l’Olivier, 352 pages, 22 euros), Maupin rappelle avec humour comment il s’honora, à son retour du Vietnam (où il repartit pour une mission humanitaire officielle), de la poignée de main que lui administra Richard Nixon, l’idole de la famille, dans le bureau Ovale.          En 1974, alors qu’il débute mollement comme journaliste et s’identifie désormais comme gay, Maupin signe une chronique dans le Pacific Sun, l’équivalent, pour la Côte ouest, du Village Voice. Puis il est repéré et engagé par le San Francisco Chronicle.           Maupin introduit dans sa chronique des personnages gay, qui lui valent l’agrégation immédiate de l’importante communauté homosexuelle de San Francisco          Le feuilleton journalier qu’il y signe rencontre vite un immense succès auprès du lectorat du grand quotidien californien. Surtout quand Maupin y introduit des personnages gay, qui lui valent l’agrégation immédiate de l’importante communauté homosexuelle de San Francisco.          Détails graveleux          Désormais porte-voix de cette communauté, Maupin se fera aussi surtout connaître par un scoop qui fera grand bruit. Proche pendant un certain temps de l’acteur Rock Hudson, qui jamais n’osa afficher son orientation sexuelle, Maupin décidera de la révéler au moment où l’acteur mourait du sida.          Les Mémoires de Maupin, par ailleurs assez ennuyeux, racontent tout cela, avec leur lot de détails graveleux. Pour mieux connaître Maupin, on suggère de compléter le visionnage du documentaire de Netflix en regardant, sur YouTube, les nombreuses rencontres publiques auxquelles il participa pour la promotion de son livre.          On recommandera aux anglophones celle avec l’acteur Jonathan Groff et, probablement la plus amusante de toutes, celle organisée par le Jewish Community Center of San Francisco. A l’oral, Maupin y est à son meilleur.                      The Untold Tales of Armistead Maupin, de Jennifer M. Kroot (EU, 2017, 90 min). www.netflix.com                Renaud Machart           Voir les réactions             Les plus lus     Blocages des « gilets jaunes » : une manifestante tuée aux abords d’un barrage en Savoie, plus de 400 blessés    « Gilets jaunes » : « Pour une première manifestation, on est servis ! »    Un an après sa disparition, le sous-marin argentin « San-Juan » localisé dans l’Atlantique                 Édition du jour Daté du lundi 19 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT R4 3600 € 53           CITROEN SAXO 2390 € 60           VOLVO V70 11700 € 45      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 12 (75012) 740000 € 75 m2           PARIS 13 (75013) 565000 € 80 m2           PARIS 15 (75015) 1610000 € 108 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Codes Promos avec Global Savings Group     -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  I-run vous propose -15% sur les chaussures  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  -10€ sur tous les vols Volotea  -15% au plus sur certains vols EasyJet     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN T-ROC 22490 € 78           AUDI RS6 88990 € 76           SAAB 900 8990 € 95      Recherche             Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 16 (75016) 1540000 € 88 m2      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Catherine Vincent   Publié hier à 16h00, mis à jour hier à 17h17     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Quand Franck Lepage était enfant, il n’apprenait pas ses leçons. Mais il avait compris que, pour s’en sortir, il fallait montrer qu’on aimait l’école – ou le faire croire. Vint le moment du bac. Pour l’épreuve écrite de français – il est en section littéraire –, il triche. « Du fait que mes parents m’obligent à lire dans ma chambre plutôt qu’aller jouer au foot avec les potes de mon HLM, j’avais fini par repérer qu’il n’y a que trois sujets dans la littérature française : l’amour, la mort, la nature. » Avant l’épreuve, il rédige trois introductions brillantes, une pour chaque thème, et les apprend par cœur. « J’ai eu 18, en coefficient 6. C’est comme ça que j’ai eu le bac avec la fameuse mention qui permet d’aller jouer avec les nobles », conclut-il.          Mais peut-on croire tout à fait un tel conteur d’histoires ? Un homme qui a réussi en quelques années à imposer partout en France un nouveau genre d’expression politique, baptisé un soir de rigolade la « conférence gesticulée » ? Une forme singulière de spectacle qui vient même d’avoir les honneurs d’une scène nationale, La Ferme du Buisson, à Noisiel (Seine-et-Marne), et s’inspire directement des principes de l’éducation populaire : un concept né des Lumières et renforcé à la Libération, qui entend promouvoir les savoirs de tous, par tous et pour tous.          Des anti-TED, en quelque sorte          Faire une conférence gesticulée, cela consiste à parler de soi, seul sur une scène sans décor. Mais pas n’importe comment. Que le « gesticulant » soit paysan ou technicien, avocate ou aide-soignante, son témoignage a été consciencieusement travaillé en amont. Son récit interroge toujours les mécanismes de la domination sociale, et sa dramaturgie prend la forme d’un message politique.          Quelque chose entre le récit de vie, le militantisme et le stand-up ? Franck Lepage préfère évoquer « le partage de ce qu’on a compris, tel qu’on l’a compris, là où on l’a compris », dans un but « d’émancipation et de lutte contre la domination d’un capitalisme toujours plus cynique ». Les conférences qu’organise L’Ardeur, coopérative d’éducation populaire dont il est cofondateur, peuvent durer une heure, deux heures, parfois plus. Des anti-TED, en quelque sorte.          Pas de quoi effaroucher le directeur de La Ferme du Buisson, Vincent Eches, qui a monté du 12 au 14 octobre le festival Debout les mots ! – soit un échantillon des meilleures productions de L’Ardeur. Ce fut un succès. « La force et la beauté de cette forme de représentation tiennent beaucoup à la juxtaposition de son “contenu froid” – le savoir théorique – et de son contenu “chaud” – la relation intime de la personne à son sujet. Ces gens ont tous un rapport très fort à leur métier : l’identification et l’émotion fonctionnent donc très bien », détaille Vincent Eches.                                          La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ En abordant le thème de la transidentité, la saison 2 de cette série numérique se montre moins intimiste et plus politique.
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Par  Martine Delahaye   Publié hier à 15h00, mis à jour hier à 15h00     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Eric Pucheu et Mehdi Meskar dans « Les Engagés », saison 2. JEAN COMBIER / ASTHARTE&CIE              Studio 4, samedi 17 novembre ou à la demande, série numérique          On avait beaucoup aimé l’énergie, la tendresse et la pudeur dont avait fait preuve Sullivan Le Postec en créant Les Engagés, la première série numérique du service public français mettant en scène le ­milieu des militants LGBT+ (lesbienne, gay, bi, trans…).            Cette saison 1 a d’ailleurs été ­multiprimée, aussi bien en France qu’en Italie ou aux Etats-Unis. On y suivait les premiers pas d’Hicham (Mehdi Meskar) lors de son arrivée à Lyon, à la recherche de son identité sexuelle. Issu d’une famille musulmane croyante, Hicham (22 ans) allait délicatement s’acheminer vers son coming out, aidé en cela par une ancienne connaissance auprès de qui il était venu chercher refuge : Thibault (Eric Pucheu), devenu entre-temps un militant très engagé du Point G, une association de défense des droits des LGBT+.          A cette première saison tout en questionnements intimes succède une saison 2 qui s’ouvre sur l’éventail des sexualités et la transidentité. Après avoir appris à s’accepter en tant qu’homosexuel, le jeune Hicham va tomber amoureux d’Elijah, sans savoir ni comprendre, dans un premier temps, que le jeune homme est transgenre.          « Une lutte d’émancipation »          Elijah est interprété par Adrián ­De La Vega, qui documente sa propre transition et évoque sa vie d’homme transgenre sur les réseaux sociaux.          « Lutter contre la transphobie, c’est lutter contre l’homophobie, contre le sexisme, contre le racisme, rappelle Thibaut aux trente associations réunies en saison 2 pour préparer la Marche des fiertés. On n’a pas rejoint des assos LGBT juste pour s’occuper de nos petits intérêts. On doit mener une lutte d’émancipation ! »           A l’évidence, le créateur des ­Engagés, Sullivan Le Postec, connaît trop bien son sujet et a trop à dire pour se satisfaire du format court de cette série. Les qualités des Engagés devraient lui valoir, un jour, de la déployer tout en longueur.                         Les Engagés, saison 2, série numérique créée par Sullivan Le Postec. Avec Mehdi Meskar, Eric Pucheu, Denis D’Arcangelo, Adrián De La Vega (Fr., 2018, 10 × 10 min). Sur Studio 4, la plate-forme de webfictions de France Télévisions. Les saisons 1 et 2 sont programmées samedi 17 novembre dans le cadre du Festival Chéries Chéris du film LGBTQ+ à Paris.                Martine Delahaye           Voir les réactions             Les plus lus     Blocages des « gilets jaunes » : une manifestante tuée aux abords d’un barrage en Savoie, plus de 400 blessés    « Gilets jaunes » : « Pour une première manifestation, on est servis ! »    Un an après sa disparition, le sous-marin argentin « San-Juan » localisé dans l’Atlantique                 Édition du jour Daté du lundi 19 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           AUDI RS6 88990 € 76           AUDI A2 2900 € 13           DACIA DUSTER 16750 € 92      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 840000 € 50 m2           PARIS 07 (75007) 818000 € 50 m2           PARIS 11 (75011) 575000 € 95 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services      Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 14 (75014) 350000 € 32 m2           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2           PARIS 16 (75016) 4120000 € 209 m2      Recherche             Codes Promos avec Global Savings Group     Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  Frais de dossiers offerts chez Air France  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -10€ sur tous les vols Volotea  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com     Toutes les offres          Annonces automobiles avec La Centrale           SAAB 900 8990 € 95           DACIA DUSTER 16750 € 92           OPEL VECTRA 2000 € 69      Recherche                             En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Raphaëlle Leyris   Publié hier à 12h00, mis à jour hier à 12h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Trois Etages (Chaloch Komot), d’Eshkol Nevo, traduit de l’hébreu par Jean-Luc Allouche, Gallimard, « Du monde entier », 320 p., 22 €.                        Eshkol Nevo, en 2014. CATHERINE HELIE / OPALE / LEEMAGE             La tentation est grande de plaquer une lecture politique sur (presque) tout roman venu d’Israël. D’autant plus, peut-être, si la famille de l’auteur appartient à l’histoire du pays, comme celle d’Eshkol Nevo, petit-fils du troisième premier ministre de l’Etat hébreu, Levi Eshkol (1895-1969), en poste de 1963 à sa mort. Appliquée à Trois étages, où l’on entend se confier trois habitants des appartements d’un même immeuble, dans la banlieue de Tel-Aviv, cette grille d’analyse permettrait selon toute probabilité d’y déceler le portrait ravageur (forcément) d’une nation paranoïaque, où chacun se vit assiégé par ses voisins.          Héritier          Ce qui serait fort éloigné de ce qu’y a mis Eshkol Nevo, l’un des grands noms montants de la littérature israélienne, né en 1971. Lequel n’a rien contre les romans politiques ; il en a écrit deux qui ne se cachaient guère de l’être : Quatre maisons et un exil, et Neuland (Gallimard, 2008 et 2014) interrogeaient, sur des modes différents, le devenir de l’idéal sioniste. Mais dans le très prenant Trois étages, celui qui écrit est sans doute moins le descendant de son grand-père que l’héritier de ses parents, tous deux professeurs en psychologie, matière qu’il a lui-même étudiée à l’université.                         La clé du roman est livrée par l’un des personnages au cours d’une digression trop didactique (alors que le livre, merveilleusement énergique, l’est si peu !) : « La théorie psychanalytique de Freud (…) divise la personnalité en trois topiques, disons trois étages. Au premier étage se situent nos pulsions et nos instincts, le Ça. A l’étage du milieu réside le Moi, qui tente d’établir un rapport entre nos pulsions et la réalité. Et, au troisième étage, trône sa majesté, le Surmoi, qui nous rappelle à l’ordre, la mine sévère, et exige que nous prenions en compte l’influence que nos actes exercent sur la société. »          Répondeur          Deborah, celle qui rappelle cette division, habite littéralement au troisième étage, et offre à première vue une épatante incarnation au concept de ­Surmoi : juge retraitée, veuve, elle n’a jamais eu d’autre boussole dans l’existence que la loi, à laquelle la rappelait son mari, juge lui aussi, quand d’autres facteurs (comme l’instinct maternel) risquaient d’interférer – au point qu’ils ont rompu avec leur fils unique. C’est auprès de cet époux très aimé, mort quelques mois plus tôt, qu’elle s’épanche, par tranches de deux minutes, après qu’elle a retrouvé la bande d’un répondeur où résonne sa voix.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Dans sa biographie, l’historien Jacque Le Rider lui restitue toute sa complexité, au-delà de la seule critique des médias.        Par  Nicolas Weill   Publié hier à 12h00, mis à jour hier à 12h00     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Karl Kraus. Phare et brûlot de la modernité viennoise, de Jacques Le Rider, Seuil, « Biographie », 558 p., 26 €.                        Karl Kraus (1874-1936), en 1928, à Vienne. TRUDE FLEISCHMANN / LA COLLECTION             Il y a des biographies qui sont des entreprises de salubrité publique. Surtout quand elles s’attachent à désembuer l’image de personnalités des mythes qu’elles ont complaisamment soufflés sur elles-mêmes, et que l’inconditionnalité de leurs admirateurs a perpétués.          Amoureux du langage          En consacrant son nouveau livre au publiciste et écrivain viennois Karl Kraus (1874-1936), pourfendeur des collusions entre la presse et l’argent, amoureux du langage au point de se « battre pour une virgule » et devenu icône de toute critique des médias, le germaniste Jacques Le Rider propose un modèle du genre. L’ouvrage passe certes un peu vite sur la vie privée de l’homme, qui n’est pourtant pas sans lien avec l’écriture, et tend à devenir un commentaire de texte de la revue Die Fackel (« la torche » ou « le flambeau »), créée en 1899 et rédigée intégralement par Kraus à partir de 1912. Mais, pour qui aime mettre ses certitudes – y compris « subversives » – à l’épreuve, il se révèle décapant.          Dans son mémorable Modernité viennoise et crise de l’identité (PUF, 1990), Jacques Le Rider s’était déjà attaqué à la légende de Kraus, redécouvert dans la foulée de Mai-68, et paradoxalement adulé dans les écoles de journalisme allemandes et françaises. Mais de nombreux apports enrichissent ce nouveau parcours krausien. En particulier, il fournit de précieux renseignements sur la réception de Kraus en France, plus précoce qu’on ne croyait, notamment par un Charles Péguy outré du parti pris antidreyfusard adopté par Die Fackel.          Eaux saumâtres          Le biographe ne cache pas son admiration pour les deux chefs-d’œuvre que représentent Les Derniers Jours de l’humanité (1918, Agone, 2003), inspiré par l’horreur de la première guerre mondiale, et la posthume Troisième nuit de Walpurgis (1952, Agone, 2005), suscitée par l’atrocité précoce de l’ère hitlérienne. Mais il sait aussi déplorer que Kraus ait, dans sa dénonciation vibrante de la contamination de la littérature par le journalisme, et de celui-ci par l’industrie qui en finance la pratique, trempé sa plume dans des eaux plutôt saumâtres.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Article réservé à nos abonnésLa longue bataille d’Alexandre Soljenitsyne                    Article réservé à nos abonnésRencontre avec l’écrivain Don Winslow, le maître du polar en patrouille à New York             Les abonnés lisent aussi...                portrait     Florence Noiville    Article réservé à nos abonnésPaolo Rumiz, « fils de la frontière » Ancien reporter de guerre, l’écrivain voyageur triestin a exploré les confins de la Galicie, sur les traces de son grand-père, engagé en 1914 sous le drapeau austro-hongrois. 4 min de lecture                    recit     Ariane Singer    Article réservé à nos abonnésHistoire du journal de Mary MacLane, auteure charnelle visionnaire Mégalomane, féministe, cette Américaine connut un succès fou en 1902 avec « Que le diable m’emporte ». Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Raphaëlle Leyris, Macha Séry, Florent Georgesco, Ariane Singer, Eric Loret et Mathieu Strux   Publié hier à 11h00, mis à jour hier à 11h00     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Au programme : des romans, des essais et même une nouvelle traduction de la Bible.          Solal et les Solal, d’Albert Cohen            Solal, Mangeclous, Les Valeureux, Belle du Seigneur, édition de Philippe Zard, Gallimard, « Quarto », 1 654 p., 32 €.                        GALLIMARD, « QUARTO »             Que manquait-il à Albert Cohen (1895-1981) pour être reconnu comme l’un de nos très grands romanciers ? Peut-être qu’apparaisse l’architecture du vaste cycle auquel il travailla quarante ans durant. La très belle édition de Solal et les Solal de Philippe Zard lui apporte aujourd’hui réparation. Ce titre était au départ le surtitre de l’édition originale de Mangeclous, en 1938 : ce qui fit rétrospectivement de Solal, paru en 1930 (chez Gallimard), le premier volume d’une série. Mangeclous résultait néanmoins d’un compromis : fin 1937, Cohen avait accumulé 2 300 pages manuscrites, première version de Belle du Seigneur, avec laquelle il entendait clore les aventures de Solal. Le projet était ambitieux – trop… Pour satisfaire son éditeur, il lui fallut extraire quelques centaines de pages, les plus truculentes. Mangeclous se voulait en 1938 un prélude aux amours de Solal et d’Ariane. Mais avec la guerre et l’engagement de Cohen au sein d’instances internationales (il fut notamment à l’origine du « passeport du réfugié »), la parution de Belle du Seigneur fut retardée. En 1967, l’écrivain se heurta une nouvelle fois à Gallimard, effrayé par le caractère disproportionné de l’œuvre ; il fallut couper, et son chef-d’œuvre parut, sans surtitre, en mai 1968 – à l’actualité pour le moins chargée… –, suivi un an plus tard de sa part retranchée : Les Valeureux. Voilà qui brouillait l’alliance étroite, chez Cohen, de l’héroïque et du burlesque, du lyrique et du satirique.          Grâce à cette édition « Quarto » (où Belle du Seigneur et Les Valeureux se trouvent judicieusement intervertis), les aventures de Solal et de ses compagnons céphaloniens retrouvent une continuité. Cohen y gagne sa place de grand « écrivain juif, comme Césaire est nègre et Claudel catholique », chacun d’eux portant, souligne Philippe Zard, « le tout de la question humaine ». Lorsque, en 1925, il créa La Revue juive, Cohen en appelait à un « vrai romantisme jaillissant d’œuvres de tempérament juif, épiques et morales ». Ouvrez Solal et les Solal : c’est ce tempérament qui en jaillit – non sans ambiguïté, ainsi qu’en témoignent les critiques adressées par le poète André Spire, pour qui la faconde grotesque de Mangeclous était dégradante. Albert Cohen ne craignait ni l’excès ni le mauvais goût ; ceux-ci ne sont toutefois que l’envers de l’alliance entre messianisme et lucidité démystifiante, face lumineuse de son œuvre. J.-L.J.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Redécouvert en 2013, il est enfin traduit. 5 min de lecture                    recit     Bertrand Leclair    Article réservé à nos abonnésHistoire d’un livre. L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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En revanche, les aides aux effets spéciaux au cinéma ont été accrues.        Par  Nicole Vulser   Publié hier à 10h24, mis à jour hier à 10h24     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Spectacles d’humour et comédies musicales sont exclus du champ d’application du crédit d’impôt en faveur du spectacle vivant. Ici, Blanche Gardin salle Pleyel à Paris, le 2 mars. PHILIPPE LOPEZ / AFP             A l’initiative du gouvernement, les députés ont exclu jeudi 15 novembre les spectacles d’humour et les comédies musicales du champ d’application du crédit d’impôt en faveur du spectacle vivant mis en place en 2016. Ils en ont également limité la durée – jusqu’à 2022 – et restreint les critères d’éligibilité aux artistes dits émergents. De même, le crédit d’impôt en faveur de la production phonographique a été modifié « pour l’adapter au streaming et aux évolutions du secteur ». En revanche, les aides destinées aux effets spéciaux au cinéma ont été accrues.          Malika Séguineau, directrice générale du syndicat national professionnel du spectacle musical et de variété, le Prodiss, a immédiatement dénoncé vendredi « deux poids deux mesures ». « Le gouvernement exclut les variétés du champ du crédit d’impôt du spectacle vivant et, dans le même temps, rend éligibles les émissions de téléréalité et amplifie les avantages du cinéma », a-t-elle déploré, soulignant que chaque euro de crédit d’impôt au spectacle vivant a rapporté à l’Etat 2,4 euros de recettes fiscales et sociales.          Dans le cadre de l’examen du budget en première lecture, les députés ont en fait suivi à la lettre les recommandations d’un rapport, encore confidentiel, de l’Inspection générale des affaires culturelles (IGAC) qui dépend de la Rue de Valois – le ministère de la culture – et de l’Inspection générale des finances (IGF), chapeautée par Bercy. Les auteurs ont décortiqué les six crédits d’impôt dans la culture, dont le périmètre a été régulièrement étendu et le montant a doublé depuis 2016. Ils accordent un satisfecit à la gestion et au suivi des dispositifs les plus coûteux, dans le cinéma et l’audiovisuel, mais pas, en revanche, « dans le jeu vidéo, la musique enregistrée et le spectacle vivant ».          « Dans le spectacle vivant, tout porte à mettre en doute l’efficacité du crédit d’impôt », critiquent les auteurs qui jugent ses objectifs « flous, diffus et non priorisés, ce qui se traduit par un paramétrage bancal ». Ils fustigent la non-maîtrise des coûts et le champ « mal défini » du secteur bénéficiaire de l’aide, ce qui « favorise les revendications d’extension à l’ensemble du spectacle vivant, y compris le théâtre ». Le rapport préconise de remplacer à terme ce coup de pouce fiscal par des aides à la production.          Un secteur largement subventionné          Dans un secteur très largement subventionné – le régime des intermittents du spectacle étant en outre financé par les cotisations des travailleurs salariés –, les six crédits d’impôt analysés dans ce rapport (hors mécénat) devraient représenter ensemble 328 millions d’euros en 2018, contre 151 millions en 2016. Ils proviennent très majoritairement du cinéma, (121 millions), de l’audiovisuel (126 millions), du crédit d’impôt international accordé au septième art et à l’audiovisuel (46 millions) et, dans une bien moindre mesure, du jeu vidéo (21 millions), de l’industrie phonographique (8 millions) et du spectacle vivant (6 millions).                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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