Fichier de travail (INPUT) : ./SEGMENTATION/seg-1-15.txt
Encodage utilisé (INPUT) : utf-8
Forme recherchée : chanson|fran(ç|c)ais|französische|Chanson|法语|歌曲|歌|香颂|法國|法国
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Ligne n°45 : ...二 、 复调 音乐 的 发展- Ligne n°46 : 复调 音乐 开始于 9世纪 的 奥尔加农 , 12 世纪 出现 了 装饰 奥尔加农 和 狄斯康特 , 13 世纪 产生 了 经文歌 和 卡农曲 等 , 直到 14 世纪 出现 了 对位法 , 复调 音乐 才 进入
Ligne n°47 : 规范化 时期 , 这 一 时期 与 法国 “ 新 艺术 ” 相 对应 , 可以 在 马肖 的 作品 和 意大利 牧歌 中 看到 三 声部 复调 的 形态 ; 15 — 16 世纪 复调 音乐 进入 声乐 复调 的 盛期 。 我们 ...
Ligne n°46 : ...复调 音乐 开始于 9世纪 的 奥尔加农 , 12 世纪 出现 了 装饰 奥尔加农 和 狄斯康特 , 13 世纪 产生 了 经文歌 和 卡农曲 等 , 直到 14 世纪 出现 了 对位法 , 复调 音乐 才 进入- Ligne n°47 : 规范化 时期 , 这 一 时期 与 法国 “ 新 艺术 ” 相 对应 , 可以 在 马肖 的 作品 和 意大利 牧歌 中 看到 三 声部 复调 的 形态 ; 15 — 16 世纪 复调 音乐 进入 声乐 复调 的 盛期 。 我们
- Ligne n°47 : 规范化 时期 , 这 一 时期 与 法国 “ 新 艺术 ” 相 对应 , 可以 在 马肖 的 作品 和 意大利 牧歌 中 看到 三 声部 复调 的 形态 ; 15 — 16 世纪 复调 音乐 进入 声乐 复调 的 盛期 。 我们
Ligne n°48 : 可以 把 文艺 复兴 时期 的 复调 音乐 发展 氛围 四 个 阶段 : ...
Ligne n°60 : ...( 3 ) 兰迪尼 终止 式 普遍 出现 。- Ligne n°61 : ( 4 ) 喜好 世俗 风格 的 尚 松 、 宗教性 的 经文歌 和 弥散曲 体裁 。
Ligne n°62 : 3 、 代表 作曲家 : ...
Ligne n°62 : ...3 、 代表 作曲家 :- Ligne n°63 : ( 1 ) 杜费 : 天主教 神父 , 勃 垦地 乐派 的 重要 作曲家 。 作品 涉猎 当时 各 种 世俗 和 宗教 音乐 体裁 。 他 的 经文歌 被 人 称为 “ 来自 天堂 的 乐声 ” 。 弥撒 曲 在 音乐史 上 有重
Ligne n°64 : 要的 意义 : 第一 次 将 世俗 曲调 运用 的 弥散曲 中 ; 第一 次 将 经文歌 四 声部 织体 运用 到 弥散曲 中 ; 第一 次 在 定 旋律 的 下方 加 一 个 对位 的 低 声部 在 弥撒 曲 中 运用 。 ...
Ligne n°63 : ...( 1 ) 杜费 : 天主教 神父 , 勃 垦地 乐派 的 重要 作曲家 。 作品 涉猎 当时 各 种 世俗 和 宗教 音乐 体裁 。 他 的 经文歌 被 人 称为 “ 来自 天堂 的 乐声 ” 。 弥撒 曲 在 音乐史 上 有重- Ligne n°64 : 要的 意义 : 第一 次 将 世俗 曲调 运用 的 弥散曲 中 ; 第一 次 将 经文歌 四 声部 织体 运用 到 弥散曲 中 ; 第一 次 在 定 旋律 的 下方 加 一 个 对位 的 低 声部 在 弥撒 曲 中 运用 。
Ligne n°65 : ( 2 ) 班舒瓦 : 天主教 神父 , 与 杜费 同为勃 垦地 乐派 的 重要 作曲家 。 效力 于 勃垦第 王朝 。 在 他 简朴 的 音乐 中 , 世俗 音乐 占有 重要 的 地位 , 以 三 声部 的 尚 松 为 代表 。 ...
Ligne n°67 : ...四 、 弗兰德 斯乐派- Ligne n°68 : 1 、 含义 : 弗兰德 斯乐派 是 指 1450 — 1600年 在 法国 北部 、 比利时 及 荷兰 南部 地区 形成 的 一 个 音乐 流派 。 它 使 复调 对位 音乐 发展 到 盛期 , 在 人文 主义 的 影响
Ligne n°69 : 下 , 他们 把 世俗 曲调 作为 弥撒曲 和 经文歌 的 定 旋律 , 而且 常 采用 尚 松 、 牧歌 、 维勒莱 等 世俗 声乐 体裁 进行 写作 。 ...
Ligne n°68 : ...1 、 含义 : 弗兰德 斯乐派 是 指 1450 — 1600年 在 法国 北部 、 比利时 及 荷兰 南部 地区 形成 的 一 个 音乐 流派 。 它 使 复调 对位 音乐 发展 到 盛期 , 在 人文 主义 的 影响- Ligne n°69 : 下 , 他们 把 世俗 曲调 作为 弥撒曲 和 经文歌 的 定 旋律 , 而且 常 采用 尚 松 、 牧歌 、 维勒莱 等 世俗 声乐 体裁 进行 写作 。
- Ligne n°69 : 下 , 他们 把 世俗 曲调 作为 弥撒曲 和 经文歌 的 定 旋律 , 而且 常 采用 尚 松 、 牧歌 、 维勒莱 等 世俗 声乐 体裁 进行 写作 。
Ligne n°70 : 2 、 贡献 : 15 世纪 中期 以后 , 弗兰德 斯乐派 进一步 发展 了 复调 音乐 , 表现 在 : ( 1 ) 强调 复调 中 各 声部 地位 平等 , 都 具有 呈现 主题 的 功能 。 ...
Ligne n°74 : ...( 1 ) 奥克冈 , 是 弗兰德 斯乐派 第一 代 作曲家 , 他 的 音乐 深受勃 垦地 乐派 的 影响 , 创作 的 弥散曲 庄严 宏伟 , 旋律 宽广 , 音响 丰富 ; 在 模仿 复调 上 有 较 高 的 造诣 , 创- Ligne n°75 : 有 一 种 “ 迷你 卡农 ” 形式 。 代表性 作品 是 经文歌 《 感谢 上 主 》 , 这 是 一 首 拥有 多达 三十六 个 声部 的 卡农曲 , 主题 在 不同 声部 回旋 9 次 之 多 。
Ligne n°76 : ( 2 ) 若斯坎 , 弗兰德 斯乐派 第二 代 作曲家 , 奥克冈 的 学生 。 他 致力于 复调 技术 的 革新 , 其中 最 典型 、 突出 的 成就 反应 在 经文歌 的 创作 方面 , 强调 各 声部 旋律 的 同 ...
Ligne n°75 : ...有 一 种 “ 迷你 卡农 ” 形式 。 代表性 作品 是 经文歌 《 感谢 上 主 》 , 这 是 一 首 拥有 多达 三十六 个 声部 的 卡农曲 , 主题 在 不同 声部 回旋 9 次 之 多 。- Ligne n°76 : ( 2 ) 若斯坎 , 弗兰德 斯乐派 第二 代 作曲家 , 奥克冈 的 学生 。 他 致力于 复调 技术 的 革新 , 其中 最 典型 、 突出 的 成就 反应 在 经文歌 的 创作 方面 , 强调 各 声部 旋律 的 同
Ligne n°77 : 等 作用 。 同时 音乐 不再 像 数学 模式 那样 进行 , 而 在 描绘 歌词 的 意境 、 表情 达意 方面 发展 到 了 一 个 新 的 高度 。 ...
Ligne n°76 : ...( 2 ) 若斯坎 , 弗兰德 斯乐派 第二 代 作曲家 , 奥克冈 的 学生 。 他 致力于 复调 技术 的 革新 , 其中 最 典型 、 突出 的 成就 反应 在 经文歌 的 创作 方面 , 强调 各 声部 旋律 的 同- Ligne n°77 : 等 作用 。 同时 音乐 不再 像 数学 模式 那样 进行 , 而 在 描绘 歌词 的 意境 、 表情 达意 方面 发展 到 了 一 个 新 的 高度 。
Ligne n°78 : ( 3 ) 拉索 , 弗兰德 斯乐派 第三 代 作曲家 。 精通 文艺 复兴 时期 的 各 种 音乐 体裁 , 重要 的 代表作 是 无伴奏 合唱 《 回声 》 等 。 他 的 音乐 特点 是 : ( 1 ) 初步 建立 了 T- ...
Ligne n°86 : ..., 聚集 了 一 批 从事 声乐 复调 创作 的 作曲家 , 他们 形成 了 一 个 乐派 , 被 称为 “ 罗马 乐派 ” , 其 代表 人物 是 帕勒斯特里那 。- Ligne n°87 : 2 、 代表 人物 : 帕勒斯特里那 , 是 一 位 宗教 音乐 天才 , 他 把 法国 弗兰德 斯乐派 的 复调 音乐 发展 到 顶峰 , 并 以 他 的 去世 结束 了 这个 辉煌 的 时代 。 他 一 生 最 钟爱 弥撒曲
Ligne n°88 : , 经文歌 也 是 他 喜爱 的 一 种 音乐 体裁 。 其 贡献 主要 在 合唱 领域 。 他 的 音乐 特点 表现 在 以下 几 个 面 : ...
Ligne n°87 : ...2 、 代表 人物 : 帕勒斯特里那 , 是 一 位 宗教 音乐 天才 , 他 把 法国 弗兰德 斯乐派 的 复调 音乐 发展 到 顶峰 , 并 以 他 的 去世 结束 了 这个 辉煌 的 时代 。 他 一 生 最 钟爱 弥撒曲- Ligne n°88 : , 经文歌 也 是 他 喜爱 的 一 种 音乐 体裁 。 其 贡献 主要 在 合唱 领域 。 他 的 音乐 特点 表现 在 以下 几 个 面 :
Ligne n°89 : ( 1 ) 各 声部 清晰 , 歌词 不 被 复杂 的 声部 掩盖 , 一般 采用 一 字 对 一 音 的 音节 式 处理 。 ...
Ligne n°88 : ..., 经文歌 也 是 他 喜爱 的 一 种 音乐 体裁 。 其 贡献 主要 在 合唱 领域 。 他 的 音乐 特点 表现 在 以下 几 个 面 :- Ligne n°89 : ( 1 ) 各 声部 清晰 , 歌词 不 被 复杂 的 声部 掩盖 , 一般 采用 一 字 对 一 音 的 音节 式 处理 。
Ligne n°90 : ( 2 ) 较少 使用 半音 , 不协 和音 的 运用 大都 有 准备 , 和弦 运用 以 三和弦 及其 第一 转位 为主 , 低音 多为 四 、 五度 跳进 , 终止式 时 五 度 跳进 尤为 明显 , 音乐 具有 清澈 宁 ...
Ligne n°103 : ...宗教 改革 始于 1517年 10月 31日 的 德国 , 随后 波及 整个 欧洲 , 改革 运动 的 领袖 是 马丁 · 路德 。 他 以 “ 赎罪券 ” 之 事 撰写 了 《 95 条 论 纲 》 , 并 用 《 圣经 》 的- Ligne n°104 : 理据 《 因 信 称 义 》 与 罗马 教皇 使徒 辩论 , 最终 导致 宗教 改革 , 产生 了 新教 。 新教 音乐 主要 反映 在 用 母语 唱 圣歌 上 , 这些 圣歌 在 不同 的 国家 被 冠以 不同 的 名称 。 在 德
- Ligne n°104 : 理据 《 因 信 称 义 》 与 罗马 教皇 使徒 辩论 , 最终 导致 宗教 改革 , 产生 了 新教 。 新教 音乐 主要 反映 在 用 母语 唱 圣歌 上 , 这些 圣歌 在 不同 的 国家 被 冠以 不同 的 名称 。 在 德
Ligne n°105 : 国 被 称为 众 赞歌 , 在 法国 和 瑞士 被 称为 格律 诗篇 , 在 英国 和 瑞士 则 被 称为 礼拜 乐和 赞美歌 。 ...
Ligne n°104 : ...理据 《 因 信 称 义 》 与 罗马 教皇 使徒 辩论 , 最终 导致 宗教 改革 , 产生 了 新教 。 新教 音乐 主要 反映 在 用 母语 唱 圣歌 上 , 这些 圣歌 在 不同 的 国家 被 冠以 不同 的 名称 。 在 德- Ligne n°105 : 国 被 称为 众 赞歌 , 在 法国 和 瑞士 被 称为 格律 诗篇 , 在 英国 和 瑞士 则 被 称为 礼拜 乐和 赞美歌 。
- Ligne n°105 : 国 被 称为 众 赞歌 , 在 法国 和 瑞士 被 称为 格律 诗篇 , 在 英国 和 瑞士 则 被 称为 礼拜 乐和 赞美歌 。
- Ligne n°105 : 国 被 称为 众 赞歌 , 在 法国 和 瑞士 被 称为 格律 诗篇 , 在 英国 和 瑞士 则 被 称为 礼拜 乐和 赞美歌 。
Ligne n°106 : 这 三 者 有 几 个 相同 的 特点 : 其一 , 改 复杂 奢华 的 弥撒 仪式 为 简朴 庄重 的 礼拜 仪式 ; 其二 , 改 拉丁文 歌词 为 母语 歌词 , 人人 皆 懂 ; 其三 , 纳 用 一些 新 创作 的 宗教 音乐 ...
Ligne n°105 : ...国 被 称为 众 赞歌 , 在 法国 和 瑞士 被 称为 格律 诗篇 , 在 英国 和 瑞士 则 被 称为 礼拜 乐和 赞美歌 。- Ligne n°106 : 这 三 者 有 几 个 相同 的 特点 : 其一 , 改 复杂 奢华 的 弥撒 仪式 为 简朴 庄重 的 礼拜 仪式 ; 其二 , 改 拉丁文 歌词 为 母语 歌词 , 人人 皆 懂 ; 其三 , 纳 用 一些 新 创作 的 宗教 音乐
- Ligne n°106 : 这 三 者 有 几 个 相同 的 特点 : 其一 , 改 复杂 奢华 的 弥撒 仪式 为 简朴 庄重 的 礼拜 仪式 ; 其二 , 改 拉丁文 歌词 为 母语 歌词 , 人人 皆 懂 ; 其三 , 纳 用 一些 新 创作 的 宗教 音乐
Ligne n°107 : 和 俗乐 ; 其四 、 重视 对位法 中 和声 因素 的 使用 。 ...
Ligne n°110 : ...九 、 世俗性 声乐 体裁- Ligne n°111 : 世俗性 声乐 体裁 包括 弗罗托拉 、 劳 达 赞歌 、 维拉 内拉 、 意大利 的 牧歌 、 法国 的 尚松 、 康 索尔特 、 英国 牧歌 等 。
- Ligne n°111 : 世俗性 声乐 体裁 包括 弗罗托拉 、 劳 达 赞歌 、 维拉 内拉 、 意大利 的 牧歌 、 法国 的 尚松 、 康 索尔特 、 英国 牧歌 等 。
- Ligne n°111 : 世俗性 声乐 体裁 包括 弗罗托拉 、 劳 达 赞歌 、 维拉 内拉 、 意大利 的 牧歌 、 法国 的 尚松 、 康 索尔特 、 英国 牧歌 等 。
- Ligne n°111 : 世俗性 声乐 体裁 包括 弗罗托拉 、 劳 达 赞歌 、 维拉 内拉 、 意大利 的 牧歌 、 法国 的 尚松 、 康 索尔特 、 英国 牧歌 等 。
Ligne n°112 : 分享 : ...