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   OPERA DE NANCY

Les chorégraphies de Ribeiro : pleines de caractère

   NOUVELOBS.COM | 19.12.2008 | 18:55

Il est si rare de découvrir un travail qui ait du caractère que cette
chorégraphie pour le ballet de Lorraine est à marquer d'une pierre blanche.

   Après le "coup" magnifique qu'a été pour le Ballet de Lorraine la
   présentation lors d'un même spectacle de deux versions chorégraphiques
   de "Noces" d'Igor Stravinsky, l'originale, celle créée pour les
   Ballets Russes par Bronislawa Nijinska, et qui est son chef d'oeuvre,
   et une contemporaine, également saisissante, due au talent du
   chorégraphe finlandais Tero Saarinen ; après la très belle réussite
   que fut encore la reprise des "Petites pièces de Berlin" de Dominique
   Bagouet par ce même Ballet de Lorraine, voilà que la compagnie
   récidive avec une remarquable soirée due au chorégraphe portugais
   Paulo Ribeiro.
   Il est si rare de découvrir un travail qui ait du caractère que cette
   soirée Ribeiro est à marquer d'une pierre blanche. Et du caractère,
   les deux ouvrages présentés en ce moment à l'Opéra de Nancy en ont
   beaucoup. Le premier, "White Feeling" (pourquoi ce titre en anglais du
   travail d'un Portugais pour une compagnie française ?), exclusivement
   dansé par des hommes, une dizaine, vêtus de noir ou à demi nus, est
   d'une tonicité extraordinaire. Le travail très graphique de Ribeiro
   rend son sens de l'espace des plus intéressants et des plus généreux.
   Et s'il se mêle un semblant de machisme dans ces joutes masculines,
   dans ces solos ou duos d'hommes qui sont des hommes, on découvre
   surtout un beau travail de mise en scène, des rythmes vigoureux et une
   espèce de jubilation qui rendent la pièce attachante. C'est d'ailleurs
   le metteur en scène, l'architecte de l'espace, plus que le chorégraphe
   à proprement parler qui séduit en Paulo Ribeiro. Et l'accompagnement
   musical dû à quatre accordéons du quatuor lusitanien Danças Ocultas
   soutient à merveille sa dynamique et son perfectionnisme spatial.
   Le second ouvrage de Ribeiro, "Organic Beat", accompagné par les
   Percussions de Strasbourg interprétant de belles, mais peu connues
   compositions de John Cage, voit déferler sur scène l'ensemble du
   Ballet de Lorraine. Là aussi, le sens de l'espace du chorégraphe joue
   à plein, et les trente danseurs présents font l'effet d'une foule
   considérable. En maillots couleur chair qui donnent à penser qu'ils
   sont nus, sans imposer au regard les petites gênes de la nudité, les
   interprètes sont remarquables. Adonnés à une danse qui flirte parfois
   avec un certain primitivisme, ou fait penser à la modernité
   chorégraphique européenne des années 60, les jeunes artistes forment
   une troupe décidemment remarquable, homogène, régénérée, une troupe
   qui sert désormais mieux que jamais les oeuvres qu'elle exécute. Parmi
   eux, on ne saurait ignorer un Fabio Dolce doté d'une grâce étrange,
   d'une présence intense qui lui confèrent une aura toute particulière.
   C'est la première fois, avec ce ballet, que Ribeiro a travaillé pour
   un groupe de danseurs aussi considérable. Il maîtrise si bien les
   grands ensembles, il les lance dans de si belles cavalcades épiques,
   ou les fige dans une diagonale si spectaculaire, doublée par une
   projection sur un écran géant, qu'on croirait tout au contraire que
   les vastes compositions ont toujours été dans son répertoire.
   Une telle avalanche de réussites de la part du Ballet de Lorraine
   n'est évidemment pas le fruit du hasard. Mais celui de la judicieuse
   politique artistique de son directeur, Didier Deschamps, dont la
   maîtrise va croissant. Il affirme désormais des choix qui forcent
   l'admiration, ose des compositions de spectacles parfois audacieuses
   en mariant des oeuvres dont l'union est si paradoxale qu'elle en est
   infiniment séduisante. C'est ce qui surviendra encore en juin
   prochain. Pour célébrer les trente ans de son installation à Nancy,
   dont naguère encore il portait le nom, le Ballet de Lorraine ose une
   folle alliance qui a elle seule annonce une réussite : celle de
   "Petrouchka", le mythique ballet d'Igor Stravinsky et de Michel Fokine
   où triompha Nijinski, à "Rave", la chorégraphie la plus furieusement
   drôle, la plus déjantée de la plus incendiaire des chorégraphes
   américaines : Karole Armitage.
   Raphaël de Gubernatis
   Les 19 et 20 décembre à 20h, le 21 à 15h. Opéra national de Lorraine.
   Location : 03 83 85 69 01 ou Fnac 0 892 68 36 22 ou une demi-heure
   avant les spectacles aux guichets de l'Opéra.
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