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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-1"> ¤ Mort lundi à l’âge de 95 ans, l’Américain a marqué des générations de lecteurs et influencé des générations d’auteurs.
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Par  Corentin Lamy   Publié aujourd’hui à 16h43, mis à jour à 18h35     Temps de Lecture 6 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Stan Lee en 2012, à l’avant-première du film « The Avengers ». DANNY MOLOSHOK / REUTERS             Stan Lee, créateur de personnages de bande dessinée mondialement célèbres comme Spider-Man, Hulk, Iron Man ou encore les X-Men, est mort, lundi 12 novembre, à l’âge de 95 ans.               Lire : Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort              Si les films adaptés ces dix dernières années de ses œuvres (et dans lesquels il faisait systématiquement une apparition) l’ont fait connaître même aux jeunes générations, les super-héros qu’il a créés et les bandes dessinées qu’il a scénarisées ont bercé les amateurs de comics pendant plus de soixante ans. Les artisans des comics américains, qu’il s’agisse de vétérans ou de jeunes pousses, ont unanimement salué la mémoire de celui qui était encore, au moment de sa mort, le président d’honneur de l’éditeur de comics Marvel.          « Il m’a offert un endroit où m’enfuir »          Dans un communiqué, The Walt Disney Company et sa filiale Marvel ont bien sûr salué « la vie et la carrière de Stan Lee » et présenté leur « gratitude éternelle pour les exploits inégalables qu’il a accomplis dans leurs murs. A chaque fois que vous ouvrirez un comic book, Stan sera là ».            Mais DC Comics, éditeur des aventures de Superman, Batman ou Wonder Woman, et concurrent historique de Marvel, a également salué la mémoire de celui qui a « changé à jamais la façon dont nous regardons les super-héros. Son enthousiasme contagieux nous a rappelé pourquoi nous sommes tombés amoureux de ces histoires ».          Jim Lee, directeur créatif chez DC, a pour sa part déclaré sur Twitter que Stan Lee avait offert « le plus important des cadeaux » au « gamin timide et maladroit » qu’il était. « Il m’a offert un endroit où m’enfuir. Un terrain de jeu sans fin, plein des héros les plus incroyables, les plus fantastiques. » Jim Lee, né en Corée du Sud, explique ainsi que « grâce à ses personnages, Stan Lee m’a appris que ce n’était pas mal d’être différent. Que c’était cool d’être du côté des gentils. »          RIP @TheRealStanLee He made everyone feel like a kid in his presence no matter what your age. https://t.co/JYeWXq8iKb— JimLee (@Jim Lee)            « L’héritage de Stan Lee va continuer de grandir »          Parmi les pairs de Stan Lee, Frank Miller, autre grand auteur américain de comics, scénariste de Daredevil, Sin City et de certaines des aventures les plus célèbres de Batman, a fait part sur Twitter de son « anéantissement » après la mort de son « pote ».          « Il m’a inspiré pendant mon enfance, c’était un de mes mentors quand j’ai commencé, un homme vraiment gentil. Il va me manquer terriblement ».          Todd McFarlane, créateur de Spawn, a fait ses débuts sur la série Spider-Man, initialement créée par Stan Lee. Sur Twitter, il a expliqué que « le plus grand des pouvoirs de Stan Lee était de faire en sorte que les gens se sentent mieux dans leur peau. Si seulement tout le monde avait pu le rencontrer, ne serait-ce que deux minutes… ».                       Lundi soir, sur le Hollywood Walk of Fame à Los Angeles, des admirateurs ont rendu hommage à Stan Lee. MARIO ANZUONI / REUTERS             Dans une interview à Variety, le même M. McFarlane a comparé Stan Lee à Walt Disney, estimant qu’ils figuraient parmi les « rares personnes qui ont su créer des personnages qui ont eu un impact mondial. De la même manière que l’influence de Disney ne s’est pas arrêtée avec sa mort, je pense que l’héritage de Stan Lee va continuer de grandir ».          Pour Mark Millar aussi, créateur des comics Wanted, Kick-Ass ou Kingsman, « il ne peut y avoir qu’un Stan Lee. Nous sommes tous arrivés derrière lui, et personne ne le surpassera. C’est notre Walt Disney, notre Calvin Klein, notre Henry Ford ».          Marée humaine          Rob Liefeld, créateur de Deadpool, raconte, lui, à Variety l’artiste exceptionnellement influent, mais aussi l’homme simple, la star soucieuse de ses fans, le grand-père idéal.          « Stan, vous êtes une légende. Vous êtes immortel. Vos travaux vous survivront pour les siècles à venir. Merci d’avoir partagé votre passion avec nous tous. »          Gail Simone, scénariste pour le concurrent DC Comics mais aussi sur Deadpool, aujourd’hui lié à l’univers des X-Men inventé par Stan Lee, se félicite que les histoires de ce dernier « ont permis à des millions de personnes de mieux vivre leur vie. Une infinité de gens ont appris le sens des responsabilités avec Spider-Man, ont appris à s’accepter avec les X-Men, ont appris à se pardonner avec Hulk ».                      Des bouquets de fleurs ont été déposés sur l’étoile de Stan Lee sur le Hollywood Walk of Fame à Los Angeles, le 12 novembre. MARIO ANZUONI / REUTERS             Daniel Way enfin, scénariste sur les séries Wolverine ou Deadpool, raconte cette anecdote. En sortant des locaux de Marvel à Manhattan, il a ainsi croisé Stan Lee au milieu de Times Square il y a plusieurs années :          « Au bout d’une minute ou deux, Stan s’est retrouvé englouti par une marée humaine. Il se tenait là, souriant et signant divers objets que les gens lui tendaient. Les gens débordaient sur la rue, ce qui aurait pu signer leur arrêt de mort… Si les taxis ne s’étaient pas arrêtés non plus ! Les conducteurs abandonnaient leur voiture pour se faire signer un autographe. C’était incroyable. Ça a duré dix minutes avant que la police n’arrive. Stan s’est retourné, a salué la foule, avant de sauter dans une voiture de police et de disparaître. A ce qu’on m’a dit, au moment de redescendre de la voiture, des policiers l’attendaient… pour lui faire signer aussi des autographes. Ce qu’il a fait ! »          L’émotion des héritiers          Les scénaristes qui ont repris les grandes séries créées par Stan Lee ont aussi rendu hommage au maître. Kelly Thompson, scénariste de d’Uncanny X-Men ou d’Hawkeye, a ainsi souligné qu’il s’agissait de « la fin d’une époque ». Jason Aaron, qui a travaillé sur les aventures de Thor et des Avengers :          « Alors que je suis assis là, à tenter de mettre des mots dans la bouche de personnages qu’il a rendus immortels, des personnages qui ont littéralement changé ma vie, tout ce qui me vient, c’est : merci, Stan. »          Roy Thomas enfin, est un autre vétéran. C’est lui qui avait repris la plume de The Amazing Spider-Man à la suite de Stan Lee. Celui qui avait pu rendre visite à Stan Lee, quarante-huit heures avant sa mort décrit un homme « qui n’avait de toute évidence plus toute l’énergie de ce bon vieux Stan Lee, celle que tout le monde a pu voir lors de ses apparitions en convention ou au cinéma. Quand je lui ai parlé de ses prochaines apparitions [à l’écran], il était très intéressé à l’idée de les tourner. »                           Corentin Lamy           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Codes Promos avec Global Savings Group     Location Europcar : 1 jour sans frais  -10€ sur tous les vols Volotea  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Boulanger : -15% sur les Accessoires  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 2400000 € 166 m2           PARIS 02 (75002) 660000 € 58 m2           PARIS 03 (75003) 895000 € 91 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces automobiles avec La Centrale           VOLVO XC70 22900 € 14           VOLKSWAGEN ARTEON 32500 € 31           FIAT CROMA 5950 € 31      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -10€ sur tous les vols Volotea  I-run vous propose -15% sur les chaussures  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  Location Europcar : 1 jour sans frais  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  -15% au plus sur certains vols EasyJet  Boulanger : -15% sur les Accessoires     Toutes les offres              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 01 (75001) 1785000 € 114 m2           PARIS 17 (75017) 3640000 € 274 m2           PARIS 03 (75003) 925000 € 50 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-2"> ¤ La plate-forme de vidéo en ligne ne diffuse pas ses productions sur grand écran pour les proposer au plus vite à ses abonnés. Mais sa stratégie évolue.
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Mais sa stratégie évolue.        Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 11h53, mis à jour à 11h53     Temps de Lecture 2 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Lors du 75e Festival international du film de Venise, le 8 septembre, le réalisateur Alfonso Cuaron reçoit le Lion d’or pour son film « Roma », produit par Netflix. Tony Gentile / REUTERS             Une concurrence déloyale, c’est ainsi que le président de la Fédération nationale des cinémas français (FNCF) Richard Patry voit l’arrivée de Netflix dans l’Hexagone. La plate-forme américaine produit de plus en plus de films – Roma, d’Alfonso Cuaron, les prochains Martin Scorsese, Steven Soderbergh ou le film inachevé d’Orson Welles – mais, fidèle à son modèle, ne prévoit pas de diffuser ces longs-métrages en salle en France.          En cas de sortie sur grand écran, la législation actuelle obligerait Netflix à patienter trois ans avant de les proposer à ses abonnés. Un délai qui pourrait bientôt être raccourci à quinze ou dix-sept mois si Netflix crée des bureaux à Paris et participe au financement du cinéma français.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Face à Netflix, les auteurs français en quête de droits              Le fait d’être ainsi contournés irrite les exploitants. « Partout, les salles de cinéma sont prêtes à diffuser les films financés par Netflix, à condition que ce dernier respecte notre modèle qui fonctionne : l’exclusivité du cinéma en salle et la prédominance de la salle comme premier diffuseur », avait déclaré M. Patry fin septembre lors du 73e congrès de la FNCF à Deauville.          Pour lui, tout opérateur doit respecter les règles et, ainsi, contribuer au financement et à la diversité des œuvres. « Combien y a-t-il de films et de séries d’expression française sur Netflix ? Quasiment aucun. Combien Netflix apporte-t-il au financement de nos systèmes d’aides à la production ? Zéro. Combien de personnes ont vu Okja [le film de Bong Joon-ho, produit par la plate-forme américaine, sélectionné au Festival de Cannes en 2017] en France ? C’est l’opacité totale », avait-il lancé. A ses yeux, « cet opérateur fait juste des “coups” en produisant à grands frais un tout petit nombre de films et, au final, parasite un système à son seul profit ».          Promesse de diffuser trois films en salles          Pour amadouer l’Académie des Oscars et tenter de remporter une première statuette qui légitimerait ses ambitions dans le septième art, Netflix a changé de stratégie. Fin octobre, la plate-forme a promis de diffuser trois films en salle, au minimum aux Etats-Unis. « Une simple sortie technique pour pouvoir prétendre à la course aux Oscars », balaie Radu Mihaileanu, président de l’ARP, la société civile d’auteurs, réalisateurs et producteurs.                 Lire aussi  Netflix accepte de sortir trois de ses films au cinéma en avant-première              Selon Paris Match, plusieurs distributeurs français souhaitent acquérir Roma pour le proposer en salle en janvier, un mois après sa diffusion sur Netflix. Cela n’avait pas été possible pour Okja.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Jacques Mandelbaum   Publié aujourd’hui à 08h21, mis à jour à 08h21     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Yves Saint Laurent dans le documentaire d’Olivier Meyrou, « Célébration ». NORTE DISTRIBUTION              L’avis du « Monde » – à voir          On ne saurait imaginer réalités plus différentes que celles représentées dans ces deux documentaires. Ici, dans Célébration, d’Olivier Meyrou, les ors de la maison de couture Yves Saint Laurent. Là, dans 8, avenue Lénine, de Valérie Mitteaux et Anna Pitoun, les caravanes d’un camp rom en banlieue parisienne. Ce n’est pourtant pas le goût du ­paradoxe qui nous incite à les rapprocher. Plutôt une méthode, celle du cinéma direct – caméra légère, son synchrone, effacement du commentaire, approche immersive –, qui a libéré le genre documentaire de la pesanteur et du ­didactisme voilà un demi-siècle.               Lire la critique du documentaire « Premières solitudes » : Paroles d’ados à fleur de peau              Laquelle méthode – nonobstant les outrages que lui ont fait subir des kilomètres d’obscénités télévisuelles – a toujours la taille fine et le teint rose, dès lors qu’on s’en saisit dans l’esprit. La durée de la préparation et du tournage y joue son rôle, favorisant tout à la fois l’établissement d’une confiance mutuelle, la maîtrise du sujet, l’effacement progressif du filmeur dans le paysage. C’est bien ce qui se joue dans ces deux films.          Olivier Meyrou y a consacré trois ans de sa vie et plus encore, pour une raison sur laquelle on reviendra, pour le montrer. Valérie Mitteaux et Anna Pitoun ont régulièrement retrouvé leur personnage principal durant quinze ans. Ces films n’en procurent pas moins des sentiments contradictoires, surtout liés à l’effusion du direct : la joie dans 8, avenue Lénine, la cruauté dans Célébration.          Icône indéchiffrable          Lorsque Olivier Meyrou pénètre dans l’antre du 5, avenue Marceau, à Paris, en 1998, la maison de haute couture Saint Laurent est la dernière sur la place à être encore dirigée par son créateur. Elle n’en a d’ailleurs plus pour très longtemps avant d’être fermée.          Aussi bien, ce que filme Meyrou s’apparente à la chronique d’une fin du monde. Retiré dans son bureau en compagnie de son bouledogue, affaibli et frappé d’une sorte d’effroi sans nom, protégé du monde extérieur par une litanie d’interdits et de cérémoniaux, Yves Saint Laurent (1936-2008) en est l’icône indéchiffrable. Pierre Bergé (1930-2017), bâtisseur et grand ordonnateur de l’empire, protecteur jaloux du saint des saints, organise dans une ombre très relative les derniers fastes destinés à en perpétuer la légende. Les petites mains, les mannequins, les assistants sont les zélotes de ce drame feutré.           Tout cela, non dénué de grandeur, se révèle tout de même d’une préciosité burlesque, d’une étrangeté radicale                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Nicole Vulser   Publié aujourd’hui à 06h31, mis à jour à 18h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés       Netflix veut-il imposer subrepticement le copyright en vigueur dans les pays anglophones, en lieu et place du droit d’auteur cher à l’Hexagone ? Le premier protège d’abord l’acquéreur d’une œuvre, le second (le droit d’auteur), né au siècle des Lumières, contractualise le pouvoir du créateur. Cette question de l’intégration plus ou moins consciente du modèle américain taraude le monde du cinéma et de l’audiovisuel français. Radu Mihaileanu, président de l’ARP, la Société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs, redoute que la position dominante de la plate-forme de films et séries à la demande, forte de ses 137 millions d’abonnés dans le monde et 13 milliards de dollars (soit 11,5 milliards d’euros) alloués à la création en 2018 selon The Economist, génère des effets désastreux pour l’écosystème français et ses créateurs.          Tout d’abord, explique le réalisateur de Va, vis et deviens et du Concert, Netflix bloque les droits des films qu’elle produit ou coproduit en gardant l’exclusivité d’une œuvre soixante-dix ans après la mort de son auteur, alors qu’en France, ce laps de temps est réduit à trente ans.                 Lire aussi  Netflix ouvre un bureau à Paris, un geste symbolique              Du scénario à la réalisation, en passant par la rédaction du contrat, Netflix impose sa loi. Par exemple, le final cut (le montage définitif du film) est partagé en France par le producteur et l’auteur, tandis qu’aux Etats-Unis, le producteur en a seul la maîtrise, le réalisateur devenant un simple exécutant. « Netflix ne demande pas d’assurer seul le final cut », reconnaît Christian Valsamidis, avocat associé chez Taylor Wessing mais, « comme aux Etats-Unis, tout est dans le rapport de force et, à peu d’exceptions près, c’est le producteur qui décide », affirme-t-il.          Ensuite, la liste des clauses à signer avec le géant américain s’allonge à vue d’œil. Plusieurs avocats de producteurs, évoquent, par exemple, « un droit de validation sur le choix des acteurs, lié à un souci de rentabilité », ou, à propos du scénario d’une série, « la prise en compte du retour sur investissement ». En cas de désaccord, Netflix a le dernier mot. « Que fait un producteur à qui l’on dit : “Voilà mes conditions, si tu n’es pas d’accord, on ne fait pas le film” ? », demande l’avocat François Pouget, associé du cabinet Factori, qui note « une influence anglo-saxonne de plus en plus prégnante en France » dans le droit.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Mathieu Macheret   Publié aujourd’hui à 06h29, mis à jour à 08h29     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Hugo, Manon et Tessa (de gauche à droite), élèves au lycée Romain-Rolland d’Ivry-sur-Seine, dans le Val-de-Marne, filmés dans « Premières solitudes » (2018), de Claire Simon. SOPHIE DULAC PRODUCTIONS / CARTHAGE FILMS              L’avis du « Monde » – à ne pas manquer          Le cinéma, ce peut être aussi simple que cela. Une caméra, une poignée de lycéens, les recoins et détours de leur établissement et, surtout, des conversations à bâtons rompus, auxquelles le dernier documentaire de Claire Simon, Premières solitudes, puise toute sa matière. Ce pari d’un documentaire entièrement constitué d’échanges verbaux, l’Espagnol José Luis Guerin l’avait tenu, il y a peu, avec L’Académie des muses (2015), où il suivait une expérience de philologie menée à l’université de Barcelone.               Lire les critiques de deux autres documentaires « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : De la maison Saint Laurent à un camp rom              Le film de Claire Simon rend compte, lui aussi, en quelque sorte, d’une expérience en milieu scolaire, mais d’un tout autre type. C’est sur l’invitation de Sarah Logereau, professeure de lycée engagée dans l’enseignement artistique (on lui doit déjà le projet pédagogique à l’origine du film Swagger, d’Olivier Babinet en 2016), que la réalisatrice est intervenue au lycée Romain-Rolland d’Ivry-sur-Seine (Val-de-Marne) en vue de tourner, dans le cadre d’un atelier artistique, un court-métrage avec les élèves de première en spécialité cinéma. Le court est devenu un long, fabriqué avec l’assistance technique des lycéens, qui se sont retrouvés à la fois derrière et devant la caméra.          Premières solitudes, tout comme le film de Guerin, part d’une idée forte : la parole suffit à habiter tout un film car elle constitue un monde en soi où se reflète la réalité extérieure. Dans l’enceinte du lycée, mais parfois aussi ailleurs (dans la rue, le bus, au café, à Paris), les élèves, filles et garçons, se réunissent, souvent à deux ou trois, plus rarement avec un adulte (parent ou personnel de l’établissement), et discutent, sur un registre de confidence ou d’aveu, de leurs doutes et de leurs blessures intimes.          Imaginaire « généalogique »          Chaque scène se conçoit selon un dispositif de dialogue, ouvert dans les lieux ordinaires du lycée ou sur les trajets usuels des élèves, comme autant de petites poches d’intimité et d’épanchements, blotties ici ou là dans les coulisses du temps scolaire (un temps qui reste majoritairement hors champ). Au fil des conversations se dessine quelque chose de l’imaginaire « généalogique » de l’adolescence, cet âge de l’entre-deux par excellence, sans cesse tendu entre ses origines et son devenir.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-6"> ¤ Chaque mardi, « La Matinale du Monde » vous propose un choix de séries à (re)découvrir sur petit écran.
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Publié aujourd’hui à 06h29, mis à jour à 07h17     Temps de Lecture 9 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                 LES CHOIX DE LA MATINALE          Cette semaine, on se réjouit du retour de Mathias, Andréa et Gabriel et de tous leurs acolytes de l’agence ASK aux prises avec les caprices et exigences de stars, on plonge dans les huis clos parfois angoissants de la Room 104, et on découvre les défis posés à la société par la jeunesse éternelle.          « Dix pour cent » : le retour de l’agence ASK                       On avait dit craindre, pour la saison 3 de Dix pour cent, que diffuse France 2 à partir du mercredi 14 novembre, « que les épisodes sacrifient le scénario et les intrigues secondaires au profit de numéros de quelques très grands noms qui pourraient verser dans le cabotinage » (Le Monde du 17 avril 2017). C’est en fait l’inverse qui se produit au cours des six nouveaux épisodes de la série imaginée par Dominique Besnehard, ancien agent artistique de très grands noms du cinéma (dont beaucoup font partie de la distribution de Dix pour cent) : les personnages de certains membres de l’agence prennent une place plus importante cette saison, alors que quelques-unes des vedettes de cinéma qu’ils représentent ne marquent guère.            Si l’on est déçu par les épisodes consacrés à Isabelle Huppert, Jean Dujardin et Gérard Lanvin, Béatrice Dalle et Monica Bellucci tirent finement leur épingle du jeu. Mais, au vu des cinq premiers épisodes que nous avons pu visionner, il faut avouer que Dix pour cent ne retrouve décidément pas le piquant de certaines scènes des saisons précédentes. Il faudra que la saison 4, qui sera la dernière, retrouve l’inspiration, mais ce sera sans la « showrunner » Fanny Herrero qui a confirmé, dans le Journal du dimanche du 11 novembre, qu’elle quittait le navire, officiellement parce qu’elle avait « besoin d’une respiration pour raconter d’autres histoires ». Renaud Machart            « Dix pour cent », saison 3, série créée par Fanny Herrero. Avec Monica Bellucci, Béatrice Dalle, Julien Doré, Jean Dujardin, Isabelle Huppert, Gérard Lanvin, Assaâd Bouab, Camille Cottin, Thibault de Montalembert, Grégory Montel, Liliane Rovère, Nicolas Maury, Laure Calamy, Philippine Leroy-Beaulieu, Fanny Sidney (France, 2018, 6 × 52 min). Mercredi 14 novembre à 21 heures sur France 2. Les deux premières saisons sont disponibles sur Netflix, sous le titre Call My Agent.            « Room 104 » : un cauchemar éveillé                       Les frères Jay et Mark Duplass, acteurs, producteurs, créateurs de la touchante série familiale Togetherness (2015 – 2017) et de la série d’animation Animals (2016 – 2018, dont la saison 3 est actuellement diffusée par OCS), ont inventé l’un des univers poétiques les plus étranges qui soient : chaque épisode de Room 104 est filmé dans la même chambre d’un motel américain ordinaire, constituant un huis clos parfois hautement angoissant dans lequel se tiennent des événements souvent surnaturels et horrifiques.          Les deux premiers épisodes de la saison 2 en donneront un aperçu à ceux qui ne connaîtraient pas la saison précédente. On avouera que, en dépit de l’impression de cauchemar éveillé qu’elle donne et de la rareté des épisodes de comédie pourtant annoncés au moment du lancement de la saison 1, Room 104 continue de susciter un intérêt inquiet mais persistant. R. Ma.            « Room 104 », saison 2, de Jay et Mark Duplass. Avec Charlyne Yi (épisode 1) et Rainn Wilson (épisode 2), (EU, 2018, 12 × 21-29 minutes). A la demande sur OCS Go.            « Ad vitam » : un hymne à la jeunesse                       Avant, on mourait. Mais c’est fini. L’humanité a mis la mort à mort. L’éternité est devenue un droit, et même un devoir. Encore faut-il ne pas tout gâcher en soumettant son corps à des excès inconsidérés, comme les jeunes ont tendance à le faire ; faute de quoi leurs cellules ne pourront pas être régénérées, ce qui les entraînera dans le déclin irréversible auquel l’humain était soumis il y a quelque cinquante ans ; et ils mourront, crime suprême dans une société qui leur offrait la vie éternelle.          Mais a-t-on encore besoin de procréer, de s’entourer de jeunes, quand la société assure jeunesse et bonne forme à chacun et que guette la surpopulation ? A-t-on envie de transmettre quoi que ce soit ? A l’heure où des transhumanistes américains rêvent d’immortalité pour l’homme, Thomas Cailley propose une série d’anticipation sur les suites qu’une telle « avancée » pourrait avoir dans la société.          Dans le sillage d’une enquête policière menée après que sept ados ont commis « l’attentat » contre eux-mêmes de se suicider, le cinéaste (Les Combattants) explore la « longue salle d’attente » qu’est devenue la jeunesse, sans droits puisque mineure jusqu’à 30 ans, sans espoir faute d’être portée par l’intérêt et la confiance de ses aînés. Sous un abord sombre et énigmatique, Ad vitam se veut un hymne à la jeunesse en quête de sens, et non d’éternité. Martine Delahaye            « Ad vitam », série créée par Thomas Cailley (France, 2018, 6 × 52 minutes). Deux épisodes chaque jeudi depuis le 8 novembre. Sur Arte.tv jusqu’au 8 décembre.                    Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X2 44787 € 86           DACIA SANDERO 12300 € 78           CITROEN C3 AIRCROSS 16792 € 76      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1050000 € 80 m2           PARIS 07 (75007) 1180000 € 88 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces automobiles avec La Centrale           NISSAN EVALIA 15700 € 78           PEUGEOT 508 17850 € 94           SUBARU OUTBACK 50000 € 34      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  Frais de dossiers offerts chez Air France  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  Location Europcar : 1 jour sans frais  -10€ sur tous les vols Volotea     Toutes les offres              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 04 (75004) 1795000 € 136 m2           PARIS 07 (75007) 1545000 € 117 m2           PARIS 04 (75004) 665000 € 41 m2      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-7"> ¤ La toile avait été estimée entre 15 et 20 millions de dollars par Sotheby’s et a été adjugée 26,8 millions de dollars. Sept collectionneurs différents ont enchéri sur ce tableau.
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Sept collectionneurs différents ont enchéri sur ce tableau.     Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 05h40, mis à jour à 08h45     Temps de Lecture 1 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         « Le Principe du plaisir » (à droite) de René Magritte est exposé dans les locaux de Sotheby’s à New York, le 2 novembre. DON EMMERT / AFP             Un tableau de René Magritte, adjugé 26,8 millions de dollars, a nettement battu lundi 12 novembre le record aux enchères pour le peintre belge, lors d’une vente de la maison Sotheby’s au deuxième jour des enchères d’automne de New York.          Le Principe du plaisir a détrôné La Corde sensible, vendu fin février 2017 à Londres pour 14,4 millions de livres, commissions et frais compris, soit 17,9 millions de dollars.            La toile avait été estimée entre 15 et 20 millions de dollars par Sotheby’s, qui a indiqué que sept collectionneurs différents avaient enchéri sur ce tableau, un nombre inhabituellement élevé.          Kandinsky record          Plusieurs autres œuvres ont également dépassé leur valeur estimée, à l’image d’Improvisation auf Mahagoni, du peintre d’origine russe Vassily Kandinsky, adjugé 24,2 millions de dollars alors que Sotheby’s le situait entre 15 et 20 millions.          Petit accroc, le clou de la vente, une toile de Marsden Hartley considérée comme l’une des premières œuvres totalement abstraites dans l’histoire de l’art américain, n’a pas trouvé acquéreur.          Pre-War Pageant était estimé 30 millions de dollars, soit près du quintuple du record actuel pour le peintre américain (6,3 millions de dollars), qui l’avait réalisé lors d’un séjour prolongé à Berlin.          Van Gogh boudé          Dimanche, déjà, le Coin de jardin avec papillons de Vincent Van Gogh, estimé 40 millions de dollars, était resté sur les bras de son propriétaire au terme de la vente de Christie’s dédiée à l’impressionnisme et à l’art moderne.          Après la vente, Christie’s s’est néanmoins dit confiant dans la possibilité de trouver un acheteur pour cette représentation d’un Coin de jardin d’Asnières, issue de la période parisienne de Van Gogh.          Les ventes se poursuivent jusqu’à jeudi soir.                  Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           BMW X2 44787 € 86           CITROEN C3 AIRCROSS 16792 € 76           VOLKSWAGEN GOLF 36900 € 06      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 1495000 € 113 m2           PARIS 06 (75006) 1795000 € 96 m2           PARIS 07 (75007) 1910000 € 135 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS LS 95000 € 33           MERCEDES CLASSE S 114900 € 85           JAGUAR F-PACE 61000 € 73      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 910000 € 54 m2           PARIS 07 (75007) 3150000 € 180 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh  I-run vous propose -15% sur les chaussures  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  SFR rembourse 100€ sur votre résiliation  Location Europcar : 1 jour sans frais  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon     Toutes les offres                            En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-8"> ¤ Le scénariste américain créateur de Spider-Man, des X-Men ou de Hulk, faisait rêver des générations entières de fans de bande dessinée.
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Le Monde avec AFP  Publié aujourd’hui à 01h23, mis à jour à 09h58     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Stan Lee en août 2017. MARIO ANZUONI / REUTERS             On ne le verra plus apparaître au détour des films de super-héros Marvel. Stan Lee, créateur de l’éditeur de bandes dessinées éponyme et de très nombreux personnages de fiction, dont Spider-Man, Hulk, les X-Men ou Black Panther, est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.          Une disparition qui a particulièrement touché le monde du septième art américain. Cette nuit, les hommages se sont multipliés pour dire un dernier au revoir à celui qui a durablement marqué la culture outre-Atlantique depuis son entrée en 1940 chez l’éditeur Timely, devenu Marvel au début des années 1960.            « Marvel et l’ensemble de la Walt Disney Company saluent la vie et la carrière de Stan Lee et présentent leur gratitude éternelle pour les exploits inégalables qu’il a accomplis dans leurs murs. A chaque fois que vous ouvrirez un comic book, Stan sera là », a déclaré Marvel, dont il était encore président d’honneur, dans un communiqué.          Car le succès de l’éditeur de bandes dessinées n’a pas échappé au groupe Disney, qui l’avait racheté en 2009 pour 4 milliards de dollars, notamment pour accélérer la production d’adaptations cinématographiques. « Stan Lee était aussi extraordinaire que les personnages qu’il a créés. Un vrai super-héros pour les fans de Marvel à travers le monde, Stan avait le pouvoir d’inspirer, de divertir et de connecter les gens » a déclaré Bob Iger, le PDG du groupe Disney.                 Lire aussi  Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort              « Une empreinte indélébile »          A partir de 1972, Stan Lee délaisse le papier et se consacre à représenter Marvel à l’extérieur et sur les plateaux de tournage. Il supervise plusieurs adaptations télévisées de ses super-héros, telles que les séries Spider-Man ou L’Incroyable Hulk. Il intervient également sur une quinzaine de projets de films, dessins animés, séries transposant les héros Marvel à l’écran.          C’est à ce créateur impliqué, courant les plateaux de tournage et s’assurant que l’esprit de son œuvre soit respecté, que les interprètes des films Marvel ont rendu hommage.          « Il n’y aura jamais d’autres Stan Lee, déplore sur Twitter Chris Evans, qui a incarné le personnage de Captain America dans plusieurs films de l’univers Marvel. Durant des décennies, il a offert aux jeunes et aux vieux de l’aventure, une échappatoire, du réconfort, de la confiance, de l’inspiration, de la force, de l’amitié et de la joie. Il dégageait énormément d’amour et de gentillesse et laissera une empreinte indélébile dans beaucoup, beaucoup, beaucoup de vies. »          Parmi les vies changées par Stan Lee, celle de Robert Downey Jr. « Je te dois tout… Repose en paix, Stan » a affirmé l’interprète d’Iron Man sur Instagram. Celui-ci avait en effet connu une longue traversée du désert, après avoir été arrêté avec de l’héroïne, de la cocaïne et une arme à feu au milieu des années 1990. Il avait passé plusieurs mois en prison en 1999 avant d’être placé en liberté surveillée jusqu’au 17 décembre 2002.                  Voir cette publication sur Instagram           I owe it all to you,,, Rest In Peace Stan... #MCU #Excelsior #legend #rip #stanlee #TeamStark Une publication partagée par  Robert Downey Jr. (@robertdowneyjr) le 12 Nov. 2018 à 11 :26 PST           Une reconnaissance également ressentie par Tom Holland, l’interprète de Peter Parker/Spiderman dans le film Spider-Man, Homecoming. Sur Instagram, celui-ci déclare :          « Combien de millions parmi nous ont une dette envers ce monsieur, personne plus que moi. Le père de Marvel a rendu tellement de gens incroyablement heureux. Quelle vie et quelle réussite. Repose en paix, Stan. »          « Nous avons perdu un génie créatif, a déclaré quant à lui Hugh Jackman, qui a interprété au cinéma Wolverine, l’un des personnages des X-Men. Stan Lee était une force pionnière dans l’univers des super-héros. Je suis fier d’avoir été une petite partie de son héritage… et d’avoir contribué à donner vie à l’un de ses personnages. »          We’ve lost a creative genius. Stan Lee was a pioneering force in the superhero universe. I’m proud to have been a small part of his legacy and .... to have helped bring one of his characters to life. #StanLee #Wolverine pic.twitter.com/iOdefi7iYz— Hugh Jackman (@RealHughJackman) 12 novembre 2018

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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤ La ville de Seine-Saint-Denis accueillera désormais un château fort ultramoderne qui relève le défi d’allier sécurité, confort des employés et intégration dans l’environnement urbain.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-9"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                    Architecture        La Banque de France inaugure son coffre-fort géant à La Courneuve  La ville de Seine-Saint-Denis accueillera désormais un château fort ultramoderne qui relève le défi d’allier sécurité, confort des employés et intégration dans l’environnement urbain.        Par  Grégoire Allix   Publié hier à 22h36, mis à jour à 15h01     Temps de Lecture 3 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le site de la Banque de France et son coffre-fort géant, à La Courneuve. TAKUJI SHIMMURA             Les automobilistes pris dans les embouteillages de l’A86 à La Courneuve, en Seine-Saint-Denis, vont côtoyer sans s’en douter un trésor à peine concevable. Le bâtiment blanc flambant neuf qui surplombe depuis peu l’autoroute dans cette ancienne zone industrielle abrite le plus grand coffre-fort d’Europe : le nouveau centre fiduciaire de la Banque de France, inauguré mardi 13 novembre. Un château fort ultramoderne, entièrement automatisé et hautement sécurisé, dans lequel transiteront, à partir de mai 2019, tous les billets en circulation en Ile-de-France et un quart des coupures utilisées dans l’Hexagone. Soit un petit commerce de 1,1 milliard de billets de 5 à 500 euros chaque année.          Le jeu de volumes géométriques en acier et en céramique immaculés dessinés par l’agence d’architecture Jean-Paul Viguier et Associés abrite, sur 16 000 m2, plusieurs fonctions : c’est à la fois un centre de stockage de monnaie et une chaîne automatique de tri, de comptage et de recyclage de billets. « Il fallait concevoir un bâtiment imprenable et y loger un process industriel, tout en y faisant entrer de la lumière naturelle et du confort pour les 120 salariés », résume M. Viguier. Alors qu’un nouveau quartier du Grand Paris va se développer sur ces friches industrielles, « il fallait réussir à faire d’une usine hermétique un lieu intégré dans la ville », ajoute le directeur des projets « Nouveaux centres fiduciaires » de la Banque de France, Thierry Para.            Doubles planchers en béton, barrières multiples, murs épais, filets d’acier, douves, caméras, lasers et autres capteurs, sas à double identification et empreinte rétinienne, système informatique isolé du monde extérieur… L’endroit est bien gardé. « On a travaillé à différents scénarios, mais le risque principal, c’est l’intrusion violente, façon paramilitaire », explique M. Para. A l’intérieur, visite guidée avant l’ouverture, mais photos interdites.                      Le site de la Banque de France, à La Courneuve (Seine-Saint-Denis). TAKUJI SHIMMURA             Au centre trône « la serre », l’immense réserve de billets de la Banque de France, une cathédrale cubique de 26 mètres de hauteur où s’empilent onze niveaux de rayonnages en acier peint en jaune, parcourus par des bras automatiques. Des convois sous bonne escorte y apporteront des montagnes d’euros fraîchement imprimés à Chamalières (Puy-de-Dôme) ou à l’étranger. S’y ajoutera l’argent utilisé au quotidien dans une bonne partie de la France. Combien peut-on stocker dans un pareil coffre ? « Beaucoup d’argent », répond, laconique, M. Para.          Tapis roulants et bras robotiques          Tout autour, un dédale de tapis roulants, une escouade de bras robotiques et un ballet de chariots automatiques guidés par un cerveau central doivent convoyer les cartons de billets livrés ou attendus par la quarantaine de camions de transports de fonds qui viendront chaque jour déposer la recette des centres commerciaux et des boutiques du Grand Paris, et chercher les commandes de monnaie de leurs clients.          Etape obligée pour tous les billets qui arrivent : le tri. Des employés insèrent par poignées les coupures usagées dans une batterie de machines, qui vont les trier à la cadence de quarante billets par seconde dans un bruit assourdissant. La plupart seront remis en service dans de nouvelles liasses par paquets de mille. Mais 15 %, trop chiffonnés au fond des poches, passés à la machine à laver ou déchirés par les changements de mains, sont hachés menus dans la foulée et aspirés vers de grandes poubelles. « Les machines détectent aussi les faux : les coupures suspectes sont mises de côté pour être examinées par un œil humain », précise M. Para. Les faux billets restent rares : à peine 0,0005 %.          Juste à côté de ce coffre-fort géant, la Banque de France s’installe dans deux bâtiments restaurés, totalisant 6 000 m2 de bureaux : un bel édifice en brique de 1923 et une barre de béton métamorphosée par Jean-Paul Viguier, qui accueilleront 160 salariés dans des bureaux tout neufs et un environnement bien chahuté. Coût total de l’opération pour la banque : 165 millions d’euros. L’institution regroupe ainsi, sur ce site de plus de quatre hectares autrefois occupé par les usines Babcock, des activités auparavant dispersées sur cinq sites de la région parisienne – sans abandonner toutefois son siège historique situé près du Palais-Royal.          Malgré les contraintes de sécurité du centre fiduciaire, les bâtiments de bureaux seront ouverts au public : c’est désormais ici, à deux pas des réserves de liquide les plus considérables du pays, que seront accueillis les habitants de Seine-Saint-Denis en situation de surendettement, dont le département affiche un taux record.                 Article réservé à nos abonnés  Lire aussi  Le bâtiment s’empare de l’impression 3D                  Grégoire Allix           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           MERCEDES CLASSE S 114900 € 85           ALFA ROMEO 147 3500 € 83           RENAULT CAPTUR 14290 € 62      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 620000 € 54 m2           PARIS 04 (75004) 695000 € 56 m2           PARIS 17 (75017) 3570000 € 293 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75016) 2250000 € 138 m2           PARIS 04 (75004) 665000 € 41 m2           PARIS 07 (75007) 1395000 € 128 m2      Recherche                 Annonces automobiles avec La Centrale           NISSAN NOTE 10790 € 14           AUDI A4 29990 € 56           PEUGEOT 508 17850 € 94      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     Boulanger : -15% sur les Accessoires  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -10€ sur tous les vols Volotea  I-run vous propose -15% sur les chaussures  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat     Toutes les offres                            En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-10"> ¤ Stan Lee est mort à l’âge de 95 ans. Ces dernières années, le créateur des personnages Spider-Man, Hulk et Iron Man avait imaginé un petit jeu. Faire de discrètes apparitions (caméos) dans tous les films tirés de la licence Marvel.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤ Iron Man, Daredevil, Spider-Man… Le scénariste et éditeur de comics américain était à l’origine d’une pléiade de super-héros. Il est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-11"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                     Pixels         Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort  Iron Man, Daredevil, Spider-Man… Le scénariste et éditeur de comics américain était à l’origine d’une pléiade de super-héros. Il est mort lundi 12 novembre à l’âge de 95 ans.        Par  Pauline Croquet   Publié hier à 20h24, mis à jour à 10h42     Temps de Lecture 13 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Stan Lee, en 2002, dans ses bureaux à Santa Monica. REED SAXON / AP             Hulk, Iron Man et de nombreux autres super-héros sont désormais orphelins. Le scénariste et éditeur de comics américain Stan Lee est mort le lundi 12 novembre, dans une clinique de Los Angeles, selon les déclarations d’un avocat de la famille à l’agence AP, confirmant une information du site TMZ. Stan Lee avait 95 ans.          Sa signature et son visage souriant, lunettes d’aviateur chaussées au-dessus de son épaisse moustache, sont à tout jamais liés à l’aventure économique et artistique de Marvel Comics, le géant de l’édition de pulps, des magazines de fiction bon marché, et bandes dessinées américaines. Filou opportuniste pour ses détracteurs, génie goguenard pour d’autres, Stan Lee pouvait revendiquer des droits de paternité sur une importante partie des 5 000 héros du catalogue Marvel.            Avec les dessinateurs Jack Kirby ou encore Steve Ditko, « Stan The Man », comme il se faisait parfois appeler, a créé de façon industrielle une pléiade de super-héros. Il est aussi reconnu pour avoir fait de la bande dessinée américaine un registre artistique pas seulement réservé aux plus jeunes. « Je ne rêvais pas de faire des comics étant enfant. Je voulais être acteur. Mon premier héros était Errol Flynn », affirmait Stan Lee aux prémices du documentaire entièrement à sa gloire With Great Power : The Stan Lee Story, sorti en 2010.          Affaibli depuis quelques années et ébranlé par la mort de sa femme Joan, au seuil de leurs soixante-dix ans de mariage en juillet 2017, la star de Marvel continuait d’apparaître régulièrement en public.                         Homme à tout faire          Né le 28 décembre 1922 à New York dans une famille d’immigrés juifs roumains, Stanley Martin Lieber de son vrai nom grandit dans le quartier de Washington Heights durant la Grande Dépression. D’origine très modeste, le jeune Lieber enchaîne les petits boulots à côté de ses études à la DeWitt Clinton High School, une université du Bronx, pour aider le foyer.          Avec l’appui de son oncle Robbie Solomon, Lee postule chez Timely, un éditeur de pulps, puis de comic books, qui deviendra Marvel Comics au début des années 1960. Martin Goodman, son patron, n’est autre qu’un cousin par alliance de Stanley. Il l’embauche en 1940 comme assistant et homme à tout faire. Il n’a pas encore 18 ans. Bavard et persévérant, le jeune Stanley se retrouve vite dans le giron de Joe Simon et Jack Kirby, les dessinateurs vedettes de Timely. Lieber sert les cafés, apporte les sandwichs, mais déjà gomme ou relit les planches.          La première contribution écrite de Stanley Lieber est une double page de texte rédigée en 1941 dans Captain America, le héros patriote créé par Simon et Kirby. A l’époque, les comics comportent deux pages rédigées pour bénéficier d’un tarif postal préférentiel, mais les auteurs n’avaient aucun problème à en déléguer la rédaction, persuadés qu’elles n’étaient pas lues.          Très vite, le jeune rédacteur abandonne son nom pour le pseudonyme Stan Lee, directement dérivé de celui-ci. « Je réservais Stanley Martin Lieber pour le grand roman que je n’ai jamais écrit », expliquait-il dans le documentaire With Great Power : The Stan Lee Story. Travailleur frénétique, Stan Lee rédige des scripts à la chaîne pour des séries dessinées, sous différents pseudonymes, laissant croire que Timely emploie un grand nombre de scénaristes.                 Lire aussi  Stan Lee : « Les histoires de super-héros sont des contes pour les plus grands »              Rédacteur en chef à 20 ans          Lorsque, à la suite d’un désaccord sur leur rémunération avec Martin Goodman, Joe Simon et Jack Kirby partent à la concurrence, Stan Lee devient rédacteur en chef. Il a 20 ans et supervise la rédaction des comics, façonne les dialogues, écrit les nouvelles histoires de Captain America et se lance dans les BD humoristiques. Avant de s’engager dans l’armée en octobre 1942 et de rejoindre le Signal Corp, le service de communication militaire. A la fin de la seconde guerre mondiale, Stan Lee reprend ses fonctions de rédacteur en chef à Timely, qui s’est installée dans le prestigieux Empire State Building. Il occupera le poste pendant presque trente ans, de loin le record dans le « Bullpen », surnom donné à la rédaction de Marvel.          Dans les années 1950, alors que les comics sont accusés de favoriser la délinquance juvénile, les ventes de BD de super-héros sont en berne. Timely, devenu Atlas, essaie également d’affronter une crise dans sa structure de distribution de numéros. Stan Lee enchaîne alors des scripts policés pour des comics en tout genre : romantique, aventures humoristiques pour adolescentes, western, science-fiction en se consacrant aux titres les plus vendeurs.          A la fin de la décennie, le scénariste est las et songe à démissionner après vingt ans de métier. Il est l’un des derniers salariés à plein temps de Martin Goodman.          La machine relancée          A la même époque, le numéro un dans l’édition de comics, DC, relance avec grand succès le genre avec la Justice League of America. Les aventures d’une alliance emmenée par Wonder Woman et Flash se hissent en tête des ventes américaines. Goodman, qui veut profiter du regain, somme Stan Lee de mettre sur pied leur propre équipe de « super vengeurs ».          Avec les encouragements de sa femme Joan, ancienne mannequin et actrice anglaise qu’il a épousée en 1946, Lee se penche sur une histoire de bande dessinée qui lui convient absolument, plus adulte, en rupture avec les habitudes narratives classiques. Epaulé au dessin par le talentueux Kirby – il a fait revenir celui-ci en 1958 – Stan Lee accouche du premier numéro des Fantastic Four en 1961. Le succès n’est pas immédiat mais solide ; Les Quatre Fantastiques sera la plus longue série éditée par Marvel jusqu’en 2011.                      Stan Lee (au centre) pose aux côtés de Lou Ferrigno (à droite) et Eric Kramer (à gauche) qui jouent respectivement Hulk et Thor, à Los Angeles, le 9 mai 1988. NICK UT / AP             Dans la foulée, Lee et Kirby relancent la machine Marvel en imaginant plus de super-héros que quiconque : Hulk (1962), Thor (1962), X-Men (1963), Avengers (1963). Avec les dessinateurs Steve Ditko, Don Heck ou encore Bill Everett, il donnera naissance à d’autres surhommes désormais passés à la postérité : Iron Man (1963), Daredevil (1964) ou Spider-Man (1962). Autant de noms qui symbolisent cette période dite de l’« âge d’argent » des comics.          Surhommes plus humains          Bien plus qu’une mitraillette à idées, Stan Lee rénove le genre héroïque en appliquant sa recette des Fantastic Four aux créations suivantes. Jusqu’en 1961, les personnages manquaient de vie et de chair. Lee insuffle de la psychologie et de l’humanité à ses protagonistes armés de pouvoirs spéciaux. A l’instar des Quatre Fantastiques, les super-héros des années 1960 sont de grandes gueules, faillibles, détestant parfois leurs aptitudes. Ainsi, Hulk ou la Chose se considèrent-ils comme des monstres ; Iron Man a des problèmes avec l’alcool. Bien qu’ayant droit chacun à leur propre publication, nombre de héros partagent des aventures et se côtoient dans le même univers, la plupart du temps à New York.                       Alors que la Comic Code Authority américaine censurait toute aspérité et toute revendication dans les cases des bandes dessinées, Stan Lee s’empare et s’amuse des thématiques et représentations sociales de l’époque. L’accident qui transforme Bruce Banner le physicien nucléaire en Hulk permet de rebondir sur la question de la menace atomique. Les déboires du jeune Peter Parker (Spider-Man) abordent les doutes adolescents, cœur de cible de Marvel. En 1966, en pleine bataille pour les droits civiques, Lee donne vie à Black Panther, le premier super-héros non seulement noir, mais africain. Avec Iron Man, il provoque la sympathie pour le décrié complexe militaro-industriel. Dans les scripts des X-Men, il détricote tout le registre de la ségrégation, la différence, l’exclusion.          Artisan de sa propre légende          « Véritable Monsieur Loyal du grand cirque Marvel, Stan Lee en organise la succession et la chorégraphie des principaux numéros, annonçant sur la piste les auteurs les plus en vue et s’adressant continuellement au public », écrit Jean-Marc Lainé dans sa biographie Stan Lee, Homère du XXe siècle (2013, Moutons électriques). Car à la création éditoriale, Stan Lee ajoute à ses activités les produits dérivés, le courrier des lecteurs, la création d’un fan-club pour entretenir une complicité avec le public.          C’est la folle époque du « Bullpen ». Alors qu’une dizaine d’années auparavant le métier d’auteur de comics était dédaigné, Stan Lee fait sortir de l’ombre ses auteurs en les mettant en scène dans les magazines, cite tous les noms sur les crédits des planches dessinées, sans oublier de se mentionner. Même quand il ne tient plus le crayon, le label « Stan Lee presents » s’impose systématiquement sur l’ensemble du catalogue.          Ce culte de la personnalité mais aussi les profits juteux dégagés par Marvel écornent la bonne ambiance de façade. Employés et auteurs réclament des augmentations, un meilleur partage des bénéfices mais aussi plus de reconnaissance dans la paternité des héros dessinés. De grosses tensions naissent ou ressurgissent entre Lee, Kirby et Ditko.          Car, en tant que scénariste, Stan Lee doit écrire les histoires. Mais il préfère très tôt déléguer la rédaction des histoires pour se réserver la seule écriture des dialogues. « Je me contentais de mettre des mots dans des bulles même si j’avais l’idée originale », expliquait-il. Puis, il abandonne peu à peu la gestion éditoriale des revues. Il confie ses personnages à ses seconds, comme Roy Thomas (Avengers) ou Len Wein (Thor, Spider-Man). Tournées des universités américaines, relations avec la presse : il délaisse le papier et se consacre dès 1972 à représenter Marvel à l’extérieur.          A la même époque, il quitte New York pour Los Angeles et se charge de superviser plusieurs adaptations télévisées de ses super-héros, telles que les séries Spider-Man ou L’Incroyable Hulk. Il intervient ainsi sur une quinzaine de projets de films, dessins animés, séries transposant les héros Marvel à l’écran. Ceux-ci se concrétisent difficilement.          Indépendance et crédibilité          La faillite économique et artistique de Marvel, due à une exploitation outrancière des collections et à une spéculation sur le marché du comics, dans le courant des années 1990, conduit l’entreprise Toy Biz à racheter la maison d’édition. Le contrat de Stan Lee est renégocié. Celui-ci passe un accord avec Ike Perlmutter et Avi Arad, deux entrepreneurs israéliens devenus les patrons. Il devient président honoraire à vie, conserve un titre de producteur exécutif sur les films adaptés de ses personnages et surtout est libéré de l’exclusivité. Stan Lee peut dès lors travailler pour d’autres éditeurs comme DC Comics, principal concurrent de Marvel.          Cette indépendance soudaine ne laisse pas Lee désemparé. En 1998, il fonde Stan Lee Media pour la création d‘œuvres sur Internet et notamment la diffusion en ligne d’un nouvel univers de super-héros. L’entreprise fait faillite deux ans plus tard et des dirigeants sont poursuivis pour malversations. Qu’à cela ne tienne, Stan Lee, innocenté, fonde dans la foulée en 2001 Pow ! Entertainment, une société de production qui développe des projets pour la télévision et le cinéma. Il produira notamment des films en collaboration avec Disney.          Même si Lee a su rester très actif, les derniers temps ne lui sont pas propices. « Depuis une dizaine d’années, les commentateurs, les historiens et la communauté des fans révisent leur jugement, écrit Jean-Marc Lainé, De plus en plus nombreux, ils affirment que Stan Lee est un rusé renard dont le seul talent consiste à savoir tirer le meilleur du talent des autres. » Consensuel dans ses propos publics, Stan Lee a parfois eu tendance à construire sa légende et celle de la maison d’édition à renfort de souvenirs enjolivés et partiels.          Regain de popularité          La sortie de films médiocres adaptés de ses créations renforce le sentiment d’esbroufe. Au début des années 2000, la tendance s’inverse sous l’impulsion notamment d’Avi Arad ; plusieurs longs-métrages de super-héros sortis du catalogue Marvel enchantent le box-office comme les lecteurs de comics, à l’instar de X-Men, de Bryan Singer. « Stan The Man » est invité à figurer dans le film, un caméo à la manière d’Hitchcock. Un plaisir gourmand qu’il renouvellera systématiquement.                             Ambassadeur infatigable et attiré par le feu des projecteurs, il tâche de faire sensation sur les tapis rouges lors des avant-premières, déplace les foules aux différentes conventions de fans. Un rôle de consultant et de producteur exécutif sur les tournages et la réalisation de dessins animés l’occupent depuis 1992. Son retour en grâce et sa popularité croissent à mesure que les succès s’enchaînent. En janvier 2011, à 88 ans, il obtient son étoile sur le Hollywood Walk of Fame.          Stan Lee n’a jamais fait de pause, dans une carrière de plus de soixante-dix ans. En conclusion du documentaire With Great Power : The Stan Lee Story, il déclarait : « Retraite est un vilain mot, elle serait une punition puisque je fais déjà ce que j’aime… Je voudrais juste avoir plus de temps. »                Stan Lee en 5 dates      28 décembre 1922 : Naissance à New York         1940 : Entre chez l’éditeur Timely qui deviendra Marvel Comics au début des années 1960         1961 : Créé les « Quatre Fantastiques »         2000 : Participe à l’adaptation au cinéma de nombreux héros du catalogue Marvel         12 novembre 2018 : Mort à 95 ans                       Pauline Croquet           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Codes Promos avec Global Savings Group     Boulanger : -15% sur les Accessoires  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  -15% au plus sur certains vols EasyJet  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  -10€ sur tous les vols Volotea  Livraison gratuite en magasin Maison du Monde  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com     Toutes les offres                       Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 07 (75007) 1180000 € 88 m2           PARIS 16 (75016) 510000 € 40 m2           PARIS 04 (75004) 450000 € 38 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Annonces automobiles avec La Centrale           VOLKSWAGEN ARTEON 32500 € 31           NISSAN NOTE 10790 € 14           BMW X2 44787 € 86      Recherche                 Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 1300000 € 99 m2           PARIS 05 (75005) 2110000 € 138 m2           PARIS 02 (75002) 1150000 € 94 m2      Recherche                 Codes Promos avec Global Savings Group     I-run vous propose -15% sur les chaussures  Frais de dossiers offerts chez Air France  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  Location Europcar : 1 jour sans frais  -15% au plus sur certains vols EasyJet  -10€ dès 50€ sur 1ere commande sur Amazon  -30% sur Cdiscount avec la carte Cdiscount  -10€ sur tous les vols Volotea     Toutes les offres                            En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Joëlle Gayot   Publié hier à 10h36, mis à jour hier à 10h36     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   « Crash Park, la vie d'une île », conçu et mis en scène par Philippe Quesne au Théâtre Nanterre-Amandiers, en octobre 2018. MARTIN ARGYROGLO             Et si on démarrait par une actrice qui propose au public de déguster des glaces Miko au milieu d’un spectacle dont le thème est le conflit israélo-palestinien ? Bienvenue au Festival TNB de Rennes. Tout ici est possible, même des pauses friandises au cœur d’une représentation qui n’a strictement rien d’un divertissement. Ruth Rosenthal, artiste israélienne, était avec son percutant projet H2-Hébron l’invitée du premier temps fort d’un festival qui va, de week-end en week-end, électriser la ville jusqu’à la fin novembre.          Voilà plus de vingt ans que la métropole bretonne voit déferler chez elle à l’entrée de l’hiver des artistes de théâtre, de danse, de performance. Depuis 1995 précisément, date à laquelle François Le Pillouer, ex-patron du Théâtre national de Bretagne, a fondé le festival Mettre en scène, rebaptisé Festival TNB, ce qui ne change rien à ses fondamentaux.          Arthur Nauzyciel, nouveau directeur du Centre dramatique national conçoit la manifestation comme un précipité de sa saison. Plus de 35 spectacles à l’affiche, une quinzaine de lieux pris d’assaut dans l’agglomération, des fêtes ouvertes à tous et des salles qui ne désemplissent pas : l’automne sacre Rennes capitale du spectacle vivant.          Charivari de paroles          Cette caisse de résonance qu’est devenu le festival tonnera cette année du côté du Proche et Moyen-Orient. A cet égard, H2-Hebron met les doigts dans la prise. Ruth Rosenthal (fondatrice avec Xavier Klaine de la compagnie Winter Family) aménage, maison après maison, une maquette géante d’Hébron, la plus grande ville palestinienne de Cisjordanie où, au massacre de juifs en 1929, a succédé celui de Palestiniens en 1994. L’artiste mène une visite guidée d’une facture sidérante. Pas un humain ne se tient à l’horizon. On entend juste les mots de la comédienne. Ils mêlent jusqu’au vertige les témoignages des colons juifs, des soldats israéliens, des dirigeants ou habitants palestiniens, des observateurs internationaux. De ce charivari de paroles émerge l’image fantôme d’un paysage tétanisé. Les rues sont vides, les volets clos. Dehors, les jets de cailloux croisent les balles des mitraillettes. Cette tragédie dont nous sommes les voisins, nous la contemplons sans plus rien y comprendre. Voilà qui donne un goût amer à la glace Miko.           Cette caisse de résonance qu’est devenu le festival tonnera cette année du côté du Proche et Moyen-Orient          De Ruth Rosenthal à Amir Reza Koohestani, metteur en scène iranien dont trois spectacles sont invités, en passant par Wajdi Mouawad, qui a ouvert le bal sous les ovations avec Tous des oiseaux, ou l’Egyptien Ahmed El Attar, l’idée n’est pas de culpabiliser le public en lui assénant des leçons de morale. Il s’agit au contraire de lui ouvrir les yeux sur un monde convulsif qui « tente grâce à l’art, affirme Arthur Nauzyciel, de redonner un sens à ce qui sépare et divise ».                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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Par  Claire Guillot   Publié hier à 10h32, mis à jour hier à 10h32     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Une visiteuse sur l’un des stands de Paris Photo au Grand Palais à Paris, le 7 novembre 2018. PHILIPPE LOPEZ / AFP             La commémoration de l’armistice de 1918 sur les Champs-Elysées a compliqué les choses à Paris Photo, avec des horaires d’ouverture réduits le dimanche et la fermeture de certains accès du Grand Palais. Mais elle n’a perturbé ni l’affluence (plus de 60 000 visiteurs) ni les ventes, si l’on en croit les galeristes. Ainsi l’Allemand Daniel Blau se réjouissait du « grand succès » des portraits pris par l’écrivain Emile Zola, proposés à des prix variant entre 10 000 et 15 000 euros.               Lire notre sélection : Quelques pépites à voir à la foire Paris Photo              Mais le chiffre le plus marquant de cette édition restera celui de 190, le nombre d’artistes femmes présentées sur la totalité des stands de la foire, contre 697 hommes, soit 21 % du total. « C’est pathétique », résume la commissaire indépendante Fannie Escoulen.          Cette année, la direction de Paris Photo a décidé de prendre à bras-le-corps cette problématique en organisant, avec le ministère de la culture, un parcours intitulé Elles X Paris Photo à travers les stands. De petits macarons soulignaient les images des photographes femmes, artistes historiques comme Julia Margaret Cameron, féministes des années 1970 telle Joan Lyons, ou talents récents comme Fatima Mazmouz. Une centaine d’artistes en tout, promues aussi dans un petit catalogue.          « Evaporation »          Une journée d’étude a également été organisée, avec un constat : plus de 60 % des diplômés des écoles d’art sont des femmes, mais celles-ci forment au mieux 30 % des artistes exposés dans les festivals ou les musées. Contre cette « évaporation », le ministère de la culture a publié, en février, une feuille de route qui impose aux institutions labellisées d’augmenter chaque année de 5 à 10 % la programmation des femmes artistes, sous peine de sanctions financières. Une initiative qui devra prouver qu’elle peut survivre au récent changement de ministre Rue de Valois.          Sur scène, le collectif La part des femmes, lancé par la photographe Marie Docher, et qui compte des consœurs comme Karen Knorr ou Elina Brotherus, est venu lire un manifeste pour réclamer « la fin de la confiscation des moyens symboliques, institutionnels et financiers par une minorité souvent aveugle à ses privilèges ». Ce collectif avait déjà épinglé dans une lettre ouverte, en septembre, la faible présence des femmes aux Rencontres d’Arles. « Aucune réponse n’a été apportée », a souligné Marie Docher. Si deux hommes, les photographes Stéphane Couturier et Bruno Boudjelal, sont venus apporter leur soutien sur scène, la salle bien remplie était très largement féminine.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Un reportage du photographe Guillaume Herbaut. 0 min de lecture                    reportage     Michel Guerrin    Article réservé à nos abonnésPhotographie : à Vevey, les autoportraits d’une époque Pachi Santiago et Olivier Blanckart, exposés au Festival Images – Biennale des arts visuels, se travestissent en icônes. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Philippe Dagen   Publié hier à 09h04, mis à jour hier à 14h32     Temps de Lecture 5 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Facundo de Zuviria, Fray Bentos, Uruguay, 1993, C-Print (2014). COLLECTION PRIVÉE / FACUNDO DE ZUVIRIA             La question de la naissance de l’art était débattue ­entre savants à la fin du XIXe siècle. Se fondant sur ce qui était connu – un peu d’ethnologie, très peu de préhistoire –, l’une des principales thèses était que le premier art avait été géométrique, comme les tressages des premiers paniers et les décors incisés des premières poteries. Ces savants, tels John Lubbock ou Alfred Cort Haddon, auraient visité avec passion l’exposition « Géométries Sud », qui est la plus audacieuse intellectuellement de la saison parisienne.          Elle repose sur une observation au long cours : la présence constante de la géométrie dans les arts d’Amérique du Sud, des peuples valdivia qui vivaient le long de la côte Pacifique de l’actuel Equateur au néolithique jusqu’aux artistes contemporains Beatriz Milhazes ou Guillermo Kuitca, elle brésilienne, lui argentin.           Cette géométrie est principalement orthogonale : angles droits, lignes en escalier, quadrillage de carrés          Cette géométrie est principalement orthogonale : angles droits, lignes en escalier, quadrillage de carrés, arrangements dominés par une exigence de symétrie. Elle accepte le triangle, du moment qu’il est isocèle ou équilatéral, ainsi que le losange et le trapèze. Le cercle est admis, mais à moindre fréquence, et, plus rarement encore, la spirale et l’entrelacs.          Les lignes qui dessinent ces figures sont tracées avec une parfaite régularité, selon une idée directrice préalable. Les surfaces ainsi définies sont occupées par des couleurs : une par forme. Les ­contrastes chromatiques mettent en évidence la netteté de la composition. La répétition est un principe généralement respecté dans les cultures traditionnelles.                Voir aussi   A Paris, la Fondation Cartier révèle l’Amérique latine sous un autre angle               Pour autant, mieux vaut oublier l’adjectif « ornemental », ces formes pouvant être, bien au-delà d’une qualité décorative, des signes à fonctionnement symbolique. Leur répétition répond alors à des raisons qui ne sont pas de pur agrément visuel.          Attention soutenue exigée          A une présentation selon la chronologie des dates de production ou selon la géographie du continent, l’accrochage préfère les juxtapositions délivrées de ces repères. Comme il y a près de 250 œuvres de tous supports et dimensions, du Mexique au nord à la Terre de Feu à l’extrême sud, l’attention la plus soutenue est exigée des visiteurs. Sinon, ils pourraient se tromper.          Ils pourraient prendre les jeunes hommes selknam de Terre de Feu photographiés au début du XXe siècle par Martin Gusinde pour des performeurs des années 1960 à New York ou Paris, se moquant des modes abstraites du moment, en raison des peintures corporelles en bandes noires et blanches alternées qui les changent en créatures fantastiques.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    Participer à des événements artistiques et culturels toute l'année et partout en France.    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La Foire internationale d’art contemporain ouvre, le 18 octobre, à Paris et met les marchands sous pression. 4 min de lecture                    analyse     Emmanuelle Jardonnet    Article réservé à nos abonnésLa destruction, « passion créatrice » chez Banksy Sabotée lors de sa vente chez Sotheby’s, une œuvre du street artiste est devenue iconique. 6 min de lecture                    reportage     Harry Bellet    Article réservé à nos abonnésArt contemporain : à Londres, dernière Frieze avant le Brexit Les marchands présents sur les deux foires, London et Masters, s’inquiètent de leur devenir. 5 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-15"> ¤ Complexe et « audacieuse », l’exposition, jusqu’au 24 février 2019, rend compte de la géométrisation des formes, des dessins et de la variété des couleurs.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-16"> ¤ Il est le chaînon manquant entre le jazz afro-cubain et la nouvelle vague du jazz britannique. Rencontre avec le trompettiste cubain Yelfris Valdés.
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Yelfris Valdés : « Le nouveau jazz britannique est la nouvelle pop »

Il est le chaînon manquant entre le jazz afro-cubain et la nouvelle vague du jazz britannique. Rencontre avec le trompettiste cubain Yelfris Valdés.



LE MONDE
 |    12.11.2018 à 09h00
 • Mis à jour le
12.11.2018 à 14h36
    |

                            Yannick Le Maintec








                        


Il s’était fait remarquer sur le Black Focus de Yussef Kamaal. Yelfris Valdés est un des trompettistes les plus demandés de Londres, aussi à l’aise dans un hommage à Donald Byrd ou Freddie Hubbard que sur le Songbook de Cachao. Son premier EP, The World of Eshu Dina, sorti en début d’année, s’inspire de la Fourth World Music de Jon Hassell, mélange de rythmes traditionnels et de technologies électroniques.
« Le jazz et la salsa » a rencontré Yelfris Valdés le lendemain du concert qu’il a donné le 18 octobre 2018 au London Latin Jazz Festival.

   


Yelfris, quelle est votre formation musicale ? 
La formation à Cuba est exclusivement classique. Je joue de la trompette depuis l’âge de huit ans. Quand vous sortez de l’ISA (Instituto Superior de Arte), vous avez étudié la musique pendant quinze ans.
Vous venez d’une famille de musiciens ?
Absolument pas. Je suis le premier. Très tôt, mon père a remarqué que j’étais doué pour le rythme, j’ai passé des tests et ils furent excellents. Je voulais être percussionniste mais ça n’était pas possible, alors j’ai choisi la trompette.
Est-il vrai que vous avez fait votre première tournée internationale à l’âge de 16 ans ? 
C’est exact. J’ai fait ma première tournée à l’étranger avec Carlos Maza, un musicien Chilien établi à Cuba. Le répertoire était jazz avec des éléments folks, afro-cubains et d’autres influences. Mon premier concert était à Jazz à Vienne [avec Yuvisney Aguilar que nous avons rencontré il y a quelques semaines]. J’étudiais encore au conservatoire.

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                « La musique de Yuvisney Aguilar est un mélange d’Europe et d’Afrique »



Comment êtes-vous rentré dans Sierra Maestra ?
Je faisais mon armée. C’est obligatoire à Cuba, entre le conservatoire et l’université. Vers la fin de la deuxième année, un camarade m’a dit : « Sierra Maestra fait passer des auditions. C’est demain le dernier jour, il faut que tu y ailles ! » Ils étaient déjà très connus à l’époque, moi j’étais un gamin. J’y suis allé, ils avaient déjà choisi quelqu’un. Ma façon de jouer leur a plu. Ils m’ont dit que si l’occasion se présentait, on m’appellerait.
Et c’est ce qu’ils ont fait. Trois mois après, je faisais partie du groupe. J’ai joué avec Sierra Maestra pendant les quatre années de ma période universitaire. C’était fou, mes profs jouaient avec Omara Portuondo et le Buena Vista Social Club, et moi avec Sierra Maestra. Ils me disaient : « Yelfris, on n’a plus rien à t’apprendre ! »
Qu’est-ce qui vous a décidé à quitter Sierra Maestra pour vous installer à Londres ?
J’ai joué pendant dix ans avec Sierra Maestra. J’ai fait beaucoup de rencontres. J’ai commencé à écrires les arrangements, mes propres compositions. Je voulais amener ma musique vers d’autres styles. À Cuba, la musique était principalement salsa, timba, et maintenant reggaeton. Je voulais explorer de nouveaux horizons.



Quand avez-vous découvert le jazz ? Très tôt, autour de dix ans. Vous savez, à Cuba, tout le monde est fanatique de musique. même quand on ne l’étudie pas.
Quel album ?
Wynton Marsalis : Think of One ! Ça m’a retourné le cerveau.
Comment faisiez-vous pour explorer cette musique à Cuba ?
Les musiciens qui voyageaient ramenaient des cassettes, et plus tard des CDs. Lorsque l’album perdu de John Coltrane est sorti, tout le monde se battait pour l’avoir.
C’était compliqué de jouer du jazz pendant vos études ? 
À l’école, vous n’avez pas le droit, bien sûr. C’est une éducation très stricte, uniquement classique, l’école russe. On vous apprend des gestes subtils, extrêmement précis. Si vous jouez du jazz ou de la pop, ça peut altérer cette précision. Pour jouer du jazz, il fallait se cacher.
Vous vous souvenez de votre premier concert de jazz ?
C’était avec Oscar Valdés, un des musiciens d’Irakere. Quand ils se sont séparés, il a fondé Diákara. Du jazz afro-cubain. C’était magnifique. On a joué pendant huit ans ensemble. J’ai énormément appris avec lui.
Quels sont vos jazz(s) ?
Je ne saurai vous dire. J’aime tous les styles, peu importe l’origine. Si une chose m’intéresse, je vais la réimaginer, la recréer à ma façon.
Votre musique n’est pas vraiment du jazz afro-cubain, n’est-ce pas ?
J’aimerais pouvoir me débarrasser de l’étiquette cubaine. J’ai plus à donner que la musique cubaine.
Vous avez beaucoup joué avec la nouvelle scène du jazz UK [incarnée par Shabaka Hutchings ou Yussef Kamaal]. Votre EP s’inscrit dans cette mouvance. Quel est votre regard sur ce mouvement ?
C’est formidable ce qui se passe en ce moment à Londres. Les jeunes consomment la musique, ils achètent des CDs, c’est la nouvelle pop ! C’est formidable, vraiment.



Yelfris Valdés : The World of Eshu Dina (2018, EC1 Studios)

London Latin Jazz festival, de classiques en surprises
Sixième édition pour le London Latin Jazz Fest qui s’est déroulé à Londres du 16 au 21 octobre 2018. Il y a deux ans le créateur du festival, le pianiste Alex Wilson, confiait les clefs à sa jeune consœur Eliane Correa. La manifestation se veut une vitrine de la scène latine locale. Contrat rempli avec la formation latin jazz de la maîtresse des lieux, le projet monté pour l’occasion par le percussionniste vénézuélien Ernesto Marichales et l’orchestre salsa du vétéran Roberto Pla.
Que retenir de cette édition ? La démonstration de jazz(s) donnée jeudi soir par le trompettiste cubain Yelfris Valdés. Un premier morceau de trente minutes sans interruption a plié le match, du grand classissisme au latin jazz, en passant par le tempo plus dansant de la nouvelle vague UK. Il a suffi ensuite au trompettiste de dérouler toute la palette de son art, une formalité, avant un final sous forme de marching band pour une dernière touche sucrée. On ressort ébloui, les oreilles vibrantes encore de notes cristallines.
Au menu samedi soir soupe à la grimace. La tête d’affiche du festival, la chanteuse cap-verdienne Elida Almeida n’avait pas réussi à obtenir son visa pour le Royaume-Uni. Plan B : Aleh Ferreira, ancien chanteur du groupe brésilien Banda Black Rio. Vous savez quoi ? Ce fut formidable. Sold out ! Aleh est populaire dans la diaspora brésilienne. Samba, bossa, funk brésilien, une atmosphère magique a enveloppé le Pizza Express Live de Soho, le bonheur d’un moment qui n’aurait jamais dû avoir lieu.





                            


                        

                        


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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-17"> ¤ A travers soixante-deux peintures, dessins et sculptures, l’exposition témoigne des principaux courants picturaux qui ont traversé le XIXe siècle.
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-18"> ¤ Le chanteur est reparti sur les routes de France pour ses « 40 ans de chansons ».
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Par  Bruno Lesprit   Publié hier à 08h33, mis à jour hier à 09h32     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail                         Le chanteur Hubert-Félix Thiéfaine en concert aux Eurockéennes de Belfort, en juillet 2017. SÉBASTIEN BOZON / AFP             Il fuit célébrations et mondanités sans oublier les anniversaires jalonnant son singulier parcours. Hubert-Félix Thiéfaine est reparti pendant cinq semaines sur les routes de France pour fêter ses « 40 ans de chansons », tournée accompagnée de la ré­édition en vinyle de ses 17 albums studio et d’une nouvelle compilation. Le néoseptuagénaire a effectué le 9 novembre une troisième halte au Palais omnisports de Paris-Bercy (rebaptisé AccorHotels Arena de Paris), la première fois, c’était en 1998 pour ses deux décennies d’activité phonographique. Une jauge étonnante pour ce chanteur hors du temps numérique, qu’on ne voit pratiquement jamais à la télé­vision et qu’on n’entend guère plus à la radio. Flanqué en outre d’un prénom à coucher ­dehors et d’un patronyme souvent estropié et mal orthographié.           Au programme : « Eloge de la tristesse », dérèglement des sens, Eros morbide et Thanatos joyeux          C’est que le Jurassien monté à Paris à une époque jurassique (les cabarets montmartrois de l’après-68) aime aussi les chiffres, sinon la numérologie. Il en a imprégné ses chansons comme l’attestent, dans un tour de chant rétrospectif frôlant les trois heures, L’ascenseur de 22 h 43, Enfermé dans les cabinets (avec la fille des 80 chasseurs) – revisité en disco –, Alligators 427 (décliné en metal) ou Exercice de simple provocation avec 33 fois le mot coupable. Des textes puisant dans le symbolisme et le surréalisme, le flot de mots façon Ferré ou les miettes hallucinées du Festin nu de Burroughs. Au programme : Eloge de la tristesse, dérèglement des sens, Eros morbide et Thanatos joyeux. Tout ce qui condamne d’ordinaire au cachot des poètes maudits. Quand Thiéfaine remplit les Zénith après avoir vendu 5 millions d’albums.            Pour la peine, il s’offre donc une grand-messe rock. Entouré de neuf musiciens, avec mur de guitares, nappes de claviers, attaques en piqué de violoncelles et saxophone baryton soufflant une fureur free. La rumeur prétend que Thiéfaine chanterait faux. C’est faux. Sa voix s’élève, pleine, puissante, dramatique. Sans le moindre effort de séduction, il peut, dans un rare moment de légèreté, observer de nouvelles têtes communier avec les anciens sur La Fille du coupeur de joint. Marginal dans le paysage de la chanson française, Thiéfaine savoure sa victoire. Comme il l’a si bien formulé dans Les Dingues et les paumés (1982), « la solitude n’est plus une maladie honteuse ».                         Le 14 novembre à Lyon (Halle Tony Garnier), le 16 à Toulouse (Zénith), le 17 à Clermont (Zénith), le 18 à Montpellier (Zénith). www.thiefaine.com/concerts                Bruno Lesprit           Voir les réactions             Les plus lus     Stan Lee, créateur du panthéon des super-héros Marvel, est mort    Route du rhum : l’incroyable victoire de Francis Joyon    La SNCF vend Ouibus à Blablacar                 Édition du jour Daté du mercredi 14 novembre  Lire le journal numérique                       Annonces automobiles avec La Centrale           JAGUAR F-PACE 61000 € 73           BMW X2 44787 € 86           RENAULT CAPTUR 14290 € 62      Recherche                          Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 08 (75008) 5900000 € 360 m2           PARIS 10 (75010) 950000 € 82 m2           PARIS 04 (75004) 598000 € 39 m2      Recherche              Le Monde refait son site   Accédez au mode d’emploi ›   Aidez-nous à améliorer le site ›                 Dans la même rubrique                                Services        Codes Promos avec Global Savings Group     -30€ dès 300€ d'achat avec Made.com  6€ de réduc en parrainant un ami sur Groupon  I-run vous propose -15% sur les chaussures  Boulanger : -15% sur les Accessoires  Frais de dossiers offerts chez Air France  Yves Rocher : 5€ dès 50€ d'achat  -10€ dès 69€ d'achat sur La Redoute  -100€ sur les frais de résiliation Avec Sosh     Toutes les offres              Annonces immobilières avec Logic-Immo           PARIS 16 (75116) 3025000 € 269 m2           PARIS 08 (75008) 978000 € 59 m2           PARIS 03 (75003) 835000 € 72 m2      Recherche                 Annonces automobiles avec La Centrale           LEXUS LS 95000 € 33           VOLVO XC70 22900 € 14           HONDA CR-V 41990 € 77      Recherche                               En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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<filname="SURF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤ Le gouvernement israélien s’apprête à modifier la loi sur la culture et les arts afin de pouvoir réduire le financement d’œuvres qui manqueraient de loyauté envers l’Etat. Un collectif d’acteurs du cinéma israélien et international demande le retrait de ce texte.
<filname="PROF-0,2-3246,1-0,0-19"> ¤                             Consulterle journal     Navigation       Le Monde - retour à la une        Se connecterSe connecter  S’abonner                           À la une Retour à la page d'accueil du Monde    En continu   Actualités    En ce moment    Route du rhum    Commémorations du 11-Novembre    Éducation    Brexit    Climat    Midterms 2018    Immigration en Europe    Harcèlement sexuel    Toute l’actualité en continu     Actualités    International   Politique   Société   Les Décodeurs   Sport   Planète   Sciences   M Campus   Le Monde Afrique   Pixels   Médias   Santé   Big Browser   Disparitions         Économie      Économie   Économie mondiale   Économie française   Emploi   Argent & placements   Tribunes éco   Smart cities                      Économie  Forte baisse depuis une semaine des prix des carburants en France                    Économie   Article réservé à nos abonnés Argent et pouvoir : Amazon choisit New York et Washington pour son nouveau siège                    Analyse  Basculer vers l’électrique ne sauve pas du changement climatique                    Tribune   Article réservé à nos abonnés « La loi Pacte, une nouvelle opportunité manquée pour l’investissement socialement responsable »   Bernard Leca Professeur à l’Essec              Vidéos      Vidéos   Les explications   Les séries                      01:51     Élections américaines  Trump contre la France : petit résumé de ses attaques télévisuelles                    02:35     Disparitions  Mort de Stan Lee : ses apparitions dans les films Marvel                         Pixels  « Avengers », « Iron Man », « Thor »... comprendre l’univers de Marvel au cinéma, en six minutes                         Midterms 2018  Comment Trump cherche à faire de l’immigration l’enjeu des « midterms »             Opinions      Opinions   Editoriaux   Chroniques   Analyses   Tribunes   Blogs                      Entretien   Article réservé à nos abonnés Le djihadisme, « un laboratoire des radicalisations », prévient Fethi Benslama                    Éditorial  L’effondrement d’immeubles à Marseille rappelle que la guerre contre l’insalubrité est sans fin                    Chronique   Article réservé à nos abonnés « L’histoire d’ArianeGroup est une belle métaphore des succès et des faiblesses de la construction européenne »   Philippe Escande éditorialiste économique au « Monde »                     Éditorial  Contre le nationalisme, un front fragile             Culture      Culture   Cinéma   Télévision   Livres   Musiques   Arts   Scènes                      Cinéma   Article réservé à nos abonnés « Célébration » et « 8, avenue Lénine » : de la maison Saint Laurent à un camp rom                    Livres   Article réservé à nos abonnés « Femmes à Boches » : les stigmates du corps féminin à la loupe                    Télévisions & Radio  Des stars, une chambre de motel et la vie éternelle : trois envies de séries                    Culture  L’album posthume de Johnny dépasse le million d’exemplaires             M le mag      M le Mag   L'actu   L'époque   Le style   Gastronomie   Voyage   Mode   Les Recettes du Monde                      Actu  L’Afrique du Sud sous le choc du procès du pasteur violeur                    Actu   Article réservé à nos abonnés Adèle Haenel, le jeu sacré                    L'époque   Article réservé à nos abonnés S’aimer comme on se quitte : « Elle épluche tout le temps mes messages, c’est insupportable, son insécurité permanente »                    L'époque   Article réservé à nos abonnés En cuisine, on soigne les préliminaires             Services    Services   Guides d'achat   Codes Promo   Formation professionnelle   Cours d'anglais   Cours d'orthographe et grammaire   Conjugaison   Dictionnaire de citations   Annonces auto   Annonces immo   Jardinage   Jeux   Paroles de chansons       Suppléments partenaires  Les clés de demain    Services Le Monde  Évènements abonnés Le Monde Festival Boutique Le Monde Newsletters   Decodex Données du Monde Le Club de l'économie         Recherche                                       Idées        « Nous appelons le gouvernement israélien à repenser la proposition de loi sur la loyauté dans la culture »  Le gouvernement israélien s’apprête à modifier la loi sur la culture et les arts afin de pouvoir réduire le financement d’œuvres qui manqueraient de loyauté envers l’Etat. Un collectif d’acteurs du cinéma israélien et international demande le retrait de ce texte.       Publié hier à 07h00, mis à jour hier à 07h00     Temps de Lecture 4 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   La ministre de la culture israélienne Miri Regev, en 2016. POOL New / REUTERS             Tribune. Au cours de ces vingt dernières années, le cinéma israélien a connu un formidable épanouissement. Films de fiction, documentaires, courts-métrages, films expérimentaux, il occupe une place de choix dans le 7e art international. Ce foisonnement n’est pas le fruit du hasard. En 1999, la loi sur le cinéma et l’investissement de fonds publics importants dans des institutions soutenant la production de films en ont été un des moteurs importants. Les accords de coproduction avec de nombreux pays ont encouragé des investisseurs européens et canadiens à participer à des productions israéliennes, contribuant ainsi à élever leur niveau. Il faut ajouter un élément décisif : l’ouverture d’esprit. Nombre de ces films ont porté un regard critique sur la situation dans le pays, et l’ouverture avec laquelle ils y ont été accueillis témoignent d’une culture cinématographique saine.          Mais le gouvernement israélien s’apprête à modifier la loi sur la culture et les arts, avec un texte appelé « Loi sur la loyauté dans la culture ». Si cette loi est votée, la ministre de la culture Miri Regev aura les moyens de réduire les budgets d’organes soutenus par son ministère, dans les cas où ces derniers produisent des œuvres qui nient l’existence d’Israël comme Etat juif et démocratique ; qui incitent au racisme, à la violence et à la terreur ; qui soutiennent la lutte armée et les actes terroristes d’un pays ennemi ou d’une organisation terroriste contre Israël ; qui traitent la fête de l’Indépendance ou le jour de la fondation de l’Etat comme un jour de deuil ; qui comprennent des actes de dégradation ou d’outrage au drapeau national ou à un des symboles de l’Etat.          Bien que la loi n’ait pas encore été votée, un des grands organismes de soutien à la production de films israéliens a déjà introduit une clause de « loyauté » dans ses contrats. En les signant, chaque producteur s’engage à respecter les cinq points énoncés ci-dessus et porte l’entière responsabilité d’une éventuelle violation de cette loi. Une fois la loi votée, elle sera reprise dans les contrats de production.          Ajoutons quelques mots sur cette loi : le cinéma n’a pas pour vocation d’inciter à la violence, au racisme ou à la terreur. La législation israélienne comporte déjà un nombre suffisant de lois destinées à faire face à ce genre d’incitations.          Un avenir incertain, voire sinistre          Pourquoi n’aurions-nous pas la possibilité de débattre sur des sujets aussi essentiels que « le caractère juif et démocratique » de l’Etat d’Israël ? Il s’agit là d’une question qui appelle en toute légitimité un débat critique, son interdiction est une atteinte importante à la liberté d’expression.                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     Soutenir le journalisme d’investigation et une rédaction indépendante de plus de 400 journalistes.    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Pour Marc Aymes, c’est simple : il est toujours là. 4 min de lecture                    portrait     Philippe-Jean Catinchi    Article réservé à nos abonnésRené de Obaldia, un centenaire plein de vie Le dramaturge, qui a fêté ses 100 ans le 22 octobre, a abordé les thèmes de la vieillesse et de la mort il y a une bonne soixantaine d’années, avec l’humour et la fantaisie qui le caractérisent. Aujourd’hui, l’auteur du « Centenaire » et du « Défunt » jubile encore. 6 min de lecture                    recit  Quand les pleurs d’un bébé deviennent un dilemme philosophique Du 9 au 11 novembre, le Forum philo « Le Monde » Le Mans propose trois jours d’échanges sur le thème : « Tous philosophes ? » Illustration. 0 min de lecture                  En direct International Politique Société Économie Culture Sport Techno Sciences Opinions Recettes de cuisine   Planète M Campus Style L’époque Éducation Disparitions Santé Guides d’achat     Évènements abonnés Conjugaison Cours d’anglais Decodex Formation professionnelle Jeux La boutique du Monde Orthographe et grammaire Prix de l’immobilier Source Sûre     Courrier International La société des lecteurs du Monde Le Huffington Post Le Prix du Monde et de la recherche L’Obs Le Monde diplomatique Télérama Talents     Codes Promo Codes Promo Amazon Jardinage Paroles de chansons      lemondefr @lemondefr Facebook Fils RSS Applications mobiles   Newsletters du Monde   Recevoir les newsletters du Monde    Abonnement   Abonnez-vous dès 1€        Mentions légales Politique de confidentialité Conditions générales | Aide (FAQ)      
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Par  Marie-Aude Roux   Publié hier à 06h35, mis à jour à 07h19     Temps de Lecture 7 min.      Partager sur Facebook Partager sur Facebook   Partager sur Twitter Partager sur Twitter    Envoyer par e-mail Envoyer par e-mail        Article réservé aux abonnés                   Ludovic Tézier, à l'Opéra Bastille, le 23 octobre. MATHIEU ZAZZO POUR « LE MONDE »             « Mon premier métier a été d’attendre… » La voix de Ludovic Tézier a toujours été là. Mais il lui a fallu un long temps de chrysalide pour que naisse ce papillon de nuit aux ailes chaudement moirées. Ça tombe bien, lui s’est toujours méfié de la lumière. A 50 ans, le chanteur marseillais est considéré comme l’héritier de la grande tradition du baryton héroïque français, timbre charnu et lumineux, ligne de chant châtiée, intensité vocale et expressive. Il s’est aussi imposé comme l’un des grands verdiens que la scène internationale se dispute, de La Scala de Milan au Metropolitan Opera de New York, en passant par l’Opéra de Vienne, Covent Garden à Londres et, bien sûr, l’Opéra de Paris, où il officie régulièrement depuis une bonne quinzaine d’années.          « J’adore chez Verdi l’alliage du verbe et de la musique, s’enthousiasme cet amoureux de l’opéra italien. C’est l’un de ceux qui ont le mieux écrit pour la voix. J’aime aussi l’énergie du combattant, l’âpreté du paysan dur au travail. Mais j’avoue aussi un faible pour les rôles paternels, dont j’imagine qu’ils lui ressemblent. » Tel celui de Simon Boccanegra, l’un des rares titres confiés non à un ténor, mais à un baryton, qu’il incarnera pour la première fois, du 15 novembre au 13 décembre sur le plateau de l’Opéra Bastille, après l’avoir chanté en version de concert au Théâtre des Champs-Elysées, en mars 2017.          Ce jeudi 18 octobre a justement vu la répétition de l’après-midi ajournée par le metteur en scène catalan Calixto Bieito. Qu’à cela ne tienne. L’interview aura lieu de l’autre côté de la rue de Lyon, dans ce QG des artistes qu’est le bar Les Associés, où le chanteur a commandé un Perrier rondelle. Une reprise en main que souligne la silhouette amincie du chanteur dans un polo rouge. Comme son collègue Jean-Philippe Lafont, Ludovic Tézier possède le gabarit de ces joueurs de rugby « à l’ancienne » qu’il admire – les Christophe Dominici, Pierre Berbizier, Serge Blanco. Des véloces, insaisissables comme le vent, capables de lever une action en fond de terrain pour aplatir derrière la ligne, après s’être joués de la défense adverse.          « Génie collectif »          « Ce qu’il y a de beau dans le rugby, c’est la forme du ballon, et l’amitié », s’emballe ce Marseillais, renégat du foot, qui a pratiqué en Ovalie durant ses séjours au Théâtre du Capitole et dix étés magnifiques dans le Gers. Ludovic Tézier peaufine les analogies : « Il y a dans le rugby et le chant une inventivité individuelle et un génie collectif. Les plans d’attaque sont bien sûr travaillés à l’entraînement, mais la sollicitation du moment peut déclencher une inconnue dans l’interprétation. C’est comme un arc électrique qui passe entre les gens. »                                         La suite est réservée aux abonnés.  Déjà abonné ? Se connecter  S’abonner c'est...   Avoir accès à tous les contenus du Monde en illimité sur le site et les applications.     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