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（1）  Je m’appelle Hélène （我名叫伊莲娜）

第一次听到法语时的感受，真的是和想象差了一大截：怎么有这么绕口还说得这么快的语言，那简直就不是在与人交谈，是在拌嘴，吵架。说话的目的不是要表达清楚意思，而是在抢着把自己的话先说出来，管它对方听懂听不懂。这样的反感很长一段时间都没有消除，直到听到了法语歌曲。

“香颂”（chanson）在法语中是“歌曲”的意思，法语香颂直译就是法文歌。随着时代的发展，世界音乐在走向一种共性化，那种传统的法语歌曲曲调及旋律已经渐渐消失，从这样的观点来理解，英语歌、日语歌、西语歌也都可以称做香颂了。事实上，只有在20世纪20年代至50年代所演奏的一批法语音乐，浑身上下散发着一种独具的游离态的高雅与悠然，外裹一层或有或无的恬静中的无奈。而这，才是当之无愧的法语香颂。

我要给大家说的，是广义上的法语香颂，即法语歌曲。爱上法语多半是因为爱法语歌曲。我所听的第一首法语歌曲与大多数朋友一样，是那首脍炙人口的《我名叫伊莲娜》。2001年初，这首歌刚刚传入中国，我很有幸在一盘介绍法语歌曲的磁带中结识了她。这盘磁带上共有14首法语歌，其他的基本已忘记，唯独这一首却仍记忆犹新。那时候非常喜欢这首歌，旋律清澈优美，歌词简单明了，琅琅上口。再加上Hélène干净而略带纯真的演唱，听过一遍之后，会有种想轻声跟随哼唱的微微激动。“伊莲娜，我名叫伊莲娜，是个小女孩，和其他女孩一样；伊莲娜，我名叫伊莲娜，…”

歌词的意思很简单，甚至称不上歌词。但就是这样类似自我介绍的形式，三两笔就为我们勾画出了一个手抱吉他边谈边唱的法国姑娘，她的歌声中充满了自信却不事张扬，她的脸上挂着一弯甜美的笑容，正深情的望着你。那份发自内心的率真简单干净，人如其歌。

用自我介绍作歌词，还是第一次见到。歌曲并不给人弱智低俗或是谄媚讨好般的造作，曲和词的搭配天衣无缝，以同样单一的3/4拍反复出现，高潮处也只是在原有旋律基础上高三度，普通人也能唱上去。也许就是因为它太纯粹简单了，才会达到男女老少人听人爱的效果。

比较时下的国语歌曲，和明显的就能看出两者的区别，无论是词或是曲。如果放在我国的流行歌曲中去创作，多半就是讲伊莲娜遇上了什么男人令其久久难忘，自己对他是如何如何的爱恋，对他的憧憬或是与他共伴将来的希望。不能说国内音乐人的作品是信口开河未经思考，可现在每每一说国内新歌，还未闻其详，脑中闪回的马上就是“情”啊、“爱”啊、“苦”啊、“痛”的，而事实也无外乎于此。唱这些歌曲的已不是中年歌手，20出头的年轻男女成了它们的代言人。新一代在谈到自己的新歌时，总会对期待着他或她的歌迷这样讲解一下它的由来：这是从哪里听到或有看到的又一段刻骨铭心，是多么多么的美。于是自己想，同时也认为只有自己最能诠释这样的感情，很美。美，这个被赋予了一切最美好幻想的词汇，成为了这些新兴偶像嘴边的常客。要形容一样让自己开心快乐或有成就感的东西，不用做更多的解释，“美”，行了，其余的就让歌迷们自己去体会，不是要模棱两可，因为就是美，更详细的诉说没必要。渐渐地，歌迷们也就只用在评析中打上一个“美”的烙印，嘴边的歌曲也就只是伤春悲秋或是为情所困的大惊小怪。粉丝们在被愚化的同时，青春偶像们也在自己把自己给粗俗掉。就是这样晕风四起的年代里，能听到来自西欧大陆上的这徐凉风，让人有说不出的舒心。难怪乎此歌一出，就造成了全国上下众多听众的喜爱。

但现在，这首歌却沦为了恶俗，所有的地方抓住商机和卖点广推法语歌，而伊莲娜自然是作为了做秀场上的主力唱将了。尤其是在北京某繁华地带地铁站台的音像店里，一年四季就只得这一支曲子，翻过来倒过去的放（现在不知是否还在“伊莲娜，我名叫…”）。虽然这让她迅速传播开来，但每每听到，都让我痛心。原本只是凭兴趣在路边献艺的伊莲娜，现在把卖唱挣钱作为了获取收入的手段。

如今它已成为了我一再避免播放的曲子之一，只能偶尔聆听，并且只放一遍，生怕第二遍时会两眼冲血忍耐不住把音响与电脑都砸了。

平心而论，伊莲娜仍旧是一首不会被唱旧的经典歌曲，无论他现在又多么的被滥用。正是这首《我名叫伊莲娜》，敲开了中国听众寻找欧风歌曲的大门，它让国人真切感受到了欧洲音乐，尤其是法国音乐的魅力。不少朋友也是因为这首歌产生了对法语的喜爱和对法国的神往。

现下，伊莲娜的这首歌成为了最受中国人喜欢的法语歌曲。人们一提到法语歌，第一个想到的就是她。这首具有时代意义的歌曲，为每个人都编织了个美丽的法国梦：梦的那头，是一个手抱吉他边谈边唱的法国姑娘，她的歌声中充满了自信却不事张扬，她的脸上挂着一弯甜美的笑容，正深情的望着你。那份发自内心的率真简单干净，人如其歌。