《哭喪女》︰彷如一場自我修行
《哭喪女》是許雅舒自《慢性中毒》（2009）後第二部長片，一如上一部，許雅舒的影像藝術依然給觀眾帶來觀賞的挑戰，就算你已經熟讀《慢性中毒》的影像，你依然要不斷放下既有的觀賞框架，才能瞥見《哭喪女》的影像世界。對的，我只能說瞥見，因為《哭喪女》的影像藝術太豐富，單是觀賞一次，肯定不能囊括所有。
《哭喪女》的影像極富藝術性，也作了很多實驗，例如上下對反的海水景觀，倒轉的城市景觀，以鏡像並排同一時間的影像，超慢鏡拍攝水的流動和人的動作，以短焦距引導觀眾視點和營造夢幻的感覺，從右至左滾動式的影像，不一而足。顯然，導演把極多的心力放在營造影像上，故事從來都不是她的重點。若問《哭喪女》是個怎麼樣的故事，我會回答說，這是一首影像如盛宴的詩，這是關乎導演自我修行的一場演出。 Read More…
羅卓瑤的文藝傳統與《遇上1967的女神》的高峰
原文刊於《聲韻詩刊》第9期（2012年12月）
日程之書︰時間裂縫
原文刊於《小說風》第24期（2012年12月）
記憶暫時收藏
今年香港文學詩興大發，多位作家結集詩作出版，梁秉鈞固然矚目，書展年度作家，一口氣出版五本詩集；廖偉棠也在中台兩地出版了《野蠻夜歌》和《八尺雪意》，內容多有重疊，可以算是他過去創作的總結。至於女詩人，有江濤的《七日之城》和白蓮達的《中女情懷總是詩》，都是新一輩詩人第一次結集作品，而今年第一次結集的還有羅貴祥。《記憶暫時收藏》創作年度跨度很大，從最早的1982，到最近的2010，跨了近30年。可想而知，詩的風格和主題並不統一。詩風幾經變化，實不易於一篇短評把詩說盡，故本文只提出幾個切入點供讀者參考。 Read More…
《N+N》的單聲道
今年有三套香港獨立電影入選香港亞洲電影節，一是卓翔的紀錄片《乾旦路》，一是梁碧芝的《不能愛》，另一齣則是 賴恩慈的劇情片《N+N》。熟知香港獨立電影的都知道，《N+N》是賴恩慈前作《1+1》的長版。《1+1》先後獲得2010 香港鮮浪潮鮮浪潮大獎及最佳電影，並入選金馬電影學院電影節，其後更令賴恩慈獲得2010香港藝術發展獎藝術新秀獎（電影）。雖然前作《1+1》只是35分鐘的短片，但已獲得各方注視，可見當中某些主題確實是觸動了時下觀眾的神經。 Read More…
《乾旦路》之行路難
《乾旦路》是卓翔初次執導的紀錄片，紀錄兩位年青粵劇演員之路。雖說是初次執導，已見技巧圓熟，以訪談進入兩位演員之戲曲世界，也以旁觀的鏡頭鋪出可能連演員也不自知的心靈世界。片中人的自述與導演的取鏡形成對話，使兩位演員的粵劇之路更見立體。
這紀錄片按拍攝時序來說，可以分成兩部份。第一部份攝於2004年，是《乾旦路》中主角之一王侯偉的作品，拍的則是《乾旦路》第二位主角譚穎倫。當年王侯偉就讀演藝，那部份的紀錄是課程中的功課。第二部份攝於2009-2011年，由卓翔主理，拍攝王侯偉和譚穎倫二人粵劇之路。 Read More…
從冷酷異境到人文世界︰看邱金海《默默伴我行》的轉折
原文刊於《聲韻詩刊》第8期（2012年10月）
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