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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Soixante chefs d’Etat et de gouvernement ont été conviés, samedi 10 novembre, par Emmanuel Macron au Musée d’Orsay où se tenait l’exposition « Picasso Bleu & Rose ». Mais ont-ils perçu, s’interroge l’historienne Annie Cohen-Solal dans une tribune au « Monde », que les résonances contemporaines de ces chefs-d’œuvre qui, en leur temps, servirent de pièces à charge contre le jeune Picasso, considéré comme un « intrus », un « anarchiste à surveiller » ?
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Critiques de Trump : « Les vins américains restent un marché de niche en France »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Crise au sommet entre Vivendi et Elliott chez Telecom Italia                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Emploi et handicap : Embaucher ou payer ?   Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Le gouvernement doit réfléchir à l’instauration d’une TVA réduite pour les produits “ faits maison” »   Olivier Gergaud               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    07:50     Sciences  Pourquoi le kilo va changer de masse                    01:28     Astronomie  Rocket Lab inaugure l’ère commerciale des mini-fusées dans l’espace                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Trump aura depuis longtemps quitté la Maison Blanche avant qu’une armée européenne ne voie le jour »   Sylvie Kauffmann Editorialiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Violence scolaire : « Les mesures envisagées sont inadéquates et même contre-productives »   Benjamin Marol Professeur d'histoire-géographie                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Commémoration du 11-novembre : « Picasso aura-t-il réussi à troubler Donald Trump ? »   Annie Cohen-Solal Historienne et écrivaine                     Éditorial  Levée des sanctions contre l’Erythrée, message d’espoir et aveu d’impuissance             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Mon cher enfant » : l’amour parental à l’épreuve du djihad                    Livres   Article réservé à nos abonnés Dans la roue de Soljenitsyne                    Télévisions & Radio  « Dix pour cent », saison 3 : coup de mou à l’agence                    Scènes  Florence Foresti interdit les téléphones portables dans ses spectacles             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                       Idées        Commémoration du 11-novembre : « Picasso aura-t-il réussi à troubler Donald Trump ? »  Soixante chefs d’Etat et de gouvernement ont été conviés, samedi 10 novembre, par Emmanuel Macron au Musée d’Orsay où se tient l’exposition « Picasso. Bleu et rose ». Mais ont-ils perçu, s’interroge l’historienne Annie Cohen-Solal dans une tribune au « Monde », les résonances de ces chefs-d’œuvre qui, en leur temps, servirent de pièces à charge contre le jeune Picasso, un « anarchiste à surveiller » ?        Par  Annie Cohen-Solal   Publié aujourd’hui à 18h06, mis à jour à 18h58     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Emmanuel Macron et Brigitte Macron au Musée d'Orsay, à Paris, le 10 novembre, pour le dîner d’Etat et la visite de l’exposition Picasso à l’occasion du centenaire de l’armistice du 11 novembre 1918. IAN LANGSDON / AFP             Tribune. Musée d’Orsay, samedi 10 novembre. Paume de main droite levée face à l’autre comme pour dire « Halte là », main gauche avancée vers le bas, c’est Femme à l’éventail venue des Etats-Unis, qui accueille. De profil, hiératique, isolée au seuil de l’exposition, quels mystérieux signaux envoie-t-elle aujourd’hui ? Ils sont soixante chefs d’Etat invités officiels du gouvernement français, à la veille d’une commémoration historique de grande ampleur (armistice de 1918 oblige), pour lesquels un concert avait été prévu.                 Lire aussi  Musée d’Orsay, Arc de triomphe… Macron poursuit les commémorations du 11-Novembre              Hasard du calendrier ? Opportunité de dernière minute ? Une visite de « Picasso. Bleu et rose » a été préférée au concert programmé, et c’est Femme à l’éventail, l’une des créatures les plus énigmatiques du jeune Picasso – on ne connaît pas son identité, on ne comprend pas son geste, à peine pressent-on l’influence d’Ingres – qui devient l’improbable maîtresse de toutes les cérémonies.           Ne souligne-t-il pas les manifestations d’hostilité (repli nationaliste, rejet de l’autre, culte de l’entre soi, exacerbation des frontières) face à notre terrible crise migratoire ?          C’est donc elle, l’inexplicable, la cryptique, la muette qui semble protéger les trois cents chefs-d’œuvre rassemblés pour trois mois dans l’exposition de Paris et, vraisemblablement, pour la dernière fois : une merveille, un tour de force, un événement.          Au fil des salles et à sa suite, se dévoile le peuple de Picasso, côtoyé de 1900 à 1906 dans les bas-fonds urbains – naines bariolées, morphinomanes ahuries, vieilles coquettes surmaquillées, ou encore femmes isolées, abattues, tourmentées, aux bras levés, repasseuses épuisées aux dos courbés, mères traînant leur enfant avec lassitude, pierreuses endolories, buveuses d’absinthe égarées, prostituées au bonnet transies et blêmes, toutes intégralement bleues qui disent la prostration dans ces toiles tragiques de « nécessité intérieure », pour une peinture « mouillée, bleue comme le fond humide de l’abîme et pitoyable », selon l’ami Apollinaire.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  En rose ou en bleu, l’obsession de la justesse chez Picasso              Suit la cohorte de ces gens du voyage élégants, féeriques, acrobatiques et roses – ils sont presque tous là, ses clowns, ses forains, ses arlequins, ses saltimbanques, enfants en équilibre instable sur une balle, tout comme le singe ou la corneille apprivoisée. A l’orée de journées qui seront balayées par le souvenir de nos millions de morts, par des considérations sur la paix, le patriotisme, la nécessité du multilatéralisme ou de la gouvernance hybride face à la guerre, au repli et aux nationalismes, comment mesurer l’impact de cette visite ?                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Pour Marc Aymes, c’est simple : il est toujours là. 4 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ L’artiste, de son vrai nom Torrick Ablack, fut un proche de Jean-Michel Basquiat. Nous avons visité avec lui la rétrospective à la Fondation Louis Vuitton.
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Nous avons visité avec lui la rétrospective à la Fondation Louis Vuitton.        Propos recueillis par  Emmanuelle Jardonnet   Publié aujourd’hui à 17h14, mis à jour à 17h28     Temps de Lecture 8 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le peintre Toxic à l’ArtCan Gallery, à Marseille. GIORGIO MAGINI             Comment avez-vous rencontré Jean-Michel Basquiat ?          C’était un samedi soir, en 1983. J’habitais dans le Bronx, et [le graffeur] A-One était venu me chercher pour m’emmener dans une boîte de Chelsea, le Roxy. Il était allé à une fête géniale là-bas, la veille, et il voulait y retourner. Sur place, on s’est retrouvé à fumer à côté de Jean, on a commencé à discuter. Il m’a demandé ce que je faisais, je lui ai dit que j’étais Toxic, que j’étais graffeur. Il m’a dit : « Je fais une fête chez moi la semaine prochaine, viens », et il m’a donné son adresse. J’y suis allé, c’était dans l’atelier-loft qu’Andy Warhol lui louait, sur Crosby Street. Il y avait des limousines, des mecs devant l’entrée. Jean m’a aperçu, il leur a dit : « Laissez passer le petit ».          Quel âge aviez-vous ?          Dix-sept ans. Lui avait cinq ans de plus. Je me souviens d’être entré et d’avoir vu plein de stars, comme Boy George, les graffeurs Futura, Dondi… Je suis resté bloqué à parler avec Dondi toute la nuit. Quand je suis retourné dans ma cité et que j’ai raconté tout ça, personne ne me croyait ! Je ne savais pas vraiment ce que faisait Jean, il m’a dit qu’il était peintre, et il m’a proposé de revenir le lendemain. C’était la première fois qu’un artiste s’intéressait à ce que je faisais.          Quel était son rapport au graffiti ?          Il était fan ! ll avait beaucoup de respect pour les graffeurs, c’était incroyable. Lui disait qu’il n’était pas graffeur. Il taggait dans la rue en écrivant des messages politiques sous le nom de SAMO. Du graffiti, il gardait la bombe aérosol pour ses toiles, il avait cette connexion avec la rue. J’ai découvert tout ça en voyant son travail, en parlant avec lui. Il m’a incité à peindre sur toile et à gagner ma vie plutôt que de risquer la prison en peignant des trains. Il m’a expliqué beaucoup de choses sur le monde de l’art, les expos.          Quel était votre état d’esprit à l’époque ?          On voulait être cool comme des musiciens de jazz, mais pas finir sans argent ! On voulait surtout changer l’histoire. Au début des années 1980, il faut se rendre compte qu’il n’y avait pas d’artistes noirs dans les galeries et les musées aux Etats-Unis, c’était très rare. On voulait changer ça. Avec Jean, Rammellzee, Dondi, A-One, on en parlait beaucoup. On vivait tous à cinq minutes les uns des autres dans l’East Village, on se voyait tous les jours.          Que sont exactement les « Hollywood Africans », du nom de cette toile où vous apparaissez avec Basquiat et le graffeur Rammellzee, qui est accrochée au milieu de l’exposition ?                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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La Foire internationale d’art contemporain ouvre, le 18 octobre, à Paris et met les marchands sous pression. 4 min de lecture                    analyse     Emmanuelle Jardonnet    Article réservé à nos abonnésLa destruction, « passion créatrice » chez Banksy Sabotée lors de sa vente chez Sotheby’s, une œuvre du street artiste est devenue iconique. 6 min de lecture                    reportage     Harry Bellet    Article réservé à nos abonnésArt contemporain : à Londres, dernière Frieze avant le Brexit Les marchands présents sur les deux foires, London et Masters, s’inquiètent de leur devenir. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Elena Balzamo   Publié aujourd’hui à 16h00, mis à jour à 16h50     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés         Journal de la Roue rouge (Dnevnik Krasnogo kolessa), d’Alexandre Soljenitsyne, traduit du russe par Françoise Lesourd, Fayard, « Littérature étrangère », 704 p., 39 €.                        Alexandre Soljenitsyne, le 26 septembre 1993, en Vendée. ANTONIO RIBEIRO / GAMMA             Trois décennies de travail acharné. Voilà ce que représente La Roue rouge, d’Alexandre Soljenitsyne (1918-2008), œuvre sur laquelle le ­Journal, qui paraît aujourd’hui en français, apporte un éclairage fascinant.          C’est que La Roue rouge, dont le dernier tome est paru l’an dernier (Fayard), occupe une place centrale chez l’écrivain russe, à la mesure de l’entreprise intellectuelle qui la sous-tend. Il s’agit de déconstruire le mythe de la révolution de 1917. Epopée de plus de 6 000 pages, La Roue rouge couvre la période allant d’août 1914 à avril 1917, avec de nombreux flash-back, qui ramènent le lecteur au milieu du XIXe siècle. Le projet remonte aux années 1930, lorsque, devant l’horreur de la vie soviétique, le jeune Alexandre se demande comment son pays a pu atteindre un tel degré de mensonge et de misère. Pour lui, nul doute que les racines du mal sont à chercher dans la révolution bolchevique de 1917. Il se promet de les déterrer pour les mettre en lumière.          Quatre « nœuds »          Soljenitsyne ne commencera à réaliser son projet que trente ans plus tard. Avant, plusieurs circonstances l’empêchent de s’y consacrer : la guerre (il est mobilisé), le camp (huit ans, pour avoir critiqué Staline en privé), suivi d’une relégation (« à perpétuité ») dans les steppes kazakhes. Ces années ne sont pas perdues pour autant : des chefs-d’œuvre comme Une journée d’Ivan Denissovitch (Julliard, 1963) ou Le Premier Cercle (Robert Laffont, 1968) mûrissent durant cette période. Enfin, dans les années 1960 – parallèlement à d’autres travaux, notamment l’écriture de L’Archipel du Goulag (Seuil, 1974) –, il reprend le projet qui l’a toujours habité.          Commencée en Russie, La Roue rouge se placera définitivement au centre de sa vie au cours de son exil américain. L’écrivain a désormais accès aux archives et bibliothèques du monde entier ; la matière augmente d’une manière vertigineuse. Soljenitsyne finit par comprendre que le projet tel qu’il l’avait conçu ne pourra être mené à son terme : une vie humaine n’y suffirait pas. « Il commence à être temps de s’arrêter dans les “nœuds” (…), un tel volume de narration ne peut être maîtrisé par une seule plume », note-t-il dans le Journal en 1984. Dès le début, il a en effet choisi d’organiser son texte autour de ce qu’il appelle des « nœuds », c’est-à-dire des points de cristallisation historique, à partir desquels tout s’articule. Il n’en gardera que quatre (août 14, novembre 16, mars 17, avril 17), auxquels s’ajoutent un plan détaillé des suivants (jusqu’au printemps 1922) et des ­ « chutes », qu’il utilisera ultérieurement dans des écrits plus courts.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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L’enfance patiente de Dolores Prato L’incomparable « Bas la place y’a personne », où l’écrivaine italienne morte en 1983 conte sa jeunesse, n’a été publié intégralement à Turin qu’en 2016. Le voici traduit. 5 min de lecture                    portrait     Eglal Errera    Article réservé à nos abonnésAlaa El Aswany : « La révolution a changé les gens » L’écrivain égyptien, auteur de « L’Immeuble Yacoubian » et acteur engagé du mouvement de la place Tahrir, en 2011, revient sur cette période dans « J’ai couru vers le Nil » – interdit de publication dans son pays. 4 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-4"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Critiques de Trump : « Les vins américains restent un marché de niche en France »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Crise au sommet entre Vivendi et Elliott chez Telecom Italia                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Emploi et handicap : Embaucher ou payer ?   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Par  Claire Guillot   Publié aujourd’hui à 14h52, mis à jour à 14h52     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le Jeu de paume à Paris. TCY / WIKIPEDIA             C’est un retour au pays pour Quentin Bajac : l’historien de la photographie de 53 ans, qui a dirigé le département de photographie du MoMA à New York pendant cinq ans, a été nommé, mercredi 14 novembre, à la tête du Jeu de paume à Paris, où il remplacera Marta Gili à la direction du centre d’art. Depuis 2013, le conservateur, qui a commencé sa carrière au Musée d’Orsay, a enchaîné les postes prestigieux : après avoir été conservateur en chef pour la photographie au Centre Pompidou en 2007, il a ensuite été recruté comme directeur de la photographie au MoMA, l’institution la plus réputée au monde en matière d’image fixe.               Lire le compte-rendu : Quentin Bajac, un « Frenchie » au MoMA              Le musée américain est, en effet, le premier à avoir créé un département de photographie en 1940, et il dispose d’une collection inégalée. La nomination d’un Français, pour la première fois, à la tête du département de photographie du musée, qui n’avait connu que trois directeurs américains charismatiques, avait fait sensation en 2013. Durant son mandat au MoMA, Quentin Bajac a publié des livres sur la collection de photos du musée, il a organisé plusieurs expositions, dont Scenes for a New Heritage, sur les photos contemporaines de l’institution (2015). Il a aussi été l’un des commissaires de l’exposition Etre moderne, le MoMA à Paris à la Fondation Louis Vuitton en 2017.               Lire la critique de l’exposition : Le MoMA, un Américain à Paris              Relecture du surréalisme          Au Centre Pompidou, Quentin Bajac a monté des expositions sur les images historiques, avec une relecture du surréalisme – La Subversion des images, 2009 –, et a aussi œuvré à développer la partie contemporaine de la collection de photographie. Il a aussi consacré des expositions à des photographes en marge des canons : Miroslav Tichy, le marginal tchèque, ou les paparazzis, lors d’une exposition avec le conservateur Clément Chéroux, présentée au Centre Pompidou-Metz.            Le retour en France de Quentin Bajac avait déjà été envisagé lorsqu’il avait postulé à la direction de la Maison européenne de la photographie (MEP) à Paris, poste finalement attribué cette année au Britannique Simon Baker, ancien chef de la photographie à la Tate Modern de Londres. Il quitte aujourd’hui la grosse machine du MoMA pour le Jeu de paume parisien, un centre d’art sans collection propre et aux dimensions plus modestes, réputé pour la qualité de sa programmation, au budget annuel d’environ 7 millions d’euros.               Lire le décryptage : La Maison européenne de la photographie vise jeune et loin                  Claire Guillot           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... Donald Trump s’en prend violemment à Emmanuel Macron    Six ans de prison requis contre Georges Tron, ex-secrétaire d’Etat jugé pour « viols en réunion »                 Édition du jour Daté du jeudi 15 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 20 (75020) 630000 € 70 m2           PARIS 16 (75116) 1950000 € 140 m2           PARIS 13 (75013) 480000 € 60 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           SAAB 9-3 6000 € 92           AUDI S4 9500 € 28           BMW I3 20990 € 75      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XE 22990 € 35           DS DS 5 25890 € 67           AUDI Q8 104480 € 93      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 895000 € 70 m2           PARIS 17 (75017) 4105000 € 354 m2           PARIS 17 (75017) 2820000 € 224 m2      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  Frais de dossiers offerts chez Air France  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -10€ sur tous les vols Volotea  Boulanger : -15% sur les Accessoires  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon     Toutes les offres                            En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-5"> ¤ Le spécialiste européen des technologies numériques pour l’industrie du septième art a décidé de se lancer dans de nouvelles activités mêlant jeu vidéo, réalité virtuelle et cinéma. Objectif : récupérer le public des 15-25 ans qui boude les salles obscures.
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Objectif : récupérer le public des 15-25 ans qui boude les salles obscures.        Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h55, mis à jour à 12h17     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le président d’Ymagis, Jean Mizrahi, en décembre 2013, à Montrouge (Hauts-de-Seine), près de Paris. ERIC PIERMONT / AFP             Retour à la dimension foraine des premiers cinématographes, considérés comme des curiosités scientifiques et ludiques dès 1895 ? Le groupe Ymagis, spécialiste européen des technologies numériques pour l’industrie du septième art, se lance dans de nouvelles activités qui mélangent jeu vidéo, réalité virtuelle et – encore un peu – cinéma.          En lieu et place d’un ancien magasin de jouets à Paris, à deux pas de la Cité des sciences et de l’industrie (19e arrondissement), Ymagis achève l’aménagement de son premier centre Illucity, un parc d’aventures qui proposera, fin novembre, des simulateurs, des jeux d’arcade, d’évasion et d’itinérance. Des activités destinées à des joueurs individuels, à des familles, à des groupes d’amis et à des entreprises.            « Nous souhaitons ainsi récupérer le public des 15-25 ans qui ne va plus au cinéma », explique Jean Mizrahi, PDG d’Ymagis. Il compte développer ce concept en réseau pour donner naissance, avant fin 2020, à plusieurs dizaines de centres Illucity et à un minimum de 200 sites d’arcade, en partenariat avec des exploitants de cinéma dans le monde entier.          L’aménagement intérieur du prototype parisien Illucity, très soigné, avec des jeux en couleur élégants, abrite différentes aires de jeu, des sièges de cinéma à 360 degrés, des salles installées sur plancher vibrant… Les prix des billets s’échelonneront de 5 à 35 euros, selon les expériences de réalité virtuelle et leur durée. Tout est fait pour capter l’attention des adolescents qui passeront l’après-midi avec leurs amis, un casque sur les yeux, à s’amuser, sous le contrôle de maîtres de jeu. Grâce à la réalité virtuelle, ce parc d’attractions en miniature semble démultiplié.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  EclairColor, le technicolor du XXIe siècle ?              Lancements prévus dans plusieurs villes          Le groupe prévoit 2 millions d’euros de chiffre d’affaires pour une surface de 1 000 mètres carrés. « Nous espérons un retour sur investissement en moins de deux ans pour chaque site », souligne M. Mizrahi. Après Paris, les prochains lancements sont prévus à Marseille, Nantes, Brest, Nice, Toulon et Liège (Belgique).          Les salles d’arcade de réalité virtuelle d’une surface de 30 à 100 mètres carrés sont, quant à elles, proposées comme une nouvelle diversification pour les cinémas. Ce qui, espère le PDG d’Ymagis, leur permettra d’augmenter leur trafic et de reconquérir ce fameux public qui déserte les salles obscures. Cette activité, fondée sur un partage des recettes, reposera sur la vente ou la location d’équipements aux exploitants et sur la fourniture de jeux de réalité virtuelle. Des discussions sont engagées avec des exploitants au Moyen-Orient et en Europe.          Après un premier semestre décevant au niveau financier, Ymagis espère des recettes supplémentaires – non virtuelles – pour tenir, voire dépasser, les objectifs de résultats que son plan de relance de 2016 a retenus pour l’horizon 2020.              Nicole Vulser           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... Donald Trump s’en prend violemment à Emmanuel Macron    Six ans de prison requis contre Georges Tron, ex-secrétaire d’Etat jugé pour « viols en réunion »                 Édition du jour Daté du jeudi 15 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 830466 € 65 m2           PARIS 03 (75003) 985000 € 66 m2           PARIS 07 (75007) 3328000 € 285 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE E 41900 € 59           AUDI S4 9500 € 28           MERCEDES-AMG GT 114990 € 33      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     Location Europcar : 1 jour sans frais  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Frais de dossiers offerts chez Air France  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh     Toutes les offres              Annonces automobiles avec La Centrale           PORSCHE 911 41900 € 83           BMW I3 20990 € 75           CITROEN SPACETOURER 31900 € 49      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 580000 € 52 m2           PARIS 18 (75018) 405000 € 35 m2           PARIS 16 (75116) 780000 € 59 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ L’exposition présentée par l’Hôtel de Caumont – Centre d’art, jusqu’au 24 mars 2019, réunit plus de 100 œuvres.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ 
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ Une exposition réunit des œuvres réalisées lors des séjours du peintre sur la Côte d’Azur entre 1920 et 1946.
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Par  Harry Bellet   Publié aujourd’hui à 11h05, mis à jour à 11h05     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Paysage de Juan-les-Pins » (été 1920), de Pablo Picasso, huile sur toile. RMN-GRAND PALAIS (MUSÉE NATIONAL PICASSO-PARIS) / MATHIEU RABEAU / SUCCESSION PICASSO, 2018             Parmi les quelque soixante-dix institutions participant à l’opération « Picasso-Méditerranée » imaginée par Laurent Le Bon, le directeur du Musée national ­Picasso-Paris, pourquoi relever particulièrement l’exposition du musée d’Antibes ? Parce que le peintre y fut chez lui. Au bord du golfe et un peu partout sur le cap, à partir de 1920, et dans la ville même : entre septembre et novembre 1946, Romuald Dor de La Souchère, conservateur des lieux, lui donna les clés du château ­Grimaldi.               Lire l’analyse : Les musées s’arrachent Picasso              L’artiste s’y installa, y travailla parfois à la hussarde – il alla jusqu’à utiliser un tableau des col­lections pour repeindre dessus, triste sort advenu au malheureux général Vandenberg, dont le ­portrait, œuvre d’un artiste aujourd’hui oublié, qui traînait dans les réserves, fut recouvert par un Gobeur d’oursins – mais laissa en partant dix-sept œuvres de grand format, peintes sur contreplaqué ou sur des plaques de fibrociment. Le dépôt fut complété en 1948 par six toiles et quarante-quatre dessins : on a connu des invités moins ­généreux.          A partir de ce précieux noyau, Jean-Louis Andral, l’actuel directeur du musée, a exploré ce qu’il nomme « Les Vacances de M. Pablo », lesquelles, contrairement à celles de monsieur Hulot que ­Jacques Tati avait tournées en noir et blanc, explosent souvent de couleurs. C’est que l’arrivée de ­Picasso en 1920 sur les rives françaises de la Méditerranée le replonge dans l’atmosphère et la lumière qu’il a connues jeune homme à Barcelone. Sa maman, d’ailleurs, fera le trajet depuis la Catalogne pour lui rendre visite. De son côté, sa femme, Olga, russophone, et enceinte de leur premier enfant, apprécie la ­compagnie de la « colonie » russe, nombreuse en ces lieux.           Picasso peint les paysages qui l’environnent à Juan-les-Pins, et particulièrement les villas, souvent somptueuses, à l’architecture parfois cocasse ou grandi­loquente          Picasso peint les paysages qui l’environnent à Juan-les-Pins, et particulièrement les villas, souvent somptueuses, à l’architecture parfois cocasse ou grandi­loquente, comme la villa Chêne Roc, dotée d’un escalier ridiculement monumental, qui devient dans ses tableaux un signe, tracé comme une énorme paire de moustaches. Les tons sont vifs, les tuiles des toits bien rouges contrastent avec la verdure des jardins, la mer est bien bleue et le soleil bien jaune. Quand la famille et les amis (de Paul Eluard à Gertrude Stein) vont à la plage – il a une prédilection pour celle de la Garoupe –, Picasso lance ses filets et revient avec des baigneuses, qu’il peint un peu plus dénudées qu’il n’est d’usage, même dans ces Années folles.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ L’accordéoniste aux pieds nus s’est produit, le 12 novembre, dans la Nièvre avec son quintette, dont fait partie Emile Parisien.
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Francis Kessler Maître de conférences à l'université Paris-I-Panthéon-Sorbonne                     Tribune   Article réservé à nos abonnés « Le gouvernement doit réfléchir à l’instauration d’une TVA réduite pour les produits “ faits maison” »   Olivier Gergaud               Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    07:50     Sciences  Pourquoi le kilo va changer de masse                    01:28     Astronomie  Rocket Lab inaugure l’ère commerciale des mini-fusées dans l’espace                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Chronique   Article réservé à nos abonnés « Trump aura depuis longtemps quitté la Maison Blanche avant qu’une armée européenne ne voie le jour »   Sylvie Kauffmann Editorialiste                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Violence scolaire : « Les mesures envisagées sont inadéquates et même contre-productives »   Benjamin Marol Professeur d'histoire-géographie                     Tribune   Article réservé à nos abonnés Commémoration du 11-novembre : « Picasso aura-t-il réussi à troubler Donald Trump ? »   Annie Cohen-Solal Historienne et écrivaine                     Éditorial  Levée des sanctions contre l’Erythrée, message d’espoir et aveu d’impuissance             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma  « Mon cher enfant » : l’amour parental à l’épreuve du djihad                    Livres   Article réservé à nos abonnés Dans la roue de Soljenitsyne                    Télévisions & Radio  « Dix pour cent », saison 3 : coup de mou à l’agence                    Scènes  Florence Foresti interdit les téléphones portables dans ses spectacles             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’hommage aux « femmes de réconfort » hérisse les nationalistes japonais                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                       Musiques        Vincent Peirani transporte le D’Jazz Nevers Festival  L’accordéoniste aux pieds nus s’est produit, le 12 novembre, dans la Nièvre avec son quintette, dont fait partie Emile Parisien.        Par  Francis Marmande   Publié aujourd’hui à 10h34, mis à jour à 17h44     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Vincent Peirani en concert au D’Jazz Nevers Festival (Nièvre), le 12 novembre 2018. MAXIM FRANCOIS             Vincent Peirani, 38 ans, double mètre, c’est l’accordéoniste aux pieds nus dont ­Mathieu Amalric dit plusieurs fois, dans le film Barbara (2017) : « C’est vrai qu’il est vraiment très grand. » Rien de plus vrai, surtout dans les pourpres de l’adorable bonbonnière qu’est redevenu le petit Théâtre municipal de ­Nevers (Nièvre). Peirani en quintette en est une des stars et un emblème. Depuis 2006, il est un habitué des lieux. Déclinant toutes les tendances en cours et ­livrant une bataille de toute l’année sur le terrain, le 32e D’Jazz ­Nevers Festival ne peut que lui accorder une place de choix.          Vrai que Peirani est vraiment très grand. Non moins vrai qu’il ne sait pas toujours se dépêtrer d’un corps trop grand, sauf en scène. Vrai que, pour de vrai, il surjoue la gaucherie post-ado, sauf quand il joue. Vrai qu’il ne faut pas beaucoup le pousser pour qu’il apparaisse sous ce qu’il croit être son meilleur profil, en galérien du naturel « cool », sauf dans les éblouissantes aventures de son groupe.          Trop vrai que sous le désir de sincérité, il ne peut s’empêcher de faire le zouave, en entretien comme à l’image… Tutoiement de rigueur, l’apprenti-saucier de réseau social : « Pas de chorus, dans ton groupe, au sens où, dans le jazz, il y a celui qui s’époumone devant, et les autres qui rament derrière… » Diable ! Qui peut bien être visé ? Le quartette de Coltrane ? Les deux quintettes de Miles ? Les Unit de Michel Portal ? Les divers groupes réunis par Daniel Humair ? Peirani a beaucoup joué avec Portal, avec Humair. Toujours en tandem avec Emile Parisien. Ensemble, ils ont beaucoup regardé, beaucoup écouté, beaucoup appris.          « Rock de chambre »          Living Being II. Night Walker, leur dernier album, défraye la chronique. Le 1er Prix en accordéon classique de Nice et de Paris Peirani a tracé son chemin. Pour porter son projet en scène ? Un quintette dont la discipline est la joie ; le but, la perfection du son ; et la méthode, une curiosité générale des musiques.                       Ce que Peirani, imbibé de son temps (de Led Zeppelin à Deep Purple en passant par Sheila), appelle un « rock de chambre » : Emile Parisien, phénoménal, au soprano, Tony Paeleman (Fender Rhodes), Julien Herné (basse), Yoann Serra (batterie). Histoire de potes plus que de copains, et de copains plus que d’amis. De l’avis général, en net progrès sur le ­Living Being premier du nom, millésimé 2015. Ce qui est vrai et pas vrai à la fois.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Sandrine Cassini   Publié aujourd’hui à 10h30, mis à jour à 10h30     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le directeur général de Telecom Italia, Amos Genish, le 4 mai, à Rozzano, en Italie. MIGUEL MEDINA / AFP             Les mois passent et la situation se dégrade chaque jour un peu plus entre Vivendi et le fonds américain Elliott, obligés de cohabiter au sein de Telecom Italia. Mardi 13 novembre, cette crise larvée a tourné à la guerre ouverte entre le premier actionnaire de l’opérateur télécoms, détenteur de 24 % du capital, et l’activiste, propriétaire de 8,8 % des parts, mais devenu majoritaire, le 4 mai, au conseil d’administration.          Brutalement, Amos Genish, le directeur général de l’opérateur télécoms italien choisi par Vivendi, a été débarqué, à l’issue d’un conseil d’administration extraordinaire. Il est provisoirement remplacé par le président de la société, Fulvio Conti. Un nouveau conseil, convoqué le 18 novembre, statuera sur le successeur de l’Israélien de 58 ans.          « On déplore la méthode sur le fond comme sur la forme », s’insurge Simon Gillham, porte-parole de Vivendi. « Ce n’était pas une procédure propre », a expliqué Amos Genish à Bloomberg. De fait, si la mésentente entre le fonds et le dirigeant était de notoriété publique, laissant présager que ce dernier serait tôt ou tard écarté, le calendrier interpelle.          « M. Genish avait l’opportunité (...) Il n’a rien fait »                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Telecom Italia : les deux actionnaires Vivendi et Elliott s’écharpent              Dimanche 11 novembre, Telecom Italia avait démenti qu’il tiendrait un conseil où l’avenir du directeur général serait décidé. L’esprit léger, Amos Genish s’était donc envolé pour la Corée. Lundi 12 novembre au soir, à rebours de ses déclarations de dimanche, TIM convoque les administrateurs pour une réunion le mardi matin. Le dirigeant apprend la nouvelle par téléphone.          Pourquoi un tel débarquement ? « M. Genish avait l’opportunité de créer de la valeur, nous l’avons soutenu. Mais, en réalité, il n’a rien fait. Les actionnaires ont perdu 33,5 % de rendement pendant le mandat de Genish [qui a duré dix-huit mois]. Pour cette raison, le conseil a dû le laisser partir. M. Genish était partie prenante de la gestion discréditée de Vivendi », affirme-t-on au sein du fonds, qui rappelle lui avoir laissé six mois – depuis son arrivée au capital du groupe – pour agir.                 Lire aussi  Iliad se lance en Italie avec des tarifs agressifs              Principale récrimination d’Elliott, la gestion du réseau fibre. Depuis le départ, le fonds souhaite en céder le contrôle, afin de le fusionner avec son concurrent Open Fiber. Celui-ci, propriété de la compagnie d’électricité Enel et de la Cassa depositi e prestiti (équivalent de la Caisse des dépôts), avait été lancé pendant le mandat, entre 2014 et 2016, de l’ancien chef du gouvernement Matteo Renzi, et sonnait, à l’époque, comme une offensive menée contre le groupe détenu par Vincent Bolloré.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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Par  Renaud Machart   Publié aujourd’hui à 10h22, mis à jour à 16h25     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Jean Dujardin dans la troisième saison de la série « Dix pour cent ». CHRISTOPHE BRACHET / MONVOISIN PRODUCTIONS / MOTHER PRODUCTIONS / FTV              France 2, mercredi 14 novembre à 21 heures, série          On avait dit craindre, pour la saison 3 de Dix pour cent, que diffuse France 2 à partir du mercredi 14 novembre, « que les épisodes sacrifient le scénario et les intrigues secondaires au profit de numéros de quelques très grands noms qui pourraient verser dans le cabotinage ».            C’est l’inverse qui se produit au cours des six nouveaux épisodes de la série imaginée par Dominique Besnehard, ancien agent artistique de très grands noms du cinéma (dont beaucoup font partie de la distribution de Dix pour cent) : les personnages de certains membres de l’agence prennent une place plus importante cette saison, alors que quelques-unes des vedettes de cinéma qu’ils représentent ne marquent guère.          Ainsi, les deux assistants, Noémie et Hervé, qui incarnent un couple archétypal de valets de comédie, comme Suzanne et Figaro dans Le Mariage de Figaro (tandis que leur chef, Matthias, et son épouse figurent le comte et la comtesse de Beaumarchais), prennent davantage la lumière.          Des acteurs vedettes décevants          La caméra s’attache aussi à la « nouvelle » Andréa, agent sans scrupule devenue mère à la suite d’une improbable soirée arrosée qui la voit coucher avec son patron, un bellâtre pète-sec qu’elle déteste pourtant. Andréa fait une sorte de déni de grossesse, dont la réalité lui est heureusement rappelée par sa compagne, avec laquelle cette coureuse de jupons autrefois invétérée s’est bourgeoisement installée.          En revanche, on avouera notre déception au sujet de certains acteurs vedettes censés se soumettre au jeu de l’autodérision : Isabelle Huppert, qui sait tout jouer, parvient difficultueusement à convaincre dans son propre rôle, celui d’une boulimique de travail jonglant avec les tournages de jour et de nuit.                      Isabelle Huppert  dans la troisième saison de la série « Dix pour cent ». CHRISTOPHE BRACHET / MONVOISIN PRODUCTIONS / MOTHER PRODUCTIONS / FTV             Au moment où elle réussit à se libérer pendant quelques heures d’un tournage français et qu’elle doit rejoindre d’urgence le plateau d’une production américaine, elle se souvient qu’elle a promis à Laure Adler de venir à son micro. L’hilarante parodie du « ton France Culture » qu’on entend alors vaut le coup d’oreille.          La situation tragicomique dans laquelle se trouve Jean Dujardin est trop improbable pour qu’on y croie, et Julien Doré (déjà présent dans la saison 2) ne laisse pas un souvenir très vif. Gérard Lanvin peine quant à lui à faire croire à son accès de jalousie d’acteur vieillissant face à un jeune débutant qu’il a pourtant « pistonné »…          La « show runner » sur le départ          Les épisodes consacrés à Béatrice Dalle et à Monica Bellucci ont davantage de substance et d’intérêt. Béatrice Dalle a fait savoir qu’elle souhaitait que l’incarnation d’elle-même dans la série soit proche de ce qu’elle est dans la réalité (on sait que certains traits caricaturaux joués par certains acteurs sont parfois empruntés à d’autres).          A l’opposé de Dalle, « brut de décoffrage » mais tout en finesse, Monica Bellucci surjoue avec une savoureuse autodérision l’image d’elle-même qu’elle véhicule (elle appelle sa bonne pour lui ouvrir la porte ou lui faire couler un bain). On y croit à moitié, mais on rit quand l’Italienne tente de se faire passer pour une Bulgare ­inconnue dans une soirée de gens « normaux », afin de rencontrer un homme qui ne soit pas intimidé par son image de star inaccessible…           Les deux assistants, Noémie et Hervé, qui incarnent un couple archétypal de valets de comédie, prennent davantage la lumière          Au vu des cinq premiers épisodes que nous avons pu visionner, il faut avouer que Dix pour cent ne retrouve décidément pas le piquant de certaines scènes des saisons précédentes (les duos hilarants de Line Renaud et de Françoise Fabian, Nathalie Baye et Laura Smet, Julie Gayet et Joey Starr). Et l’on attendait qu’Isabelle Huppert parvienne à la sublime cocasserie de Juliette Binoche en saison 2.          Il faudra que la saison 4, qui sera la dernière, retrouve l’inspiration. On espère une Deneuve, un Depardieu, une Ardant… Dominique Besnehard a laissé entendre que Sophie Marceau, qui avait refusé de jouer dans la première saison, pourrait être au générique de la quatrième…               Lire la critique de la saison 2 : « Dix pour cent », une série inégale mais jubilatoire              Mais il faudra compter sans Fanny Herrero, la « show runner » (régulatrice des rouages essentiels de la série), qui a confirmé, dans Le Journal du dimanche du 11 novembre, qu’elle quittait le navire, officiellement parce qu’elle avait « besoin d’une respiration pour raconter d’autres histoires ».          Elle sera remplacée par les scénaristes Victor Rodenbach et Vianney Lebasque. Leur formidable réussite dans Les Grands, sur OCS, laisse présager le meilleur, mais il leur faudra colmater quelques brèches. Car il serait trop triste que Dix pour cent prenne l’eau et sombre alors que chacun attend un final incandescent.                         Dix pour cent, saison 3, série créée par Fanny Herrero sur une idée de Dominique Besnehard, Michel Vereecken, Julien Messemackers. Avec Monica Bellucci, Béatrice Dalle, Julien Doré, Jean Dujardin, Isabelle Huppert, Gérard Lanvin, Assaâd Bouab, Camille Cottin, Thibault de Montalembert, Grégory Montel, Liliane Rovère, Nicolas Maury, Laure Calamy, Philippine Leroy-Beaulieu, Fanny Sidney (Fr., 2018, 6 × 52 min). www.france.tv                Renaud Machart           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Dans le cadre du Festival d’automne, la chorégraphe Marion Siéfert offre à la performeuse une partition parfaite.
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Par  Rosita Boisseau   Publié aujourd’hui à 09h47, mis à jour à 09h47     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Helena de Laurens dans « Le Grand Sommeil », de Marion Siéfert dans le cadre du Festival d’automne. MATTHIEU BAREYRE             Servie sur un plateau ! Avec Le Grand Sommeil, mis en scène et écrit par Marion Siéfert, la performeuse Helena de Laurens a décroché le gros lot. Une partition en or ! Un couronnement théâtral ! Danse, contorsion, texte, jeu d’actrice, ce one-woman-show dépote en tourbillonnant dans un espace-temps aussi chahuté que le mental déjanté de son héroïne. Et c’est la prouesse méchamment saisissante d’Helena de Laurens, également coauteure de la chorégraphie, qui fait turbiner la machine.               Lire le portrait : Marion Siéfert met l’enfance à nu              Le scénario du Grand Sommeil, qui n’a rien à voir avec le film réalisé en 1946 par Howard Hawks, a pour point de départ une histoire vraie dont Marion Siéfert a extrait une fiction à double détente. A l’origine, elle désirait travailler sur la rencontre entre Jeanne, sa cousine, une petite fille de 11 ans, et Helena, 30 ans. Des répétitions, qui se sont déroulées entre avril et octobre 2016, a surgi l’idée d’un cabaret centré sur deux figures de vampires. Jeanne y jouait la comédie ; Helena y distribuait le mouvement. Si l’on en croit le texte du Grand Sommeil, les parents de Jeanne ont mis un stop à l’aventure en même temps que la législation du travail des enfants. Marion Siéfert a alors entièrement refondu la pièce en fusionnant les rôles et les voix de Jeanne et Helena dans un seul jet.           Ce « deux-en-un », pour reprendre la pub d’un shampoing dont Siéfert opère une resucée drôle et mousseuse, offre un tremplin théâtral de choc          Ce « deux-en-un », pour reprendre la pub d’un shampoing dont Siéfert opère une resucée drôle et mousseuse, offre un tremplin théâtral de choc. Il enclenche un dédoublement excitant à interpréter. Helena de Laurens ne fait qu’une bouchée de son personnage plus qu’un brin schizo.          Elle voit rouge comme ses collants, assortis à ses baskets et à son pull-over, qui vont trop bien avec sa jupe écossaise. Elle incorpore les expressions et comportements de son juvénile modèle Jeanne dans un transfert d’énergie troublant. Elle va et vient le long d’une échelle d’identités mouvantes – elle imite aussi le père de Jeanne –, au point de perdre le spectateur. Et lorsque Helena raconte comment Jeanne la voit (avec des boutons, des pellicules, des grosses joues…), la description sonne comme un propos ventriloque dont l’écho se répercute en direct sur le corps de la danseuse.          Un formidable balancier théâtral          Ce déphasage savamment entretenu par Helena de Laurens entre elle et l’autre, mais aussi entre elle et elle, se révèle un formidable balancier théâtral. Devenue « une enfant grande », la performeuse module sa voix, sa diction, comme autant de déguisements magiques. La torsion qu’elle imprime au texte déjà très accidenté de Marion Siéfert est exacerbée par sa dislocation physique et par un flot de mimiques, de moues, de roulements d’yeux. C’est la soupe à la grimace dans tous les sens du terme d’une sorcière de la scène qui profite à fond de l’opportunité effervescente du rôle. Furieux tempérament, Helena de Laurens s’amuse comme une gamine à en faire des tonnes tout en se jouant d’elle-même. Pas étonnant qu’elle ait rédigé un master aux Hautes Etudes en sciences sociales sur Valeska Gert (1892-1978), danseuse allemande expressionniste et grotesque, experte en rictus, dont le visage en pâte à modeler plane sur la performance.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Antoine Flandrin   Publié aujourd’hui à 09h19, mis à jour à 09h19     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Vue de l’exposition « A l’Est la guerre sans fin, 1918-1923 » au Musée de l’armée à Paris, jusqu’au 20 janvier 2019. MUSÉE DE L’ARMÉE / MISSION DU CENTENAIRE             Au lendemain du 11 novembre 1918, la section photographique de l’armée française est fermée, temps de paix oblige. Le défilé de la victoire, le 14 juillet 1919, est filmé par des sociétés cinémato­gra­phiques privées. Projetées sur un grand écran au Musée de l’armée à Paris, ces images issues du fonds Pathé-Gaumont ouvrent l’exposition « A l’Est la guerre sans fin, 1918-1923 », pour mieux montrer, tout de suite après, que, en Europe de l’Est et au Levant, les combats n’ont pas cessé. Loin de là : jusqu’au milieu des années 1920, pas moins de vingt-sept conflits se prolongent ou éclatent en Europe de l’Est et au Moyen-Orient.          Le souci de situer ces violences civiles et militaires est manifeste : l’exposition fait la part belle à la cartographie. La carte originale des accords Sykes-Picot de mai 1916, sur laquelle diplomates français et britanniques délimitèrent au crayon deux sphères d’influence au Moyen-Orient, symbolise l’âge de la diplomatie secrète. Elle est placée au-dessus des « quatorze points de Wilson », qui décrètent, en janvier 1918, l’abolition de ces pratiques.           Jean-Paul Amat, commissaire de l’exposition : « Les cartes font passer des messages politiques, elles valent autant qu’une bonne affiche »          D’autres cartes permettent de localiser les nationalités dont Wilson avait fait un principe. Elles témoignent de l’avènement des « traceurs de frontières » lors de la conférence de paix de Paris de 1919. Le géographe français Emmanuel de Martonne (1873-1955) y intervient pour imposer un autre principe, celui de la « viabilité des frontières » : les délimitations des territoires à naître prendront en compte les ressources minières, énergétiques, climatiques…          Et les couleurs des cartes ­ethnographiques attirent l’œil. Celle d’une grande Hongrie, présentée par la délégation hongroise, fait apparaître en rouge la prépondérance de la population magyare dans les villes de Transylvanie. Sorte de miroir inversé, la carte d’une grande Roumanie, placée à côté, montre que la ­population roumaine, en rose, domine les campagnes de cette même région. « Les cartes font passer des messages politiques, elles valent autant qu’une bonne affiche », remarque le géographe Jean-Paul Amat, commissaire de l’exposition.          Un monde de violences          La « guerre des cartes » préfigure les affrontements qui éclatent après les signatures des cinq traités de paix de la banlieue parisienne (1919-1920), dont les instruments de ratification sont présentés sous une vitrine. Le visiteur plonge alors dans un monde de violences. Il faut saluer le travail du comité scientifique présidé par l’historien britannique John Horne, qui, avec des mots, des affiches de propagande et des objets, cherche à montrer ­comment les guerres civiles – en Russie et en Allemagne – et les guerres interétatiques – polono-soviétique et gréco-turque – ont pu ­engendrer tant d’atrocités, de pogroms, de mouvements de population et de famines. De rares photos dévoilent l’horreur des massacres perpétrés par les bolcheviques et le calvaire des réfugiés russes massés dans les camps à Constantinople.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-13"> ¤ L’ensemble, fondé en 2008 par Maxime Pascal, entre autres, met un micro devant chaque interprète.
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Par  Pierre Gervasoni   Publié aujourd’hui à 09h01, mis à jour à 15h39     Temps de Lecture 18 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   L’ensemble Le Balcon dirigé par Maxime Pascal. Meng             On dit souvent d’un passionné que, « tout petit, il est tombé dedans ». Pour Maxime Pascal, ce fut le cas, au cinéma, à l’âge de 4 ans, par la grâce d’un dessin animé. Le héros ? Non pas Obélix, mais Aladdin, version Disney. « Ma première expérience immersive », se souvient aujourd’hui celui qui en a vu d’autres, par exemple en assurant, en 2013, la création de Garras de Oro, une œuvre de ciné-concert (musique de Juan-Pablo Carreño) dérivée du premier film muet tourné en Colombie.               Lire le reportage : Le « jeudi » lumineux de Stockhausen à l’Opéra-Comique              Etudiant au Conservatoire de Paris, notamment dans la classe de direction de François-Xavier Roth, Maxime Pascal peine à retrouver au concert la plénitude « immersive » de son enfance. « Perturbé » par la distance qu’il ressent, comme auditeur, avec la source instrumentale ou vocale de la musique, le chef, alors à peine âgé de 23 ans, fonde en 2008 un ensemble sonorisé, Le Balcon. Mettre un micro devant ­chaque ­interprète le comble dès la première répétition des Trois poèmes de Mallarmé, de Maurice Ravel, avec la soprano Julie Fuchs. « A peine avait-on ouvert les micros, sans même faire la balance et le mixage, j’ai compris que c’était exactement ce que je voulais entendre », s’exclame aujourd’hui le chef d’orchestre, en qualifiant cette sensation de « magique ».          « Une énorme envie » de créer          Toutefois, si Le Balcon est né pour mettre l’auditeur aux premières loges de l’acte sonore, le collectif ne saurait se réduire à un ensemble épris d’interprétation optimale. D’ailleurs, Maxime Pascal n’en fut pas l’unique fondateur. Cinq autres étudiants du Conservatoire de Paris en sont à l’origine. Trois compositeurs (Juan-Pablo Carreno, Pedro Garcia-Velasquez, Mathieu Costecalde), un pianiste/chef de chant (Alphonse Cemin) et un ingénieur du son (Florent Derex). Tous avaient en commun « une énorme envie » de créer.          L’ensemble Le Balcon a d’abord proposé des concerts, mais, très vite, le domaine de l’opéra s’est imposé à lui. « Pour la simple raison, confie Maxime Pascal, que gravitaient autour de nous des comédiens, des danseurs, des vidéastes. En fait, des artistes que seul le théâtre lyrique nous permettrait d’associer à nos projets. »           Outre celui de l’Aladdin de Disney, le bon génie qui s’est penché sur le parcours militant de Maxime Pascal a pour nom Richard Wagner          A ses débuts à Paris, en l’église Saint-Merri (De la terreur des hommes, opéra d’Arthur Lavandier) mais aussi à l’Athénée-Théâtre Louis-Jouvet, où il est en résidence depuis 2013, Le Balcon (qui a emprunté son nom à la pièce éponyme de Jean Genet) a imposé ses vues insolites sur un répertoire naturellement en devenir (le Lohengrin de Salvatore Sciarrino, Le Balcon de Peter Eötvös). A la Fondation Singer-Polignac, où il a également été en résidence, ce collectif qui n’a pas froid aux yeux s’est emparé très tôt du Marteau sans maître, de Pierre Boulez, avec la bénédiction (pour la sonorisation) du chef-compositeur, pourtant méfiant dans ce domaine.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-14"> ¤ L’ancienne ministre de la francophonie québécoise, Christine St-Pierre, et Claudine Lepage, sénatrice représentant les Français établis hors de France, en ont débattu lors de la première édition du Monde Festival à Montréal, le 26 octobre.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ L’exception culturelle francophone résistera-t-elle aux entreprises numériques comme Netflix ? Christine St-Pierre, Louise Lantagne, Sidonie Dumas et Claudine Lepage en ont débattu au premier Monde Festival Montréal.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Mohamed Ben Attia filme une famille tunisienne qui doit faire face à la disparition du fils, parti en Syrie.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Critiques de Trump : « Les vins américains restent un marché de niche en France »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Crise au sommet entre Vivendi et Elliott chez Telecom Italia                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Emploi et handicap : Embaucher ou payer ?   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Par  Murielle Joudet   Publié aujourd’hui à 07h31, mis à jour à 07h31     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Mon cher enfant », de Mohamed Ben Attia, a pour point de départ la relation entre deux parents et leur enfant souffrant de migraines. BAC FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          La justesse de Mon cher enfant, sélectionné à la dernière Quinzaine des réalisateurs, en mai, et deuxième long-métrage de Mohamed Ben Attia, tient d’abord à ce qu’il parvient à ne pas tomber dans le piège du film à sujet. Et pourtant, il y a bien un sujet fort et d’actualité, mais il ne prend pas toute la place, il n’engloutit pas la liberté des personnages ni cette famille tunisienne qui est au centre du film. Riadh est cariste au port de Tunis, et sa retraite est imminente. Avec sa femme, Nazli, ils ont un fils, Sami, qui prépare le bac. Mais l’adolescent souffre d’un mal mystérieux : des migraines à répétition dont on peine à déceler l’origine l’empêchent de travailler. La première partie de Mon cher enfant s’attarde sur l’inquiétude de Nazli et Riadh : ils accompagnent leur fils à l’hôpital, prennent soin de lui, tandis que le jeune garçon se replie dans son mal et dans un mutisme souvent remarqué à l’adolescence.               Lire la critique parue lors du Festival de Cannes : « Weldi », des parents face à la radicalisation d’un fils              Sans jamais trop forcer sur la métaphore, Mohamed Ben Attia filme ces accès de migraine comme un signe avant-coureur de la catastrophe qui va s’abattre sur cette famille. Ce mal dont il souffre, cette inexplicable somatisation, est aussi un moyen pour le cinéaste de filmer ce qu’est être parent, s’inquiéter, s’occuper, d’une manière presque animale, de sa progéniture : nourrir, soigner, acheter des vêtements.           Un couple qui ne demanderait qu’à cheminer tranquillement vers la retraite auprès de leur fils, mais qui va devoir traverser un cataclysme          Dans une courte scène, Riadh offre à son fils une chemise qu’il a achetée sur le marché ; dans la scène suivante, Sami porte ce vêtement. C’est trois fois rien, mais la succession de telles scènes suffit à faire comprendre l’amour déchirant d’un père pour son fils. Tout le film est à l’avenant : Ben Attia ne choisit jamais l’éclat, il l’évite. Il préfère aller vite, filmer des gestes, de brefs dialogues, la vie quotidienne, et laisser l’émotion croître sans que l’on s’en rende compte.            Dès les premières minutes, Sami est déjà loin. A cause de ses migraines, mais aussi pour une autre raison qui reste longtemps secrète – le film est rivé au père plutôt qu’au fils qui est la grande énigme de Mon cher enfant. Cette irrémédiable coupure entre père et fils est amplifiée par le fait que Ben Attia choisit judicieusement de filmer un couple âgé, incarné par Mohamed Dhrif et Mouna Mejri, tous deux très émouvants dans leur manière de tout retenir et d’avancer coûte que coûte. Un couple qui ne demanderait qu’à cheminer tranquillement vers la retraite auprès de leur fils, mais qui va devoir traverser un cataclysme.          L’absence comme un trou béant          Tandis que les migraines s’estompent, Sami disparaît mystérieusement, englouti dans les plis du montage. Nazli et Riadh comprennent peu à peu qu’il lui est arrivé ce qu’il arrive à bon nombre de jeunes Tunisiens : il a rejoint la Syrie pour combattre auprès de l’organisation Etat islamique. Et son absence est comme un trou béant. Plutôt que de s’attarder sur les raisons à la fois intimes et sociétales de l’endoctrinement de Sami, Ben Attia préfère maintenir cela hors champ, laissant ce basculement inexpliqué aux yeux du couple comme du spectateur. La puissance émotionnelle du film tient justement à ces vides laissés là où trop souvent certains cinéastes se chargent de recoller tous les morceaux d’un acte.           Si Ben Attia fait montre d’un travail très documenté, son sujet n’est pas la radicalisation, mais l’attachement viscéral d’un père à son enfant          Ben Attia explique d’ailleurs que les raisons des départs pour la Syrie sont tellement diverses qu’il est impossible d’en tirer une règle. Et pourquoi en tirer ? Un film est le contraire d’une étude sociologique. Il part de la généralité d’un phénomène (la jeunesse radicalisée) pour s’engouffrer dans le particulier d’une situation : un père et une mère meurtris. Un père qui, dès lors, n’a qu’une idée en tête : retrouver son fils et le ramener sain et sauf, alors que sa femme s’oppose à son projet de peur de tout perdre. Riadh rejoint la Turquie et, sur place, cherche un moyen de gagner la Syrie. Là encore, si Ben Attia fait montre d’un travail très documenté, son sujet n’est pas la radicalisation, mais l’attachement viscéral d’un père à son enfant.          Parti pour la Turquie, l’homme bascule peu à peu dans un nouvel espace mental. Une séquence déchirante, dont on comprendra qu’elle est un rêve, se glisse dans le montage et cristallise à elle seule les rapports du père et du fils : Riadh court à travers le désert et tente de rattraper Sami. De Riadh, on comprend que sa plus grande souffrance est de ne plus savoir à qui adresser ses gestes de père, ces gestes qui semblaient le définir. D’un fait social, Mohamed Ben Attia réalise un mélodrame minimaliste, presque éteint, d’autant plus émouvant que le pathos est savamment absent du film. Reste dans la mémoire le souvenir de quelques gestes d’amour, de quelques larmes et d’une déchirure qui détruit tout.                         Film français, belge et tunisien de Mohamed Ben Attia. Avec Mohamed Dhrif, Mouna Mejri, Zakaria Ben Ayed (1 h 44). Sur le Web : www.bacfilms.com/distribution/fr/films/mon-cher-enfant-dear-son                Murielle Joudet           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... 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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 07h30, mis à jour à 13h05     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Karin Viard, Andréa Bescond et Clovis Cornillac dans « Les Chatouilles », d’Andréa Bescond et Eric Métayer. STÉPHANIE BRANCHU / LES FILMS DU KIOSQUE / ORANGE STUDIO CINÉMA / UGC DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          Ce serait une mauvaise idée que d’essayer d’abord de faire la part du cinéma, en sortant d’une projection des Chatouilles. La forme de film qu’a pris ce récit n’est qu’incidente, il s’agit d’abord de trouver un nouveau public pour raconter une histoire, le genre d’histoire que pas grand monde a envie d’entendre dans ses détails, dans sa durée – celle d’Odette, une petite fille violée par un homme adulte. Dans l’histoire de cette enfant qui porte (on le répétera souvent au long du film) le prénom du cygne blanc du ballet de Tchaïkovski, est ­contenue l’histoire de la coréalisatrice des Chatouilles – avec Eric Métayer –, Andréa Bescond, qui lui avait d’abord donné la forme d’un spectacle seule-en-scène.                         Présenté à Cannes, dans la section Un certain regard, la version cinématographique des Chatouil­les est un film hétérogène qui passe de l’affrontement direct avec la réalité à la fantaisie, de la comédie à la confession à vif, sans toujours négocier très gracieusement ses transitions. Reste que le cœur du film bat si puissamment, qu’il exige et obtient l’attention.          Chronique d’une jeunesse          Odette (Cyrille Mairesse), 9 ans, est la proie de Gilbert Miguié (Pierre Deladonchamps, opaque, ordinaire), un ami de ses parents (Karine Viard et Clovis Cornillac), qui arrache des moments d’isolement avec la petite fille pour la violer. Devenue adulte et danseuse professionnelle, Odette (Andréa Bescond) se débat avec les séquelles du crime, entre toxicomanie et psychothérapie.               Lire le portrait (Festival de Cannes) : Pierre Deladonchamps, reconnu              Le fil de l’histoire zigzague entre l’enfance et l’âge adulte, s’embarque dans des rêves et des fantasmes (d’évasion, pas de vengeance) dans l’intention manifeste d’alléger le poids qui pèse sur le public, au risque d’émousser la force du propos. Le parcours de danseuse d’Odette, de la classe de Madame Maloc (Ariane Ascaride, qui retrouve pour l’occasion son accent du sud) aux cachetons grappillés avec des amies à l’occasion de­ ­publicités ou de petites fêtes, ­divague au point de relever parfois d’un tout autre film, qui serait la chronique d’une jeunesse au début de ce siècle.          Impossible pénitence          Mais, sans doute comme dans la vraie vie, le souvenir et la douleur des blessures reçues reprennent le contrôle du récit. Celui-ci trouve toute sa force dans ce que Les Chatouilles ont de plus clas­siquement cinématographique. Autour de la performance instinctive d’Andréa Bescond, surgissent des personnages qui donnent à cette histoire d’autres dimensions.            Il y a d’abord Carole Franck en thérapeute réticente, qui hésite à se charger d’un cas aussi pesant avant d’y accorder tant d’attention qu’elle sort de son rôle. Et surtout, Karine Viard en mère murée dans sa surdité, son aveuglement. Il faut beaucoup de temps à Odette pour révéler à ses parents ce qui lui est arrivé. Alors que son père plonge dans la contrition, cherchant une impossible pénitence, la mère donne à son remords la forme du rejet. Elle refuse de voir en sa fille une victime, adoptant le discours qui a si longtemps servi à faire rejaillir la culpabilité sur les victimes de viol. Karine Viard ­déploie ce mécanisme d’autodéfense toxique avec une violence d’autant plus saisissante que son personnage semble ne rien voir de sa propre abjection.               Lire le compte-rendu : La justice face aux « Chatouilles ou la danse de la colère »                             Film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer. Avec Andréa Bescond, Karine Viard, Clovis Cornillac, Pierre Deladonchamps, Carole Franck, Ariane Ascaride (1 h 43). Sur le Web : www.filmsdukiosque.fr/longs-metrages/les-chatouilles                  Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 14 novembre)      Mon cher enfant, film belge, français et tunisien de Mohamed Ben Attia (à ne pas manquer)Premières solitudes, documentaire français de Claire Simon (à ne pas manquer)8, avenue Lénine, documentaire français de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun (à voir)André Robillard, en compagnie, documentaire français d’Henri-François Imbert (à voir)Célébration, documentaire français d’Olivier Meyrou (à voir)Les Chatouilles, film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer (à voir)Frères de sang, film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo (à voir)Sami, une jeunesse en Laponie, film suédois d’Amanda Kernell (à voir)Carmen et Lola, film espagnol d’Arantxa Echevarria (pourquoi pas)Millénium : ce qui ne me tue pas, film américain de Frederico Alvarez (pourquoi pas)Suspiria, film italien et américain de Luca Guadagnino (pourquoi pas)Les Animaux fantastiques : les crimes de Grindelwald, film américain et britannique de David Yates (on peut éviter)Chien de garde, film canadien de Sophie Dupuis (on peut éviter)         A l’affiche également :         Arthur et la magie de Noël, deux courts-métrages d’animation japonais et tchécoslovaque de Takeshi Yashiro et Petr VodickaLe Cœur de l’homme, film américain d’Eric Esau (sortie en salle le 15 novembre)Les Neiges de la soie : aux origines du ski, documentaire suisse de Mario Casella et Fulvio MarianiPetits contes sous la neige, programme collectif de sept courts-métrages d’animation français, russe et tchèquePour l’amour de l’art, documentaire français de Jean-Luc Piacentino                       Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Le premier film des frères Damiano et Fabio D’Innocenzo suit deux jeunes happés par la Mafia.
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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 07h29, mis à jour à 07h29     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Manolo (Andrea Carpenzano) et Mirko (Matteo Olivetti) dans « Frères de sang », de Damiano et Fabio D’Innocenzo. PEPITO PRODUZIONI              L’avis du « Monde » – à voir          Baptême du feu cinématographique pour Damiano et Fabio D’Innocenzo, deux frères originaires de Tor Bella Monaca dans la périphérie romaine, passés au cinéma par passion, sans formation particulière. Un regard exercé pourrait le constater, mais qu’importe, l’essentiel ne tient jamais à la perfection dans la création artistique. Voudrait-on être cruel – et totalement improductif en matière de préconisation critique – qu’on ajouterait que l’originalité ne caractérise pas, par surcroît, un film italien consacré au récit de formation de deux jeunes gens pauvres dans la Mafia.            Alors quoi ? Disons le geste, la croyance, l’énergie. Et aussi, pour faire bonne mesure, cette histoire de deux amis qui sont comme des frères, pour la belle métaphore de l’entrée en cinéma des D’Innocenzo. Manolo et Mirko, on les trouve donc au premier plan dans une conversation inepte, écroulés de rire, engloutissant des pizzas dans une voiture à l’arrêt, sur fond de paysage semi-urbain sinistre. L’accident survient lorsqu’ils reprennent la route, heurtant par inadvertance un type et s’enfuyant en le laissant pour mort. Le moteur fictionnel est lancé.          Balance en fuite          Les deux gamins sonnés se réfugient chez le père de Manolo, qui les engueule copieusement avant d’apprendre que le défunt était une balance en fuite, activement recherchée par la Mafia locale. Chez le commun des mortels, on pourrait se réjouir de penser que ce mort-là n’appellera, par voie de conséquence, que peu d’intérêt et aucune enquête. Chez le père de Manolo, réduit à une vie de misère, l’idée d’en tirer un possible profit se fait aussitôt jour. Alors qu’il se réjouissait que son fils n’ait pas tenu le volant de la voiture, il lui enjoint de se désigner comme l’auteur de l’accident auprès du clan Pantano, sans rien en dire à son copain Mirko. Et ça marche. Mirko finira quand même, à force d’insister, par rejoindre son copain dans cette sale aubaine.           Devenus petites mains d’un gang assez peu recommandable, les deux jeunes gens apprennent à devenir des petites frappes, à tuer vite et bien          Le sordide de l’histoire tiendrait de la farce noire s’il ne nourrissait un réalisme tragique. Devenus petites mains d’un gang assez peu recommandable, les deux jeunes gens apprennent à devenir des petites frappes, à tuer vite et bien et à s’évaporer dans la nature. C’est toutefois moins le spectacle de cette violence qui intéresse les frères D’Innocenzo que le processus insidieux et fatal de l’argent facile et de la griserie que procure la toute-puissance de l’illégalité. Cette spirale perverse, mais somme toute logique, qui veut qu’un homme à la condition sociale dégradée, victime d’un système qui engendre du mépris pour la personne humaine, puisse envisager, pour en sortir, de dévaluer à son tour le prix non plus seulement de la personne, mais de la vie humaine elle-même.          C’est sur ce terrain glissant que nous entraîne Frères de sang, filmé avec force flous et décadrages dans une lumière d’aquarium et un délabrement urbain qui évoquent une Italie infiniment moins riante et lumineuse qu’attendu. Une Italie sombre et malade, où le mythe de l’honneur de la famille recouvre des intérêts miteux, où les malfrats ne ressemblent à rien, où les pères inconséquents portent sur leurs bras le nom tatoué des fils qu’ils ont sacrifiés. Une Italie, en un mot, retombée dans l’ordre de Moloch, ressaisie voluptueusement par la promesse de la puissance, du sang et de la mort.                         Film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo. Avec Andrea Carpenzano, Matteo Olivetti, Milena Mancini, Luca Zingaretti (1 h 35). Sur le Web : www.arpselection.com/category/tous-nos-films/thriller/freres-de-sang-466.html                Jacques Mandelbaum           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Entre roman de formation et peinture d’une époque trouble, la réalisatrice Amanda Kernell évoque le sort méconnu des Sami en Suède au début du XXe siècle.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Brexit    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Critiques de Trump : « Les vins américains restent un marché de niche en France »                    Économie   Article réservé à nos abonnés Crise au sommet entre Vivendi et Elliott chez Telecom Italia                    Chronique   Article réservé à nos abonnés Emploi et handicap : Embaucher ou payer ?   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Par  Thomas Sotinel   Publié aujourd’hui à 07h28, mis à jour à 07h28     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Lene Cecilia Sparrok dans « Sami, une jeunesse en Laponie », d’Amanda Kernell. COURTESY OF SUNDANCE INSTITUTE / PHOTO BY SOPHIA OLSSON / BODEGA FILMS              L’avis du « Monde » – à voir          Le titre français, empreint d’une certaine gaucherie (« sami » étant le terme revendiqué par ceux que l’on appelle les Lapons – exonyme considéré comme porteur d’une connotation péjorative ­–, pour être cohérent, il faudrait donc également désigner leur territoire Sapmi, son nom officiel en langue same), reflète les travers de ce premier long-métrage, film à thèse qui illustre un épisode méconnu – surtout chez nous – de l’histoire européenne. Mais il ne dit rien de sa force, de sa beauté. Sur les pas pressés de l’héroïne qui fuit sa communauté, la jeune réalisatrice Amanda Kernell, elle-même d’origine sami, trace un itinéraire simple et brutal.           En un prologue lourdement explicatif, la réalisatrice énumère les enjeux comme on pose un problème arithmétique          En un prologue lourdement explicatif, elle énumère les enjeux comme on pose un problème arithmétique. En Suède, de nos jours, une vieille dame accepte de mauvaise grâce d’accompagner son fils et sa fille à des funérailles dans le nord du pays. Acariâtre, butée, elle éteint l’autoradio quand en sortent des chants sami, multiplie les remarques péjoratives à l’endroit de cette communauté. L’enterrement est celui de la sœur de « la » Christina, la renégate, il est célébré en sami et, dans l’église, les fidèles, vêtus du costume traditionnel, appellent la vieille dame Elle Marja. Elle reste insensible à leurs témoignages d’amitié, à l’évocation des souvenirs communs. On peut tracer une croix en face de chaque item : le fossé entre cultures suédoise et sami, l’appropriation ou le rejet d’une identité, la possibilité de changer de personnalité au fil des décennies.            Après ces prolégomènes filmés à grands traits, le film à proprement parler prend son envol, soixante-dix ans plus tôt, au même endroit, avant que ce lieu soit sillonné de routes, alimenté en électricité. A peine entrée dans l’adolescence, Elle Marja (Lene Cecilia Sparrok) oppose au monde une silhouette un peu massive, un regard lucide. Avec sa jeune sœur, Njenna (Mia Erika Sparrok), elle est envoyée en pension dans une petite école où une institutrice blonde dispense aux enfants sami un enseignement au rabais, dont les rations sont calculées en fonction de l’intelligence que la science suédoise prêtait alors aux Sami.          Audaces inouïes          C’est pourtant assez de savoir pour déclencher chez la jeune fille une soif inextinguible, qui l’éloigne du mode de vie semi-nomade de sa communauté, lui communique le désir de voir la ville (Uppsala, en l’occurrence) et surtout d’apprendre. Aux garçons suédois qui moquent son infériorité ethnique, Elle Marja répond tantôt par la furie, tantôt par le mensonge, tentant de se faire passer pour Suédoise, se faisant appeler Christina. Son interprète saisit ces moments de renoncement, ces audaces inouïes qui poussent le personnage à risquer aussi bien la rupture avec les siens que sa propre sécurité – lorsqu’elle s’enfuit vers Uppsala, pour tenter de se faire admettre à l’école normale.           L’héroïne est oublieuse de la beauté du pays qu’elle veut fuir, des rites qui marquent la vie des siens, éleveurs de rennes          L’héroïne est oublieuse de la beauté du pays qu’elle veut fuir, des rites qui marquent la vie des siens, éleveurs de rennes. Amanda Kernell a une conscience aiguë de la valeur de cet héritage. Elle filme son pays avec un lyrisme retenu, évitant le plaisir de la belle image pour évoquer cursivement l’harmonie entre l’eau, les arbres, les montagnes et les gens, les bêtes qui y vivent.          Son ton se fait plus colérique lorsqu’elle met en scène la visite d’une équipe anthropologique venue mesurer la capacité crânienne et compter la dentition des élèves sami. Aux meilleurs moments de Sami, une jeunesse en Laponie, la cinéaste parvient à conjuguer le roman de formation (la colère d’Elle Marja-Christina n’appartient qu’à elle) et la peinture d’une époque trouble, où les doctrines racistes qui s’imposaient en Allemagne contaminaient aussi ce bastion naissant de la social-démocratie.                      Film suédois d’Amanda Kernell. Avec Lene Cecilia Sparrok, Mia Erika Sparrok, Maj Doris Rimpi (1 h 50). Sur le Web : www.bodegafilms.com/film/sami-une-jeunesse-en-laponie                Thomas Sotinel           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... 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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-20"> ¤ L’adaptation du best-seller de David Lagercrantz, qui a pris la suite de la trilogie au succès mondial du Suédois Stieg Larsson, manque d’inventivité.
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Par  Clarisse Fabre   Publié aujourd’hui à 07h26, mis à jour à 12h18     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Lisbeth Salander (Claire Foy) en super-héroïne dans « Millénium : ce qui ne me tue pas ». REINER BAJO              L’avis du « Monde » – pourquoi pas          Il y a des films dont la bande sonore pourrait s’adapter à n’importe quel long-métrage, à suspense ou d’action. Comme une nappe qui viendrait uniformiser (ou internationaliser) la mise en scène et le scénario. Ou un audioguide qui murmurerait à l’oreille du spectateur dans quel terrain cinématographique il se trouve. Dès les premières secondes de Millénium : ce qui ne me tue pas, de Fede Alvarez, on a compris la musique : les cordes annoncent les ressorts sur lesquels va rebondir la super-héroïne éprise de justice Lisbeth Salander, dans cette adaptation du best-seller de David Lagercrantz, lequel a poursuivi la trilogie au succès mondial du Suédois Stieg Larsson publiée entre 2005 et 2007 (après sa mort en 2004).               Lire la critique TV : « Millénium », dans sa version télévisée suédoise              En résumé : le danger guette Lisbeth Salander à tout instant, mais le poids du passé est si lourd, et son courage et son audace tellement forts, qu’elle va surmonter tous les mauvais coups. Le marketing du film vante la patte suédoise de Ce qui ne me tue pas – même si la production est américaine –, sans doute pour se démarquer du précédent opus réalisé par l’Américain David Fincher, Millénium : les hommes qui n’aimaient pas les femmes (2012), avec Daniel Craig dans le rôle du journaliste d’investigation Mikael Blomkvist, et Rooney Mara dans celui de Lisbeth Salander. Six ans plus tard, Ce qui ne me tue pas ressemble avant tout à un blockbuster hollywoodien, le décor gris-noir des docks et des lofts en plus.               Lire la critique de « Millénium : les hommes qui n’aimaient pas les femmes » : L’énigme du film ? C’est David Fincher              C’est bien dommage car la comédienne choisie pour incarner le personnage phare de la série, Claire Foy, tire particulièrement bien son épingle du jeu : elle devait entrer dans la peau (un peu stéréotypée) d’une jeune rebelle, hackeuse, hors-la-loi mais humaine, grands yeux bleus déterminés à aller jusqu’au bout. Elle fait tout comme un mec, un vrai, qui n’a peur de rien et enfourche sa moto dans sa combinaison noire, qui masque à peine le dragon tatoué dans le dos.          Une icône punk rock intemporelle          Reste que la talentueuse Claire Foy a malaxé son personnage jusqu’à en faire une icône punk rock, intemporelle ; en face, l’acteur qui incarne Mikael Blomkvist, le Suédois Sverrir Gudnason, apparaît un peu fade. Auréolée d’un Golden Globe pour son interprétation de la reine Elizabeth II, dans la série de Netflix The Crown, l’actrice britannique a joué au côté de Ryan Gosling dans First Man : le premier homme sur la Lune (2018), de Damien Chazelle.               Lire la critique de « First Man : le premier homme sur la Lune » : L’échappée d’Armstrong              L’adaptation de Ce qui ne me tue pas tire sur la saga de James Bond. Si Lisbeth Salander n’a pas l’humour british de l’agent 007, elle en a l’étoffe, et le film de Fede Alvarez en a les codes, un peu trop appuyés – courses-poursuites, bagarres, cascades et trésors technologiques à gogo.          Entre effroi et drôlerie          Le scénario n’est pas d’une grande inventivité. On découvre Lisbeth et sa sœur Camilla, enfants, en train de jouer aux échecs tandis qu’une araignée parcourt le damier. Leur père est un abuseur sexuel, et vient le jour où Lisbeth finit par s’enfuir du manoir isolé, sans parvenir à convaincre sa sœur de la suivre. Dès lors, les destins de Lisbeth, la brune, et Camilla, la blonde (Sylvia Hoeks), ne vont cesser de s’éloigner. La première se promet de venger les femmes qui sont victimes des hommes ; la seconde devient une beauté fatale, psychopathe, et prend la tête d’un réseau de tueurs, tous porteurs d’un même tatouage : celui d’une araignée. Les deux femmes se retrouvent à l’âge adulte alors que le gang des Spiders se retrouve mêlé à une histoire de fichier volé, derrière lequel court Lisbeth, tracée par la National Security Agency américaine et le gouvernement suédois…           Quelques scènes bien senties émergent de ce canevas prévisible          Quelques scènes bien senties émergent de ce canevas prévisible, alors que pas moins de trois scénaristes sont crédités au générique. Le début du film est plutôt réussi. On découvre Lisbeth Salander dans l’appartement design d’un couple fortuné, dans lequel elle s’est infiltrée. La femme est à genoux, un peu en sang, tandis que le mari essaie une nouvelle fois de se faire pardonner sa violence. Entre effroi et drôlerie, la justicière va lui régler son compte, dévoilant ainsi l’ambiguïté de son action : elle rend justice à sa façon, sans l’aide de l’Etat, empruntant des moyens qui la rendent illégale et passible de poursuites. Une héroïne moderne, sorte de Femen solitaire.               Lire la critique littéraire : « Ce qui ne me tue pas », le retour réussi de la saga « Millénium »                             Film américain de Fede Alvarez. Avec Claire Foy, Sverrir Gudnason et Sylvia Hoeks (1 h 56). Sur le Web : www.facebook.com/MilleniumCeQuiNeMeTuePas.LeFilm et www.sonypictures.com/movies/thegirlinthespidersweb                  Les sorties cinéma de la semaine (mercredi 14 novembre)      Mon cher enfant, film belge, français et tunisien de Mohamed Ben Attia (à ne pas manquer)Premières solitudes, documentaire français de Claire Simon (à ne pas manquer)8, avenue Lénine, documentaire français de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun (à voir)André Robillard, en compagnie, documentaire français d’Henri-François Imbert (à voir)Célébration, documentaire français d’Olivier Meyrou (à voir)Les Chatouilles, film français d’Andréa Bescond et Eric Métayer (à voir)Frères de sang, film italien de Damiano et Fabio D’Innocenzo (à voir)Sami, une jeunesse en Laponie, film suédois d’Amanda Kernell (à voir)Carmen et Lola, film espagnol d’Arantxa Echevarria (pourquoi pas)Millénium : ce qui ne me tue pas, film américain de Frederico Alvarez (pourquoi pas)Suspiria, film italien et américain de Luca Guadagnino (pourquoi pas)Les Animaux fantastiques : les crimes de Grindelwald, film américain et britannique de David Yates (on peut éviter)Chien de garde, film canadien de Sophie Dupuis (on peut éviter)         A l’affiche également :         Arthur et la magie de Noël, deux courts-métrages d’animation japonais et tchécoslovaque de Takeshi Yashiro et Petr VodickaLe Cœur de l’homme, film américain d’Eric Esau (sortie en salle le 15 novembre)Les Neiges de la soie : aux origines du ski, documentaire suisse de Mario Casella et Fulvio MarianiPetits contes sous la neige, programme collectif de sept courts-métrages d’animation français, russe et tchèquePour l’amour de l’art, documentaire français de Jean-Luc Piacentino                       Clarisse Fabre           Voir les réactions             Les plus lus     Brexit : Britanniques et Européens sont parvenus à un accord technique sur l’Irlande    Défense, vins, chômage... Donald Trump s’en prend violemment à Emmanuel Macron    Six ans de prison requis contre Georges Tron, ex-secrétaire d’Etat jugé pour « viols en réunion »                 Édition du jour Daté du jeudi 15 novembre   Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR XE 22990 € 35           MERCEDES CLASSE E 41900 € 59           CITROEN C-CROSSER 7490 € 89      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 672000 € 61 m2           PARIS 15 (75015) 420000 € 54 m2           PARIS 15 (75015) 630000 € 67 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  I-run vous propose -15% sur les chaussures  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  Boulanger : -15% sur les Accessoires  Location Europcar : 1 jour sans frais  -15% au plus sur certains vols EasyJet     Toutes les offres              Annonces automobiles avec La Centrale           KIA STINGER 60550 € 59           CITROEN C-CROSSER 7490 € 89           MERCEDES-AMG GT 114990 € 33      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 1563000 € 82 m2           PARIS 04 (75004) 1380000 € 85 m2           PARIS 17 (75017) 2070000 € 157 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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