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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-1"> ¤ La plate-forme de vidéo en ligne ne diffuse pas ses productions sur grand écran pour les proposer au plus vite à ses abonnés. Mais sa stratégie évolue.
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Mais sa stratégie évolue.        Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h53, mis à jour à 11h53     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Lors du 75e Festival international du film de Venise, le 8 septembre, le réalisateur Alfonso Cuaron reçoit le Lion d’or pour son film « Roma », produit par Netflix. Tony Gentile / REUTERS             Une concurrence déloyale, c’est ainsi que le président de la Fédération nationale des cinémas français (FNCF) Richard Patry voit l’arrivée de Netflix dans l’Hexagone. La plate-forme américaine produit de plus en plus de films – Roma, d’Alfonso Cuaron, les prochains Martin Scorsese, Steven Soderbergh ou le film inachevé d’Orson Welles – mais, fidèle à son modèle, ne prévoit pas de diffuser ces longs-métrages en salle en France.          En cas de sortie sur grand écran, la législation actuelle obligerait Netflix à patienter trois ans avant de les proposer à ses abonnés. Un délai qui pourrait bientôt être raccourci à quinze ou dix-sept mois si Netflix crée des bureaux à Paris et participe au financement du cinéma français.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Face à Netflix, les auteurs français en quête de droits              Le fait d’être ainsi contournés irrite les exploitants. « Partout, les salles de cinéma sont prêtes à diffuser les films financés par Netflix, à condition que ce dernier respecte notre modèle qui fonctionne : l’exclusivité du cinéma en salle et la prédominance de la salle comme premier diffuseur », avait déclaré M. Patry fin septembre lors du 73e congrès de la FNCF à Deauville.          Pour lui, tout opérateur doit respecter les règles et, ainsi, contribuer au financement et à la diversité des œuvres. « Combien y a-t-il de films et de séries d’expression française sur Netflix ? Quasiment aucun. Combien Netflix apporte-t-il au financement de nos systèmes d’aides à la production ? Zéro. Combien de personnes ont vu Okja [le film de Bong Joon-ho, produit par la plate-forme américaine, sélectionné au Festival de Cannes en 2017] en France ? C’est l’opacité totale », avait-il lancé. A ses yeux, « cet opérateur fait juste des “coups” en produisant à grands frais un tout petit nombre de films et, au final, parasite un système à son seul profit ».          Promesse de diffuser trois films en salles          Pour amadouer l’Académie des Oscars et tenter de remporter une première statuette qui légitimerait ses ambitions dans le septième art, Netflix a changé de stratégie. Fin octobre, la plate-forme a promis de diffuser trois films en salle, au minimum aux Etats-Unis. « Une simple sortie technique pour pouvoir prétendre à la course aux Oscars », balaie Radu Mihaileanu, président de l’ARP, la société civile d’auteurs, réalisateurs et producteurs.                 Lire aussi  Netflix accepte de sortir trois de ses films au cinéma en avant-première              Selon Paris Match, plusieurs distributeurs français souhaitent acquérir Roma pour le proposer en salle en janvier, un mois après sa diffusion sur Netflix. Cela n’avait pas été possible pour Okja.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 08h21, mis à jour à 08h21     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Yves Saint Laurent dans le documentaire d’Olivier Meyrou, « Célébration ». NORTE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          On ne saurait imaginer réalités plus différentes que celles représentées dans ces deux documentaires. Ici, dans Célébration, d’Olivier Meyrou, les ors de la maison de couture Yves Saint Laurent. Là, dans 8, avenue Lénine, de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun, les caravanes d’un camp rom en banlieue parisienne. Ce n’est pourtant pas le goût du ­paradoxe qui nous incite à les rapprocher. Plutôt une méthode, celle du cinéma direct – caméra légère, son synchrone, effacement du commentaire, approche immersive –, qui a libéré le genre documentaire de la pesanteur et du ­didactisme voilà un demi-siècle.               Lire la critique du documentaire « Premières solitudes » : Paroles d’ados à fleur de peau              Laquelle méthode – nonobstant les outrages que lui ont fait subir des kilomètres d’obscénités télévisuelles – a toujours la taille fine et le teint rose, dès lors qu’on s’en saisit dans l’esprit. La durée de la préparation et du tournage y joue son rôle, favorisant tout à la fois l’établissement d’une confiance mutuelle, la maîtrise du sujet, l’effacement progressif du filmeur dans le paysage. C’est bien ce qui se joue dans ces deux films.          Olivier Meyrou y a consacré trois ans de sa vie et plus encore, pour une raison sur laquelle on reviendra, pour le montrer. Valérie Mitteaux et Anna Pitoun ont régulièrement retrouvé leur personnage principal durant quinze ans. Ces films n’en procurent pas moins des sentiments contradictoires, surtout liés à l’effusion du direct : la joie dans 8, avenue Lénine, la cruauté dans Célébration.          Icône indéchiffrable          Lorsque Olivier Meyrou pénètre dans l’antre du 5, avenue Marceau, à Paris, en 1998, la maison de haute couture Saint Laurent est la dernière sur la place à être encore dirigée par son créateur. Elle n’en a d’ailleurs plus pour très longtemps avant d’être fermée.          Aussi bien, ce que filme Meyrou s’apparente à la chronique d’une fin du monde. Retiré dans son bureau en compagnie de son bouledogue, affaibli et frappé d’une sorte d’effroi sans nom, protégé du monde extérieur par une litanie d’interdits et de cérémoniaux, Yves Saint Laurent (1936-2008) en est l’icône indéchiffrable. Pierre Bergé (1930-2017), bâtisseur et grand ordonnateur de l’empire, protecteur jaloux du saint des saints, organise dans une ombre très relative les derniers fastes destinés à en perpétuer la légende. Les petites mains, les mannequins, les assistants sont les zélotes de ce drame feutré.           Tout cela, non dénué de grandeur, se révèle tout de même d’une préciosité burlesque, d’une étrangeté radicale                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 18h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Netflix veut-il imposer subrepticement le copyright en vigueur dans les pays anglophones, en lieu et place du droit d’auteur cher à l’Hexagone ? Le premier protège d’abord l’acquéreur d’une œuvre, le second (le droit d’auteur), né au siècle des Lumières, contractualise le pouvoir du créateur. Cette question de l’intégration plus ou moins consciente du modèle américain taraude le monde du cinéma et de l’audiovisuel français. Radu Mihaileanu, président de l’ARP, la Société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs, redoute que la position dominante de la plate-forme de films et séries à la demande, forte de ses 137 millions d’abonnés dans le monde et 13 milliards de dollars (soit 11,5 milliards d’euros) alloués à la création en 2018 selon The Economist, génère des effets désastreux pour l’écosystème français et ses créateurs.          Tout d’abord, explique le réalisateur de Va, vis et deviens et du Concert, Netflix bloque les droits des films qu’elle produit ou coproduit en gardant l’exclusivité d’une œuvre soixante-dix ans après la mort de son auteur, alors qu’en France, ce laps de temps est réduit à trente ans.                 Lire aussi  Netflix ouvre un bureau à Paris, un geste symbolique              Du scénario à la réalisation, en passant par la rédaction du contrat, Netflix impose sa loi. Par exemple, le final cut (le montage définitif du film) est partagé en France par le producteur et l’auteur, tandis qu’aux Etats-Unis, le producteur en a seul la maîtrise, le réalisateur devenant un simple exécutant. « Netflix ne demande pas d’assurer seul le final cut », reconnaît Christian Valsamidis, avocat associé chez Taylor Wessing mais, « comme aux Etats-Unis, tout est dans le rapport de force et, à peu d’exceptions près, c’est le producteur qui décide », affirme-t-il.          Ensuite, la liste des clauses à signer avec le géant américain s’allonge à vue d’œil. Plusieurs avocats de producteurs, évoquent, par exemple, « un droit de validation sur le choix des acteurs, lié à un souci de rentabilité », ou, à propos du scénario d’une série, « la prise en compte du retour sur investissement ». En cas de désaccord, Netflix a le dernier mot. « Que fait un producteur à qui l’on dit : “Voilà mes conditions, si tu n’es pas d’accord, on ne fait pas le film” ? », demande l’avocat François Pouget, associé du cabinet Factori, qui note « une influence anglo-saxonne de plus en plus prégnante en France » dans le droit.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 06h29, mis à jour à 08h29     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Hugo, Manon et Tessa (de gauche à droite), élèves au lycée Romain-Rolland d’Ivry-sur-Seine, dans le Val-de-Marne, filmés dans « Premières solitudes » (2018), de Claire Simon. SOPHIE DULAC PRODUCTIONS / CARTHAGE FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Le cinéma, ce peut être aussi simple que cela. Une caméra, une poignée de lycéens, les recoins et détours de leur établissement et, surtout, des conversations à bâtons rompus, auxquelles le dernier documentaire de Claire Simon, Premières solitudes, puise toute sa matière. Ce pari d’un documentaire entièrement constitué d’échanges verbaux, l’Espagnol José Luis Guerin l’avait tenu, il y a peu, avec L’Académie des muses (2015), où il suivait une expérience de philologie menée à l’université de Barcelone.               Lire les critiques de deux autres documentaires « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : De la maison Saint Laurent à un camp rom              Le film de Claire Simon rend compte, lui aussi, en quelque sorte, d’une expérience en milieu scolaire, mais d’un tout autre type. C’est sur l’invitation de Sarah Logereau, professeure de lycée engagée dans l’enseignement artistique (on lui doit déjà le projet pédagogique à l’origine du film Swagger, d’Olivier Babinet en 2016), que la réalisatrice est intervenue au lycée Romain-Rolland d’Ivry-sur-Seine (Val-de-Marne) en vue de tourner, dans le cadre d’un atelier artistique, un court-métrage avec les élèves de première en spécialité cinéma. Le court est devenu un long, fabriqué avec l’assistance technique des lycéens, qui se sont retrouvés à la fois derrière et devant la caméra.          Premières solitudes, tout comme le film de Guerin, part d’une idée forte : la parole suffit à habiter tout un film car elle constitue un monde en soi où se reflète la réalité extérieure. Dans l’enceinte du lycée, mais parfois aussi ailleurs (dans la rue, le bus, au café, à Paris), les élèves, filles et garçons, se réunissent, souvent à deux ou trois, plus rarement avec un adulte (parent ou personnel de l’établissement), et discutent, sur un registre de confidence ou d’aveu, de leurs doutes et de leurs blessures intimes.          Imaginaire « généalogique »          Chaque scène se conçoit selon un dispositif de dialogue, ouvert dans les lieux ordinaires du lycée ou sur les trajets usuels des élèves, comme autant de petites poches d’intimité et d’épanchements, blotties ici ou là dans les coulisses du temps scolaire (un temps qui reste majoritairement hors champ). Au fil des conversations se dessine quelque chose de l’imaginaire « généalogique » de l’adolescence, cet âge de l’entre-deux par excellence, sans cesse tendu entre ses origines et son devenir.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤ Le scénariste américain créateur de Spider-Man, des X-Men ou de Hulk, faisait rêver des générations entières de fans de bande dessinée.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-5"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                    Disparitions        Le monde du cinéma rend hommage au père des super-héros, Stan Lee, « génie créatif »  Le scénariste américain créateur de Spider-Man, des X-Men ou de Hulk, faisait rêver des générations entières de fans de bande dessinée.     Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 01h23, mis à jour à 09h58     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Stan Lee en août 2017. MARIO ANZUONI / REUTERS             On ne le verra plus apparaître au détour des films de super-héros Marvel. Stan Lee, créateur de l’éditeur de bandes dessinées éponyme et de très nombreux personnages de fiction, dont Spider-Man, Hulk, les X-Men ou Black Panther, est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.          Une disparition qui a particulièrement touché le monde du septième art américain. Cette nuit, les hommages se sont multipliés pour dire un dernier au revoir à celui qui a durablement marqué la culture outre-Atlantique depuis son entrée en 1940 chez l’éditeur Timely, devenu Marvel au début des années 1960.            « Marvel et l’ensemble de la Walt Disney Company saluent la vie et la carrière de Stan Lee et présentent leur gratitude éternelle pour les exploits inégalables qu’il a accomplis dans leurs murs. A chaque fois que vous ouvrirez un comic book, Stan sera là », a déclaré Marvel, dont il était encore président d’honneur, dans un communiqué.          Car le succès de l’éditeur de bandes dessinées n’a pas échappé au groupe Disney, qui l’avait racheté en 2009 pour 4 milliards de dollars, notamment pour accélérer la production d’adaptations cinématographiques. « Stan Lee était aussi extraordinaire que les personnages qu’il a créés. Un vrai super-héros pour les fans de Marvel à travers le monde, Stan avait le pouvoir d’inspirer, de divertir et de connecter les gens » a déclaré Bob Iger, le PDG du groupe Disney.                 Lire aussi  Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort              « Une empreinte indélébile »          A partir de 1972, Stan Lee délaisse le papier et se consacre à représenter Marvel à l’extérieur et sur les plateaux de tournage. Il supervise plusieurs adaptations télévisées de ses super-héros, telles que les séries Spider-Man ou L’Incroyable Hulk. Il intervient également sur une quinzaine de projets de films, dessins animés, séries transposant les héros Marvel à l’écran.          C’est à ce créateur impliqué, courant les plateaux de tournage et s’assurant que l’esprit de son œuvre soit respecté, que les interprètes des films Marvel ont rendu hommage.          « Il n’y aura jamais d’autres Stan Lee, déplore sur Twitter Chris Evans, qui a incarné le personnage de Captain America dans plusieurs films de l’univers Marvel. Durant des décennies, il a offert aux jeunes et aux vieux de l’aventure, une échappatoire, du réconfort, de la confiance, de l’inspiration, de la force, de l’amitié et de la joie. Il dégageait énormément d’amour et de gentillesse et laissera une empreinte indélébile dans beaucoup, beaucoup, beaucoup de vies. »          Parmi les vies changées par Stan Lee, celle de Robert Downey Jr. « Je te dois tout… Repose en paix, Stan » a affirmé l’interprète d’Iron Man sur Instagram. Celui-ci avait en effet connu une longue traversée du désert, après avoir été arrêté avec de l’héroïne, de la cocaïne et une arme à feu au milieu des années 1990. Il avait passé plusieurs mois en prison en 1999 avant d’être placé en liberté surveillée jusqu’au 17 décembre 2002.                  Voir cette publication sur Instagram           I owe it all to you,,, Rest In Peace Stan... #MCU #Excelsior #legend #rip #stanlee #TeamStark Une publication partagée par  Robert Downey Jr. (@robertdowneyjr) le 12 Nov. 2018 à 11 :26 PST           Une reconnaissance également ressentie par Tom Holland, l’interprète de Peter Parker/Spiderman dans le film Spider-Man, Homecoming. Sur Instagram, celui-ci déclare :          « Combien de millions parmi nous ont une dette envers ce monsieur, personne plus que moi. Le père de Marvel a rendu tellement de gens incroyablement heureux. Quelle vie et quelle réussite. Repose en paix, Stan. »          « Nous avons perdu un génie créatif, a déclaré quant à lui Hugh Jackman, qui a interprété au cinéma Wolverine, l’un des personnages des X-Men. Stan Lee était une force pionnière dans l’univers des super-héros. Je suis fier d’avoir été une petite partie de son héritage… et d’avoir contribué à donner vie à l’un de ses personnages. »          We’ve lost a creative genius. Stan Lee was a pioneering force in the superhero universe. I’m proud to have been a small part of his legacy and .... to have helped bring one of his characters to life. #StanLee #Wolverine pic.twitter.com/iOdefi7iYz— Hugh Jackman (@RealHughJackman) 12 novembre 2018

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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-6"> ¤ Stan Lee est mort à l’âge de 95 ans. Ces dernières années, le créateur des personnages Spider-Man, Hulk et Iron Man avait imaginé un petit jeu. Faire de discrètes apparitions (caméos) dans tous les films tirés de la licence Marvel.
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤ Iron Man, Daredevil, Spider-Man… Le scénariste et éditeur de comics américain était à l’origine d’une pléiade de super-héros. Il est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-7"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                     Pixels         Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort  Iron Man, Daredevil, Spider-Man… Le scénariste et éditeur de comics américain était à l’origine d’une pléiade de super-héros. Il est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.        Par  Pauline Croquet   Publié hier à 20h24, mis à jour à 10h42     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Stan Lee, en 2002, dans ses bureaux à Santa Monica. REED SAXON / AP             Hulk, Iron Man et de nombreux autres super-héros sont désormais orphelins. Le scénariste et éditeur de comics américain Stan Lee est mort le lundi 12 novembre, dans une clinique de Los Angeles, selon les déclarations d’un avocat de la famille à l’agence AP, confirmant une information du site TMZ. Stan Lee avait 95 ans.          Sa signature et son visage souriant, lunettes d’aviateur chaussées au-dessus de son épaisse moustache, sont à tout jamais liés à l’aventure économique et artistique de Marvel Comics, le géant de l’édition de pulps, des magazines de fiction bon marché, et bandes dessinées américaines. Filou opportuniste pour ses détracteurs, génie goguenard pour d’autres, Stan Lee pouvait revendiquer des droits de paternité sur une importante partie des 5 000 héros du catalogue Marvel.            Avec les dessinateurs Jack Kirby ou encore Steve Ditko, « Stan The Man », comme il se faisait parfois appeler, a créé de façon industrielle une pléiade de super-héros. Il est aussi reconnu pour avoir fait de la bande dessinée américaine un registre artistique pas seulement réservé aux plus jeunes. « Je ne rêvais pas de faire des comics étant enfant. Je voulais être acteur. Mon premier héros était Errol Flynn », affirmait Stan Lee aux prémices du documentaire entièrement à sa gloire With Great Power : The Stan Lee Story, sorti en 2010.          Affaibli depuis quelques années et ébranlé par la mort de sa femme Joan, au seuil de leurs soixante-dix ans de mariage en juillet 2017, la star de Marvel continuait d’apparaître régulièrement en public.                         Homme à tout faire          Né le 28 décembre 1922 à New York dans une famille d’immigrés juifs roumains, Stanley Martin Lieber de son vrai nom grandit dans le quartier de Washington Heights durant la Grande Dépression. D’origine très modeste, le jeune Lieber enchaîne les petits boulots à côté de ses études à la DeWitt Clinton High School, une université du Bronx, pour aider le foyer.          Avec l’appui de son oncle Robbie Solomon, Lee postule chez Timely, un éditeur de pulps, puis de comic books, qui deviendra Marvel Comics au début des années 1960. Martin Goodman, son patron, n’est autre qu’un cousin par alliance de Stanley. Il l’embauche en 1940 comme assistant et homme à tout faire. Il n’a pas encore 18 ans. Bavard et persévérant, le jeune Stanley se retrouve vite dans le giron de Joe Simon et Jack Kirby, les dessinateurs vedettes de Timely. Lieber sert les cafés, apporte les sandwichs, mais déjà gomme ou relit les planches.          La première contribution écrite de Stanley Lieber est une double page de texte rédigée en 1941 dans Captain America, le héros patriote créé par Simon et Kirby. A l’époque, les comics comportent deux pages rédigées pour bénéficier d’un tarif postal préférentiel, mais les auteurs n’avaient aucun problème à en déléguer la rédaction, persuadés qu’elles n’étaient pas lues.          Très vite, le jeune rédacteur abandonne son nom pour le pseudonyme Stan Lee, directement dérivé de celui-ci. « Je réservais Stanley Martin Lieber pour le grand roman que je n’ai jamais écrit », expliquait-il dans le documentaire With Great Power : The Stan Lee Story. Travailleur frénétique, Stan Lee rédige des scripts à la chaîne pour des séries dessinées, sous différents pseudonymes, laissant croire que Timely emploie un grand nombre de scénaristes.                 Lire aussi  Stan Lee : « Les histoires de super-héros sont des contes pour les plus grands »              Rédacteur en chef à 20 ans          Lorsque, à la suite d’un désaccord sur leur rémunération avec Martin Goodman, Joe Simon et Jack Kirby partent à la concurrence, Stan Lee devient rédacteur en chef. Il a 20 ans et supervise la rédaction des comics, façonne les dialogues, écrit les nouvelles histoires de Captain America et se lance dans les BD humoristiques. Avant de s’engager dans l’armée en octobre 1942 et de rejoindre le Signal Corp, le service de communication militaire. A la fin de la seconde guerre mondiale, Stan Lee reprend ses fonctions de rédacteur en chef à Timely, qui s’est installée dans le prestigieux Empire State Building. Il occupera le poste pendant presque trente ans, de loin le record dans le « Bullpen », surnom donné à la rédaction de Marvel.          Dans les années 1950, alors que les comics sont accusés de favoriser la délinquance juvénile, les ventes de BD de super-héros sont en berne. Timely, devenu Atlas, essaie également d’affronter une crise dans sa structure de distribution de numéros. Stan Lee enchaîne alors des scripts policés pour des comics en tout genre : romantique, aventures humoristiques pour adolescentes, western, science-fiction en se consacrant aux titres les plus vendeurs.          A la fin de la décennie, le scénariste est las et songe à démissionner après vingt ans de métier. Il est l’un des derniers salariés à plein temps de Martin Goodman.          La machine relancée          A la même époque, le numéro un dans l’édition de comics, DC, relance avec grand succès le genre avec la Justice League of America. Les aventures d’une alliance emmenée par Wonder Woman et Flash se hissent en tête des ventes américaines. Goodman, qui veut profiter du regain, somme Stan Lee de mettre sur pied leur propre équipe de « super vengeurs ».          Avec les encouragements de sa femme Joan, ancienne mannequin et actrice anglaise qu’il a épousée en 1946, Lee se penche sur une histoire de bande dessinée qui lui convient absolument, plus adulte, en rupture avec les habitudes narratives classiques. Epaulé au dessin par le talentueux Kirby – il a fait revenir celui-ci en 1958 – Stan Lee accouche du premier numéro des Fantastic Four en 1961. Le succès n’est pas immédiat mais solide ; Les Quatre Fantastiques sera la plus longue série éditée par Marvel jusqu’en 2011.                      Stan Lee (au centre) pose aux côtés de Lou Ferrigno (à droite) et Eric Kramer (à gauche) qui jouent respectivement Hulk et Thor, à Los Angeles, le 9 mai 1988. NICK UT / AP             Dans la foulée, Lee et Kirby relancent la machine Marvel en imaginant plus de super-héros que quiconque : Hulk (1962), Thor (1962), X-Men (1963), Avengers (1963). Avec les dessinateurs Steve Ditko, Don Heck ou encore Bill Everett, il donnera naissance à d’autres surhommes désormais passés à la postérité : Iron Man (1963), Daredevil (1964) ou Spider-Man (1962). Autant de noms qui symbolisent cette période dite de l’« âge d’argent » des comics.          Surhommes plus humains          Bien plus qu’une mitraillette à idées, Stan Lee rénove le genre héroïque en appliquant sa recette des Fantastic Four aux créations suivantes. Jusqu’en 1961, les personnages manquaient de vie et de chair. Lee insuffle de la psychologie et de l’humanité à ses protagonistes armés de pouvoirs spéciaux. A l’instar des Quatre Fantastiques, les super-héros des années 1960 sont de grandes gueules, faillibles, détestant parfois leurs aptitudes. Ainsi, Hulk ou la Chose se considèrent-ils comme des monstres ; Iron Man a des problèmes avec l’alcool. Bien qu’ayant droit chacun à leur propre publication, nombre de héros partagent des aventures et se côtoient dans le même univers, la plupart du temps à New York.                       Alors que la Comic Code Authority américaine censurait toute aspérité et toute revendication dans les cases des bandes dessinées, Stan Lee s’empare et s’amuse des thématiques et représentations sociales de l’époque. L’accident qui transforme Bruce Banner le physicien nucléaire en Hulk permet de rebondir sur la question de la menace atomique. Les déboires du jeune Peter Parker (Spider-Man) abordent les doutes adolescents, cœur de cible de Marvel. En 1966, en pleine bataille pour les droits civiques, Lee donne vie à Black Panther, le premier super-héros non seulement noir, mais africain. Avec Iron Man, il provoque la sympathie pour le décrié complexe militaro-industriel. Dans les scripts des X-Men, il détricote tout le registre de la ségrégation, la différence, l’exclusion.          Artisan de sa propre légende          « Véritable Monsieur Loyal du grand cirque Marvel, Stan Lee en organise la succession et la chorégraphie des principaux numéros, annonçant sur la piste les auteurs les plus en vue et s’adressant continuellement au public », écrit Jean-Marc Lainé dans sa biographie Stan Lee, Homère du XXe siècle (2013, Moutons électriques). Car à la création éditoriale, Stan Lee ajoute à ses activités les produits dérivés, le courrier des lecteurs, la création d’un fan-club pour entretenir une complicité avec le public.          C’est la folle époque du « Bullpen ». Alors qu’une dizaine d’années auparavant le métier d’auteur de comics était dédaigné, Stan Lee fait sortir de l’ombre ses auteurs en les mettant en scène dans les magazines, cite tous les noms sur les crédits des planches dessinées, sans oublier de se mentionner. Même quand il ne tient plus le crayon, le label « Stan Lee presents » s’impose systématiquement sur l’ensemble du catalogue.          Ce culte de la personnalité mais aussi les profits juteux dégagés par Marvel écornent la bonne ambiance de façade. Employés et auteurs réclament des augmentations, un meilleur partage des bénéfices mais aussi plus de reconnaissance dans la paternité des héros dessinés. De grosses tensions naissent ou ressurgissent entre Lee, Kirby et Ditko.          Car, en tant que scénariste, Stan Lee doit écrire les histoires. Mais il préfère très tôt déléguer la rédaction des histoires pour se réserver la seule écriture des dialogues. « Je me contentais de mettre des mots dans des bulles même si j’avais l’idée originale », expliquait-il. Puis, il abandonne peu à peu la gestion éditoriale des revues. Il confie ses personnages à ses seconds, comme Roy Thomas (Avengers) ou Len Wein (Thor, Spider-Man). Tournées des universités américaines, relations avec la presse : il délaisse le papier et se consacre dès 1972 à représenter Marvel à l’extérieur.          A la même époque, il quitte New York pour Los Angeles et se charge de superviser plusieurs adaptations télévisées de ses super-héros, telles que les séries Spider-Man ou L’Incroyable Hulk. Il intervient ainsi sur une quinzaine de projets de films, dessins animés, séries transposant les héros Marvel à l’écran. Ceux-ci se concrétisent difficilement.          Indépendance et crédibilité          La faillite économique et artistique de Marvel, due à une exploitation outrancière des collections et à une spéculation sur le marché du comics, dans le courant des années 1990, conduit l’entreprise Toy Biz à racheter la maison d’édition. Le contrat de Stan Lee est renégocié. Celui-ci passe un accord avec Ike Perlmutter et Avi Arad, deux entrepreneurs israéliens devenus les patrons. Il devient président honoraire à vie, conserve un titre de producteur exécutif sur les films adaptés de ses personnages et surtout est libéré de l’exclusivité. Stan Lee peut dès lors travailler pour d’autres éditeurs comme DC Comics, principal concurrent de Marvel.          Cette indépendance soudaine ne laisse pas Lee désemparé. En 1998, il fonde Stan Lee Media pour la création d‘œuvres sur Internet et notamment la diffusion en ligne d’un nouvel univers de super-héros. L’entreprise fait faillite deux ans plus tard et des dirigeants sont poursuivis pour malversations. Qu’à cela ne tienne, Stan Lee, innocenté, fonde dans la foulée en 2001 Pow ! Entertainment, une société de production qui développe des projets pour la télévision et le cinéma. Il produira notamment des films en collaboration avec Disney.          Même si Lee a su rester très actif, les derniers temps ne lui sont pas propices. « Depuis une dizaine d’années, les commentateurs, les historiens et la communauté des fans révisent leur jugement, écrit Jean-Marc Lainé, De plus en plus nombreux, ils affirment que Stan Lee est un rusé renard dont le seul talent consiste à savoir tirer le meilleur du talent des autres. » Consensuel dans ses propos publics, Stan Lee a parfois eu tendance à construire sa légende et celle de la maison d’édition à renfort de souvenirs enjolivés et partiels.          Regain de popularité          La sortie de films médiocres adaptés de ses créations renforce le sentiment d’esbroufe. Au début des années 2000, la tendance s’inverse sous l’impulsion notamment d’Avi Arad ; plusieurs longs-métrages de super-héros sortis du catalogue Marvel enchantent le box-office comme les lecteurs de comics, à l’instar de X-Men, de Bryan Singer. « Stan The Man » est invité à figurer dans le film, un caméo à la manière d’Hitchcock. Un plaisir gourmand qu’il renouvellera systématiquement.                             Ambassadeur infatigable et attiré par le feu des projecteurs, il tâche de faire sensation sur les tapis rouges lors des avant-premières, déplace les foules aux différentes conventions de fans. Un rôle de consultant et de producteur exécutif sur les tournages et la réalisation de dessins animés l’occupent depuis 1992. Son retour en grâce et sa popularité croissent à mesure que les succès s’enchaînent. En janvier 2011, à 88 ans, il obtient son étoile sur le Hollywood Walk of Fame.          Stan Lee n’a jamais fait de pause, dans une carrière de plus de soixante-dix ans. En conclusion du documentaire With Great Power : The Stan Lee Story, il déclarait : « Retraite est un vilain mot, elle serait une punition puisque je fais déjà ce que j’aime… Je voudrais juste avoir plus de temps. »                Stan Lee en 5 dates      28 décembre 1922 : Naissance à New York         1940 : Entre chez l’éditeur Timely qui deviendra Marvel Comics au début des années 1960         1961 : Créé les « Quatre Fantastiques »         2000 : Participe à l’adaptation au cinéma de nombreux héros du catalogue Marvel         12 novembre 2018 : Mort à 95 ans                       Pauline Croquet           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Codes Promos avec Global Savings Group     -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Frais de dossiers offerts chez Air France  Boulanger : -15% sur les Accessoires  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  -10€ sur tous les vols Volotea  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2           PARIS 06 (75006) 2300000 € 164 m2           PARIS 05 (75005) 2110000 € 138 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     I-run vous propose -15% sur les chaussures  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -10€ sur tous les vols Volotea  Location Europcar : 1 jour sans frais  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -15% au plus sur certains vols EasyJet     Toutes les offres              Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL AGILA 2700 € 34           PEUGEOT 508 17850 € 94           FIAT CROMA 5950 € 31      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 740000 € 70 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           PARIS 15 (75015) 711000 € 57 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Le Monde avec AFP  Publié le 10 novembre 2018 à 15h56 - Mis à jour le 10 novembre 2018 à 16h11     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail             Il aura suffi d’une fausse adresse électronique. En mars 2018, un groupe d’escrocs se faisant passer pour des dirigeants de Pathé a délesté le groupe français de cinéma de la somme considérable de 19,2 millions d’euros en persuadant sa filiale néerlandaise de transférer en plusieurs fois ce montant sur un compte extérieur. La raison présentée par les auteurs de cette escroquerie de haut vol pour justifier ces virements était une prétendue acquisition à Dubaï, suite à laquelle l’argent devait être remboursé. L’information a été rendue publique par un tribunal des Pays-Bas vendredi 9 novembre.          « Des signaux négligés »          Le réseau d’escrocs avait obtenu la confiance de la directrice de Pathé Pays-Bas, Dertje Meijer, et de son directeur financier, Edwin Slutter. C’est justement en rendant une décision dans le cadre d’une procédure ouverte par M. Slutter à l’encontre du groupe français que la justice néerlandaise a révélé le contenu de cette fraude. Ce dernier contestait en effet la régularité des conditions de son licenciement après la découverte de l’escroquerie dont il avait été la victime, le 28 mars, lorsqu’une partie du montant avait dû être empruntée à un fonds géré par le siège du groupe en France.            M. Slutter avait été remercié avec effet immédiat le 26 avril, quelques jours après Mme Meijer. Tous deux ont été accusés de « comportement reprochable » par les dirigeants et actionnaires du groupe pour avoir « négligé des signaux » qui auraient dû les alerter dans les échanges de courriels avec les fraudeurs, a indiqué le tribunal. Sollicité par l’Agence France-Presse, le groupe Pathé n’a pas encore communiqué sur l’affaire.                  Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 430000 € 39 m2           PARIS 16 (75116) 3350000 € 295 m2           PARIS 04 (75004) 1795000 € 136 m2      Recherche                          Annonces automobiles avec La Centrale           FIAT CROMA 5950 € 31           PEUGEOT 307 1490 € 91           SUBARU OUTBACK 50000 € 34      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  Boulanger : -15% sur les Accessoires  Frais de dossiers offerts chez Air France  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon     Toutes les offres              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 665000 € 41 m2           PARIS 15 (75015) 665000 € 69 m2           PARIS 16 (75016) 6250000 € 260 m2      Recherche                 Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS LS 95000 € 33           NISSAN EVALIA 15700 € 78           SUBARU OUTBACK 50000 € 34      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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L’irrésistible assistante de « Dix pour cent », un Molière dans la poche, se confie sans ambages.        Propos recueillis par  Maroussia Dubreuil   Publié le 09 novembre 2018 à 13h56 - Mis à jour le 10 novembre 2018 à 06h36     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Laure Calamy au Cannibale Café (Paris 11e), le 3 octobre. ED ALCOCK / M.Y.O.P. POUR « LE MONDE »             Une brunette au nez en trompette déboule au Cannibale Café, à deux pas de la butte de Belleville, à Paris. En ôtant sa veste zippée motif perroquets, elle dévoile un chemisier rouge cintré dont elle a ouvert les boutons du haut. « Je sors tout juste d’un casting », frémit Laure Calamy, en rejoignant illico notre photographe dans une arrière-salle vide, parée de ­larges miroirs. La jeune femme plonge une main dans son petit sac plein à craquer, d’où dépasse un Charlie Hebdo, et en sort un miroir de poche.          Nerveusement, l’actrice se fait monter le rose aux joues. Elle craint les photos. « Rester immobile, c’est difficile, non ? » Elle commande une bière blanche puis une bouteille d’eau pétillante. « Sinon l’alcool va me faire rougir », s’affole-t-elle. Devant l’objectif, Laure Calamy se raccroche à tout ce qu’elle a sous la main. Presse une rondelle de citron, se lèche les doigts et fixe quelques photographies. Entre les clichés, elle prend finalement de petites gorgées de bière pour se donner du courage.          Intarrissable sur le féminisme          A 18 h 55 surgit le bruit du foot. Ce mercredi 3 octobre, le match PSG-Etoile rouge de Belgrade est diffusé de l’autre côté du bar. Le photographe plie bagage et Laure Calamy ­rapatrie son quart de bière et sa bouteille d’eau sur une table à l’écart des supporteurs. « Un muscadet, ça peut être bien, non ? » Encore fébrile, elle revient sur le casting qu’elle a passé dans l’après-midi. « Avec un Américain ! Vu mon niveau ­d’anglais, ça m’étonnerait que je sois prise ! » En deux mois, c’est sa deuxième audition en anglais. Sans doute parce que la série Dix pour cent – la saison 3 est diffusée sur France 2 à partir du 14 novembre –, dans laquelle elle incarne l’assistante hyperémotive d’un agent artistique dont elle est folle amoureuse, est diffusée dans près d’une soixantaine de pays, sur Netflix, sous le titre Call My Agent. On trinque. « Il est bien ce petit muscadet. Il est simple, il est parfait. »                       Elle s’approche de moi, prête à faire des confidences. Mais toujours à voix haute. Laure Calamy sait mieux que personne créer haut et fort une intimité. Au cinéma comme à la ville. Sur le féminisme, elle est intarissable. Sans doute parce que, adolescente, elle piochait régulièrement dans la bibliothèque de sa mère : les essais de Simone de Beauvoir ou ­encore la revue Sorcières, dans laquelle elle lit Hélène Cixous. « Mais je suis féministe depuis l’enfance », précise-t-elle. Entre une lampée de vin blanc et une autre de bière, elle fait son autoportrait de petite fille. A Orléans, elle rêve de vivre comme une sauvage dans la jungle, adore jouer avec des arcs en osier dans la ferme de ses grands-parents, et ne supporte pas qu’on l’appelle « garçon manqué ». « Je dirais que j’étais une petite fille réussie, rectifie-t-elle. Je n’ai jamais joué à la poupée, mais vers 12 ans, j’ai demandé à ma mère de m’en acheter une. Elle a trouvé ça louche mais elle m’a quand même offert une Tinnie. Je m’en suis occupée quelque temps, en mode dépressif. » Elle mime de la bercer en tirant la tronche.                                         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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-10"> ¤ Entretien avec Nikolaus Wostry, directeur général des Archives du film autrichien, pour une rétrospective présentée au Festival international du film de Vienne.
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Propos recueillis par  Jacques Mandelbaum   Publié le 09 novembre 2018 à 10h16 - Mis à jour le 09 novembre 2018 à 10h16     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Nikolaus Wostry, directeur général des Archives du film autrichien, au siège des Archives à Laxenbourg (Autriche) en novembre 2016. JOE KLAMAR / AFP             Directeur général des Archives du film autrichien, Nikolaus Wostry a conçu la rétrospective « Mondes juifs dans le cinéma muet germanophone », composée de douze films des années 1920, présentée au Festival international du film de Vienne (Viennale), qui s’est tenu du 25 octobre au 8 novembre.               Lire le reportage à la Viennale : Les fantômes juifs du cinéma germanophone              Vous avez coprogrammé la rétrospective présentée à la Viennale. Quelle était votre intention ?          Cette programmation s’inscrit dans le cadre de la célébration des quatre-vingts ans de l’Anschluss, et des cent ans de la République d’Autriche. Nous l’avons conçue, dans le cadre de la Viennale, comme une extension de l’exposition qui se tient depuis mars aux Archives, « La Ville sans (juifs, musulmans, réfugiés, étrangers) ». Ce titre s’inspire d’un film de 1924, La Ville sans juifs, de Hans Karl Breslauer, récemment restauré, que nous montrons dans cette rétrospective. C’était une façon pour nous d’établir un lien entre le passé et le présent. Il y a depuis l’établissement de la République dans ce pays une instrumentalisation politique de l’antisémitisme et du rejet de l’étranger comme jamais il n’y en avait eu au temps de la monarchie. La culture viennoise est pourtant intimement liée au cosmopolitisme et plus particulièrement à la présence et à la créativité juives. C’est de cette richesse dont témoignent précisément les films que nous montrons, dont certains ont d’ailleurs connu un grand succès.          Ce que montrent aussi la plupart de ces films, c’est souvent l’ambiguïté, voire la haine, qui s’exercent vis-à-vis de cette présence juive…          C’est tout le paradoxe. Il y a eu un apport considérable des juifs à la culture nationale et, en même temps, on ne leur a jamais vraiment donné la possibilité de s’intégrer. Au lendemain de la seconde guerre mondiale, l’Autriche s’est revendiquée de ce cosmopolitisme pour mieux se démarquer de l’Allemagne nazie et se présenter comme victime. C’était oublier que l’éviction et la spoliation des juifs dans notre pays est allée encore plus vite qu’en Allemagne. Ils ont tout perdu et personne ne leur a demandé de revenir…          Pensez-vous qu’il soit pertinent, comme y invitent votre exposition et votre programmation, de comparer l’Europe d’aujourd’hui à celle de l’entre-deux-guerres ?          Du point de vue des mécanismes de la pensée totalitaire, oui. Il n’y a pas de problèmes avec les réfugiés en Autriche, il y a un problème avec la politique qui les instrumentalise. Nous assistons aujourd’hui, plus largement en Europe et dans le monde, à une régression violente hélas encouragée par un opportunisme politique raffiné. Les gens sont de nouveau fragilisés, ils cherchent un refuge dans cette effusion émotionnelle et identitaire qui fait le lit des totalitarismes. J’ai récemment discuté à Paris avec l’écrivain juif viennois Georg Stefan Troller, qui a fui l’Autriche en 1938. Ce vieux monsieur, qui sait de quoi il parle, m’a dit qu’il sentait, de nouveau, « quelque chose de mauvais dans l’air ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Jacques Mandelbaum   Publié le 09 novembre 2018 à 06h38 - Mis à jour le 09 novembre 2018 à 10h18     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Une image extraite du film « La Ville sans juifs » (1924), de Hans Karl Breslauer. FILMARCHIV             Cela se passe en Europe. Montée du populisme et du nationalisme. Disqualification des élites. Haine de l’immigré. Flambées ­antisémites. Ombre du fascisme qui gagne le continent. On ne parle pas, à Dieu ne plaise, de l’Europe de 2018, mais de celle des années 1920. C’est au cœur de cette décennie que le Festival international du film de Vienne (qui s’est tenu du 25 octobre au 8 novembre), dirigé, depuis cette année, par Eva Sangiorgi, a extrait les douze films d’un programme proposé par les Archives du film autrichien, intitulé « Mondes juifs dans le cinéma muet germanophone ». Tandis que les pogroms, la révolution bolchevique et la première guerre mondiale provoquent un fort courant d’émigration des juifs de l’Est vers le monde occidental, le « juif » devient à cette époque la figure de l’altérité par excellence.               Lire l’entretien avec Nikolaus Wostry, directeur général des Archives du film autrichien : « Il y a eu un apport considérable des juifs à la culture autrichienne »              L’Autriche et l’Allemagne sont, de par leur position géographique, aux premières loges. La manière dont leur cinéma (la production et le marché germaniques sont poreux) représente ces nouveaux venus, si familiers par leur langue (le yiddish), si lointains par leur culture, est donc une question politiquement passionnante. On ne trouvera pas ici de performance esthétique ­majeure – sinon dans l’expressionnisme onirique de Paul Wegener (Le Golem, 1920) ou dans l’extraordinaire modernité de jeu et l’art de la composition plastique de Carl Theodor Dreyer (Aimez-vous les uns les autres, 1922).               Lire la critique d’une exposition (en 2017) : Le Golem, créature née de l’argile et du chaos              Le corpus témoigne en revanche d’une réelle diversité de ­genres. Biopic politique (Theodor Herzl, étendard du peuple juif, d’Otto Kreisler, 1921), drame historique orientalisant à grand spectacle (Nathan le sage, de Manfred Noa, 1922), mélodrame d’entre-deux mondes (Das alte Gesetz, « La Vieille Loi », d’Ewald André Dupont, 1923), ­fiction dystopique (La Ville sans juifs, de Hans Karl Breslauer, 1924), comédie viennoise ­contem­poraine (Réunion familiale chez les Prellstein, de Hans Steinhoff, 1927).           Si les vieux remugles antisémites accablent sans conteste certains films, la majorité d’entre eux sont aimantés par la question de l’intégration          Il révèle surtout l’ambiguïté qui marque le rapport aux juifs en ces années 1920. Car il importe ici de ne pas céder, en regardant ces images depuis l’autre côté de la Shoah, à une vision téléologique. Si les vieux remugles antisémites accablent sans conteste certains titres (les agioteurs avides de Réunion familiale chez les Prellstein ; l’usurier sordide du pompier Marchand de ­Venise, de Peter Paul ­Felner), la majorité d’entre eux, réalisés tant par des juifs que par des non-juifs et destinés à un large public, sont aimantés par la question de l’intégration.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-12"> ¤ Dans une lettre ouverte, un collectif demande la libération du cinéaste, qui a mené une grève de la faim pendant cinq mois pour attirer l’attention sur le sort des Ukrainiens indûment détenus en Russie.
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Par  Collectif   Publié le 09 novembre 2018 à 06h00 - Mis à jour le 10 novembre 2018 à 11h47     Temps de Lecture 10 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le réalisateur Oleg Sentsov, condamné à vingt ans de prison pour terrorisme, lors d’un examen médical, en Russie, le 29 septembre. ADMINISTRATION PÉNITENTIAIRE RUSSE / REUTERS             Lettre ouverte - Aux chefs d’Etat et de gouvernement des démocraties          En 1980, Andreï Sakharov est exilé dans la ville fermée de Gorki pour avoir alerté le monde du danger que représentait l’Union soviétique (URSS). Assigné à résidence et surveillé en permanence par le KGB, il est coupé du monde durant plusieurs années, pendant lesquelles il effectuera deux grèves de la faim et sera torturé, intubé et nourri de force. Il faudra la Perestroïka (restructuration) et la Glasnost (transparence) en 1986, pour que Mikhaïl Gorbatchev mette fin à son exil et à son calvaire.          Cela n’empêche pas un autre dissident russe, Anatoli Martchenko, de mourir dans sa cellule la même année, le 8 décembre 1986, après onze ans d’emprisonnement et une grève de la faim de 117 jours. Son crime était d’avoir révélé dans un livre la réalité des camps de travail soviétiques. Il disait notamment : « La seule possibilité de lutter contre le mal et l’illégalité consiste à mon avis à connaître la vérité. »          Cette vérité a fissuré puis fait tomber les murs. L’URSS a laissé place à la Russie, l’Ukraine, la Géorgie, les Républiques baltes… Pourtant, c’est toujours pour les mêmes raisons que le cinéaste ukrainien Oleg Sentsov a entamé une grève de la faim illimitée le 14 mai [qu’il a interrompue le 5 octobre pour éviter d’être nourri de force] : faire connaître la vérité, alerter le monde « libre ».          Disparu le 10 mai 2014          La vérité, c’est qu’au XXIe siècle, Oleg Sentsov, ce jeune cinéaste auteur d’un premier film repéré par les grands festivals européens de cinéma, père de deux enfants, a disparu le 10 mai 2014 alors qu’il sortait de chez lui, enlevé par les services secrets dans sa Crimée natale, ce morceau d’Ukraine que les Russes venaient brutalement d’annexer.          La vérité, c’est qu’il a été battu et torturé, emprisonné en Russie et condamné un an plus tard à vingt ans de prison, à la suite d’un procès dénoncé comme « stalinien » par l’ONG Amnesty International.                 Lire aussi  La Russie condamne le réalisateur ukrainien Oleg Sentsov à vingt ans de prison              La vérité, c’est que près de soixante-dix autres Ukrainiens sont indûment détenus en Russie. La grande majorité d’entre eux viennent de Crimée, beaucoup sont Tatars, et ont été – comme Oleg Sentsov – enlevés et « nationalisés » de force pour pouvoir être condamnés et emprisonnés en Russie. Certains attendent toujours leur procès, les autres ont écopé de très lourdes peines de prison à « régime sévère », la plupart suite à des procès truqués, sur la foi de témoignages obtenus sous la torture. Des procès « pour l’exemple ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Pour Marc Aymes, c’est simple : il est toujours là. 4 min de lecture                    portrait     Philippe-Jean Catinchi    Article réservé à nos abonnésRené de Obaldia, un centenaire plein de vie Le dramaturge, qui a fêté ses 100 ans le 22 octobre, a abordé les thèmes de la vieillesse et de la mort il y a une bonne soixantaine d’années, avec l’humour et la fantaisie qui le caractérisent. Aujourd’hui, l’auteur du « Centenaire » et du « Défunt » jubile encore. 6 min de lecture                    recit  Quand les pleurs d’un bébé deviennent un dilemme philosophique Du 9 au 11 novembre, le Forum philo « Le Monde » Le Mans propose trois jours d’échanges sur le thème : « Tous philosophes ? » Illustration. 0 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-13"> ¤ Le film de Jon M. Chu, « Crazy Rich Asians », en salle en France depuis le 7 novembre, connaît un gros succès outre-Atlantique, notamment dans la communauté asiatique.
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Par  Corine Lesnes   Publié le 08 novembre 2018 à 11h28 - Mis à jour le 08 novembre 2018 à 11h28     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Michelle Yeoh, Henry Golding et Constance Wu dans « Crazy Rich Asians », de Jon M. Chu. WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC. AND KIMMEL DISTRIBUTION, LLC / SANJA BUCKO             Salles louées d’avance, couvertures des magazines : dès sa sortie, mi-août, Crazy Rich Asians a pris la dimension d’un phénomène de société aux Etats-Unis. Pour la communauté asiatique, le film a représenté l’équivalent de ce qu’avait été, six mois plus tôt, le Black Panther, de Ryan Coogler, pour les Afro-américains : une source de fierté, la reconnaissance d’une place à part entière dans le monde culturel mainstream, avec une distribution entièrement « ethnique ».               Lire le récit : « Black Panther » bouscule les schémas hollywoodiens              Depuis la sortie, le film a engrangé 234 millions de dollars de recettes (205 millions d’euros). On est loin du record de Black Panther –1,4 milliard de dollars dans le monde, dont 700 millions aux Etats-Unis, ce qui en fait le neuvième succès de tous les temps. Mais la « Crazy mania » a incité Hollywood à reconsidérer le dogme selon lequel seules les stars « blanches »  sont susceptibles d’attirer les producteurs et le public (au point de faire jouer des acteurs blancs dans des rôles de minorités, comme Scarlett Johansson en 2017, dans Ghost in the Shell, basé sur un manga japonais).          Universalité du scénario          Premier grand film dirigé par un metteur en scène asiatique – le sino-américain Jon M. Chu – depuis vingt-cinq ans, Crazy Rich Asians a enthousiasmé la diaspora, avec son côté agile, branché, son décor singapourien extravagant et ses personnages qui passent sans transition du mandarin à l’anglais ou au cantonais, à l’image de nombre « d’ABC » new-yorkais (« Americans Born Chinese », dans le jargon des millenials).               Lire le décryptage : L’Asie trop blanche de « Crazy Rich Asians »              La communauté asiatique (6 % de la population des Etats-Unis avec une augmentation de 70 % en dix ans) y a vu un signe supplémentaire de son affirmation politique et culturelle, dans un pays où elle a longtemps préféré ne pas s’afficher. Et, pour une fois, elle apparaît dans une représentation qui n’emprunte pas au kung fu ou au cliché de « nerds » (premier de la classe) attaché aux jeunes d’origine chinoise ou coréenne.                       Le public non asiatique a suivi, séduit par l’universalité du scénario, une histoire d’amour contrariée par richesse et parents, entre Rachel Chu (Constance Wu), la jolie Cendrillon – qui est quand même professeure d’économie et de théorie du jeu à l’université de New York – et son prince faisant mine de ne pas être milliardaire (Henry Golding). Les médias ont décortiqué les références culturelles. Celle du jeu de mah-jong, par exemple, a fait l’objet d’un décryptage complet, d’autant qu’elle ne figure pas dans le livre de Kevin Kwan qui a inspiré le film. Eleanor, la mère traditionaliste s’assied sur le fauteuil représentant l’Est, Rachel, sur celui de l’Ouest. Elle tire le 8, un chiffre précieux, symbole de bonheur et de prospérité, mais le rejette et renverse le destin…                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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Par  Clarisse Fabre   Publié le 08 novembre 2018 à 09h29 - Mis à jour le 08 novembre 2018 à 09h34     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Luc Moullet, acteur et réalisateur, dans son film « Le Prestige de la mort », sorti en salle en juin 2007. GÉMINI FILMS             C’était en 1945. Luc Moullet avait 8 ans. Dans L’Ecran français, la revue hebdomadaire de cinéma (1943-1952) à laquelle collabora André Bazin, il découvrit un article sur « les 50 ans du cinéma » – l’acte de naissance de ce dernier étant associé à l’invention d’une caméra projecteur (Cinématographe) par les frères Lumière, en 1895. « Ce document m’a incité à aller voir des films. A l’adolescence, j’avais le désir de faire du cinéma. Mais il était difficile de devenir réalisateur. J’ai commencé par être critique aux Cahiers du cinéma en 1956 », raconte le cinéaste aujourd’hui âgé de 81 ans, regard bleu lucide, dans l’appartement parisien qu’il partage avec sa compagne, Antonietta Pizzorno.          Actrice, scénariste, celle-ci a coréalisé avec Moullet le film culte Anatomie d’un rapport (1975), où le cinéaste se met en scène – et à nu – pour explorer la crise de son couple et de sa relation sexuelle alors que le Mouvement de libération des femmes (MLF) bouscule l’ordre patriarcal.          Soixante-deux ans après ses débuts aux Cahiers et une quarantaine de films plus tard (courts, longs et moyens), Luc Moullet est l’un des cinéastes les plus singuliers de la Nouvelle Vague. Acteur performeur dans la veine de Buster Keaton et de Nanni Moretti, il est un grand observateur de l’absurde. Nombre de ses films ont exploré la folie et les inégalités engendrées par la société capitaliste et post-coloniale.           Nombre de ses films ont exploré la folie et les inégalités engendrées par la société capitaliste et post-coloniale          Après la rétrospective de ses films organisée par le Centre Pompidou, à Paris, en 2009, Beaubourg rend à nouveau hommage à celui que Jean-Marie Straub, autre pilier de la Nouvelle Vague, désigne comme « le seul héritier à la fois de Buñuel et de Tati » : du 9 au 11 novembre, la Bibliothèque publique d’information (BPI) projettera une dizaine de ses films dans le cadre d’un focus sur la société de production Les films d’ici, dont Luc Moullet fut le tout premier compagnon de route. Samedi 10 novembre, à 17 heures, le cinéaste s’entretiendra avec le critique Emmanuel Burdeau, qui lui-même présente Moullet comme « le seul burlesque de la Nouvelle Vague ».                         Dans le long-métrage Genèse d’un repas (1978),œuvre prémonitoire sur la mondialisation, Luc Moullet décortique son assiette : une boîte de thon, une omelette et des bananes. De visites d’usines en entretiens, Moullet démonte le discours des publicitaires et critique le racisme latent de l’époque, où le thon pêché par des Sénégalais finit dans un emballage bretonnant… Plus tard, posant sa caméra dans les supermarchés, il dénonce les conditions de travail des caissières – Toujours plus (1994). L’une de ses rares fictions, La Comédie du travail, reçut le prix Jean Vigo en 1988.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Le Monde avec AFP  Publié le 08 novembre 2018 à 03h11 - Mis à jour le 08 novembre 2018 à 08h44     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         En 2014, les protagonistes de « Breaking Bad » : Aaron Paul (à gauche), Anna Gunn (au centre) et Bryan Cranston (à droite). MARK RALSTON / AFP             La série culte Breaking Bad va être déclinée en un long-métrage. C’est ce qu’a annoncé, mercredi 7 novembre, l’acteur Bryan Cranston, qui incarnait son héros, Walter White. Diffusée de 2008 à 2013 sur la chaîne câblée AMC, Breaking Bad est considérée comme l’une des meilleures séries de l’histoire de la télévision américaine. En cinq saisons, elle a remporté seize Emmy Awards, ainsi que deux Golden Globes.          « Honnêtement, je n’ai pas lu le script », a expliqué Bryan Cranston, 62 ans, lors d’un passage dans l’émission de radio The Dan Patrick Show. « Donc la question se pose de savoir si Walter White sera ou non dans ce film. »            Mais il a ajouté qu’il serait « absolument » partant pour reprendre le rôle du professeur de chimie devenu fabricant de drogue si le créateur de la série et réalisateur du film, Vince Gilligan, le lui proposait.          « Ça a été la plus grande période de ma vie professionnelle. Et je suis impatient de revoir ces gens, même si ce n’est que pour une visite. »                 Lire aussi  Bryan Cranston, l’acteur invisible              « Aller au bout de certaines histoires »          Bryan Cranston, nommé aux Oscars pour son rôle dans Trumbo (2015), a précisé que le futur film s’intéresserait de plus près à « au moins deux personnages qui n’avaient pas achevé leur parcours » dans la série. « Il y a beaucoup de gens qui voulaient aller au bout de certaines histoires en suspens » au terme des 62 épisodes.          Selon plusieurs médias américains, le titre provisoire du long-métrage est Greenbrier. Interrogé, l’office du film de l’Etat du Nouveau-Mexique a confirmé que le tournage d’une œuvre intitulée ainsi et produite par le studio Sony, devait démarrer mi-novembre et s’achever en février. La série Breaking Bad avait été tournée au Nouveau-Mexique, principalement à Albuquerque et dans ses environs.                 Lire aussi  De « Game of Thrones » à « Breaking Bad », voyage aux pays des séries                      Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           FIAT CROMA 5950 € 31           VOLKSWAGEN ARTEON 32500 € 31           JAGUAR F-PACE 61000 € 73      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 06 (75006) 1795000 € 96 m2           PARIS 04 (75004) 450000 € 38 m2           PARIS 16 (75016) 2980000 € 245 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 17 (75017) 430000 € 39 m2           PARIS 10 (75010) 950000 € 82 m2           PARIS 15 (75015) 665000 € 69 m2      Recherche                 Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT CAPTUR 14290 € 62           FIAT CROMA 5950 € 31           DACIA SANDERO 12300 € 78      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -10€ sur tous les vols Volotea  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  Frais de dossiers offerts chez Air France  Location Europcar : 1 jour sans frais  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  Boulanger : -15% sur les Accessoires     Toutes les offres                            En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-16"> ¤ En 1970, Francis Lai avait par ailleurs remporté l’Oscar de la meilleure musique de film pour la bande originale du film de Arthur Hiller, « Love Story ».
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Publié le 07 novembre 2018 à 21h28 - Mis à jour le 07 novembre 2018 à 23h56     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Francis Lai, en mars 2017 à Paris pour la première du film « Chacun sa vie ». GABRIEL BOUYS / AFP             Qui n’a pas fredonné le « chabadabada » le plus célèbre du cinéma français ? Le compositeur et musicien Francis Lai, à l’origine de ce titre phare du film de Claude Lelouch, Un homme et une femme, est mort à 86 ans, a annoncé la mairie de Nice, mercredi 7 novembre.          Né à Nice, cet amateur d’accordéon et de piano fait ses premiers pas auprès du poète et chanteur Bernard Dimey, avec qui il écrit des chansons pour le gratin de l’époque. Il signe quelques-uns des plus grands succès de la chanson française, composant autant pour Edith Piaf (L’Homme de Berlin), Dalida ou Juliette Gréco, que pour Philippe Léotard, Yves Montant (La Bicyclette) et Nicole Martin (Bonsoir Tristesse)          Oscar de la meilleure musique de film          Mais c’est surtout sa collaboration avec le réalisateur Claude Lelouch qui l’a fait entrer dans la légende. D’abord avec le succès de Un homme et une femme, couronné d’une Palme d’or en 1966. Le mythique thème du film, chanté par Nicole Croisille, a été repris plus de 200 fois. La collaboration entre les deux hommes se poursuit. En 1970, Francis Lai remporte l’Oscar de la meilleure musique de film pour son travail sur Love Story de Arthur Hiller. Le thème Where Do I Begin interprété par Andy Williams est aussitôt repris par Mireille Mathieu (Une histoire d’amour).            Fidèle, le compositeur a continué à travaillé avec Claude Lelouch toute sa carrière, planchait d’ailleurs sur la bande originale de son dernier film prévu en salles en 2019, Les Plus Belles Années – la suite du film culte Un Homme et une Femme. Edith et Marcel (1982, avec Je n’attendais que toi par Charles Aznavour), Un Homme et Une Femme : Vingt Ans Déjà (1986), Itinéraire d’Un Enfant Gâté (1988) qui lui vaut son premier César, et Il Y A Des Jours...Et Des Lunes (1990).          Francis Lai écrira en tout la musique de plus de 100 films et signera plus de 600 chansons. Il a également travaillé à plusieurs reprises avec Claude Zidi, dont la série des Ripoux (1984), Ripoux Contre Ripoux (1989) et Ripoux 3 (2003).          Moins connu mais tout aussi populaire, Francis Lai a aussi travaillé sur l’habillage sonore de la chaîne FR3, à l’époque de l’ORTF. Il avait notamment composé le générique de l’émission « Les Etoiles du cinéma ».          « Ses mélodies avaient un charme fou »          « C’est avec une immense peine que j’apprends le décès de Francis Lai, ce grand compositeur niçois », écrit Christian Estrosi, précisant que la ville de Nice allait lui rendre hommage : « Je proposerai prochainement à sa famille de donner son nom à un lieu emblématique de notre cité. »          Sur Twitter, l’ancien président du Festival de Cannes Gilles Jacob l’a salué :          « Bonjour tristesse : c’est le cas de le dire. Il n’écrira plus de partitions. Ses mélodies avaient un charme fou ; et lui donc ! »                               Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN GOLF 36900 € 06           NISSAN NOTE 10790 € 14           OPEL AGILA 2700 € 34      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                             Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CR-V 41990 € 77           NISSAN EVALIA 15700 € 78           VOLKSWAGEN ARTEON 32500 € 31      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 02 (75002) 1150000 € 94 m2           PARIS 07 (75007) 2590000 € 165 m2           PARIS 04 (75004) 695000 € 56 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Nicole Vulser   Publié le 07 novembre 2018 à 19h23 - Mis à jour le 08 novembre 2018 à 09h19     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Maxime Saada, président du directoire de Canal+, en avril 2018, à Paris. ERIC PIERMONT / AFP             Après le coup de torchon, l’heure de la réconciliation. Canal+, qui avait rompu le 19 octobre les négociations avec les vingt-trois organisations du cinéma français, a, finalement, paraphé, mardi 6 novembre, les accords qui le lieront jusqu’à la fin 2022 au 7e art. Franck Riester, ministre de la culture et de la communication, a simplement mis tous les protagonistes dans une grande salle, rue de Valois. Avec la mission d’arriver, enfin, à s’entendre.          « Il a fallu vingt minutes pour que chacun trouve une place et en deux heures de négociations, l’affaire était bouclée », précise l’un des participants à cette réunion organisée au ministère de la culture. Mercredi, cet accord devait encore être signé par chacune des organisations syndicales du cinéma (les producteurs, les exploitants, les distributeurs, etc.). L’objectif était d’arriver à ratifier le texte, jeudi, pour les rencontres cinématographiques de Dijon, où est attendu M. Riester. « C’est un grand jour pour la création et pour le cinéma français », s’est-il réjoui.            Très proche de la dernière version proposée par Maxime Saada, le président du directoire de Canal+, le protocole prévoit que le groupe de télévision payante continue d’investir fortement dans le cinéma. Soit en consacrant 12,5 % de son chiffre d’affaires à des acquisitions de droit de films européens, soit en investissant 3,61 euros par mois et par abonné dans des longs-métrages. Alors que Canal+ espérait raboter de 40 % ce tarif pour ses abonnés qui paient l’offre la moins chère, un accord a été conclu sur une décote moindre, de 34 %, soit 2,38 euros. La solution la plus avantageuse – du chiffre d’affaires ou des abonnés – sera retenue.          StudioCanal pourra produire quatre films par an          Les autres points de l’accord, dévoilé mercredi par le magazine Satellifax, n’ont pas posé de problème majeur : comme il le souhaitait, StudioCanal pourra produire quatre films par an, et les investissements de Canal+ dans le cinéma français et européen seront plafonnés à 180 millions d’euros par an. Le Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA) jouera un rôle de tiers de confiance pour la mise en œuvre des obligations de la filiale de Vivendi dans le cinéma. Enfin, Canal+ s’engage à demander une autorisation de renouvellement de sa diffusion sur la TNT – une condition nécessaire pour que ces accords s’appliquent.          « Négocier avec vingt-trois organisations est sans doute la chose la plus compliquée, chacun avançant une requête différente qui s’ajoute aux autres », explique-t-on chez Canal+. Un e-mail entre les protagonistes du cinéma envoyé par erreur chez Canal+, au moment où ce dernier a fait capoter les négociations, a montré à quel point une large majorité souhaitait signer. Chez Canal+, on désigne ouvertement l’Union française des producteurs, ainsi que les plus gros exploitants comme les plus récalcitrants.           Le cinéma français conserve donc son plus fidèle banquier          Le cinéma français conserve donc son plus fidèle banquier, même si Canal+ est très fragilisé dans le football par la perte de la Ligue des champions et de la Ligue 1.                 Lire aussi  Football : Canal + reprend les droits du championnat anglais à RMC Sport              Nouvelle chronologie des médias          Dès que cet accord sera ratifié, Maxime Saada signera dans la foulée la réforme tant attendue de la chronologie des médias qui définit, depuis 2009, l’ordre selon lequel les films sont exploités – d’abord en salles, puis dans les télévisions payantes, en vidéo… Le nouveau texte, qui entrerait en vigueur au 1er janvier 2019, n’attend plus que les signatures de Canal+ et du bouquet OCS (Orange). Son principe vise à permettre au spectateur d’avoir accès plus tôt aux films après leur sortie en salles.          La diffusion en DVD sera avancée à trois mois au lieu de quatre pour les films qui ont réalisé moins de 100 000 entrées lors de leurs quatre premières semaines en salles. Canal+ y gagne et pourra programmer des longs-métrages entre six et huit mois après leur sortie contre dix à douze mois aujourd’hui. Netflix ou Amazon Prime, qui doivent patienter trois ans, diffuseront des films quinze à dix-sept mois après leur premier jour en salles, à condition de s’engager à investir dans la production. Sans quoi, ces sociétés garderont le même régime.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Chronologie des médias  : bientôt des films plus récents sur tous les écrans ?                  Nicole Vulser           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Codes Promos avec Global Savings Group     -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Location Europcar : 1 jour sans frais  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -10€ sur tous les vols Volotea  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  I-run vous propose -15% sur les chaussures     Toutes les offres                       Annonces automobiles avec La Centrale           PEUGEOT 508 17850 € 94           MERCEDES CLASSE S 114900 € 85           PEUGEOT 307 1490 € 91      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     -15% au plus sur certains vols EasyJet  I-run vous propose -15% sur les chaussures  Frais de dossiers offerts chez Air France  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon     Toutes les offres              Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN GOLF 36900 € 06           RENAULT CAPTUR 14290 € 62           CITROEN C3 AIRCROSS 16792 € 76      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 2940000 € 136 m2           PARIS 03 (75003) 840000 € 58 m2           PARIS 07 (75007) 1495000 € 113 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤ Inspiré de l’histoire de l’ex-PDG Christian Streiff, le film d’Hervé Mimran raconte avec lourdeur le combat d’un grand patron après un accident vasculaire cérébral.
<filname="PROF-0,2-3476,1-0,0-18"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                    Cinéma        « Un homme pressé » : un numéro de Fabrice Luchini qui tourne à vide  Inspiré de l’histoire de l’ex-PDG Christian Streiff, le film d’Hervé Mimran raconte avec lourdeur le combat d’un grand patron après un accident vasculaire cérébral.        Par  Véronique Cauhapé   Publié le 07 novembre 2018 à 17h40 - Mis à jour le 07 novembre 2018 à 17h40     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Fabrice Luchini dans « Un homme pressé », d’Hervé Mimran. GAUMONT DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – on peut éviter          Voilà plus de trente ans que Fabrice Luchini remplit les salles de théâtre avec ses lectures de grands textes littéraires dont il parvient, au terme d’un long travail, à mettre à nu les mots et les faire entendre comme jamais. Aujourd’hui sur grand écran, dans Un homme pressé, il s’offre cette fois le malin plaisir de les tordre et de les mettre sens dessus dessous, inversant les syllabes et prenant un terme pour un autre. Il y a fort à parier que, pour cet exercice de déconstruction, il attirera encore en grand nombre le public dans les salles de cinéma.            Inspirée de l’histoire de Christian Streiff, ex-PDG d’Airbus et de PSA Peugeot Citroën, et de son livre J’étais un homme pressé (Le Cherche Midi), le nouveau film d’Hervé Mimran raconte donc le parcours d’un grand patron du secteur automobile, Alain (Fabrice Luchini), après un accident vasculaire cérébral qui a entraîné de graves troubles de la parole et de la mémoire.               Lire l’entretien a vec Christian Streiff : « Ce PDG méprisant qu’incarne Luchini, ce n’était pas moi »              Surmené, autoritaire, grand orateur, respecté autant que craint, cet homme-là doit réapprendre à s’exprimer correctement. Ce à quoi s’attelle une jeune orthophoniste (Leïla Bekhti) dont la ténacité va se heurter au déni et à l’absence de modestie dont se pare (avec de moins en moins de conviction) son patient. Rien de grave cependant, puisqu’il s’agit de nous mener vers une comédie. Laquelle a pour unique ressort le jeu des mots et du langage désarticulé. A ce numéro, Fabrice Luchini se prête avec une fluidité et une gourmandise qui forcent le respect mais qui échouent à tenir tout le film.          Une course en chaise roulante          Car il est évident que cet accident va changer notre méchant patron égocentriste en homme plus respectueux des autres, ce père qui n’a jamais prêté attention à sa fille en papa plus investi, cet homme pressé en individu réduit à l’oisiveté. Le propos, outre les invraisemblances qu’il accumule au fil de son déroulé, pèse d’un poids que rien ne vient alléger.          Ni le comique de situation auquel s’essaie le film – une course en chaise roulante dans le couloir de l’hôpital, comme un piètre clin d’œil aux Intouchables, d’Eric Toledano et Olivier Nakache –, ni les petites intrigues autour des personnages secondaires (l’orthophoniste en quête de sa mère biologique). Et encore moins l’échappée finale sur le chemin de Compostelle aux allures de clip touristique.           Hervé Mimran signe une mise en scène aussi atone que les neurones dans la tête de son personnage principal          Pour couronner le tout, Hervé Mimran, dont c’est le troisième film mais le premier en solo – les deux précédents, Tout ce qui brille et Nous York, étaient coréalisés avec Géraldine Nakache – signe une mise en scène aussi atone que le sont les neurones dans la tête de son personnage principal. Si bien qu’au terminus de cette aventure, et avant un générique de fin qui continue la blague des mots revisités, on se dit qu’elle fut bien longue la route vers cette rédemption à l’issue de laquelle un sale type aura appris à dire « merci » à ceux qu’il ignorait auparavant.                         Film français d’Hervé Mimran. Avec Fabrice Luchini, Leïla Bekhti, Rebecca Marder, Igor Gotesman (1 h 40). Sur le Web : www.gaumont.fr/fr/film/Un-homme-presse.html                Véronique Cauhapé           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           OPEL AGILA 2700 € 34           VOLVO XC70 22900 € 14           PEUGEOT 307 1490 € 91      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 3150000 € 180 m2           PARIS 16 (75016) 895000 € 91 m2           PARIS 16 (75116) 700000 € 51 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     I-run vous propose -15% sur les chaussures  Frais de dossiers offerts chez Air France  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  -10€ sur tous les vols Volotea  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat     Toutes les offres              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 624000 € 77 m2           PARIS 04 (75004) 598000 € 39 m2           PARIS 16 (75116) 780000 € 52 m2      Recherche                 Annonces automobiles avec La Centrale           HONDA CR-V 41990 € 77           FIAT CROMA 5950 € 31           JAGUAR F-PACE 61000 € 73      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Florence de Changy   Publié le 07 novembre 2018 à 14h44 - Mis à jour le 07 novembre 2018 à 14h47     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Le producteur hongkongais Raymond Chow, en mars 2011. Kin Cheung / AP             Raymond Chow, le producteur hongkongais qui lança Bruce Lee et Jacky Chan, et fit connaître le cinéma hongkongais au reste du monde, est mort vendredi 2 novembre, à Hongkong, à l’âge de 91 ans. Il avait fondé le studio Golden Harvest dont la gloire débuta dans les années 1970 et connut son apogée dans les années 1980.          Né à Hongkong le 8 octobre 1927, Raymond Chow fut envoyé à Shanghaï pour ses études supérieures, notamment dans la très prestigieuse université St. John’s (alors considérée comme le Harvard d’Asie, mais fermée par le régime communiste en 1952). Diplôme de journalisme en poche, il rentre à Hongkong et fait ses premières armes au tout nouveau Hongkong Tiger Standard dont l’allégeance allait au Kuomintang, ennemi du Parti communiste. « A un moment, j’avais sept petits boulots à la fois », raconte-t-il en 2013 dans une interview au South China Morning Post. Il fut ensuite embauché par Voice of America.          C’est, dit-il, grâce à son expérience de journaliste qu’il entra en 1958 aux célèbres studios des Shaw Brothers, qui allaient devenir les studios les plus prolifiques de toute l’Asie. Il se lassa vite du rôle de chef de la publicité pour lequel il avait été embauché. Le légendaire patron des studios, Run Run Shaw (1907-2014), lui confia de plus en plus de responsabilités, jusqu’à la direction de toute la production. Malgré le succès retentissant des studios Shaw, y compris sur la scène internationale, Raymond Chow eut envie de faire les choses à sa manière.          Trilogie des « Tortues Ninja »          Avec Leonard Ho, il lança Golden Harvest en 1970, sur un concept d’alliance plus libre avec les réalisateurs ou les producteurs indépendants, et un nouveau mode de financement des films. Il débaucha nombre de talents des studios Shaw, notamment en les payant mieux. Mais son véritable coup de génie fut de repérer Bruce Lee dans une émission de la chaîne américaine ABC, « The Green Hornet », et de le recruter, en 1971, pour coproduire deux premiers films.           « Big Boss » fut considéré comme l’un des meilleurs investissements de l’histoire du cinéma          Le premier, Big Boss, écrit et réalisé par Lo Wei, fit de Bruce Lee une superstar dès sa sortie, à Hongkong d’abord puis ailleurs en Asie et, plus tard, aux Etats-Unis et au Japon. C’est donc par Golden Harvest que le monde occidental découvrit l’extraordinaire Bruce Lee, la maîtrise de sa force, la précision de ses coups et l’esthétique de son combat, malgré des scénarios très simples et des tournages à petits budgets. Big Boss fut considéré comme l’un des meilleurs investissements de l’histoire du cinéma, ayant coûté moins de 50 000 dollars à produire et un box-office record à l’époque.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Son procès s’est ouvert mercredi.     Le Monde avec AFP  Publié le 07 novembre 2018 à 10h34 - Mis à jour le 07 novembre 2018 à 11h36     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le metteur en scène Kirill Serebrennikov (à droite), accusé de détournement de fonds, à son procès à Moscou, en Russie, le 7 novembre 2018. SERGEI KARPUKHIN / REUTERS             « Je n’ai jamais rien volé » : le metteur en scène Kirill Serebrennikov a clamé son innocence, mercredi 7 novembre, à l’ouverture de son procès à Moscou. Assigné à résidence depuis plus d’un an, il est poursuivi pour une affaire de détournement de fonds, qu’il juge « absurde ».          Vêtu de noir, chaussé de baskets violettes, l’homme de cinéma et de théâtre était accompagné au tribunal de nombreuses personnalités du monde de la culture. Ses partisans dénoncent une nouvelle attaque des milieux conservateurs russes envers la création artistique.            Le procureur l’a accusé mercredi d’avoir « coordonné un groupe criminel » à des fins d’enrichissement personnel. M. Serebrennikov aurait, selon lui, détourné environ 130 millions de roubles (1,7 million d’euros) de subventions publiques destinées à son théâtre moscovite grâce à un système de factures et de devis gonflés, entre 2011 et 2014.               Lire sur son audition : Kirill Serebrennikov : « Je n’ai commis aucun crime »              Des œuvres controversées          Le metteur en scène avait été arrêté dans la nuit du 21 au 22 août 2017, alors qu’il se trouvait en plein tournage d’un film à Saint-Pétersbourg. Quatre mois plus tard, la justice russe ordonnait la saisie des biens et actifs du metteur en scène, notamment son appartement et sa voiture. Plusieurs de ses collaborateurs sont également poursuivis dans cette affaire.               Lire notre compte rendu : Le metteur en scène russe Kirill Serebrennikov est assigné à résidence              Pour ses défenseurs, Kirill Serebrennikov paie la montée en puissance des valeurs conservatrices en Russie, où les artistes sont confrontés à une pression croissante. Ses œuvres abordant la religion ou la sexualité ont été critiquées par les autorités ou par des représentants religieux.          A cause de son assignation à résidence, le réalisateur n’a pas pu participer en mai à la montée des marches à Cannes avec l’équipe de son film Leto (L’Eté), présenté en compétition, et dont il avait terminé le montage chez lui.               Lire notre portrait : Cannes 2018 : l’hiver forcé du réalisateur russe assigné à résidence Kirill Serebrennikov              Soutien des milieux culturels          Egalement directeur du Centre Gogol, théâtre contemporain à Moscou, il avait aussi manqué en décembre 2017 la première de son ballet Noureev – consacré au danseur étoile soviétique passé à l’ouest en 1961 –, monté au Bolchoï de Moscou. Le spectacle lui-même avait fait l’objet d’une controverse, retardant la première de six mois.          Depuis son arrestation, de nombreux appels à la levée des charges pesant sur lui ont été lancés par des figures russes du monde des arts comme par des personnalités culturelles internationales, de l’actrice australienne Cate Blanchett, présidente du jury du Festival de Cannes en 2018, à l’ancienne ministre française de la culture Françoise Nyssen.                 Lire aussi  Mobilisation des artistes français pour le metteur en scène Kirill Serebrennikov                      Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                                                     Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS LS 95000 € 33           SUBARU OUTBACK 50000 € 34           PEUGEOT 307 1490 € 91      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services                             Annonces automobiles avec La Centrale           RENAULT CAPTUR 14290 € 62           CITROEN C3 AIRCROSS 16792 € 76           AUDI A4 29990 € 56      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 895000 € 91 m2           PARIS 04 (75004) 630000 € 39 m2           PARIS 15 (75015) 711000 € 57 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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