Fichier de travail (INPUT) : ./SEGMENTATION/seg-1-13.txt
Encodage utilisé (INPUT) : utf-8
Forme recherchée : chanson|fran(ç|c)ais|französische|Chanson|法语|歌曲|歌|香颂|法國|法国
_________________________________________________________________________________________________
Ligne n°38 : ...正文 字体 大小 : 大 中 小- Ligne n°39 : 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 附注 一
Ligne n°40 : ( 2012-06-15 15:17:05 ) ...
Ligne n°45 : ...作者 : 張軒 瑞 ( Arithen Jacks Zhang )- Ligne n°46 : 附注 一 : 公元 十四 世纪 法国 香颂 ( chanson ) 所 流行 的 款式
- Ligne n°46 : 附注 一 : 公元 十四 世纪 法国 香颂 ( chanson ) 所 流行 的 款式
- Ligne n°46 : 附注 一 : 公元 十四 世纪 法国 香颂 ( chanson ) 所 流行 的 款式
Ligne n°47 : __ 法国 在 中世纪 早期 ( The early Middle ...
Ligne n°46 : ...附注 一 : 公元 十四 世纪 法国 香颂 ( chanson ) 所 流行 的 款式- Ligne n°47 : __ 法国 在 中世纪 早期 ( The early Middle
Ligne n°48 : Ages ) ( 注 四十六 ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) ( 注 三十五 ...
Ligne n°47 : ...__ 法国 在 中世纪 早期 ( The early Middle- Ligne n°48 : Ages ) ( 注 四十六 ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) ( 注 三十五
- Ligne n°48 : Ages ) ( 注 四十六 ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) ( 注 三十五
Ligne n°49 : ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式 — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeaus ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 。 ...
Ligne n°48 : ...Ages ) ( 注 四十六 ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) ( 注 三十五- Ligne n°49 : ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式 — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeaus ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 。
- Ligne n°49 : ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式 — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeaus ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 。
Ligne n°50 : __ 这 三 种 款式 基本上 有 共同 相同 的 地方 , 那就是 均为 两 个 段体 的 曲式 ( 第一 段 《 A 》 和 第二 段 《 B 》 ) , 除了 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 结尾处 会 新增 第 ...
Ligne n°49 : ...) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式 — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeaus ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 。- Ligne n°50 : __ 这 三 种 款式 基本上 有 共同 相同 的 地方 , 那就是 均为 两 个 段体 的 曲式 ( 第一 段 《 A 》 和 第二 段 《 B 》 ) , 除了 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 结尾处 会 新增 第
Ligne n°51 : 三段 ( C ) 以外 , 这 两 段 还 会 因 乐器 演奏 , 再 细分 为 人声 与 乐器 合演 的 ( A ) 和 ( B ) , 以及 只有 单独 乐器 演奏 ( 或是 人声 和 其它 乐器 合演 ) 的 ( a ) ( b ) 。 ...
Ligne n°51 : ...三段 ( C ) 以外 , 这 两 段 还 会 因 乐器 演奏 , 再 细分 为 人声 与 乐器 合演 的 ( A ) 和 ( B ) , 以及 只有 单独 乐器 演奏 ( 或是 人声 和 其它 乐器 合演 ) 的 ( a ) ( b ) 。- Ligne n°52 : __ 因此 在 这些 段落 的 组合 下 , 这 三 种 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) 的 组合 方式 为 :
- Ligne n°52 : __ 因此 在 这些 段落 的 组合 下 , 这 三 种 香颂 ( chanson ) ( 注 四十四 ) 的 组合 方式 为 :
Ligne n°53 : ( 一 ) 「 维拉莱 」 ( virelai ) : A→b→b→a→A 。 ...
Ligne n°53 : ...( 一 ) 「 维拉莱 」 ( virelai ) : A→b→b→a→A 。- Ligne n°54 : ( 二 ) 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) : A→B→A→a→b→A→B 。
Ligne n°55 : ( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。 ...
Ligne n°54 : ...( 二 ) 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) : A→B→A→a→b→A→B 。- Ligne n°55 : ( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。
Ligne n°56 : __ 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 「 叙事 歌 」 ( ballade ) , 因为 它 是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de ...
Ligne n°55 : ...( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。- Ligne n°56 : __ 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 「 叙事 歌 」 ( ballade ) , 因为 它 是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de
- Ligne n°56 : __ 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 「 叙事 歌 」 ( ballade ) , 因为 它 是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de
Ligne n°57 : Machaut ) 所 创新 的 格式 , 其 特点 在于 每 首 作品 均 分为 二 或 三 个 声部 ( Part ) ( 注 二十二 ) , 上方 声部 ( first ...
Ligne n°61 : ...music ) ( 注 十七 ) 的 作曲家 挪用 , 并且 成为 后来 流行 音乐 的 滥觞 。- Ligne n°62 : __ 然而 虽然 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 在 当代 法国 十分 流行 , 并不 代表 其它 曲式 也 逐渐 消失 , 特别是 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 的 曲式 , 后来 影响 器
- Ligne n°62 : __ 然而 虽然 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 在 当代 法国 十分 流行 , 并不 代表 其它 曲式 也 逐渐 消失 , 特别是 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 的 曲式 , 后来 影响 器
- Ligne n°62 : __ 然而 虽然 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 在 当代 法国 十分 流行 , 并不 代表 其它 曲式 也 逐渐 消失 , 特别是 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 的 曲式 , 后来 影响 器
Ligne n°63 : 乐曲 ( Instrumental music ) 的 演奏 方式 , 并 在 公元 十七 世纪 后 演化 为 轮旋 曲式 ( Rondo ...
Ligne n°65 : ...本 篇 重点 :- Ligne n°66 : 1 . 法国 在 中世纪 早期 ( The early Middle
Ligne n°67 : Ages ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式 ...
Ligne n°66 : ...1 . 法国 在 中世纪 早期 ( The early Middle- Ligne n°67 : Ages ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式
- Ligne n°67 : Ages ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式
Ligne n°68 : — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 。 ...
Ligne n°67 : ...Ages ) , 所 流行 发展 的 世俗 音乐 — 香颂 ( chanson ) ( , 在 公元 十三 世纪 开始 复音 织 体化 ( polyphony ) 后 , 也 逐渐 发展 为 三 种 最 流行 的 款式- Ligne n°68 : — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 。
- Ligne n°68 : — 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 。
Ligne n°69 : 2 . 这 三 种 款式 基本上 均 为 两 段 体 曲式 ( 第一 段 《 A 》 和 第二 段 《 B 》 ) , 除了 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 结尾处 会 新增 第三 段 ( C ) 以外 , 这 两 段 还 会 因 ...
Ligne n°68 : ...— 「 维拉莱 」 ( virelai ) 、 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 和 「 叙事 歌 」 ( ballade ) 。- Ligne n°69 : 2 . 这 三 种 款式 基本上 均 为 两 段 体 曲式 ( 第一 段 《 A 》 和 第二 段 《 B 》 ) , 除了 「 叙事 歌 」 ( ballades ) 结尾处 会 新增 第三 段 ( C ) 以外 , 这 两 段 还 会 因
Ligne n°70 : 乐器 演奏 , 再 细分 为 人声 与 乐器 合演 的 ( A ) 和 ( B ) , 以及 只有 单独 乐器 演奏 ( 或是 人声 和 其它 乐器 合演 ) 的 ( a ) 和 ( b ) 。 ...
Ligne n°70 : ...乐器 演奏 , 再 细分 为 人声 与 乐器 合演 的 ( A ) 和 ( B ) , 以及 只有 单独 乐器 演奏 ( 或是 人声 和 其它 乐器 合演 ) 的 ( a ) 和 ( b ) 。- Ligne n°71 : 3 . 这 三 种 香颂 ( chanson ) 的 组合 方式 为 :
- Ligne n°71 : 3 . 这 三 种 香颂 ( chanson ) 的 组合 方式 为 :
Ligne n°72 : ( 一 ) 「 维拉莱 」 ( virelai ) : A→b→b→a→A 。 ...
Ligne n°72 : ...( 一 ) 「 维拉莱 」 ( virelai ) : A→b→b→a→A 。- Ligne n°73 : ( 二 ) 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) : A→B→A→a→b→A→B 。
Ligne n°74 : ( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。 ...
Ligne n°73 : ...( 二 ) 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) : A→B→A→a→b→A→B 。- Ligne n°74 : ( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。
Ligne n°75 : 4 . 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de ...
Ligne n°74 : ...( 三 ) 「 叙事 歌 」 ( ballade ) : a→a→b→C 。- Ligne n°75 : 4 . 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de
Ligne n°76 : Machaut ) 所 创新 的 格式 — 「 叙事 歌 」 ( ballade ) , 其 特点 在于 每 首 作品 均 分为 二 或 三 个 声部 ( Part ) , 上方 声部 ( first ...
Ligne n°75 : ...4 . 这 三 种 曲风 当中 , 最 特别是 法国 当代 作曲家 — 马修 ( Guillaume de- Ligne n°76 : Machaut ) 所 创新 的 格式 — 「 叙事 歌 」 ( ballade ) , 其 特点 在于 每 首 作品 均 分为 二 或 三 个 声部 ( Part ) , 上方 声部 ( first
Ligne n°77 : part ) 由 演唱者 演唱 , 下方 声部 ( second part ) 则 是 乐器 演奏 , 因此 上方 声部 ( first ...
Ligne n°80 : ...music ) 的 作曲家 挪用 , 并且 成为 后来 流行 音乐 的 滥觞 。- Ligne n°81 : 5 . 「 回旋 诗歌 」 ( rondeau ) 的 曲式 , 后来 影响 器乐曲 ( Instrumental
Ligne n°82 : music ) 的 演奏 方式 , 并 在 公元 十七 世纪 后 演化 为 轮旋 曲式 ( Rondo Form ) 和 轮旋 奏鸣 曲式 ( Rondo-sonata Form ) 。 ...
Ligne n°88 : ...加载 中 , 请 稍候 . .....- Ligne n°89 : 前一 篇 : 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第二 項目
Ligne n°90 : 后 一 篇 : 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第三 項 目 ...
Ligne n°89 : ...前一 篇 : 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第二 項目- Ligne n°90 : 后 一 篇 : 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第三 項 目
Ligne n°91 : 评论 重要 提示 : 警惕 虚假 中奖 信息 ...
Ligne n°108 : ...以上 网友 发言 只 代表 其 个人 观点 , 不 代表 新浪网 的 观点 或 立场 。- Ligne n°109 : < 前 一 篇 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第二 項目
Ligne n°110 : 后 一 篇 > 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第三 項 目 ...
Ligne n°109 : ...< 前 一 篇 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第二 項目- Ligne n°110 : 后 一 篇 > 四 、 十四 世纪 法国 与 意大利 的 音乐 发展 第三 項 目
Ligne n°111 : 新浪 BLOG 意见 反馈 留言板 电话 : 4006900000 提示 音后 按 1 键 ( 按 当地 市话 标准 计费 ) 欢迎 批评 指正 ...